初中作文-暴风500字

初中作文-暴风500字篇1

初中作文_暴风500字

静谧的午后，我斜倚在椅子上。天上的太阳柔弱无力，时常被云遮了去。

常有阵阵微风拂来，很惬意。但天上的云霨积愈来愈浓，阻隔了阳光，天昏暗下来。

接着，风突然大了起来。也算我目光短浅，平生还不曾见过如此大的风。

它以摧枯拉朽之势，如烈马在疆场上奔驰，似无形的军队，铺天盖地刮了过来。天上的乌云吹了一阵又一阵，任随暴风的调遣，从这边天刮到那边天头，瞬息间。全然没有“风吹柳花满庭香”的恬静，也没有“春风得意马蹄疾”的欣喜，更没有“清风半夜鸣蝉”的悠闲；而是“狂风推云若山倒”的形态。天地间尘土飞扬，颇有一种“煮酒论英雄”的.豪情。水被风蹂躏着，从这岸边直接掀起拍到湖中，颇似大海的浪涛上岸的气势。油菜花就更不用说，平日里娇柔惯了，哪曾见过如此狂虐的风，柔小的花瓣被风卷飞，有些花连同菜都被冲击到湖水中，香消玉殒了。这个化用古人的一句诗“癫狂红叶上阶飞”是最好不过了。

来来往往的车辆都疾速行驶，却越来越少。世间少了一份喧闹，但“呼呼”作声的暴风依旧疯狂地席卷整片大地。

我抬起头再看云层时，乌压压的一大片，浑似小时常看的《西游记》中的天兵天将现身时的形状，天昏暗下来。这风似乎是蓄势蓄了很久，一直吹了很久很久，不禁让人费解——这风婆婆袋子里咋就有这么大风？

突然，摇摇晃晃的 “呼呼”作声的倚在墙上的铁篷被卷了起来，磕断了一根靠近的电线，吓得我赶紧奔进了家门，连椅子都没拿。

风似乎征服了一切，嚣张拔扈起来，更加肆意地吹鼓起来。但赫然映入我眼帘的是一颗老松树，它历经沧桑，不知已经历过多少次这样的风雨，极有经验地摇摆着自己的身体，让暴风无可奈何。

终于，雨“啪啦”地斜扑到窗上，声响特别大，又很急促。

迎战暴风雪500字作文篇2

大雪把电塔，电缆，高速公路全都“冻”了起来，使车不能上到，火车不能正常行驶，飞机更不能起航。这场罕见的暴风雪阻挡了成千上万的群众返回故乡的路。

虽然雨雪越来越大，可我们不怕!在那高速公路上，那些武警正拿着一把把铲子，铲着几米厚的积雪，狂风呼啸着，他们并没有停下，用了全部的力气不停地往下敲，铲。

在那铁路上，厚厚的雪覆盖在上面，有的还结成了冰，那一批批解放军，拿着锤子，用着吃奶的力气使命地凿着，一边撒下大量的盐。雪越下越大，他们的脸早已被冻得通红，可他们依然夜以继日，坚持了20天，仍然继续凿着。

大雪使整条大路都堵塞了，武警部队了让被困的人们不挨饿，每隔1公里就有一个救护站，为那些车上的人送上热菜热饭，他们再也不会挨饿了。

还有那些不知名的群众，端着一碗碗热气腾腾的粥，在火车站给那些与暴风雨对抗的战士们和那些返乡的人们。人们接过那热腾腾的粥，心里顿时涌上一股热气，眼里含着泪……

这场暴风雨牵动了全国上下的心。政府官员为了这件事亲自来到车站给予群众热切的慰问：“群众们，我们一定会加快脚步使暴风雨尽快停止，让你们能尽快地返回故乡，与亲人团聚!”听!这些热切的`慰问市群众的心温暖了起来。

夏日里的暴风雨作文500字篇3

我在家里坐着，看着窗外的雨，不停用手去想象着外面或许会有那么一两个人冒着大雨奔跑回家，想要快点去找回。这雨，不是春雨，也不是秋雨，更不是什么绵绵细雨;它不像牛毛，不像松叶，更不像什么串珠.它是夏天的雨，夏天的倾盆大雨。能给世间万物带来凉爽的夏雨。

这就如暴风一样，如天上的娘娘一样泼下了一盆洗完衣服的水，可是滴到人间，却显得非常清澈。它们像子弹般的往下坠，落在地上，发出嘀滴答的响声。让我觉得这位娘娘是否施了法术在这清凉的雨上。

我们家外面有一个院子，院子里的灰尘在这场洗礼下仿佛都已经被净化了，带来了一个清凉的世界。外面的缝隙仿佛都变成了一条条流淌的小河流，在分裂的地面上随处可见，形成了一个美好的意境。落到大树上，就成了沐浴植物最好的天然养料。

这样子凉爽的世界，竟然是如此大的暴风雨带来的。

雨停了，夏天的闷热和燥暑都被冲洗走了。空气中还有些湿气，但是这就是别人说的“湿意”啊!小鸟从巢穴中出来低回婉转的唱起歌来，仿佛也爱着这里凉爽的空气。雨滴不时从树叶上轻轻滑落，留下一行清凉的水渍。

生活中的暴风雨初中作文600字篇4

不过就在昨天下午雷声和闪电就开始调皮了，它们开始在天空上快乐的玩耍了。首先雷声开始作怪了，它一直在‘轰隆隆’叫喊着，接着闪电也过来帮忙了，天空上笼罩着乌云，越来越黑。

顿时雨像箭一样射到了地上，随着震耳欲聋的雷声，暴风雨来了。顷刻间雨狂暴起来，雷声越来越响，风在吼，雷在咆哮，天空在怒吼，马路的低洼处不一会都聚集成了一个个水坑。这些疯狂的雨点溅在水坑里，溅起了大大的水花，这就像一个个小喷泉。

啊，不到半个小时马路上都积成了一条小河，都可以在里面游泳了，就如同一条长龙在慢慢的游动着，这时，有一位外卖小哥疯狂着骑着车，可能因为赶时间，为了自己的顾客早点吃上热乎乎的饭，没有来得及躲雨，都淋成落汤鸡了，他们依然坚持着前进，他这种精神可真让我佩服。

在这样的恶劣的天气下，出现了暖心的一幕，有很多市民在行驶时电动车进水坏掉了，消防队员看到后立即上前帮忙，在后面推着车，把他们送到安全的地方。

这暴雨天气，不要为了早回家，走水深的地方去冒险，因为马路上那些阴井盖水流冲击很大，很可能会被水流冲开，如果人不小心踩了上去，那就太危险了。我们一定要小心谨慎，因为这些“长江”其实藏着很多危险的。

中学生班会暴风雨500字精选篇5

一、雷雨来临前关闭好门窗，远离各种线缆和金属管道，不要上网，尽可能切断家电设备的电源及通信线路;

二、雷电天气发生时，迅速躲入有防雷装置保护的建筑物内，车内是躲避雷击的理想地方。

三、临时躲避，千万不要躺在地上，如能披上雨衣，防雷效果就更好。

四、不宜进入无防雷装置的野外孤立的棚屋、岗亭等低矮建筑物。

五、不宜在铁栅栏、金属晒衣绳、架空金属体以及铁路轨道附近停留。

六、在旷野无法躲入有防雷装置的建筑物内时，应远离树木、电线杆、烟囱等高耸、孤立的物体。

七、电闪雷鸣时，如果找不到合适的避雷场所时，应找一块地势低的地方，尽量降低重心和减少人体与地面的接触面积，可蹲下，双脚并拢，手放膝上，身向前屈。

雷击一般在哪儿？

1.缺少避雷设备或避雷设备不合格的高大建筑物、储罐等；

2.没有良好接地的金属屋顶；

3.潮湿或空旷地区的建筑物、树木等；

4.由于烟气的导电性，烟囱特别易遭雷击；

莎士比亚暴风雨读后感500字篇6

《暴风雨》的故事发生在一个孤岛之上，它一半是神话，一半是真实，现实的成分隐藏在魔法、妖术之中，一切仿佛都在变化流动，真实明确的东西却难以捕捉，朦胧虚幻的方面感觉却可牢牢抓住。

宽恕和和解是这一剧作的中心思想，作者在普洛士丕罗身上寄托了自己的人文主义理想，他是一位没有国土的帝王，一位大魔术家，以想象为指挥随身的侍从精灵，能点化沉舟，能奴使敌人，能任意捏合情人;他的无所不能，所有的力量的来源，都是在于他温柔仁厚，慈善博大的心胸。

即使如此，莎士比亚在《暴风雨》里唯一不变的依然是描写和揭示那深不可测的人性。例如：

即使在危在旦夕的暴风雨过后，篡位者普洛士丕罗之弟安东尼奥密谋和那不勒斯王之弟西巴斯辛，仍能想到的是权力，要杀害那不勒斯王阿隆索和老臣贡札罗。

下面是安东尼奥和西巴斯辛的对话：

安东尼奥：“这儿躺着你的兄长，跟泥土也不差多少——假如他真像他现在这个样子，看上去就像死了一般;我用这柄称心如意的剑，只要轻轻刺进三英寸那么深，就可以叫他永远安静。同时你照着我的样子，也可以叫这个老头子，这位老成持重的老臣，再也不会来呶呶指责我们。至于其他的人，只要用好处引诱他们，就会像猫儿舐牛奶似的流连不去;假如我们说是黄昏，他们也不敢说是早晨。”

西巴斯辛：“好朋友，我将把你的情形作为我的榜样;如同你得到米兰一样，我也要得到我的那不勒斯。举起你的剑来吧;只要这么一下，便可以免却你的纳贡;我以后做了国王之后，一定十分眷宠你。”

更换了主人的卡列班对新主人斯丹法诺说：

“我对你说过，他有一个老规矩，一到下午就要睡觉;那时您就把他的书拿了去，就可以捶碎他的脑袋，或者用一根木头敲破他的头颅，或者用一根棍子搠破他的肚肠，或者用您的刀割断他的喉咙。记好，先要把他的书拿到手;因为他一失去了他的书，就是一个跟我差不多的大傻瓜，也没有一个精灵会听他指挥;这些精灵们没有一个不象我一样把他恨入骨髓。只要把他的书烧了就是了……”卡列班对普洛士丕罗恨之入骨，他认为只要把普洛士丕罗的书烧了他就没有力量了，这是一个反智主义的流氓无产者的形象，有着很大的破坏力，一旦这些人掌权，就造成历史的倒退。

一、普洛士丕罗的悲剧

普洛士丕罗这个角色最引人注目之处就在于他掌握着魔力无边的法术，呼风唤雨，未卜先知，可以驱使精灵为他奔走，任意实现自己的意志。他在力量上已非常人可比，而是一个“超人”，或者是半神半人。可事实上他也并不能随心所欲地左右一切，，尽管他可以说是剧中的“上帝”，但仍有无可奈何的地方。

1、悲剧的个人体现

剧终时，普洛士丕罗与仇敌冰释前嫌，准备扬帆回国，重掌王权。这一结局更多依靠法术的威力而非他的个人人格魅力，普洛士丕罗拥有学问，但更需将其转化为现实的统治力量。与其说他被篡权，不如说是一个失职君主自行放弃权力和责任——是他自己在位期间醉心学术放弃政权，并且美其名曰将交付于自己的弟弟。恰是流放时所带藏书赋予的法力而非“学问”，给了他降服仇敌、恢复王权的威力。

在忏悔之人的话语中，更多是对此神秘力量而非普洛士丕罗本人的敬畏。在普洛士丕罗表明身份后，只有阿隆索真心忏悔。而面对普洛士丕罗的斥责和交还王权的要求时，塞巴斯钦讥讽普洛士丕罗魔鬼附身，安东尼奥根本不发一言。即便在生死未卜的荒岛，塞巴斯钦和安东尼奥仍在密谋弑君篡位。众人在荒岛上因法术失去“行动能力”，但内心的“犯罪动机”一刻都未消失。

因此，当普洛士丕罗失去魔法保护随船回归时，还有谁会继续敬畏失去法力的他?他是否具有能够真正掌控现实王权的“法力”，具有政治才能去“执行世间的政事”?

孤岛上失去“行动能力”的人恢复后会不会重新走上罪恶之路?对此，莎士比亚或巧妙或无奈地回避了，全剧到此戛然而止。

另一方面，普洛士丕罗站在“上帝视角”，似乎是掌控全局的人，他似乎可以预料事情的结局，因此在他能接受的“合理”范围内，他注定要被流放，注定会有人遭到惩罚，一切都是因果循环。正是如此，才说他无法完全随心所欲地掌控全局，因为他自己也是局中人，看似对一切了如指掌，实际他自己才是牺牲者——知道结局却无法使自己抽身其外，他才是真正的悲剧。

2、人性的悲剧

自亨利八世确立英国国教以来，英国对巫术和魔法基本以打压为主，其间夹杂着猎奇的心态。由此，不同于在《仲夏夜之梦》、《麦克白》等剧作中对巫师和巫术的躲躲闪闪，《暴风雨》中的普洛士丕罗大肆利用魔法。尽管如此，魔法仍旧只能在小岛这个封闭时空使用，和剧中人物原本居住的大陆脱节。

魔法、魔杖与书的背景语焉不详，剧终时，代表法力的这一切也被统统埋葬。

普洛士丕罗为魔法使用设定了双重标准——自己使用是以正义、合法、秩序等名义惩戒罪人、劝善弃恶;但“失语”的女巫则被其描述为“作恶多端”的“妖妇”，后者也同样遭受放逐的事实却被忽略。较之异教女巫，普洛士丕罗制造风暴、戏弄众人、对精灵和卡列班驱使控制的种种行为，并未让自己占据道德的制高点——荒岛之上没有法规，掌权者可以为所欲为。然而，通过把女巫“妖魔化”和“美化自我”——在爱丽儿面前将自己塑造成“拯救者”，普洛士丕罗对荒岛及原住民的统治也就表面上“合法化”了。

普洛士丕罗在荒岛依靠法术而非自己的德行和智慧行使统治权。由此，也就不难理解他与爱丽儿一众精灵之间时而紧张对立、时而和谐共处的微妙关系。在表面的主仆关系下，不时透露着精灵们的不满和对抗;而普洛士丕罗貌似威严的训斥和嘉许背后，却隐藏着某种无助和依赖，在其“求你们”、“赖着你们”、“再烦你们”等话语中我们可以听出恳求甚至乞援的声音。因此，依靠法术而建立的荒岛王国看似稳固，实则处处充满变数。

3、悲剧的时代性

在文艺复兴时代里，人们渴望知识，仰慕文化，潜心学问，普洛士丕罗就是这样一个时代之子，“他作为一个魔法师控制着自然;他作为一个公爵征服了那种曾把他驱出王国，使法律颠倒的情欲;他作为一个学者，使自己那个伊甸园的损失得到补偿;他作为一个人，学会了如何去缓和自己的激情，要想在任何活动中取得成功，他所得到的东西都是必不可少的。”普洛士丕罗在开场时用魔法掀起的滔滔巨浪，就已经腐朽的封建体制来说，它在科学文化的时代巨浪的有力冲击下，就象那条大船一样，无论怎样尽力也难逃灭顶之灾。

作为文艺复兴社会生活中的普洛士丕罗，他还是一代人文主义者思想变化的体现。他与所有人文主义者一样，曾过分相信科学知识的力量，把它视作万能的法宝，只要通过教化就可能把所有人心灵中都包含的美好一面培植起来，就可以把一切恶化为善，把低级的欲望变成高级的取向，然后达到整个社会的改善和变革。可惜事与愿违，现实是无情的，低级的本性并没有听从知识的教导，恶更是如此，反而继续施虐，为非作歹。人文主义者对此深感失望，他们的理想由此破灭。

这点可以从普洛士丕罗与卡列班的关系中看出，他俩是主仆关系，对于普洛士丕罗的知识来说，卡列班是愚昧，对于他的理性来说，他是肉欲。他是水和土，是和空气精灵爱丽儿相对的低级元素。他又是妖巫的儿子，具有天生的恶的本质。卡列班正好是人文主义者所要教化的那种智力低下、本性恶的人。普洛士丕罗上岛后就想在他身上实施这种改造意图，但他很快就发现自己的计划是根本行不通的。他辛辛苦苦教会了卡列班说话，可是后者“从这上面得到了益处只是知道怎样骂人”。他每时每刻地给他启蒙，只换来在他心中升起了凌辱密兰达的邪念。这个结果是普洛士丕罗始料未及的。他眼看着自己的心血和理想全都付之东流，不能不感到万分失望。面对着卡列班之类的愚顽不化，普洛士丕罗的法术也失去作用，他无能为力。

既然卡列班是如此，那么像安东尼奥那样的坏人又怎么能洗心革面呢?既然坏人的本质不能变化，那么人文主义者所幻想的社会的变革还会出现吗?这些无法得到肯定答复的疑问使普洛士丕罗时常流露出消极悲观的情绪来。密兰达和费第南不明白他为什么狂怒，只有爱丽儿知道，卡列班等人就要来谋取他的性命，他自己可能也不清楚，这件事固然使他愤怒之极，但更能引起他内心的巨大痛苦。他将亲眼看到，他曾寄改造希望的那个人要来暗算他，这对于他简直是一个绝大的讽刺。他经过十二年的不懈追求，最终证明了他的理想不过是空想，科学与知识虽然有力量，但它太有限了。

一切理想和希望，失望与烦恼，都不是他个人的，而是整整一代人文主义者所共有的。他们曾经意气风发地驰聘在理想的王国里，陶醉在未来的光明前景中，但黑暗的现实却没有按他们的意愿而变化，反倒以其机械般的无情力量把他们的理想轧个粉碎，把他们从天上抛到地下，他们所致力的改造社会、改造人的伟业以失败告终了。这个剧虽然以普洛士丕罗重获王国、恢复爵位的喜剧结束，但却改变不了这个角色的悲剧意义。从大处说，这是整个时代的悲剧。

二、爱丽儿的悲剧

爱丽儿是中世纪传说中的一个空气的精灵，他的名字(Ariel)就已说明他具有空气(Air)的性质，普洛士丕罗也管他叫“一阵空气。”在伊丽莎白时代的人的思想观念中，人是由四大元素构成的，气与火是高级的，水与土是低级的。爱丽儿所象征的高级元素就是与肉体相对的人的精神，它本应该象空气自由自在，可是它却被妖术——中世纪愚昧落后的象征物禁锢得死死的，在漫长的黑夜中不断发出呻吟。只有依靠普洛士丕罗所掌握的科学与知识，他才能获得新生。

更可怕的是，他与卡列班不同——卡列班具有的反抗精神在他身上毫无踪迹。爱丽儿企图通过完成普洛士丕罗的所有命令来使普洛士丕罗高兴，进而普洛士丕罗——他的主人，会遵照约定，还他自由。但就我个人感觉，在刚开始，普洛士丕罗的命令与欲求似乎没有个头。也就是说，如果事件不完结的话，爱丽儿何时才能获得自由呢?

三、爱情的悲剧

在长辈的和解祝福中，费第南和密兰达的爱情并未重蹈罗密欧和朱丽叶的覆辙，剧作在有情人终成眷属的俗套模式中截止。然而，在甜言蜜语中，我们似乎能读出某些不稳定的潜台词。

密兰达和费第南可谓一见钟情，但密兰达除了父亲和卡列班外，从未见过其他异性。她以一颗赤子之心先入为主地美化了所见之人，视费第南为“一个精灵”和“出色的人物”，全然不知后者也曾在船难中“头发像海草似的耸乱着”最先跳水逃生，上岸后只能“双手抱臂”“长吁短叹”。而费第南在略微寒暄后就着急地抛出“最后的最大的请求”——“告诉我你是不是一位处女”，得到肯定的答复后，才做出庄严承诺:“假如你是个还没有爱上别人的处女，我愿意立你做那不勒斯的王后。”这种对灵肉皆要从属于我的直白表露，则表现出费第南急切的情欲和占有欲。“假如”一词也给人以挑选商品的交易之感，此种有条件的承诺令“一见钟情“的真实度大打折扣。

此外，费第南承认“曾经喜欢过各个不同的女子;但是从不曾全心全意地爱上一个”。因为她们“总有一些缺点”，而密兰达则是“完美而无双”。这种告白听起来恐怕不太令人愉悦吧，可是密兰达却无比受用。

情窦初开的密兰达在爱情游戏中表现出单纯与世故的两面性。当费第南自揭情史，以退为进地“忏悔”时，密兰达没有一丝妒意，反而比对方更着急地凭着“最可贵的嫁妆——贞洁”发起誓言。这“贞洁”的誓言在急切地表明自己的心迹，潜意识里是对两人爱情关系稳定性的怀疑。表面的情投意合，实际尽在情场高手费第南掌控中。在未来，凭借魔法幻化得来的爱情传奇是否会演变成另一出爱情悲剧?莎士比亚再次用传统团圆结局选择回避问题。

四、卡列班的悲剧

在卡列班未出现前，我们已经从普洛士丕罗口中得知卡列班是一个怎样的存在：“一个满身着斑痣的妖妇的贱种”、“那个卡列班真是一个蠢物”。虽然文中并未对卡列班的外表进行具体的描写，但可以得出一个印象：卡列班看上去一定很奇怪，似乎是一个半人半兽的怪物，普洛士丕罗甚至认为卡列班“不配享有人的形状”。剧中所有人对卡列班的称呼基本都是侮辱性的，要么针对外貌，要么针对品行，几乎没有人把他当做“人”来看待，而他自身确实是具有动物性的。

卡列班卡具有对陌生来客本能的友善，对自然之美的敏感以及对生命情欲的毫不掩饰。然而，卡列班在教唆斯蒂潘诺谋害普洛士丕罗时，提到了“捶碎他的脑袋”、“敲破他的头颅”、“戳破他的肚肠”、“割断他的喉咙”等极残忍血腥的手段，以暴制暴的反抗方式并不能带来道义的正确和行为的合法性。他缺少教育，尚未开化，即使普洛士丕罗教会卡列班的语言已足够卡列班来痛骂普洛士丕罗自己，但他仍然不被当做“人”看。这是我认为的卡列班的可悲之处之一。

其二，我认为，卡列班才是这座荒岛真正的主人，他从他母亲那里继承了这座荒岛，他对荒岛有着深厚的感情，知道荒岛所有的秘密，对着荒岛上的一切爱得深沉。如果说爱丽儿的音乐是天籁，那么只有卡列班才听得懂。他说：“岛上充满响声、声音和甜美的曲调，带来愉悦，有益无害。有时成千的弦乐在我耳边鸣响，有时是无数的歌声，如果恰逢我从酣睡中醒来，歌声会再让我睡着：于是在睡梦中，层云好像分开，财宝似就要掉在我身上。当我醒来，我哭着想再梦一次。”

在普洛士丕罗和密兰达到来之前，他骄傲地宣称自己是荒岛的国王。后来他又试图推翻普洛士丕罗。但是，当他把斯丹法诺奉若神明的时候，他又陷入了另一个深坑。当他自我作践，请求亲吻斯丹法诺脚尖的时候，他使自己变得极其可笑。好像只要能够得到一些回报，他就甘愿卑躬屈膝地侍候任何人。明明他才应该是这荒岛的主人，他却要对这些外来的人奴役，更可悲的是，这些人离开这座荒岛的时候，他好像失去了目标失去了信仰一般无所适从，这与他骨子里带有的奴性息息相关。

忘记在哪里看到一句话：“历史，除了时间地点人物是真的以外，都是假的;小说，除了时间地点人物是假的，都是真的。”荒岛上的一切看似虚幻，实则对应真实的现实;这部剧如果说是虚构，那么发生的事件皆在历史上有所对照。“有一类游戏是很吃力的，但兴趣会使人忘记辛苦;有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的，最低陋的事情往往指向最崇高的目标。”这段话虽然在文中被费第南用来表白爱意，但是高三的时候我却用它来激励自己。

“我们都是梦中的人物，我们的一生是在酣睡之中。”当普洛士丕罗施展魔法时，莎士比亚也用舞台给我们设置了一个迷梦。这种种神秘、巧合和奇遇“距离现实生活特别是莎翁时代的英国社会越来越远……好像有意加强艺术情景和实际生活的对照，特地提醒人们不要把现在和未来混为一谈”。

关于暴风雨作文初中篇7

风踮着脚鬼鬼祟祟地逼近了——它是雨的前哨。枯枝败叶如鱼得水般奔跑起来，树活动着筋骨像要大展身手一般，天空上又添了几笔浓墨，似一面华丽无瑕的大理石，不一会儿便凝然了。青蛙一见到风便肆无忌惮地叫嚣起来，路上的行人可不像青蛙那样欣喜若狂，倒是一个个慌里慌张地跑着，嘴里嘀咕着：“快回家!要下大雨了。”宣威这个小城大有：“山雨欲来风满楼”的气势。

风越来越嚣张，渐渐放大了手脚，如癫似狂地戏弄着万物，此时，任何东西在自然面前都显得那么渺小。雨大步流星地带着排山倒海的气势，大地倾刻间被豆大的雨点占领了，树畅快地沐浴着，一边搓洗着，一边聆听着青蛙的低音演唱。这下可苦了在树上做巢的鸟儿了——它们的家已经随波逐流了。

人们都关紧了窗户，因为如注的大雨的尾巴已经伸进了窗缝里了。风雨不停地肆虐着，加上暴躁的雷电，青蛙再也忍受不了了，焦躁地吼着。“轰隆”一个炸雷响彻天地，树害怕了，青蛙屏气凝神，一动也不动，即使是一个聋人也被吓得不轻，仿佛世界末日来临了。风雨摇撼着瑟瑟发抖的纤树，像一个傀儡被人任意拨弄。雷电，这世界上最锋锐的剑啊!在灰沉的天上肆意妄为，翻滚着、挥舞着、疯狂地在一望平畴的墨云里隐隐现现，像一条不可一世的金龙，在天海之间遨游，声如洪钟地咆哮着。天海之下，是片叱咤风云的战场，是人与自然的殊死搏斗的生死场。房屋死寂地硬挺着，忍受着枪林弹雨的轰击。水沟里的污水漫灌出来，一时间恶臭冲天。树的脚泡在了恶水里，自行车像一只只塑料袋似的被冲得七零八落，落叶们像游泳健将一样奋泳向前，一只被淋得狼狈不堪的老鼠“一失足成千古恨”，跌进了滔滔洪水，四爪惊惶地扑腾着，在风雨中无奈地盘旋着冲向低洼处。