柴静雾霾调查褒贬

柴静雾霾调查褒贬（精选3篇）

柴静雾霾调查褒贬 篇1

对柴静雾霾调查赞美都相似 但批评的价值各不同

看来两会前的媒体注意力都将被柴静吸引。时隔一年，她带着雾霾调查纪录片《穹顶之下》复出，视频推出当天就在优酷获得600万次播放量，24小时全网播放量近亿。春节前夕博士生回乡记录引发的乡愁终究抵不上市民对雾霾的愁怨，春节之后的duang和裙色之争则更像是网络人气的热身和铺垫。现在，大家抬起头来看柴静。

柴静宣称自掏腰包100万拍摄雾霾纪录片，这并不出人意料。她一直热心环保，曾经虔诚地阅读环保圣经《寂静的春天》。雾霾对于她确实是心向往之的主题。

在节目中，柴静为所有观众讲解了在过去的一年中，她所“看见”的一切：在雾霾中生活一天，一个白色的采样仪变为黑色，从中检测出来15种致癌物质；随环保部门在中国大气污染严重地区以无人机巡航，深入非法排污工厂，揭开鲜为人知的“褐煤”对污染的巨大影响。她还深夜来到北京的延庆，调查柴油车排放不达标并大面积造假现状；回故乡寻找十年前山西污染节目当事人，探寻能源结构背后工业化城镇化之路，抨击体制问题带来的严重危害，拜访中国能源领域权威人士，探索未来能源体制改革方向，提出告别煤炭时代进入油气时代„„

柴静在视频开篇用亲生孩子故事起兴，孩子出生就患良性肿瘤要动手术，全麻。出院时候身为妈妈的柴静才感觉雾霾那么严重，想要用手帕挡着婴儿鼻子，但这会让宝宝哭泣。柴静说这是她和雾霾的“私人恩怨”。

柴静没有说孩子是因为雾霾患上肿瘤。但是，作为资深媒体人，她不会想不到媒体将会怎样利用“私人恩怨”的噱头。果然，以腾讯新闻为代表，标题《柴静自费百万拍雾霾纪录片初衷因女儿未出世患肿瘤》立刻就将两件事情锁定在一起，引发普通中产读者巨大的同情和焦虑。

《穹顶之下》在互联网上产生了爆炸性影响。

首先当然是如约而至的一片赞美声。

最直接的朋友圈反应是：比起和香港人吵架，这才是重要的事情，我们该为雾霾治理做点什么了，买空气进化器没用，我们要拿出行动。这是经常激荡于虚拟空间的“公民行动精神”。

知乎上的环境系男生同样表达了这种钦佩，批评自己一直耽于行动，怕得罪人。“我想柴静给我最大的感受是，作为一个学了七年环保的人，（只知道）那个出门带口罩的方法，人家的作为勇敢，就是一阵号角，号召你要醒过来。”

许许多多的普通人被感动了，许多人表示准备行动。柴静给出的个人行动方案主要就是举报，以及少开一点车。所以相关部门要准备好了，可能会像微博随手拍解救流浪儿童那阵子一样，短期内会收到好多投诉电话。

更全面更专业的赞扬当然也已经提前准备好。视频甫一发布，腾讯大家、南都评论、人民网等就几乎同时推出了评论、访谈、回顾文章。

南都记者汪涛，一直专注大气和环境健康领域报道。他回顾了视频发布前夕的心情：

在环保部的一次会议上我遇到柴静，互留了联系方式后，她时常和我探讨一些大气污染的问题，要一些专家的联系方式。我没有对别人说起柴静在关注雾霾的话题，后来听说她当了妈妈后，对于环境和食品安全问题越发关注。我很欣慰。只是觉得她太认真了，大气污染的各个领域都要涉及，做了一年，竟也没看到报道。直到2015年1月，我被邀请去给他的演讲提意见是，我才明白柴静为何要花一年时间，为何要采访那么多人。”“在柴静的片子中，最触动我的场景便是她的小女儿，扎着俩小辫，伏在窗前，看着雾霾笼罩的世界。”

人民网专访柴静，谈及母亲的身份，记者坦言“觉得特别亲切”，柴静说正是对孩子健康的担忧，成为她一年以来行动的“基本动机”，这样的人之常情更让记者对这一年以来的行动“不仅理解，而且能够强烈地带着情感感受到。”更在官微中呼吁：“穹顶之下别让柴静太孤单”。

原《焦点访谈》主编庄永志将柴静的这次行动看作“互联网时代的公民调查”，“目力所及，这是非机构、非记者所做的信源最权威、信息最立体、视野最开阔、手段最丰富、最有行动感的雾霾调查„„她居于调查的动员，将引发新一轮的、更广泛的从立法完善到公共政策调整再到公民个人作为的治霾行动。”“她以个人、市民而不是机构雇员的身份了解大气污染的危害以及污染治理的立法、战略规划和能源政策的制订与实施，可以从信息公开和民主决策的视角考察其间的得失、权衡国外同类决策的可否借鉴。网民不必居于渠道信任，而是出于对传播者个人魅力的赞赏和对自身利益的关切、对社会议题的重视而上网观看《穹顶之下》„„《穹顶之下》，仅仅是网民参与的开始。”

可想而知，微博上的大V们也纷纷送上支持。崔永元、五岳散人、姚晨、李佳佳、袁莉、罗昌平等等都表示了对柴静的敬意和对污染的关注。

和菜头则特别强调了柴静的互联网思维及其对环保产品的推动。“我花了10年时间才终于意识到问题所在，终于采取了应对行动。那么对于海量的大众来说，也许要花更长的时间，为此付出更大的代价。让足够多人正确认识到雾霾的危害，这已经很不容易了。可是，仅仅是认知是不够的，还需要让人们行动起来。在这个意义上，柴静的《穹顶之下》动员了社交媒体上的各种力量，让数千万乃至上亿人认识到雾霾的危害，知道自己可以采取的应对措施，这是很有必要的事情。在许多人还在热衷讨论什么是“新媒体”、“互联网思维”的时候，柴静和她的团队们已经悄然做出了他们的新媒体产品，而且免费发布到了全网。在我看来，这件事情甚至要比《穹顶之下》本身更重要。”和菜头更大胆预测：波澜壮阔的雾霾公关攻防战这才揭开序幕而已。

著名财经人士江南就此奉劝笔者：少罗嗦，赶紧多买一点环保题材股票。

然而，柴静隐退的一年，也正是微博退潮，各种专业意见媒体兴起的时期。在专业人士和独立思考者越来越多的时代，即便是柴静，也不再像过去一样收获一边倒的赞美。

赞美每每相似，批评和担忧却多种多样。

纪录片的制作和传播方式最容易引起批评。关于婴儿的桥段最先引起不满。婴儿的肿瘤病和雾霾到底有无关系，纪录片是否煽情过度失去客观态度？有圈内媒体人在微博上表示：柴美女是资深烟民，加上高龄产妇，这些对孩子的健康影响可能更大。呼吁柴静戒烟的网民不在少数。但许多烟民表示：不戒烟也可以生好孩子，孩子有良性肿瘤是偶然事件，治好就行，健康就好，大家都别拿这说事。此外，柴静开的车也被吐槽排量太大。

一位匿名网友表示：要把故事讲成这样，其实很简单—拜罗永浩为师。这部片子，从第一眼我就觉得有浓重的罗氏脱口秀风格，果然，最后的特别鸣谢名单里面，头一位就是罗永浩。

有关新闻传播体制的更深层担心来自两位新闻学院教授。华东师范大学吕新雨教授与庄永志商確道：崔永元和柴静都是自出百万来做调查性报道，这一名人现象值得关注，在这个意义上所谓公民新闻其实是名人新闻。柴的报道在两会前上线也是看点。这些报道具有所有名人效应的优势，以及问题。调查性新闻在体制内的没落，社会对此种新闻的饥渴，也是此类新闻能够有影响的社会基础。这些都是值得分析的新现象。失去新闻生产体制对新闻客观性的保证，以名人效应为公众信仼的基础，这一转变后面的隐患很值得探究，也为隐性资本操控留下空间，它可以构成新的压力政治的模式。名人生产新闻的横出与体制性新闻生产的危机在今天中国是一对互相关联的问题。北大吴靖教授认为：从生产方式的角度，名人自费拍摄新闻调查是一种包装成公共行为的商业行为，生产和流通的每一个环节都充满了市场化的算计。这种算计在柴静纪录片的完成品从内容到形式每个细节中都可以找到。从莫须有的雾霾导致婴儿肿瘤的叙事策略开始，到再次搬出幼儿和母爱来遮蔽数据漏洞和逻辑混乱的结尾。包装、姿态、煽情、自我展演的商品逻辑几乎全程覆盖真实、理性、深入、质疑、论辨的公共对话逻辑。

媒体人西坡的观点比较婉转：因为有了当母亲和照顾孩子的经历，所以在面对雾霾时更不能忍，所以发起“一个人的战斗”。公共言说目的就是调动公众，拿个人经历做引子，搞些小煽情（采访小女孩有没有看过蓝天）、小金句（“有义务没权力”）都是正常的手段，视频整体还是克制的，主要以援引专家、机构的观点和数据为说服力。

对于一直关注雾霾新闻的人来说，《穹顶之下》没有太多新料，但对普罗大众来讲，这是一次系统、靠谱的雾霾知识普及。

但片中的专家、机构观点和数据是否有说服力，受到了更大的挑战：

从事财税行业的不愿具名网友W告诉笔者：关键她的结论就是错的。以天然气和新能源取代燃煤燃油根本就是不可能的事情，秀良心有用吗？一是中国的能源结构决定的（煤储量巨大），二是因为燃煤燃油只要适当集中处理，应用合适的技术，污染并不严重，这也是我为什么认为北京的所谓雾霾十年二十年之内不难解决的原因。憎恶大工业是中国环保主义的最大误区，事实上以大工业取代小工业才是实现环境友好的唯一途径。中石油中石化加起来大约占全国成品油市场的70%，剩下是各种地方炼油和民营炼油企业。中石化与地方炼油企业、民营炼油企比，那个污染大，哪个品质好？开车遇到两个加油站，一个是中石油加油站一个是杂牌加油站，放心去哪个？

资深环境报道记者李靖云表示：我国的油气储量和可开采储量是两回事，大量的点状分布，开采非常困难，成本很高。过去搞过石油大进军，到处搞油田，结果是什么可以去查纪录。至少前些年川渝中小型油气井出的那一系列悲惨事故足够触目惊心了。如果遍地开花式开发，污染会呈什么样水平？

一位不具名网友说：错误太多，说几条一眼扫到的：

1、引用陈竺的数据未必就权威，上海的阚海东和环科院王金南应该有相关数据，你们谁拿到了；

2、在吸烟率这么高的现实中，肺癌数据没啥意义，充其量也就是有一定的相关性，而且，拜托你们分清楚发病率和死亡率；

如何解决雾霾？指望开发天然气和减少汽车可行吗？《大目标》作者任冲昊表示，“还是修核电站靠谱，北京都有核电站，我们大热河省先来俩。”

重阳金融研究院贾晋京研究员的看法独树一帜：如果是要蓝天的话，柴静还没有涉及雾霾的核心问题。雾霾的最重要的成分其实是水蒸气。是水蒸气导致几百种各类成分结合成气溶胶，成为观感很差的雾霾。要减少雾霾，关键是减少水蒸气。要减少水蒸气，只有减少水的使用以及人口量。要是为了健康，那确实要按柴静说的减少汽车尾气、工业污染排放。但是这里有个问题：这不会减少雾霾。再概括一下：减少水蒸气会带来蓝天，美国之所以有蓝天就是这个原因。但这并没有减轻环境中的可吸入颗粒物，只是水溶胶少了罢了。减少工业排放，会有利于健康，但不会减少雾霾，不会带来蓝天。

看完这些批评，笔者觉得真是强中自有强中手，感觉《穹顶之下》也确实只是一部个人的纪录片，虽然尽力做到数据翔实，但还是有诸多不严谨。但是这样的纪录片毕竟给很多人带来希望和热情。西坡就表示：同样作为媒体人，我很敬佩柴静，同时感到一丝惭愧。暗下决心向柴静学习多做扎实工作。

引起中产阶级钦佩的柴静式行动，也引起了另一个层面的警惕。

比如吴靖教授表示：

要呼吁公民责任，却只挑相对而言最容易最高姿态的打电话报警投诉排放超标，轻轻说句少开点儿车，对于最实际但也是最困难最不讨好的公共政策选择却不置一辞，这些选择包括：提高入城费，提高限行天数甚至单双号限行，控制大排量汽车，继续严格的摇号限号政策等。这些都会引起相当多城市中产的埋怨。看来对雾霾的恨还是没有超过对成为中产阶级知性女神的爱。而当谈到能源结构的调整与转型，就完全不顾中国的历史、地理和实际状况，忙不迭在完全没有数据没有论据的情况下把所有罪过都扣到所谓的国家能源垄断头上，为能源的私有化摇旗呐喊，为资本瓜分能源市场鼓噪，至于私人资本的进入如何就能迅速转变中国的能源结构，如何可能不计成本在中国各地探查天然气并在全国建设稳定安全的输气网络，柴静抒情之余估计没有气力去论述、论证和论辨了。

中戏教师“树上的男爵”也批评了柴静纪录片的中产阶级保守心理：

说到空气污染，北京人动不动就骂河北，说河北的钢铁厂水泥厂是北京雾霾的罪魁祸首。春节期间包括北京人民在内的大都市中产阶级开车自驾到大理，把小小大理堵了个水泄不通，春节期间PM2.5指数飙升。如果关闭了河北的钢铁厂水泥厂，河北人民就会下岗失业，而北京人少开点车，顶多就是生活不太方便而已。我想说的是：治理空气污染，那些充分享受着现代生活便利的大都市中产阶级理应承担更大的责任。一边控诉着空气污染，说不许烧煤不许搞水泥厂钢铁厂，但却丝毫不提自己高能耗的生活方式，那是自私自利的表现，只想着别人为自己牺牲而自己压根没打算负责任。环境污染毫无疑问应该治理，但治理方式不应该是去砸那些正在发展道路上苦苦经营的欠达地区人民的饭碗，相反，应该充分反思并有效约束中产阶级们美其名曰“追求高品质生活”的消费主义价值观和生活方式。

西坡也担心环保的代价由谁承担：

雾霾并不是这两年的新生事物，只是这两年才引起注意罢了。而最关注雾霾的，显然并不是农民、富士康员工乃至环卫工大爷，而是城市中产、文艺青年、富豪老板（钢厂老板等除外）。后者是这个时代民间最有话语权的，他们脱离温饱阶段，不管有没有户口都已将双脚迈进了城市大门，但他们也只是为自己代言。制造雾霾的“落后产能”及附着其上的人群，在舆论场并没有属于自己的话筒。不说话不代表他们不存在。但没有话语权就意味着他们有可能以“为时代让步”的名义被牺牲掉。

值得进一步讨论的是如何正确关注环境问题。

长期关注环境问题的记者李靖云告诉笔者：

这是个政策问题，我最担心就是政治化，那是立场问题。既然在中国就得面对中国的环境治理。我不关心纪录片是否有利于建立民主自由或者有利于党国改善治理。中国目前社会抗议增长最快的就是环境问题，据中国环境科学会的数据，从1996年开始年增长29%。所以那句“唤醒民众”实际多余。第一，准确的数据。柴静的纪录片最大的意义估计是介绍了马军老师长期的环境第三方监控数据，没有数据一切都是空谈。第二，能源政策和格局明晰化，中国的能源过去现在未来都必须靠煤，公众必须要了解这一基本事实，问题可以简化为如何对燃煤做环境处理。第三，减少污染源所必需的代价，这点必须讲清楚。限制大城市人口，发展中小城镇必然增加碳排放和污染。反对垃圾集中处理，反对核电，反PX实际在鼓励污染。数据指示基本状态，确定你需要付出的代价。不要总是反问过去，历史也不是阶段性和重复性的，而是现实性的。其实看看我们现在做的能源环境报道比如南方能源观察和财经无所不能，就知道柴静基本才入行。

南京大学周雷博士比较全面地阐述了他认为应当怎样研究污染问题：

柴静是很良善的记者，但是她用调查数据、归因和解析来重新阐述常识，并将其系统化，造成一种相信和感同身受效果。所以她的调查和崔永元自费调查，因为受制于知识观和认知模式，都无法进行真正认知意义的突破和突围。虽然，崔永元更是一个有人格魅力的人。提到煤的污染，她说到洗煤，却没有深究洗煤水的可能后果；提到能耗和油耗，她分析行业内幕和总量，却没有分析这些能耗的生成细节，哪些人主导了哪些消费并实现了何种污染扩散？中国的污染与世界经济的关联？中国现有污染机制的原因，它是学来的？还是内生的？在没有弄清楚问题是什么？为什么会出现这个问题之前，她在海外的调查几乎全是盲人摸象式数据。她提到伦敦的几百万污染行业工人转型，伦敦现有的环保模式，但却没有意识到整个西方，甚至整个人类都在外包和异化自己的认知。当那些污染行业从自身国家逐步淘汰，大气开始朗清，似乎就觉得问题解决了。柴静采访了一些老北京，说到儿时的记忆，似乎存在一个曾经有效和环保的北京style。这种逻辑和认知模式错得非常离谱。研究污染，从来应该多线并进，但不是用小分队调查的方式，而是能寻找到症候的发生机制。

然而，对于批评的反批评也已经出现。

李华芳在微博发表文章认为：批评柴静的学者那是因为“轴”和“酸”，学界游戏规则是占据知识山头，媒体游戏规则是靠故事煽动情感。你搞学术影响力人家搞媒体影响力彼此彼此啊。但重要的是，搞政治运动的人要学习柴静的动员能力，不然怎么煽动革命？至于普通人那就是搭便车的，“革命”不需要你们。

环球时报肯定会认为李华芳这是一厢情愿把柴静当作“革命”工具。虽然今天没有发表文章，但环球时报官方微博连续发声：“请那些不认同柴静的人，先好好看完那个纪录片。里面的干货很多，而且都来自于环保部门的专家和官员，给人感觉跟像是中国环保部门的一次集体控诉。那些纠结于柴静本人的人，你们应该看得更广一些，更高一些。”“其实如果大家看了这个片子，就会发现这个片子的主角并不是柴静，而是那些在我国各地，感到各种无力感的环保局的干部们。柴静只是一个记录者，她记录下的是环保立法和执法的种种无奈。如果看这个片子的最后，是去对柴静品头论足，那么你恐怕并没有看懂这个片子到底在说什么。”

崔永元显然比环球时报悲观，他对澎湃新闻表示：《穹顶之下》唯一的作用就是启蒙，但对于国家雾霾治理可以忽略不计。你可以推断一下，假如柴静拍了一个深入浅出的纪录片，让所有人都明白了雾霾的原因是什么，从而导致雾霾被彻底治理，那你说我们要那些部门干嘛用啊？

被各方猜测的“环保部门”官员在哪里？环保部新部长陈吉宁今日下午表示，自己昨天晚上完整看完了柴静的关于雾霾的纪录片，今天给她发了短信打电话，向她表示感谢。陈吉宁说，柴静的纪录片从公众健康的角度唤醒公众的环保意识，值得敬佩。看来，环保议题已经从环保人士那里接棒到了部长手中，成为官方治理的应有之义。

要看得更广一些，更高一些。对柴静纪录片比较持中的看法来自春秋战略研究院研究员，复旦大学陈平教授：这样的纪录片推动形成公民环保意识可帮助环保执法。应当鼓励。但同时要让大家理解：环保水平只能逐步改善，否则导致去工业化，造成严重就业危机和社会问题。

柴静雾霾调查褒贬 篇2

1895年, 卢米埃尔兄弟在法国的杂技团开始对公众公开售票并放映视频, 从此大众传媒继绘画和照片之后, 又增加了一个全新的传播形式——电影。从此人们彻底改变了对于社会生活的记录方式, 从抽象的绘画到瞬间的图像最后走到了动态的画面, 人们终于实现了能像双眼一样记录我们每天看到的一切, 或者按照著名法国电影艺术家安德烈巴赞在其著作《电影是什么》中的观点, 是对于“木乃伊情结”的满足, 电影使得我们第一次在心理上可以实现对于时间这一不可抗力的抗衡, 因为通过影像我们得以留住那些最珍贵的历史记忆, 不管是个人的还是集体的。在随后的几十年里, 随着工业技术的发展以及电影艺术体系的建立与完善, 影片的拍摄、剪辑、放映日趋成熟, 观众也不再把它看成是新奇的科技玩具, 走出了发明初期对其单纯的好奇与简单的娱乐, 人们开始渴望能够通过电影镜头这第三只眼跨越时间与地域的界限, 带给他们更多新奇有趣甚至怪异的趣闻, 了解身边人发生的事, 了解国家发生的事, 于是新闻纪录电影产生了。

二、电影技术带来的奇迹

电影对于现实社会神奇的精确复制能力使它能够对政治、经济、文化、社会、环境等人类社会生活当中的重大事件进行长时间大跨度的长篇记录与报道。20世纪70年代, 美国环球电影公司将他们于1929年至1967年期间拍摄的所有新闻纪录片的原始胶片及录制音轨全部捐献给了美国国家档案馆。虽然由于年代过于久远加上受到当时保存技术与条件的限制, 许多新闻片段已经不完整, 有的甚至在环球影视公司的几次大型仓库搬迁当中流失, 但这些珍贵的新闻视频依然为我们提供了许多对于历史研究有重大意义的素材。在中国, 最为珍贵的新闻纪录片要属1949年由北京电影制片厂、东北电影制片厂、上海电影制片厂联合摄制的《新中国的诞生》。这部由四十余名摄影师联合拍摄的新闻纪录片, 记录下了很多中国历史上珍贵的视频素材, 如第一届中国人民政治协商会议的第一次召开、毛泽东在首届政协会议上的发言、新中国的第一次阅兵等, 其中最为珍贵的是毛泽东在天安门主席台前向全世界光荣宣布“中华人民共和国中央人民政府今天成立了!”的历史性画面。

可见, 新闻纪录电影作为电影这一媒介对于信息的传播方式, 无疑给人们又增添了一种接收新闻的快捷且直接的方式, 因为相比传统报纸, 新闻纪录电影没有对于文学素养和受教育程度的要求, 这就在无形中扩大了新闻的受众范围, 加上对于读者来说, 文字与图片早已无法满足他们对于新闻真实性的需要, 毕竟“眼见为实”加剧了人们对于动态视频的渴望。新闻纪录电影则恰恰内含了新闻报道所需要的真实性的客观表达, 并且巧妙地结合了电影的叙事性表达以及艺术化的形象表达, 使得它能在不影响事件真实性的前提下对于正在发生的社会现象以及历史事件得以进行更为形象生动的表达。

三、新闻纪录电影的优势

新闻纪录电影, 从名称可以看出它包含有“新闻”与“纪录”两个属性, 且这两个属性都内含电影的纪实本质, 而电影之所以能成为新闻纪录的绝佳媒介, 原因有两点。首先是因为摄像机的特性, 作为文艺复兴期间写实主义与科学崇拜的结合产物, 照相技术得以迅速发展, 真实地复制并再现客观世界。正如法国著名电影艺术家安德烈巴赞《电影是什么》中说到的, “外部世界的影像第一次按照严格的决定论自动生成, 不用人加以干预, 参与制造”。这使得摄影机捕捉的画面能得到广大新闻受众对于真实性的认可。其次则是拍摄的内容, 若是只拍摄我们社会生活周边的无聊琐事, 在满足了观众对于影像的好奇心之后, 视频也就失去了价值, 影像也就只能成为昙花一现的娱乐方式。但是通过摄像师对于镜头位置的选择, 使得主观选择摄像机拍摄的事物成为可能, 也就可以针对不同的观众进行不同目的的拍摄, 而且对于新闻报道而言, 社会的舆论导向作用一直是非常重要的, 越是能让大众信服的新闻报道就越能便于媒介对于大众舆论的控制。并且由于摄像师可以透过对于事物的拍摄角度的个性化选择来体现同一事物的不同特征, 也就在无形中左右了观众对于事物的看待方式。最值得一提的是由德国著名女导演莱尼·里芬斯塔尔 (Leni Riefenstahl) 在1934年纳粹德国拍摄的新闻纪录电影《意志的胜利》, 电影完整地记录了纳粹党第六次党员代表大会的盛况、希特勒在纽伦堡的阅兵等重要历史画面。虽然这部电影是由当时的“第三帝国”以宣传纳粹政府发展壮大为目的, 且不乏对于种族主义、纳粹思想的宣扬, 但单从新闻纪实的角度来说, 影片确实通过摄影师的镜头成功表现了其预期效果。

在所有的艺术表现形式中, 电影记录可以说是对于发生事物影响最小的记录形式, 非常适合新闻报道对于纪实性的要求。前文已经提到, 美国环球影视公司将大量新闻素材捐献给了美国国家档案馆, 可见新闻纪录电影对于客观社会的精确纪录已经成功实现了社会遗产的传承功能, 在纪实的前提下, 作为一种新闻报道的方式, 环境监测功能已经如同基因一般继承在了新闻纪录电影当中, 也就是社会大众使用媒体通过其自身的传播活动来“监视环境, 揭示那些会对社会及其组成部分的地位带来影响的威胁和机遇” (哈德罗拉斯韦尔《社会传播的结构和功能》) 。随着新闻纪录电影的发展, 简单的猎奇性质的新闻片段已经无法满足公众的好奇心, 于是新闻纪录电影为了能继续保持在观众当中的地位, 开始利用电影制作的优势进行全面的长篇深度报道。

普遍的新闻媒体如报纸、杂志只能简单地报道一个历史事件在时间线当中的一个瞬间, 很少能进行连续深度的报道, 而新闻纪录电影可以通过较长的时间跨度来全面深入地报道某件重大历史事件的进程, 如深度调查历史事件的发生背景、深入分析该事件的发生原因、继续挖掘该事件的历史意义甚至于根据分析预测事件在未来可能对社会发展历史进程的影响及意义。这样的新闻纪录电影如基于2003年9·11恐怖袭击事件来反映21世纪初的美国反恐进程的新闻纪录电影《华氏911》;讲述维基网站创始人阿桑奇曝光美国国家安全局机密内部文件而受美国通缉事件的《我们窃取机密:维基揭秘事件》;深入伊拉克战场, 讲述伊拉克战争中伊拉克人民艰苦生活以及饱受争议的战争发动原因的《肮脏的战争》;最值得一提的是在2015年年初刚刚获得奥斯卡最佳新闻纪录片奖, 讲述前美国国家安全局工作人员爱德华·斯诺登逃离美国, 并通过媒体公布美国非法窃听计划的新闻纪录片《第四公民》, 全片使用从斯诺登联系媒体到藏匿香港最后在俄罗斯申请政治避难的新闻采访片段及日常对话素材, 通过电影的叙事性剪辑, 并结合电影的形象化表现方式如旁白、主观镜头模拟来增强影片的可视性。

四、新闻纪录电影的不足

新闻纪录电影虽然是一种新闻报道的独特形式, 能更为有效地吸引观众来扩大传播的影响力, 但由于它使用了电影的拍摄、剪辑与制作方式, 也使得它带有一定的人为艺术加工成分。且这样的加工无论是否有违新闻的纪实性原则, 都势必会耗费较多的制作时间。如《第四公民》制作上映时已经距离美国国家安全局的非法窃听丑闻“棱镜门”事件曝光近两年的时间, 从某种角度来说其新闻热度已经大大降低, 而且整件事随着英国《卫报》被政府责令将存有机密文件的硬盘、存储卡的销毁以及斯诺登成功在俄罗斯得到为期一年的政治避难而暂告结束。于是我们可以回想起美国著名新闻学者梅尔文·门彻曾经在其著作《新闻报道与协作》中写过对于新闻最为经典而简单的描述:“新闻是易碎品, 但要把它当成艺术品去雕琢。”新闻纪录电影虽然实现了将新闻作为艺术品来雕琢, 但在这个雕琢的过程中也应该注意到新闻报道本身的价值在很大程度上依赖于它的时效性, 若是报道时间与客观事件发生时间的时间跨度过长, 新闻的时效性也会大大降低, 人们对于该新闻的关注度也会随之减少, 毕竟在这个消费社会, 新闻也是一种消费品, 而新闻的唯一消费价值便是其内涵的时间价值。新闻作为一种简单的一次性消费, 若是人们已经从报纸、手机、网络平台了解到了该新闻的相关内容, 谁还会花费时间或者金钱再去观赏新闻纪录电影呢?再者既然含有艺术加工, 就会从某种程度上引入拍摄、制作人员的主观思想, 如在新闻纪录电影中往往都会使用被采访者对于事件的描述性回忆, 但是有时被采访者可能由于从未接触过新闻媒体采访甚至面对镜头, 这时就需要摄制人员对被采访者以回答问题的方式、用语等进行有助于影片摄制的指导, 在这样的指导过程中, 摄制人员可能会为了保证摄制效果而对被采访者进行暗示性的引导, 使得采访内容无法最大限度地还原真实, 反而破坏了影片关于事件的真实性。我们可以看到在新闻纪录电影《第四公民》中, 在影片开头的首个斯诺登采访镜头中, 斯诺登说道“我以前从没有和媒体打过交道, 我希望能通过媒体来让人们了解这些事 (意指“棱镜门”) , 并且希望能在适当的时机将这些画面完整地公布出去”。于是摄制组遵守承诺, 将这段摄像机还未架好、对焦不实而且构图不完整的采访画面使用在了影片开头仅十几分钟的地方, 既暗示了影片对于纪实性的遵循, 也提高了影片的可信度, 并以此来吸引观众的好奇从而间接保证影片的可视性。此外, 便是加工过程中的“艺术性”。由于电影自身的艺术审美功能, 对于习惯于对拍摄画面进行艺术化处理的电影拍摄者来说, 这种对于新闻纪实的恶习很容易在不经意中被带入新闻纪录电影的拍摄制作当中, 再加上由于历史原因, 苏联电影拍摄的形式主义理念对于中国的影视拍摄有着深远的影响, 比如在拍摄类似“情景再现”等素材画面时, 为了达到视觉效果的形象化进行刻意的摆拍而不是仅仅为了便于观众理解真实的还原历史情境, 偏离了影片对于真实再现的本质, 误导了观众。

五、结语

我们可以看到, 新闻纪录电影作为一种新闻纪实与电影艺术美学相结合的报道形式, 以其独特的艺术魅力在电影发明至今的一百多年以来吸引并感染了无数的影视观众。近期, 一部反映中国环境污染的新闻纪录片《柴静雾霾调查:穹顶之下》得到了广大观众的关注, 这部由中央电视台深度报道节目《新闻调查》原主持人柴静出资制作的新闻纪录电影, 以时下最为人们关注的雾霾污染为主题, 通过新闻采访、暗访偷拍等纪实性的新闻拍摄方式, 并结合个人主题演讲与电影的视听语言最大限度实现了新闻报道的可视性, 而且影片中使用了大量的新闻数据收集、国内外能源安全专家、石油化工企业的在职人员以及高层管理人员的新闻采访, 深入分析雾霾的产生原因, 更结合日常有关雾霾的新闻报道, 探讨了雾霾产生原因背后的社会政策问题与改革发展方向。虽然影片与前文提到的2015年年初荣获奥斯卡奖的《第四公民》在视频素材收集和电影化叙事剪辑及后期制作上存在一定差距, 但两者都实现了新闻深度报道与电影艺术可视化的完美结合。既把握了当今社会广大受众对于主流新闻热点的需求 (国外对于非法窃取个人隐私的关注, 国内对于环境污染与社会发展之间的矛盾) , 同时也借用电影的叙事化剪辑对新闻事件进行全景化的展现。相信新闻纪录电影作为新闻与电影的混血儿, 能成为新闻报道当中一颗闪耀的明珠。

参考文献

[1]拉斯韦尔.社会传播的结构与功能[M].何道宽 (译) .中国传媒大学出版社, 2013.

柴静雾霾演讲的感想 篇3

我来说说我身边的几个小事例。

以前，我家周围都是田地，蓝天、白云和彩虹，夏天的夜色最是美，常常可以在自家阳台上数星星，看月亮，听妈妈讲过去的故事......

20以后，我家村子前的田地被政府征用成为了工业区。于是，大片的厂房盖了起来，没有了往日的虫鸣，只剩下各个工厂的机器嗡嗡声，还好，都是轻工业，不算重工业，只是工业区旁边的小河道里忽然就黑了起来......

以后，村子开始被拆迁，这不仅仅只是我们村，还有余姚大大小小的村庄在一个个被消灭，被城镇化。于是，“黄安车”驶进了村庄中心，大量的推土机、挖掘机、装载车等等也陆续开了进来，是来做什么呢?当然是把那些建筑垃圾运走，并就势装进泥沙，开始建起水泥森林......

自从那以后，我几乎就没见过布满星星的夜晚，我见到的只是尘土飞扬的天空，以及即使关了门窗，还依然灰尘遍布的地板。以前无知，常常向我妈妈抱怨，为什么我们每天都用手拿着抹布去擦地板，还会有那么多灰尘，那么脏?

后来，大概在的夏天，我外甥忽然就咳嗽不止，用了各种法子，吃西药，喝中药，甚至于求神拜佛，整整两个月，没见好，每天每天做雾化。很少有人会了解，一个三周岁的孩子，每天咳得不行，非雾化不能正常呼吸，是那么的让人心疼，整宿整宿睡不着觉，一家人为此奔波。即使是现在，虽然好一些，但只要空气稍稍不作美，就又开始咳。可见这环境污染带来的后果是有 多 严 重!

因此，当我认认真真看完这个演讲，我很开心，首先我获得了新知，我知道雾霾是什么了，我也知道它其实并不可怕，是完全可以消除掉的，我知道只要我们每一个人去做出一点点的改变，就可以减少一点点的污染，我知道和我一样的人有很多很多。其次，我更加明确记录当下的重要性，我为有我能拿起相机拍下每个孩子的笑容而感到幸福，我为我所从事的摄影工作而感到欣慰，我为我们坚持的纪实摄影而感到无比自豪，因为总有一天，它会成为历史的写照，它会真实而客观的反应过去几十年的生活面貌和城市风貌!