数字音视频总结（精选8篇）
VOC：Creative公司的声霸卡(Sound Blaster)使用的波形音频文件格式。MID：Windows的MIDI文件（MIDI Audio）存储格式。MP3： MP3压缩格式文件。
MP3的全称实际上是MPEG1 Audio Layer-3
MP4：基于MPEG-2 AAC技术的文件压缩格式。
CD格式：cda文件，大小为44字节，只是一个索引信息，并不包含真正的声音信息。Aif、snd：Apple计算机上的声音文件存储格式。
RA、RM：Real公司开发的主要适用于网络上实时数字音频流技术的文件格式。
ASF、ASX、WMA、WAX ：微软公司针对Real公司开发的新一代网上流式数字音频压缩技术。
2、熟悉MIDI规则，生成，生成流程，协议
MIDI定义：将乐器演奏时的音高、音长和力度等指令信息通过MIDI控制器输入计算机，以文件的形式存储。回放时经过合成器把指令信息转换成声音信号，再由混音器生成声波。MIDI协议：乐器数字化接口（用于在音乐合成器、乐器和计算机之间交换音乐信息的一种标准协议。）
MIDI硬件规范：硬件接口标准和信号传输机制(I/O通道、连接电缆和插座形式)。MIDI软件规范：音乐信息数字化编码方式(音符、音符长短、音调和音量等)。MIDI优点：（1）生成的文件比较小，因为MIDI文件存储的是命令，而不是声音波形；（2）容易编辑，因为编辑命令比编辑声音波形要容易得多（3）可以作背景音乐，因为MIDI音乐可以和其它的媒体，如数字电视、图形、动画、话音等一起播放，这样可以加强演示效果
产生MIDI乐音的方法主要有两种：一种是频率调制(FM)合成法，另一种是乐音样本合成法
3、声音数字化及声音数字化最常用的方法 声音的数字化：把模拟声音信号转变为数字声音信号的过程称为声音的数字化，它是通过对声音信号进行采样、量化和编码实现的。
4.采样：每隔一个时间间隔在摸拟声音波形上取一个幅度值，这称之为采样 5.量化：把某一幅度范围内的电压用一个数字表示，这称之为量化。
6.编码：把量化后的值写成有利于计算机传输和存储的数据格式，这称之为编码。数据率=采样频率（Hz）*量化位数(b)／8*声道数
音频信息文件所需存储空间为：存储容量=采样频率*量化位数／8*声道数*时间(B)7.录音设备：磁带式数字录音设备，磁光盘，录音笔，声卡，goldwave，Audition 8.声音的3个重要指标：振幅（amplitude）、周期、频率 人类听力的大致范围在20Hz~20K Hz 9.声音处理软件：sound forge /hero 3000/gold wave
sound forge特点;录制声音、采集声音、声音段落的选取与删除、声音的插入与移动、声音的分解与合成、美化声音，对声音做多种效果的处理(去噪声、合唱、混响/回声/延迟、动态（压限/门/扩展）、镶边、升降调、颤音、失真、淡入/淡出等等)。/声音文件在效果处理前，如果声音文件中只有一部分或一个声道中的一部分被选定，则效果处理只对选取的部分有效，否则将对整个声音文件起作用。
Gold wave:集声音编辑, 播放, 录音, 转换于.可以用它制作网站音效, 记录声音等, 也可以用它记录 CD。CD抓轨、转换格式、调整码率、消除人声、升调降调、加速减速、截取合并、调整音量、声道调整、混音合成等.目前世界上彩色电视主要有三种制式，即NTSC,PAL和SECAM制式，三种制式目前尚无法统一。我国采用的是PAL-D制式。
9.视频数字化：是指将模拟视频信号经过采样、量化、编码转化为数字视频的过程。（分为复合数字化和分量数字化）
10.视频数字化过程：采用分量采样的数字化方法，则基本的数字化过程包括：
（1）按分量采样方法采样，得到隔行样本点；
（2）将隔行样本点组合、转换成逐行样本点；
（3）进行样本点的量化；
（4）彩色空间的转换，即将采样得到YUV或YCbCr信号转换为RGB信号；
（5）分辨率统一。
（6）对得到的数字化视频信号进行编码、压缩 11.关于视频，不同制式电视参数 视频（Video）是由一幅幅内容连续的图像组成，当连续的图像按照一定的速度快速播放时，由于人眼的视觉暂留现象，就会产生连续的动态画面 效果，也就是所谓的视频。按照处理方式的不同，视频分为模拟视频和数字视频。制式
帧频（FPS）行数/帧 场频（Hz）颜色频率（MHz）声音频率（MHz）PAL
625 50.00
4.43
6.5 NTSC
525 59.94
3.58
4.5 SECAM
625 50.00
4.43
6.5 12.视频的特点
（1）数字视频比较精确，且不容易受到干扰，可以不失真的进行无数次复制，而模拟视频信号每转录一次，就会有一次 差积累，产生信号失真
（2）数字视频更便于长时间的存放。
（3）可以运用多种的编辑工具（对数字视频进行编辑加工）。
（4）由于数字信号可以采用一定的算法进行压缩，使更多的信息能够在带宽一定的频道内传输。
13.视频文件格式大致可分为两类：1）用于多媒体出版的普通视频文件；2）用于网络传输的流式文件。类型
MPEG-1
MPEG-2（DVD）
MPEG-4 画面尺寸 PAL：352×288
P AL：720×576
可调
NTSC：320×240
NTSC：720×480
带宽
1～1.5Mbps
4～8Mbps
可调 应用
VCD
DVD
网络视频 常见后缀
MPG
MPG
DivX（.AVI）
WMV ASF
RMVB MOV 目标 CD-ROM上的交互视频
数字电视
交互式、多媒体、低码率视频 时间
1992年
1994年
1998年 压缩情况 一部120分钟长的一部120分钟长的电影
保存接近于DVD画质的小
电影压缩为1.2GB左右的大小
压缩为4-8GB的大小
体积视频文件 14.常用的普通视频文件格式 ：
1、AVI文件：是一种音视频交插记录的数字视频文件格式。运动图像和伴音数据是以交替的方式存储，与硬件设备无关。
2、MOV文件：用于保存音频和视频信息的视频文件格式，统称为QuickTime视频格式。可以采用压缩或非压缩两种方式。
3、MEPG文件——MPEG／MPG／DAT格式：采用MPEG压缩算法压缩后得到的视频文件格式，具体格式后缀可以是MPEG、MPG或DAT。15.视频卡的分类
1、按性能分类
广播级视频采集卡（最高采集分辨率一般为768X576（均方根值）PAL制，或720X576(CCIR-601值）PAL制25帧每秒，或640X480/720X480 NTSC制30帧每秒最小压缩比一般在4：1以内。这一类产品的特点是采集的图像分辨率高，视频信噪比高，缺点是视频文件庞大，每分钟数据量至少为200MB。）、专业级视频采集卡（支持视频流格式采集，可直接将视频源信号采集为asf、wmv、rm等流媒体格式，用于网络传输）
普通视频采集卡（动态分辨率一般最大为384X288，PAL制25帧每秒）
2、按功能分类
① 视频采集卡
② 视频输出卡
③ TV卡
④ 压缩/解压缩卡S-VideoDV接口TV接口SDI接口
⑤ 数字视频卡
16.非线性编辑：是建立在多媒体计算机系统之上的一种音视频编缉技术，编辑对象是不同的音视频文件。利用多媒体计算机的高性能处理和交互性特点，实现音视频信息的裁剪、拼接、合成以及其他效果处理等编辑功能。
基于非线性编辑系统之上的数字视频编辑，一般要经历搜集整理音视频素材、音视频素
材采集、数字视频编辑、预览编辑结果、生成效果视频、回放录制等几个主要过程。17.非线性编辑具有如下特点：
① 非线性视频编辑是对数字视频文件的编辑和处理，可以随时、随地、重复编辑和处理。
② 非线性编辑的任何编辑操作，都不会引起画面质量的下降。
③ 编辑方便简单、音视频对位准确、编辑效果丰富、编辑功能强大等。
④ 非线性编辑系统设备数字化、小型化、功能强，便于与其他非线性编辑系统或多媒体计算机系统联网，共享资源。
1.Wav；MP3；CD-DA；Aiff;RA;Wma;MiDi Wav：Wav格式的音频可以达到较高的音质要求，是音乐编辑创作的首选格式，适合保存音乐素材。Wav格式目前是计算机最为流行的声音文件格式，支持Windows平台及应用程序，几乎所有的音频编辑软件都可以支持这种文件格式，但其数据量很大，一般不适用网络传输或播放。Mp3：Mp3格式是一种压缩格式的视频文件，具有高压缩比的特点，十分适合在网络上播放，但不适合在低速网络上传输。
CD-DA：CD-DA是当今世界上音质最好的音频格式之一，存储立体声，可以完全再生原始声音。
Aiff；Macintosh平台及应用程序都支持该格式音频文件，与Wav格式类似，具有较好的音质。
RA:RA要用于在低速上网的计算机中流畅回放，最大特点是可以采用流媒体的方式实现网上实时播放，也就是边下载边播放。
音视频产业作为我国信息产业的重要领域,是我国信息产业“十一五”规划和十七大发展纲要中确定的重点工作之一。以数字音视频为重要组成部分的信息产业规划、政策、标准的不断强化与落实,新技术的不断创新,使得我国音视频产业不断发展壮大。据预测,数字音视频产业将在2010年成为国民经济第一大产业。在此环境下,全球音视频领域给予了中国音视频产业的高度关注,不断加强与国内企业的技术、运营、资本之间的合作与交流,这对处于生产型大国向技术型大国转变阶段的中国来说,带来了中国数字音视频产业超越欧美框架的最重要的历史性机遇,即伴随产业发展趋势,开创全新的以三网融合为基础、以数字技术为核心的智能化产品的全方位连接的中国数字音视频时代。
1 产业发展分析
1.1 发展状况
根据《2008年～2009年中国平板电视消费白皮书》显示,2009年国美、永乐、大中平板电视销量同比增幅高于76.8%,且呈现出全年无淡季的销售局面,液晶电视全年销量有望达到1 200～1 300万台。随着平板高清技术的不断升级,数字家庭、移动电视与IPTV的普及与应用,人们不禁惊叹:数字音视频时代到来了!市场的竞争很大程度上取决于核心技术的高度竞争,因此未来几年将是中国音视频产业加快自主研发,发展核心技术,从中国制造向中国创造,进而赶超世界先进水平的重要发展时期。根据国内外数字音视频技术的发展现状和方向,特别是我国数字音视频技术与国外先进国家的差距,专家建议,重点研发我国数字高清晰电视产业化中的关键技术,以此为龙头,带动我国数字音视频的发展。根据国家广电总局的规划,我国广播电视将于2015年全面实现数字化。预计2010年后将会进入大发展期,2015年市场规模将达到5 000亿元以上。
1.2 产业发展瓶颈
数字音视频产业是各种新技术聚集的领域,涉及到多种关键技术,我国在核心技术掌握上不足,产业发展受到一定的制约,主要表现在以下方面:
(1)面对数字化浪潮,音视频产业基础技术储备不足
数字音视频是指从数字节目的摄取,存储、传输和接收全过程的数字化。目前,这一领域的核心技术大多被国外公司所拥有,产业发展不得不建立在国外技术的基础上,这一现状严重影响了产业发展。同时,由于不掌握核心技术标准,我国产业界向国外有关专利机构所缴纳的专利费用高昂,企业净利润很低,阻碍了产业进一步发展壮大。
(2)音视频产业面临知识产权纠纷的局面,短期内得不到缓解
由于自主技术的不足,国外技术目前大多以专利池方式收取专利费,因此,知识产权纠纷不断。DVD产业正是因为知识产权问题,出口量逐年减少,国内相关企业利润降低,便携式多媒体设备产业也将面临国外专利机构的专利收缴风险。而我国自主技术的研发需要一定的时间,相关配套软件和芯片等的开发也需要一定的周期,因此面临国外专利纠纷的状况在短期内很难缓解。
(3)芯片和软件等依赖进口
目前,我国音视频核心芯片和软件的开发与庞大的音视频产业不相符,缺少配套能力,尤其是芯片基本掌握在国外几个大公司手中,我国产业的发展不得不依赖进口。
1.3 技术发展趋势
(1)数字化是音视频产业发展的总趋势
音视频信源、信道传输和存储将全面实现数字化,新的更高效的音视频压缩算法将不断涌现,产品的技术更新加快。
(2)传输技术及网络技术将全部更新,数字内容将直接采用数字传输
数字电视地面、卫星、广播传输信道全面数字化,并可能开展配备交互信道,开展个性化的服务。基于宽带通信网、城域网和无线通信网的音视频传输方式将得到应用,基于互联网的音视频传输方式将不断增长。由于节目源的数字化以及终端显示及处理设备的数字化,设备间的音视频传输将全面数字化。
(3)视频技术向高清、全高清、全高清3D方向发展
视频信号以及终端显示器件的研究开发将以高清为基础,全高清为热点,全高清立体显示为发展目标,LCD、PDP、DLP、LED、LCOS等终端显示产品将出现共存局面。
(4)音频技术趋向于环绕立体声
音频将以环绕立体声为主,实现多声道的音响效果,家庭影院、数字电视、光盘播放等终端产品将全面具备环绕声能力。
(5)数字内容版权保护将成为必然
缺乏对数字媒体的版权管理和内容保护将导致严重的负面现象,由此滋生的大量盗版及不规范使用行为将对数字媒体产业造成巨大的冲击。目前数字内容版权保护方面的问题已经引起了各国政府、法律、媒体和工业等各方的共同关注,数字节目内容保护技术将提上议事日程,技术的竞争尤为激烈。
(6)数字内容的存储将向高密度大容量化、微型化薄型化发展
随着高清技术的发展及高清节目的播出,现有光盘产业将全面升级,高密度大容量光盘系统将得到开发,下一代蓝光产品将取代现有的DVD播放机。
此外,随着盘机的光学头和专用芯片向光电集成、光机电集成、一片化集成、立体显示芯片方向发展,新一代数字存储设备将向微型化薄型化发展。
(7)无线互动技术将在数字家庭产品中得到广泛应用
数字家庭作为家庭控制、媒体交互、网络服务等功能将得到广泛应用,新一代带有无线网络功能的网络家电将成为发展的趋势,无线互动技术将在数字家庭中得到广泛应用。
2 技术标准情况
目前,国内外音视频技术标准领域最为活跃的是数字电视技术标准。围绕着数字电视系统,国内外标准组织和机构进行了编解码、信道传输、接收与显示等较为完整的标准体系和标准制定。
2.1 国际标准
目前比较活跃的是制定了当今世界三大主流数字电视标准的机构,分别是美国的ATSC (先进电视系统委员会)、欧洲的DVB(数字电视广播联盟),日本的ISDB(数字广播专家组)。
ATSC数字电视标准由四个分离的层级组成:最高层是图像层,确定图像的形式,包括象素阵列和帧频;第二层是图像压缩层,采用MPEG-2图像压缩标准;第三层是系统复用层,特定的数据被纳入不同的压缩包中;最后一层是传输层,确定数据传输的调制和信道编码方案,ATSC制定的主要数字电视标准和指南文件见表1。
DVB的宗旨是要设计一个通用的数字电视系统,在此系统内的各种传输方式之间的转换有最简单的方式,尽可能地增加通用性。DVB标准提供了一套完整的、适用于不同媒介的数字电视系统规范,其传输系统覆盖了包括卫星、有线、地面在内的所有通用电视广播传输媒体。主要标准见表2。
ISDB综合业务数字广播,是1999年由日本的数字广播专家组(DIBEG)制定的数字广播系统标准。它主要定义传输系统,信源部分仍是MPEG-2,传输方案是COFDM(编码正交频分复用),利用此方式在一个普通的传输信道上发送各种不同种类的信号,同时已经复用的信号也可以通过各种不同的传输信道发送出去。ISDB具有柔软性、扩展性、共通性等特点,可以灵活地集成和发送多节目的电视和其他数据业务。
ISDB增加了部分接收和分层传输的功能,部分接收是指系统将整个6 MHz带宽分为13段,每段423 kHz,主要解决窄带和宽带业务的同时接收问题。分层是指对不同段的纠错和调制方式进行不同的设置,以针对不同重要程度的信息和不同接收条件以及不同的接收区域。
ISDB主要的数字电视标准见表3。
2.2 国内标准情况
数字电视标准研究制定是一项基础性工作,1999年初,我国正式成立了“国家数字电视研究开发及产业化领导小组”,由原国家计委、原经贸委、科技部、广电总局、原信息产业部和国家技术监督局等六部委共同主持标准制定工作。2000年,根据原国家计委数字电视专项的工作安排,由全国广电标委会与全国音视频标委会共同承担数字电视系列标准的编制任务,其中,广电标委会负责前端发射及传输部分的技术标准的研究制定,音视频标委会负责组织接收设备的相关标准的研究制定。
目前,已经确定了数字电视标准体系中最为核心的传输标准,即有线传输采用了DVB-C作为有线数字电视行业标准;直播卫星传输采用了自主的卫星传输信道编码,采用GD/JN01-2007《先进卫星广播系统帧结构、信道编码与调制》(简称ABS-S),接收方式上,工业和信息化部颁布了SJ/T 11387-2008《直播卫星电视广播接收系统及设备通用规范》;2006年正式颁布了具有自主知识产权的地面数字电视传输标准GB 20600-2006《数字电视地面广播传输系统帧结构、信道编码和调制》,标志着我国数字电视进入了新的发展时期。
在接收端标准方面,根据产业发展的需要,已经完成了术语、部分功能性能、测试方法以及接口的系列标准,一批产业发展急需的标准已经出台。
总体上讲,基本形成了以基础标准、演播室参数标准、信源编码标准,信道编码及调制标准、接收/显示标准、条件接收标准、中间件标准,接口、复用器、存储设备等相关标准的较为完善的标准体系。
目前,正在组织制定地面数字电视配套标准。
3 建议
“十一五”期间,以数字电视为核心的数字音视频标准化工作得到了政府有关部门的高度重视与支持,相关标准化工作取得了很大进展。目前,我国工业和信息化领域“十二五”规划已经启动,通过分析“十一五”期间的音视频成果经验,提出“十二五”期间的音视频产业发展与标准化工作建议,为产业飞速发展奠定基础。
(1)重大技术标准必须举行业之力,重点突破
重大技术标准涉及到新技术的整合和多行业的配合,数字电视标准体系的建立风风雨雨,突出表现了我国相关基础技术研究力量的不足和产业协作能力的缺乏,尤其是技术整合中的相互协调,竞争有余而合作不足,因此,音视频技术标准的推进需要多行业的配合,形成合力,建立在国际上具有影响力的技术标准。
(2)标准预先研究开发是支撑重大技术标准的基础
目前,市场经济已经成为社会发展的主流,原有的基础技术研究机构与机制受到剥弱,当技术革新潮流来临时,相关的基础技术标准缺乏,难以短时间形成合力,形成有竞争性的标准,国家政府部门应给予相关标准化研究机构更多的经费支持,以专业机构为龙头,带动行业的有效结合,共同推动重大技术标准的制定。此外,加快音视频领域新技术标准的研发非常重要,应重点加快立体影像标准、互动电视、数字家庭无线网络、三网融合音视频产品标准研究制定。
(3)标准必须与国家相关产业技术政策配套,同步推进
当前,三网融合的趋势已经进一步明确,如何规划、实施国家战略,提出产业发展政策,是标准成果促进生产力的前提条件。建议在“十二五”规划中加强对数字音视频产品标准的技术政策配套与支持。比如形成对数字音视频内容保护标准,立体显示标准的技术政策,以支持音视频新技术标准的研发与产业化应用推广。
(4)增强对标准测试验证平台的建设,为标准研究制定提供技术支撑保障
关键词:图书馆;音视频资料;数字化;介质;长期保存;网络存储
中图分类号:G25 文献标志码:A 文章编号:1002—2589(2010)01—0091—02
一、国内一些单位的音像资料保存问题
(一)电视台方面出现的问题及其解决的方案
目前,各电视台音像资料主流存储媒体为模拟磁带,保存和管理数量如此庞大的模拟磁带库变得日益困难,其主要问题是:(1)模拟磁带容量小、体积大,保存起来占据大量空间,保存期短,保存条件要求高,保存费用高。(2)格式的不统一使资料难以交流共享。(3)资料查找不方便,效率低,无法网络化传送数据,使资料重新利用困难。(4)上述保存方法不仅资料查阅起来费时费力,而且素材磁带经多次借阅、重放,磁带可能会损坏、丢失,重放质量也会严重下降,电视台正因此不断地失去许多宝贵资料。
(二)上海广电研究所遇到的问题及解决的方案
1.数字化的需求。上海广播科学研究所是上海文化电影电视广播管理局的研发中心,他们的问题是查找过去带子内容不方便,工作人员不把带子从头到尾看一遍,没有可能了解整盘带子的内容,数字化是工作的需求。
2.数字化的存储。该研究所先将自己带库中的节目和资料进行数字化处理,同一个视频素材他们计划采用二三种编码方式,低码流用于局域网上的查询、浏览,高码流用于再编辑利用和播出。
(三)中国电影资料馆
1.三万部影片的危机。中国电影业的迅速发展,电影胶片和录像磁带的积累越来越多,存储的数据量也越来越大,到目前为止,已经存储了4万小时的资料,大量珍贵的声像资料,以模拟磁记录的方式被保存于各种磁带中。而更为严重的问题是它们正遭受着物理的、化学的侵害。温度、湿度、光线、有害气体正在围攻脆弱的模拟磁记录,磁带在变形、磁粉在脱落、磁轨在削弱,存储寿命也在减少。而且,许多设备所采用的技术已被淘汰,一旦设备消亡,这批的宝贵原始资料将永远消失。
2.数字化及网络存储。电影资料馆采用了开放式的SAN方案,利用光纤连接技术,在各服务器、上下载工作站和存储设备(磁盘阵列、自动磁带库)之间建立起了千兆级高速专用传输网络,基于SAN架构的解决方案拥有超大流量的数据传输能力,即满足了传输数据的要求,又减轻了服务器、工作站处理传输和存储数据的负担,充分保护了前期投资。
(四)国家图书馆
1.国家图书馆音像资料的种类包括:(1)视频方面有 BetacamSP录像带、Umatic录像带、VHS录像带、LD视频光盘、VHD视频光盘、DVD光盘、VCD光盘等。(2)音频方面有 DVD Audio、CD、密纹唱片、盒式录音带等。
存在的问题,和上述几家单位存在的问题大体相同。上述几家单位解决的问题是,采用了SAN架构的存储网络,检索、浏览、拷贝都来源于存储网络,不再提取母带/盘,减少了母带/盘的磨损。没有解决的是长期保存问题,磁盘和磁带最长保存不超过30年,DVD(4.7GB/9.5GB)光盘存储也有问题,用25Mbps码流,1小时的内容需22GB的空间。蓝光技术的出现确实是一个好兆头,就目前的蓝光光盘来看,单面单层可以达到25GB,单面双层可以达到50GB,就存储的寿命还是未知,有待于今后验证。
国家图书馆还没有音视频的存储网络,目前数字化的东西存储在普通光盘上,普通CD-R、DVD-R、DVD+R盘,体积小重量轻,易划伤,数据保存寿命和盘的质量有关,按国外激进的说法只有几年的寿命,从目前来看有的盘已经读不出来了。数据化方面,视频部分属于低码流的AVI+MP3格式,视频部分采用AVI -1Mbps,音频部分采用MP3-56Kbps/24KHz,只能在网络上作为浏览、编目和审查用。
综合上述存在的问题,国家图书馆音视频还没有真正实际意义的存档方案。目前,DVD盘的视频码流一般在 5Mbps左右,DVD-9盘最高也不过10Mbps,也是国家图书馆能够采集和收集到的视频资源码流最高的一种。对于长期存储首先要满足两点:(1)适合长期存储的格式和环境;(2)适合长期存储的介质。
对于视频数字化,随着网络技术的发展,要求也在发生变化。以前网络带宽比较窄,视频在网络上收看不能普及,随着网络技术的发展和家庭宽带的普及,视频在网络上收看的质量也在不断提高,现在的无线网络和3G网络的启动更是如虎添翼。视频数字化格式必须适应时代的要求和发展,H.264标准的AVC HD格式是当今时代发展的要求,这种技术已经成熟并得到广泛应用,从广播电视、摄像机、电脑直到手机无处不在。
对于音频的数字化只有一种MP3格式是不够的,必须有高质量的WAV格式。
综合上述单位都有一个共同的特点,就是都存在着大量的音像资料,而且还在日常工作过程中持续不断地产生出新的素材和资料。这些资料,是音像资料部门长期工作中积累下来的宝贵资源,有些甚至是极为珍贵的历史镜头。过去,由于受到技术、管理模式和资金等方面因素的制约,这些音像资料基本上没有得到有效的管理和充分的利用。存放于资料库中的资料,由于没有相应技术和管理手段的配合,同样难以得到有效的利用。我们投入昂贵设备和花费大量精力所拍摄的,通常以小时为单位计算的珍贵素材,往往由于各种条件的限制,大量历史记录因没有条件保存和管理,白白给清洗掉。这些素材,常常是当地所发生大事的记录,或者是政府机构、企事业单位和各种人物所经历事件的轨迹,反映出一段真实的历史。这些历史事件不可重现,因此所记录下来的镜头具有相当高的保存价值,而且随着时间的推移,这些历史画面的价值还会继续增加。
音像资料的数字化,以及基于内容的检索查找,从而充分地利用媒体资产内容,是当今音像资料的必然发展趋势。从国外的经验可以知道,只有把音像资料进行有效的管理,才能够最大限度地对珍贵资料进行保护,并高效率地为公众提供所需的服务,从而使音像资料发挥出更大的作用,具备更大的影响力。
从目前各大媒体、电视台、音像资料馆数字化的数据格式来看,高码率视频数据采用MPEG-2-IBP/25Mbps格式,低码率采用300Kbps流媒体格式。高码流的MPEG-2-IBP/25Mbps格式作为存档,低码流的作为浏览、编目和审查,通常低码流的格式为 MPEG-1/4、WMV等。高码流的数据源取自数字摄像机,低码流的数据源经过格式转码所获得。央视新闻网,高码率视频数据采用MPEG2-IBP 25Mbps格式,低码率视频采用MPEG-4+MP3格式,低码率视频采用MPEG-4 700～800Kbps,低码率音频采用MP3/96-128Kbps。国家音像资料馆,高码率视频数据采用MPEG-2-IBP/25Mbps格式,低码率采用300Kbps流媒体格式。
二、网络存储
网络存储技术分类 网络存储主要可分为SAN(Storage Area Network存储区域网)和NAS(Network Attached Storage,网络附加存储)两种形式。SAN凭借其卓越的性能、出色的稳定性及近乎无限的扩展能力获得了高端领域用户的好评。而NAS也凭借着清晰的市场定位和高性价比获得了越来越多企业用户的青睐。
三、磁盘存储
磁盘存储器 magnetic disk storage 以磁盘为存储介质的存储器。它是利用磁记录技术在涂有磁记录介质的旋转圆盘上进行数据存储的辅助存储器。具有存储容量大、数据传输率高、存储数据可长期保存等特点。在计算机系统中,常用于存放操作系统、程序和数据,是主存储器的扩充。发展趋势是提高存储容量,提高数据传输率,减少存取时间,并力求轻、薄、短、小。缺点是易删除和不防震,不出意外的话寿命在30年左右。
四、磁带存储
数据的存储寿命,磁带在不出现意外的情况下保存30年。磁带比较复杂,HP DDS磁带寿命:据惠普称,DDS系列数据磁带产品至少可承受2 000次读写或100次完全备份,也就是说,可以保证10年的存档寿命。IBM称使用可移动的介质(用作离站数据存储)提供数据保护,而数据磁带盒的存储寿命可以超过30年。 虽然磁盘的价格越来越低,但相对磁带还是高,所以,做为网络存储首选还是磁带。
五、金盘存储
柯达公司的金盘,光盘的反射层采用100% 24K黄金打造,CD-R盘数据保存300年,DVD-R盘数据保存100年。现将柯达光盘部分产品介绍如下:
1.黄金盘(CD-R):以柯达为代表的柯达黄金盘,3层超强保护涂层,最大限度防止数据损坏和丢失;反射层更是采用100% 24K黄金打造,使数据保护时间更长;良好的烧录技术并合理的存取,数据图文更保存300年之久(专业碟片检测实验室老化试验测试结论)。
2.黄金DVD-R盘:柯达黄金Preservation DVD-R产品与柯达黄金Preservation CD-R产品一样,采用100% 24K黄金作为反射层,大大增强了抗氧化性能,最大限度的保护了存储数据的安全与准确。同时,柯达黄金Preservation DVD-R产品的超强保护涂层使得其在快速老化模拟实验中,经受住了紫外辐射、潮湿及高热的影响,证明其有长达100年的保存寿命。
3.超硬盘片(DVD+/-R):柯达记录媒体产品采用最新的六层结构超硬技术,特别加入的超强的防刮伤硬涂层,具有抗划痕、抗污痕、抗指纹污染的突出优势,大大提高了盘片的耐久性和可靠性,甚至在恶劣的保存条件下,也能随意存放。
对于以上诸种金盘CD-R可以存储CD、VCD数字化的数据,DVD-R可以存储DVD、VCD数字化的数据。
六、结束语
关于存储网络的建设,央视、国家音像资料馆、电影资料馆的存储网络均采用SAN架构,IBM的产品和技术,选用的是磁带存储。国家图书馆也应该采用这种先进的技术和产品,以适应数字化后的应用和服务。
关于长期保存的介质,根据国家图书馆的馆情,建议采用柯达金盘。
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日 期：2009-06-19 11:00:00 来 源：中国广告协会网
在过去的近十年间，中国媒体业以两位数的速度发展，以户外电视楼宇LCD视频为代表的户外新媒体是这个快速发展行业中的一颗奇葩，它撼动了整个中国媒体界，也撼动了全球的投资界，让全球投资者的目光集中在中国，集中在户外新媒体上。
众所周知，中国的电视台、广播和报纸都属于国家的喉舌，是不能被投资的。外商的眼光往往都集中在没有政策限制的新媒体上。随着2003年第一块LCD屏的安装，像分众传媒这样具有代表性的公司横空出世。我们看到LCD被安装到写字楼以后，在任何可能安装的地点如雨后春笋一般冒了出来，有卖场的LCD，有街边的LED，有户外大型的LED，有机场上的LCD，公交车、火车上的LCD，上海黄浦江上也出现了大型LED船，在高尔夫球场、餐厅、休闲场所、酒吧里，基本上商务人士涉足的场所都可以看到LCD的身影。其实我们看到在全球资本对新媒体的巨大投资下，中国的新媒体、LCD类媒体蓬勃发展，也出现了以楼宇LCD为代表的分众传媒的成功。
站在业界发展角度来探讨户外新媒体行业的发展，这个领域成就了分众的成功，迎来了航美的成功上市。公交车户外新媒体领域中，出现了东方明珠、世通华纳、CCTV移动等等后续发展很快的公司。投资商希望它们也可以像分众一样为自己带来巨额利润。到了今天，他们的投资带来了行业兴旺发展。其实，作为专业人员反过来理性看待这个问题的时候，有多少投资商是很专业的?他们大部分只是看这个媒体能否做网络的发展，能否简单复制，有没有技术和贸易的壁垒，能否屏蔽竞争对手，他们关注的是资本衡量的标准。但是，他的投资是不是可以加倍的回报呢，是不是每个公司都像分众这样给投资商带来丰厚的利润呢?同时，在今天的经济背景下，难道媒体融到的钱最多是我们的客户关心的问题吗?在媒体建立起来的时候会怎么发展，受不受广告主的欢迎，是不是满足代理公司专业的要求呢，这些都是值得我们去思考的问题。这么多的种类，这么多的媒体蓬勃发展，是不是意味着这个行业激烈的竞争呢?这种情况下大家是举刀相向激烈竞争，还是发展更为广阔的前途呢? 我们大家经常会看到，无论在波士堂、第一财经，还是央视的财经类节目中，成功老板的身影比比皆是，但是每个人也有着他们自己的痛苦和挣扎。
因为新媒体还处于探索阶段，所以大家就要付出更多的努力，因为没有人知道你，就没有人知道怎么样衡量你。新媒体之间往往比的是能够拿到多少投资、占据多少城市、拥有多少块屏，用昂贵的资金开疆拓土，用不菲的市场推广费让更多的广告主来对自己有一定的认知。因为政府政策的不确定性，企业的发展还面临着一定的风险，尤其是在定价中，我们希望可以帮助客户用更低的成本有更精准的投放，用不敢高于传统媒体的定价规律去约束自己的发展。江南春创办分众传媒的时候讲的“空巴士理论”，开拓了新媒体的一片蓝海，但是后来有多少公司用了蓝海战略呢?提高覆盖率、提高占有率，得到多少疆土，这是新媒体最常规的做法，我有多少钱，我能占多少城市。这是不是广告主真正关心的呢?即使是他们关心的，但是这是他们唯一关心的关键点吗?又有多少媒体公司不仅攻城略地有了资源以后可以迅速发展，可以让你成功拿到广告主的钱，可以让企业不断的壮大、不断的发展呢?我们听听广告主他们对新媒体是怎么想的，是怎么说的。
根据中国传媒大学广告主研究所的广告主研究报告最新08、09的版本。广告主最看重新媒体的哪些优势呢?第一个，目标消费者针对性强，因为新媒体可以框定某一个特殊族群，所以说这就是广告主常讲的精准概念，它可以准确到达我们框定的某一部分特定族群。到达我要的目标受众，我要的是人群精准覆盖，这才是广告主关心的。第二，广告主最忧虑的是没有统一投放后的评测标准，第三，广告主思考的是火车、汽车、地铁、巴士、楼宇、卖场、医院等等这些媒体是不是只用一个就够了呢? 不是的，我们看到有86%的人是同意新媒体的整合传播，新媒体组合应用的效果好于单个广告，所以新媒体的整合行销是摆在我们面前一个新的课题。其实在座很多都是新媒体公司的代表，大家之间不是简单竞争的关系，大家是合作伙伴，以巴士LCD为例，这个运营商拥有这部分线路，这部分城市，另一个运营商拥有某一个城市某一部分线路，他们整合在一起才能达到比较大的覆盖。在广告主眼中，媒体间不是简单的竞争关系，不是我的车比他多，我的线路比他好，我只投你一家，不是这样简单的关系。
广告主认为多种新媒体的组合可以给他们带来最大的覆盖、最好的效果。第四，广告主觉得选择新媒体可以降低传播成本，62.2%的人持赞同意见，为什么呢?如果我想覆盖的更加精准，是不是我要花更多钱达到更多的覆盖、更精准的覆盖和更多的频次呢?我在实力传播工作过六年，我服务过国际国内的客户，没有一年我不忍受预算不够的压力，怎么样帮助客户达成我们的市场目标又花最少的钱，媒体成本永远是广告主关心的重要问题。
看了这么多广告主的调研，他们的回答很明确的告诉我们：精准，整合行销，科学的评测，这是广告主、代理公司一直以来非常关注的重要问题。就像呼应今天中国广告论坛的主题是经济危机下的中国广告业，据4A的统计，无论是国际客户还是国内客户，广告预算平均下降了15%到20%，他们按每月每季度的销售状况确定下一季度的广告投放，同时他们还在想用什么整合行销策略给他们带来完全媒体的解决方案。怎么样帮助客户找到更精准的媒体是广告公司经济危机情况下提出来的媒体策略，这和广告主的心声是不谋而合的。
4A说，你也是电视，你把这个电视播放方式从室内搬到了室外，从家中搬到了写字楼，超市，公车、地铁、飞机、出租车、户外，你是不是可以和电视老大哥一样有这么科学的评估体系、同样的语言来评价你的媒体呢?我买你，怎么买，是买400个GRP，还是800个GRP呢，我投放以后，怎么告诉我投放效果，给我一个投资回报的交代呢?同时，客户说我如果没有这么多的数据，究竟我的排期是四个星期、还是八个星期，还是该投两周停两周还是一直投?在不同的投放战役中我究竟用什么媒体策略，新媒体在媒介策略中扮演什么样的角色。我们无论是从广告主，还是从代理商中听到他们十分渴求专业，你可以看到他们对专业的重视，所以说，我们反过来想想我们自己，我相信在座下面大部分都是媒体主。想想你们的销售人员到客户那里是不是就是简单的请客吃饭，有多少销售员可以告诉他，我懂得怎么帮助你去解决排期问题，我懂得你投放我，我给你多少GRP，我可以准确告诉你，投放之后品牌知名度有多少的提升，各位老板，你们仔细想想你们的销售团队中有多少人可以跟客户坐下来理性的开会，科学的讨论，帮助客户有一个科学的排期，用最少的预算帮客户最大限度的实现他们的目标。很多客户会说你怎么样帮助我有效的解决媒介计划的科学性。
新媒体的蓝海战术之一，精准定位，受众为中心
在上海，徐家汇商圈、淮海路商圈、南京路商圈、恒隆外面的几块牌子永远定不到位(没有经济危机的时候)。我在实力工作的时候，我们引进英国的户外媒体评估系统，讲这个地点人流量越大越好，今天这个广告打出去，难道从小到大男女老幼都要吗?事实上不是这样的，美赞臣奶粉可能打高端一点的，打白领妈妈的，家里有经济条件的妈妈，在传统概念中这个地点人越多越好。新媒体，我们讲同质的受众越多越好，同质受众就是有相同特点的人群越集中越好。我是校园媒体，我就专门覆盖年轻的大学生，专门做快消品，如可乐、雪碧等。
传统户外媒体往往讲大的一块是很远的，传统的户外媒体就是这块固定的传播面积，户外视频的新媒体可以在写字楼、公寓、卖场、户外、公车、地铁、出租车、火车里面，小的近距离详细的观看，传递品牌、产品的详细信息，把多个点组合起来最大的覆盖整个城市。我们想说一块牌子再大80万、100万的人流量，整个上海1800万的人口，你覆盖了多少人口呢?传统是以静止画面为主的，新的户外媒体是以动态形式为主的，它是亮度清新的、色彩艳丽的，是高度吸引人的。在表现力上更丰富，更具有打动力，同时，传统的户外媒体中，你的预算往往最多在一线城市，北、上、广这样的城市顶多支撑你在核心地区买一块，二级商圈买两块位置，索尼这样的数码产品可能在电子城买一块，超过三四块是最多的了，传统户外中，白马算是一种购买灵活的媒体，无非是一个套装我买五十块到一百块，再有钱一点，新品上市的时候我有两百块，北京六万个侯车亭，你可以覆盖多少呢? 新兴的户外媒体、新兴的视频媒体购买方法更加灵活，可以按周买、按月买，一个位置可以买15秒，30秒，甚至可以买得更多，相对的平面来讲，大型户外按年买、按季度买，新出来的形式是按月度买，你有没有想过你的材质是怎样的呢，跟传统户外媒体相比，我们新媒体还是具有很多的优势。
蓝海战术之二：整合行销，互补共存
传统的电视高峰期出现在晚上18点到22点，户外视频媒体高峰期从早上7点到晚上的18点，完全是在时空上的互补。视频媒体和传统的电视媒体相比，它们有时间上的差异。三个户外视频媒体相比，在三个不同的场所出现，新媒体A，新媒体B，新媒体C。这三个媒体在不同场所出现了三种，新媒体A是12，新媒体B是10，新媒体C是4，覆盖2到3次的大约有43%的受众，跟传统的电视媒体的覆盖存在时空上的差异。
我历来的观点是无论是传统媒体、电视媒体、平面媒体、户外媒体、杂志、新媒体，每种媒体都有它存在的价值，不同的产品，它在不同的媒介策略中间都有自己的地位，有着自己的意义。
新媒体的蓝海战术之三：科学衡量 向电视媒体学习，通常户外数据采集量：某一天、某一时间点、片段单点数据、若干广告品牌。电视采集数据量：每15分钟/每分钟，每频道，365天连续数据，所有投放品牌/产品。
没有了科学的评估体系，我们就落后了，为什么电视永远是老大哥?因为它发展得早，所以它的发展更加的完善。电视做得这么精确，大家买它的时候就有明确的数据支撑，有量化的衡量，可以给客户交代，可以给老板交代，可以给自己内心安宁的交代。而平面、户外媒体的评估系统都是非常粗放的，同时也不是完全客观的。因为除了电视以外，其他的媒体缺乏公正、客观的评估，这不是制约发展的全部因素，但是关键的因素。无论是广告主还是代理公司对科学的评估自始至终都是在渴求的。
整个市场不仅呼吁户外数字新媒体，包括平面、杂志、电台、互联网、视频新媒体，我们都呼吁着一个有效的评估平台，让自己走在专业化的路上，跟电视老大哥站在同一平台起跑，向它们学习，用科学的评估手段帮助新媒体的发展，同时，作为户外视频新媒体，我们有什么优势跟平面跟其他媒体相比呢?因为播放形式跟电视一样，虽然过去全世界都没有这样的评估体系，但是我们要静下心来，中国的媒体市场被“翻手为云覆手为雨”的资本炒作了以后，究竟有多少人安静下来认真想过客户需要什么，我给他什么，这种工作是枯燥的，长期的，艰难的，不像在外面去卡拉OK喝酒那么风光的，但新媒体确实需要这样一个兼容其他媒体、跨媒体评估的平台和体系，这一发展趋势，使得中国户外新媒体的评估效果走在了世界的前列。
这中间，我帮大家简单介绍一下在中国对新媒体研究最有代表的CTR公司，它们都有法国、西班牙的合作公司，它们最早看到中国蓬勃的发展。08年它们率先在中国建立新媒体的研究标准来研究户外视频新媒体科学的衡量、评价体系。目前已经基本上推出这个体系，所有的报告结果已经呈现给4A和客户。
我们节选它的报告看到，发现户外视频新媒体对收入越高的人群收视效果是越来越明显的。同时，通过科学的论证，过去没有办法衡量我可以打多少钱，我今天该打多少呢，打60次，还是打120次，我打几周，要不要停呢，我打这么多以后可以拿到多少的收视点呢，现在通过科学的评估系统不仅可以拿到媒体的到达率，还可以有N+到达率之外，可以得到单个广告的到达率，基本上CTR以及和它们国外的合作伙伴TNS, Infosys在中国研发的这套体系，基本说明户外媒体在生活圈和实际媒体接触的情况和接触的效果，反映户外视频的楼宇LCD有很多好的表现，同时也给客户一个交代，如何考虑它的投资回报。生活圈究竟圈住哪些人，和其他媒体是如何互补的，如何将电视的语言运用在新媒体、户外媒体上面，投资回报是如何考量的，通过这套系统完全可以给客户答案。
044油轮旅游
001CCTV1（综合）045澳亚卫视 002CCTV2（财经）046华娱卫视 花都区有线 数字电视频道
085中央教育台1 086中央证券 087精品欣赏 088岭南戏曲
高 清 频 道
003CCTV3（综艺）004CCTV4（中文国际）005CCTV5（体育）006CCTV6（电影）007CCTV7（军事农业）008CCTV8（电视剧）009CCTV9（纪录）010CCTV10（科教）011CCTV11（戏曲）012CCTV12（社会与法）013CCTV13（新闻）014CCTV14（少儿）015CCTV15（音乐）016CCTV16（外语新闻）017广东卫视 018珠江台 019嘉佳卡通 020广东公共 021广东新闻 022广东体育 023翡翠台 024本港台 025凤凰卫视 026花都台 027明珠台 028国际台 029生活资讯1 030生活资讯2 031广州电视 032广州经济 033广州英语 034广州竞赛 035广州新闻 036广州影视 037广州少儿 038TVS1（南方经济科教）039TVS2（南方卫视）040TVS3（南方综艺）047星空卫视 048MTV 049快乐购物 050优购物 051江苏卫视 052北京卫视 053湖南卫视 054天津卫视 055山东卫视 056江西卫视 057湖北卫视 058重庆卫视 059深圳卫视 060内蒙古卫视 061河北卫视 062贵州卫视 063浙江卫视 064青海卫视 065金膺卡通 066优漫卡通 067卡酷动画 068河南卫视 069安徽卫视 070山东教育 071福建卫视 072辽宁卫视 073陕西卫视 074东方卫视 075新疆卫视 076兵团卫视 077云南卫视 078西藏卫视 079山西卫视 080黑龙江卫视 081广西卫视 082甘肃卫视 083旅游卫视 084厦门卫视
为了响应“感恩学校”的这个主题，我们编辑部拍了一段微视频来感恩学校。
首先，我部先开会来讨论这次视频的内容，探讨微视频拍摄的流程、地点、内容、人物。
其次，部长就具体事项安排到个人。包括写流程摄像机的租借，写采访稿。还有后期的制定。
作为编辑部的一名干事，我知道感恩微视频的拍摄工作需要部门里每个人的协作，密切的配合才会把视频拍好。虽说是微视频，但是需要部门里每个人的积极配合，在这次拍摄过程中投入十分的热情。在拍摄的过程中，遇到了许多的困难。比如：我们到达了选定的地点但是制定拍摄的人却还没有到达。这就需要我们打电话联系且在选定地点等待。这样就会浪费我们的大量时间，以至于我们没办法按规定时间完成规定的拍摄工作。
我们在下次的工作中，要提前做好所有的工作。把人通知到位，以免在不必要的事情上浪费时间。希望我们不利的人员能提高相互配合的能力。在这次的拍摄的工作中，整体工作完成的还是不错。
一直以来, 我国广播电视和视音频行业长期受制于国外厂商制定的技术标准, 在产业链下游充当着“制造商”和“使用者”的角色, 进行着低附加值、劳动密集型的生产活动。我国企业每年向杜比、DTS以及MPEG等国外企业和组织交纳的数字音频技术许可费用高达数亿美元, 并且这一趋势正愈演愈烈, 严重制约着相关行业的发展。因此, 国家一直以来都在大力推动我国自主视音频标准的研发和相关产业的形成。十年前, 我国就已经开始研发自主知识产权视频编码标准。但由于各种原因, 相关标准无论在技术指标和产业形成方面都未能达到理想效果[1]。
在近年, 随着我国基础科技实力的提升, 我国的音视频产品企业也开始对音视频技术标准进行攻关, 并取得了巨大的成果。其中, 最具代表性的是由广州本地企业研发的《广播电视先进音视频编解码第1部分:视频》 (标准号:GY/T257.1—2012, 简称AVS+) 和《多声道数字音频编解码技术规范》 (标准号:GB/T 22726—2008, 简称DRA) 。经过由总局组织实验室测试结果表明, AVS+视频编码标准和DRA音频编码标准在技术先进性和经济可行性方面具有世界先进水平。
根据技术发展规律, 我国音视频编码技术已经从标准研发阶段进入到集成共用技术阶段, 需要进行实际应用环境的现场技术试验。为此, 在广州市文广新局与广东省广电局的努力争取下, 国家广电总局发了《广电总局关于同意在广东珠三角开展“AVS++DRA”音视频标准数字电视地面广播试验的批复》文件 (广局[2012]382号) , 同意广州市以AVS+和DRA标准为核心技术, 以采用我国自主研发的地面数字电视传输标准DTMB的地面数字电视覆盖网络为实验床, 搭建国内首个基于“AVS++DRA”音视频的数字电视地面广播试验平台, 开展“AVS++DRA”双标准试验[2,3,4]。
2 试验项目平台介绍
2.1 试验项目平台
试播节目为中央电视台综合频道高清节目 (CCTV-1高清) 以及中央电视台综合频道 (CCTV-1) 、军事农业频道 (CCTV-7) 、新闻频道 (CCTV-新闻) 3套标清节目共4套电视节目 (1套高清, 3套标清) , 其中CCTV-1和CCTV-7信源编码使用MPEG-2, CCTV-1高清和CCTV-新闻信源编码使用“AVS++DRA”开展试验。
试验项目涉及广州花果山发射台、广州花都区发射台和广州增城市发射台3个发射台站, 使用地面数字电视国家标准DTMB组建成单频网, 进行“AVS++DRA”音视频标准的传送广播试验。
2.2 平台技术路线
该平台的系统设备配置应满足系统功能和相关标准的要求, 质量应达到国家标准要求, 其技术路线为:
1) 信源编码以及接收终端解码应具有AVS+与DRA标准融合体系。
2) 系统传输分配网采用光纤方式实现业务传送。
3) 工作频率选定国家广播电影电视总局的频率规划:DS-47频道 (中心频率为786 MHz) 。
4) 模式和参数的选定遵循《广电总局关于同意在广东珠三角开展“AVS++DRA”音视频标准数字电视地面广播试验的批复》文件 (广局[2012]382号) 中的要求:采用上模式7 (C=1, 32QAM, 0.8, PN595, 720, 25.989 Mbit/s) , 单频网ID为GDGZDTMBSY01。
5) 码率大小选取参考家用接收器的良好主观评价效果。
6) 在集成播控平台上建立系统监测系统平台, 实现对全网业务内容和主要设备的统一监测、监控。
2.3 平台系统设计方案
广州地区开展“AVS++DRA”音视频标准数字电视地面广播试验平台架构由信源系统、传输系统、发射系统、监控和网管系统、终端接收系统共5个部分组成, 其逻辑架构如图1所示。
1) 信源部分完成节目的编码、复用、适配, 输出同步的适配码流。
2) 传输分配网采用光纤链路, 负责将前端输出的同步适配码流分配传输到单频网中的各个发射台站, 主要包括发端适配器、收端适配器、传输网络等部分。
3) 发射系统负责到达发射台站的地面数字电视信号的信道调制、功率放大、天馈发射, 主要包括激励器、发射机、多工器、馈揽、天线等设备。
4) 用户终端用于接收试验播出无线节目信号, 完成信号的解调、解码、显示等。
5) 监测系统负责系统中传输链路、发射机房等多方面的监测、分析、报警任务。
3 试验项目内容和方法
本次试验项目以前端闭路测试和外场开路测试两种方式进行测试, 分别采用主观测试和客观测试进行数据采集与比对。
3.1 前端闭路测试
前端闭路测试是在信源前端构建端到端的试验环境, 测试“AVS++DRA”双国标的编解码效率、质量以及系统的融合性。
3.1.1 测试内容
试验项目通过闭路测试, 主要针对“AVS++DRA”与MPEG-2编码模式进行测试, 为了更客观地体现“AVS++DRA”双国标的编解码效率、质量, 一些测试环节将加入AVS以及H.264两种编码模式以示对比。
1) 比对测试参考码率下经过AVS++DRA与MPEG-2, AVS, H.264编解码后高清节目的图像质量;
2) 比对测试参考码率下经过AVS++DRA与MPEG-2, AVS编解码后标清节目的图像质量;
3) 当多路节目输出的数据总码率调整到系统单信道承载的最大净荷数据率时, “AVS++DRA”编码器输出码率抖动对系统融合性的影响;
4) 测试“AVS++DRA”融合集成的音视频同步情况。
3.1.2 测试方法
主观测试:对于电视图像质量的主观评价, 专业人士在严格观看的条件下对编码前后图像的优劣程度进行主观评定, 为了保证主观测试人员拥有相同的监测环境, 减少主观测试人员的主观视觉误差, 将多个接收机解码显示的图像通过多画面分割器在同一个显示屏同时显示, 让主观测试人员很方便地进行比较, 从而保证测试的准确性。
客观测试:采用泰克公司的图像质量分析仪PQA500, 根据GY/T 134—1998和ITU-R BT.500中的规定, 对不同编码方式、不同编码率下的图像质量进行参数测量。
3.1.3 前端闭路测试比对框图
前端闭路测试比对框图见图2。
3.2 外场开路测试
外场开路测试是在采用地面数字电视国家标准的覆盖网络实际环境中, 使用支持双解码方式的接收终端对比不同视频解码能力, 测试“AVS++DRA”系统的融合性, 以及是否对DTMB单频网的组网存在影响。
外场开路测试分为室外固定接收、室内固定接收两种情况。室外固定接收, 根据单频网覆盖仿真效果, 在室外选取典型定点接收环境进行测试, 典型定点测试环境包括覆盖良好的接收区域, 以排除信道环境对接收效果的影响;室内固定接收, 在市内、远近郊区选取不同的建筑物结构, 在每个测试地点, 应尽量寻找能够满足接收要求的接收点, 如靠近门窗、阳台的地点, 同时测试门窗、阳台外的信号电平。
3.2.1 测试内容
本项测试将继续采用前端闭路测试的测试内容, 对“AVS++DRA”音视频编解码器的效率和信号质量进行评测, 同时新增了以下对DTMB单频网网络的相关测试:
1) 接收电平、载噪比、误码率等信道指标在复杂环境下的测试;
2) DTMB单频网的相干区域的测试。
3.2.2 测试方法
主观测试:在各个测试点, 采用前端闭路测试相同的主观测试法, 通过多画面分割器显示, 对不同信源编码技术进行主观效果评价。
客观测试:采用上海数字电视国家工程研究中心专业信号测试车 (内置国标网络综合分析仪ETL、地面数字电视路测仪、泰克公司的图像质量分析仪PQA500、接收系统等) , 对各个测试点信号覆盖的接收电平、载噪比、误码率等测试点测试数据进行采集。为了保证在相同接收条件下对接收机的效果进行测试, 使用同一厂家、同一型号、指标接近的天线;天线的接收角度, 摆放方式尽可能一致。
3.2.3 外场开路测试系统框图
在不同的测试项目中, 在信源前端完成调整, 整个接收端测试系统置于测试车中, 接收天线置于测试车顶部。现场测试示意图见图3, 框图见图4。
3.3 主要测试仪器
PQA500是泰克公司研发的图像质量分析仪, 采用了基于人类视觉系统模型, 提供了一整套可重复的、与主观人眼视觉评估十分接近的图像质量客观测量, 用它来代替图像质量的主观评估。
本次试验将对“AVS++DRA”与MPEG-2, AVS, H.264编解码后的图像进行图像质量等级 (Picture Quality Rating, PQR) 、峰值信噪比 (PSNR) 、差异平均评估计分 (Difference Mean Opinion Score, DMOS) 等多项测试, 其中PQR和DMOS值越大, 则图像质量损伤越严重。
4 试验项目目的
本试验的目的为:
1) 本试验将实现“AVS++DRA”双标准的集成兼容, 使我国在音视频信源编码方面, 形成完整的、完全自主创新的视音频编码技术体系。
2) 本试验所获得的经验和测试数据, 为我国“AVS++DRA”行/国标的制定、“AVS++DRA”编码器及接收终端技术要求和测量方法等相关技术标准体系的建立提供基础数据。
3) 本试验将为在地面数字电视广播体系中采用“AVS++DRA”双标准的视音频编解码技术的可行性提供试验验证, 为今后“AVS++DRA”双标准将在地面数字电视广播和户户通工程中的应用提供技术基础。
4) 本试验将通过“AVS++DRA”相关设备在试验网内的性能测试及客观表现, 获得各种实地测量数据, 对涉及到的关键技术环节进行验证和确认, 并对各项设计指标参数进行判断和优化, 从而形成适合地面数字电视传输环境的音视频编解码技术和设备方面的实质性建议, 进一步促进我国音视频编码产业链的成熟完善。
5) 本试验将发挥企业在产业化中的主导作用, 通过定向研发, 加速产品的研发与跟进, 形成小批量终试产品, 为下一步“AVS++DRA”的产业化推动提供技术依据。
5 试验项目进展情况
5.1 试验项目小组
广东省广播电影电视局和国家广播电影电视总局广播科学研究院对本试验项目给予了高度重视, 成立了以省、市广电局和总局广科院领导组成的项目领导小组以及相关单位的工作小组, 全力推进项目的实施。
1) 领导小组
组长:广东省广播电影电视局总工程师, 郄小斌;
副组长:广州市文化广电新闻出版局副局长, 任天华;
总顾问:国家广播电影电视总局广播科学研究院院长, 邹峰。
2) 项目工作小组
项目承办:广州市文化广电新闻出版局;
项目规划:国家广播电影电视总局广播科学研究院;
项目实施:广州珠江移动多媒体信息有限公司;
技术支撑:广州市柯维新数码科技有限公司、广东广晟集团数字音频编解码技术国家工程实验室。
5.2 试验项目预研
1) 完成了实验室的系统搭建和测试环节, 确保“AVS++DRA”标准在实验室环境中融合, 并在DTMB系统中兼容。
2) 完成了前端机房、传输链路和发射台站的实地勘察工作, 确保了单频网的顺利建设。
5.3 试验项目方案
由广科院主导完成了《系统规划方案》、《单频网设计方案》、《试验测试方案》的策划和编写工作。
由珠江移动主导完成了《系统集成方案》、《工程实施方案》的策划和编写工作。
5.4 试验平台建设
1) 完成了前端“AVS++DRA”编解码测试平台建设。
2) 完成了广州花果山发射台、广州花都区发射台和广州增城市发射台3个发射台站单频网的组网建设。
5.5 实验
试验的各项准备工作已完成, 前端闭路试验平台、各类试验仪器、外场开路测试的测试车等都已落实或到位, 下阶段将进行深入的试验测试工作, 最终的试验测试结论报告将在全部相关试验测试工作完成后出具。
本文参与编写的其他人员有:邹文锋、白鹤、何勇兴、黎骏、李健。
摘要：我国广播电视和视音频行业长期受制于国外厂商制定的技术标准, 制约着行业发展, 因此, 国家大力推动自主视音频标准的研发。我国音视频编码技术已经从标准研发阶段进入到集成共用技术阶段, 需要进行实际应用环境的现场技术试验, 因此广州市基于“AVS++DRA”音视频的数字电视地面广播试验平台, 开展了“AVS++DRA”双标准试验。目前, 试验的各项准备工作已完成, 前端闭路试验平台、各类试验仪器、外场开路测试的测试车等都已落实或到位。
关键词：AVS+,DRA,音视频编码,数字电视地面广播
参考文献
[1]谢江浩.加快我国数字音频广播发展的思考[J].广播与电视技术, 2012 (11) :90-93.
[2]张晓亮.AVS地面数字电视产业化推广和应用[J].电视技术, 2012, 36 (22) :3-4.
[3]王国中.基于中国AVS标准的地面数字电视解决方案[J].电视技术, 2011, 35 (24) :6.
关键词 DVB 数字视频广播 信道编码 调制
1 引言
DVB（Digital Video Broadcasting），即数字视频广播。1993年，欧洲成立了DVB组织，该组织决定新的技术必须是建立在MPEG-2压缩算法上的数字技术，必须是以市场为导向的数字技术[1]。DVB的宗旨是要设计一个通用的数字电视系统，在此系统内的各种传输方式之间的转换有最简单的方式，尽可能的增加通用性。DVB标准还提供了一套完整的、适用于不同媒介的数字电视系统规范。
2 DVB几种主要传输方式
DVB数字广播传输系统利用了包括卫星、有线、地面、SMATV、MNDSD在内的所有通用电视广播传输媒体。DVB数字广播主要采用到以下几种关键技术[2]：（a）系统采用MPEG-2压缩的音频、视频及资料格式作为资源；（b）系统采用公共MPEG-2传输（TS）复用方式；（c）系统采用公共的用于描述广播节目的系统服务信息（SI）；（d）系统的第1级信道编码采用R-S前向纠错编码保护；（e）调制与其他附属的信道编码方式，由不同的传输媒介来确定；（f）使用通用的加扰方法及条件接收接口。
DVB系统传输方式有如下几种：卫星（DVB-S及DVB-S2）、有线（DVB-C）、地面无线（DVB-T）、手持地面无线（DVB-H）等。下面对这几种传输方式进行分析。
2.1 DVB-S传输方式
DVB-S是1994年12月由ETSI（欧洲电信标准学会）制定标准[3]。DVB-S系统定义了从MPEG-2复用器输出到卫星传输通道的特性，总体上分成信道编码和高频调制两大部分。系统功能框图如图1所示，左边部分为MPEG-2信源编码和复用，右边部分为卫星信道适配器，也即是信道编码和高频调制部分。
输入TS流是188字节的包，其中第一个字节是同步字节（SYNC）。外码编码即是RS编码，是在每188字节后加入16字节的RS码（204，188，t=8）。同时，为提供抗突发干扰的能力，在RS编码后采用字节为单元的交织，称为字节交织或外交织，交织深度I=12字节。内码编码与外码编码相结合，构成了DVB-S中的级联编码，它增强了信道纠错能力，有利于抗御卫星广播信道传输中干扰的影响。内码编码与外码编码相结合，构成了DVB-S中的级联编码，它增强了信道纠错能力，有利于抗御卫星广播信道传输中干扰的影响。基带卷积输出X，Y输入至收缩卷积码电路，实现2/3或3/4等编码效率，而后再使该串行序列经串/并变换电路形成I，Q两路并行输出。一个卫星转发器能以QPSK调制方式传输的可用比特率值，除了决定于可选用的不同值的内码编码率外，更加决定于卫星转发器本身的带宽。DVB-S的特点在于卫星信道的带宽大（>24MHz），但转发器的辐射功率不高（十几瓦至一百多瓦），传输信道质量不够高（传输路径远，特别是易于受雨衰影响）。因此，为保证接收可靠而采用了调制效率较低、抗干扰能力强的QPSK调制。
DVB-S这种传输方式覆盖面广，节目量大。数据流采用四相相移键控调制（QPSK）方式，在使用MPEG-2格式时，用户端达到CCIR601演播室质量的码率为9Mb/s，达到PAL质量的码率为5Mb/s。在DVB-S标准公布以后，几乎所有的卫星直播数字电视均采用该标准，我国也选用了DVB-S标准[3]。
2.1 DVB-C传输方式
DVB-C系统定义了有线数字电视广播系统的功能块组成，它使MPEG-2基带数字电视信号与有线信道特性相匹配。该传输方式的前4个系统方框是与DVB-S一样的。只是符号交织（交织深度I=12字节）之后没有级联的卷积编码，也即只有外编码而无内编码，原因在于有线信道质量较好，不必将FEC做得复杂化。其前端与后端的接收端框图如图2所示[4]。
在符号变换和差分编码（IkQk）之后是基带成形，采用式升余弦平方根滤波函数对其进行处理。DVB-C的调制方式为MQAM，可以是16，32，64，128和256QAM，典型值是64QAM。
DVB-C传输系统的具有如下几点主要特点[4]：1、可与多种节目源相适配。DVB-C传输系统所传送的节目既可来源于从卫星系统接收下来的节目，又可来源于本地电视节目，以及其它外来节目信号；2、可用于标准数字电视又可用于HDTV。
2.3 DVB-T传输方式
DVB-T的信道编码和调制系统框图如图4所示。输入端是视频、音频和数据等复用的传送流TS，每个TS包由188字节组成，采用编码正交频分复用（COFDM）调制方式，在8MHz射频带宽内设置1705（2k模式）或6817（8k模式）个载波，将高码率的数据流相应地分解成2k或8k路低码率的数据流，分别对每个载波进行QPSK，16QAM或64QAM调制。8MHz带宽内能传送4套电视节目，而且传输质量高。采用MPEG-2数字视频、音频压缩编码技术。地面数字发发射的传输容量，在理论上大至与有线电视系统相当，本地区覆盖好。
该传输方式有利于数字与模拟电视共存，在与现行模拟电视混合传输方面显示出优势。DVB-T标准中主要规范的是发送端的系统结构和信号处理方式，对接收端则是开放的，各厂商可以开发各自的DVB-T接收设备，只要该设备能够正确接收和处理发射信号，并满足DVB-T中所规定的性能指标。
2.4 DVB- H传输方式
DVB-H是建立在DVB和DVB-T两种技术之上。DVB-H系统并不是简单的将数据广播和DVB-T融合在一起，这主要是因为DVB-H技术支持的是手机等小型终端设备，它们的天线更小巧，移动更为灵活。DVB-H传输系统具有以下要求[5]：（1）终端应能够周期地关掉一部分接收电路以提高电池的使用时间；（2）支持漫游业务；（3）该传输系统应能保证在各种移动速率下顺利接收DVB-H业务和满足室内外接收的要求。（4）传输系统应具有有效的防止外界干扰的能力；（5）DVB-H作为手持终端的通用业务规范，系统应能提供足够的灵活性以满足不同传输带宽和信道带宽应用。
此外，还有DVB-SMATV数字SMATV（卫星共用天线电视）广播传输方式、DVB-MS等。
3 总结
本文简要讨论了DVB数字视频广播系统的大体分类以及相应的技术处理过程。数字电视已经进入了我们的生活。数字技术已经随处可见，从电话、传真机到微型电脑，再到目前风靡世界的因特网。
尽管大部分家庭收看的还是模拟电视节目，少数可以收看数字电视，但是节目制作设备已经实现数字化，从节目制作到发射塔的信号传输也已实现数字化，没有这些节目制作与传输的数字技术，电视节目质量无法满足。当你通过卫星电视网、有线电视网或开路电视网观看电视节目时，你已经是位于数字电视传输的最后一个环节，这一个环节正在经历一场数字化革命，以达到电视节目的全数字化传输。
参 考 文 献
[1] 高凤吉. DVB家族中的新标准—DVB-H和DVB-S2简介. 广播与电视技术，2004，（05）
[2] 尚勇. 数字电视的几项关键技术及标准. 安徽科技，2005，（08）
[3] 王超，张白愚. DVB-S中即时通信语音流量识别技术研究. 电视技术，2010，（09）
[4] 范强贤. 基于DVB-C的数字电视技术架构及其应用. 科技信息，2009，（01）
[5] 宋文玉. 移动电视及其标准的发展状况. 卫星电视与宽带多媒体，2006，（13）
Digital Video Broadcasting（DVB） System
Cheng Yuanli
（State Administration of Radio Film and television five six one，Nanchang 330046，China）
Abstract This paper introduces the several transmission ways that DVB takes and its corresponding technology， and also gives a brief analysis for future application in broadcasting.
