内容创作合同（通用8篇）
1、思想主题说。即苏联文学巨匠高尔基下的定义：主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想
2、情节主题说。这是悉德·菲尔德的观点：剧本的主题就是人物加动作，剧本的主题即是剧情的展现。
1、3、情绪主题或是情感主题说。即艺术作品和观众产生情感共鸣。
二、人物性格的表现方式
2、通过人物需求表现出来，人物需求越明确，故事剧情越紧凑
3、通过人物动作表现出来
4、人物性格可以通过语言表达出来
人物的性格可以通过造型体现出来：1）本身的造型2）视听语言的造型
三、人物是什么
人物是创作的核心
1】人物是动作——人物就是动作，人物形象通过动作来体现，通过动作展示人物心理
2】 人物是造型——人物塑造需要编剧的剧情设计与导演的视听手段的结合 3】 人物是现实中的人物（有普遍性，符合逻辑性）4】 人物要有明确的目的需求
5】 人物是一种观点和态度（通过人物形象反映导演的观点和态度）6】 人物是个性（通过细节来表现）7】 人物是语言
8】 人物是主题（通过人物彰显故事的主题）人物关系设置
1】正面关系：如一对情侣 2】 反面关系：如双方父母 3】 负面关系：如第三者
4】负面之负面关系：如小人（戴着伪善的面具，是最具戏剧性的关系
四、人物语言
剧本中的人物语言主要指的是台词，是用各种发声方式呈现出来的语言，主要体现为对白、独白、旁白3种形式
人物语言的类型：对白、独白、旁白
五、潜台词：隐藏在人物台词背后的真实想法
特征：虚实相间（台词为虚，想法为实）
创作方法：1】含而不露——我喜欢潜伏，呵呵，刺激 2】貌似平静，实则心潮澎湃——紧张的时候说：“我不紧张” 3】含沙射影
4】正话反说——没事，我没生气 5】借他人之口
6】转移话题——洗发膏海鸥的吧
7】借助语气词来完成——“他是个好人”“呵呵”
六、对白
1、对白要结合具体的戏剧情境和人物行为来设计
2、作用 1】推进叙事 2】反映人物的性格
4】 统一整个片子的风格，基调
七、什么是戏剧冲突
冲突是指不同人物、人物与环境、人物与自身之间的矛盾和斗争。它的本质是人物性格冲突
八、戏剧冲突的种类：人与人的冲突，个人或社会集团与环境的冲突、人物内心冲突
九、规定情境
1】情境，简而言之，就是指剧情发生的具体情势和境况。他容纳了障碍、人物动作和反动作，形成某种情势并激发冲突的环境。2】规定情境主要包括以下三方面的内容：
1）冲突得以形成的展开的具体的、客观物质背景、时空关系（环境设置）2）冲突所涉及的人物及其关系（人物关系）3）冲突得以形成的关键事件和情势（事件）
十、情节 所谓情节，就是指叙事性作品中的一系列具有相互关系的事件，它是人物性格形成和发展的基础，在一系列的事件（情节）中，人物的性格得到了建立和凸显。可以总结为：情节是人物性格发展的必然，也是人物性格使然，是性格的体现。
十一、影视剧作的结构形态划分
1、从影视剧作的历史沿革来划分 1】 传统模式
1）又称“戏剧式结构”，以矛盾冲突为基础，要按照开端、发展、高潮、结局的进程，有逻辑的、有因果关系的推进剧情发展
2）剧情要环环相扣，不仅要在动作线上下功夫，用以突出人物和主题思想，也要在气氛上做到层层推进，愈演愈烈的效果
3）它的结构形式多样：有对立双方冲突型的；有以一个主要人物、事件组织戏剧冲突的；也有以悬念造成冲突的；有误会造成冲突的等。
2】 非传统模式
通常包括：小说式结构、散文式结构、套层式结构、板块式结构
2、从剧作的时空结构划分 1】 时空顺序式结构 2】 时空逆序式结构 3】 拦腰截断式结构
十二、影视剧作的叙事方式
1、主观式叙事
2、客观式叙事
3、主客观交替叙事
十三、结构与其他剧作元素的关系
1、结构与主题
主题像是剧作的灵魂，而结构是剧作的骨架，没有结构的主题，就像是漂浮在空中的幽灵，无法让观众真实地感受到。结构与主题的关系是结构是在帮助剧作者对于生活素材的筛选，对于适合主题的素材再进行合理的安排和统筹，结构是为主题服务的，主题决定了结构的方式
2、结构与情节
结构是骨架，那么剧情就是骨肉。结构最直接反映在剧作当中就是情节的安排，如何讲述这些情节的先后设置
3、结构与人物
结构为主题服务，主题由情节反映，情节由人物形象的塑造才能够体现，所以结构最外化的表现元素是人物的设计，所以人物形象的塑造是不是生动有力直接影响着结构的有略，是结构的中心问题。
十四、时空
1、时间的概念
通常电影中时间的概念由三部分组成：影片的放映时间【是放映一部电影所需要的时间，也就是影片延续的时间】、影片的表现时间【也称银幕时间，是电影时间的主体，是一部影片对剧情的展示时间，是在严格限定的放映时间里表现出来的无限自由的电影延续时间】、观众的心理感受时间【这个时间概念是非物理标准时间，具有不统一性，是导演和编剧不容易控制的】
2、时间的形态 1】 现在 2】 过去 3】 将来
4】 非现实时态
3、空间的概念：在剧本创作中，人物的运动和情节的展开要有一个相对完整的环境，这个环境的体现范围就是空间，空间在影视剧本中体现为： 1】 故事空间，即为情节的运动和人物的行为动作提供了必要的叙事背景，并成为人物动作、行为与情节存在的时间载体，包括地点、时间、景观、服饰、道具
2】 屏幕空间：是影视剧本中隐藏的空间形式，但同时也是观众通过视觉形象来解读剧本的最直观的空间形式，故事空间需要在屏幕空间中展现出来，两者是内容与形式的关系，分为画内空间和画外空间
1）画内空间也就是银幕本身，是二维的平面，它是由线条包围出的一个封闭的四边框，影视作品中的形象或者影像就出现在这个四边框中 2）画外空间是指存在于画框之外的隐形空间
4、空间的形态
5、时空交错式结构
时空交错式也叫时空交叉式，是时空关系的基本方法之一，与时空顺序式相对应。这种时空关系的特点是在剧情中存在两个以上的叙事时空，并且这两个叙事时空中的情节可以使是完整的、独立存在的，也可以使相互联系、相互推进的。
十五、常见的改编方式
1、按照西方的改编理论来分 1】 移植 2】 节选 3】 浓缩 4】 取意 5】 变通取意 6】 复合
2、按照我国的改编理论来分 1】 忠实于原著精神基础上的创造 2】 忠实于原著文字语言的改编 3】 最不忠实于原著的改编 4】 翻拍或重拍
十六、好莱坞经典类型片剧作方式 好莱坞类型电影的剧作策略：
1】 叙事空间：虚构/纪实【虚构的时空虽然勾勒了一个虚幻的背景，但细节上的纪实风格又诱导观众的认同】
2】 叙事模型：神话/世俗【首先，从本质上说，好莱坞电影中每一种类型影片都使观众超越某种文化禁区，进入到一个神话般的世界中，去体验在正常生活中没有的感情；其次，现代哲学使人意识到后工业社会把人的每一时间和每一空间都机械化和固定化了】 3】 叙事视点：全知全觉【影片往往从全知全觉的视点出发，为观众既展示正面主人公自己的全部情况，又展示主人公所未知的情况】
4】 叙事结构：循环呼应【在好莱坞影片中，人物在片头体验到的情境与最终所处的结局在情绪状态上是一致的】
本期, 《中国传媒科技》专访今日头条头条号运营总监、头条号创作空间负责人吴达, 请他介绍下2亿投资基金的内容计划。
《中国传媒科技》:从2015年起, 各大互联网巨头在媒体领域纷纷圈地, 特别是自媒体领域, 各
家也不遗余力招贤纳士例如腾讯的芒种计划。那么, 今日头条作为一个以内容精准分发起步的公司, 如何看待各家疯狂入驻媒体这一现象产生的原因?
吴达:我们觉得这个现象是可以理解的。从平台方面来看, 「两微一端」 (微信、微博和今日头条客户端) 的格局已成, 内容分发的渠道已经非常健壮。接下来是内容获取的竞争, 各平台都加大了对内容创作群体的吸引, 今日头条也会通过一系列扶持策略, 吸引优质内容创作者入驻头条号, 进一步充实平台的内容, 满足用户的内容消费需求。我们注意到有其他平台采取了与头条号相似的扶持策略, 但我们会认为:一方面, 这是好事, 巨头有更多资源, 大家可以一起支持创作者群体, 把蛋糕做大。另一方面, 我们也相信, 作为领先者, 如果跑得足够快, 就不用回头看跟随者在哪里。
《中国传媒科技》:去年今日头条在自媒体大会启动“千人万元”计划、“百群万元”计划以及孵化计划, 从头条号到头条号创作空间, 并准备了2亿内容创业投资基金。这一系列的计划是在怎样的逻辑框架下运行?相互之间有什么关系?大量金钱的投入, 头条可以预估的回报又从何而来?
吴达:我们内部讨论时, 并不把财务回报作为内容投资基金第一目标。我们希望借此促进内容业繁荣, 因为只有内容业欣欣向荣, 平台才可能持续繁荣。2015年9月头条号创作者大会时, 今日头条启动千人万元、百群万元和加速器 (即头条号创作空间) , 以及刚刚宣布的2亿面向内容创业的投资基金, 其共同目的是扶持优质内容创作者。理想状态中, 当一个原创作者起步时, 千人、百群可以让他没有生计之忧、安心创作, 当他寻求商业前景, 打算创业时, 加速器和投资基金可以帮他扩大规模。
《中国传媒科技》:目前为止, 内容创业仍然是一个很新的概念, 您认为从头条的角度看, 什么是内容创业?如何定义内容创业的“内容”?
吴达:不敢说头条的角度, 我个人的看法是, 内容创业的形式多种多样 (图文、图片、音频、视频) , 但最终目标是一致的:成为IP (Intellectual Property知识产权) 。今日头条的投资基金就是要投资那些有望成为IP的内容创业项目。
《中国传媒科技》:人们现在可以看到的是, 公众号在微信平台中已经形成一定的大V占流量资源的趋势, 新人往往玩不转, 就如大家担心的, 从千人万元的这“万元”到内容创业的“两亿”, 这些钱如何真正进入优质原创者的口袋呢?那些已经具有一定名气的原创者, 是否有可能同时被几家都交叉圈进了自己的城墙内?
吴达:一方面, 具有一定名气的原创作者, 当然是各家平台争夺的对象, 也是我们想要吸引的。
但是另一方面, 我们认为内容创业才刚开始, 远远没有达到饱和的程度。因此发现、扶持和孵化刚起步的创作者, 就变得十分关键。我们内部有专门的团队来做这些事, 有一个内部流程去过滤、筛选优质作者, 保证资源倾斜地公平、且有效率。作者在头条号的数据, 是我们评判的材料之一, 但不是唯一, 我们也会听取公司内外部内容业人士的专业意见。
《中国传媒科技》:各大主流媒体以及互联网巨头们都十分看重自媒体资源。您认为, 如今的头条号有哪些优势能够作为自媒体人不断创作的动力?作为一个推荐阅读为主导的平台, 读者带有更大的随机性, 难以沉淀, 头条是如何让读者沉淀, 让作者获得专栏的认同感的?
吴达: ( 第一个问题) 相比其他平台, 我认为头条号有几个优势:
1. 今日头条仍在高速成长中, 溢出效应十分明显。当其他公众平台已成为红海, 我们才刚刚进入红利期, 现在来头条号, 就像2005年时的做淘宝, 2009年时的做微博, 充满机会。
2. 对于新手作者更友好。在头条号, 不用发红包求互推、求帮转, 只要专注创作, 内容就可以获得推荐量和阅读量。
3. 头条号广告分成收益2-3倍于其他平台。
(第二个问题) 你们的观察很到位。我们也认为, 相比微信、微博这样基于社交关系的平台, 今日头条的用户 (或者说读者) 对作者的感知、互动还不够多、不够强, 我们会持续改进产品来解决这个问题。大家很快会看到, 在今日头条客户端的Feed流中, 作者品牌会有更显眼的展示。未来也会支持作者和用户之间更多互动。
写在后面
在3 月1 2 日今日头条2 0 1 5 年的年会上, CEO张一鸣发表演讲, 并公布今日头条未来四年的目标:2016年今日头条的首要目标是决战国内第一, 实现国内6000万DAU, 成为中国第一移动视频平台。2017年实现国内9000万DAU, 海外超过1000万DAU, 打造中国第一内容制作平台。2018年实现国内1.2亿DAU, 海外2000万DAU, 布局战略产品矩阵。到2019年打造全球第一制作分发平台。
如果给传统媒体机构、搜狐新浪等互联网门户, 以及今日头条等后起之秀一个代际划分的话, “老中青”是不是合适?
作为“青年一代”的今日头条, 已经让“老一代”的传媒机构再次感到极度焦虑了。
苏轼（1037－1101年），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，唐宋八大家之一。其诗，词，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国历史上被公认为文学艺术造诣最杰出的大家之一。
苏轼散文数量大，体裁样式繁富，思想内容深刻丰富，对于人生、社会、时代的富于哲理的深邃思考，审美情趣方面以表现自我为中心，追求平淡自然的、带有近代审美心理的价倾向，体现出文学日益向日常生活迈进的趋向。
苏轼一生留下的各体文章达4000余篇，包括政论策论史论游记辞赋等多种文体，苏轼的散文题材广泛，内容博大，呈现出多姿多彩的艺术风貌。
1．政论文，如《刑赏忠厚论》、《上神宗皇帝书》，《策论》、《进策》、《思治论》，这些都是表现苏轼政治主张和时事看法的作品。这些论述观点新颖，分析透彻、辟理深刻，针砭时弊、有的放矢。史论文，如《韩非论》、《贾谊论》、《晁错论》。这些史论在写作上善于随机生发，翻空出奇，表现出高度的论说技巧。同时雄辩滔滔，笔势纵横，善于腾挪变化，有较浓的纵横家习气。
2．叙事记游的散文在苏文中艺术价值最高，记人物的碑传文如《潮州韩文公庙碑》，记楼台亭榭的散文，如《喜雨亭记》。苏轼写景的游记，更以捕捉景物特色和寄寓理趣见长，如《石钟山记》、《记游松风亭》，这些作品即地兴感，借景寓理，达到诗情画意和理趣的和谐统一。苏轼的记叙体散文，常常熔议论、描写和抒情于一炉，在文体上，不拘常格，勇于创新；在风格上，因物赋形，汪洋恣肆；更能体现出《庄子》和禅宗文字的影响。苏文用语新颖、措辞考究，句式上骈散交杂、长短错落。
3．题记、序跋、杂著，品诗评画，谈论书法，总结创作经验。如《南行前集叙》、《书吴道子画后》等。所写书札尺牍如《上梅直讲书》、《与李公择书》等，大都随笔挥洒，不假雕饰，使人洞见肺腑。
4．苏轼的笔记文《东坡志林》，除了谈经论道、叙古述今，还有写景状物、缅怀亲友，更有不少随笔、杂感、琐记。苏轼作文以“辞达”为准则，这在他的笔记小品中表现得最为突出。此外，苏轼还有一些记述治学心得的杂文，如《日喻》、《稼说》等，写法上能就近取譬，深入浅出，内容上也有不少独到之见。明人王圣俞在编辑《苏长公小品》时曾说：“文至东坡真是不须作文，只随事记录便成文”。
苏轼的辞赋和四六也取得了很高的成就。他的辞赋继承欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸取了诗歌的抒情意味，创作了《赤壁赋》、《后赤壁赋》这样的名篇。这些名赋骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
苏轼重视文学的社会功能,反对“贵华而贱实”,认为为文应“如行云流水，初无定质”，“文理自然，姿态横生””（《答谢民师书》），李涂在《文章精义》中曾评说：“苏如潮，奔腾倾注，波澜层出。”说明苏文文思泉涌恣肆洋溢的才情！
苏轼的散文,取得了很大的成就。他的作品,标志着古代散文新的高峰。苏轼的作品在宋代广为流传，对宋代文学的发展起了重要作用。苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，是宋文中成就最高的一家。南宋皇帝孝宗赵眘曾给予他极高的评价:“雄视百代,自作一家,浑涵光芒,至是而大成矣。”
苏诗奔放灵动，逸态横生，才思四溢，触处生春，艺术上别开生面。苏诗想象丰富，奇趣横生，比喻新颖贴切，引人入胜。苏轼对古近各体均能驾驭自如，变化莫测奇气横溢。苏轼的七律很出色，气韵天成，格调流丽圆转，与白居易、刘禹锡诗风相近，而更为奇警。
苏轼诗歌数量颇多，现存诗2700多首，题材广泛，内容丰富：
1．对现实社会的批判，特别是对王安石新法流弊的批评：通过描写民生疾苦（天灾人祸）表达对现实的不满。《除夜大雪留潍州元日早晴遂行中途雪复作》表现蝗旱之灾，《送黄师是赴两浙宪》写洪涝之苦，《吴中田妇叹》则直指赋役之祸！这些诗歌通过对比、借古讽今的手法，反映民生疾苦，揭露统治阶级罪恶，表明诗人的进步立场。这也是对白居易讽谕诗的一个发展。
2．同情人民，反映社会现实，关切人民疾苦是苏诗的一个突出内容。如《答吕梁仲屯田》、《石炭》、《秧马歌》、《游博罗香积寺》等，展现了人民的痛苦，针砭了时弊。这些诗歌情真语挚，朴实无华，对前人很少涉及的社会题材，多有开发，命意新颖，手法多样！
3．对人生际遇的深刻思考和对沉浮荣辱所持有冷静旷达的态度。苏诗中虽然时时有传达逆境中的苦闷，但绝大多数情况下则表现出对苦难的傲视和对痛苦的超越。写苦闷者如《寒食雨二首》，写“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的生活困境和“君门深九重，坟墓在万里”的心态，语极沉痛。体现乐观、表现超越者如《初到黄州》有“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”之句，苏轼在逆境中的诗作依然笔势飞腾，辞采壮丽，并无衰疲颓唐之病，如《六月二十日夜渡海》：“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！”
4．关怀生产的诗歌：苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。
5．苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值较高。抒发个人感情和歌咏自然景物的作品，这类作品数量最多，影响也最大，代表了苏轼诗歌的基本面貌。如《望湖楼醉书》、《游金山寺》、《望海楼晚景》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。在这些诗中，他通过对乡土的留恋，对亲友的追怀，对自然风物的观赏来排遣诗人的惆怅和悲愤。
苏轼还善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》。
另外还有些题画诗、和陶诗及酬唱诗，这些诗或见解超凡、或情趣横生都颇具特色。
苏轼对前代诸家，以及同朝诗友诗风，都有精妙的体会和娴熟的摩练，在表现手法与写作风格上，在诗歌审美情趣上体现出多元化的价值倾向。苏轼的创作中，十分注意阳刚之美与阴柔之美互相渗透互相调节，许多佳作已经做到了刚柔相济，呈现出“清雄”的风格。
叶夔在《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，……天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”
在北宋词坛上，苏轼突破词必香软的束缚，用自己全新风貌的创作，为词体的发展拓展了道路。从今存三百四、五十首东坡词来看，苏轼对词体的革新是多方面的。苏轼扩大了词反映社会生活的功能，不仅用词写爱情、离别、旅况等传统题材，而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯等，扩大了词的表现范围。
1．表现对人生际遇的思考：《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去…多情应笑我，早生华发。人生如梦。”苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此否定人生，而是力求自我超脱，始终保持乐观的信念和超然自适的人生态度。如《沁园春·密州早行马上寄子由》：既表现了他致君尧舜的人生理想和少年时代意气风发豪迈自信的精神风貌，“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”也流露出中年经历仕途挫折以后复杂的人生感慨。对历史和现实的思考：“微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。”
2．对自然山水的描摹：苏词对自然山水的描绘，或以奔走流动的气势取胜，如《满江红》“江汉西来，高楼下，葡萄深碧。犹自带、岷峨雪浪，锦江春色。”或以清新秀美的见称，如《行香子·过湖州作》“小园幽榭枕苹汀，门外月华如水，彩舟横。”有的则把对自然山水的观照和对历史人生的反思结合起来，在雄奇壮阔的自然美中融注深沉的历史感和人生感慨，如《念奴娇·赤壁怀古》。“遥想公瑾当年，……故国神游，早生华发”，发出“人生如梦”的感慨！
3．对乡村生活的描绘：苏轼的农村词则勾勒了众多的生气勃勃的人物形象，旋抹红妆的少女，娇语窃窃的络丝娘，醉里吴音的老翁，溪边浣洗的村姑等农村人物，描绘了清新秀美的农村生活场景，为我们提供了几幅洋溢着浓郁生活气息的乡村图画。在其他词作中，他也常表示对农作物丰收的喜悦和对农民生活的关心：“惭愧今年二麦丰，千畦细浪舞晴空”（《浣溪沙·徐州藏春阁园中》）；“雪晴江上麦千车，但令人饱我愁无。”（《浣溪沙·万顷风涛不记苏》）
4．描写男女爱情：苏轼写恋情，伤感的词，则委婉而细密，如悼念之作（《江城子·十年生死两茫茫》），这首词的情感内涵要比一般专写男女之情的词来得厚重，而文笔的萦绕回环、细腻绵密又近似之。而另一首《卜算子》：缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？……寂寞沙洲冷。全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象。其爱情词写得空灵蕴藉,婉转清丽，其审美风格与花间词的婉媚以及柳永柔靡词风迥异。
另外还有抒发建功立业报国杀敌的壮志，如《江城子·密州出猎》，以健笔刻画英气勃勃的人物形象，来寄托立功建业的壮志豪情，“老夫聊发少年狂……西北望，射天狼。表现了他希望驰骋疆场，以身许国的豪情壮志。”
以诗为词，将诗的表现手法移植到词中，这是苏轼变革词风的主要贡献。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能；苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，提高了词的艺术品位；将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性；苏词也大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗。
综上所述，苏轼在文、诗、词三方面都取得了极大的成就，对当时与后世有深远的影响。苏轼的散文，尤其是他的小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源，清代袁枚、郑燮仍受苏文的影响；苏诗影响有宋一代，对明代的公安派诗人和清初的宋诗派有重要的启迪；苏轼的词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派，其影响一直波及清代陈维崧等人。
[1]刘尚荣.苏轼著作版本论丛[M].巴蜀书社，1988.
[2]清·吴楚才.古文观止.中华书局，1979（1）.
[3]宋·李涂.文章精义[M].人民文学出版社，1960（4）.
[4]宋·赵眘.东坡全集序[M].世界出版社，1969（8）.
[5]蒋凡.叶燮和原诗[M].上海古籍出版社，1985（4）.
作品名称：_________
甲乙双方就上述作品的制作达成如下协议：
第一条 甲方向乙方提供上述作品的文字脚本，委托乙方创作上述作品，其著作权归属甲方，作品署名方式由甲方决定。
第二条 乙方不得将本作品的全部或一部分授予第三人使用。如有违反，甲方有权要求乙方给予经济赔偿并可终止本合同。
第三条 乙方交付甲方的作品不得侵犯他人的合法权益，否则由乙方承担全部责任并赔偿由此给甲方造成的损失，甲方可因此终止本合同。
第四条 上述作品图片数：_________幅。
第五条 对上述作品的一般要求：见附件。
第六条 乙方应按照甲方的创意和要求制作图片，甲方有权要求乙方修改制作的图片，直到达到甲方对该作品的创作要求。
第七条 乙方应于_________年_________月_________日前将满足上述要求的图片交付甲方。如乙方因故不能按时交稿，应在交稿期限届满前_________天通知甲方，双方另行约定交稿日期。乙方到期仍不能交稿，乙方应赔偿由此给甲方造成的损失，甲方有权终止本合同。
第八条 甲方为乙方创作上述作品提供必要的工作场所、计算机设备和必要的费用。
第九条 乙方交付的作品（包括附件中的表
1、表2）如不符合双方的约定，甲方有权拒收，同时可终止本合同。
第十条 甲方应按约定的期限接受乙方交付的作品并进行审读，该作品如符合约定的创作意图和要求，甲方应向乙方支付约定的报酬。
第十一条 上述作品的报酬支付方式为一次性付酬，支付标准为_________，支付期限为作品提交给甲方后_________个月内。付酬时，甲方按国家规定代扣缴乙方所得税。
第十二条 本合同自双方签字之日起生效。
第十三条 本协议一式两份，具相同法律效力，双方各执一份据以履行。
甲方（签章）：_________ 乙方（签章）：_________
合同编号：
委托创作合同
项目名称：
委托方（甲方）：
受托方（乙方）：
签订日期：年月日
签订地点：
有效期限：
甲乙双方经平等协商，乙方自愿接受甲方委托创作本合同约定的作品，双方协商一致达成如下协议：
一、本合同所称作品，是指：
二、作品的具体要求为：见其它条款及附件。以下简称“作品”。
第一章权益条款
三、乙方接受甲方委托，创作上述作品，甲、乙双方对作品著作权的约定如下：
1）著作权的财产性权益归甲方所有；
2）乙方享有署名权，署名方式，第__种。（1、具名方式；2、不具名方式）；
3）发表权的行使：乙方享有发表权，乙方向甲方交付作品视为乙方的发表权“一次性”行使完毕，此后乙方认可甲方安排作品的公开方式；
4）修改权和作品完整权：乙方享有修改权和保护作品完整权，本合同履行期内乙方委托甲方对作品进行修改，甲方受委托对作品的修改不视为对作品完整权的破坏。
四、供稿
1）乙方按以下方式供稿：第__种（1、将稿件发送到甲方指定邮箱：__________；2、将纸质稿件交付给甲方。）
2）乙方按以下周期供稿，第__种（1、一次性供稿，于__年__月__日之前一次性交付稿件；2、按周期供稿，每月一期供稿，于每月x号之前供稿。）
3）乙方供稿标准：每期供稿不少于x字。
4）验收：甲方对稿件验收合格视为交付，甲方收到稿件x日内提出修改意见，否则视为验收合格。甲方提出修改意见的，乙方应在x日内修改完毕，甲方对修改结果不满意可自行修改。乙方累计x次稿件经修改仍未达到甲方要求，甲方有权解除本协议、终止委托。
五、稿酬
1）乙方交付每期作品后x日内，甲方支付当期稿酬。
2）甲方向乙方支付作品单页签约价格的x，具体数额双方另行约定；
3）支付方式为，第__种（1、现金；2、转账。）
乙方指定收款账户信息如下：
账号：__________________
户名：__________________
银行：__________________
六、乙方承诺在x作品开发期间，竭尽全力配合甲方进行漫画制作、宣发；愿意承担相关海报、宣传页面、宣传软文等内容的文字撰写工作，且不收取费用；
第二章保密与竞业限制条款
1）甲、乙双方均应明确知悉作品保密性对其商业价值具有巨大影响，任何一方因故意或过失造成的作品商业价值减损，均应向对方赔偿。
2）乙方不得创作或参与创作与该作品类型、情节相似的其他作品。
3）故乙方保证不向任何第三方透露本合同项下的故事构思、创作内容、进度、剧本内容等相关内容，亦不得将通过签订及履行本合同过程中所获知的与甲方有关事宜对外进行任何泄漏，否则，乙方应当返还甲方全部创作费用，并赔偿甲方的直接和间接经济损失。
4）不论本合同是否变更、解除或终止，本条款不受其限制而继续有效，乙方均应继续承担本条款约定之保密义务。
5）甲乙双方承诺关于双方往来所获知对方之商业财务信息等往来资料文件图片或档案，无论口头或书面，均不得对第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此约定于本合同终止后年仍然有效。
第三章违约责任
七、本合同签订后，甲乙双方应当认真、全面履行。任何一方不履行或不完全履行本合同约定条款的，即构成违约。任何一方违约，均应赔偿其违约行为给守约方造成的相应损失（包括但不限于直接损失、间接损失、主张权利产生的律师费、诉讼费、鉴定费、审计费用等）。
八、如乙方因故不能在上述期限内交稿，应在交稿期限届满前x天通知甲方，经甲方同意后，双方可另行约定交稿日期。
九、乙方拖稿每逾期一天，甲方有权扣减约定报酬的x%，逾期超出x天时，甲方有权解除合同，此时乙方应将甲方支付的x%费用退回，并赔偿甲方违约金（违约金相当于已支付报酬的x%）。甲方有权终止本协议，撤销委托。甲方有权自行或委托他人继续作品的创作。
十、乙方所完成的创作内容侵犯第三方的在先权利，或因创作内容引起著作权纠纷的，由乙方承担全部责任，同时甲方有权单方解除本合同。
十一、乙方非独立完成创作，或将本合同项下权利义务转让予任何第三方的，甲方有权单方解除本合同。
十二、乙方违反本合同约定之保密条款的，甲方有权单方解除本合同。
十三、非因不可抗力因素，甲方未如期向乙方支付酬金的，每逾期一日，应向乙方支付相应金额的0。1%作为违约金，连续逾期达15天的，乙方有权单方解除合同。
第四章其他
十四、本协议因任何原因解除、终止、或无效，均不影响甲方享有作品已完成部分的财产性著作权，乙方对已完成部分享有署名权。
十五、甲方承诺作品进行影视、动漫作品开发时，邀请乙方作为改编编剧或作品顾问，并予以署名；
十六、作品开发期间，乙方应甲方要求出差的差旅费用由甲方承担；
八、乙方自行承担创作上述作品所需的条件和必要费用，乙方履行本合同期间如出现任何人身或财产损害，应由乙方自行负责。
甲乙双方之间不建立雇佣关系或劳动关系。
十一、本合同规定的报酬为：税前/税后。
十四、违约责任及其他
1、除不可抗力因素外，任何一方如违反本合同之约定，经通知后仍未改正的，另一方有权解除合同，并要求对方赔偿造成的实际损失及救济的合理支出费。
2、甲方到期不能支付乙方作品报酬的，甲方应每日按约定报酬的0。1%向乙方支付迟延履行金，直至甲方实际支付该笔报酬为止。
十五、双方（各方）就履行中产生的任何争议，都应由双方（各方）通过友好协商解决，协商不成的，双方（各方）一致同意任何一方有权向北京市通州区人民法院提起诉讼。
1、本合同自双方签字或盖章之日起生效。
2、本合同原件一式份，双方各执份。
（以下为签署页，无正文。）
甲方（盖章）：
法定代表人或授权代表（签字）：
年月日
乙方（签字）：
身份证号：
住址：
电话：
合同编号：__________________
甲方：________________________
法定住址：____________________
法定代表人：__________________
职务：________________________
委托代理人：__________________
身份证号码：__________________
通讯地址：____________________
邮政编码：____________________
联系人：______________________
电话：________________________
电挂：________________________
传真：________________________
帐号：________________________
电子信箱：____________________
乙方：________________________
法定住址：____________________
法定代表人：__________________
职务：________________________
委托代理人：__________________
身份证号码：__________________
通讯地址：____________________
邮政编码：____________________
联系人：______________________
电话：________________________
电挂：________________________
传真：________________________
帐号：________________________
电子信箱：____________________
鉴于甲乙双方均有意合作进行电影（电视剧）文学剧本《_________》的创作工作。
双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经进一步的友好协商，订立了如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 合作事项
甲乙双方共同进行电影（电视剧）文学剧本（下称剧本）的原创工作，此剧本的名称暂时定为《_________》。
甲方具体负责：________________________
乙方具体负责：________________________
第二条 创作期限
甲乙双方应于_______年_______月_______日之前完成剧本初稿的创作。若剧本初稿届时未能完成，不视为任何一方违反本合同，但甲乙双方应立即协商解决剧本创作事宜，若协商不成，甲乙双方可以终止合同。
第三条 剧本的修改
剧本初稿完成至剧本定稿期间，甲乙双方应根据需要对剧本进行补充修改，使剧本不断完善。
第四条 意见分歧
若甲乙双方在创作剧本的过程中出现争议，应由甲乙双方协商解决，协商不成的，以_________（甲方／乙方）的意见为准。另一方可以保留其意见并将其记录附在剧本后面。
第五条 费用及负担
甲乙双方因创作剧本而支付的费用由各方自行承担。
第六条 剧本著作权的归属
1．剧本定稿完成后，剧本的著作权由甲乙双方共同享有。但著作权的行使，由双方通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给另一方当事人。
2．若甲乙双方中任何一方在剧本定稿完成前自愿退出剧本的创作，另一方有权单独或与他人合作完成剧本的创作，剧本的著作权由另一方单独享有或与他人共同所有。自愿退出方在其所完成的剧本中的各种权益由双方另行协商确定，并签订书面协议，本合同终止。
3．未经对方书面同意，任何一方不得擅自许可他人使用共同创作的剧本，也不得将剧本的著作权转让给他人。如一方违反此规定，应赔偿对方的相关损失。
4．若甲乙双方中任何一方在剧本创作过程中丧失创作能力或死亡，另一方有权单独或与别人合作完成剧本的创作，有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。丧失创作能力方或死亡方依法享有相应的署名权，丧失创作能力方或死亡方在剧本中的其他合法权益由丧失创作能力方或死亡方的合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。
5．若甲乙双方中任何一方在剧本创作完成后死亡，另一方有权对剧本进行修改或作其他合理的处置。死亡方除依法享有相应的署名权外，其在剧本中的其他合法权益由其合法继承人享有。若其权益无人继承又无人受遗赠，由另一方合作者享有。
第七条 电影（电视剧）及其衍生品中的署名权
若许可第三方以剧本为基础拍摄电影（电视剧），甲乙双方皆拥有在电影（电视剧）及其衍生产品中的署名权。
对署名的先后顺序由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
第八条 合同的解除
发生下列情形之一，甲方或乙方可以通过书面形式通知对方解除本合同：
1．合作期限届满，甲乙双方不再续签本合同；
2．甲乙双方通过书面协议解除本合同；
3．因不可抗力致使合同目的不能实现的；
4．在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
5．当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行；
6．当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
7．__________________________。
第九条 通知
1．根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用__（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2．各方通讯地址如下：_____________________。
3．一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起____日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任
第十条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第十一条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
若甲乙双方中任何一方决定转让其在剧本中的全部或部分权利，应以书面形式通知本合同另一方，并列明转让价格和条件等相关内容，被通知方享有在接到转让方通知之日起_________日内优先购买权。
若被通知方未在上述期限内行使优先购买权，则其丧失优先购买权，转让方有权将其在剧本中的全部或部分权利转让给第三方，但应于转让完成之日起_________日内向被通知方提供有关转让的书面资料复印件。
第十二条 争议的处理
1．本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2．本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第___种方式解决
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第十三条 不可抗力
1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2．声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后___日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响
3．不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4．本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、**、罢工，政府行为或法律规定等。
第十四条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第十五条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第十六条 其他
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
除甲乙双方另有约定外，本合同有效期限截至剧本的著作权保护期限终结之日。即自_____年____月____日至____年___月____日
本合同正本一式_______份，双方各执_______份，具有同等法律效力。
对于现代人而言, 一提到关于宗教神话人物时, 多数会引人联想到“高、大、尚”, 毕竟这更符合大众对于这类人物形象的理解和审美。如果舞蹈编导在没有更深入的进行人物了解和艺术构思, 则很容易把作品过于夸大、重视形式上的表现, 却忽略了作品内容本身的重要性。一个好的作品是否能打动人心, 归根结底还是作品内容本身的价值取向。如果只注重形式表现的作品, 可能在舞蹈画面上带给观众视觉上的惊艳和享受, 但并没有真正走进观众内心。而一个内容饱满或富有新意的作品, 哪怕只是淳朴简单的表现手法, 都能与观众产生情绪上、精神上的共鸣。因此在对宗教神话人物的塑造时, 更应该先确立好作品本身要有怎样中心思想, 在针对立定好的思想内容进行艺术构思, 找到合适的表现形式。
广西各地有各种神话人物崇拜和宗教祭祀活动, 多图腾多崇拜成为了广西壮族傩文化的一大特点。但是所有不同祭祀的活动都有着一个共同的点, 那就是把仪式作为一种祈求平安、驱鬼逐疫为诉求, 通过多方面手段营造神秘氛围实现人与神的交流。本文以广西壮族傩文化为背景, 对象州县傩仪活动“游神”进行舞蹈作品创作构思方面的讨论。
在象州县内, 各村镇都设有各类神明的庙宇, 其中包括“甘王”“雷王”“社王”等各类神明的庙宇。在秋收过后是各村镇的师公队进行傩仪活动高峰时期, 村民们把这种傩仪活动称之为“游神”。以“甘王”的游神为例, 整个活动为期三天两夜。游神的重要活动在第二天进行, 先是抬出神像在需要护佑的地区进行游行, 游行中也伴随鞭炮、师公唱词与一些简单的舞蹈。游行结束后在“甘王”的庙宇里会举行祭祀仪式。其中仪式舞蹈步伐主要有前点步、后点步、点跳步、观音步、八字蹲跳步等, 出现最多的是四平八稳步。手部动作则有推手、绕手、拍手、打手等。这些自然古朴的肢体动作为舞蹈作品的创作提供大量的动作素材。编导需要将原始的祭祀动作进行修改或者保留都必须根据作品的内容而定。所以需要创作者分析的不仅仅只是祭祀过程中的舞蹈动作, 还需要深入思考这场祭祀活动背后有着怎样的意义和价值。
美国民俗学家理查德·鲍曼认为, 仪式就是一场“文化表演”。仪式能直接或间接的表现出某个地区族群的精神文化面貌和价值取向, 它是通过多种符号和途径进行交流的活动。所以在这类宗教祭祀活动中, 除了封建迷信色彩的这一面之外, 其背后还包含着更有价值的民族文化。从民族文化入手找到创作作品的核心内容, 才能更好的把握住宗教祭祀类舞蹈编创中的价值走向。
广西壮族历代以水稻种植业繁衍生息, 在大自然的变化中不断努力, 希望上天能给予族群安稳的天象造物。通过象州县傩仪活动——“游神”的了解分析, 这类祭祀活动是以人类实际欲求为目的, 通过仪式上人与神的交流达到保佑族群生活生产上的安康。对特定的神明的崇拜, 促使族群里的人们形成了统一的精神信仰并听从神明的指引, 这种对神明的信仰慢慢的形成了这个族群的凝聚力。也就是说象州县的壮族人民对于“甘王”的崇拜和信仰中, 某种程度上“甘王”也代表了这个族群团结、拼搏的精神面貌的象征。并且人们相信神明能看到体会到民间的疾苦, 通过神力改变大自然, 帮助他们获得生产劳作的条件。在他们眼里“甘王”是一个能体会到人间疾苦, 懂得爱与怜悯的神明, 并带领着整个族群不断的向前发展壮大。所以在作品创作上来看, 作品内容不再是单一的歌颂神明的伟大与高尚, 而是可以从一个带领壮族团结前进、具有怜爱并被赋予人性的神明形象出发, 找到更打动观众的作品内容。
一旦抓住了神明拥有了人类情感的关键点, 在对舞蹈创作构思的时候就可以更准确的找到动作素材, 而对作品表现手法上也在不拘泥于只设法去表现庄严高高在上。这时候对于动作语汇的设计、作品结构及表现手法上, 都需要做出相应的调整。例如在祭祀中多次出现的四平八稳步, 即双手平肩上举, 双腿大步站及双膝曲蹲状, 与青蛙的造型十分相像。这一动作体态可以表现出神明的庄严, 作为核心动作造型可以成立。但是根据作品内容来看, 还需要更多贴切人们生活劳作的肢体动作来诠释神明的人性化。游神祭祀中, 出现多段敲击配乐与司者的唱词, 其中大部分以欢快的节奏配以诙谐的歌词, 这也是能提取出来用在作品创作中的关键点。舞蹈的结构和表现手法也可以借鉴仪式中抬神像游神方式, 如何在舞蹈台上进行调度, 从而表现出神明走进人们生活感受人间疾苦等等。仪式本身就具有浓烈的隐喻思维, 通过各方面的道具符号来表达人们无法用言语表达的思想情感, 而舞蹈是最合适把这一切集成在一起的一门艺术。舞蹈编创者同样可以借鉴仪式中的隐喻思维放到宗教祭祀性舞蹈的创作实践中。
汪立三先生的这两首钢琴音乐作品,在内容上为我们讲述了两个不同的东方故事:钢琴曲《蓝花花》注重的是故事本身的戏剧性情节和强烈的民族色彩。在篇幅不长的作品当中,作者揉和了哀怨、愤怒不屈、英勇抗争、恐慌、激动不安等多种情绪,并保持着严密的音乐逻辑思维。这首带有悲剧性、叙事性的钢琴曲在当时应属首创。
而《他山集》则更注重故事所展现的东方民族文化与文人情结,让人们更多领悟到的是一种雄厚的、博大的东方情趣、民族文化与民族精神的交融所产生的震憾力。
汪立三的钢琴音乐创作,大致可以分为两类,一类是非套曲结构如《蓝花花》,另一类是套曲结构如《他山集》。《蓝花花》属于非套曲结构——-主题变奏曲式,但汪立三先生在创作中,不是简单地去套用西方变奏曲这种传统的形式,而是根据原民歌所叙述的内容,作为对原曲调进行变奏处理的内在依据,对全曲作出新的完整的创作构思。以自己的时代感和大胆创新精神将这首作品写成为一首抒情性和悲剧性的叙事风格主题变奏曲。在其内容的充实性和形象的丰富性上讲,不同于当时人们所写的主题与变奏曲。此外,在作曲技法上,汪立三为了表现作品内容所包含的强烈的戏剧冲突和感情宣泄,他大胆运用了当时其他作曲家所不太敢用的、不协和的和声以及调性变化。同时,他也很重视作品音乐的民族风格和浓郁的地方色彩。
钢琴套曲《他山集——五首序曲与 赋格》是作曲家汪立三颇为得意的一部作品,也是中国钢琴曲中唯一的一部标题性的序曲与赋格钢琴套曲。这部作品由五首建立在五声调式体系之上的序曲与赋格连缀而成。序曲、赋格作为音乐体裁在巴赫之前就已经存在,但两者作为套曲的整体形式源自于巴赫的《平均律钢琴曲集》,这部作品使这种音乐形式达到了不可逾越的巅峰。巴赫在这种套曲形式中,形成了一定的规则:前奏曲以一定的固定音型或者一个主要动机在和声音响的范畴内运动,赋格则主要是复调性的旋律组织。巴赫的赋格原则可以奉为这种体裁的经典,其核心是一个胚胎式的主题,它应该在旋律组织上具有足够的可发展性,以单声部无和声伴奏的形式首次出现,然后在多声部的织体中不断发展变化形成整部完整的赋格。巴赫的这种传统在后世很多作曲家的创作中得到了敬重和发扬,例如肖斯塔可维奇的《24首序曲与赋格》(1951)。
汪立三先生在他的《他山集》的创作中,序曲与赋格套曲中也维护了巴赫的传统,但同时以自己的方式进行了变化。在表1中我们可以将这首中国式的序曲与巴赫的经典原则进行对比。
表1
从上表中我们可以看出,在《他山集》的创作中,汪立三以自己的方式说明一个优秀的作曲家决不会“为技术而技术,为形式所形式”。格律的形式并不会束缚作曲家的思想,只会丰富作曲家的创作手段。作曲家将典型的标题音乐写法纳入以理性化的逻辑论证而著称的“序曲与赋格”的形式与框架之内,运用个性化的音乐语言,从不同的层面和视角揭示了中国传统文化的广阔内涵。这套作品不但将“中国文化之玉”雕琢得晶莹剔透,同时也力使“他山之石”融入本土化、民族化的艺术之境。
在汪立三先生的钢琴音乐中,标题性是一大特点,也是中国人欣赏、审美与接受心理的习惯。中国音乐的标题在表现人的心理与情感方面,常常富于抽象性和预示性,中国的传统艺术对标题的使用常常是“似与不似之间”,标题对于欣赏者只是作为一种提示、暗示,所有对存在的典型形象的塑造目的正是为了体现那存在于标题背后人的深刻的精神世界。
汪立三先生的每首乐曲都有自己的标题和符合这些标题的丰富生动的形象,在《他山集》中,不仅有标题,还作有题诗,这显然是借鉴了国画中题款的做法,它可以通过文学语言帮助人们去理解作品和作者的意图,丰富人们的想像。尽管标题音乐这种表现方式将会逐渐被人们遗忘,这是历史发展的必然趋势,但是汪立三先生正是继承发展了这种中国人欣赏、审美的习惯,主要是想把乐曲中言犹未尽的意思表达出来,使它与音乐相辅相成。
通过这两首乐曲内容与形式的分析我们可以看出,首先,在汪立三先生的创作中,几十年来他经历虽然坎坷,却始终保持着自己的创作个性,那就是奇异态肆的想象、浓烈的情感和富有哲理性的思绪。这其中想象往往又凭借某种形象,形象的表达有时可以达到逼真的程度,但他从不停留在形态描绘的层面上,而又贯注了强烈的情感因素,同时还闪耀着理性之光。这在他这两首作品中更为突出,例如《蓝花花》,他从一首简单的民歌中,想象出人物内心从幸福到悲痛、愤怒的情感变化,并将这种情感注入到他的音乐中,他的音乐个性正是在对各种社会生活的深切理解和体验中所产生的。在《他山集》这首作品中,正如作曲家在乐谱上的题辞,他表现出的是“上下求索的灵魂”。一首复调作品能如此形象鲜明且意味深远,着实十分难得。
其次,民族音乐文化是汪立三先生创作的源泉,在他的作品中无论是内容还是形式,都表现出强烈的民族精神和东方色彩。他创作的《蓝花花》素材都直接来源于中国民间歌曲,通过对于这些传统民间音乐的研究,使他在创作作品时积累了许多宝贵的经验。而在《他山集》的创作中则有意识地去表现中国的传统文化,例:《他山集》的第一首《书法与琴韵》就表现了传统文化中的书法艺术和古琴艺术。然后通过对民间调式的研究探讨,使他对调式的运用有了更大的灵活性。在汪立三先生的创作中一直能找到两个坚实的立足点,那就是民族音乐传统的立足点与中国传统文化精神的立足点。
最后,在几十年的创作中,汪立三努力从传统音乐和民间音乐中吸取多段体、循环曲式、民间加花变奏曲式等结构形式,从而突破奏鸣曲式、三部曲式等西方结构形式,即使在套用西方音乐结构形式时他也努力在现代技法与民族音乐相结合方面进行多方的努力与探索,总是在已有的形式中出新出彩,本着“洋为中用”、“古为今用”宗旨, 创作出在每一所属时期都具有开创性意义的优秀作品。如果说《兰花花》是汪立三中国传统民族音乐中西洋技法较为简单的运用,那么他在《他山集》的创作中则是达到了现代技法与民族文化的完美融合。
汪立三先生曾明确指出,当今,全世界艺术正在走上一个多元化的时代,音乐也不例外,他认为在这个多元化的时代里,我们中国现代作曲家应以民族性与现代性的结合而独树一帜,走向世界,大放异彩。
