《赵本山小品大全》（精选9篇）
On the phonetic rhetoric usage in Zhao Benshan’s sketches
李巧兰
（石家庄学院文学与传媒学院 石家庄：050801）
提要：在赵本山出演的许多小品中，充分运用了同韵相协、同音多解、语音飞白、节奏突变、方音土语等多种语音修辞手段，凸显其滑稽幽默的喜剧效果，形成赵本山小品朗朗上口、错位的诙谐、雅俗共赏等独特艺术魅力。
关键词：赵本山小品 语音修辞 艺术魅力
[作者简介] 李巧兰（1971-），女，石家庄学院副教授，博士，河北文学与文化研究中心副主任，研究方向：方言与文化。
小品是当今舞台上喜闻乐见、雅俗共赏的文艺形式。它不仅是表演的艺术，也是语言的艺术。在各类小品中，赵本山的小品非常具有代表性。综观他的小品，除演员表演技艺外，小品语言也是构成赵氏小品艺术魅力的重要因素。小品是一种有声语言艺术，其中语音修辞手段的运用对其艺术风格的形成起着举足轻重的作用。
在赵本山的许多小品中，都充分运用了同韵相协、同音多解、语音飞白、节奏突变、方音土语等多种语音修辞手段，凸显了其滑稽幽默的喜剧效果，给观众带来美的艺术享受，这也是赵本山小品在近二十年来常盛不衰，形成了稳定风格的重要原因之一。
一、同韵相协，朗朗上口
“凡音者,生人心者也。情动于中,故形于声,声成文谓之音。”(《礼记·乐记》)[1](P157)可见韵律美在语义表达中的重要作用，也是提高表达效果的一个非常重要的因素。要想声情并茂地表达出意义，就离不开语音的配合，和谐优美的语言韵律，听起来悦耳动听，给人以美感，声音的美妙同押韵有着密切的关系。
赵本山出演的小品正是利用汉语语音的特点, 形成了大量平仄相对，音节单双交替的“上口段子”，这些段子利用语音上的同韵相押形成朗朗上口的顺口溜段子，让观众感受到赵本山小品特有的韵律感，来渲染气氛、强调主题、增添语言的艺术情趣,使小品语言极具音乐性，而且这些“上口段子”不只注重形式，而是和内容相协调，使形式和内容有机地结合在一起,不仅增强了语音修辞的内涵，而且“乐音化的语音形式与其所负载的丰富内涵，使得喜剧小品的语言远远高于生活中的插科打诨，使之区别于滑稽搞笑而充满哲理，蕴涵深意。”[2] 例如：
（1）赵本山：就兴你们年轻人连蹦带跳,又搂又抱,我们老年人就只能干靠。（《相亲》）
“跳、抱、靠”同属“遥条”辙。“连蹦带跳”、“又搂又抱”、“只能干靠”四字格连用，念起来节拍和谐匀称，十分上口。
（2）赵本山：上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂。先用盅、再用杯，用完小嘴对瓶吹。”（《牛大叔提干》）
“陪、垂、杯、吹”属“灰堆”辙。两句都是三三七式，念起来干脆顺口，节奏鲜明、强烈。
（3）宋丹丹：有人花钱吃喝，有人花钱点歌，有人花钱美容，有人花钱按摩，今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。（《钟点工》）
“喝、歌、摩、看、嗑”押“坡梭”辙韵。一出场就把人物的身份、工作交待清楚，用押韵的方式让人记忆深刻。
大量“上口段子”的运用不仅使小品语言有趣有味，而且好听动听，便于吟诵和记忆。它的运用不仅使小品语言有音乐美，便于吟诵和记忆，而且这些貌似简单的“顺口溜”还汇聚了大量的语言信息，使形式和内容有机地结合在一起，增强了语音修辞的内涵。作为小品开场白的“上口段子”更是渲染了气氛，强调了主题。
当然，语言形式是语言内容的载体，喜剧小品对“上口段子”的运用，不纯粹是追求语音形式的回环美，它所表现的是一种真正意义上的语言“幽默”，是一种意味深长的有趣或可笑。
二、同音别解，错位诙谐
汉语中大量同音字的存在为幽默语言的生成与创造提供了巨大的空间。利用同音字、音近字等音义结合的复杂性和灵活性来有意别解字词，是赵本山小品制造言语幽默的常用方法之一。
2（4）赵本山：树上骑(七)个猴，地上一个猴，加一起几个猴？
范 伟：八个猴。赵本山：错，媳妇答。高秀敏：俩猴。
赵本山：正确，树上骑个猴，地上一个猴，俩猴。（《卖车》）此段利用“七”和“骑”的同音制造曲解, 若对方理解为动词,就曲解为数词；若对方理解为数词,就曲解为动词,从中创造出言语幽默的氛围与效果。令人啼笑皆非,忍俊不禁。
（5）高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！
范伟：我说你瞎指挥啥呀，你啊？你知道我要上哪，你就让我拐呀，你啊？ 前后两个“拐”是同音多义词，为了吸引对方的注意，当事人故意制造“拐”的歧义，因而使对方把“拐棍”的“拐”理解成了“拐弯”的“拐”，造成幽默的效果。
（6）宋丹丹：你就拉倒吧，你就搁家整个网上上。
赵本山：都多年不打鱼了，哪有网啊。
前一个因特网的“网”和后一个鱼网的“网”也是一种同音关系，在此处，用了二者同音异义的关系，造成曲解，让人发笑。
在这些小品中，都巧妙地运用了汉字谐音的特点，把两个毫无逻辑联系的事物拈连到一起，矛盾、错位，使人感到不伦不类，滑稽可笑，从中创造出言语幽默的氛围与效果。
三、语音飞白，妙趣横生
语音飞白是指描述口语交际活动中各种不准确的语音，如错读、口吃、咬舌、口头禅等[3]。在我们的日常交际中一般不用飞白，但是在文学艺术中恰当地利用飞白，将错就错地故意实录或仿效对方不规范读音或错误读音，来塑造人物或表达幽默，可以取得很好的效果，这也是喜剧小品制造幽默的常用手法。在小品中恰当地用飞白，再结合演员的表演，效果更容易显现，这也是赵本山的小品常用的语音修辞方式之一。
汉语中大量音同、音近词的存在为飞白这一修辞方式提供了条件。语音飞白 3 往往可以平添新义或引发歧义,制造误会和误解,创造出言语幽默的氛围和效果。
（7）高秀敏:那就拿着吧，要多少是多呀。
赵本山： 要什么自行车呀？要啥自行车？（《卖拐》）
（8）高秀敏：那就拿着，不少啦！
赵本山：恩？带表了？带什么表了！（《买车》）
例（7）和例（8）用的一样的技巧。大忽悠接过其妻的话,故意错读成“要什么自行车呀” 和“不少啦”,利用语音的相近，进行语音偏离。他是为了忽悠到自行车和手表,而有意错读,以达到自己的目的。从而可以看出忽悠技术的高超,也是小品的神来之笔!这里正是迎合了观众的心理需要,让观众在心理满足中捧腹大笑!
（9）毕福剑（一脸震惊）：你，叫什么名字？
小沈阳：我的中文名字叫小沈阳。毕福剑：你还有外国名字？
小沈阳(阴阳怪气)：英文名叫“小沈阳”。毕福剑：什么？
赵本山：没听明白吗？英文名叫小损样儿。（《不差钱》）
此处也是利用语音飞白来制造幽默的，因为小沈阳本人在说自己的英文名字时阴阳怪气的，听起了确实和“小损样儿”接近，所以才可以形成语音飞白，令观众发笑。
四、节奏突变，停连转义
朱光潜曾说过：“节奏是一切艺术的灵魂”，[4]P10
2“当我们的感官应付审美对象时，如果对象所表现的节奏符合生理的自然节奏，人就感到和谐和愉快”。[5]P46有声语言中，停顿是突出语义重点，区别语义内容的重要节奏手段，除因逻辑表达、语法强调的需要作正常的停顿之外，故意违反常规的停顿，则可以打破语言的固有节奏，造成一种节奏突变，这样就可以获得某种特殊表达效果，这种方法也是赵本山的小品幽默语言的生成技巧之一。
语言的停顿本来是遵循一定的逻辑和语法规范的，当为了表达自己的目的，强调语义重点时，会适当停顿。但是在小品中为了取得幽默效果，常常会在不该 停时停，该停时不停，然后则转变语义，来制造幽默。这样语音的停顿违背了人们的正常思维，进而引起人们的注意，制造了幽默。
（10）赵本山：别笑话我，我也是有身份人，我告诉你，有一次我到大洒店消费去，我就喝这种酒，我往那一坐，我说上酒，小姐卡就把这酒拿过来，我说多少钱，她说1880，她问我你开吗？我说开，她砰就启开了，我说你开玩笑呢吧。（《送水工》）
在“开玩笑”之间，本不该停顿的却停顿了。这里巧妙地在中间设置一个稍长的停顿，语义发生了突转，就使语言跌宕起伏，富有波澜，增添了风趣幽默的情趣。
（11）赵本山：没意思。不是给你弄脑筋急转弯那个初级阶段了，我是向你陪礼道歉来了。三年了，在这个世界最对不起的人就是范厨师。多么好的人。我常跟你们说，你说我骗他干啥？多么忠厚老实，你说我，你打我两下，你下不去手。你骂我两句，你张不开嘴。这样，反正你原谅我也来了，不原谅我也来了，原谅不原谅我都带着诚意扑面而来。（《功夫》）
在“你打我两下，你下不去手”和“你骂我两句，你长不开口”这两句之间，本该停顿不说后半句的，可此处大忽悠却一口气把这两句话前后都连起来快速说完，为的是在他的忽悠对象范厨师面前不吃亏。这一技巧的运用，把人物的狡黠心理极其戏谑地表现了出来
（12）赵本山：先不说病情，先说你是干啥的？
范 伟：我是干啥的？
赵本山：你是做生意的大老板——(停了一会儿,观察一下对方的表情,然后接着说)那是不可能的。(语速由快到慢)范 伟：废话，大老板有骑车出来的吗？（《卖拐》）
这段台词先巧妙地运用了语句停顿,又成功地对语流的速度进行了特殊处理,把这位江湖骗者的“高明”刻画得神情毕肖,同时也给予了极大地讽刺。若这句台词采用正常的语速,且中间没有一个稍长的停顿,其幽默风趣效果也就大为逊色了。
（13）赵本山:恩，后来经过全家人的举乎表决，大家一致认为我——
崔永元:您是对的!5 赵本山:给人赔礼道歉。（《今天、昨天、明天》）
此处利用语音停顿先将观众引入一个定势，然后再将观众拉到另一个出乎意料地情景,造成一种喜剧效果。
五、方音土语，俗音谐趣
喜剧小品以风趣逗乐为主要目的，其语言力求贴近社会生活，因而从一开始就不避方言俚语，吐字行腔不像话剧那样讲究字正腔圆，中规中矩。这种地域式的声腔一方面在喜剧人物身上常常有一种典型化了的性格色彩，便于在“土”与“俗”中表现人性，使人物更具有深厚的文化历史感，也更能借助世俗生活本身所蕴藏的力量来打动观众；另一方面，有些方音土调本身就具备了一种不协调因素，演员将之夸张变形，更凸显其滑稽幽默的喜剧效果，给早已习惯了普通话语音的受众带来全新的审美感受。
（14）赵本山：我能把正的忽悠斜了，能把蔫的忽悠谑了，能把尖人忽悠嗫了，能把小两口过得挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！（《卖拐》）
“谑”、“嗫”用这样的词来形容人，也非常具有东北特色。鲜明地把东北“大忽悠”的骗人能耐夸张的表现出来。
（15）赵本山：那驴也是这么想的！我告诉你，就这个问题，你先杀谁都不好使。我为什么没回答呢？就因为我考虑它是有问题的。看见了吗？他已经从当年的一根筋，现在成长到两头懂了！（《功夫》）
这里的“一根筋”和“两头懂”都是典型的东北方言，利用方言来表情达意，一下子就把人物的性格、文化也表现出来。
在赵本山的小品中经常用具有东北特色的方言词语，例如“玩意儿”、“咋地”、“拔凉拔凉地”、“恁”等等，在小品中运用这些词，演员一说话就知道他是哪儿的，而且使观众在熟悉的普通话之外可以感受一下方言的新鲜。
参考文献：
赵本山喜剧小品以其特有的幽默征服了亿万观众，且长盛不衰，打造了一张中国喜剧小品的王牌，被称为“赵氏小品”。研究赵氏喜剧小品中幽默的构成机制，对于挖掘赵氏喜剧小品成功的原因，推动我国喜剧小品的创作，对于人们有效接受修辞信息，提高受众鉴赏水平，都很有意义。
我在语用学的大框架下，用关联理论、合作原则和言语行为理论等相关理论，对赵氏小品中的幽默言语的生成进行了探讨，揭示其小品幽默背后的语言机制。
二、关联理论与赵氏幽默
1986年，法国的丹·斯珀泊和英国的迪尔德丽·威尔逊在合著的《关联性：交际与认知》中提出与交际、认知有关的关联理论，她们以认知理论为基础分析了话语产生和理解的机制，认为交际活动是人类认知活动的一种，其基础就是交际中话语的关联性。
最大关联和最佳关联是关联理论的两个基本概念。前者指的是语境效果与加工努力的函数，即同等条件下，认知效果越大，关联性越大;加工努力越小，关联性也越大。后者则取决于两个前提：明示刺激值得听话人付出努力加以处理;明示刺激与说话人的能力与偏好相一致。许多小品片断之所以能产生较大的幽默效果，主要是因为其语言当中首先有一个会话背景。会话一般都分为两个部分：第一部分可使听话人产生一种言语预设，而第二部分的言语意义同对其所作的预设大相径庭，使第一部分言语预设的就是可以使听话人将话语与话语背景所提供的语境信息之间联系起来的最大关联，而第二部分可以使会话双方通过交际行为使言语与语境之间产生最佳关联。幽默效应的强度与最大关联和最佳关联之间的反差成正比。
下面以小品《昨天·今天·明天》为例进行分析。崔代表崔永元，宋代表宋丹丹，赵代表赵本山，下同。
崔：大妈也准备啦?
宋：是。我站着说吧。改革春风吹进门，中国人民抖精神;海湾那旮沓挺闹心，美英合伙欺负人。谢谢!
赵：欺负人你谢它干啥玩意儿?
宋：不礼貌么!
其中幽默效果主要来自最大关联与最佳关联之间的反差。宋丹丹在念完诗后，听众也都觉得有意思，不过其诗结尾处是“欺负人”。诗罢接着又以“谢谢”结束其“报告式”的发言。在这之前，赵本山也有同样“报告式”的发言并以“谢谢”结束，已为听众理解作了铺垫。听众依然能够清晰抓住意思，满足话语之间的最大关联性。而赵本山的问题似乎表达了他不理解宋丹丹为何说了“英美合伙欺负人”还要“谢谢”。与听众的正常理解模式截然不同，违反了逻辑关联，但它符合小品表演的初衷，使听众出乎意料，产生了足够的认知效果，因而具有最佳关联性。所以最大关联与最佳关联的冲突不仅创生了小品的幽默，而且对“美英合伙欺负人”的现实进行了讽刺。
三、合作原则与赵氏幽默
格赖斯认为，为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则，即合作原则，这一原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则。
1. 量准则
(1)所说的话应包含交谈目的所需要的信息;
(2)所说的话不应超出所需要的信息。
2. 质准则
(1)不要说自知是虚假的话;
(2)不要说缺乏足够证据的话。
3. 关系准则
说话要有关联。
4. 方式准则
(1)避免晦涩;
(2)避免歧义;
(3)说话要简练;
(4)要井井有条。
这四条合作原则是推动交际顺利进行的一般准则，但是，违反这些准则往往产生会话歧义，而幽默就在对会话含义的猜测和推理中产生了。赵氏喜剧小品中的人物常常未能遵守合作原则，更确切地说，他们在有意违反之，以制造幽默。
如小品《拜年》中：“赵：谁一生还还不犯点错误啊?犯错误就改，改完再犯呗。范：嗯?赵：不是啊，犯完再改，改完再犯，千锤百炼么!”本想劝劝乡长，没想到越说越不清楚。同样，“那老太太长得比你还难看呢;啊不是，我说她没有你难看;你呀，比她难看。”(《钟点工》)都是违反了方式准则所要求的说话要简要、不能含糊其词的次准则，幽默也从中产生。
四、言语行为理论与赵氏幽默
1. 言语行为理论
奥斯汀指出，人类交际的基本单位不是句子或其他表达手段，而是完成一定的行为，如“陈述”、“请求”、“提问”、“命令”、“感谢”、“道歉”、“祝贺”等。为此，奥斯汀将言语行为中的“言有所述”(表述句)和“言有所为”(施为句)区分开来。在施为理论的基础上，奥斯汀进一步提出“言语行为三分”说，即以言指事，以言行事和以言成事。在奥斯汀言语行为理论的基础上，塞尔提出了间接言语行为，即说话人出于某种原因或意图不想直接使用施为动词，而采用间接的言语手段来实现某一言语行为。塞尔指出，要理解间接言语行为，首先要了解“字面用意”，即句子本身所隐含的“言外之力”，然后从“字面用意”推断出其间接用意，即句子间接表达的“言外之力”。
2. 言外之意的不当理解产生幽默
在现实生活中，由于种种原因，人们的一系列言语行为都属于间接言语行为，如只看说话人的字面意义，而不能结合语境理解说话人的真正用意，交际很难进行。在赵本山的小品中，赵本山经常只是理解他人的字面意义，从而导致幽默的产生。例如：
崔：今天的话题是“昨天、今天、明天”。看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵：昨天，在家准备一宿;今天，上这儿来了;明天，回去，谢谢!
赵：挺简单。
崔：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。
宋：前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。
崔：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是———昨天、今天、明天……
赵：是后天?
崔：不是后天。
宋：那是哪一天呢?
崔：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个———回忆一下过去，再评说一下现在，再展望一下未来。您听明白了吗?
赵：啊———那是过去、现在和将来!
宋：那也不是昨天、今天和明天呐!……
(小品《昨天，今天，明天》选段)
在这段对话中，当主持人崔永元让赵本山和宋丹丹谈论“昨天、今天、明天”这个话题时，结合访谈节目这种情景语境，我们可以很明显地看出，他的言下之意应该是“过去”“现在”和“将来”。但是，赵本山和宋丹丹却故意抓住字面意思，于是有了“昨天，在家准备一宿;今天，上这儿来了;明天，回去;前天，前天俺们俩得到的乡里通知”的回答，此回答让观众始料未及，不由自主地发出笑声。在这段对话中，赵本山就是利用曲解言语行为中言外之力的技巧而取得了幽默效果。
五、结语
幽默是我们生活的调味品，反映了现实生活中的各种乐趣和智慧，给我们带来了欢笑和启迪。赵氏小品的幽默语言是一种艺术，既有其语言的内在规律，又与特定语境和语用规律密切相关。本文从语用学的基本理论出发对其幽默进行分析，旨在探究幽默和一些语用规则的关系，即在言语交际当中，对语用原则的违反往往会产生幽默，以期对赵氏小品有更好的理解和欣赏。
摘要：赵本山小品以独有的幽默征服了亿万观众,他本人也成了当之无愧的“小品王”。本文作者运用语用学的相关理论,分析其小品中幽默的构成机制,探讨其小品成功的原因。
关键词：赵本山喜剧小品,赵化幽默,关联理论,合作原则,言语行为理论
参考文献
[1]何自然.语用学与英语学习[M].上海:上海外语教育出版社,1995.
[2]南佐民.会话幽默的语义作用过程解析[J].外语与外语教学,2000,(11).
[3]陈春华.会话幽默的语用分析[J].解放军外国语学院学报,1999,(1).
[4]邓梦兰.合作原则与赵本山喜剧小品中的幽默[J].湘南学院学报,2009,(4).
（小好奇）
1957年，赵本山出生在辽宁省铁岭市莲花村的一个农民家庭。他5岁时母亲病故，8岁时父亲又去了北大荒，孤苦无依的他与盲人二叔相依为命。儿时的赵本山痴迷于二人转，经常翻山越岭赶路三四个小时，就为了看一场二人转演出。
1982年的一次比赛改变了赵本山的一生。他在拉场戏《摔三弦》中扮演一个盲人算命先生，在辽宁省级比赛中一举获得头奖。这次获奖使他从西丰县剧团的一个业余演员正式调到了铁岭市民间艺术团，成为东北二人转的当红演员，实现了从农村走进城市的梦想。
1990年央视春晚小品《相亲》中的“徐老蔫”，又让赵本山的名字一夜之间从东北走向全国。几年之間，赵本山的小品已成为春节晚会的金字招牌。进入21世纪以来，《昨天、今天、明天》《钟点工》《卖拐》等小品帮助赵本山迅速成为一线红星，赵本山以一个小品艺术家的形象出现在全国观众面前。
他的本山传媒集团横跨演出、电视剧、电视栏目、艺术教育等经营业务，这四大板块组成了一个互相呼应的小生态系统，“产业链”上的各环节环环相扣；演出业为影视制作捧红人气，电视栏目业为艺术教育业的学生提供实习平台，而本山艺术学院则为演出业、影视制作业和电视栏目业输送人才。这种独特的商业模式让本山传媒实现了良性循环，赵本山本人也登上了《福布斯》世界文化名人富豪榜。
通过独特的商业管理模式，赵本山取得了巨大的成功，但他善良的心没有变。他把半生的精力投入到本山传媒的发展壮大之中，又把从中赚取的财富回报给了家乡和社会。2008年汶川地震，还没有人发动，赵本山就捐出了100万。后来到了央视的赈灾现场，他又捐出了100万给灾民。
2) 树上骑(七)个猴，地下一个猴，请问有几猴?(八个猴。)错。(俩猴。)正确!——《卖车》
3) 洗牌，码牌，抓牌，看牌，听牌，胡了!——《火炬手》
4) 这个…我跟你说哈…有没有…你…这是你开的店…你还不明白么?这不差钱。——《不差钱》
5) 给你点阳光你就灿烂了。——《老拜年》
6) 法制报，故事报，新出版的电视报了哦。——《如此竞争》
7) 瞅你那腐败肚子，不吃谁相信那。——《三鞭子》
8) 别说你开车不合格，你长得都违章了。——《三鞭子》
9) 操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁，还给寡妇挑过水。——《拜年》
2) 问：你喜欢我哪一点?答：我喜欢你离我远一点!
3) 前面是高庄，那是赵庄，这，是马家河子。
4) 别紧张，拿我脑门儿当镜头。
5) 我受过刺激，受过强烈地刺激!
6) 末梢神经坏死，把上边给憋大了。
7) 妈呀!这个世界太疯狂，耗子都给猫当拌娘了!
8) 拐一年摇一年缘分啊，吃一堑长一智谢谢啊。横批：自学成材。
9) 正愁没人教，天上掉下个粘豆包。
10) 等余震的心情，就像初恋的少女等情人，既怕他不来，又怕他乱来。
11) 我看你就顺眼多了，从头到脚，从裤子到袄，从心灵到外表。
12) 我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我?
13) 今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了!
14) 苍天哪!大地呀!这是哪位天使姐姐替我出的这口气呀!
15) 忘不得啊。人要把本都忘了，“根”都丢了，那就啥事都会做歪了。
16) 干掉熊猫，我就是国宝!
17) 下来了，弄啥呀?腐败啦?
18) 上顿陪，下顿陪，终于陪出了胃下垂。
19) 绑不住我的心就不要说我花心!
赵本山小品语言的修辞手法
一、创造“音乐美” 语音是具有音乐美的。“凡音者，生人心者与也。情动于中，故形于声，声成文谓之音。”可以看出，语音是提高表达效果的一个重要因素。赵本山小品正是运用了这个特点使小品语言具有强烈的音乐感和幽默感。1.采用贯口 在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也汇聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口”。（1）赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！”（《昨天 今天 明天》）这段整而不齐,看似通俗随意，却包含着对民情国情、民心军心、国家和党的政策等几方面的概括总结。该小品中这种音律整齐，节奏鲜明的“贯口句段”具有多处，极大地浓缩了主题内容。贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间烘托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节发展的重要一环。在赵本山的小品中，贯口几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。2．谐音的运用 汉语中存在着大量的同音词，这在实际口语交际中都会因其缺少形式上的标志而引起理解上的歧义。同形同音词：（2）范：“爸，感谢您老对我的帮助，我现在已经读博士后啦！” 赵：“你得往前领啊，不能老在后边。”（《送水工》）（3）高：“啊，拐了。拐啦！” 范：“你知道我上哪你就让我拐啊！”（《卖拐》）
例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意义不同；而例（3）中范伟误将高口中的“拐”理解为“拐弯”之义，继而顺着她喊的方向将车拐弯，造成了喜剧效果。异形同音词：（4）范：“大家就管我叫小范吧。” 赵：“哎，不行，小贩是绝对不行的。”（《红高粱模特队》）（5）赵：“是，她剪完就禽流感了，第二天，当时，死了一万多只鸡，最后送她个外号，叫‘一剪没’。”（《说事》）例（4）中的“小范”和“小贩”其本身并无任何意义上的关联，而在此编剧却故意“将错就错”；例（5）是故意运用白字，“梅”与“没”谐音，正是这些辞格的运用使小品中的台词更具有感染力，达到了喜剧效果。另外，赵本山的小品还善于运用各种语音条件创造音乐美，从而达到喜剧的效果。最为观众所熟悉的莫过于小沈阳的“娘娘腔”，通过改变相对音色，使小沈阳的声音有所改变，具有女性声音特点，高而细，特别是一句“为什么呢”更是加入男性语音基本不会有的嗲声嗲气，为观众所惊喜。
二、故意误用词语 在交际时如果误用词语，可能会造成交际的失败。但在赵本山的小品中，正是这种词语的“误用”，歪打正着有了幽默的效果。1．“误用”缩略语 6）宋：“这不是一条一般的腿，这是一条奥运火炬手的左腿。”（赵：“火腿吧。”（《火炬手》）（7）宋：“陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑。” 赵：“唉呀妈呀，三陪啊！”（《钟点工》）例（6）和例（7）中，前后两种表达方式，显然后一种更简洁明了。但是进行缩略时词义要明确，不能引起误解。把“奥运火炬手的腿”缩略成“火腿”，词语意思已经完全改变；而“三陪”显然与“陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑”不同，这在语法上是错误的缩略语，但在小品中，正是这种显而易见的错误才让人发笑。2．词义别解 词义别解是忽略词语本身的意义，根据它的读音赋予它一种新的含义，这一含义往往出乎意料，因此产生了一定的幽默效果。人们明明知道这种新含义并非词的原意，但却乐
于接受并能在其所创设的幽默氛围中发出会心的笑声。（8）宋：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天
今天 明天》）（9）小沈阳：“谢谢大爸。” 赵：“大坝，你谢谢三峡去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含义，但在小品中都有了新的含义，显示了新意创造者的聪明才智；例（9）中，误将“大爸”认为“大坝”，符合出其不意的艺术效果。运用这种修辞手法，对听众来说也比较新鲜，很幽默，另外，增添了语言的感染力。3．颠倒语序 赵本山在小品中有时会将词语的顺序颠倒，成为另外一个词，而这个新词又能带来幽默效果。（8）宋：“我白云大小也是个名人！” 赵：“你白云什么名人，那就是个人名！”（《说事儿》）（9）赵：“这不，苏格兰调情(tiáoqíng)” 毛毛：“你念反了，那苏格兰情调（qingdiao）”（《不差钱》）
（10）牛群：“大妈都有自个的博客啦？” 赵：“名人嘛，都刻薄！”（《策划》）以上三个例子只是改变了语素的顺序就有了新意，这种改变语素顺序表达不同意义的现象是汉语独有的，既幽默又耐人寻味。在后一例中，还有语音上的改变。
三、利用“偏离”手段 在言语交际时，人们常常有意识地突破常规、运用特殊结构，以达到特定的修辞效果，这便是修辞学中的“偏离理论”。这些手法，在赵本山小品中俯拾皆是。1．改变正常组合规则（11）宋：“现在不行了，现在是头发也变白了，皱纹也增长了，两颗洁白的门牙去年也光荣下岗了。”（《昨天
今天
明天》）（12）村：有钱了？富婆阿！赵：还富婆，过去就是个泼妇。村：哥，毕竟是富婆，是吧，现在有钱了，（干啥）你能不能呢，是对他的五官进行一下综合治理。（《有钱了》）在现实生活中“下岗”的通常用来形容人，而例（11）中把无生命的事物“门牙”与人的行为“下岗”结合在一起，合语法却不合语义，但产生了强烈的幽默效果；例（12）
中，把“综合治理”和“五官”结合在一起，这些看似合乎语法不合语义的搭配，由小品主人公在“不经意间”说出来时，却达到了使观众忍俊不禁的效果。2．对原有艺术形式的偏离 赵本山小品的语言，借助老百姓喜闻乐见的艺术表现形式，适时地运用歇后语、俗语、歌词、名言、诗歌等，或者对其进行改编，出人意料又在情理之中，落差之间引人发笑。
（13）崔：“二老是哪一年结婚的？”
赵：“我们相约五八。”
宋：“大约在冬季。”（《昨天今天明天》）（14）赵：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得脏。”（《送水工》）
（15）宋：“于是乎，它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人去说吧！”（《策划》）以上这些台词，都是对人们熟悉的原有表达形式的再加工，这里既有时尚新潮的流行歌词，又有严肃经典的名言警句。如例（15）戏仿了诗人但丁的名句“走自己的路，让别人说去吧！”例（13）借用了歌曲名称《相约九八》和《大约在冬季》，这将将两人结婚的年份和季节说得很清楚；例（14）更是对著名诗歌《静夜思》的改造加工。这种在小品所创设的特定情境中，套用原有形式，创造性地融入新内容，使观众听到这些台词时，既有似曾相识的亲切感，更有打破既有体验的新奇感，加之使用者一本正经、真心实意地表达，笑料迭出，使人忍俊不禁。同时这种表达手段对塑造小品中人物机智幽默的形象也有重要作用。
结语 赵本山的小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象，而这其中修辞又起了至关重要的作用。研究赵本山的小品，尤其是他的语言，一来可以让人们对赵本山的小品有更深的认识，另一方面也可以给中国小品带来一些借鉴和启发。
最早提出言语行为理论的是英国牛津大学的奥斯汀教授。言语行为理论的基本主张可以归纳为:“说话即做事。”即说话人只要说出了有意义, 可被听话人所理解的话, 就可以说他实施了某个行为, 这个行为叫做“言语行为” (speech act) 。
二、奥斯汀的言语行为理论
奥斯汀认为, 当一个人在说话时, 他实际上同时完成了三种行为:第一种行为是通常意义行为, 叙事行为 (locutionary act) , 即移动发音器官, 发出话语, 并按规则排列成合格的词、句子。第二种行为是表明说话人意图的行为, 施事行为 (illocutionary act) , 即说话人为什么要这么说, 或者说它表达的是说话人的目的。第三种行为是成事行为 (perlocutionary act) , 它是指说话人在说完一句话之后所导致的结果。即听话人有所行动。例如。说话者说“It is noisy outside”.说话人移动了发音器官, 发出了“It is noisy outside”这句话, 说话者就完成了叙事行为。说话者的意图是嫌外面吵, 想让听话者听到他的话语之后关上门, 那么说话者又完成了施事行为。最后, 听话者听到说话者的话语后, 关上了门, 这说明听话者明白了说话者的意图, 所以成事行为也就完成了。当然听话人也可能无动于衷, 假装没听见或没听懂。
三、塞尔的间接言语行为理论
美国加州大学的教授约翰·塞尔 (John·Searl, 1965) 对奥斯汀的分类做了详细的分析之后, 在1975年, 塞尔又提出了“间接言语行为理论”。即当我们通过话语形式取得了话语本身以外的效果时, 这就称作间接言语行为 (indirect speech act) 。也就是说, 当一个言后行为实施了之后, 又附带着实施了另一个言后行为。例如, 说话者说外面吵, 听话者实施了言后行为把门关上, 同时对外面的人说, 请小点声。这就是实施了间接言语行为。
四、言语行为在赵本山的小品中的应用
近年来, 赵本山一直是春晚语言栏目中最受欢迎的小品演员。他的小品堪称是近年来人们茶余饭后的最好笑料。然而仔细加以分析, 赵本山的小品中, 言语行为被运用的是非常的充分。例如:在小品《卖拐》中,
高秀敏:拐了噢, 拐啦, 拐了噢!拐啦, 拐啦!拐啦!
范伟:我说你瞎指挥啥呀你啊?你知道我要上哪你就让我拐呀你啊?
赵本山:喊卖。
高秀敏:卖噢!卖,
赵本山:卖啥呀?
高秀敏:拐。
赵本山:连上。
高秀敏:拐卖了噢!拐卖了!
范伟:恩?怎么回事儿?谁要拐卖你呀?
高秀敏:不是, 他拐卖了。
范伟:你要拐卖呀?
在这段对话中, 高秀敏喊拐, 她的施事行为, 即她的本意是想吸引人们的注意来买拐。可是范伟听到后, 却骑着自行车跟着拐。所以它的成事行为就是误导了范伟, 以为是让他拐呢。紧接着, 高秀敏又喊:“拐卖了噢!拐卖了”。她的本意还是卖拐。可是造成了范伟以为要拐卖人口, 所以他停了下来, 这样赵本山有机会忽悠他了。这就是成事行为。
又如在小品《卖车》中。
范伟:大哥, 大哥你听我说句话行不?现在虽然我这智商有点问题, 但是我不是愚昧人, 我相信科学, 刚才听了你的科学讲解之后我明白了, 我下半辈子就离不开这个了, 这么地, 多少钱?
赵本山:先别掏钱, 兄弟, 你这人爱偏信, 回去之后别人一说你又不坐了, 这轮椅说实话就是去年你那自行车改的, 我就知道你得这病在这等你半年, 你要给钱, 你就给个改装费, 四百块, 你要给多我不跟你处, 下次啥都不卖你。
范伟:没问题, 没问题, 大哥, 我这就三百多块钱。
高秀敏:那就拿着, 不少啦!
赵本山:带表了?带什么表了!
范伟:哎呀, 那个,
高秀敏:你又赖我!去年你就赖我, 我没说要表!
赵本山:我跟你说你咋这样呢?
范伟:大哥, 大哥, 你来大哥, 我跟你说噢, 想我这种智商的人, 以后基本就看不懂手表了, 你拿着噢, 你拿着。
赵本山:回去好好养病, 一年就好了。
高秀敏:你不能可一个人坑啊你, 兄弟你先别走, 你要信我话你赶紧下来走着回去, 把车给我们, 他还是坑你呢!
在这段对话中, 范伟被骗, 准备买下赵本山的轮椅。可钱不够。高秀敏的意思是这些钱就足够了, 别再多要了。可是赵本山故意借高秀敏说话的谐音, 故意说“带表了?带什么表了!”赵本山故意指责高秀敏, 他的施事行为就是想让范伟想起钱不够可以用手表来凑够。范伟把手表给赵本山了。所以赵本山的目的也达成了。而高秀敏对于骗人有点不忍心, 所以告诉范伟说他被坑了。然而范伟不相信她, 反而相信赵本山。这里就体现出了塞尔的间接言语行为理论。范伟不但用钱和手表换了车, 让赵本山达成所愿。又附带着实施了另一个言后行为, 即范伟还感谢赵本山。
五、结论
在我们的日常生活当中, 时时刻刻都离不开言语行为。因为我们的日常生活基本都是靠语言来交流, 有语言, 就会产生言语行为。赵本山的小品一直都是以语言丰富多彩而受到观众们的喜爱。所以言语行为理论在赵本山的小品中都会被体现的淋漓尽致。
参考文献
[1]Austin, J.L.1962.How to Do Things with Words.Oxford:Oxford University Press.
词义关系一直都是语言学界关注的焦点。小品作为语言的一种载体，也不能脱离各种各样的词义关系。本文选取了《昨天，今天，明天》、《心病》和《不差钱》三部赵本山小品中部分对话作为语料，试分析词义关系如何产生幽默效果。
在Saussure结构理论的影响下，丹麦语言学家Hjemslev提出了语义成分分析法（componential analysis）。他认为，适用于语音层面的结构分析也同样适用于语义分析。义素是组成词语概念意义的基本成分。语义成分分析的主要目的是找到一组特定的义素来描述语言的意义。在语义成分分析的过程中，词语内部的意义关系被逐步分解直至最小义素，这些义素帮助我们区分不同的词语。
如果两个词语在语义成分分析中只有一组义素意义相反，它们则是一对反义词。如果一对词语的义素都形同，它们则是一对同义词。某些词语不止一个含义，因此，相对会有不止一组的义素，这样的词称为一词多义词。
同音词是指发音相同的词汇。
同义关系。同义词是具有相同或者相似意义的词语。同义关系可分为两种：绝对的同义关系和相对的同义关系。绝对的同义词在任何环境下都可以互换，例如motherland和fatherland。相对同义词的语义相似度是由相同义素的数量决定的。
反义关系包括：互补反义关系，等级反义关系和反向反义关系等。一对互补反义词的意义是完全相反的，两极中间是没有其他的选择。在等级反义关系中，对一方的肯定并不是对另一方的否定。例如，在hot和cold中间还会有warm,tepid和cool等其它表示温度的词语。在反向反义关系中，成员之间不构成肯定、否定的对立，而只表现两实体之间的一种反向关系。
上下义关系。在上下义关系中，某一个词的词义被包含在另一个词的词义之中。词义被包含的词称为下义词，包含别的词的词义的词称为上义词。
1.同义关系
（1）大夫:这个，你老娘们……
病人:啊？
大夫:你的太太把你的病情已经说了。《心病》
在东北一些地区，人们用“老娘们”来指代“妻子”，这种说法比较口语化，但很不礼貌。而在其他一些地区，人们常常称呼妻子为“太太”，这样显得比较有礼貌。在小品当中，“医生”本身其作为一个农民，他说话的方式比较口语化和不正式。当他意识到自己此时的身份是一名文化水平较高的“心理医生”时，他立刻改变了自己的话语方式，使用了更为礼貌和正式的语言。同义词之间的迅速转换惟妙惟肖表现出一个没有接受过正规教育，没有行医资格的“江湖大夫”的形象。
2.反义关系
（2）白云:这是我老公。
黑土:这是我老母——《昨天，今天，明天》
在自我介绍这一环节，老太指着老汉说“这是我老公”，老汉理应说着老伴说“这是我老婆”。因为“老公”和“老婆”是一对反义词，分别指代丈夫和妻子。然而由于老汉第一次登台，精神过于紧张，他并没有使用“老婆”来对应“老公”，而是用“老母”来对应“老公”，突出了“公”和“母”这一对反义词。这个口误向观众展现了一个朴实拘谨但又十分可爱的农村老汉形象。
3.一词多义
（3）白云:放松精神,你放松脚干啥啊！《昨天，今天，明天》
“放松”既包括心理上的放松和身体上的放松。小崔想让老汉卸下精神上的负担，希望他不要过于紧张，像平时一样轻松自然。但老汉认为小崔所说的“放松”是身体上的不受束缚，就在演播室里脱下鞋子盘腿坐下。这一举动又展示出他朴素自然不做作的性格特点。
4.上下义关系
（4）白云:他家穷的
黑土:别巴瞎,当时还有一样家用电器呢！
小崔:还有家用电器呀？
黑土:手电筒么！《小崔说事》
小品在此处利用词语之间的上下义关系来制造幽默效果。老太抱怨刚结婚时老汉家生活条件差，老汉对此极其不满，辩驳到当时家里还是有一样家用电器的。一提到家用电器，观众心中便有了悬念，很自然地会去猜想到底是哪一种，是彩色电视机，电冰箱，还是洗衣机等之类的电器呢。可当老汉说出作为“家用电器”下义词的“手电筒”时，现场又引发了笑声。
不同的词义关系可以制造不同的幽默效果。世上有不计其数的词汇，这些词汇从来都不是孤立存在的，各种各样的词义关系把它们联系在一起。语言学理论并不总是枯燥乏味的，很多时候它们是存在于我们的日常生活中。关注词汇之间的关系，可以更好地帮助我们理解和欣赏语言。
[1]陈林华.语言学导论(修订版)[M].长春:吉林大学出版社,1999.
[2]胡壮麟,刘润清,李延.语言学教程[M].北京:北京大学出版社,1997.
赵本山小品大全《我想有个家》(1992年央视春晚表演的小品剧本台词)导演：一号，一号你太紧张了，这样能行吗 赵本山：哎，是导演，完我下去练练 导演:还想不想找对象了你
赵本山：我....我想找，我找不着对象不完了吗 导演：赶快下去练练吧 赵本山：哎
导演：把二号请进来好不好 赵本山：好好
赵本山：2号2号，导演有请 黄晓娟：哎
赵本山：这么笨呢怎么，我这破嘴，到真格的时候就不听你说话了，哎呀我地妈...赵本山：大家见笑了，嘿嘿，这年龄大了这婚姻市场就出现了疲软，上电视做个征婚广告不算啥丢人的事儿，是不，水是有缘地，树是有根地，到电视征婚也是有原因地，兜里没钱就是渴望现金地，没家地滋味是火热水深地，打了这么多年光棍，谁不盼着结婚呢，都笑话谁呀！赵本山：只要能找到合适地，费多大劲也是甘心地 导演：2号赶快下去再练一练好不好 赵本山：哎，练完了
黄晓娟：导演说我不行，你说我咋就录不了呢?我在下面练的好好地，往摄像机跟前一坐，我就说不出来话
赵本山：看着没，都犯一个病，导演说了这叫晕镜头，明白吗
黄晓娟：晕镜头? 赵本山：你说我过去，有晕车晕船的毛病，这回改晕镜头了呢
黄晓娟：我不是晕镜头，就他那个灯一亮，我就感觉天璇地转
赵本山：那是晕灯
黄晓娟：你说这上电视征婚，咋这么难呢 赵本山：能不难吗，我都录了30多遍了，没合格 黄晓娟：我不想录了，我想回去
赵本山：别地，见困难就回去，哪行呢，是不!困难是弹簧你弱它就强，为了实现有个家美好愿望，有困难要上，没有困难创造困难也要上 黄晓娟：这就够困难地了 赵本山：这地，别回去，行不。黄晓娟：我本来就不想来
赵本山：说什么都没用了，这不都给咱编号了吗，1号2号地，既来之则安之，是不，请坐之 黄晓娟：我
赵本山：来吧，我早就完了，没啥可难地，难啥?你来我给你练一遍，你看看，有啥了不得的，你坐着，你看我地，关键是放松.....要微笑嘛...哼呵..我叫赵英俊，男，今年三十五岁了
黄晓娟：这男还用说吗 黄晓娟：对啊
赵本山：这问题提地挺尖锐呀 黄晓娟：瞎说
赵本山：呵呵，导演都没看出来，你女也别说了啊 黄晓娟：我这没用女
赵本山：啊!....我叫赵英俊，三十五岁了，括弧：实际年龄跟长相有误差，不细看问题不大，这属于表面老化 黄晓娟：还用加括弧啊
赵本山：我必须得括上，我三十五别人老怀疑我五十三，多赔呀!黄晓娟：那是得加括弧
赵本山：现有住房一套，括弧：7点8平米，存款一千五百六十元，括弧：让前妻拐跑了，所以我要寻找一个，勤劳朴实爱国爱家，括弧，不能三天两头就张罗上这上那一天连人影都看不着，做饭都没人给做......这！!黄晓娟：你你怎么了
赵本山：别打岔，感觉找到了
赵本山：我一定要欲寻一位，三十以里的，是独身的，最好是没结婚的，马上就跟我成亲的，我的妈呀，感觉找到啦 赵本山：怎么样
黄晓娟：你看你练的多好啊，我跟你比，我差地太远了 赵本山：别着急，我现在就可以录像了，我帮你，我给你当导演
黄晓娟：你会当导演
赵本山：他..他比咱省事，他就一被开始，别紧张，拿脑门当镜头，你坐呢吧，我给你导
这回我算合格了，我提词....对，看镜头 黄晓娟：我
赵本山：你啥，镜头哦...说话 黄晓娟：我说也白说 赵本山：你还没说呢 黄晓娟：..不会有人来应征的 赵本山：自己就封门了 黄晓娟：我条件不好 赵本山：找一般地呗 黄晓娟：我不是独身
赵本山：不是...不..不是独身，上这扯啥来呀。你这蔫吧胆也太大了，我跟你说。这是违法呀。我跟你说实话吧，如果你俩不能过了，或者是怎么地，完事才能上这来征婚。黄晓娟：不是
赵本山：你这种情况，我不能导了，再导把我导进去了 黄晓娟：哎呀，你看你想到哪去了，你误会了 赵本山:你到底怎回事儿 黄晓娟：我...我实在说不出来呀
赵本山：你是有困难，,你回来吧，有招了，我刺激你一下子，(呵呵...刺激你，呵呵，我先受刺激了)我吧，时下的时候都听音乐，音乐一出来，指定有词，看镜头，镜头质量不太好，准备
赵本山：开始
黄晓娟：我叫李惠贤，今年35岁了，由于生活中不幸的遭遇，可能显得老了一些，我和我八岁的儿子跟婆婆生活在一起，孩子还没见过他爸什么样，他爸就...应该说我算是有个家，我本不想来征婚，可婆婆总劝我，还是再走一步吧。别太屈着自己，说实在的，我多么希望有人能帮我一把，心贴心地跟我说说话，这才是个完整地家呀 赵本山：完了，让我给导哭了 赵本山：哭了 黄晓娟：啊，没有
赵本山：生活呀，像一杯二锅头，酸甜苦辣别犯愁，往下咽，人生哪有那么顺利地，大哥我并不比你强，我受过刺激，受过强烈地刺激 黄晓娟：啊，你 赵本山：我离过异呀 黄晓娟：离过异? 赵本山：说普通话就是让人踹了 黄晓娟：那为啥呀
赵本山：我们俩，生活了不到二年，突然跟我提出了一个非常严肃，而又带有原则性的问题，实在让我难以接受 黄晓娟：什么问题呀
赵本山：说我缺乏男子汉气概，越看越像老太太!像吗?像点又有什么呢，这说明我长的脱俗超群，充分地证明了那句话嘛
黄晓娟：啥话
赵本山：男人的一般是女人嘛
黄晓娟：那你们俩，就为了这么点事啊 赵本山：这都是择，最终思想她想出国 黄晓娟：那去哪啊 赵本山：美国，加利...黄晓娟：加利福利亚
赵本山：对，家里待不下，家里能待下她就不去了 黄晓娟：那你也别太伤心了，你看摊上这样地，那有家也就不是家了。这一个家呀，它不在穷富，关键是俩个人底有共同目标
赵本山：有共同爱好 黄晓娟：待有共同语言 赵本山：有啥嗑，往一块唠唠 黄晓娟：对，俩个人心贴心地
赵本山：哎?你咋劝上我了呢，你不哭了 黄晓娟：你不生气了吧
赵本山：过劲了，哎，刚才练到哪了?哦，对，找一个啥样的你想?坐吧
黄晓娟：就我这条件，还能找啥样的 赵本山：你说吧
黄晓娟：我就找一个，经历坎坷的，身体健康的，性格开朗的，心地善良的，能愿意和我一块，奉养老人，有点特长就行了。我这么说行吗 赵本山：啊 导演：一号
黄晓娟：导演叫你呢 导演：准备实录了 赵本山：导演呐 黄晓娟：快去吧
赵本山：导演呐，我不行，导演呢，我再练5分钟，行不。赵本山:我不去了 黄晓娟：你练的多好啊 赵本山：不行，黄晓娟：快去录吧
赵本山：我跟你一比我就不是东西了，你帮帮我得了呗?你给我当回导演呢
赵本山:你帮帮我得了呗，你给我当回导演呢 黄晓娟:哎呀，我哪会当导演呢
赵本山:没事，你就喊预备开始别紧张，拿你脑门当镜头吧，快来，给我当导演
黄晓娟:要不我就给你提提词儿吧 赵本山:行，谢谢你，你坐吧 赵本山:词儿搁这呢 黄晓娟：你也坐吧 赵本山：哎 黄晓娟：坐吧 赵本山：啊 黄晓娟：坐吧 黄晓娟：坐
黄晓娟：你别紧张，别紧张，别紧张 赵本山：我不紧张 黄晓娟：注意啊，预备....赵本山:开始
黄晓娟:啊?你咋喊上了呢 赵本山:你那音拉的太长了 黄晓娟:哦，那怪我了，重来吧 黄晓娟:哎呀!你咋都出汗了呢? 赵本山：是吗
黄晓娟：擦擦汗，擦擦汗 赵本山：恩
黄晓娟：注意啊，这回别紧张 黄晓娟：不用紧张 黄晓娟：注意，别紧张 黄晓娟：预备.....开始 赵本山:我叫不紧张
赵本山:妈呀!咋又紧张了呢，你比真导演导还紧张 黄晓娟:那你往下说吧 赵本山:恩
黄晓娟：说吧，别紧张
赵本山：盼望已久的时刻终于到来了，我仿佛从镜头看见了一朵小花，头上还戴个发卡 黄晓娟：啊，你往哪儿看呢 赵本山：看镜头呢么 黄晓娟：你太紧张了 赵本山：我...离镜头太近了 黄晓娟：往下说吧
赵本山：本人正像你在欲寻一位当中所提的那样，经历坎坷，心地善良，身体健康，有一定特长，请看这是证书 黄晓娟：六级木匠
赵本山：相当于中级知识分子
赵本山：我想..我想找一个吧，能热热乎乎搁一块堆儿唠点话的，就说心肠好一点的 黄晓娟：独身女人为伴
赵本山：你别打岔，我想找个心肠好的，手要巧的，带个小孩能养老的，如果组织需要赵本山：听明白没 黄晓娟：我不明白 赵本山：还没说透? 黄晓娟：你这么好的条件，应该找个年轻的
赵本山：不，我就找同岁的，都是三十五的，这才叫般配呢 黄晓娟：应该找个漂亮的
赵本山：没有用，我过去那位就挺漂亮，后来不就解体了么 黄晓娟：你应该找个独身的
赵本山：我偏要找带小孩的，括弧：八岁男孩正好 黄晓娟：有孩子是累赘
赵本山：孩子是感情的通信员嘛 黄晓娟：关键它不光有孩子 赵本山：有老太太就更好了，你不知道么，我最羡慕的就是老太太啦 黄晓娟：可是
赵本山：可是，你要不把丈夫带来，什么条件我都能答应 黄晓娟：你会后悔的
赵本山：我怎么能后悔呢，我不后悔，我想有个家，我想有一个温暖的家
导演：一号二号准备录像了 赵本山：你还录吗 黄晓娟：你呢
赵本山：我不录了，我万一要上了电视，肯定被人相中了，到时就麻烦了，你还录吗 黄晓娟：你说呢
赵本山：你要觉得不太成熟地话，再练练 黄晓娟：再练练
赵本山：找个环境优秀，闲人免进地地方练 黄晓娟：还练呢 赵本山：你懂不 音乐起
赵本山(唱)：我想有个家，一个不需要华丽的地方，在我疲倦的时候我会想到它
黄晓娟(唱)：我想有个家，一个不需要多大的地方，在我受惊吓的时候我才不会害怕
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