山水田园
1、了解山水田园诗的主要特点。
2、学习鉴赏田园诗的方法。教学重点:方法把握 教学难点:主旨理解 教学过程:
一、导入:从山水田园诗景与情的关系导入“登山则情满于山，观海则意溢于海。”面对气象万千的自然风景、宁静闲适的田园生活，诗人总会情动于衷，形诸于文。诗人以景传情，独抒性灵;我们就要诵其诗，绘其景，品其情。我们能不能诵读一下之前学过的山水田园诗呢?
二、概念: 所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌;所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。盛唐山水田园诗派的主要成就有三:一是将山水与田园二者结合得更紧密了。二是形神兼备，物我契合。三是具有更深厚的思想内涵，寄托了高尚情操和身世之感。盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传田园之趣味、山水之精神，在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。(山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。)
三、表达的情感内容 1.表达对大自然的喜爱 ①王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。(山翁即山简，晋人，曾任征南将军，镇守襄阳)②李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒 ①陶渊明《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无杂尘，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。②王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往 ①《过故人庄》(孟浩然)故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。②《社日》王驾鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。4.出世与入世矛盾心理的折射 ①《江村》(杜甫)清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求? ②《村居》张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归 5.对生活、人生哲理的感悟禅意的寄托①《题西林壁》苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。②《过香积寺》(王维)不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。A、表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷。B、对宁静、平和、归隐生活的向往，抒发闲适自得 的心情。C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。D、歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深情厚意。E、反映农村生活与人民生活的贫困。
四、画面的共同特征1.视觉角度:开阔、优美2.听觉角度:宁静3.整体感觉:恬淡、闲适、富有生机或农村气息
五、常见的写景技巧1.听觉角度:①动静结合 例如:《绝句二首(其一)》(杜甫)迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。②以动衬静 例如:人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。《鸟鸣涧》(王维)2.视觉角度: ① 绘形、绘声、绘色 例如:绿树村边合，青山郭外斜。②色彩映衬 例如:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。3.运用各种修辞:比喻、拟人、借代、化动为静、虚实结合等4.运用炼字技巧:郡邑浮前浦，波澜动远空。5.运用描写技巧:①工笔例如《绝句》杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。②白描例如方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠1.题材特点:自然风光、农村景物、田园生活、隐居生活2.表现手法:(1)写景:衬托(动静 明暗 虚实 点面正侧)远近高低 绘声绘色 白描 拟人(2)抒情:借景抒情 情景交融(乐景写哀哀景写乐)山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。3.思想内容:热爱自然 向往自由 厌恶官场 憎恶黑暗 渴望 归隐 闲适淡泊 悠然自得中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。4.语言特点:描写见长 质朴自然 清新洗练
5、意境隽永优美，风格恬静淡雅主要诗人:谢灵运、陶渊明、王维、孟浩然、储光羲、常建
六、鉴赏山水田园诗方法常用术语思想内容--热爱自然 向往自由归(退)隐 闲适淡泊 悠然自得表现手法--借景抒情 白描语言特点--清新自然 质朴自然清新洗练解题思路:什么景--意境--情感答案构成:描摹图景，意境特点，手法或表达效果1.知作者。一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。2.析物象通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。所以，准确把握了山水田园形象的特征有助于进一步深入了解作者的寓意，体味诗歌情景交融的意境。3.看表达①描写景物的角度:高低、远近、明暗、俯仰、绘形、绘声、绘色。② 描写景物的技巧 :动静结合(以动衬静、以声衬静、化静为动)点面结合 虚实相生(化虚为实)正面描写与侧面描写 拟人4.抒情方式 :借景抒情(情景交融)寓情于景或物 乐景衬哀情或哀景写乐情5.明主旨:热爱自然 热爱生活 渴望归隐 向往田园 厌恶官场 憎恶黑暗 远离尘俗 闲1.把握形象的特征和寓意。这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。(参见《名师伴你行》277 页《古诗中常见的意象》。)2.体味诗歌情景交融的意境。通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。3.领会诗人写景所表现的情感。一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拨高作品的思想内涵。4.分析诗歌的写作技巧和语言特色。山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。(1)留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。(2)把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”(3)理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合(“晓看红湿处，花重锦官城”);以动衬静(“月出惊山鸟，时鸣春涧中”);明、暗对比(“野径云俱黑，江船火独明”);以小见大(“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”);粗笔勾勒和细部描绘相结合，(也叫点面结合)(“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”);比兴手法的运用。(4)语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
七、鉴赏示例酬张少府 王维晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
1、这首诗的主要内容是什么?表现了作者怎样的情怀?
2、尾联以“渔歌入浦深”回答张少府的询问，它的深远含义是什么?这首诗写作者对官场的失望和隐居山林之乐，表现出作者恬静淡泊、乐山乐水的情怀。山水之乐是不可言传的，只有亲自尝试才能懂得困窘和通达的道理，领悟人生的真谛。)山居即事 王维寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。诗的后四句写出了怎样的景与情。答案写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象。表现出作者悠然闲适的心情。春 雪新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。请分析这首诗的表现手法。答:“白雪却嫌春色晚”其实是诗人的感受，(具体诗句)诗人将自己的情感赋予了白雪，不直接写自己嫌春晚，让白雪有急切的心情，并且让白雪化作飞花，这是拟人手法，(手法)表达自己的盼春之情。(情感)或:融情于景的手法，不直接写诗人自己的心情，而是通过白雪来写，将诗人自己的情融入对景物的描写之中。滁州西涧 韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。(1)诗的第一句表明了作者对涧边草的什么情感?最能体现这一情感的是哪个字?(喜爱怜)(2)后两句历来为人们称道，这两句描绘了哪些意象?这些意象又创设出一种怎样的意境?表达出作者什么样的感情。意象:春潮、雨、野渡、舟自横 意境 :诗人通过这些意象，创设出一种孤寂、闲适的意境 感情:作者自甘寂寞的恬淡胸襟(3)这首诗用了什么手法?表现出诗人怎样的情怀?答:这首诗运用了托物言志的手法;也有人认为运用了比兴的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟;而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。庆全庵桃花 谢枋得 寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。[注]谢枋得，宋末元初人。宋亡后，只身隐居，多次坚拒元朝征召。(1)首句化用了什么典故?次句中“又”字有什么作用?答:①首句化用《桃花源记》原意。②首先表示年复一年，时间推移;其次具有强化感情的作用。(2)请简要分析“桃花”在全诗中的作用。答:①借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实(实)和陶渊明笔下的理想世界(虚)巧妙地结合了起来。②作者借写隐居之地桃花开放之景，表达了避世山中的孤寂之情。③作者希望“花飞莫遣随流水，”曲折表现了隐居绝仕之意。
五、课堂练习:
关键词：山水田园诗,比较,形成和发展,主题思想,表现形式
山川之美,古今共赏。绮丽多姿的山水风光孕育了中西众多的诗人,写下了无数的优美诗篇。这类诗多描写大自然景物,反映充满活力的农家生活和农民的疾苦,以此体现诗人对自然、世事、人生的态度。尽管同为山水田园诗,中国与西方的山水田园诗因文化的差异而同中有异。
一、形成和发展
中国山水诗是山水意识觉醒的必然结果,是描写山水的作品发展到一定阶段的产物。[1]《诗经》《楚辞》中有大量描写山水景物的诗句,但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写,而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。魏晋时,不少文人啸咏山林,隐逸之风遂兴。东晋陶渊明归隐田园,用朴素自然的语言歌咏田园风光与农家生活,在诗歌中开辟了一块艺术新天地,宣告了田园诗的诞生。南朝时山水诗得到进一步发展,以其清新、秀丽的风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。至唐代,以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点,从而形成了山水田园诗派,山水田园诗达到了颠峰状态。
西方山水田园诗的形成主要源于社会背景。欧洲田园诗是古希腊诗人忒俄克利托斯首创并由古罗马大诗人维吉尔发展而成,文艺复兴时期田园诗传入英国。[2]在文艺复兴运动中,人性得到解放,描写自然的作品慢慢开始出现。巴格莱率先创作田园诗而被称为英国的“田园诗人之父”。斯宾塞、马洛继承巴格莱的传统,将山水田园诗的创作推向前进。但到了十七、八世纪,欧洲封建势力卷土重来,人文主义逐渐削弱,复古主义抬头,田园诗因之遭到了新古典主义的扼杀,自然趣味让位于宫廷趣味。直至18世纪后期至19世纪,资本主义得到了进一步发展,代表资本主义思潮的启蒙运动和浪漫主义运动相继兴起,西方出现了第二次人性解放。也正是因为人性解放,出现了一大批山水田园诗人,如华兹华斯、柯尔律治、骚塞等湖畔诗人和拜伦、雪莱、济慈等,山水文学才最终得以形成。因此,社会背景是西方山水诗形成的根本原因。
总体上看,中国山水意识根深蒂固,因而描写自然的诗歌一直绵延不绝,不断向前发展,山水田园诗歌理论也比较发达,山水田园诗是文学史发展到一定阶段的必然产物。而西方没有共赏山水的传统,自然诗的出现从文学史的角度看具有一定的偶然性。因而,西方自然诗显得单薄,不能在文学史中占有重要地位。
二、主题比较
山水田园诗是诗人的主观情感与客观存在的自然相结合的产物,其主题不仅仅限于描写自然风景本身,同时也折射了作者个人的思想情感和价值观念。首先,中西山水田园诗都表现了自然的优美,歌唱自然。[3]如王维的《山居秋暝》,以清丽洗练的语言描绘了初秋山间优美和谐的景致,意境隽永高远,风格恬静淡雅。托马斯·纳什的《春》从多个角度描写了一副生机盎然的春日图景:芬芳的气息、各色的花木、翩翩起舞的少女、成双成对的情侣、嬉闹的羊羔以及啼声悦耳的鸣禽,奏响了一曲欢快的春天颂歌。其次,中西山水田园诗都表现了对人生和社会的思考。“不识庐山真面目,只缘身在此山中”(苏轼《题西林壁》)揭示了当局者迷,旁观者清的生活哲理。西方自然诗也在写自然中表现了不少哲理。美国诗人弗罗斯特(1874-1963)《未选择的路》写道:“林中两路分,可惜难兼行”,以自然之路喻人生之路,哲理深刻。
在另一方面,中西山水田园诗在主题上也呈现出较大差异:中国山水田园诗侧重于政治思想隐逸倾向而西方山水田园诗则偏重于宗教和爱情。中国山水田园诗人大多受儒家积极入世思想的影响,他们“居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君”。自陶谢始,很多山水田园诗人都在诗中表现了自己的政治遭遇。陶渊明说:“误落尘网中,一去三十年”(《归园田居》),揭示了当时中国官场的黑暗。在表达对仕途官场的厌倦的同时,许多山水田园诗也表达了对归隐山林的向往和对闲适恬淡的田园生活的热爱。再看英国早期的浪漫主义诗人华兹华斯。他有“自然诗人”之称,他到自然去并非因为官场失意,更非为了归田。对于他来说,大自然是他的“心灵的乳母、导师、家长,全部精神生活的灵魂”。他在大自然的怀抱里得到启示,接受洗礼,完成升华。在他的长诗《丁顿寺》里,他的灵魂更升华到脱离肉体而和大自然归一的程度。此外,西方赞美山水的诗歌也充满对爱情、女性的赞美之情。比如斯宾塞《牧人月历》、马洛《痴情的牧羊人致爱人》所描写的牧民的欢乐和景色的宜人只是为了渲染一种谈情说爱的良好气氛。
中西诗人在田园诗中表达思想的不同,究其深层原因是中西诗人的价值观不同。中国诗人的生活重心是仕宦羁旅,社会理想是建功立业,浸入其骨髓的是儒家思想,这样的人生信条难免要渗透到诗歌中。而西方宗教意识浓厚,普遍把造物主作为赞美对象。同时,西方崇尚个人主义,爱情在个人生活中最关疼痒,因此西方诗人以宗教恋爱为主题也不难理解了。
三、表现形式比较
中国诗歌最为推崇的就是那种含蓄意境深远的表达方式,而西方诗歌则是直白的表达情感。在王维的诗中,物我混化、同一,意境冲淡超脱。如其诗《辛夷坞》,描写辛夷花在人迹罕至的山涧边自开自落,不着痕迹地抒发了“诗人离世绝尘的思想感情”,达到王国维在《人间词话》中所云“以物观物,故不知何者为我,何者为物”的“无我之境”。
同为咏花诗,华兹华斯的《咏水仙》极力表现大自然的美丽、和谐,但作者的主观情思展露得很鲜明直白。虽然华兹华斯也认为“人与自然根本相互适应,人的心灵能映照出自然界中最美最有趣味的东西”,也是讲心灵之“情”与自然之“景”是能交相呼应的,但他强调了一切景象都是由“我”看到的,也由“我”把它们串起来,始终有个我在那里。正如王国维所说的“以我观物,故我皆着我之色彩。”西方诗歌的主观性还表现在“景物的具体性渐因作者介入的调停和辩解而丧失其直接性”。[4]
由于中外文化根源的不同,在中国诗中写景是为了体悟,诗人在关注自然景物的过程中力图超越个人情感的干扰,“以物观物”,强调意境深远含蓄;而在西方诗中,写景是为了抒发个人的主观情感,强调一切从人出发、一切以人为归宿,因此西方诗人并不压抑个人的感情,而是真诚地表达情感。
虽然诗歌是整个人类的情感体验,中西诗歌具有一定程度上的共性,但由于地理、历史、文化的巨大差异,它们的差异也是明显的。对中西山水诗的对比研究能让我们更具文化的敏感性,能更透彻地审视自己民族的文化,更自觉地以不同的审美角度和眼光来理解西方文化和传统,以期促进异质文化之间的理解与交流。
参考文献
[1]杨惠芳.中西山水田园诗的形成和发展比较[J].北京教育学院学报,2003(9).
[2]姜士昌.英国田园诗的传统及其嬗变[J].河南师范大学学报:哲学社会科学版,2008(1).
[3]陈颖.中西山水田园诗主题比较[J].武汉科技学院学报,2008(3).
作者：杨万里
落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。
2、晚晴
作者：杜甫
村晚惊风度，庭幽过雨沾。
夕阳薰细草，江色映疏帘。
书乱谁能帙，怀干可自添。
时闻有馀论，未怪老夫潜。
3、春庄
作者：王勃
山中兰叶径，城外李桃园。
岂知人事静，不觉鸟声喧。
4 、雨过山村
作者：王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
5 、十亩之间
作者：佚名
十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮。
十亩之外兮，桑者泄泄兮，行与子逝兮。
6 、横溪堂春晓
作者：虞似良
一把青秧趁手青，轻烟漠漠雨冥冥。
在现实生活或工作学习中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，不同的诗句，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。诗句的类型多样，你所见过的诗句是什么样的呢？下面是小编为大家收集的描写山水田园的诗句，希望能够帮助到大家。
描写山水田园的诗句1故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶著秋枝。
屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，猎犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。
乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
描写山水田园的诗句21、归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。
2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
3、新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
4、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。
5、百啭千声随意移，山花红紫树高低。
6、西湖到日，重见梅钿皱。
7、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。
8、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。
9、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。
10、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。
11、堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
12、城隅南对望陵台，漳水东流不复回。
13、黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
14、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
15、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
16、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶著秋枝。
17、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
18、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
19、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
20、江水漾西风，江花脱晚红。
21、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
22、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
23、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。
24、笑别庐山远，何烦过虎溪。
25、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。
26、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
27、水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。
28、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
29、寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
30、何人解赏西湖好，佳景无时。
描写山水田园的`诗句31、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
3、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
4、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
5、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
6、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
7、衣沾不足惜，但使愿无违。——陶渊明《归园田居·其三》
8、不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。——唐寅《言志·不炼金丹不坐禅》
9、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。——司空曙《江村即事》
10、最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐·村居》
11、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
12、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
13、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》
14、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
15、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
16、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
17、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
18、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
19、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
20、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
21、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
22、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》
23、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
24、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
25、四海无闲田，农夫犹饿死。——李绅《古风二首》
26、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
27、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首·其六》
28、一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《田园乐七首·其五》
29、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》
30、杏树坛边渔父，桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》
31、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。——张耒《夏日三首·其一》
32、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
33、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》
34、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
35、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
36、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》
37、山下孤烟远村，天边独树高原。——王维《田园乐七首·其五》
38、道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
39、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
40、暮投石壕村，有吏夜捉人。——杜甫《石壕吏》
41、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
42、斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》
43、万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
44、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。——白居易《村夜》
45、二月卖新丝，五月粜新谷。——聂夷中《咏田家》
46、一身报国有万死，双鬓向人无再青。——陆游《夜泊水村》
47、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
48、自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》
49、医得眼前疮，剜却心头肉。——聂夷中《咏田家》
50、微雨众卉新，一雷惊蛰始。——韦应物《观田家》
51、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》
52、莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》
53、兵戈既未息，儿童尽东征。——杜甫《羌村三首·其三》
54、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》
55、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
56、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
描写山水田园的诗句41、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
2、殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
3、莫买沃洲山，时人已知处。
4、雁引愁心去，山衔好月来。
5、归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。
6、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。
7、中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
8、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
9、阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
10、新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
11、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
12、风休住。蓬舟吹取三山去。
13、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。
14、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
15、乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
16、水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
17、百啭千声随意移，山花红紫树高低。
18、草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。
19、西湖到日，重见梅钿皱。
20、秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。
21、青山欲共高人语。联翩万马来无数。
22、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
23、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
24、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。
25、水色渌且明，令人思镜湖。
26、鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。
27、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。
28、山光悦鸟性，潭影空人心。
29、宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。
30、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。
31、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。
32、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。
33、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
34、划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。
35、堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
36、昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。
37、湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
38、城隅南对望陵台，漳水东流不复回。
39、连山变幽晦，绿水函晏温。
40、黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
41、君言不得意，归卧南山陲。
42、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
43、洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
44、春风又绿江南岸，明月何时照我还?
45、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
46、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
47、长江万里东注，晓吹卷惊涛。
48、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶著秋枝。
49、愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。
50、贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
51、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
52、鱼泽滩头嘶猎马，省嵬城畔看黄河。
53、屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，猎犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。
54、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
55、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
56、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。
57、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
58、旧山松竹老，阻归程。
59、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
60、天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
61、江水漾西风，江花脱晚红。
62、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
63、美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
64、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
65、关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。
66、水深桥梁绝，中路正徘徊。
67、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
68、八月湖水平，涵虚混太清。
69、我家襄水曲，遥隔楚云端。
70、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。
71、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
72、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
73、笑别庐山远，何烦过虎溪。
74、人生有情泪沾臆，江水江花岂终极!
75、江流石不转，遗恨失吞吴。
76、伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
77、尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。
78、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。
79、沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。
80、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
81、明日隔山岳，世事两茫茫。
82、水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。
83、秋雨一何碧，山色倚晴空。
84、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
85、白毛浮绿水，红掌拨清波。
86、寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
描写山水田园的诗句51)江水漾西风，江花脱晚红。
2)岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
3)美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
4)兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
5)关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。
6)水深桥梁绝，中路正徘徊。
7)乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
8)秋晓上莲峰，高蹑倚天青壁。
9)青山欲共高人语。联翩万马来无数。
10)湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
11)吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
12)闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。
13)水色渌且明，令人思镜湖。
14)鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。
15)翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。
16)山光悦鸟性，潭影空人心。
17)宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。
18)黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。
19)有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。
20)汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。
21)京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
22)划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。
23)堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
24)昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。
25)湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
26)城隅南对望陵台，漳水东流不复回。
27)连山变幽晦，绿水函晏温。
28)水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
29)百啭千声随意移，山花红紫树高低。
30)草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。
31)西湖到日，重见梅钿皱。
32)黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
33)君言不得意，归卧南山陲。
34)青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
35)洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
36)春风又绿江南岸，明月何时照我还？
37)凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
38)斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
39)鱼泽滩头嘶猎马，省嵬城畔看黄河。
40)屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，猎犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。
41)梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
42)记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
43)十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。
44)故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
45)殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
46)莫买沃洲山，时人已知处。
47)雁引愁心去，山衔好月来。
48)归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。
49)江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。
50)中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
51)飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
52)阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
53)新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
54)春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
55)风休住。蓬舟吹取三山去。
56)泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。
57)漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
58)孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
59)旧山松竹老，阻归程。
60)江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
61)天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
62)长江万里东注，晓吹卷惊涛。
63)漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶著秋枝。
64)愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。
65)贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
66)杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
描写山水田园的诗句61、洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
2、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
3、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
4、宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。
5、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。
6、殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
7、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
9、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。
10、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
11、黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
12、屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，猎犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。
13、沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。
14、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。
15、乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
16、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
17、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
18、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。
19、贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
20、寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
21、春风又绿江南岸，明月何时照我还？
22、中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
23、天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
24、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，25、新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
26、水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。
27、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。
28、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
29、美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
30、愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。
描写山水田园的诗句71、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。辛弃疾《清平乐村居》
2、种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明《归园田居其三》
3、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。陆游《观村童戏溪上》
4、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。范成大《夏日田园杂兴其七》
5、四海无闲田，农夫犹饿死。李绅《古风二首》
6、小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦。戴复古《淮村兵后》
7、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。王维《田园乐七首其四》
8、莫辞酒味薄，黍地无人耕。杜甫《羌村三首其三》
9、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。戴复古《江村晚眺》
10、雨足高田白，披蓑半夜耕。崔道融《田上》
11、少无适俗韵，性本爱丘山。陶渊明《归园田居其一》
12、江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。戴复古《江村晚眺》
13、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。王禹偁《村行马穿山径菊初黄》
14、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。杜甫《九日蓝田崔氏庄》
15、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。白居易《望月有感》
16、暮投石壕村，有吏夜捉人。杜甫《石壕吏》
17、一世异朝市，此语真不虚。陶渊明《归园田居其四》
18、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》
19、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》
20、小童疑是有村客，急向柴门去却关。崔道融《溪居即事》
21、兵戈既未息，儿童尽东征。杜甫《羌村三首其三》
22、不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。唐寅《言志不炼金丹不坐禅》
23、欢来苦夕短，已复至天旭。陶渊明《归园田居其五》
24、高树多悲风，海水扬其波。曹植《野田黄雀行》
25、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。白居易《村夜》
26、玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。张孝祥《念奴娇过洞庭》
27、误落尘网中，一去三十年。陶渊明《归园田居其一》
28、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。陆游《游山西村》
29、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。张耒《夏日三首其一》
阅读和欣赏王维的山水田园诗,能充分体会到诗歌中那栩栩如生的自然风光和生活场景,正所谓“诗中有画,画中有诗”的艺术境界,他晚年隐居山林,闲适的优游生活赋予他无限的创作灵感,通过自身物化的方式展示博大的精神追求和幽静辽阔的生命情操,正是这样的艺术神韵,如果用现代人的艺术趣味从旅游美学的角度研究王维的山水田园诗可以发现,他的这类诗创造了与众不同的旅游美学意境,是对现代旅游美学的启迪。
首先,王维山水田园诗最独特的艺术成就是“诗中有画,画中有诗,诗中有乐”。王维的诗通晓音律,结构新颖,语言悠扬,功底深厚,言词近而意志远,既是山水田园诗的杰作,也是诗苑中的独帜。如王维的《山居秋暝》:
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
形象地勾勒出秋日的傍晚,新雨初晴,皓月当空,银光粼粼,松翠竹林,石上清溪,在这清新、和谐、优美的画境里,流露出诗人“绚烂之至,起于平淡”的艺术美感。从竹叶沙沙声中,传来浣纱女的串串笑语,青莲的晃动下驶来了欢快的渔舟。浣纱女、渔人加以空山夜景,宜于净化心灵。这首诗好在随意挥写,语出自然,使人精神为之一振。诗歌大半的篇幅显示出景色宜人,绝无人为痕迹之感,也就是作者投身大自然后的回味无穷。人与自然才是最完美的结合,这就是王维诗旅游美学的体现所在,得其自然,返璞归真。
其次,王维山水田园诗对自然美的多角度刻画,抒情的含蓄淡雅,都达到了天然而工的境界。在创造美的意境的艺术思维指导下,王维诗形成了冷静观察、细心体会和细致描写的特点。如王维诗《鸟鸣涧》:
人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。
这诗仿佛是一幅淡雅的水墨画,春夜空旷寥寂,万籁无声,亭亭而立的桂花树,飘飘洒洒的落花。此时忽然一轮明月破云而出,皎洁的月光充满山林,月色惊动了山鸟,鸟鸣声震荡山谷。这月夜孤树的美景,令人如痴如醉。这首诗给人以整体的自然美,那美不在其貌而神在其中,以平淡、朴素的风格与它的意境起到了相辅相成的作用,是动态的大自然与静态的审美相结合。诗中可见王维喜欢人迹罕至、很少受到人类社会生活干扰破坏的地方,而恰恰这些地方保持了大自然的原始面貌,保持了山水林木的天然美。这也是现代人类社会中少见的,是对现代旅游美学的又一启迪,那种没有人工破坏的原始状态,即“野味美”。
第三,王维山水田园诗取材于人和自然,和谐的情景交融。运用多种手段展现了朴实真切与生动。诚如唐人殷瑶所言:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一字一句,皆出常境。”如《渭川田家》:
余光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖侯荆扉。 雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸,怅然吟式微。
这首诗,并没有过分的渲染和华美的词藻,完全是即景写实。牛、羊、雉、蚕、麦苗、桑叶是农村常见的动植物;墟落、穷巷、荆扉正是农村的普通景物;老人倚仗,牧童晚归,田夫锄地,村头闲叙,又是当时农村最平常的交流活动。诗歌展现了朴实的田园风光,散发出沁人心脾的乡土气息。以生活的点点滴滴,描绘出田园那种脱离世俗的超凡境界,呈现给人一幅幅天然的田园风光。作者带领读者走进自然美的意境之中,并觉得思想感情的变化和朴实景象的变化达到了和谐统一。正如现代旅游美学要求,自然美的充分体现和人与自然的和谐统一。
第四,王维山水田园诗对人物、景物的选取有自己的选择标准,那就是要使诗歌中每一项景物都仿佛具有灵魂和感知,力求形象鲜明突出,栩栩如生。如《当江临眺》:
江流天地外,山色有无中,襄阳好风光,留醉与山翁。
描写了汉江的远景风光,汉江水远远奔去,波涛汹涌,好像一直冲到天地之外。两岸群山在薄薄烟雾中,若隐若现,时有时无,给人以气势磅礴,伟丽新奇的感受。诗篇既有山水壮景,又有作者积极向上的情怀,二者交融一体,达到情与景的完美结合。一幅波澜壮阔、气势恢宏的汉江呈现眼帘。令读者深刻的感受到汉江水流湍急,奔腾远去的壮丽景色。又如《惘川集》绝句中也有许多描绘自然风光的抒情诗,情包含在景中;景因情而更具特色,在读者面前展现出一幅幅耐人寻味的境界。诗歌清新淡雅,自然平静。为现代旅游美学提供了最原生态的意境。
第五,王维的山水田园诗善于运用虚实相间的粗线条匀勒画面的手法来表现一种意境,语言高度清新洗炼,朴素之中含有润泽的华采,具有“清肤”的特色。如《竹里馆》:
独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。
表面来看,四句诗的用字造语都是朴素无奇的。但四句诗联系起来,却巧夺天工,蕴含着一种特殊的艺术魅力。它的巧妙之处就在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境,给人以整体美。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其中弹琴长啸之人是如此安闲自得,外景与内情是融为一体的。语言上则词语粗糙而情感细腻,从自然中见内涵、从平淡中见出奇。
第六,王维山水诗的语言也高度清新洗炼,朴素之中有润泽的华采。如《青溪》中的两句“声喧乱石中,色静深松里”是以动衬静,以听觉写视觉。又有“涧芳袭人衣,山月映石壁”的春意撩人,无怪乎诗人要“笑谢桃源人,花红复来觑”。这是以感觉写嗅觉,这种能表达通感艺术的语言运用,变抽象为形象,以无情为有情,出人意料之外,又在情理之中。
王维诗还往往采用多种色彩,生动地表现大自然的形式,又以统一的情调组合完整的画面。王维的山水田园诗是诗人本身对美的追求,他将自己的感情同山水田园这些景观溶合在一起,以事物中的各种颜色来表现自己的精神美。这种美学意境具有独特的艺术造诣。如《田无乐》(其六):
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
王维此诗不但有大的构图,而且有具体鲜明的颜色和细节描写,使我们先见画后会意,形成了一种精神上的美。他写桃花、柳丝、莺啼,捕捉到了春天富于特征的景物;通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”就给人以直观印象。在勾勒景物的基础上,大胆地施加色彩,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明夺目。使读者眼前会展现一片柳暗花明的图画:“桃红含珠”,加上“杨柳依依”景物宜人。着色之后还有进一步的渲染:深红浅红的花瓣上稍带隔夜的雨滴,色泽更温和可爱,雨后空气新鲜,弥散着阵阵花香,使人如痴如醉;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的画图。
综上所述,王维兼诗、画、乐诸多才艺,以诗人的灵心、画家的慧眼和音乐家的聪耳来捕捉自然,把画一般的形态溶入诗像,把事物的音律声音化入诗境,所以其诗既有画的形象性,又具有音乐的旋律韵味。王维这种诗画美、韵味十足的诗数不胜数,他独特的艺术境界,趣味盎然的山水田园自然而优美,真实而绚烂,空灵而不缺乏灵动,荒寒而又具有生命精神。王维的山水田园诗对美的现象、美的事物作了精致动人的表现。其中,既有自然景物的美,又有艺术表现的美,两方面相结合,构成了王维山水田园诗优美和谐的美学特征,在一定领域内达到了古代诗歌创作的高峰,不愧为诗歌中首屈一指的风景画大师。王维的诗歌又把山水田园旅游的社会功能发挥到了淋漓尽致的程度,人们在大自然的怀抱里不仅可以得到美的享受,而且可以净化思想,陶冶性情,对现代的旅游美学起到重要的启迪作用。
摘要：作为中国山水田园诗的代表人物,王维以其独特的艺术欣赏性,抓住自然生活的色彩、声音和动态,挥洒自如,创造了趣味盎然的山水田园风格。通过对灵空、悠远、荒寒等意境的创造,展示了旅游美学的独特风格,是对现代旅游美学的启迪。
徜徉在山水田园间，做一天城市农夫。
每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦，一颗呀一颗种子，是我心里的一亩田。用它来种什么，用它来种什么，种桃种李种春风。
城市的半径正在扩大，昔日远距离的郊外农村已近在咫尺。在食品安全备受关注，城市生活压力骤增的今天，采菊东篱下，悠然见南山的田园生活正成为越来越多城市居民的新追求。
一身汗水，满脸微笑，徜徉在山水田园间。偶尔做一天大都市里的“农夫”，享受原生态的绿色自然，提升食品健康等级，寻觅心灵的宁静与恬淡。没有时间，有少许时间，有大把时间，都可以成为不同类型的“农夫”，生活在属于自己的专属田园生活中。
间接“农夫”：有机食品
对于许多大城市的白领来说，没时间是一种常态。
“要是有时间，还真是想去郊外做个农夫，自己种什么吃什么，至少心里安心。”想当农夫的心态，并非为了的田园浪漫情怀，而是为了解决最实际的一日三餐问题，最基本的食品安全保障。
没时间去体验“农夫”生活，许多人选择了一种间接的方式——有机食品。作为绿色程度最高、也是市场上售价不菲的食品，有机食品必须符合至少五大标准：不能使用农药、不能使用除草剂、不能使用化肥、不能使用转基因种子、生产过程必须有完整的记录档案。
当食品安全问题越来越受到关注，有机的概念也逐渐被人们所认识和接受，有机食品被认为是健康饮食的新方向。由于有机食品售价不菲，所以现在所占的市场份额相对较少。但现在在市场上已经可以见到不少种类的有机食品，例如有机蔬菜、有机水果、有机鸡蛋、有机杂粮、有机牛奶等。
体验“农夫”：特色采摘
相比而言，还有一些城市居民有些许空余时间来实现“农夫”的愿望。每隔一段时间，他们就会去郊外的特色采摘园去采摘。
趁着周末，告别城市的喧嚣，郊外的采摘园在每个季节以不同的色彩等着城市农夫们的采摘。红的樱桃，绿的黄瓜，粉的蜜桃，黄的杏，饱满欲滴的各类蔬果让远道而来的城市农夫们爱不释手。
有不少地方都推出了“农家乐采摘游”，吸引了不少市民纷纷前来体验“城市农夫”的乐趣。带着孩子在蔬菜大棚里采摘自己喜欢的蔬菜水果，既体验了农事劳作的乐趣，还可以将自己摘下的新鲜蔬菜带回家，与家人共同分享。
郊区的果蔬采摘园一般距离市区都很近，是周末自驾游的好去处。搬着装满亲手采摘蔬果的筐子，带着巨大成就感走出采摘大棚，迫不及待地尝一尝，果然香甜可口、齿颊留香，一时间最新鲜最清香的味道迅速串满整个喉咙。
随着季节的转换，在特色采摘中能够四季体验丰收的喜悦。在某个周末，果断放下手中的遥控器，走出城市，体验做一天周末农夫的生活。傍晚，载着还带有泥土芬芳的新鲜蔬果回家，这无疑是晚餐桌上最为健康和令人安心的食物。
资深农夫：城市菜园
在加拿大温哥华57号大街，有几片狭长的土地，它们被均匀地分割成小块，菠菜、苤蓝、青豆、向日葵和一些花草在这里蓬勃生长。这里是一条城市的主要街区，它被开辟为社区菜园，供市民在这里种菜种花。
不只是这一块社区菜园。如今，两千多个社区菜园已经形成温哥华一道独特的城市风景。调查显示：有44％的温哥华人在过去3年多内，曾以不同方式参与到了社区菜园的建设中。如今，想申请菜园的民众只能在网上填表排队等候。
城市和菜园似乎是并不相关的两个词语。但资深农夫们，却让城市菜园在大都市里风靡起来。拿起铁锹、提上水壶，在阳台、在楼顶、在郊外，开辟属于自己的一块田园，开始自己的“归园田居”。
小区的空地上种上几株玫瑰，盛放出一季的浪漫；阳台的花盆里栽重几颗小菜，为平日的生活增添几分期望；郊外的农田种上一片蔬果，结出收获的甘甜。在自己的小菜园里，播种、施肥、除草，不亦乐乎。
天然的绿色，安全的食品，纯粹的自然。城市里的“农夫”生活，一样可以摇曳多姿。
编辑 刘芳
有机食品和采摘园推荐
1、“鲁婆婆”牌原生山地鸡和鸡蛋。万世芦花村采用原生态牧养方式，实现整个生态有机种养链条的循环发展，确保产品高度安全的健康品质。
2、沂源富硒苹果。沂源县兴春果蔬专业合作社是山东省富硒农产品基地，绿色有机果品生产基地。所生产的富硒苹果个头大，果型正，色泽鲜艳，风味醇厚，脆而香甜，富含维生素ABC及钙磷钾铁等多种微量元素。
3、乐虎土猪。绿涧生态养殖基地独创“三法四控有氧养殖体系”，采用“运动、饮食、物理、心态”四种科学有氧养控方法，形成肉质鲜嫩，野味浓郁，风味独特的乐虎有氧土猪肉。
4、月亮湾都市庄园。位于济南历城区仲宫镇杨而村，是一个集旅游休闲度假、民俗文化欣赏、农业生态观光、农副产品开发于一体的综合性多功能大型生态文化旅游景区。温室大棚种植有茄子、黄瓜、西红柿、青椒、辣椒、西葫、西芹等十几种有机蔬菜。
