都市男女情感故事（精选8篇）
为了能够早一些成为他的新娘，他们订婚后，她决定去东北大城市工作，和他同心协力赚取到父亲要求的体面气派的婚姻。挥别洞庭湖的温婉轻唱，她坐船出沅水，过洞庭湖，顺江而下。这一别可能不知何时才能回来，她满眼满心是泪，泪花中是他在码头上追逐相送的嘶喊：“我等你回来!”她一遍遍在心里回应着：“我一定回来。”
船到泰山脚下，因战事与时局发生变化，再也无法前行，进退两难的她只好在朋友的帮助下，在当地一所学校开始了教书工作。本想等她到东北有了稳妥工作再追随而至的他听到这个消息，只好放弃了北上的计划，等待时机。山水相隔，二人频频鸿雁传书，以慰相思之情。
两年后，随着共和国解放的炮火，他投笔从戎，下潇湘，渡漓江，到广西。最初，两人还有联系，但居无定所的行军，加上她的工作几经转换，不久二人便失去了联系。她不知道他发生了什么，但她坚信他不会背负她，坚信他不会殒命战火，坚信他在等待着她。岁月在一点点蚕食着她的青春，她却依然形单影只。面对好心人的牵线搭桥，以及一个又一个追求者，她淡然又坚定：“‘刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。’对于我的刘郎，我就是‘生要见人，死要见坟’。”
后，在北方苦寻无果的她，南归寻夫。
因为没有了工作，回到家乡后的她只能靠给人打零工或捡破烂卖钱维持生计，但这并没能阻挡她寻找他的脚步，但仍旧没有他的丝毫音讯。““””的风潮中，她被下放到一个偏远的山区务农，而他也被遣送回老家一个小村务农。近在咫尺，却又无音相通。风潮让他们再无力寻找彼此，但牵挂与想念丝毫没有在他们心中褪色。
“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。”历史的车轮辗过泥沙枯草，她恢复了清白，他也得到了平反。他们想到的第一件事情就是：寻找对方。苍苍岁月，茫茫人海，不知道对方是生是死，但坚信对方只要活着就一定在等待着自己。终于，在分别了40年后，他们在家乡的小城重逢。四目相对，泪眼蒙蒙。隔着40年的分别与流变，他未娶，她未嫁。
时间苍白，流变黯淡。
隔着40年的想念和等待，74岁的他和66岁的她终于手挽着手走进了婚礼的殿堂。他对她郑重地许诺：“我至少还要陪伴你!”
这是一个真实的故事，她叫余琦，是当代著名作家丁玲的亲侄女。他叫刘自平。余琦在和刘自平共同生活了后于病逝。有人问已经92岁的刘自平怎样评价他这一生，是啊，经历了那么多的磨难坎坷，经历了那么久的寻找等待，相守却如此短暂，他是不是会感觉到不满，是不是会感觉到忧伤?
“我这一生是幸福的，满足的。”刘自平说着，满脸的明媚光鲜，满眼的奕奕神采。
吴冠中是化合了东西方艺术的画家, 游走于油画与水墨画之间, 抽离了油画与国画的本质元素。油画作品中多了国画的线条运用, 平添了几分的东方意蕴。国画作品中水墨画多了油画最关键的色彩, 多了几分装饰意味。随着城市化的发展, 吴冠中开始被冷硬的建筑包围。依旧能发现诗意的画面, 都市独有的意境, 并以移花接木的运笔用色方式表达他对艺术的理解和理念。
1950年, 他第一次去法国, 爱上了印象派绘画, 爱上了塞尚坚实的结构, 爱上了梵高激情的颤动。这座让他吸收新艺术形式的国度, 成为他的第二故乡。1989年, 当吴冠中再次来到这片土地, 记忆中的那座城市已焕然一新。他怀念老巴黎的风韵, 作四幅《蒙马特》, 向没到过巴黎的人们展现浓缩了的老巴黎。他怀旧却不伤怀, 作《新巴黎》不改旧时韵味, 积极看待城市的变化发展, 将其新旧的异同, 看做继承与发展的典范。他依旧张开他的胸怀拥抱这位异国旧情人。古稀之年的吴冠中在协和广场回忆他的学生时代, 画了他年轻时从未想画的广场。时隔40年, 青春已老, 他的思维却在浪漫的穿梭。他形容道:“古代雕刻的古典人物在守护着灯林, 古老的灯林倒具东方直接竹林的韵味, 繁华的广场转化为肃穆的幽林”。 (2) 西方之境已然有了东方形式的意境, 仿似眼前出现的是王维《竹里馆》的“独坐幽篁里”、“明月来相照”。《协和广场》里的路灯随着小路蜿蜒到远方, 是幽林, 也是这片土地的守望者。凯旋门是巴黎四大代表建筑之一, 为纪念战争胜利而建, 肃穆庄严, 气势磅礴。《凯旋门》中的凯旋门前, 有红、黄、绿的报刊亭在我们眼前跳跃, 瞬间带来生活的气息。战争早已远去, 凯旋门变成一座超凡纪念价值的艺术品。
20世纪90年代, 吴冠中来到香港, 以香港为主题进行创作。他开始做出许多尝试, 相较于油画比较具象的表现形式, 他觉得水墨淋漓的渲染能更容易酣畅的表达都市情怀。1997年《都市之夜》终于问世, 这幅画略显浓厚深重, 他用浓墨粗笔横竖交织, 形成似楼非楼的大片楼群。与他平时的创作风格类似, 跳跃着的红、黄、绿色块色点, 镶嵌在黑、白、灰的虚实与明暗的层面上。墨色渲染的黑夜昏昏暗暗, 突然几笔亮色跃然闪烁在画上。一幅半抽象的城市夜景鸟瞰图展现眼前。楼与楼互不相让, 顶天立地争春秋, 灯红酒绿迸发的热浪, 谁主沉浮。他消融了东西方艺术、绘画与诗歌和音乐之间的隔阂, 在形式化的表现技巧之下, 客观自然的细节被略去, 每一笔一划轻松大气, 画的是画家的修养和心神。当观者站在大尺幅尺的《都市之夜》前, 除却画面视觉震撼, 被气势折服外, 还会不自觉地被带入富有东方气韵的隽永意境之中。这半抽象的都市风景, 调动了欣赏者的心理感受与集体记忆, 让他们体会到画面透露的情感观念。现代化的进程发展飞速, 令人眩目, 愈加蕴藏众生的喜怒哀乐, 这便是大师修养和品质的体现, 用他纯净超然的现代艺术表现形式守卫了东方意境, 保有对众生深沉的关心和感怀, 保存民族的身份与记忆。
创作《都市之夜》的过程中, 吴冠中感受到了传统水墨的衰颓之势。与此同时, 中国其他画家也有同样感受。很多人认为水墨只适合于表现山林自然, 作为闲暇时的精神寄托和慰藉。认为都市生活不宜出现在水墨画中, 沉重的水泥建筑、喧嚣的城市人群、复杂的思想, 对于水墨画显得太过沉重。城市化促使传统价值的回归, 但是艺术与时代气息相呼应才更能体会其社会价值。自1990年钱学森提出“山水城市”之后, 画家们开始思考, 作出一系列的革新。以城市为主题的水墨创作也越来越多, 但大多没有跳出传统水墨画的思维定势。吴冠中却能摆脱传统水墨画风格的枷锁, 深厚的积累和大胆的尝试使得笔下的城市具有强烈的时代特征。在吴冠中无数的绘画作品中, 都市风景题材很有限, 同时也印证了画家的生命轨迹。从他的作品中往往能看出他在生命不同阶段、不同地点, 所思所想各不相同。吴冠中的一生大多时间是生活在淳朴开阔的环境中直到90年代都市独有的生活气息和城市节奏形成并成熟, 画家经历了无数次沧桑起伏, 再来品味新都市的一切时, 就会显得格外深刻。
《网》是吴冠中在舟行太湖时, 所见所思的作品。网之一字用的极精妙, 顿显束缚压抑江河湖泊本应是水阔任鱼游的自在天堂, 却被人们处处撒网, 鱼的生存受到威胁, 美感顿失。其实吴冠中更是在感慨当代辉煌背后, 人们的生活依然艰辛。他写过一篇相应的短文这样描写:竞争之无情犹如鱼虾, 人们都落入了都市之网, 谋生之网。虽说现实美感已失, 画面却依然色彩绚丽, 依然展示城市的缤纷华丽。除了红、黄、绿, 还有橙、蓝、紫, 大大小小争相呼应, 格外热闹。可惜无一例外, 都被黑、白、灰交错编织的流动的网包络其中。背后的一切唯有身在其中的人们冷暖自知。这便是“网”, 一张限制了人们生活方向的网, 也是一张矛盾了内心、局限了视野的网。《十字街头》所画是南来北去, 东碰西撞的十字路口。人们在红黄绿灯的指示下, 疾步穿行。这时增添一些显得忙乱的点、线和颜色, 城市的繁杂本色瞬间淋漓尽致。画面一角伸出一棵垂柳, 略缓人们紧张的心。一方面, 画出了日新月异的城市建设, 另一方面, 画出了向往淳朴的精神层面。一幅绘画, 抽象而纯粹的表现形式, 激发了观众的审美感受;一篇短文, 凝练而诗意的语言表达, 启发了观众情感的自我挖掘。
吴冠中曾独白:“身有性命画图中, 我是以自己的整个人生为代价来谱写风景的。”他带着拥抱太阳的激情把全部的生命都献给了绘画艺术。不论水墨油彩, 不论山间小巷、苍茫天地, 在他手中总能挥洒心之所向、心之所想。他把对中国古典传统在现代发展的信念与美好祝福融入画中, 再有文笔倾吐他的真情实感, 强烈、简练、坦诚。艺术已经融入先生的生命, 如一曲诗意的音乐华章, 传达生命的诗意所在。
参考文献
[1]吴冠中.《画眼》, 文汇出版社, 2012
[2]吴冠中.《吴冠中文丛》, 团结出版社, 2008
尴尬二：请客吃饭，当然她也在。酒足饭饱，他喊了一声：“这顿我请了！”主动跑到总台去付账，回来的时候后面跟了个小姐，因为钱不够。
尴尬三：第一次见面，走了好久了。他说：“我饿了，你呢？”“有一点。”“该吃饭了，你回家去吧。”“今天我家没人，我在外面吃好了。”“哦，我知道有一家面店还不错，我们一起去吧？”然后一起走了两站多一点，来到一家大排档。“老板，来两碗三鲜面。素三鲜。”“我不要鸡蛋，你呢？也不要吧？老板，两碗都不要加鸡蛋。”“我有事，先走了。”“哎，不是说一起吃饭的么？怎么说走就走呀？我送你……等等，老板，只要一碗就好了！”
尴尬四：她经常从他那里借书，书里也经常会夹着些小纸条。但有一次，她无意间拿错书了，发现里面有很多的纸条。当然不是给她的。
尴尬五：终于等到她上夜班了，他打电话过去。“喂，是你呀？有什么事啊？”“嘿嘿，没啥事……”“哦，我还有点事。以后没事就别打电话来了。”“嘟——嘟——”
尴尬六：车上人很多，他本来在里面，不怎么挤。但是突然发现门口上来一位靓女！于是费尽心思向车门口挤。终于挤到她身边了，还没来得及仔细瞧，她终于忍不往了，吐了他一身，然后说了句对不起就下车了。
尴尬七：天赐良机：下雨，她又没带伞。于是他自告奋勇骑车送她回家，她坐在后座上为他打伞，多浪漫！没走几步，一起跌到水坑里，于是她打车先走了，他自己扛着车子回家。
尴尬八：他换了一身新衣服，在楼下等她。为了给她一个“惊喜”，他决定从树后跳出来吓她一下。谁知跳出来的时候正巧踩在西瓜皮上，自己坐在水坑里不说，还溅了她一身的泥点。
尴尬九：他应邀到朋友家去玩，发现很多他送给自己女友的礼物。强压怒火一问，朋友都自豪地说是女友送的。
一：男生不愿说的秘密，女生再问也没用。要想获取男生内心的秘密，最好的办法就是欲擒故纵，不战而屈人之兵。
二：男生送女生胸衣，表示想建立情人关联;女生送男生内裤，表示已经有了情人关联。
三：论哪个阶层的男生喝酒，都离不开女生，或者说与女生有关。男生喝白酒，与情绪有关。男生喝啤酒，与感官有关。男生喝红酒，与情感有关。好喝白酒的男生，敌人多。好喝啤酒的男生，兄弟姐妹多。好喝红酒的男生，情人多。
四：“你还爱我吗”这句话女生会在第一次和男生接吻第一次被男生抚摸第一次和男生上床男生赚到第一笔钱的时候各问若干次。
五：男生最尴尬的事情是老婆喝多了缠着自我的兄弟姐妹;女生最尴尬的事情是老公的兄弟姐妹喝醉了缠着自我。
六：传统的女生生孩子前很老实，生完孩子开始想入非非，现代的女生生孩子前想入非非，生完孩子后变得老实。
七：没有多少男生经得起下半身的诱惑，风流才子如此，平凡男生也不能免俗。
八：遇到好女生，是男生前世修来的福分;遇到坏女生，是男生今生在劫难逃的艳遇。
九：男生第一次和女生上床很难，以后越来越容易;女生第一次和男生上床很容易，以后越来越难;
十：四十岁前女生有换老公的冲动，四十岁后男生有换老婆的行动。
十一：男生们所有痛苦不幸和灾难的原因，不在于不了解女生，而在于没有听女生的话。
十二：一个男生故土难离，或者远走他乡，必须与女生有关。
十三：男生与男生之间，只要臭味相投，就是铁杆兄弟姐妹。但女生与女生之间，即使亲密无间，也时常有意无意地彼此处处设防。
十四：女生正因愚蠢而善良，男生正因善良而愚蠢。
十五：男生主动吻女生是突发事件，女生主动吻男生是预谋事件。
十六：在现实面前，没有一个男生能够真正理解一个感情千疮百孔的女生。
十七：男生把女兄弟姐妹托付给自我的哥们照顾，最后女兄弟姐妹成了哥们的老婆，哥们照当;女生把男兄弟姐妹托付给姐们照顾，结果姐们成了男兄弟姐妹的老婆，姐们也当不成了。
十八：男生为女生守一夜，女生为男生守生命。搞笑的是，男生等不了，却时常说“等你一辈子”;女生等不起，却等了一辈子。
十九：女生安慰女生时往往说自我很惨;男生安慰男生时往往说另一个男生很惨。
二十：结婚前男生借钱也要让女生吃好，结婚后女生借钱也要让男生吃好。
二十一：离婚时不好财产的男生，必须不是好男生;离婚时不好财产的女生，必须是好女生
二十二：女生对你说“厌恶”的时候证明她钟爱你，男生对你说“厌恶”的时候他是真的厌恶你。
二十三：男生有钱首先换手机，然后换汽车，然后换房子，最后才换衣服;女生有钱则刚好相反。
二十四：男生和女生在车里吵架生气，如果是女生开车她会猛踩刹车，如果是男生开车他会猛踩油门。
二十五：破坏男女友谊和感情的最好办法，就是上床。男生上床容易，下床更容易。而女生上床容易下床难。床上永远谈不出伟大的友谊和永恒的感情，但能够破译男女内心深处惊天动地的秘密。
二十六：“范跑跑”最大的历史贡献，不是改写了男生的处世准则，而是告诉了女生一个简单而深刻的道理：上床不跟陈冠希，嫁人不嫁“范跑跑”。
二十七：男生钟爱买书把书架堆满，然后女生来看这些书。
二十八：男生赚钱后想和老婆离婚，男生赚不到钱老婆想和他离婚。
二十九：男生应对一群女生的时候，不好讨论相貌问题;女生应对一群男生的时候，不好讨论财富问题。
三十：海归男生对中国人说中国话时也要加进几句英语;海归女生对老外说英语时也有几句中国话。
三十一：女生单位发了一千块钱，她会告诉男生发了一千块钱，告诉自我的兄弟姐妹发了五百;男生单位发了一千块钱，他会告诉女生发了五百，告诉自我的兄弟姐妹发了一千五。
三十二：男生**的时候想的必须不是自我的老婆，女生则是想自我的老公。
三十三：男生三十，是人生的一道坎，一个分水岭，充满期盼，充满悬念。
三十四：男生违章停车被罚款会和police吵一架，女生在一边劝;女生违章停车被罚款会和身边的男生吵一架，police在一边劝。
三十五：世上本没有浪子，被女生骂得多了，也就成了浪子。
三十六：女生总是平时怕男生色，上床又嫌男生不色;男生总是平时嫌女生骚，上床又怕女生不骚。
三十七：男生善于说谎，女生善于伪装。
三十八：男女性格的不一样，注定在感情世界里，男生和女生PK只有一种结果：男生输掉一夜，女生输掉生命。
三十九：家里没钱的时候男生钟爱记帐，家里有钱的时候女生钟爱记帐。
四十：成功男生的背后都有一个女生的支持，成功女生的背后都有一堆男生的支持。
四十一：男生和老婆的关联再差，他和岳母的关联也是好的;女生和老公的关联再好，她和婆婆的关联也是差的。
四十二：男生最大的烦恼是债主，女生最大的烦恼是情人。
四十三：男生有情人会有一种成就感，女生有情人会有一种负罪感。
四十四：最穷的男生买菜也不讲价，最有钱的女生买菜也要讨价还价。
四十五：感情受伤的男生，很容易找到一段人间喜剧式的感情，而感情受伤的女生，常常会遭遇另一场感情杯具。
四十六：岁男生，不能再异想天开，不能再夸夸其谈，不能再愤世嫉俗，否则，熬到岁，不但成不了精品，还可能是次品。
四十七：传统的男生结婚前很清纯，结婚后开始乱搞;现代的男生结婚前乱搞，结婚后变得老实。
四十八：对女生来说，年轻绝对是优势，但对男生来说，年轻并不是什么资本，真正的资本是智慧和谋略。
四十九：男生有外遇体此刻工作越来越忙，女生有外遇体此刻做的菜越来越咸。
五十：男生为义气两肋插刀，女生为感情心上插刀。刀插在肉里，伤得再深，也但是是皮肉之痛。而刀一旦插在心上，就会痛彻心扉，伤口生命都难以愈合。
五十一：男生的等待只是表象，有时仅仅是为了感动女生，并没有多少实际的好处，就像男生的誓言，动听，却不会为女生带来真正的愉悦。女生的等待是痴情，是对男生誓言的悲情注解，很多时候等待的只是一帘幽梦，美丽而寂寞。甚至很多男生说等你一辈子，有时只是离开时的真实谎言，一种分手时的完美说辞。
五十二：男生善于发现老婆的缺点，女生善于发现老公的优点。
五十三：男生许女生一纸婚约，不仅仅仅是感情，更是一份职责。履行一份职责，往往要比一句空洞的承诺对婚姻生活更有效。
五十四：失败的男生钟爱和别人比老婆，成功的女生钟爱和别人比老公。
五十五：想用下半身去留住男生的女生和想用下半身去征服女生的男生，如果以同居的名义都是愚蠢的。爱自我多点，才能使别人爱你更多。
五十六：一个男生与一个城市纠缠不清，那必须是有一个女生与之爱得死去活来，以至因爱生怨，因怨生恨，最后纠缠生命，伤痛生命，回味生命。
五十七：现实中的男生，往往大多善于伪装。女生要在婚前完全读懂一个男生，却不是一件容易的事情。
五十八：男生的那句“我愿意等你一辈子”，搁在哪个女生身上，多年后都会变成一种伤害，一种痛苦的记忆。事实上，很多誓言和承诺在感情结束后都会变成一种伤害。
五十九：美女钟爱称赞其他女生的衣服漂亮，有钱的男生钟爱吹捧别的男生收入高，最后的结果是把话题引到自我身上。
六十：在男女感情的世界里，男生的誓言，女生的谎言，都是一把无形的剑，总在你毫无防备的时候，给你致命的温柔一刀。
六十一：男生学英语是为了证明自我很行，女生学英语则证明自我已经不行。
六十二：“你还爱我吗”这句话男生一般会在第一次接吻未遂第一抚摸对方未遂第一次和对方上床未遂事业进入低谷时各问若干次。
六十三：男生最傻的时候是第一次穿西装上班的时候，女生最傻的时候是第一次穿吊带裙上街的时候。
六十四：男生滥情，伤的是女生，女生痴情，伤的还是女生自我。
六十五：在现实中，有两样东西是最靠不住的，一是男生的誓言，一是女生的年龄。
六十六：男生撒谎是种习惯，女生撒谎是种需要。
六十七：女生最钟爱的听男生说另一个女生很难看;男生最钟爱听女生说另一个男生很失败。
六十八：男生能够征服天下，最后却往往输给女生。
六十九：女生要想真正了解一个男生，只需一夜;男生要想真正了解一个女生，需要生命。
七十：再聪明的女生在自我的相貌上也是糊涂的，再愚蠢的男生在女生的相貌上也是清醒的。
七十一：对于男生来说，最漂亮的女生是不能得到的女生;对女生来说，最潇洒的男生是已经拥有的男生。
七十二：男生和女生在对待一见钟情，看法是绝对不一样的。女生期望有一见钟情的感情，源于浪漫的幻想，而男生期望一见钟情，源于下半身的诱惑。
七十三：男生没赚到钱时女生着急，男生赚到钱时女生后悔。
七十四：岁之前，男生比帅气，比身高，比背景，但岁后，男生比财富，比权势，比地位。
七十五：能为一个人等多久，说得最动听的是男生，做得最成功的是女生。男生滥情，更薄情，自古如此。
七十六：男生看女生，恋爱时最漂亮，结婚后最普通，离婚时最难看，离婚后又变漂亮;女生看男生，恋爱时最诚恳，结婚后最无聊，离婚前最虚伪，离婚后又变诚恳
七十七：男生读到博士是正因智商低，女生读到博士是正因情商低。
七十八：男生有外遇是正因冲动，女生有外遇是正因无聊。
七十九：男生在表达誓言的时候，或许是真诚的，但能否信守誓言，我敢说没有一个男生对自我的誓言有绝对的信心。
八十：男生最钟爱买而又最无用的东西是笔记本电脑，女生最钟爱买而又最无用的东西是鞋子。
八十一：在家里最不怕老婆的男生也不敢顶撞岳母;在家里最怕老公的女生也敢顶撞婆婆。
八十二：男生做错了，追根究底，那都是女生的错。世俗社会同情女生，但一旦危及男生的利益，总会把罪责和过失推给女生。
八十三：女生最恨的男生是陈世美;男生最钟爱的女生是潘金莲。
八十四：只要不是浪得虚名，男生宁愿做浪子。正因浪子的人生丰富多彩，浪子回头贵过黄金，更重要的是浪子活得真实。
八十五：男生钟爱在上床前对女生说我爱你，女生却总是在上床后对男生说我爱你。上床前，爱与不爱，男生都会许女生甜言蜜语;而女生说我爱你，那必须是来自内心的真实感受，与上不上床无关。这就是男生和女生对待感情最大的不一样。男生****与感情能够无关，女生****必须投入真爱。
八十六：男生都爱女生骚，女生都想风骚一下，女生用性报答爱，男生用爱得到性。看一个男生有没职责心，就看他能不能给女生一个归宿，直到女生人生谢幕时，这个男生还是唯一的观众。
八十七：男生骗女生一夜，女生骗男生生命。
八十八：女生对男生说“我知道自我其实不漂亮”时，男生绝对不好表示同意;男生对女生说“我其实很失败”时，女生绝对要表示反对。
八十九：女生攒私房钱是为了将来花在老公身上，男生攒私房钱是为了将来花在其他女生身上。
电话里的女孩说；你在哪？
男孩就故意问了一句；你是谁啊？
女孩就说；你不是要和我见面吗？连我都不知道是谁哦！
男孩就偷笑了一下说；哦！我在车上，就快到了！
女；那等下你来网吧找我！
男；我不去网吧，我不想上网！你去那个公园等我吧！
女；哦！
这时候男孩的妈妈说了一句；都这么晚了，你还要去见谁啊！
男孩就回了一句；你管谁啊！
男孩的妈妈就说；那等下你有种就别回家啊！
男；不回就不回啊！
这下男孩妈妈就没在说什么了，母子俩都沉默了！
女；你在和谁说话啊？
男；我妈，行了吧？
女；哦，你和妈妈说话，就不和我说哦？
男；等下再说可以吗？我快到了！就这样！
过了一会到了，男孩打开车门下了车！
马上就打电话给女孩问；你在哪啊？
女；我在学较！
男；你不是在网吧吗？怎么又在学校了？
女；你不是说你不上网吗？
男；是啊！我根本就不想上网，去网吧做什么？
女；那你要去哪？
男；你现在去那个公园，快点！
女；我在学校啊！你又要我去公园哦？
男；不是只是在那里吗？你不会走去啊！你猪啊你！
女；哦！
就挂了电话，男孩就马上跑去公园，就快到的时侯，男孩就看到了女孩的背影！这时男孩就慢慢的走去，说；喂！女孩也没回头
男孩就问；你为什么不回头看我啊？
女孩说；我不想……
男孩就去那里轻轻的抬起她的头，就这样看着对方，女孩笑了，男孩也笑了！
男孩说；走吧，我们去那里说话！
女孩说；就这里说了！
男；不想拉！
女；哦，你走吧！
男孩走在前面，女孩就看着他说了一句；你一点都没长高！
男；呵呵……。
一下子就走到那时候女孩和男孩轻常约会的地方，俩个人就这样坐着沉默了一阵子！
男孩说；你为什么不说话啊？
女；我不想说，你说吧？
男；哦！
男孩就点了根烟说；你现在有男朋友吗？
女；没有！
男；那以前的算什么？
女；早就分了啊！
男；呵。。。对啊！早就分了吗？你不是说他死了吗？怎么还和他在一起啊？
女；没有死拉！我只是开玩笑而以！
男；那就是说他没有死了？
女；都说没有拉！
男；哦！你有很多人喜欢你吗？你根本就不怕对不对？
女；没有拉！
1. 有时候疏远一个人并不一定是讨厌，也许是太喜欢。
2. 执子之手，直到永久。
3. 我躲在角落看你经过，然后假装是你错过了我。
4. 谁，痴红颜刹那;谁，饮一壶月光;谁，酒三尺惆怅!举杯独醉，饮罢飞雪，只叹伊人已去，余生茫茫。
5. 原来，所谓的犯贱就是，无数句的我爱你，最终变成我爱过你。
6. 不是每一次你回头，都会有人在你身后等你。
7. 你不是最好的，但是有你真的很好。
8. 即使不见面，不说话，不发信息，心里总会留一个位置，安安稳稳的放着一个人。
9. 做事做三分热度的我，却爱了你这么久。
10. 原来，恋爱也需要运气。
11. 如果人生是一片坦途，我们也不会一生下来就啼哭。
12. 我忽视的不仅是优势，还有我一直膨胀的自信，一直不动摇的尊严，一直不达目标不罢休的心态。
13. 你也不用给我机会，反正我还还有一生可以浪费。
14. 清晨想到的第一个人和夜晚想到的最后一个人;不是让你幸福的人，就是让你痛苦的人。
15. 我喜欢你，喜欢的只是一个现在;我爱你，爱的却是一整个未来。
16. 人越长大，就越习惯压抑内心的真实感受，不再放声大哭放声大笑，什么都只是淡淡的点到为止。好像越来越没有什么事，可以伤心到落泪，再也找不出，释放伤感的出口。如果我还是你今生唯一爱的那个人，我一定会好好珍惜我们的缘分。
17. 一直想做个安静的行者，在最深的红尘里守着自己，守住最初的萌动和欣喜。
18. 我可以惯着你，也可以换了你。
19. 年轻时候我们放弃，以为那是一段感情，后来才知道那是一生。
20. 我希望，我的名字，是你拒绝别人的理由。
21. 爱的感觉就是若有似无，觉得可以放下却放不下，可以忘记却忘不掉。想要表达出来却又不敢行动，想要放弃却又觉得不甘。
22. 有些话，说的人动动嘴，听的人却动了心。
23. 或许可以爱很多人，但是只有一个人会让你笑得最灿烂，哭得最伤心。
24. 爱情之所以说是无价，因为他一文不值。
25. 别无视那个爱你、关心你、总想着你的人。因为有一天你可能从沉睡中醒来，发现自己在数星星时竟然失去了月亮。
表达男女情感的经典唯美句子欣赏
1. 所有感情的开始，都是建立在上段感情的鲜血上。
2. 我可以爱一个人爱到不要命，但是我绝不会爱一个人爱到不要脸。
3. 我们的故事太短，短到我清楚的记得每一个细节。
4. 我希望在我开始抱怨上天吝啬的时候，有个人可以对我说：别太在意，我心疼你。
5. 这世上有一种爱，还没开口就早已泣不成声。
6. 有那么多事情我无能无力，比如生老病死，比如时光流逝，比如我爱你。
7. 爱情每天都在上演大戏，我挤不上台是因为实在没演技。
8. 当一个人开始滥情的时候、说明他已经不会爱了。
9. 你问我为什么爱你，这难度就像要我描述水是什么味道一样。
10. 没有过不去的事情，只有过不去的心情。确实是这样，很多事情我们之所以过不去是因为我们心里放不下，比如被欺骗了报复放不下，被讽刺了怨恨放不下，被批评了面子放不下。大部分人都只在乎事情本身并沉迷于事情带来的不愉快的心情。其实只要把心情变一下，世界就完全不同了。
11. 陌生人也好，这样我们就可以一辈子都不分开了。
12. 我想要的爱情不是一辈子不吵架，而是吵架了还能一辈子。
13. 人最软弱的地方，是舍不得。
14. 真正的爱情是摧人奋进的。只有当一个人觉得爱情能使他更加热情地投入到工作与学习中去时，他才会体会到爱情的幸福。然而，“爱情至上”也会导致人生迷航，爱情是人生的重要组成部分，但不是全部。
15. 发呆的时候，多半是想你了。
表达男女情感的经典唯美句子精选
1. 擦肩时来不及遇见，遇见时来不及熟悉，熟悉了却还要分离。
2. 只要我遇到生命中的那个公主，我将有永不停止的动力，我的生活天天积极向上，充满阳光，我会为她改变，为她付出，充满上进心，为她拼搏事业，从此人生焕然一新。
3. 人生三大遗憾：不会选择;不坚持选择;不断地选择。
4. 一个人要是舍得让你伤心，就根本不会在乎你是否流泪。所以赶紧收起你那卑微的泪水。洗洗脸刷刷牙，该干嘛就干嘛去吧。
5. 我要稳稳的幸福，能用生命作长度。
6. 会不会有那么个人，随着风，伴着风铃，响起，却只是想起。
7. 所谓爱情，就是他突然闯进我的生活，最后，我失去了原来的自己。
8. 我终于明白，我是你的练爱对象，她才是你的恋爱对象。
9. 故事的开头总是这样，适逢其会，猝不及防。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。
一、抽离式的镜头与归属感的缺失
王家卫电影中特殊拍摄手法的运用展现人物无人诉说的内心情绪,如影片《堕落天使》利用抽格加印的特殊冲洗技术,模糊不定的画面感可以让观众产生离间效果,体现剧中人物的焦虑、不安和孤独。
影片《重庆森林》一开场就是用高速摄影,剧烈晃动的镜头使观众在慌乱的情绪中寻找蛛丝马迹,情节上是在交代男女主第一次接触,男主在抓贼,营造出一种焦躁氛围。在女毒贩被印度人追赶时,同样使用此种拍摄手法,体现紧张不安。警察663作为后景站在店铺门口慢慢喝着咖啡,镜头前人群川流不息,使后景中的一切几乎成为静止。越是这样看似平静越引人关注角色的内心,观众自然而然就会知道这一刻不管外部事物如何变化,剧中人物已经沉浸在自己的孤独中了。
《蓝莓之夜》中大量的前景遮挡镜头,斑斓的光晕、透明的吊灯、杂乱的桌椅,仿佛模拟出一个宿醉的旁观者在冷静地审视着眼前的一幕幕,体现了都市人孤独和压抑的生存状态。
二、呢喃般的独白旁白与沟通的隔阂性
大篇幅的独白旁白展现人物情感无处宣泄的内心世界,独白也几乎成为故事发展的线索。如影片《阿飞正传》里阿飞一个人在狭小房间里的独白:“我听人说这个世界上有一种鸟是没有脚的,它只可以一直飞啊飞,飞累了就在风里睡觉。这种鸟一生只可以落地一次,那就是它死的时候。”这段话同时也是阿飞内心世界的写照,张国荣所扮演的阿飞这一形象也正是困于身份认同焦虑中的香港人的一个时代缩影。
例如,影片《花样年华》中著名的“树洞”桥段,周慕云对友人讲:“我问你,从前有些人要是心里有了秘密,但又不想别人知道,你知不知道他们会怎样做?他们会跑到山上找一棵树,在树上挖一个洞然后把秘密全说进去,再用泥巴把洞封起来。那秘密就会永远留在洞里,没有人能知道。”这里体现了都市人在情感发生的过程中迫切于表达和宣泄,却苦于现实的不适宜而进行的自我欺骗和自我压抑,“导演用他们的自言自语来解释”。4
《蓝莓之夜》中伊丽莎白说:“该如何跟你不想失去的人说再见?我没说再见,我什么也没说,就这样走了。”在伊丽莎白喃喃的独白中,她离开了产生情愫的咖啡馆店主,离开了繁华的纽约,影片的场景随之也进行转换,随着伊丽莎白不停歇的脚步来到孟菲斯,拉斯维加斯,内华达。在这里,独白起到承上启下的衔接作用,成为故事情节发展的纽带和脉络。
三、影调的色彩与人物情感的表意
例如,电影《春光乍泄》前22分钟都是黑白色调,直到何宝荣的那句话“让我们从头开始”,紧接着下一个镜头转为彩色。黑白代表着黎耀辉与何宝荣如此密实的、封闭的情感,就像不再从头来过的决绝,当鲜丽的彩色影调亮起,象征着两人的感情重新有了起色,在这里色彩是人物情感的象征,是内心的真实写照。
影片《重庆森林》色调统一,同时配合剧情发展有不同的色调。女毒贩的货物和钱都被一群印度人偷走,在偏蓝黑色长长的走道中,女毒贩警惕的走着,紧张恐怖的气氛为剧情发展设下悬念。金城武所饰演的警察223在家中为摆脱失恋狂吃凤梨罐头,他说“我告诉自己,如果我买满30罐的时候,她如果还不回来,这一段感情就会过期。”家中始终处在一种浓郁的绿色氛围下,绿色是植物的颜色,是生命的颜色,这里可以理解男角色的心理状态是渐渐醒悟和复苏的,随着罐头吃尽,这段感情也告一段落。
《蓝莓之夜》中男女主人公之间的对话充斥着大量的彩色涂鸦,同时利用镜头监视器变换多种闪烁的色调,给人以极度的自由之感,又象征着人物情感世界混乱和模糊不清。
四、符号化的表达与情感的无根性
电影中有许多平面化的人物形象设定,如《花样年华》中陈先生和周太太从未以具体真实的面貌出镜,只是利用模糊的背景和人物的声音来代替虚拟化的角色,在这个影片中,这两个人只是一个符号化的存在,他们代表了一群拥有同样特性的一群人,像ABCD的字母一样,是冰冷的,扁平的,脸谱式的,但“每个人物都具有独特的个性,是不可替代的。”5
再如,影片《重庆森林》中有四个主要角色,女毒贩,男警察(金城武),打工妹,男警察(梁朝伟),导演并未详细交代每个人的身份,背景,从一开始就切入人物的行动,听他们说,看他们生活,似乎一切外在的东西在这里都被抛掷脑后,专注于人物的情感和心理状态,观众不自觉地就会关注到人物细腻的无根的脆弱的内心。但不管是外表坚强干练的女毒贩、持强扶弱的警察,还是不愿意思考现实的打工妹,都是敏感的,脆弱的,迷茫的,犹豫的,这真实的展现出了现代人的情感问题。我们在观看时并不会因为不了解人物的立体身份而觉得突兀,因为影片所传达的就是情感生活中的共性部分。
作为一位个人印记浓厚的导演,王家卫的电影有时被人认为晦涩难懂,但这丝毫不减影众对其的喜爱,国内和国际上也对此好评如潮。王家卫导演正是用着这些与众不同的创作风格书写着电影的传奇,让观众透过电影中感性化的另类表达思考现代都市人的情感现状,体悟人生和生命的深层人文意义。
注释
11.魏君子.香港电影史记[M].中国人民大学出版社,2013(8):412.
22 .罗卡(Law Kar),[澳]法兰宾(Frank Bren)合著.香港电影跨文化观[M].北京大学出版社,2012(2):287.
33 .钱态.中外电影名片导读[M].中国电影出版社,2008(7):243.
44 .钱态.中外电影名片导读[M].中国电影出版社,2008(7):245.
一、都市社会的两性图景
以拍摄《王贵与安娜》、《双面胶》、《裸婚时代》、《蜗居》等一系列引发社会热点话题的电视剧而声名大噪的导演滕华涛，不仅有着明朗夺目的社会问题意识，而且其都市意识也“浓得化不开”。他毫不讳言自己对都市题材的关注与热衷：“我觉得拍摄本土题材的时候还是不要忽视都市，毕竟现代人主要生活在都市中，离他们更近一点。”①而且“一直在拍的，差不多是2000年到现在这十年里的故事”，更希望自己“可以作这段断代史的记录者，全方位地表现都市、或者都市化的中国故事。”②他在网络热门小说的基础上制作并执导的电影《失恋33天》，便是一部以中国的“一线城市”——北京为背景环境，以都市白领阶层的故事为表现重点的都市题材片。与《非常完美》、《将爱情进行到底》（电影版）、《单身男女》、《杜拉拉升职记》等热映的都市情感片相比，《失恋33天》中的“都市”更“接地气”，更富情调和韵味。片中的白领办公室、普通出租房、故宫和喷泉广场等都市空间，既生活化又格外“小清新”，贴合了大众的生活实际和审美需求，也激发了观众“触得到的”美好空间想象。
70后导演滕华涛一直特别希望在自己所处的“宝贵的时代”里面“多做一些这个时代的故事”③，他对中国当今时代都市男女的婚恋故事情有独钟，“对中国特色的现时爱情脉搏有敏感把握”④。他在电影《失恋33天》中将爱情主题与时代话题相叩合，用“失恋”的另类爱情主线串联起不同年龄段、各种样态和模式的爱情，触到了观众内心的痛痒，也成功虏获了观众的眼球。影片几乎囊括了两性关系中的各种过程与现象，有失恋、有热恋、有结婚、有闪婚、有金婚、有婚前筹备、有婚后离异、有闺蜜撬墙角、有老公入歧途、有七年恋爱长跑、有八分钟计时相亲，还有“伪gay男”和“失恋女”的暧昧同居，而且构建了丰富多元的两性关系模式：其一，“拜金”务实型——李可与魏依然。“花瓶女”李可与“钻石男”魏依然的婚姻以物质为依托，女方“拜金”，男方图“省事”，二人各取所需，一拍即合。其二，“女强男弱”型——黄小仙与陆然。尖酸刻薄的女主角黄小仙在恋爱长跑中让表面温软的男友陆然“仰视得脖子都快断了”，后来陆然“劈腿”黄小仙的闺蜜，黄小仙因男友和闺蜜的双重背叛而“失恋”，成为待嫁“剩女”。其三，“互补”理想型——黄小仙与王小贱。“仙”、“贱”二人虽然同样牙尖嘴利，但生活中一“粗”一“细”，脾气上一个偏“火爆”、一个更“娘气”，互补性很强。而姿色、家境、能力皆平平的失恋“剩女”黄小仙在软弱无助时得到了“贱男闺蜜”王小贱的勇敢保护和贴心呵护，最终疑似迎来了自己的“春天”，寄托了观影者的美好理想。其四，传统“偕老”型——陈老师与张阿姨。陈老师夫妇相濡以沫直至一方终老的“金婚”以及张阿姨面对丈夫“出轨”时的态度和“智斗小三”的“正室范儿”，典型体现了中国社会的传统婚恋观。其五，“重业轻家”型——“大老王”的失败婚姻。黄小仙的老板大老王的婚路历程折射出当今社会事业型中年人常常面临的问题——忙于工作而忽视爱情和家庭，同时也对那些耽于工作，对家庭幸福有一定误解（认为不断赚钱就会让家人幸福）的人提出了警示。总之，影片在复杂多样的两性图景中，成功融入“拜金女”、“剩女”、“小三”、恋人“劈腿”、闺蜜“背叛”、丈夫“出轨”等当下社会中的诸多热门话题，从而使影片的受众非常广泛，社会反响十分热烈，又在一定程度上引导了“失恋”、“男闺蜜”等许多新的时代热点话题。
二、现代婚恋的典型症候
现代社会物质生活越来越丰富，但人们的内心却越来越疲惫空虚，爱情经常被当成牺牲品，失恋成为一种感情常态，也成为一种常见的情感症候。《失恋33天》择取大部分人都曾经历的“失恋这件小事”，从女性视角出发，以男友劈腿闺蜜被发现作为女主角情感叙事的起点，在“突如其来”而又颇具现实感的“失恋”叙事中化用和改装了“痴情女子负心汉”的经典叙事模式。影片开端部分大肆渲染了执著于爱情的黄小仙失恋以后的揪心痛楚——痛哭流涕、垢面蓬头、寝难安、食难咽、神思恍惚、挣扎纠结、酒精麻醉，甚至甘愿放下“庞大的自尊心”去企求情感——奋力追赶绝尘而去的前男友，这些以往国产爱情片中极少表现的女性视域中的失恋者症候极易引发观众的共鸣和同情，甚至有网友评论《失恋33天》之所以火“是因为失过恋的人够多”。但影片并不止于对“痴情女”的同情，也不着眼于对“负心汉”的道德谴责和伦理批判，而是通过对“负心汉”和“痴情女”形象的改写与重塑来揭示现代都市男女在恋爱中存在的某些问题。片中背叛、抛弃黄小仙的陆然并非古典文学中“全恶型”或“浪荡型”的“负心男”，而是有着难以言喻的“无可奈何”和曾经用心执着的“温暖深情”。他曾对黄小仙体贴入微、呵护备至，是给其“最多安全感的伴侣”，他对爱情承诺的背叛，对痴心恋人的抛弃，其原因主要不是古典文学中常见的男性个体道德的沦丧，而是一方面与道义感缺失的“小三”的蓄意插足有关，另一方面与其“控诉”的黄小仙“刻薄”的语言暴力习惯和始终“高高在上”的庞大自尊心有关。“话剧王子”郭京飞演绎的陆然，为“负心汉”形象注进了更多的“深情”和“无奈”，容易被观众接受甚至同情，也让观众深思现代女性在恋爱中常犯的致命错误，从而将黄小仙与陆然的分手导向更为理性的认识和更加多元的判断，但滤去悔过和自省的“负心汉”形象也让影片有为男性辩护和脱责的嫌疑。遭遇男友和闺蜜双重背叛的受害者黄小仙内心有“怨女”般的伤感、孤独、焦虑、留恋甚或企盼，但无“仇女”般对背叛者刻骨决绝的怨恨和乖戾极端的复仇，她总是习惯于用强势的外表来掩盖善良柔弱的内心，是典型的“痴在心中，狠在嘴上”，带有“复杂型人格”的现代都市版“痴情女”。另外，影片还将“痴情女”的被背叛导向一定程度的自我反省，从而给现代女性尤其是在男友宠溺面前“傲娇”的女性以诸多的共鸣与启示。
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影片不仅直击“痴情女”的“失恋”等常见的情感症候，而且还触碰了现代婚恋中的深层症候——隔膜，它体现在以下两种性质截然不同的两性关系中：
其一，李可和魏依然之间带有“互利互换”性质的婚恋关系，它滋生于“商业化占统治地位以及把物质成功看得高于一切的文化中”⑤，典型地反映出我国当前都市社会的婚恋及文化症候。魏依然拥有“金钱”资本，想要体面而稳定的婚姻但又贪图“省事”，李可拥有“身体”资本，渴求“物质”和安稳的婚姻但不奢望“爱情”，二人以利益交换为旨归，因而“登对”的表象下掩盖的是心灵的“隔膜”。比如在策划婚礼的过程中，李可兴致盎然地上演着“独角戏”，而魏依然更多时候是寡言、中途退场或缺场，对婚礼细节大都是漫不经心的“听从”。而二人在婚礼场地选择上的分歧则暴露了彼此的隔膜，魏依然对黄小仙倾吐的“北漂”过往或许从未向李可道出，相信即便说出李可也未必懂得。另外，背着未婚妻主动“约会”黄小仙，喷水池边未遂的带着“混蛋味”的吻以及对“纯情女”黄小仙的“有一点动心”，魏依然这一系列的表现都彰表着他与李可的心灵距离。对于魏依然和李可“扭曲”的婚恋观，影片遵循“只说现象不做判断”的原则，主要通过“对话”的方式呈现，并未借主人公之口恣意批判，也未对二人的后续故事有任何交待。这种“对话”、“留白”式的艺术手法给观众留下了充分的思考、评议和想象空间，但同时也煽动、刺激着女性心中的隐秘欲望。
其二，黄小仙和陆然之间以“情感”为主导，始于爱情、出现背叛、终于分手的两性关系，不仅反映了诸多依然“追爱”的青年男女的情感现实，而且昭示出爱情惨淡结局背后的普遍症候——隔膜。影片中黄小仙和陆然携手共行了七年爱情路，但彼此的爱情印象和心灵感觉却大相径庭。黄小仙的情感回放中皆是二人甜蜜默契的画面，爱情温暖而醉人，而陆然在这段感情中深印的却是“每一次吵架”时自我尊严的严重受挫，爱情郁抑而疲累。此外，陆然出轨半年，黄小仙居然毫无觉察，可见二人间的心灵隔膜早已层层筑就。然而令人遗憾的是，影片只是在一定程度上触及了“隔膜”这一潜存的普遍婚恋症候和人类普遍的生存困境，并未通过电影画面给予更多的展示，而且影片着力表现的男主人公王小贱对黄小仙“忽然而至”的关心与了解也冲淡了对这一问题的深入探讨，从而影响了影片的主题深度。但反思二人心灵隔膜的成因，对于当下人们的婚恋具有一定的启示意义。笔者认为造成二人隔膜的原因主要有以下几点：首先，双方主体自我不和谐，均在一定程度上掩抑着“真实”的自我。从陆然向醉酒的黄小仙愤然宣泄的不满中，不难窥见他之前对自我需要的隐忍和压抑；从黄小仙诧异的表情和困惑的发问中，也不难揣测陆然之前从未如此“坦诚”地表达过自己“自尊心”的重要。而黄小仙“肮脏的自尊心”也让她习惯于作为被爱者的“高高在上”，从不示弱的“刀子嘴”掩盖了她深爱陆然的本心。二人在彼此面前的“伪饰”让他们的心渐行渐远。其次，双方并未洞悉彼此，且皆在不同层面上以自我为中心。认识和了解是爱的基本要素，而“了解是要深入事物的内部，而不是满足于一知半解。”⑥黄小仙和陆然主体自我的不和谐阻碍了他们对彼此的深入了解，黄小仙深知陆然的温软，却不了解他原来有着同样强烈的自尊心，陆然熟稔黄小仙的刻薄，却不曾深味她始终如一的沉甸甸的爱己心，二人彼此间的“一知半解”加剧了他们以自我中心心境。黄小仙总是自顾发泄情绪而漠视了陆然的心灵感受，陆然也无视黄小仙的内心感觉，未了结一段感情便开始了新的感情。二人之间的隔膜因此而进一步加深。再者，双方沟通与处理问题的方式不当。在两人的交往中，黄小仙是主导者，牢牢掌控着爱情的话语权，陆然是追随者，多数时候是一个“被沉默”的角色，这种不对等的沟通方式加深了彼此的隔阂。每当出现问题时，黄小仙的“抱怨”、“攻击”、“据理力争”都不利于问题的有效解决。而陆然对于早已觉察到的感情问题，没有及时与黄小仙沟通，想方设法去解决，而是一味隐忍迁就，甚至在“报复”般地“劈腿”黄小仙的闺蜜后又一再将问题拖沓延宕至半年之久，从而使两人的心灵沟壑难再填平，分手在所难免。
三、失恋女性的治愈童话
《失恋33天》“是中国内地首部为‘光棍节’定制的‘治愈系’爱情电影。”⑦对于如何治愈失恋，古希腊哲学家苏格拉底曾说：“时间，时间是人最伟大的导师，我见过无数被失恋折磨的死去活来的人，是时间帮助他们抚平了心灵的创伤，并重新为他们选择了梦中情人，最后他们都享受到了本该属于自己的那份人间快乐。”⑧影片不仅借大老王之口向失恋者道出“时间能治愈一切”的道理，而且故事的结构线索及相关物象也暗示了时间在治愈失恋过程中的重要作用。影片以时间来结构故事，强调失恋时间的天数5次出现在电影画面中，分别是暗示黄小仙失恋后情感心态有波动和变化的节点时间——“1天”、“5天”、“16天”、“24天”、“33天”，另外镜子、大时钟、台历等与时间指涉有关的物象也在影片中出现。在33天的短暂时间里，失恋的黄小仙经历了孤冷凄独的现实与温馨甜蜜的记忆之间的强烈撞碰，也在“他者”的帮助下经历了对于过去记忆的超越：“所有的回忆和背叛我的那个人是我必须要切除掉的坏死神经”，最后“通过 33 天的困顿而回返了某种‘原初’状态。”⑨但“33天”在现实中是否具有如此惊人的能量，是否便是失恋者的治愈期？导演滕华涛间接给出了答案：“失恋的人有一个很大的问题，尤其是第一次失恋的人，可能会不知道这个痛苦的时间会持续多久。他会特别希望能有一个时间表，哪怕说一个月、两个月还是三个月，你就能好，但实际上这个时间表是不存在的。”⑩而影片结尾处台历上的特写日期——“五月33日”，这个现实中并不存在的日期充分表明了“33天”作为治愈时间的虚构性和想象性，而台历最终静止在“六月一日”，或许也暗示了33天便治愈失恋只是一个美丽的童话而已。
主人公黄小仙的感情在影片中主要经历了被背叛——受伤——拯救——治愈的过程，对于其失恋伤痛的治愈，影片除了凸显“时间”的拯救魔力，展开对时间的别致想象外，更浓墨重彩地表现了“他者”对黄小仙的拯救。惨遭背叛后，黄小仙的其他友人尤其是家人全部“缺场”，适时登场的是她的工作关系网——老板、同事及客户等，他们扮演了不同的角色，用不同的方法“拯救”黄小仙，帮助她厘清情感的迷雾。首先来看“父亲般”的老板大老王。大老王“毒舌”的外衣下包裹着温暖的“慈父”心，即便被黄小仙痛骂“混蛋”也未无情地炒其鱿鱼，而是友善地施以援手——请吃精致大餐，赠送不菲乐器，犀利麻辣地批评、劝慰，语重心长地开导、指路，给了黄小仙安慰与鼓励，真可谓是大众心中的理想老板。其次来看黄小仙最重要的拯救者——“闺蜜般”的同事王小贱。“伪gay男”王小贱在黄小仙失恋后春风化雨般地融入她的生活，给她最多最及时的帮助、温暖和支持。如送晕倒的黄小仙回家，为她贴心地备好吃食；给她形同棒喝的“巴掌”，让濒临崩溃的她在关键时刻得以清醒；“怂恿”她参加同事聚会，助她寻找属于自己的斑斓世界；陪她出席婚礼，为她“保驾护航”，帮她“复仇”出气，给她肩膀与欢笑；邀她合租，为她打理房间、研制美食、趣剪刘海，给她细致入微的关怀与照料……王小贱一直在主动地扮演着保护者、拯救者的角色，而失恋的“剩女”黄小仙则一直处于被动、被救助的状态。对于王小贱形象以及他与黄小仙的关系，影片在原著小说的基础上进行了重塑性的改写，剔除了王小贱身上的“阴暗面”，使之更加“小清新”，更为“理想化”，更符合执著于爱情理想和信仰的失恋女性的乌托邦想象，也将二人原本基于“相互疗救”的关系，演绎为王小贱对黄小仙带有些许暧昧情愫的英雄式的“单向拯救”。这种带有喜剧色彩的改写，虽给人以美好和温暖、希望和力量，但影响了影片主题的探讨深度。最后来看“母亲般”的客户张阿姨。对于黄小仙，与大老王重在治愈方法的指导和王小贱旨在情感上的付出不同，和蔼可亲的张阿姨将其视为至亲，推心置腹地剖陈“金婚”经验，坦诚无私地给予婚恋观及问题处理方式的导引，甚至于让影片因此而着上了说教色彩。张阿姨建立在“默契”基础上同时又带有一定男权意识形态色彩的“隐忍”、“智斗”、“宽容”的婚恋智慧，让以自我为中心的黄小仙反观到了自己在恋爱观及问题处理方式上的“病灶”，从而获得了一定的心灵成长。然而剔除他者的拯救力量，不难发现黄小仙的“自我拯救”是多么单薄无力，主体自我的声音是多么微弱而难以寻觅，再加之导演回避了对黄小仙和前男友分手前感情问题的任何画面性呈现，又彰显王小贱这个理想化人物对黄小仙“本来面目”的理解与包容，从而使片尾黄小仙自省式的“成长顿悟”缺乏水到渠成的感染力与说服力，这不仅影响了黄小仙形象的思想深度，也有碍于影片主题向深处开掘。
总而言之，电影《失恋33天》一方面展现了现代都市社会丰富多元且时代气息浓郁的伊甸园景观，在一定程度上触及了都市两性关系的典型症候，给人以共鸣、启示和反思，另一方面也迎合大众心理需求，为失恋女性炮制了带有乌托邦色彩的治愈童话。
注释
①hazel：《失恋三十三天》专访导演滕华涛》，《明日风尚》2012年第2期。
②张润芝:《滕华涛：“<失恋33天>好卖很奇怪吗？”》，http://www.time-weekly.com/story/2011-12-
01/120833.html，2011年12月1日。
③朱童曼：《滕华涛：年轻人才懂得这个时代》，http://yule.sohu.com/20111124/n326757173.shtml，2011年11月24日。
④影绰：《<失恋三十三天>小成本的文本意义》，http://i.mtime.com/953925/blog/7013329/，2011年11月20日。
⑤⑥[美]弗洛姆：李健鸣译，《爱的艺术》，上海译文出版社2008年版，第 3页、第27页。
⑦程晗：《<失恋33天>群星云集的失恋者励志片》，《南充日报》2011年12月12日第7版。
⑧苏格拉底：《苏格拉底与失恋者的对话》//袁红梅，《大学生爱情心理学》，中南大学出版社2009年版，第169页。
⑨张颐武：《“事件”中的时间》，《当代电影》2012年第1期。
⑩翠花等：《<失恋33天>主创专访滕华涛：没时间迎接赞誉》，http://ent.qq.com/a/20111012/000019.htm，2011年10月12日。
（作者单位：陕西师范大学文学院，商洛学院中文系）
责任编辑杨晓澜
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