电影《黑天鹅》观后感

电影《黑天鹅》观后感（通用8篇）

电影《黑天鹅》观后感 篇1

认认真真看完了电影《黑天鹅》，实在让我震撼，疯狂完美的舞者，黑白交替的人性，压抑束缚的欲望，真真假假的梦想，自我毁灭还是自我救赎？人格分裂、自我扭曲后的完美诀别，该嗟叹还是赞美？

正如影评人士所说：白天鹅代表着日神精神，强调适度、节制、美德和优雅；黑天鹅所代表的酒神精神则更为原始、更为蛮夷，却也更逼近本质，它追求的是忘我之境，致力于摧毁日神式的清规戒律，是生命与其本质的全面融合。每个人的心中都有一只黑天鹅。那只黑天鹅代表释放激情，也是人性中诡谲狡诈的阴暗面。白天鹅，脆弱、敏感，自我保护和自我封闭意识强，但潜藏的黑天鹅却渴望着爆发，在欲望的觉醒中蠢蠢欲动。白天鹅是那么的脆弱，黑天鹅是那么的强势。可是走向黑天鹅张开翅膀那一刻的路却是如此的艰难。白天鹅和黑天鹅在一起代表着一个人矛盾的天性。

很多时候，我们游走在黑白之间，即所谓的灰色地带。黑与白的争斗不停的折磨着我们。致黑致白都是极端的，走向极致的道路是痛苦的。追求极致的代价也是巨大的，或成魔，或成神，结果也是极致的。也许，游走在黑白之间或许是一个安全的选择，张敛兼具，在矛盾中的挣扎的点点滴滴成就一个人最终的个性，决定人生的胜负。

黑天鹅易让人迷失，稍不慎则陷入其中无法自拔，迷失自我，虽能释放欲望，但纵欲也是危险的。而白天鹅相对安全，老老实实，本本分分，虽然生活无法充满激情，如一潭死水，却也不至于淹没自我，只是生命无法到达更高境界，或无聊之至的生活令人厌倦而毫无生气，压抑久了也会疯狂。穿越酒神式的迷狂挣脱日神式的压抑，生命便可达至一种随心随性的境界。

而这个境界，尼娜最终达到了——付出生命为代价，却没来得及享受。白天鹅是她成为一个完整的舞者，黑天鹅的出现却让她释放激情，成为一个完美的艺术家。代价是惨重的，这种追求完美的方式过于残酷急促，以至于没有时间去接受以及享受。

生活中，作为我们自己，我们会为我们的追求或是说以父母的期望作为唯一生存目的吗，不论付出什么代价？是偏执还是坚持？追求完美，方式真的需要如此极致？女主角尼娜是达到艺术的完美，但她的 人生确实一塌糊涂，生活与梦想，孰轻孰重？也许，梦想就是他的全部生活，那么太过于苍白可悲以及脆弱。

电影《黑天鹅》观后感 篇2

电影《黑天鹅》就是一部这样的电影，它成功地把握住了当代人的心理特征，大量运用对比和隐喻，丰富着影片的叙事内容和主人公的精神世界，以至于在观看着妮娜精神世界蜕变的时候，观众可以很容易地把握住每一次蜕变的意义所在，理解了妮娜的精神世界之后在自己的内心世界形成对话，反思我们自身和整个的社会，使得电影的传播意图得到完善。下面我们就来看看电影《黑天鹅》是如何运用各类元素达到这样的传播效果的。

一、《黑天鹅》的剧情简介及所获奖项

电影《黑天鹅》摄成于2010年的六月份，公映是在2010年的12月份，上映后影片获得了世界范围内影评家的一致好评，对艺术家内心世界细腻、准确的描述使得这部电影在第83届奥斯卡金像奖评奖中获得最佳影片提名、奥斯卡金像奖最佳导演提名的殊荣，影片主演娜塔莉·波特曼在这部电影中凭借精湛入微的表演收获了奥斯卡金像奖最佳女主角奖，并且这部影片被选为了2010年威尼斯国际电影节的开幕影片，导演达伦·阿罗诺夫斯基成为了电影界目前最受关注的一位新生代导演。

影片讲述的是女主人公妮娜在获得芭蕾舞团的“天鹅皇后”(主角)角色后探索如何将自身的表演达到极致、“完美”的境界而不断探索的一个过程，而在舞台剧《天鹅湖》中黑天鹅和白天鹅相互矛盾的角色定位使执著追求完美的妮娜痛苦不已，因为无论是自身家庭环境还是自身的性格特征都只是符合高尚、纯洁的白天鹅的角色，对于妖媚、邪恶的黑天鹅角色的演绎妮娜始终无法完成，因为要将黑天鹅角色表演到“完美”的话，是需要自身转化为“黑天鹅”的，而这一系列心理的蜕变就如同重生一般，必须祭奠出自身的理智和灵魂，妮娜一直在寻找蜕变成为黑天鹅的方法，包括向前任“天鹅皇后”学习、与舞团队友兼竞争对手莉莉一起放纵，在这个过程中，妮娜内心一直都很矛盾，因为她觉得所有的行为都是在背叛着放弃舞者事业而选择把自己培养成为顶级高尚的艺术家的母亲，以及一直善良纯真、不经世事的自己。发现无法调和这两者的对立面的妮娜精神世界极其压抑，每天都活在矛盾之中，当这些矛盾积累到一定的程度时，妮娜的人格分裂愈发严重，终于在公演之时，以杀死自己的方式达到了极度的绝望和狂乱，摆脱了一切理智和禁欲主义的束缚，成功地蜕变成了黑天鹅，用生命来华丽地绽放自己的艺术之美。

二、《黑天鹅》导演以及女主角

（一）影片导演：达伦·阿罗诺夫斯基

达伦·阿罗诺夫斯基于1969年2月12日出生于美国纽约的布鲁克林，他本人从小就喜欢古典电影，喜欢涂鸦艺术，因此曾在哈佛大学学习电影和动画制作，在校期间自己尝试拍摄的电影还多次获过奖，从学校毕业之后从事编剧和导演的工作，成为导演后自己的处女作《Pi》(《圆周率》)获得了圣丹斯电影节导演奖、独立精神奖的最佳编剧处女作奖，16年的从影生涯达伦虽然作品不多，但是几乎每一部作品都能获奖。他的《摔跤手》就获得了第65届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。他的三部作品：《珍爱源泉》、《摔跤手》、《黑天鹅》都在威尼斯国际电影节上得以首映，他本人的成就也让他成为2011年威尼斯国际电影节主竞赛单元评委会主席。 (1)

达伦的电影事业虽然时间不长，但是硕果累累，很大程度上源于他对电影艺术的喜爱，兴趣的驱使是他最大的动力，成为他人生前进的目标，学校专业的选择使得他能够系统地接触电影艺术。在他的电影中，可以看到很多长镜头的运用，将主演的一系列活动展现给观众，他的拍摄手法并非很另类、很前卫，却是一种古典电影常见的拍摄手法，甚至还有些老套，(《黑天鹅》中对光影的处理都有一种怀旧的感觉。)但是他的电影关注的是当下的社会背景中人物内心的挣扎和纠结，准确的镜头意象的使用使得电影能激发观众的共鸣，并且引发思考，进而从精神上获得审美感受，就如他接受采访时说的那样：“我在电影中想表现人物追求完美的过程，表现这种精神追求的意义…在自我超越追求完美的过程中，一个人的心理会发生什么变化，我对这些问题很感兴趣。”正是这种带有反思性的人文关怀使得达伦的电影具备了审美特质。

（二）《黑天鹅》女主角：娜塔莉·波特曼

娜塔莉·波特曼，1981年6月9日出生于以色列的耶路撒冷，从小爱好艺术，5～13岁时学习舞蹈，就像她自己说的那样，从小时候起她就觉得自己和别的小朋友不一样，她有很强的表演意愿，12岁参加《这个杀手不太冷》的试镜的时候第一次被淘汰，后来又参加了一次之后，凭借自己的努力和平时自己参加演出的经验，成功获得了女主角的角色，在出演《黑天鹅》之前，娜塔莉每天花5个小时练习芭蕾，力求达到专业芭蕾舞者的身体素质，片中80%的芭蕾舞动作都由娜塔莉本人来完成，所以《黑天鹅》中的舞蹈非常真实、具有震撼性。她本人并不太乐意一直被人看作是“花瓶”，所以毅然决定到哈佛大学学习心理学专业，四年时间的努力学习之后于2003年获得了心理学的学士学位;2005年继续在耶路撒冷的希伯来大学深造，在学习期间，作为一名出色的学生，波特曼曾与他人共同执笔了两篇研究论文，并且分别发表在专业的学术期刊上，1998年，她在高中时期发表的“氢气的酶化生产法”，已经纳入了英特尔科学人才搜索;2002年，在哈佛的心理学就读期间，她还促成了“前额叶激活对象”这一研究课题的完成。勤奋好学的个性使得她成为一位美丽与智慧并重的演员，赢得了广泛的赞誉。 (2)

就我个人而言, 也是很欣赏娜塔莉的, 因为她个人的坚持不懈使得她无论在学业还是在演绎事业之中都获得了成功, 现实生活中她也是一个努力追求完美和生命价值的人, 与《黑天鹅》中的妮娜在奋力追求完美的这方面非常相似, 只是没有电影中矛盾表现的那么极致, 就如同她说的, 在过去的表演过程中她也能体会那种扮演别人的感觉, 同样有想要崩溃的感觉, 感觉游离在两种不同的人生之中, 而这部《黑天鹅》戏中戏的叙事方式非常类似她自己的演艺道路, 因此, 她能够深刻体会主角心中的矛盾, 加上心理学的专业基础, 对人物心理的把握非常到位, 使得角色的正反两面之间充满了张力, 让观众感同身受。

三、《黑天鹅》的内容创作赏析

（一）电影中对比、隐喻的运用

在电影《黑天鹅》中，随处可见相互矛盾的事物的存在，整部电影所呈现出来的镜像都是人物内心纠葛的外化体现，很多的对比、隐喻被运用在了电影场景、镜像中，使得观众有一种无时无刻不在矛盾世界中的感觉，体会到主人公逃无可逃的心理状况，这也是本部影片很出彩的地方，因为倔强的妮娜几乎没有用语言说出很痛苦、压力很大等话语，全部是通过妮娜所看到的事物、身边人的反应将妮娜的痛苦表现出来的，这样具像化的表现在电影中有几处具有代表性的地方：

1. 天鹅。

在这部以《天鹅湖》这部著名芭蕾舞剧演出为主线的电影之中，天鹅这个电影镜像的出现自然非常频繁，天鹅湖的故事是一个世界著名的童话故事，讲述的是一个被诅咒的、王子迷恋的少女被黑魔王所诅咒封存在白天鹅的体内，无法告知心爱的人自己的遭遇，黑魔王则派出黑天鹅替代了白天鹅去引诱王子，并且摧毁王子，王子受到蛊惑，以为黑天鹅就是自己迷恋的少女，最终白天鹅在绝望极致中自杀，从痛苦之中获得了自由，这是一个带有浓厚悲剧色彩的童话，而影片中妮娜的一生与白天鹅高度地一致，戏如人生，悲剧的舞台搬到了现实之中。

黑天鹅与白天鹅就是最明显的矛盾体，白天鹅象征着纯洁与高尚，黑天鹅象征着狂乱、妖媚和放纵，正是这两种有着天然之别的意象统领了整部电影，它们各自代表的象征意义便是引起妮娜人格分裂的两个端点。比如片中当妮娜在浴池中触摸自己的时候不远处出现的精致的白天鹅拼贴图，这显然就是一组对比，暗示着妮娜已经逐渐向黑天鹅的特性靠近了，这个画面让人想起达·芬奇画作：丽达与鹅，其中的暗示性意味被直接具象化了，一组古典画作的意象组合，向我们传达着名画中的意味，使得天鹅这个同时象征着纯洁优雅和肉欲的复杂符号与影片主人公的成长心理结合起来，使得影片中天鹅符号的含义更加饱满。

最出色的是影片最后公演的时候妮娜在将心中的黑天鹅释放出来(极度的压抑使得她终于抑制不住“杀”死了竞争对手莉莉)之后，双臂幻化成为黑天鹅的黝黑双翅，向观众展现完美的弧线，这一幕是影片中最美、最华丽的一幕，体现了一个完整人格的形成，黑天鹅的性格终于完满，羽化成功，而这种纯正的黑色、纯正的邪恶是那样地具有危险性，但同时又美得让人惊叹，魔鬼的诱惑被完美地演绎了出来。

2. 颜色。

在影片中最明显的一个对比还在颜色上。颜色其实是因为物体反射了不同波长的光波所以在人眼中呈现出不同的颜色，而不同的颜色在人们生产实践过程中已经同生活生产经验联系起来，形成颜色符号背后相对稳定的象征意义，当然，因为各自具体的历史文化背景不同，颜色背后的象征意义也不是决然相同的：比如在中国寓意着吉祥喜庆的红色在西方国家看起来就是一种血腥、战争和暴力的因素。不过在《黑天鹅》的电影中，运用最多的是认同度最广的对比色，比如黑色与白色、灰色与粉色，在影片中亦是承载了表现人物内心蜕变和挣扎意义的符号。

妮娜房间中的粉色与洋娃娃, 喻示着妮娜童真、稚气未脱的内心世界;母亲身上千篇一律的黑色衣服预示着严肃、禁欲和控制等金融Finance NO.12, 2012 (CumulativetyNO.501) 等, 而舞台艺术总监托马斯身上经常出现的灰色代表着一种介乎黑与白之间的中间状态, 暗指在商业化社会中已经能够如鱼得水, 在黑与白之间游刃有余的一群人。

3. 指甲与抓痕。

影片中代表妮娜内心觉醒的“自我”对抗母亲封闭式教育的、具有暴力性质的符号就是妮娜用指甲在自己的肩胛处留下的一道道伤疤，这里并没有展示出伤疤的形成过程，而是在妮娜照镜子的时候突然就多出了几道新鲜的疤痕，这里，观众就同妮娜一样，有一种惊奇和错愕感，继而也就和妮娜一同意识到这些伤疤的留下是在无意识的情况下，或者是在自己的幻象之中留下的，那么，对于妮娜内心矛盾积淀到一定程度爆发而出现的“人格分裂症”，观众就更能真实地感知到了。

特别是当黑天鹅羽毛的根部从抓痕中生长出来的时候更是具有视觉冲击力，那是一种破茧而出的迹象，指甲是帮助黑天鹅性格成型的利器，预示着黑天鹅性格的危险与血腥。

4. 贝丝。

影片中的贝丝是妮娜所在芭蕾舞团的前任“天鹅皇后”，曾经有过极其辉煌的演出生涯，她的魅力可以说真的是达到了托马斯所说的“观众爱你”的境地了，可是获得成功的贝丝同样也是人格分裂症的患者，敏感并且极度脆弱，患得患失，终于严重影响到自己的演出，而妮娜成为新的“天鹅皇后”之后，更是情绪爆发到了极点，终于在一场车祸之后永远失去了站在舞台上的机会。

贝丝的形象在妮娜看来是非常羡慕的，因为贝丝身上有一种成熟女性的魅力，而这种妮娜尚不具备的魅力又是扮演黑天鹅这个角色的必要条件，影片中表现妮娜这种心理的片段是妮娜推开贝丝的化妆间，她犹豫了一下把门推开，自己走了进去，并且又小心翼翼把门关上，之后就在贝丝的化妆台上拿走了一支口红和一把刀：分别是成熟性感和极具侵略性的标志，就如在广场上托马斯对她说的那样：“贝丝心中的黑暗推动着她前进，很具有危险性，但是，很美”。后来贝丝出车祸之后妮娜内心非常内疚，她也隐约感受到自己学习贝丝的下场，于是有了去医院归还贝丝东西的一幕，这一系列动作的跟拍真实地使观众“看”到了妮娜的内心活动，也暗示着妮娜将与贝丝一样，情绪将会失控，自身也会被事业所吞噬。

5. 莉莉。

莉莉是妮娜所在的芭蕾舞团中的另外一名芭蕾舞者，她的舞姿、处理高难度动作的技术没有一个是能超越妮娜的，她的舞姿就像她本人一样有些狂放不羁，甚至在完成一段动作的时候还会出现明显的错误，但是她却成为了黑天鹅角色的一个替补，仅只是因为在莉莉身上具备了妮娜无法表现出来的妖冶和女性魅力，这对于从小接受母亲严格训练、有极高艺术修养的妮娜来说是无法接受的，因为妮娜刚开始对于黑天鹅的气质是非常厌恶的，这是基于她本身从小接受的严格教育，认为那是有罪的，但是正是这么一种带有“原罪”性质的气质却很有可能成为她不能担任“天鹅皇后”的最大障碍，这一刻严格的艺术训练(妮娜在家中甚至练习到脚趾甲撕裂)和付出的艰辛努力在妖冶的“搔首弄姿”面前却显得如此一文不值，这是妮娜不能忍受的，因为要达到“完美”，妮娜却又不得不努力学习这样的气质，所以在妮娜的臆想之中与莉莉的关系时而亲密无间，时而又剑拔弩张，这样矛盾的心理也是全篇电影的对比之一。

6. 母亲。

母亲的存在可以说应该是代表了一种崇尚高尚、高雅艺术的“学院派”艺术的标准，甚至有些宗教神学的禁欲主义色彩，因为母亲之前也曾经是芭蕾舞团中赫赫有名的舞者，但是后来因为怀了妮娜而不得不选择退出舞台，专心抚养妮娜。因此，作为事业上的失败者的母亲把自己所有的希望和艺术梦想寄托在了妮娜的身上，同时，对男女之情的厌恶(正是这种感情使得她的事业被毁)使得她极度地控制妮娜的行动，晚上必须按时回家，不准结交男生等等。

妮娜也知道自己在母亲的束缚之下是永远长不大的, 直到这个时候母亲还是帮妮娜脱衣服、把音乐盒调好, 看着妮娜睡着, 当莉莉来找妮娜的时候母亲不断打断她:“妮娜, 该休息了”“妮娜, 你的晚餐”“妮娜, 明天还有演出!”当看到莉莉不可思议又嘲讽的眼神之后妮娜终于忍不住夺门而出同莉莉一同去了酒吧, 并且整晚不接母亲的电话。母亲和妮娜的关系有一些畸形, 当母亲买了蛋糕庆祝妮娜2012年第12期中旬刊 (总第501期) 时代Times获得女主角的时候妮娜推脱自己有胃病不能吃, 母亲立刻就不高兴了, 一种落寞的神情表现出来, 仿佛妮娜获得的自己一辈子都没有过的殊荣就更显得自己的失败, 她惧怕妮娜在取得更高的成就之后就会离她而去, 所以她对妮娜说, 那个角色正在毁了你, 你把自己都抓成这样了, 你生病了等等。

当然这一切都源于母亲太爱妮娜了，这种爱都变成了一种几近疯狂的控制欲，在母亲的房间中整整一面墙都是妮娜的画像，妮娜就是她的整个世界，她不允许妮娜接触外界，在妮娜夺门而出的时候她大呼：“不，你应付不了!(指外面的世界)”而这时的妮娜已经有了要独立的强烈愿望，因此妮娜给予了这种畸形的爱一记狠狠的反击：“你和我说你的事业?我现在已经是天鹅皇后了，而你一辈子不过只是一个龙套!”之前因为母亲的叙述而内疚毁了母亲事业的妮娜这句话正中了母亲的死穴，使得母亲和妮娜之间的爱瞬间被毁灭，使得妮娜正在形成的黑天鹅的个性在和母亲剧烈的冲突之中不断成长。

7. 托马斯。

试演的时候，托马斯告诉妮娜他不会选他，因为她驾驭不了黑天鹅的角色，托马斯不止一次地说过：“不要控制!要放松你自己!”(letting it go!!)完全是同妮娜母亲相反的价值观，但可惜的是妮娜就是习惯了控制、假扮，而不是放松自己，释放天性。不服输的妮娜打扮好自己，去到托马斯的办公室，想争取角色，一般来说打扮是带有一层引诱的含义的，但是当托马斯抱住妮娜的时候妮娜却狠狠咬了他一口，这是因为妮娜完全都没有以引诱为争取角色手段的意识，因为即使在托马斯问她为什么要这个角色的时候，她的理由都是很“控制”的：“因为我觉得我可以跳得很完美。”面对这样一个刻板如“僵尸”(托马斯说的)的女主角，托马斯在不断地教她如何释放自己，这里大致可以分为三个阶段：第一个阶段就是妮娜为了角色去托马斯办公室找他的时候，妮娜第一次开始摆脱自己的“懦弱”，咬了托马斯一口，而正是这个时候，托马斯发现妮娜也有一种接近“黑暗”的气质;第二阶段是在舞厅，托马斯扮演王子的角色试图让妮娜感受到黑天鹅引诱进而毁灭的特质，妮娜开始感受到自身黑天鹅性格的成长(黑天鹅的性格主要是追求快感、毁灭和反抗);第三阶段就是最后公演的时候妮娜的黑天鹅的气质完全生成，和托马斯让莉莉成为妮娜替补的决定有天然的联系。

由此可以看出，托马斯这个角色的存在完全是有一个催化剂的作用，他的存在使得妮娜的黑天鹅个性得以出现和迅速成型，托马斯是舞台总监，他有定主角的权利，他需要一个能够适应市场大众需求的、年轻的女主角，这样才能在筹资晚会中隆重推介，并且成功俘获筹资者的心，获得投资，使濒临破产的舞团能够生存下去。其实妮娜黑天鹅的性格的生成并不是托马斯这个个人的作用，托马斯只是一个符号，在这个符号背后有一种金钱的控制，就是艺术要想生存，就必须符合大众的品味，才能获得投资，用托马斯的话来说就是必须让受众爱上你。托马斯代表的就是完全市场化了的艺术家，懂得如何吸引大众的眼光，在他眼中，艺术源于本性的释放，艺术可能有一部分的确源于本性的释放，但这不是全部，只是在商品消费时代里，艺术的这一部分被无限扩大了，因此，妮娜的黑天鹅性格并非简单的原始欲望的释放，而是包含了很多社会各方面对人性的“异化”，最后妮娜的“黑天鹅”性格终于杀死了“白天鹅”，这也颇有对社会“异化”现象的映射的意味。

8. 残像和镜子。

在筹资晚会结束后，妮娜一个人在客厅等托马斯，这时候发现客厅中有一尊非常奇怪的雕塑，没有双臂，只有一双翅膀，残缺的雕塑寓意着妮娜内心开始的分裂，只是这个时候妮娜并未自觉，她只是觉得残缺已经在某种程度上和自己很相像了，在此引用茨威格一段话：“她内在的激情还未苏醒，她真正的、深处的自我尚未成形，只有被狂热的激情激发之后，他才能真正蜕变，绽露出蜷缩的翅膀。就像选手在竭尽全力冲刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滞的休眠期里积蓄着力量，犹如沉睡的火山，一旦喷发，将地动山摇。”(《苏格兰玫瑰-断头女王斯图亚特》)而在妮娜和母亲产生的直接对抗中，妮娜将音乐盒摔坏以后音乐盒上面的小人是残缺不完整的, 伴随着音乐在盒子上转动。

残像象征着妮娜原本的人格被不断地侵蚀, 不断分裂, 从绝对的完美转化成为残缺的艺术美。

影片中80%的镜头都出现了镜子中的倒影，达伦在影片制作访谈中也谈到他们就是希望大量地出现镜子，一方面是因为芭蕾舞蹈演员在练舞的时候离不开镜子，一方面是镜子中的镜像通过特技处理之后可以反射出人物的另外一个性格，没有一个符号能像镜子那般可以让人直视自己了，当面对着自己的时候，往往每个人都会进行一番内心的自我对话，而这个时候也是潜意识最活跃的时刻，因此大量的内心活动就能通过镜子展现给观众。

9. 观众和死亡。

影片最后的公演，妮娜生命最后的绽放，以生命的代价换来极度的绝望和癫狂，最终的表演是融入了所有的生命力的，黑天鹅性格终于完全羽翼丰满，观众感受到的其实是黑天鹅本身邪恶的诱惑，但是，对于我们电影观众来说，看到的是毁灭的绝望，生命逝去前迸发出的最后的华丽乐章，我们感受得到这种美背后的毁灭性的代价，最后妮娜在无限光亮的灯光中失去意识，而我们仍能听到观众席上的“妮娜!妮娜!妮娜!”的喝彩声，一个绝佳的对比。

观众的兴奋、妮娜生命的逝去。大众的品味和艺术家的生命，究竟哪一个更重要?或者两者的共存乃是消费社会所必然的运行规律?真正的人文关怀却败给了无限膨胀的欲望和自负，究竟这个社会是否生病了?影片所有的对比在最后达到顶峰，引起观众深深地反思。

(二) 电影声光元素以及特技的配合

1.电影的声光元素。

电影整篇都是讲述纽约芭蕾舞团在新的歌舞季公演著名芭蕾舞剧《天鹅湖》的过程，自然整个剧情中都贯穿着柴科夫斯基的《天鹅湖》，练习舞蹈的时候背景配乐不断在《白天鹅变奏》和《墨代的尾声》之间切换，增强了影片总体的舞台效果，可以使观众产生戏中戏的感觉：妮娜的人生和《天鹅湖》已然浑然一体，不分彼此，所以也就很自然地喻示了妮娜被事业吞噬的悲剧。

在光线的运用中，影片的光线是采取一种自然光，使得影片具有一种纪录片式的效果，使得即使很明显是特级才能达到的场面看起来都非常真实，非常自然，使我们看到在妮娜的生活中她的幻象已经真实化了，什么是真实，什么是幻象已经没有了界限，这种混乱的精神状态通过自然光线传达出来，没有特意的制造低沉的光线，却已经在观众的心理引起了震惊的效果了。

2.电影的特技运用。

电影特效师Mike Marino在访谈中谈到在电影《黑天鹅》中运用了多达300个特效，包括英雄板(hero plate)、绿屏(green screen)和CG合成这些高端的特效，而且因为经费紧张，这300个特效镜头必须在一天之内完成。但是我们没有看到任何的粗制滥造，特别是在最后妮娜“羽化”为黑天鹅的时候，采用的动作捕捉技术是非常专业的，甚至黑天鹅的羽毛生长方向和逻辑摆动顺序都做得非常完美，正是这些专业的特效镜头将心理世界真实、令人感到震撼地展现了出来。在这里我们看到的是专业精神并不会因为经费的有限而有所折损，这一点值得我们国内电影界学习。

四、《黑天鹅》成功的传播学分析

对于《黑天鹅》这部电影成功原因的分析属于传播学研究中的传播效果研究。若要产生有效传播，就必须使得观众认同你的传播信息，在观众接受传播信息的时候双方的编码体系必须一致，也就是要产生共鸣，传播意义的传递才能保证是正确的、有效的，只有这样才能产生预期的传播效果，达到互相理解，消除隔阂。之所以说《黑天鹅》这部电影是成功的、达到预期的传播效果的，我认为是因为以下的三个方面使得《黑天鹅》能够收获来自世界各地不同文化的观影者、影评人士等的一致好评：

(一) 影片团队的因素

影片团队是电影形成的硬性条件, 也就是物质层面的条件, 首先要保证物质层面的运行良好, 才能谈得上电影的出品。在前面也介绍过了导演和女主角, 都是对电影艺术非常地热爱和专业, 就像制片设计师Therese Deprez所评价的那样:“我见过很多导演都只是指导影片的制作, 而达伦却是一个真正的影片制作者 (film maker)，他设计了一系列的影片可能性，提供了400多种电影不同的版本。”达伦是因为爱好而选择导演事业，而且在电影拍摄过程中，他并不仅是一个给予意见的导演，而是影片全程的一个专业的制作者，达伦喜欢给一个总体意见，然后让演员根据自身理解来自由发挥，因此我们看到的是演员最自然的状态而不是矫正后的标准演出，这样的拍摄氛围使得影片很有纪实感，Deprez在评价达伦的时候说：他是一个很棒的导演，能够让我们所有人发挥各自想像力，我们愿意被这样的导演所推动、鞭策。

影片的女主角在前面也介绍过了，是一个美貌与智慧并重的女演员，她本身对心理学就很有研究，因此对角色人格分裂的状态把握很到位，不仅从学术中提取营养，而且结合自身演员的生活实践，将女主角的形象演绎得非常饱满。为了演出影片，娜塔莉每天接受5个小时专业芭蕾舞练习和相关辅助练习，影片中80%的芭蕾动作都是娜塔莉自己完成的，其中的艰辛自不必说，在影片预算非常紧张的情况下仍然不放弃，就是因为自身坚持的专业精神以及娜塔莉认为“达伦是一个非常棒的导演”。

因此，可以看出这个团队是一个很有活力、创造力和专业精神的团队，因为在预算非常有限，时间紧张的情况下，仍然能呈现出奥斯卡奖级的作品，真的是大部分靠了团队凝聚力和导演的人格感染力，这一点，对于国内电影界来说应该是一个努力方向，电影的专业主义只能坚守而不能抛弃。

(二) 西方社会对于精神分析的执著热情

仔细观察近些年来西方电影中对于人物心理的反应，多是一种“精神分析”中“人格分裂”的体现，“人格分裂”的定义在现代网络条件下可以通过很多途径查到标准的解释，其主要含义就是人本身的人格分化出了另外一个截然不同的“后继”人格，而这个“后继”人格的出现往往是本体所没有意识到的，或者说是尘封在主体的潜意识里面的，弗洛伊德认为潜意识形成于童年的经历，如果童年受到巨大的冲击，那么为了“自我保护”就会把真实的我封存起来，而表现出一种符合社会标准的“我”的形象来避免被惩罚，但是在成长过程中如果遇到和童年冲击类似或者相关联的刺激，潜意识中的真实个性就会成长，直到一个和本体个性平行存在的完整个性，这两个个性在和谐的时候通常只是表现出互换个性之后主体的一定程度的失忆症，但是两个个性在相互冲突(有此便不能有彼)的状态下，就容易形成毁灭性的结果：当后继个性指向本体个性时，就会导致自残，《黑天鹅》中女主角妮娜正是这样的典型，当后继个性指向他人的时候就会有“杀人”的举动。在现今高度现代化、信息爆炸的时代，每个人在压力巨大的现代社会生存都会有一定程度的、轻度的人格分裂症，只是导致个体毁灭的严重病症在现代社会还是非常罕见的，西方电影中出现极端的个例只是为了满足受众对精神分裂这种心理症状的窥探心理和反观其本身是否有这样的倾向、提醒自己如何规避这种风险的需求。就如《黑天鹅》中制作人员说的那样：只要看别人发疯，都是有趣的，只要不是你。这就反应了在西方社会普遍的精神压力过大的现象，他们需要通过电影诉说出自己的需要，需要通过电影艺术等渠道得到舒缓神经的作用，从影视传播中获得启示，也许不是深刻的反思，但是只要通过这种渠道表达出了心理状态，就是一种很好的舒缓，正是迎合了这样的受众心理，才能够获得市场。

(三) 西方社会的人文重构

人类在经历了文艺复兴和自然科学的大发展之后，似乎变得很利，但是两次世界大战后人们不得不重新审视自身，因为这个世界其实是一个只需数十枚氢原子弹就能被毁灭的，人类的确可以征服自然，却全然失去了对人类社会运行规律、人类心理的了解，失去了原始宗教信仰中的那种谦卑的心态，在物化的商业时代，人也被“异化”成了商业社会的生产部件，社会不再注重内心的宁静与反思，而注重大规模化的“经济利益最大化”，这在《黑天鹅》中具有代表性的就是托马斯这个人物，他必须塑造出能迎合赞助者和大众的“艺术品”，一种被现代人欣赏的“美”：也就是人类本身无限膨胀的欲望和希望凌驾于一切之上的自大情绪，在西方宗教中倡导的是一种“原罪论”，认为人其实对于整个的宇宙是无力的，要随时对周围的世界保持一种谦卑、内敛的个性，这才能找到问题真正的解决方案，获得内心的升华，而这种品格的对立面就是原罪：性，也就是人的动物性(在《黑天鹅》中托马斯就是要让妮娜把最原始的本能释放出来)，因为动物本性原始、侵略性强、盲目自大，缺乏自我内省的意识，最终就会导致人类之间为了利益而产生的敌对和相互毁灭，在动物本能无限扩大甚至主导之后，精神世界的谦卑的、克制的、自省式的“美”(或者可以说是人之所以为人的内省本质)就会被销蚀殆尽。尽管达伦在接受采访的时候说的是他只是对人们在追求完美的过程中的心理变化感兴趣。其实只要我们结合现代社会思考一下，达伦为什么会有兴趣，我们会发现其实就是因为“异化”现象的压迫，人们普遍需要对内心进行疏导和安慰，所以“精神分析”学说如此盛行于西方社会每一个领域，因为从来没有一个学说能科学地解释出现代人的心理现象，而达伦电影表现出的对现代人文精神的关注，恰好符合了时代对于精神支柱重构的心理需求，正因为影片表现的深刻和震撼性，引发了我们对于自身存在的反思(就如达伦说的“追求完美过程的意义”)，就像宗教的功能一样使得我们重新找到了压抑很久的精神追求的出口，从而在大多数人心中产生了共鸣，因此，《黑天鹅》之中所构建的符号世界就如同一次仪式一般，将共同信仰的人聚集在一起，进行心灵的反思和情绪的抒发，这也就是《黑天鹅》这部电影能够获得成功的根本性所在，因此，一部电影若想获得成功，就必须在深层次(能够让观众反思自身并得以感悟的，而非仅仅是表层的感官震撼和共鸣)上契合当代社会心理，换言之，就是要有当代人文精神，关注现代人的心灵需要，才能获得广泛的、深刻有效的传播效果，只有这样才能称之为一部成功的电影。

摘要：在第83届奥斯卡颁奖典礼上, 电影《黑天鹅》荣幸获得金像奖最佳影片提名、奥斯卡金像奖最佳导演提名的殊荣, 影片主演娜塔莉·波特曼在这部电影中凭借精湛入微的表演收获了奥斯卡金像奖最佳女主角奖, 并且在拍摄完毕之后成为了2010年威尼斯国际电影节的开幕式影片, 获得了世界各地著名影评人士的一致好评。每一部经典的电影背后必然有它成功的原因, 本文从传播学的角度来评析电影《黑天鹅》, 力求将电影背后的文化意义揭示出来, 供国内电影界人士参考。

关键词：天鹅,精神分析,暗喻,人文精神

参考文献

[1]丹尼斯·麦奎尔著.崔保国, 李琨译.《麦奎尔大众传播理论》.清华大学出版社, 2006.

[2]【美】保罗·M·莱斯特著.霍文利, 史雪云, 王海茹译.《视觉传播:形象载动信息》.北京广播学院出版社, 2003.

[3]唐君毅著.《人文精神之重建》广西师范大学出版社, 2005.

[4]MTIME网站《黑天鹅》电影介绍.

电影《黑天鹅》观后感 篇3

一、从拉康的精神分析来看获奖电影《黑天鹅》

法国心理学家拉康是弗洛伊德的追随者，发扬者和颠覆者。他的基本理论特别是镜像阶段学说描述了一个过程，揭示儿童如何形成一种关于自我的错觉，一个由词“我”所界定的统一的意识的“自己”。“镜像”阶段的前提因素就是匮乏的出现，对匮乏的想象性否认以及欲望的产生。拉康也曾提出“人的无意识欲望就是另一个欲望”，“人的欲望只有在另一个欲望中才能发现其意义”。

就《黑天鹅》这部获奖影片来说，电影的基调是黑暗的，而以《天鹅湖》为背景，就注定了演员一人分饰两个角色的双重性，并且让演员在真实生活中也产生精神上的分裂。电影中的妮娜为了角色而不得不去挖掘出自己恶的一面，这种被动的双重人格就像两个镜面人生一样相互补充，相互影响。如多棱镜一样，幻化出不可捉摸的复杂性格。镜子里反映出来的景象会产生一个心理的反应，这种反应形成了关于“我”的心里表象。儿童会把这一形象看成与自己是同一物而予以认同。这是儿童关于“我自己”概念的格式塔——完型或者整体形象——镜子里那个影子是自己的一个整体个人形象，与别人接触会产生一种关于自己身体有边界的感觉，拉康称之为身体碎片。

弗洛伊德在区分无意识和意识也就是分析本我和自我的时候，认为人自己活着主体在根本上是分裂的，分别存在于上述两个意识之中。拉康原来受弗洛伊德精神分析影响，后来，他创造自己版本的精神分析学说。他的学说建立在人类学和结构语言学基础上，拉康认为意识境界的自我永远代替不了无意识的。因为那个自我仅仅是一种错觉，他本身恰恰是无意识的产物。在拉康的精神分析理论里，无意识是人之存在的根本因素。

电影中角色的特殊性可以用拉康的精神分析理论来印证，妮娜通过自己的两种映像来进行认同，一种是自己身体所产生的印象，一种是镜子所产生的映像。镜像比较完整但也并不是自己，因为其中包含了促使她认同自己的因素。于是，她得为梦想而去填补一个洞，就是那个身体碎片和镜中映像之间形成的洞。她好像要被迫在两种映像之间对质一般。她必须反抗或者模仿。电影中的梦是一种被压抑的欲望，是以一种伪装形式出现的。梦是潜意识的工作，而电影则是意识的结果。这种关系既有攻击性又有同源性，就像人体对着镜子中的影子那样。拉康认为“身体碎片”可以说明一个事实：人具有某种愿望，希望看到一个整体的“我”，完整的自己便成为心像。矛盾而辨证的是，心像具有一种有机性的效果，使人感觉自己的自然现实是不完整的，并由此产生一种不完美的持久感觉但又向往着完美。影片中妮娜的精神幻想使得悬疑和惊悚风格变得顺理成章，她背后的伤痕既可以看成是她内心的幻觉，也可以看成是她内心深处的另一只黑天鹅在不断挣扎，试图冲破单纯柔弱的外衣，直到站在舞台上最后生出惊艳的黑色羽翼，就是这些精神上艺术手法的运用把我们带入了一种亦真亦幻的影像世界。

二、从意象的电影符号来看获奖电影《黑天鹅》

电影中所有一切都可以构成一种意象，关于物的意象，关于我的意象，关于物作用于我的意象，这些都能引起观者深刻的理解。“意象”与“表象”恰恰又能用瑞士语言学家索绪尔提出“能指”与“所指”的概念来理解。弗洛伊德也曾指出，无意识语言只涉及事件本身，是关于事件形象，叫做“事实形象”，而意识语言则包含了真正语言上的元素，即“语词形象”。

电影中母亲一直都是严肃面孔下身着一袭黑衣，始终给人一种莫名的压抑感。她是悲哀的操纵者，永无止境的唠叨，无所不及的折磨，因此女儿没有隐私，没有个人爱好，舞蹈就是枷锁。可悲又可笑的是一切行为的出发点都是以爱之名堂堂正正的实施着。因为妮娜的母亲沉湎于情爱的过去，所以她认为肉欲是对舞蹈事业最具有毁灭性的，她不得不用畸形的方式约束着女儿。女性的肉欲，根据弗洛伊德的观点，是灵魂的“黑暗大陆”，是一座在血肉之躯下无法描绘的潜在世界。所以，一部涉及到女性性欲倒错的作品中，如果不使用一点儿心理学，恐怕是不能理解的。从另一方面来说，舞蹈事业只是母女微妙关系的符号化，一种非常可怕的符号，君临一切，予取予求。舞蹈事业是简化和加工的工具，女儿被这个工具加工成了一件器具，被占有，被控制，被人推着搡着。妮娜永远都在倚赖于别人的存在而存活。舞蹈只是她生活中的一个道具，只是母亲固化在她身上的一个梦；舞蹈亦是一座纪念碑，纪念了母亲的过去以及她寄予女儿的希冀，但她们都没有意识到这也是一座难以消融的冰川，只要妮娜跳一天的舞，母女之间潜在的隔阂就会若隐若现。

朋友永远是美丽的敌人，妮娜在整部影片中的定位都是温和可人的。莉莉以浓妆艳抹和黑色纹身一出场就与她形成了鲜明的对比，妮娜在潜意识中把莉莉当做了敌人，因为莉莉确实看似是黑天鹅的最佳人选。回家路上妮娜潜意识中的“黑天鹅”第一次出现，暗示妮娜其实对风情迷人的莉莉已经有了些许的钦羡。也正是莉莉的出现才使得妮娜对角色的争斗达到了巅峰，迷离的幻想情境，让妮娜在裂变的过程中充满惊悚感和隐喻性。因为莉莉对黑天鹅角色的领悟力随时都可以夺走妮娜的位置。在此朋友不是易燃物而更像是爆炸物，所以妮娜必须为了舞蹈而备受现实的打磨及锻造。莉莉出现后随之而来的烟、酒吧以及同性间的欢好都是在逐步把妮娜逼近那个邪恶角色。妮娜心底盼望被魔王的蹂躏，则是她真实心灵现状的物化体现。

这部影片以《天鹅湖》芭蕾舞剧所贯穿，这似乎隐藏着一个复杂的寓意。导演提供出一个人要对一白一黑、一正一邪两个角色之间的争斗这种表现方式。乖戾纯真的妮娜不得不通过被现实的逼迫一步步释放出她多年来被束缚的女性欲望和真实人性；她把现实中无法形象实现的人格裂变通过唯美的芭蕾舞剧彻底实现。生活中，也许每个人都像妮娜一样是一只纯洁的白天鹅，但是在极具功利性的阴暗面影响下，也许每个人都会经历人和与生俱来的本性做斗争的过程。没有谁愿意心甘情愿的在人生的博弈中自觉地退到舞台的边缘。每个人都愿意为了破茧而经历凤凰涅槃般的痛楚。影片最后，妮娜在臆想中看到两臂生长的毛羽，和着音乐旋转，越来越忘我，越来越恣肆，越来越唯美。灵魂、肉体、欲望均在这一刻得到完满，这亦是妮娜的重生。这也是导演运用黑白天鹅这一意象的巧妙之处，惊悚之处恰也是艺术升华。同时也可以看出艺术家在对自我世界的探索中，可以为了完美而不惜一切代价。

观看美国电影黑天鹅个人观后感 篇4

“Doppelganger”在德语中的意思是“两人同行”，在这里是指隐藏在每个人心灵中的另一个看不见的自我。从理论上讲，只有自己才能看见自己的二重身，不过这一般对于人的肉眼来说是无法捕捉到的(看见自己的二重身是不祥的征兆，据说英国女王伊丽莎白一世在临终前称自己看到了另一个自己，说完后就死了)，当然也曾出现过目击他人二重身现身的报道,只有小猫小狗才能看见它的存在。二重身在镜子里不会留下任何映像，也不会投下影子，但它每时每刻都站在人的身后，监视着人的一举一动，并将自己的建议灌入人的脑中或渗透入人的心里，从而形成思想。

二重身是心理学上的一种现象，指在现实生活中自己看见自己。出现二重身的人，往往有很严重的心理疾病，都会以死亡告终。一些情况下二重身也会提出一些很有价值的预言和警告.也曾有报道表明二重身现体杀死本体的事件。

或许Nina本来就是一只天鹅，一只黑天鹅，被困在了一个单纯的女孩子的身体里。毫无疑问，Nina已经爱了总监很久了。正是这份爱，而非对艺术的执着使她成为了黑天鹅，成为了他希望的样子。为了母亲而成为白天鹅，为了爱情而成为黑天鹅，Nina自身呢?没人知道。只怕连她自己也不知道。

总监Thomas是一个粗鲁而缺乏教养的人，他将Nina深夜带回家，只是为了了解她的性经验，以试图从中启发Nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一个成年男子将一个女人深夜带回家，是对其有爱慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在问了Nina这些让她难堪的问题后，命令其离开。Thomas对Nina并不感兴趣，他对Beth也一定没有感过兴趣，他爱的是舞台上的天鹅，爱的是艺术本身。是的，Thomas就是魔法师，他最终成就和释放了黑天鹅。总监Thomas应该是法国人，他有法国人的傲慢，法国人的奔放随意，法式亲吻礼，他的名字Thomas的发音听上去也是法语的发音。(Thomas的扮演者卡索本身也是一位法国演员。)他以法国人的浪漫和激情打动了不止一个美国姑娘的心，却未曾真心在意过她们中间的任何一个。她们对于他，只是美丽的芭蕾舞皇后而已。随着年龄增长，必然被新演员淘汰。

于是，Nina是她的妈妈和Thomas两个人梦想的牺牲品。

真实与幻境中，Nina的身体向一只天鹅蜕变。她人的皮肤在变成天鹅的皮肤，长出天鹅的羽毛，她的脚长出鸟类的蹼，她的腿像天鹅一样弯曲。她就是天鹅。

我们都知道那个故事，纯洁可爱的小女孩，被天鹅的躯体束缚，她寻找自由，但只有真爱才能让她获得自由。她的愿望就要实现的时候，和王子相爱，但是就在她表白爱意之前，同胞姐妹黑天鹅却勾引了那个男人，留下白天鹅一人，她选择了自杀，在死亡后终获自由。

曾有多名优秀演员过于入戏患抑郁症去世。当演技到人戏不分之时，谁还说得清楚到底是谁被困在了谁的身体里面?

芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也没有一种舞蹈能像芭蕾一样让人着迷，让人疯狂。有人说，珍珠之所以比最璀璨绚烂的宝石更加珍贵，因为它是一种生命在经历了无数痛苦之后生成的。芭蕾是人类艺术的奇迹，它挑战着人类的极限，如此美丽，让人欲罢不能，让多少演员视它为生命，但她们无法打败时间——舞蹈艺术的终结者。无论她们曾经多么美丽和优秀，她们总有一天会老去。画肖像、掌控女儿，Nina的母亲以一种让人窒息的方式祭奠着自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自杀。Nina不同，她死在了舞台上，所以她永远不会被淘汰，永远是完美。

黑天鹅观后感 篇5

在观看《黑天鹅》的整个过程中，可以说心情都是沉重的，有的时候还会让人无语凝噎，有时心跟着提到嗓子口……主人公的内心世界是复杂的，因为她承担着太大的压力：来自母亲，更多的是来自自己的内心，包括所有的幻觉，都是内心压力导致的。

一、父母，请给孩子足够的自由空间

在目睹妮娜悲惨的结局后，估计最伤心的还是她的妈妈，她唯一出现的亲人。但是，我们不得不说，这结局的出现很大一部分责任是来自她的母亲，这句话并不夸张。在心理学中，被誉为“精神分析之父”的佛洛伊德认为，人们很多……都可以归结到小的时候。然而，很多父母却认为，孩子就是自己生命的延续，于是，自己这辈子有什么遗憾，有什么地方觉得是走错了，或者是有什么愿望没有完成，都把希望寄托于我们的孩子。当有的父母说道：孩子，爸妈都是为你好，这样严格要求你，是希望你以后有出息……其实，归根结底他们不是为了孩子，而是为了自己。真正站在孩子的角度着想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他们的爱才是真正的父爱或者是母爱。

有这样一个故事：在青春的路口，曾经有那么一条小路若隐若现，召唤着我。母亲拦住我：“那条路走不得。”我不信。“我就是从那条路走过来的，你还有什么不信?”“既然你能从那条路走过来，我为什么不能?”“我不想让你走弯路。”

“但是我喜欢，而且我不怕。”母亲心疼地看了我好久，然后叹口气：“好吧，你这个倔强的孩子，那条路很难走，一路小心!”上路后，我发现母亲没有骗我，那的确是条弯路，我碰壁，摔跟头，有时碰得头破血流，但我不停地走，终于走过来。

坐下来喘息的时候，我看见一个朋友，自然很年轻，正站在我当年的路口，我忍不住喊：“那条路走不得”。

她不信。“我母亲就是从那条路走过来的，我也是。”“既然你们都可以从那条路走过来，我为什么不能?”

“我不想让你走同样的弯路。”“但是我喜欢。”我看了看她，看了看自己，然后一笑了：“一路小心。”我很感激她，她让我发现自己不在年轻，已经开始扮演“过来人”的角色，同时患有“过来人”常患的“拦路癖”。在人生的路上，有一条路每个人非走不可，那就是年轻时候的弯路。不摔跟头，不碰壁，不碰个头破血流，怎能练出钢筋铁骨，怎能长大呢?

看了这则故事之后，我的感受颇多，不知道读者感受如何?特别是已为人父母的读者们。

二、心理重担有时候也会压垮自己

可以说《黑天鹅》中的妮娜完全是用自己的心将自己压垮的。内心的压力有时候足以起到致命的作用，很多抑郁症患者自杀都是因为逃不开自己的内心。所以，当压力来临的时候，或者是感觉自己的身体亦或是心理已经完全承担不了负荷的时候，一定要想办法减压，适当的放松、休息很重要，哪怕是手中还有认为是多么重要的工作没有完成，不然的话最终将会被这些沉重的负担所压垮。一味地追求完美，就算是暂时得到了自己想要的东西，最终却连最近本的内心都控制不了，最终走向内心的深渊。当你认为给自己一小段休息时间就是奢侈、就是浪费的时候，当你一味的.追求完美对自己太苛刻的时候，当你已经完全控制不了心灵那匹脱了缰的野马的时候，那么，就是悲剧来临的时刻。对自己好一点，偶尔对自己说声对不起，对不起自己劳累的身体，对不起自己已然疲惫的心，然后给自己一个微笑，明天好好爱自己，爱生活。

黑天鹅观后感作文 篇6

整部电影故事情节并不复杂，围绕的就是芭蕾舞剧《天鹅湖》中天鹅皇后这个形象。在原领舞贝丝离开剧团后，影片的主角尼娜为了得到天鹅皇后角色刻苦排练，由于她自幼练习芭蕾舞，技艺出众，故觉得自己应该能够获得这个角色，但是天鹅皇后这个角色要求极高，需要一个人演出一白一黑两个侧面，总监认为她只适合扮演白天鹅的一面。正在灰心丧气之时，意外发现总监还是选择了她，但是总监要求她必须要释放出激情，表现出黑天鹅的诱惑。在总监的心理暗示下，再加上半路杀出的莉莉给她带来的巨大压力，尼娜最后从一个乖乖女走向了黑暗堕落的边缘，这也让她自己成为了黑天鹅最好的诠释。

这部电影被标记为惊悚片，虽然其中并没有鬼怪，但是从主人公尼娜的心理变化确实能体会到几分恐怖。尼娜在巨大的压力中产生了幻想，最后甚至把碎玻璃插进了自己的身体。我觉得尼娜的压力一方面来源于莉莉，更多的则是来源于自己长期压抑下的状态，这一点可以从尼娜和母亲的对话和冲突中得到体现。从影片中可以知道尼娜出生在一个单亲家庭，母亲把尼娜当成了自己的最大希望，对尼娜严加管束。尼娜的母亲曾经对尼娜说自己为了生下她而放弃了事业，言下之意可想而知，再加上很多次尼娜的手机响起时来电人都是母亲，莉莉上门道歉时母亲不允许尼娜外出等等这些，不能体会到在这样的环境中长大的尼娜的内心会是怎样。在总监告诉她要释放自我之后，尼娜在内心深处开了一个小口，这一下长期压抑的情绪立刻就把整个心理防御堤坝冲垮了。在尼娜从楼梯间拿了一根木棒放在自己的卧室起，她就迈出了实质性的一步，她要抗争下去。

黑天鹅养殖技术 篇7

1 生物学特性

1.1 外貌特征

黑天鹅美丽高贵, 体重一般可达4～7kg。全身羽毛呈黑色, 富有光泽, 背部长有花絮状的婚羽, 更为它们增添了妩媚的风姿, 成就了它们独一无二的观赏价值。其实黑天鹅的羽毛还有一小部分是白色的, 只是平常不易被人察觉, 这些就是它的初级飞羽。它的喙为深红色, 嘴的前端有一“V”形白带, 再配上一对滑溜溜的红眼睛, 十分讨人喜爱。颈部细长, 并且经常弯曲呈“S”状。虹膜赤红色, 蹼黑色。

1.2 生活习性

黑天鹅是一种游禽, 喜欢成对或极小群活动, 以简单的水生植物、草和水生动物为食, 野生的黑天鹅喜欢栖居在安静的山林、池塘、小溪等水源充足的地方, 不管南方烈日炎炎还是北方天寒地冻, 它都可以长期入住在草地上或漂浮在水面上, 其性情温顺, 容易饲养。它既能适应大面积群养, 又能适应家禽小面积散放。只要有5～10m2泉水地, 供其游泳、嬉水、交配, 就能正常生长繁殖。黑天鹅有着很高的生产性能, 它属于留鸟, 没有迁徙的习性, 除夏季外, 其他季节均能产卵、繁殖, 年产蛋20多只。人工养殖的黑天鹅主要采用笼舍圈养和自然放养相结合的方式, 因此, 养殖场内的圈舍就有所考究。

2 饲养场地选择及建造

2.1 养殖场地的选择

饲养黑天鹅, 饲养场地是关键, 不仅要选择合适的地点, 还要针对黑天鹅的生活习性进行设置。只有科学的饲养, 才能培育出健康的黑天鹅。黑天鹅的养殖场地应选择背风、向阳、环境幽静、水源充足、远离城镇, 村庄和生活区的地方建设, 尽可能地避免外界的干扰。

2.2 养殖场地的建设

2.2.1 自然放养池的建设

自然放养池的面积大小可根据养鹅数量来确定, 一般每100m2水域可放养1对种鹅。要求附近有洁净的水源, 水流不急, 水深2m左右。水池周围用1.5m高的网片或栅栏围上, 以防其他动物进入干扰, 影响其生长与繁殖。同时还可以栽种一些树木 (如乔木) , 供黑天鹅乘凉、休息, 既美观, 又可以让天鹅嬉戏、玩耍。池边空地可根据季节, 轮种牧草, 作为黑天鹅的青饲料来源, 供其采食。既经济又方便。同时我们还要在水池边搭建一些简易的巢舍, 方便黑天鹅产卵繁殖。巢基及巢外周用较粗的树枝即可, 巢内为稻草或细干草以利于保温。

2.2.2 笼舍的建设

笼舍一般采用网式半遮阴的笼舍, 面积一般为30m2, 顶高3m, 要求保温、防雨、防风、防兽, 且通风、透光。笼舍前面设活动区, 后面为休息区。活动区由一个运动场和水池组成。水池为10m2左右, 水深60cm。休息区一般为砖瓦结构, 舍内为水泥地面, 局部垫有干草, 要求各种饲喂、饮水设备齐全。

3 繁殖技术

3.1 雌雄鉴别

雌、雄黑天鹅在体态, 外观上区别不是十分明显, 但从形态、行为两方面仔细观察比较, 黑天鹅雄鸟在形态方面较雌鸟体形稍大, 肢体稍微粗圆一些, 颈部秃长, 站立时稍高。在发情初期, 主动追逐雌性, 配对后总是雄性在前, 带领雌性活动, 并经常对雌性有保护行为, 行走时步幅较大, 频率较快。繁殖季节, 特别是孵化期和育雏期, 雄性特别凶猛。比较而然, 雌鸟个体稍微矮小, 性情较温顺, 胆子较小, 很少有主动攻击行为。

3.2 配对

黑天鹅在20月龄就进入性成熟期, 成年的它们都有自己固定的配偶, 实行一夫一妻制。配对成功的黑天鹅不仅在繁殖期成双成对, 就是在其它时间也形影不离。不过在此之前, 也就是18月龄, 进入繁殖预备期的时候, 它们还要经历相互选择, 自由择偶阶段。在这个阶段就需要饲养员为它们提供帮助, 首先就是让进入繁殖预备期的黑天鹅在散养区自由择偶, 如果发现一对黑天鹅形影不离、出入成双, 即可认为配对成功。对于在自由择偶中没有找到伴侣的天鹅, 就要进行人工强制配对了, 原理是用性刺激的方法来解决其配偶问题, 方法是将没有配对的黑天鹅1雄1雌放入相邻笼舍内圈养, 让其相互熟悉, 若频现两鹅隔网相聚、点头示爱时即可放入同笼饲养。配对成功后, 即可放入散养繁殖区;若失败, 可再换1次公鹅, 一般1次即可成功。

3.3 产卵

配对成功的黑天鹅很快就会抱窝, 雌鸟会不安地卧在巢上, 不停地左右晃动, 最后安静下来, 静卧片刻便开始产卵。一般在初次交配后的8～15d产第一枚卵后, 以后隔天产一枚, 每窝可产6～7枚。卵为灰白色, 平均重达150～165g, 卵产下后, 雌鸟站立, 将卵铺在巢中间, 休息片刻后, 下水游泳, 梳理羽毛。黑天鹅产卵集中在春、秋两季, 人工饲养, 每年产卵可达20多枚。

3.4 孵化

3.4.1 自然孵化

黑天鹅最大的特点是和鸽子一样, 实行一夫一妻制。其产一窝蛋后, 即由雌、雄天鹅轮流自孵, 通常是一只在窝里孵蛋, 另一只在外看护。在巢边或周围的水域巡视, 不让其它动物或人接近。稍有风吹草动, 它们就会异常凶猛地自我防卫。在孵化过程中, 如果温度过高, 雄鸟或雌鸟一般会站起身来, 达到晾蛋的作用。如果温度还是过高, 它们就会到水池中沾湿腹部羽毛, 然后继续趴在种蛋上降温。同时还具有调节巢内湿度的功能。自然孵化, 雄鹅或雌鹅还会利用改变卧俯作巢的方向来达到保温的目的。这样可使每个卵受热均匀, 以保持胎位正常。在孵化期间, 为了保证黑天鹅的营养需求, 我们要在巢旁放一食盆供其采食。整个孵化期为35d左右。自然孵化, 孵化率及小鹅成活率极高, 省去了农家养殖后孵化育苗的麻烦。

3.4.2 人工孵化

施温方案以变温孵化为佳。1～15d为38℃, 16～32d为37.5℃, 33～35d为36.8℃, 发育到25d时每天晾蛋1次, 每次5～8min, 32d后人工补湿 (喷洒温水) , 以提高种蛋出雏率, 雏鹅35d出壳。

4 笼舍饲养管理

4.1 育雏管理

黑天鹅的育雏期是指从出壳到出壳一周龄的阶段。刚出壳的小天鹅十分娇弱, 适应外界环境的能力也较差, 而且自身调节体温的能力很差, 身体机能尚未发育健全。根据这些特点, 抓好育雏工作十分重要。这不仅关系到小天鹅本身的生长发育速度和成活率, 而且也影响到天鹅以后的生产和健康状况。

4.1.1 光照

白天我们可将雏鹅放到一个周围有细网的舍内饲养, 让它们充分接受光照, 到了晚上, 要把雏鹅放回保温箱中。保温箱可以用干净的纸箱制成, 里面只垫上稻草, 然后把保温箱放到专门的保温灯下面过夜。温度保持在30℃即可。

4.1.2 温度

出壳1～7天为32～35℃, 以后每周降1～2℃, 逐渐降至自然温度, 温度合适与否视雏鹅精神状态而定。

4.1.3 饲养密度

为了保证雏鹅的生长发育, 饲养密度要合理。一般为5～6只/m2, 随着雏鹅的生长发育, 逐渐降低其饲养密度。

4.1.4 饲喂饮水

30h后雏鹅就可以进食和饮水了。饲料可用肉鸡配合饲料, 每天喂3～4次, 每次饲喂量不宜过多, 这个时期每只雏鹅每次的饲喂量最好在30g左右。同时要供其清洁的凉开水, 让其自由饮用。雏鹅的生长速度非常快, 一个星期后就长成幼鹅了。这个时候就可以由成年天鹅代养了。

4.2 幼鹅的饲养管理

幼鹅多指2周龄至3月龄的阶段。这一时期幼鹅活泼好动、生长发育速度快, 搞好这个阶段的管理工作, 为能培育优良的成年天鹅奠定基础。

4.2.1 饲养密度

这个时期的饲养密度要调整为每笼舍饲养一对成年鹅带10只左右幼鹅, 随着幼鹅年龄的增长, 我们可以适当调节饲养密度。

4.2.2 饲喂与饮水

这个时期, 饲料仍可用肉鸡配合饲料, 日粮可采用精饲料70%, 青饲料30%的配比投喂。为了及时给幼鹅补充蛋白质, 我们还应在精饲料中加入少量的蛋黄。精饲料每天投喂两次, 时间为早晚各一次。青饲料要选择新鲜的青菜。由于这一时期黑天鹅的消化道还没有发育健全, 所以青菜应尽量切碎一些, 有助于消化。青饲料一般每天投喂两次, 早晚各一次。饲养的幼鹅可以让其自由饮水, 需水量的多少要根据饲料和气温的变化酌情供给。

4.2.3 放水训练

黑天鹅为水禽, 善于游水。为了使其羽毛生长, 不至于羽毛干焦和无光泽, 从2周龄需要开始做好幼鹅的放水训练工作。其方法是:选择晴天把幼鹅赶到水池中, 让其游水活动3～5min, 一天一次。随着幼鹅的生长逐渐增加放水的时间与次数。

4.2.4 疾病防治

幼鹅体质较弱, 这时我们要做好防疫工作。具体防疫步骤如下:1日龄的小天鹅要进行第一次疫苗接种, 使用小鹅瘟弱毒冻干苗, 按照1:1的比例注入无菌水, 稀释后进行皮下注射, 每只小天鹅注射0.5ml。为了防止漏打或重复注射, 我们应当事前准备好一个空的小笼子, 每注射一只小天鹅, 就放到小笼子里。这样就可以保证每只小天鹅都接种了疫苗。10日龄时, 我们要进行第二次疫苗接种, 接种前要注意先断水2～3h, 然后, 再用禽流感冻干苗按1:1的比例对无菌水进行肌肉注射, 另外, 在20日龄时要注射鸭瘟弱毒苗。35日龄要注射鸡新城疫, 50日龄还要注射一次禽流感疫苗, 来加强防疫效果。具体的施药量可根据药的说明适量施药。只有严格做好防疫工作, 才能保证黑天鹅的健康成长。

4.3 青年黑天鹅的饲养管理

青年黑天鹅一般指4～10月龄, 这时正值黑天鹅换羽毛时期。由最初的浅灰色绒毛逐渐变成灰黑色, 6～7个月龄时, 完全变成黑色羽毛。此时期的黑天鹅对气候变化的适应性及抗病力有所增强, 就可以由笼舍圈养改为自然放养。

4.3.1 饲养密度

青年黑天鹅活动频率明显增加, 运动空间也随之扩大。此时的放养密度一般为4对/100m2。

4.3.2 饲喂饮水

青年黑天鹅生长旺盛, 处于性成熟不断完善时期, 其体毛还没有完全变色, 为了保证这一时期黑天鹅的健康生长, 我们除了使用中期配合饲料外, 还要注意适当补充其他营养, 主要方法是:在日常的精饲料中, 加入5%鱼粉, 3%贝壳粉, 10%多种维生素, 每天饲喂三次, 早、中、晚各一次。黑天鹅特别爱干净, 一般不会饮用池中的水, 因此, 我们还要及时供水, 并且保证水质清洁。生长到18个月龄后的黑天鹅就可以称为成年鹅了。

4.4 成年鹅的饲养管理

成年黑天鹅一般发育都比较完善, 管理工作也相对简单一些。

4.4.1 断翅和剪羽

此时的黑天鹅飞羽已完全长成, 具有很强的飞翔能力, 因此我们要及时对黑天鹅进行人工剪羽, 剪羽就是剪掉天鹅的部分初级飞羽。初级飞羽就是最外面最长的这些羽毛, 鸟凭借着完整的初级飞羽才可以在空中飞翔。作人工剪翅的时候, 从它初级飞羽的第三根开始剪, 一共剪5～6根, 即可完成人工剪羽。

4.4.2 饲养密度

对于成年期的黑天鹅来说, 要适当给他们提供更为广阔的活动场所, 所以饲养不能过于密集, 一般来说, 每100m2只饲养2对黑天鹅。

4.4.3 饲喂

成年黑天鹅可以使用成年鸡的配合饲料, 加入少量的鱼粉、蛋白质和维生素与饲料混合搅拌即可投喂。这时期的黑天鹅食量比较大, 一天要投料四次, 早上5点、10点各投喂一次, 下午4点、晚上7点各投喂一次。同时我们还要及时补充青饲料, 青饲料可以选用当地的牧草, 可以与精饲料一起投喂, 一般一天喂两次青饲料。成年鹅的青饲料不需要像小天鹅的那样细碎, 可以使用较大的块粒, 直接撒在池中即可。每年的2～3月份, 为黑天鹅的产蛋高峰期。这个时期的饲料要求营养全面, 我们可以按照如下比例进行配制:每50Kg饲料中玉米60%、豆粕25%、鱼粉6%、麦麸5%、磷酸氢钙1%、食盐0.3%, 微量元素0.5%、胆碱0.4%、维生素B1、B21.6%、蛋氨酸0.2%。将这些饲料充分混匀后, 进行投喂, 以提高黑天鹅的产蛋量。一般一天投喂四次, 上午两次, 下午、晚上各一次。

4.4.4 环境卫生

在管理上要搞好饲养场的卫生清扫工作, 主要注意下面几个方面:

4.4.4. 1 水池消毒

由于黑天鹅露天放养, 我们需要一个星期就对水池进行一次彻底的消毒, 消毒可使用漂白粉, 以2m深的水面来计算, 每亩用1.5～2kg的漂白粉, 用水稀释后均匀撒在水池中。泼洒要不留死角, 保证消毒的彻底性和全面性。

4.4.4. 2 笼舍消毒

我们每两天就要对笼舍进行一次彻底的清扫、消毒。清扫最好在早晨进行, 及时清除粪便和洒落的饲料。清扫过后, 要对整个笼舍进行消毒, 消毒液可以使用1:100葵甲溴铵—碘复合消毒液, 消毒时要注意不要将消毒液直接喷射到黑天鹅身上, 容易引起其恐慌和掉羽毛。笼舍水池中的水要每两天换一次, 平时每两天还要给饮水器、食槽清洗消毒, 以保证黑天鹅的健康生长。成年黑天鹅的适应能力非常强, 只要在育雏时期注射好疫苗, 一般是不容易生病。

《黑天鹅》的启示 篇8

书名“黑天鹅”，作者纳西姆·尼古拉斯·塔勒布借用的是大卫·休谟和卡尔·波普尔两位先师的商标。

苏格兰哲学家大卫·休谟在1739年出版的《人性论》中以著名的“黑天鹅问题”表达了对于经验主义者的怀疑：不论我们多少次观察到白天鹅，都不能因此推断所有天鹅都是白色的，因为只要看到一只黑天鹅就足以推翻前面的结论。波普尔的“证伪”理论继而直接以“黑天鹅”作为标志。此后，人们在澳大利亚真的发现了黑天鹅，推翻了现实中“所有的天鹅都是白色”这一为经验所证明的、曾经被认为无可争议的信条。

那么，在黑天鹅被发现之前，为什么没有人去设想一下其他颜色的天鹅也有可能存在呢？塔勒布给出的答案是：“在应该关注共性的时候，人类错误地关注着特性，反之亦然。”的确，受思想束缚之害，我们总是习惯于重视已知的事物，而忘记了去想想为什么有那么多其他的事物我们还不了解。他毫不留情地指出，在许多事件发生并改变着世界的时候，我们却还像鸵鸟一样把头埋在沙堆中。历史不是徐徐行进的，而是活蹦乱跳式的。从以往的事件中归纳总结妄图加以解释的做法，不过是为了获得心理上的满足和安慰感罢了，谈不上任何实用性。因此，我们总是习惯于将事物作简单的归类处理，一味将可能性比较小的概率事件归结为不可能那一类。

不难看出，黑天鹅发生概率小、不可预测性强，而更重要的则是影响巨大。作者进一步概括了黑天鹅的三个特点：第一，它具有意外性，存在于通常预期的范围之外；第二，它能产生巨大的影响；第三，尽管它具有意外性，人性促使我们在事后为它的发生寻找理由，并且或多或少认为它是可解释和可预测的。从东南亚海啸到汶川地震，从“9·11”恐怖袭击到美国次贷危机，无论天灾人祸，都可归入此类。

塔勒布在书中多次强调，人们常常因为黑天鹅的不可预测性，习惯于将它忽略。我对这一点存有异议。我们可以从《黑天鹅》中得到启示，用“概率”和“影响”两个维度来定义事件。真正被忽略的是概率小、影响小的那一类事件。而对于概率小、影响大的黑天鹅，很多人并不会熟视无睹，恰恰相反，因为它具备巨大的冲击力，很多人一直试图预测甚至企图改变它，只是它太神秘莫测，顷刻将无数人的努力化为泡影。

为之更甚的是，它面临着无法验证的困境，好似陷入一个个永无答案的轮回。试想，绝大多数人都难以相信一个空口无凭之人会准确预测一场地震，人们会当成这是一个信口开河的玩笑，同时会更信赖有凭有据的预测。问题就在这里，“凭”“据”从何而来，只能是经验的积累和逻¼的推理，而有限的经验和严密的推理在黑天鹅面前却非常不堪一击。

然而，这点分歧并不影响我对《黑天鹅》的认同，反而像是殊途同归，最终回到了一个终点，即我们需要具备应对黑天鹅的心理准备，适应黑天鹅的存在，并且在它到来时作出积极有效应对，而不是埋头观测白天鹅并天真地按图索骥，妄加猜测，结果在黑天鹅到来时措手不及。

既然黑天鹅那么不可预测、出乎意料，那么未雨绸缪的事情更多只能停留在理性认识和事后补救的层面上了。没有谁能准确地告诉你怎样的准备最凑效，怎样的措施最得力。如果可以做到那些的话，它便不是书里谈论的黑天鹅了。

因此，这本游刃于哲学、数学、金融、投资等领域的话题，传授在充满不确定性世界中的自处之道的《黑天鹅》一个最重要的价值，就是让人们反思自己看待世界和处理问题的方式。

塔勒布相信，“在受到黑天鹅事件影响的环境中，我们没有预测能力，并且我们对这种状况甚至一无所知”。回顾人类的历史，不难看出，虽然人类掌握的信息和知识不断增长，驾驭未来的能力不断增强，但依然极为有限。因此，看得到的模型和经验都是有关白天鹅的，而命运中决定性影响的或许实际掌握在黑天鹅那里。这个意义上说，你所不知道的事情比你知道的事情更有意义。

书中列举了很多黑天鹅的例子，有家喻户晓的“永不沉没梦幻客轮”泰坦尼克号的沉没，有震惊世界的“9.11”恐怖袭击等等。这些意外灾害的到来立即改变了游戏规则，改变我们对未来的谋划，甚至立即结束博弈，使得所有身在其中的人损失巨大。而我们对此几乎束手无策，因为根本无法预测黑天鹅什么时候到来。这样说来，我们每个人都是向黑天鹅借了明天在生活，而黑天鹅决定这个游戏如何进行乃至何时结束，它的到来将决定全体在场者的命运。

与塔勒布一样师从波普尔的还有一位更加声名显赫的投资家——乔治·索罗斯。索罗斯在一次访谈中说过：“我从危险中得到兴奋。危险会刺激我，但是别误解我的话，我不喜欢风险，我喜欢避免风险，这才是使我活力四射的东西。”可见，重视风险的人甚至对黑天鹅情有独衷。

基于这些，塔勒布给出了适应黑天鹅来临的应对之策。承认自己的无知，避免从众的思维，应该是适应黑天鹅的第一步。其实，这也正是人类不断探知未知世界的巨大动力。我们也看到，在人类历史上，很多举世闻名的发现和创造都是“灵感突现”的结果，而非来自按部就班的计划；对于很多业绩卓著的企业家，成功的秘诀也恰恰在于及时地辨别出机会，并聚焦于最大程度的修补计划……正是黑天鹅成就了他们。