看电影学英语的技巧

看电影学英语的技巧（精选8篇）

看电影学英语的技巧 篇1

qtekc 看电影学英语的技巧

首先要明确什么类型的电影会提高你的英语,绝对不是枪战片,恐怖片,悲剧片。看枪战片1个半小时听不见几句话,还学什么英语。看恐怖片吓都吓死了,还学什么英语。看悲剧只顾着哭去了,心情不爽还学什么英语。这些片子不是说不让你看,而是不推荐你用来学英语。还有,比较古老的片子不推荐使用,像魂断兰桥,飘,音乐之声,这些片子里面的语言现在已经不太常用了。要学英语就要看近期的电影,因为里面有经常要用,必须要用的语言。但是要注意,像梅尔.吉布森带澳洲口音,他的《勇敢的心》是非常值得一看的电影,但是不推荐用来学英语。同样的,凯文.科斯纳的《与狼共舞》也不推荐,因为里面大量的使用印第安语,《未来水世界》也在不推荐的名单里。尼可.基德曼的电影因为带有澳洲口音所以也不推荐用来做模仿的样本。

所以跟电影学英语的时候要掌握八个原则: 1。择片的原则。正确的选择适合英语学习的电影。2。简单的原则。不要以上来就选择内容高深莫测的电影。3。背诵的原则。对于电影对白重的精彩片段最好背诵下来。4。重复的原则。一部电影要反复的观看多遍,知道不用字幕也可以完全看懂听懂的地步。

5。精范结合的原则。拿出几个电影仔细的分析学习。同时也可以泛看一些你喜欢的电影。

6。模仿的原则。对于经典的电影,要模仿其中的各种角色的对白。

7。突击的原则。尽量在短时间内突破,不讨拖延太长的时间。

8。根据发音标准的演员选择电影。以便于你模仿出漂亮的语音。

这样选好片子以后,可以重复的看一部片子,也可以同时重复的看几部,这样不会看腻。如果三部片子看透,模仿语音语调正确并能背诵,一般英语口语即可过关。所以你应该知道了,学英语的片子应该是生活片,里面有大量的对白,应该选喜剧片,保证你学习的愉快心情。

在众多的电影里面,哪些电影符合这些要求呢?下面是沃尔得国际英语推荐的电影,你未必要全看完,只需要挑选3-4部精看就可以了,因为有些电影你可能一时找不到DVD或者DVDRip的版本。一般来讲,非英语国家的人学习好地道的英语发音需要2年的时间,但是这个问题也可以随着你的环境不同而改变: 1。去美国或英语国家。2。娶美国MM 3。看电影,把自己融入电影里

所以,如果我们暂时没有条件去美国或英语言国家,或者娶美国MM的话,就只能能通过电影来学纯正的英语了。下面推荐发音超级标准,语汇简单,句型经典,特别是省略句式非常好的两部电影:标准女音影Sabrina情归巴黎,标准男音电影Dove真假总统,女演员中,发音比较好的著名女演员有1.MagRain2.JuliaRoberts3.CamernDiaz 关于发音比较好的女演员的电影,推荐: Whenharrymeetsalay当哈里遇见莎莉 Prettywoman漂亮女人

Mybestfriendwedding我最好朋友的婚礼 ErinBrockovich永不妥协

There“sSomethingAboutMary我为玛丽狂 Vanillasky香草的天空

SleeplessinSeattle缘份的天空西雅图不眠夜 You‘vegotmail电子情书

男演员中,发音比较好的有:1。汤姆.汉克斯2。达斯汀.霍夫曼

关于发音比较好的男演员的电影,推荐: Philadelphia费城故事(1993版)TheGraduate毕业生 RainMan雨人

KramerVsKramer克莱默夫妇

TheShawshankRedemption肖申克的救赎刺激1995 LegendsOfTheFall燃情岁月 JerryMaguire甜心先生征服情海

另外,ForrestGump《阿甘正传》虽然发音不值得模仿,但是值得推荐观看学习,因为里面太多的经典和哲理。还有Gladiator《角斗士》这部电影使用的词汇全在新概念3册以内,也是一个比较有趣的推荐。是检验你新概念1-3册词汇掌握情况的一部电影。另外,LionKing《狮子王》也是非常推荐的,因为动画片是给孩子看的,所以里面的词汇比较简单,句子经典通俗易懂,而且还包含很深的人生哲理。

这样的情况下,可能6-8个月360个小时就能听说全解决。甚至可以达到老师的水平。在看电影的同时,一定要注意的是文化和思维的差异,以及价值观和生活习惯的不同。例如:《费城故事》的一个主题:人要Fight。我们现在有多少人能做到这点呢?我们的教育已经让我们逆来顺受惯了。再例如《西雅图

夜

未

眠

》

里的精

彩

对白:Peoplewhohavetruelylovedoncearefarmorelikelytoloveagain.Sam,doyouthinkthere”ssomeoneouttherethatyoucouldloveasmuchasyourwife? 从这句台词中就体现了中西价值观的不同,中国人认为曾经深爱过一个人,对他(她)的爱越深,就越不会爱上其他人,也不会再有这样刻骨铭心的爱了。否则就不是真爱。而美国人认为,只有真正爱过的人才会懂得如何再一次的去爱,这是对爱过的人负责的表现,这是对生命的理解和负责的表现。

对电影的观看,精选的要重复的看,看几百遍以上,实际上我们学习不用这么夸张,如果有三部电影的台词别人说出上句,你能说出下句的话。你的口语一定一级棒,而且非常地道。当然并不是说上面没有推荐的电影就不值得观看,只要是你喜欢的英文电影,都可以观看,只要你用心,总会从中学到很多东西的。对于要精看的电影,一定要有电影的script,这样才能学习到更多的东西。你可以到百度使用电影的英文名字+空格+script进行搜索,就可以找到该剧本的下载。需要注意的是,一开始你看英文字幕总有想要知道确切中文意思的愿望,就是有英文-中文-意思,才能理解,我希望在这个过程中把你训练成英文-意思,直接的转换。这样才有助于你形成美语的思维和思考问题的方式。中国人的英语常常会让老外莫名奇

妙,常

常

会

问

你,“Canyouspeakagain?what“syourmean?what”syourpoint?”这正是不同文化思维方式上的差别。英文对问题的陈述是先描述结果再描述过程,而中文则是先描述过程最后描述结果。也就是说,英文按照重要程度来描述问题,而中文按照时间顺序描述问题。

例如,中国人写简历:1980-1983-1990-1995-2002。而欧美人正好相反。再例如,中文说,“今天早晨我们去河边散步的时候你的孩子救了一个落水儿童。”而英文则说“Yoursonsavedakidwhofalledintotheriverwhenwewalkaloneinthemorning.”因此你不能按照中文的思维方式说英语,例如,中

国

人

往

往

会

这

样

说,“Whensheheardsthisshewashappy“,但实际欧美人是这样说的,”Shewassohappywhensheheardthis”。所以,你在使用英文的时候,就要按照英语的思维来描述问题。先说point,再由内往外,由近至远描述,而不是中文方式的由外往内由远至近的描述。因为中国人是鸟瞰的看问题,而欧美人是井底之蛙的看问题。在描述的时候,中文是从轻到重,偏正结构,而英文是从重到轻,正偏结构。例如中文说,”你的意思是。。“,而英文则说:“Whatyoumean,Whatyourpoint...”。再例如,英文的歌词,“CountryRoad,takemehome”,而中文的歌词则是,“你从雪山走来。。。”

所以,当你用英语描述问题的时候,一定要简洁直接,不要打暗语。例如,中国的女孩子拒绝男孩子的邀请,往往会说,“现在忙,下次吧”。这一句“下次吧”的意思很有可能是说,“下辈子吧”,但是欧美人如果听到你说“下次吧”,往往会理解成你现在真的没有时间,于是第二次又来约你。再例如,在中国,老板问职员,十一放假有没有事啊?外国的职员一般都会提前把自己的休假计划好的,于是会向老板说他要去哪里哪里玩。但如果是中国的职员,就会问老板,“需要我加班吗?”

很多人的困扰是中文想说的意思无法表达成同步的英文,在你汉英转换的时候,可以考虑把你的把汉语的水平降到英语的水平再翻译,这样就降低了你的翻译难度。比如中文说,“他缺了一条腿”,英文的“缺”不太好精确的翻译,你可以降低后用英文说,“他只有一条腿”。再例如,“我们不能近亲结婚”可以降低变成,“我和我丈夫不能是接近的亲属”。但是,也不要走入过度简洁而不顾文化背景的误区。例如,过去我们在国际上宣传我们的社会主义建设时把“五讲四美三热爱”翻译成“Fivetalks,Fourbeauties,Threeloves”,结果老外一看,纷纷到中国旅游,因为他们把这句话按照英语的思维方式理解成了“五次谈话,可以找到4个美女,其中3个可以成为情人。”

英语实际上是一种细节化的表达语言,语言=信息,是非常好学的一种语言,IsaywhatImeanandImeanwhatIsay。但是中文则是语言<信息,例如,“长河落日圆”、“枯藤老树昏鸦”等等,这都是在英汉转换的时候需要注意的.也就是为什么要求你把你的汉语水平降低到英语的水平,然后再进行汉英转换的问题。中西思维的差异还表现在价值观上。中国价值体现在相同上,所以汉语是批评的教育,追求共同性。而欧美的价值体现在不同上,所以英语是夸奖的教育,是一种求异文化,追求独特性。所以中国人眼里的丑女到了欧美很容易就找到男友,但是中国帅哥才子到了欧美却很不容易找到欧美的女友,因为欧美女孩子并不是看重男孩子是否帅,学习是否刻苦,而是看重健壮的身体。所以,在欧美,体育项目有特长的男孩才是她们崇拜的偶像,才是她们心中的英雄。而中国才子能考到奖学金去欧美留学的,体育上往往都很弱,更不用说那些橄榄球,冰球之类的冲撞项目了。

正因为这种追求独特性的文化,所以英文的思维是outstanding。当你用英文定义所有的概念的时候也需要注意这一点。例如,给出两个事物让你解释,你就要按照这样的思维方式来构架你描述的思路: UFO 1.object 2.flyying 3.efrom 4.wheretogo 5.who ape 1.akindofanimal 2.justlikehuman 3.liveinmountain 只有这样在形成了thewayofthinking的习惯以后,你才会慢慢的建立你对英文的自信。

此外，这些感动人心的电影您应该有所了解：

妈妈再爱我一次：这部电影不知道骗了我家人多少眼泪，哭的最凶的莫过于我母亲（边看边哭边骂），不得不承认这是我看过催泪效果最好的一部电影。有兴趣的网友可以再去重温一下，母爱伟大。

燃情岁月LegendsoftheFall：这边影片的重心围绕着一位父亲和他的三个儿子故事——父亲是退了休的骑兵上校，三个儿子个性鲜明：大儿子艾尔弗莱德（艾丹奎因AidanQuinn饰）忠厚老实，二儿子特里斯坦（布拉德皮特BradPitt饰）狂放不羁，最小的儿子塞缪尔（亨瑞托马斯HenryThomas饰）温文尔雅。

这部电影给我的感受是：亲情

忠犬八公的故事Hachi:ADog&39;sTale：讲述的是一只狗和一个人的故事，这是一个真实的故事改编的电影。每天早上五点零五分，总会有一只狗狗端坐在火车站门口，等它的主人。这只狗狗叫Hachiko，日语里的“八”，这是一个被爱注册过的名字。它的意思是延伸到天际又降落到大地。我是山姆IAmSam：：智力水平只有7岁一个大男人和她亲生女儿的故事。虽然没有让我看得老泪纵横的，但是眼睛也湿了几次，虽然很多人物都比较脸谱化，但是依旧感动。

剧情：在星巴克的山姆（西恩潘SeanPenn饰），虽已成人，但智力水平只有7岁。一次偶然，他收留了一个流浪女。该女子帮山姆生下了一个女儿后消失得无影无踪。他给女儿取名叫露西（达科塔范宁DakotaFanning饰）,因为他最喜欢甲壳虫乐队的《天空中戴钻石的露西》。他非常疼爱自己的孩子。露西在山姆的细心呵护下慢慢地长大了，她发现爸爸不能看懂稍微复杂一些的故事。她在拒绝长大，希望和爸爸一样。父女两的生活是那么幸福。地区的教育官员发现了这个特殊的家庭，他们认为山姆没有能力照顾露西，于是把露西带走了。伤心极了的山姆一心要挣回露西的抚养权，于是他自以为是的去找该地区最好的律师„„

这个杀手不太冷Léon(1994)：一个杀手和一个萝莉之间微妙的爱情故事。他是沉默的、冷酷的、聪明的，同时也是简单的、淳朴的、天真的。她柔弱、孤独、倔强、任性，有着天使般的面孔和冷漠的眼睛，还有着超乎年龄的成熟。

剧情;昂（让雷诺饰）是名孤独的职业杀手，受人雇佣。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达（纳塔丽波特曼饰)敲开他的房门，要求在他那里暂避杀身之祸。原来邻居家的主人是警方缉毒组的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警（加里奥德曼饰）杀害全家的惩罚。马蒂尔达得到里昂的留救，幸免于难，并留在里昂那里。里昂教小女孩使枪，她教里昂法文，两人关系日趋亲密，相处融洽。女孩想着去报仇，反倒被抓，里昂及时赶到，将女孩救回。混杂着哀怨情仇的正邪之战渐次升级，更大的冲突在所难免„„

八月迷情AugustRush:一个孤儿院的小孩寻找自己的双亲，因为音乐他们彼此相遇。父母太小了，孩子太老了，剧情太容易猜了，结局太完美了。

剧情：莱拉（凯丽拉塞尔KeriRussell饰），一个出色的大提琴手；路易斯（乔纳森莱斯梅耶斯JonathanRhysMeyers饰），一名流浪的爱尔兰歌手。一个月色迷离的晚上，两人相遇了。度过难忘的一晚后，莱拉那专横的父亲又强逼她继续踏上音乐会的旅程。路易斯因等不到恋人失望之下离开了；而莱拉发觉爱人走后，独自伤心的等待肚中的孩子出生。岂料几个月后莱拉遭遇了一场车祸，宝宝亦随之夭折。孰料，莱拉的宝宝其实并没有死，而是被她狠心的父亲送到了孤儿院。一晃眼10多年过去了，生活在孤儿院的少年奥古斯特（弗莱迪海默FreddieHighmore饰）坚信自己的父母还在世上，于是踏上了漫漫寻亲路。

最贫穷的哈佛女孩/风雨哈佛路：一个贫穷美国女孩子如果通过自己的努力进入哈佛大学的，这是一个很好的电影，根据真实事件改编。

谁没有生活过恨不得躲进角落里终日不见人不想说话的日子.生活的辛酸，体会过的人才能感同身受。

幸福的人都一样的，不幸的人各有各的不幸。

可是你又能怪谁？怪生活对你不公平吗？

剧情;丽兹（索拉·伯奇ThoraBirch饰）出生在美国的贫民窟里，从小就开始承受着家庭的千疮百孔，父母酗酒吸毒，母亲患上了精神分裂症。贫穷的丽兹需要出去乞讨，流浪在城市的角落，生活的苦难似乎无穷无尽。随着慢慢成长，丽兹知道，只有读书成才方能改变自身命运，走出泥潭般的现况。她从老师那里争取到一张试卷，漂亮的完成答卷，争取到了读书的机会。从现在起，丽兹在漫漫的求学路上开始了征程。她千方百计申请哈佛的全额奖学金，面试时候连一件像样的衣服也没有。然而，贫困并没有止住丽兹前进的决心，在她的人生里面，从不退缩的奋斗是永恒主题。

叫我第一名FrontoftheClass：一个妥瑞氏症患者（会不自觉的肢体抽搐和发出怪声，一直被人们另眼看待，同学们也欺负他），是如何通过自己的努力让别人另眼相看的。剧情：BoBo（詹姆斯沃克JamesWolk饰）患有先天性的妥瑞氏症，这种严重的痉挛疾病，导致他无法控制地扭动脖子和发出奇怪的声音。而这种怪异的行为，更是让他从小不被周围的人理解，在学校里老师经常批评他，同学们更是对他冷嘲热讽，就连他的父亲也对他失望透顶。只有他的母亲一直是他的坚实臂弯，母亲的坚持与鼓励，让他能够在正常人的生活里艰难前行。然而面对这个不能理解他的世界，BoBo一直在痛苦的漩涡里挣扎。直到在一次全校大会上校长在众人面前巧妙的让大家了解了BoBo的真实情况，让他有了成为一名关爱学生的教师的坚定梦想，即使因为这个病症让BoBo在寻求教师梦想的道路上遭到众人怀疑，屡屡受挫，但他始终坚持着自己的这份梦想,为了找到一个愿意接受自己的学校，不抛弃梦想，不放弃信念，默默的努力。而他曾经曲折的人生道路在他的坚持下也开始慢慢好转„该片根据布拉德科恩的真实故事改编。

我是大卫IAmDavid(2003)：“活着能改变事情，死了就什么也没有了"这就是生活。

剧情;大卫（本·蒂伯BenTibber饰）是从小生活在保加利亚集中营里面的12岁孩子，外面的世界对于他来说是一个谜。他的父母已经死去，大卫对自己的身世一无所知，在营中唯一给他慰藉的，是一名叫约翰的大人。但即使这样，大卫的脸上还是写着与年龄不相称的沧桑。直到有一天，大卫竟然被神秘安排逃狱，并接到了一个任务：他必须把信送到丹麦的哥本哈根，不要相信任何人的叮嘱，被他默默记住。于是，大卫开始了他的漫漫征程。希腊、意大利、瑞士、丹麦，他必须攀山越岭长途跋涉，才能到达哥本哈根。在外面的世界，他获得了从未品尝过的自由，遇上了善良温暖的人们。大卫在心中牢牢筑起的紧张戒备，在人情温泽下慢慢软化。人们帮助他消灾解困，度过厄险，手中信和路上美景，陪伴大卫通往哥本哈根。

弱点TheBlindSide(2009)：美国真人真事改编的电影真多，这部也是。虽然简单，但是温馨。很值得去看---剧情：黑人奥赫（昆东亚伦QuintonAaron饰）自幼父母离异，无家可归。不过，木讷的他却因为极强的身体条件和运动天赋，幸运地进入了一家孤儿院。虽然，他科科零分，但是一些细节却让他显得与众不同。一次排球比赛后，他主动收拾垃圾的行为，引起了陶西一家的注意。于是，陶西太太（桑德拉布洛克SandraBullock饰）决定收养奥赫，并把他培养成橄榄球选手。陶西太太让他感受到了家庭的温暖。同时，陶西的儿子还帮助奥赫训练，使他很快地融入了橄榄球队的生活，不断激发运动的潜能。终于，在一次比赛中，他因出色的表现崭露头角，开始获得了球探的关注，随之带来了一系列的甜蜜和麻烦„„本片根据迈克尔刘易斯（MichaelLewis）的原著《弱点：比赛进程》（TheBlindSide:EvolutionoftheGame）改编，取材自2009年美国国家橄榄球联盟（NationalFootballLeague）选秀状元迈克尔奥赫的非凡经历。荣获第82届奥斯卡最佳女主角奖（SandraBullock）。

辛德勒的名单Schindler&39;sList：战争给人类带来了灾难，也留下了无数的悲情故事。人有善良的一面，也有邪恶的一面。

剧情：1939年，波兰在纳粹德国的统治下，党卫军对犹太人进行了隔离统治。德国商人奥斯卡·辛德勒（连姆·尼森LiamNeeson饰）来到德军统治下的克拉科夫，开设了一间搪瓷厂，生产军需用品。凭着出众的社交能力和大量的金钱，辛德勒和德军建立了良好的关系，他的工厂雇用犹太人，大发战争财。1943年，克拉科夫的犹太人遭到了惨绝人寰的大屠杀，辛德勒目睹这一切，受到了极大的震撼，他贿赂军官，让自己的工厂成为集中营的附属劳役营，在那些疯狂屠杀的日子里，他的工厂也成为了犹太人的避难所。1944年，德国战败前夕，屠杀犹太人的行动越发疯狂，辛德勒向德军军官开出了1200人的名单，倾家荡产买下了这些犹太人的生命。在那些暗无天日的岁月里，拯救一个人，就是拯救全世界。阿甘正传ForrestGump(1994):这是我个人最喜欢的电影，相当不错好看的电影。剧中女主角总是说阿甘，你不懂什么是爱。可是，我觉得他是最懂得什么是爱的人。

剧情：阿甘（汤姆·汉克斯饰）于二战结束后不久出生在美国南方阿拉巴马州一个闭塞的小镇，他先天弱智，智商只有75，然而他的妈妈是一个性格坚强的女性，她常常鼓励阿甘“傻人有傻福”，要他自强不息。阿甘像普通孩子一样上学，并且认识了一生的朋友和至爱珍妮（罗宾·莱特·潘饰），在珍妮和妈妈的爱护下，阿甘凭着上帝赐予的“飞毛腿”开始了一生不停的奔跑。阿甘成为橄榄球巨星、越战英雄、乒乓球外交使者、亿万富翁，但是，他始终忘不了珍妮，几次匆匆的相聚和离别，更是加深了阿甘的思念。有一天，阿甘收到珍妮的信，他们终于又要见面„„

肖申克的救赎TheShawshankRedemption：这部电影经典吗？我承认经典。长期以来，该片为众多影人所推崇，许多资深影人更把它列为有史以来最佳影片的前三名。我当年观看的时候，没有受到太大的震撼，只觉得剧中男主角太悲催了，白白做了几十年的牢狱之灾。那年奥斯卡没有得奖，因为出现了阿甘正传。

剧情：1946年，年青的银行家安迪（蒂姆罗宾斯TimRobbins饰）被冤枉杀了他的妻子和其情人，这意味着他要在肖申克的监狱渡过余生。银行家出身的安迪很快就在监狱里很吃得开，他懂得如何帮助狱卒逃税，懂得如何帮监狱长（鲍勃·冈顿BobGunton饰）将他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成为了狱长的私人助理。一名小偷因盗窃入狱，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱长表面上答应了安迪，暗中却派人杀死了小偷，只因他想安迪一直留在监狱帮他做帐。安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由！

当幸福来敲门ThePursuitofHappyness：电影里没有漂亮的演员,没有花哨的剪辑,也没有精彩的配乐„„但是却有一个好故事，一个足以令我坐在电脑面前看完并为之感动的好故事。

剧情：克里斯加纳（威尔·史密斯WillSmith饰）用尽全部积蓄买下了高科技治疗仪，到处向推销，可是高昂，接受的人不多。就算他多努力都无法提供一个良好的生活环境给妻儿，妻子（桑迪·牛顿ThandieNewton饰）最终选择离开家。从此他带着儿子克里斯托夫（贾登·史密斯JadenSmith饰）相依为命。克里斯好不容易争取回来一个股票投资实习的机会，就算没有报酬，成功机会只有百分之五，他仍努力奋斗，儿子是他的力量。他看尽白眼，与儿子躲在地铁站里的公共厕所里，住在教堂的收容所里„„他坚信，幸福明天就会来临。

当幸福来敲门ThePursuitofHappyness：电影里没有漂亮的演员,没有花哨的剪辑,也没有精彩的配乐„„但是却有一个好故事，一个足以令我坐在电脑面前看完并为之感动的好故事。

剧情：克里斯加纳（威尔·史密斯WillSmith饰）用尽全部积蓄买下了高科技治疗仪，到处向推销，可是高昂，接受的人不多。就算他多努力都无法提供一个良好的生活环境给妻儿，妻子（桑迪·牛顿ThandieNewton饰）最终选择离开家。从此他带着儿子克里斯托夫（贾登·史密斯JadenSmith饰）相依为命。克里斯好不容易争取回来一个股票投资实习的机会，就算没有报酬，成功机会只有百分之五，他仍努力奋斗，儿子是他的力量。他看尽白眼，与儿子躲在地铁站里的公共厕所里，住在教堂的收容所里„„他坚信，幸福明天就会来临。

三傻大闹宝莱坞3Idiots：印度这个落后，贫穷，拥挤的国家，不得不承认它拍出了很多优秀的电影作品，让我哭让我笑，让我温馨感人。

剧情：本片根据印度畅销书作家奇坦·巴哈特（ChetanBhagat）的处女作小说《五点人》（FivePointSomeone）改编而成。法兰（马德哈万RMadhavan饰）、拉杜（沙曼·乔希SharmanJoshi饰）与兰乔（阿米尔·汗AamirKhan饰）是皇家工程学院的学生，三人共居一室，结为好友。在以严格著称的学院里，兰乔是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长“病毒”（波曼·伊拉尼BomanIrani饰），质疑他的教学方法。他不仅鼓动法兰与拉杜去勇敢追寻理想，还劝说校长的二女儿碧雅（卡琳娜·卡普KareenaKapoor饰）离开满眼铜臭的未婚夫。兰乔的特立独行引起了模范学生“消音器”（奥米·维嘉OmiVaidya饰）的不满，他约定十年后再与兰乔一决高下，看哪种生活方式更能取得成功。

勇气Courageous：我边啃瓜子边看的一部电影。这是一部很好的温情教育片。不可否认的是，自己被触动了，瓜子都忘啃了。

看电影学英语的技巧 篇2

影片在视觉上, 呈现出的是一种区别于正常电影的暗色调, 基调压抑而冷酷, 具有导演个人化的风格。然而夸张怪诞的视听冲击, 对影片的主题只是起到辅助性作用。影片聚焦于特定的青少年犯罪的氛围中, 真正需要人们反思和警醒的是影片所表现的深刻伦理内核和社会的残酷黑暗。本文主要是对这部影片的叙事视点、叙事结构和叙事风格进行探析, 从而使更多观众了解影片所要指向的主题和价值。

一、多重声的叙事视点

“多重声”的叙事视点往往围绕着一个事件展开叙述, 但是又通过各自的视点出发, 这就必然形成“同事异说”的现象。这种叙述上的差异性属于一种“主观重构”叙述类型, 叙述差异主要是由于不同的叙述者在主观上的取舍态度造成的。《告白》中以第一人称“我”作为故事讲述者的人并不是只有一个, 整部电影共有五个人的告白。通过不同人以不同的方式进行告白, 建构起观众期盼的心理机制。而多个“我”者叙述所形成的叙述差异, 也使叙述过程具有某种类似于“悬念”设置一样的情节张力。实际上, 悬念作为观众的叙事手段, 来源于观众对故事进程的不确定性。也就是说, 多重声的叙事视点, 使得观众对影片的判断并不依据单一的叙述, 对影片的伦理取向和主题模式有了多种选择。这样就会给观众留下无限的询问和探索的空间, 并将故事的未知因素提升至一个新的高度。

影片的本文时间并不采用单一的线性时间发展, 而是根据每个人的不同叙述, 自由组合, 造成叙事的复杂。运用了回忆、闪回等方式, 渲染气氛或展现出不同的“我”的心理时间流程, 并将这五个“我”的声音都纳入到叙事中去。尽管单一的“我”可以作为展现个体的叙事视角, 但是主观性太过强烈, 故事发展的多元性受到局限, 叙事视角的呈现并不是全方位的。而不同的叙述主体则可以透视作品中的人物内心, 可以穿梭于电影发生的时间, 亦可以交代故事发展的来龙去脉。【1】随着电影进程的铺陈, 整个故事被逐渐拼凑完整:森口悠子由于女儿爱美被无辜杀害, 一条生命成为渡边修哉和下村直树展实现自我目标的牺牲品, 又因为他们年龄太小法律不足以惩戒, 而亲手展开报复。对下村直树的母亲下村优子而言, 自己的儿子哪怕杀了人也还是一个无辜的人, 她对儿子的溺爱和对他人生命的漠视, 最终让直树走向一条不归路。渡边修哉杀人原因是自幼缺少母爱而导致的心理扭曲, 从而造成了人格的缺失, 对他而言, 得到母亲的重视要比牺牲他人的生命要重要得多。直树胆小而卑怯, 他想实现自己的价值的念头促使他下手杀害爱美, 最终在渡边修哉讽刺的幻觉中又杀害了自己的母亲。这样, 电影的多重声, 始终使电影的进程处于不稳定的悬念之中, 每一个人的叙述都是有局限的, 都只能展开故事的某一部分。只有当所有的告白都拼凑起来, 才能反射电影事件发展的多个棱角, 展现人物性格的多种层面。

二、回环式套层的叙事结构

由于叙述者“我”的不断切换, 从而也造成了时空的畸变, 由时间上跨落的差异, 使电影的本文时间的自由转换特性发挥出来, 最终形成了回环式套层结构。所谓“回环式套层”结构, 指以叙述上的多层叙述线索为叙事动力, 以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。1故事开始的时候, 与故事结局到来之时的景象大相径庭, 期间, 并不一定以情节的曲折离奇来取胜, 而是主要以叙述角度取胜。这种叙述结构并非是按照事件自然发展顺序来进行, 而是人为的打乱事件本身发生的时间顺序, 导演按照自己的创作意图把事件拆分加以变形, 造成差异和不确定性, 使得事件的真相隐藏在话语背后。《告白》的叙事结构是由女老师森口悠子的女儿爱美死去开始, 由此反推理出杀死爱美的凶手以及杀人的原因。最让人感觉讽刺的是, 本来计划杀人以博取社会重视的渡边修哉没有成功, 而本没有杀人之意的下村直树却成了真凶。

在《告白》这部影片的事件顺序呈现上, 先呈现出了爱美被杀的结果, 进而铺垫森口悠子锋利的报复。森口悠子始终没有直接介入到杀人者的生活, 但是她却用她看似温婉的方式, 给两个孩子铺砌一条通往绝望和煎熬的路。渡边修哉因为缺乏母爱, 企图引起母亲的重视而杀掉爱美, 最终却在森口悠子的报复下杀掉了最爱的母亲。影片的结构就在这种阴差阳错间、环环相扣之中, 使事件的本身退居次要位置, 而不同人物对事件的重述过程则成为重心。每个人的表述背后都有其根源, 都对事件赋予自己的认知和理解, 构建起自己的叙述立场。

假如这个故事是按线性顺序发展下来的, 观众看起来事件发展是会比较顺畅, 然而就缺少了叙事悬念的张力。回环套层式结构切断了情节发展的线性联系, 通过分段插入不同人物的告白, 打乱了事件的时间空间的因果进行, 激发了回环套层结构的叙事潜能。

三、静态暴力美学的叙事风格

在感官风暴席卷电影的今天, 暴力美学越来越多的出现在我们视域之中, 无论是视觉上体现的残酷杀戮、血流遍地还是充满枪炮立体声音的音响效果, 都把人们带入到与正常现实生活不相干的另一个世界。作为艺术, 特点和个性就是它最美的表现方式, 因而暴力美学既有暴力叙事中乖戾的丑, 同时也有经过艺术加工、变形之后产生的美。作为一种电影表现手法, 暴力美学以暴力作为审美客体, 削减了暴力过程中的血腥味、残酷性, 从低级阶段上升到以美学的高度衡量和评判, 用慢镜头、细微物件使片子能够诗意化甚至悲壮化。

导演中岛哲也在影像处理上整体感觉是具备感官美的, 这完全符合日本导演对待暴力和死亡时冷静的态度。他处理的死亡不像一些别的影片中死者是血肉模糊或者脱离人形的, 让人在视觉上感觉不舒服, 而是采用钝化的方式, 以色彩绚丽的、节奏缓慢的镜头画面, 营造精致而凄美的氛围。在《告白》这部影片中, 多是采用暗淡寂寥的黑蓝色作为主色调, 当鲜血和火光出现时, 作为电影中为数不多的亮色调却显得那么凄凉。尤其是在影片的最后部分, 以电影中屡次出现的逆转的钟表为契机, 隐喻时光倒流的画面, 仿佛每倒退一秒都让人感到战栗, 而暂时停顿后的时间前进, 则让人感觉无奈和悲怆。渡边修哉幻想母亲被炸死前的种种情形, 采用慢镜头回放和特效的奇观化视觉冲击, 让死亡在爆炸和坍塌中具有审美意蕴, 解构了人们对死亡感到恐惧的本能。加上充满绝望气息的背景音乐, 使得一场爆炸变得唯美且宏大, 暴力的杀戮气息便随着诗意化的处理被弱化, 成为一种符号化了的、作为表现电影场景的形式美。

以诗意的画面来渲染暴力, 对画面细节精准的捕捉, 让暴力乃至死亡都显得唯美, 甚至是杀人时的血珠飞溅, 都不至于让人感觉惊惧和恶心。屏幕中铺陈出来的鲜血, 达到了瞬间美感, 观众在这一刻感受的只是形式上的杀戮, 而忽略了真实杀戮的惨烈和不堪。

结语

导演用沉静的画面, 讲述了日本社会中病态的人的思想。片中森口悠子一边承受的是失去女儿的痛苦, 另一边却面对法律对未成年人的保护, 因此她只有以自己的方式来报复伤害她的人, 同时也报复了这个社会。森口悠子赢了, 因为她如愿以偿地报了仇, 但是同时她也输了, 因为她所做的一切只是徒增罪恶。珍贵之物消逝的声音, 在影片中是轻巧的、如同泡沫破碎的“啪”的一声, 然而人们的心中都回荡起如尸体倒下的沉重的“呯”声。

摘要：影片《告白》以冷峻的姿态表现了青少年犯罪的阴暗极端, 通过不同叙述主体的告白透视作品中的人物内心。在报复外壳下, 暗含着导演呼吁人性拯救和人性回归的希冀。本文以对影片叙事技巧的探析为基点, 从叙事视点、叙事结构和叙事风格三方面入手, 了解影片中人物的伦理取向和情感结构, 从而达到让观众反思和警醒影片所要指向的主题和内核的目的。

关键词：告白,叙事,多重声,回环式套层,暴力美学

参考文献

[1]、李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社, 1999.

探析英文电影片名的汉译技巧 篇3

一、 英文电影片名的汉译原则

（一）传递原片信息

我国近代翻译家严复提出的“信、达、雅”在翻译理论中最有影响，而美国的著名翻译理论专家尤金·奈达也曾提出传递原片信息原则。英文片名的翻译既要做到翻译标题形式与原影片内容的统一，又要在文字的凝练上下功夫，力求体现电影的内涵，实现所谓的信息价值的等值。离题或曲解的翻译只会使观众迷惑误解，甚至产生错误的心理预期。比如曾获1976年第48届奥斯卡五项大奖的One Flew over the Cuckoos Nest，如果直译成“飞越杜鹃窝”会使中国观众产生误解，the Cuckoos Nest引申意为“疯人院”，因此译为“飞越疯人院”比较妥当。不过直译中也不乏一些贴切精彩之作，如The Sound of Music音乐之声、Roman Holidays罗马假日、The Mummy Returns木乃伊归来等。

（二）符合大众审美标准

各国在文化、宗教、意识形态上的差异影响下，人们的审美标准也大不相同。作为一种艺术表现形式，电影片名翻译的过程也是高度的艺术再现的过程，因此电影名翻译要再现原名的艺术美。根据美国漫画改编的电影如Bat Man、Iron Man、Spider Man、Green Hornet、Green Lantern，这类电影无疑反映了美国的个人主义和英雄主义。为了更好地突出其文化意蕴，在翻译成中文时在后面加个“侠”字，分别译为“蝙蝠侠”“钢铁侠”“蜘蛛侠”“青蜂侠”，更能迎合中国观众的审美标准和眼球，也成就了它们变为最为卖座的电影。

（三）体现文化价值

电影作为艺术，来源于生活，体现了民族文化。电影片名的翻译是语言之间的相互转换，更是文化之间的相互碰撞与交流，好的翻译可以体现影片的文化价值，促进民族文化交流与理解。由于东西方文化与思维形态的差异，要将电影片名中体现的外国文化转化为中国观众熟悉的文化，必须遵循文化信仰原则。若不考虑这些因素，很容易造成中国观众的误解。比如美国影片Seven，讲述一位自认为是上帝疯狂的凶手，对触犯天主教七大死罪的人“惩戒”的犯罪故事。Seven在天主教中是个神秘的数字，这在影片中也处处得到了体现。若只单纯得翻译为“七”，中国观众绝对不会想到同样的文化联想和认同，反而有点不能理解其真正意蕴，在国内公映时译为“七宗罪”，点明了故事主线和宗教寓意，这样的片名翻译堪称文化价值体现的经典范例。

（四）体现商业价值

高商业利润是电影追求的目标之一，片名的翻译当然也会受到商业利益的驱使。好的电影译名起到宣传影片的作用，进而提高影片的票房。比如第一部3D卡通片Toy Story（玩具总动员）大获成功，接下来类似的影片都被冠以总动员的名字，如Finding Nemo（海底总动员），Cars（赛车总动员）等，是为了让观众产生有很好的心里预期，从而达到提高票房收入的目的。

（五）翻译通俗易懂

毋庸讳言，影片翻译时要通俗易懂，符合观众审美取向，拉近影片与观众的距离，激发审美愉悦而产生观看欲望。如Harry Potter哈利·波特，Home Alone小鬼当家，Love at First Sight一见钟情，都是观众能够理解接受的。

二、 英文电影片名的汉译策略

（一）直译法

直译法是英文电影名翻译中最常见的方法，多用于处理电影片名是词组或短句的情况，比如：War and Peace战争与和平，A Walk in the Clouds云中漫步，Dances with Wolves与狼共舞，Evil under the Sun阳光下的罪恶，Four Weddings and a Funeral四个婚礼和一个葬礼，A Million Pounds Note百万英镑，Tales of Two Cities双城记。这些通过直译过来的影片名，在中英文两种语言的相互转换中，没有出现信息的丢失，使观众能够在第一时间内接受原版电影所要传递的重要信息。直译的片名既保持了原文的内容，又保持了原文的形式，继承了原片名简洁明了、信息量大、易于引起观众好奇心等特点。直译是通过语言形式上的对等来达到功能对等，其优点是排除诸多客观因素的干扰，最大程度上保持原作的风格。一般来讲，制片商在确定自己电影名称时，首先要顺应电影的实际需求，在此基础上迎合观众的口味和期待，而直译可以保证电影片名的个性特点和质量。运用直译方法，需要注重用词简洁准确，语序恰当，语义符合现代汉语行为规范。

（二）音译法

音译法，既按照源发语的发音，直接译成接受语发音相同或相似的文字语言。电影名音译的方法大都适用于人名或专用名的翻译。西方电影常常以人物为中心铺陈展开，不少电影直接用人物姓名为题。翻译时基本按读音直译，特别是人们熟悉的名字，有时还要考虑中国文化传统和语言习惯酌情处理，比如：Gandhi甘地，Tess苔丝，The Cassandra Crossing卡桑德拉大桥，Romeo and Julia罗密欧与茱丽叶等。当然，译者也需要根据观众的文化传统和审美标准来翻译，而不是死板地将所有以人名或专用名命名的电影都要采用音译的方法。例如：获得奥斯卡6项大奖的美国影片Forrest Gump描述了先天智障的小镇男孩Forrest Gump自强不息，最终在多个领域创造奇迹的励志故事，此片在中国上映时片名译为“阿甘正传”，就是很贴切、很成功的例子。

（三）意译法

东西方在文化历史背景、风俗宗教、审美心理等方面都存在诸多差异，当采用直译或者音译翻译出来的片名无法生动反映电影所表达出来的思想内容，也不能引起观众观看此影片的欲望时，我们可以采用意译法。所谓意译，区别于“直译”，就是根据原文的大意来翻译，不作逐字逐句的翻译，以达到满意的效果。比如：被称为最经典的爱情巨著之一的Gone With the Wind以内战前后美国南方人的生活为背景，讲述了一位南方种植园的女儿近20年的故事。小说译名为“飘”，翻拍成电影后译名为“乱世佳人”，在世界各地文化与商业上都获得极大的成功和轰动，成为了电影史上的不朽名作。电影片名的翻译比小说名字相比，多了文化内涵。“乱世”一词准确地概括了故事所发生的社会背景，而“佳人”一词则形象刻画了主人公——一位靓丽的女性，“乱世佳人”这样的片名成功地激起观众观看的兴致。

（四）“音译+意译”法

当原片名为人名、地名或者专有名词时，通常采用音译法，但有时为了片名突出主题和内容，也可以在音译的基础上结合主题内容进行补充，采用“音译+意译”的方法。比如电影Shreck，如果按音译法译为“史莱克”，则片名过于单薄、令人困惑：这个史莱克是人名还是地名？而按照“音译+意译”翻译为“怪物史莱克”，既点明了主人公的身份，“怪物”一词又激起了观众们的好奇心，一举两得。再比如：Philadelphia费城故事，Congo刚果惊魂，Patton巴顿将军，Ghost人鬼情未了，Carrie魔女嘉莉，The Great Ziegfelt歌舞大王齐格飞，都是“音译+意译”的成功范例。音译与意译的结合使电影的精髓得到传承，也使英文电影更好地在中国市场得到发展，并赢得观众的喜爱。

（五）扩译法

扩译法是指翻译电影片名时增加一些词来解释原名，以达到既忠实于原文内容，又顾及目的语的观众习惯。具体可以分为三种类型：

1.加名词

加与影片内容或者主旨相关的名词。这样使观众能从片名就能对影片内容有所推测，对影片的性质有个初步的了解，进而激起其想观看的兴趣。如：Speed生死时速，直译下来就是“速度”，加了“生死”二字，丰富了“时速”的含义，体现了影片的内容，同时吸引了观众的眼球。加故事发生的时间或地点。如：Miracle冰上奇迹，加了“冰上”，比原名表达的内容更为具体。加对原名的解释和说明。如：Patton巴顿将军，加了职位，不再让观众有了疑惑的机会，反而让观众能臆测到这是一个人物杜撰的影片，是译名更具典型性。

2.加形容词

在原名基础上加形容词是使译名更加生动，具有美感。如：The Terminal幸福终点站，幸福二字赋予了译名美感，符合观众需要，给人美好的想像。

3.加动词与副词

这种方法使原名更具动感，融入了丰富的感情色彩。像Sister Act修女也疯狂，Winter People人间有情等影片，若采用直译的方法，无法达到现有的震撼力。

（六）改译法

改译法是指从内容到形式对电影片名进行彻底地改头换面，这一现象在影片名的翻译中也较为常见。常见有以下四种方法：

1.按情节翻译

按情节翻译，可以突出影片的主旨，烘托出整个影片的氛围，在吸引观众眼球的同时，又迎合了国内观众的口味与期待。如：Fugitive亡命天涯，Bad Boys绝地战警，Uncovered古画之谜。

2.按感情翻译

按感情翻译，强调了影片的情感色彩，让整部电影充满诗意和神秘感，对影片起到了修饰和润色的作用，使其具有美感，符合国内的审美观念。如：It Happened One Night一夜风流，Waterloo Bridge魂断蓝桥，The Bridge of Madison County廊桥遗梦。

3.按人物翻译

按人物翻译，不仅能彰显影片人物的个性，同时也可让观众臆测到影片的题材，激起观众的兴趣，从而达到提到影片票房收入的效果。如：Oliver Twist雾都孤儿，Eraser毁灭者，Great Expectations孤星血泪。

4.按观点翻译

按观点翻译，体现了影片弘扬的精神，唤起观众内心的共鸣，使其在响应的同时，提升了影片的知名度，也赋予了影片更为深远的内涵。除此之外，还使影片上升了一个档次，使其成为经典之作。如：Mission Impossible碟中谍，The Rock勇闯夺命岛，From Here to Eternety乱世忠魂。

看电影学英语的技巧 篇4

一：三幕原则

第一幕 ： 人物介绍和故事启 第二幕 ： 充满各种戏剧冲突 第三幕 ： 冲突得到了解决

二：悬念 戏剧 冲突

悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。

戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。

冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。

三：人物设置四要素

：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。：四要素

① 年龄

② 工作

③ 人物的社会关系

④ 经济状况

： 动作和反应的描写应多于性格描写

人物会做些出人意料的事

： 把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。

四：从故事的结局引题

结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么

：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲

：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。

五：开头

：开头要和结尾相反：开头也可以是临时的

：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。

六：三幕架构关系

累积 冒险 解决

累积 ：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。

冒险 ：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。

解决 ：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局

时间分配：第一幕约四分之一

铺设剧情 吸引观众

第二幕约二分之一

故事的主体部分

第三幕约四分之一

让观众回味的部分

七：剧情的转折

① 第一幕和第二幕的结尾处

② 第二幕的情节转折启发第三幕的开始

③ 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折

④ 第二幕的中间点

剧本写作详解部分

一 ：开头

① 让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静

② 给观众一定时间入戏并丰满人物

③ 人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫 ④ 不管人物做什么，尽量简单易懂

⑤ 人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状 ⑥ 人物的行为凸显了人物的个性

开场白：担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助

二 ： 故事欲望

① 分类 ： 希望改变和不希望改变的欲望

② 人生梦想 ：梦想要有距离，并不迫切需要实现（这是主人公作为希

望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望）

③ 在第一幕结束时，常规生活要被打破

④ 故事欲望就是主人公所说所做的一些动力

⑤ 无形的目标 ：也是主人公所需要的（这种目标的戏剧性不强，所以

实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时才会出现）⑦ 荧幕欲望 ：故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达

成

⑧ 没有欲望那就加上点欲望 ⑨ 每个人都要有动机

三 ：解决关于欲望的问题

① 每个角色都要有特殊点，唯一性

② 注意小角色的恰当应用

③ 所有角色在故事前半段都要出现

④ 主人公的社交关系决定了故事架构

（对比性人物 ：与主人公形成鲜明对比）

（衬托性人物 ：不重要但是有必要，替观众在问为什么）

（协助性人物 ： 协助主人公完成冒险的人物，可好可坑）⑤ 爱情趣味 ：硬汉也有柔情

塑造出可信的人，而不止停留在精神层面

⑥ 对手 ：主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。

四 ：让意外开始故事

① 故事真正开始时，故事现状就要被打破，阴谋就此上演（常规杀手：可以是人、事。消息。。。）② 常规杀手的特点 ：

一定是意料之外的 一定要突然发生

一定是不容易解决的问题

一定会搅乱主人公的正常生活

五 ： 障碍的设置

① 首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。

② 主人公起初会拒绝冒险，但最终会接受（想出合理的让他同意的理由，但也要想个理由让他留下）

③ 在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决，并开启下一幕

六 ： 把握剧情转折

① ： 第一幕特点 ：首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。

② ： 阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次剧情的推动力量。③ ： 第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。

七 ：用冒险开始故事

① ：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前说清楚

② ：改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险

八 ： 用好剧情增稠剂

在第二幕设置好剧情转折点

注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。

九 ： 障碍

让自己设置的障碍得到合理而准确的解决

衬托性人物的设置： ① 很难解决的暴力角色

② 温和一些的角色

主人公对绊脚石的态度明确 十 ：赌注关乎悬念

① 高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏。。）② 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。③ 赌注设置越高越有悬念感。

十一 ： 状况推动故事

好的故事就一定要有状况的改变

状况的分类： 普通状况和关联状况

普遍状况: ① 它与故事与人物的设置息息相关 ② 普遍状况存在于特定范围之内 关联状况：

① 它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化而变化 ② 剧情转折处的状况需要变更 ③ 命运的逆转，更适合于一两个角色

④ 让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希望。

十二 ：做好剧情的转折

① ：角色极端的处境一般会出现在开头或结尾

② ：第二幕第一个考验

主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。

③ ：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。

十三 ： 重视剧情发展

① ：中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。

② ：第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。如果主角在第二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。

所以中间点就是地位变化的点。

③ ： 在中间部分和以后，不要在出现对主角影响很大的人物。

④ ： 想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定自己要完成的目标。

十四 ：恰当增加剧情

① ：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。

② ：主人公在第二幕要尝试解决故事欲望，后面的剧情会出现很多绊脚石。③ ：第二幕转折不能少

④ ： 让冲突变成危机，危机掀起一阵高潮，让主角顺利进入第三幕。

十五 ：障碍铺垫故事

① ：在第二幕中，各种人物都要不断学习各种新知识，他们都要有所收获，找到所能解决冲突和满足欲望的线索。

② ： 主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的，线索很多，绊脚石也很多，他需要把线索都集中起来才能解决问题。

③ ： 主人公要在困难中学到一些经验教训，学到的东西都要有结果（运用）。

十六 ：学会剧情扭转

① ： 在第三幕开始时，主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇，但在第二幕结束时，一件事情会坚定主角完成目标的信心。

② ： 在第二幕结束，第三幕开启之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要出来，并且要让主人公看到一丝希望。

十七 ： 把握故事关键

① ： 在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了，第三幕可以从一个新场景开始。

② ： 第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。

③ ： 第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比，但故事依然平稳发展。

④ ：第三幕的核心是让故事顺理成章的实现

⑤

： 决定性对抗，这是主角所要争取所要东西的机会

⑥

： 结尾一定要合情合理

⑦

： 在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转，有得有失，然后再得。

让赌注变大，让对抗有意义，让故事更丰满。

⑧ ： 转折结局与正统结局

超人电影 ① ： 设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人 ② ： 让主人公有优（超能力）缺（弱点或软肋）点 ③ ： 和故事关联的任何细节都可以写进去

看电影的初中英语作文 篇5

i went to a movie last night, and it was an unpleasant eperience. a lot of people had arrived before me, so i couldn't even get a ticket. fortunately, when the movie was about to begin, i met a friend who happened to have two tickets. a friend of hers was supposed to see the movie with her; but as her friend did not show up, she let me have one of the tickets. when we entered the theater, the movie had already begun for a few minutes. and as bad luck would have it, no sooner had we settled into our chairs than the movie stopped. the audience shouted and booed, but there was still no movie. i was very angry and my friend was upset too. we were in no mood to wait, so we left. after saying goodbye to my friend, i took a bus home. what a terrible saturday night!

如何看电影学英语 篇6

I remember when I was a child, I had to watch hours and hours of really old movies like “Singing in the Rain”, “Mary Poppins” to learn English. If you don’t know these films – you’re welcome to check them up – they’re really old! I didn’t exactly hate them, but I didn’t feel excited at all when watching these films.

我记得小的时候，我不得不看几个小时的老电影来学英语，例如《雨中曲》、《欢乐满人间》。如果你不知道这些电影，欢迎查询一下，真的非常古老!我不是讨厌它们，但整个观影过程真的没有兴奋感。

And because of that, I highly recommend you choose movies you like. To do this, you can go to a website called Rotten Tomatoes, which is a website with many great critics and reviews on many tens of thousands of movies.

因此，我强烈建议你选择自己喜欢的电影。如果想选电影，你可以去烂番茄网站，那里有成千上万的电影，还有许多很棒的影评。

2. Select a movie that matches your current English level. For example, for beginners in English, I usually recommend you learn English through animations. The main reason is because the English is usually very friendly, nice and easy to understand.

选择一个符合你英语水平的电影。例如，对英语初学者而言，我通常建议你们看动画片来学英语。主要的原因是因为里面的英语通常很亲切美好，容易理解。

On the other hand, if you try to watch something like “Romeo and Juliet”, you will be very confused. Shakespearian English (which is English used many centuries ago) is very difficult to understand on screen, even for advanced English learners.

另一方面，如果你尝试看《罗密欧与朱丽叶》这类的电影，你会一头雾水。莎士比亚式的英语(几个世纪前使用的英语)很难通过荧幕来理解，即使是高水平的英语学习者。

3. Bring your dictionary. Maybe I’ll add point 3.5 too – choose a film with subtitles! So when you hear a word you’re interested in, check it up! Because you went through the trouble to understand it…you’ll be able to remember that word for a long time too!

拿着你的词典。或许我要补充一点——选一个有字幕的电影!所以当你听到一个你感兴趣的单词时，用字典查一下。因为你理解它会有困难……之后的很长一段时间都会记住这个单词。

4. Repeat short phrases! Some times, you might hear something cool in the movie. For example, some short phrases, or slang like, “hell yeah!”, or “sure thing”, or “you betcha!” that are commonly used in English. If you like how it sounds, it really helps to repeat it! After saying it out loud a while, you will be able to remember it for a longer time! It’s a great and enjoyable exercise – one of my personal favourites.

重复短语。有时，你或许会在电影里听到一些很酷的表达。例如，有些短语或俚语，比如“Hell yeah!”或者“sure thing”，或者“you betcha!”(都表示“当然，没错”)在英语中很常用。如果你喜欢它的读音，多重复会很有帮助。大声朗读一会，你能记住更长的时间!这是个很棒又让人愉悦的联系——我自己的最爱之一。

5. Without subtitles. I know it can be really challenging to watch a film in a foreign language without subtitles. So here’s my recommendation. When you watch a film the first time, just turn on subtitles. But if you get the chance to watch it a second time, try turning off subtitles.

不要字幕。我知道不带字幕看一部外国电影会很有挑战性。这里是我的推荐。第一次看这个电影时，打开字幕。但如果你有机会再看第二次，尽量把字幕关掉。

This way, you already know the story from the first time you watched it. And this time, you can try listening to some individual words that you might have checked up last time. Or you might try to see how much you can understand the film without subtitles.

这样，你已经看过一次，知道了故事的梗概。那么第二次你可以试着听一些上次查询过的单词。或者你可以试着看看没有字幕，自己能理解多少电影的内容。

6. VLC player. This is actually a video player I recommend for watching films on your computer. This is one of my favourite tools. Most people use it just to watch movies, but I use it a little differently.

万用播放器。这实际上是我推荐用来在电脑上看电影的一个视频播放器。这也是我最喜欢的一个工具。大部分人只用它来看电影，但是我的用法不太一样。

Here’s what I do – if you download a movie online, and you play it, you know how you don’t understand English sometimes? VLC Player allows you to play back movies at half speed or quarter speed. So if there are parts you don’t understand, you can play these back at a slower speed and try again! It’s very helpful to practice your listening.

我的做法是，如果你从网上下载了一个电影并且播放，你知道有时候不理解英语。万用播放器可以让你慢速回放电影。所以如果有你不明白的地方，你可以慢速回放，再尝试一遍。练习听力很有帮助。

7. It’s okay to miss words…just let it go.Last of all, remember what we said in the start? Watching movies should be fun…so if you miss a word, a phrase, or even many sentences, that’s okay! Just follow along the subtitles and learn that way. Don’t make yourself feel bad…watching films is supposed to be fun!

基于电影视觉风格的镜头处理技巧 篇7

关键词：电影视觉风格,镜头处理技巧,镜头语言

在电影行业飞速发展的过程中,影视制作技术与观众欣赏能力的提升,迫使电影作品的制作和处理技术急需提高和完善,而电影的整个制作过程恰好是由一个个镜头所组成的,作为其中最基本的单位,对其使用不同的处理方法,会给观众呈现出不一样的视觉体验和感受,在漫长的电影发展历程当中,对于镜头的处理技术已经衍生出众多种类,为了将电影视觉风格最好的一面呈现出来,加强对以提升电影视觉风格为目的的镜头处理技巧的研究与分析十分必要,具有一定的现实意义。

一、关于对镜头语言的诠释

近些年来,镜头语言的概念逐渐在电影行业内流行起来,尤其在镜头本身已经成为电影中不可或缺的一种视觉元素的基础上,镜头语言的有效利用,无疑会让电影在视觉风格的呈现上锦上添花。事实上,所谓镜头语言,是由电影制作者运用镜头的组接技术将一个个电影画面连接起来,进而表述出一种情感或思想观念,从电影专业的角度来说,便称之为镜头语言。经过长期的发展历程,当前的镜头语言可以被主要划分为固定与运动镜头两个主要的类别,电影制作者要结合电影的实际需要,从服装、道具、场景等不同方面对电影镜头进行科学合理的设计,以便带给观众良好的连贯性和视觉效果,这些均需要进行不同阶段时期的连接、组合与处理,以保证镜头的完整性,当然诸如运动镜头包含了摇镜头、拉镜头、推镜头等具体不同的镜头处理技巧,需要依据不同的电影制作情况而定,如此才能体现出不同类型电影的不同视觉风格。

二、基于电影视觉风格的不同类型的镜头处理技巧研究

(一)针对镜头连接方式的处理技巧

电影的制作离不开镜头连接方式的处理,其中叠化作为最常见的镜头连接方式,对于电影视觉效果的增强具有不可忽略的作用。通常情况下,制作者通过对一组镜头进行连续不断的叠化处理,可以在电影视觉风格的营造方面产生很大的影响,无论是从观众的角度为其创设出的视觉冲击,还是从电影自身情节、内容上的情绪渲染、视觉范围营造,都十分有利于后期电影上映的体验与效果的提升。同时,在镜头叠化速度与时间的长短方面的处理,也可以分别达到既定的视觉风格。

(二)电影镜头“定格”的处理技巧

在电影领域,所谓定格处理主要围绕丰富电影的视觉冲击效果和风格画面而实施,其中,瞬间静止的镜头画面给观众带来的视觉体验无与伦比,令人惊叹,通过在运动镜头的表现中采取突然静止的手段,以出其不意的悬念和视觉感受获得观众的欣赏。当然除此之外,很多电影在制作过程中会遇到后期剪辑的阻力,以定格方式的处理技巧可以有效弥补这方面的不足,所以运用此种镜头处理技巧无疑给电影画面和内容的显现均提供了很好的帮助。

(三)电影中大全景镜头的处理技巧

很多电影在拍摄制作的过程中需要大量的外景,而大全景镜头正是为表现电影的大场面视觉效果而形成的。尤其在很多充满特效的好莱坞大片中,这种镜头处理技术常常被运用,比如:表现某位英雄人物的威猛形象时,必定会营造出令观众极为震撼的大场面视觉风格,而在运用该方式的过程中,同时要兼顾电影中局部的一些细节展示问题,比如《斯巴达300勇士》这样的视觉特效好莱坞大片,注意这项环节,必将形成较为鲜明的对比,更加突出人物的思想和个性,而不止于仅仅为创设大场面视觉风格而使用,因此,在电影镜头的处理技巧当中,这也是不可忽略的重要手段之一。

三、结语

看电影学英语的技巧 篇8

[关键词]影视声音；转场；连贯

众所周知，电影是一门具有空间性与时间性的视听艺术。观众被大银幕上的爆炸、飞车、激吻所吸引，但往往将徘徊在耳边的电影声音认为是理所当然。与眼睛不同，人耳是一直在接受信息的器官，或许这种物理特性，让电影中的声音变得隐蔽，并潜移默化地控制着观众的细微情绪。

在当今的时代，科技革命后的人类社会逐步进入工业化社会，经济飞速发展，后现代思潮泛滥。这些社会因素在艺术领域表现为：艺术作品的艺术性与商业性开始走向融合。自电影诞生之初就分化出的再现派与表现派的对立，如今展现为：现实主义的记录美学与现代主义的表现性亦走向融合。这种辩证关系，正是声音设计的背景以及遵循的规律，同时也使得电影在艺术形式上更加丰富；在商业性上更适合观众的观影诉求。

有学者认为：声音和镜头一样，也是有景别的。笔者从这一观点入手，结合视频剪辑中所涉及的关键因素——转场，分析声音设计中存在的“音频转场技巧”。为此笔者参考了几部优秀的音频剪辑电影，对片中运用到的音频转场技巧进行归纳、总结。

一部影片是一次造梦过程，通过“比真实还要真实”的场景（包括声音场景）的创造，通过情绪的延宕和累积，通过对好莱坞培养起的逻辑的追随，造梦团体将观众一步步引进一个虚拟的真实世界，最终带领观众达到高峰体验。这就要求无论是视频剪辑还是音频剪辑保持连贯与流畅。

在声音剪辑中，不能像视觉剪辑那样，单纯用镜头来作为剪辑的基本单位，而应该将空间的转化（包括现时与虚幻空间的转化）作为剪辑点，以“空间环境”作为基本单位。可以说声音的剪辑与视频剪辑不同，不单单要依照剧本的叙事结构，还要积极地参与到从第一情绪过渡到第二情绪的创作过程中。声音与画面相互追随，但又保持一定的距离，有可发挥的创作空间。那么，在笔者的观察中，将以“空间环境”作为主要基本剪辑单位，收集每一次环境的变化所运用到的音频技巧，将这样的音频切换和转场加以分类。

一、同场景空间环境切换所运用的音频剪辑技巧

好莱坞电影的声音的剪辑或是说声音的设计，与视觉一样，最基本要遵循“零度剪辑”原则。既剪辑点的无痕处理，使观众将注意力集中于故事情节中。所以，即便是细微的，会破坏连续性的感官刺激也要加以必要的修饰。

以《泰坦尼克号》为例，在片头，寻宝船队潜入海底，搜索泰坦尼克号残骸。这场戏中涉及到了两个不同的空间，一是深水中，一是潜艇内部。从第一个下潜镜头到潜艇到达船头，共转换了9次空间环境。整个场景中包含声音有外景的：海水质感的底声、潜艇马达嗡鸣声、有节奏有质感的滴答声；内部的：雷达的电磁声、对讲机语言对话声、对白；音乐：低频旋律、低吟的女声伴唱。

在这9次转换中，使用最频繁的是用有厚重感的“碰”的低音在声音转场处作为承上启下的声音元素。另外，利用接近的频率（机器马达频率与雷达电磁声）硬切。以及运用连贯的声音元素作为连贯线索。如随环境改变音质，但内容连贯的对讲机语言、渐起的低频音乐、低吟的女声伴唱，将环境音的改变带来的突兀感降到最低。可见比较起现实声音，超现实声音、音乐、语言对听众而言更有延宕时间的主观感受。经过声音设计安排的声音元素，正是为了为观众感受到虚拟的现实。

二、场景切换所运用的音频剪辑技巧

与上面的切换情况不同的是，场景的切换改变的不仅是环境，情绪也依照逻辑发生了转变。可以说转场的情况更加的复杂。而这就为转场提供了设计空间。逻辑合理、开拓银幕空间的声音转场都见会被认为是一部电影的华彩部分。如果说上一种情况是利用声音进行保守的模拟现实，那么以下则是跳脱的创造。

以科波拉导演的《现代启示录》为例，在片头，主人公从越战战场的回忆到现实环境的转场音频剪辑设计就十分巧妙。在拉片中笔者发现：声音剪辑和视频剪辑、剧请设置、导演理念一样，也十分注重“重复”，或是说要营造出连贯整体的声音环境，给观众留下想要传达的意象，就必须重视“重复”的作用。在《现代启示录》片头，反复出现直升飞机、电风扇和二者叠画。声音时而同步、时而分离，螺旋桨旋转声的画外音时隐时现，激发了观众强烈的好奇心；另一方面时空的错位、声画分离，必然营造出梦境的虚幻感。在回到现实的一刹，画面表现上，继续用片头反复出现的叠画渐显出电风扇；声音设计上，片头背景音乐——乐队的摇滚乐渐隐，同时渐显和片头的螺旋桨旋转声有着极接近频率和音色的电扇的旋转声。改变的只有不同空间带来的混响时间转换，整个转场段落一气呵成，浑然一体。

寻找频率、音色或音量相接近的声音元素，并加以利用。《现代启示录》的片头转场符合剧情所要表现的人在虚幻和现实中抽离的感觉，极大限度地展现的声音剪辑的魅力。

在电影中，回忆、闪回是建立在蒙太奇基础基础上，有别于其他艺术所特有的叙事结构。在商业化立场上，如何为意识流动制造理性逻辑铺垫，便于观众理解而非凸显艺术张力。利用声音设计，好莱坞电影工作者培养出被观众广泛接受的符号习惯。

在《沉默的羔羊》中克里斯

第一次同汉拔尼谈话后走出监狱，或许是由于强烈缺少安全感，让她回忆起小时候与爸爸相处的欢乐时光。在此次现实与虚幻的转场中，运用了两种声音元素，一是自克里斯中景镜头起非自然的带有灵动、奇幻的旋律；一是克里斯主观镜头看自己的汽车同时响起汽车驶来的画外音。在回忆的第一个镜头中出现儿时爸爸开警车回家（声画同步）的场景，解开了设置的悬念。人造的奇幻的旋律，作为一种符号，潜移默化地提醒观众剧中人心理上的转场，这种超现实的形式被广泛认可。

利用音乐、音响、语言这些能够连贯的影视声音元素实现转场，似乎在表意上并不突出，但可以满足连贯的要求。这样的普通转场运用广泛，在《美国美人》的结尾处，伴随着莱斯利的内心独白和主题音乐，完成了时空的蒙太奇，不突兀反而有了抒情的作用。这一段的音乐使听众放弃了抵抗，沉浸在感性中，独白又灌输给听众影片的主题思想，在影片的结尾处观众们有了高峰体验，向影片屈服。

笔者认为电影声音神奇之处在于对观众的影响往往是潜意识的，既有据可循，比如利用声音的时间连贯性的特点来进行转场，也存在很多未知的可能性，比如音乐与人身体节奏契合与灵魂沟通。通过对转场声音元素的收集、整理，以点见面地看出声音元素和视觉元素一样，参与对影片节奏、叙事、情绪各个方面的塑造。转场中出现的音频剪辑技巧只是整个音频剪辑中很小的一个方面，但声音在电影中的重要作用已经显而易见。实际上，同镜头语言一样，电影中的声音独立于视觉，是一门需要认识掌握的符号系统。对于电影中声音设计的彻底认识，将有助于影片艺术性、商业性的提升，为电影创作服务。

[参考文献]

[1]彭吉象.(美)DavidSonnenschein.声音设计电影中语言、音乐和音响的表现力.影视美学.

[作者简介]王一壹，浙江传媒学院。