错觉（精选12篇）
特殊处理，是指玻璃与人的视网膜之间搞了什么神秘交换，让人的认知系统得出结论：不快。其实是很快的，不然怎能四小时从北京到沈阳？
坐动车觉得不快，这是眼骗脑子的例子之一，例子多了，再举一个。人在操场上看一个人跑步，不快，磨磨蹭蹭，一掐表其实很快，每圈一分四十秒。让你跑连半圈都跑不了。操场空旷，距离产生慢错觉。
常言道，眼见为实。这个“实”是有条件限制的，超出这个条件都不实了。我们每天仰脖子看到的星光，都不是当下的星光，连去年的都不是，是多少年前的“假星光”。而今天的星光，只有你多少亿兆代的子孙才看得到。
眼睛看到假象，这是指人向外看，向内看，假的更多。假设人有一双向内的、观察自己的眼睛，这个“眼睛”之近视、远视、弱视、斜视症太多了，基本是半盲。比如说，人往往高估自己的能力。一个人在看别人做一件事，总觉得那件事容易。他没体验过，甚至一辈子都没体验过此事。因此，他一辈子抱定信念，认为此事容易。
所以说，世界上有一帮球迷、戏迷，专门指点别人踢球、演戏。他们甚至成为内行，会说什么“中腰、盘带、倒仓、小嗓”一类的话，会因为球员或演员的失误而气急败坏，说：“这么简单的事怎么做不好呢？”马连良当年演一出戏，到后台累得连“靠”都解不下来，靴子都倒出了汗水。这何止是技艺？
大画家溥儒晚年卧病在床，学生来探望，他拿出一幅画，让学生猜画了几遍。学生知他画得细，故意多说：“五遍。”溥儒生气：“怎么会五遍？我画了七遍。”画画的人知道，国画两三遍就画不进去了。况且墨像贼一样，见到宣纸就乱钻。一张干干净净的画，竟然画了七遍。不画当然不会知道。有句话说得好：“事非经历不知难。”
然而多数人会高估自己。同时，人还会低估自己。什么意思？是说，人除了有高估自己（狂妄症）的特性外，还有低估自己（自卑怯懦症）的这一情形。后一种表现是：不，我不行。
好多人在没做一件事之前就先说我不行，此为畏难。有些事情，看起来很难，比如把线纫进针里，如当众讲话，做引体向上或俯卧撑，看着难，你尝试过才知并不难。一个“怕”字，古人称“畏”，不知耽误了多少机会。
视错觉是由于生理、心理因素的原因, 以及受光、形、色等外界因素的干扰而形成的。生理上, 它与眼的构造[1]、瞳孔随着光线发生变化、网目电流、眼睛肌肉及球体在观察不同的物体而发生的变化等因素有关。心理上, 它和我们生存的条件以及生活的经验有关。
当我们观察物体时, 一面用眼睛识别观察物的明暗、色彩、形态等, 一面很灵敏地用脑子判断。有时候眼睛还没有真正的看清楚, 大脑已经做出判断, 这种判断往往是错误的。眼镜观察事物包括两个阶段:一是光从物体反射或发射进入人的眼睛, 并且在视网膜上“成像”;二是视神经将此影像传入大脑后, 大脑对此影像进行判断和解读。视错觉从原因上可分为:来自外部刺激和对象物上的物理性错视;来自感官器官上的感觉性错视 (或称生理性错视) ;来自知觉中枢上的心理错视。实际上, 大多数视错觉都不仅有一个成因, 而是几个因素同时发生作用。
目前视错觉的心理学解释有格式塔理论、生态视觉理论、建构主义、亮度对比假说、视野学说、常性误用说、反常性误用说、先验论和经验主义等, 生理学解释有侧抑制神经网络说、眼动理论、三色色觉学说、三环节论和色觉相对处理学说等[2], 但没有一种能适用所有视错觉。现国内外几种全面的分类如下:德国的M.Bach分为亮度对比错觉、运动错觉、几何及角度错觉、尺寸恒常性及不可能图形、格式塔效应、色彩错觉;美国的BVIC分为后效、背景错觉、颜色错觉、亮度错觉、不可能图形、隐藏图形、运动错觉、旋转错觉、形状错觉、梯度错觉等;以及中国的罗正理分为几何图形错觉、对比错觉、形景错觉、似动错觉、运动错觉、其他错觉。
本文根据视错觉产生原因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类, 并探讨了视错觉的应用。
1 视错觉概念及分类
1.1 概念
百度百科[3]给出定义是:视错觉就是当人观察物体时, 基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知。
视错觉的准确概念, 到目前为止还没一个统一的定义, 由于各个领域的科研人员研究视错觉的角度不同, 也给出了不同的定义。
心理学家认为视错觉是指人观察物体是基于经验主义或者不当参考系形成的错误判断和感知, 是指眼睛所见而构成失真的或扭曲事实的知觉经验, 是我们的知识判断与所观察的形态在现实的特征中间所具有矛盾的错觉经验, 以及在特定条件下对客观事物边然产生的某种固定倾向的歪曲知觉。
生理学家从生理特点角度提出了视错觉的概念, 认为由于人眼睛的特殊结构以及人脑特殊的视觉分析系统, 让人的视觉产生某种主观认识和错误判断, 即观察到的现象与客观实际不相符、不一致, 这种误差称为视错觉。
1.2 分类
1.2.1 病理视错觉
所谓病理视错觉, 是指人因病变等自身生理原因导致对感知对象的歪曲认识而产生错觉。比如色盲或色弱者, 黄疽病和红眼病患者, 他们都不能正确分辨颜色。如图1所示:
图1为彩色图, 正常人看是幅“牛”, 色盲或色弱可能以为是“鹿”;但打印为黑白图片时, 正常人看到的是“鹿”。
1.2.2 动态视错觉
在特定的观察条件下, 观察特殊的物体, 由人们基于经验主义或者不当参考系, 对物体的运动状态产生错误判断的现象称为动态视错觉[4], 如图2所示:
图2图画中圆点原本是静止不动的, 当观看时, 却感觉图中的蓝色圆点“彼此起伏”, 整个画面在动了起来。
1.2.3 几何视错觉
各种几何图形综合在一起时, 由于其奇特的结构, 人的眼睛对于图形形状长度等特征判断时, 产生与客观实际不一致的感知称为几何视错觉[5]。
(1) 方向视错觉:就是对图形方向的判断产生误差的现象, 如图3 (a) 所示。
(2) 弯曲视错觉:指由于受到其它线形各种方向的外来干扰或互相干扰, 对原来线形造成歪曲的感觉, 如图3 (b) 所示。
(3) 长短视错觉:长度相同的两条线段, 由于放置的方位、结构以及受其他干扰因素影响, 在人眼观察时, 会感觉两条线段不一样长了, 如图3 (c) 所示。
(4) 立体视错觉:原本是平面的图形, 却给人立体的感觉, 如图3 (d) 所示。
(5) 大小视错觉:由于形、方向、位置以及干扰等因素的影响, 会使面积相等的图形给人大小不等的感觉, 如图3 (e) 所示。
以下介绍5种不同类型的错觉图片:
1.2.4 颜色视错觉
(1) 色彩的对比视错觉
色彩的对比视错觉是指在同一空间和时间内, 人的眼睛同时接受到迥异色彩的刺激后, 使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果[6]。其基本规律是在同时对比时, 相邻接的色彩会改变和失掉原来的某些物质属性, 并向对应的方向转换, 从而展示出新的色彩效果和活力。
(2) 色彩的残像视错觉
人眼睛具有视觉残留的特征, 由物体射来的光线在视网膜上成像后, 该像并不立即消失, 而是保留0.04秒的时间, 这种称为“视觉残像”, 如图4所示。
(3) 色彩的温度错觉
色彩有冷暖色调之分, 将“冷暖”这种温度的感觉同视觉领域的色彩感觉联系在一起, 不是指物理上的实际温度感觉, 而是指视觉上和心理上相互体验并相互关联的一种知觉效应。
(4) 色彩的重量错觉[7]
色彩的重量感主要取决于明度和饱和度, 明度高的色彩感觉轻, 明度低的色彩感觉重。
(5) 色彩的距离错觉
色彩的冷暖感, 与色彩的膨胀和收缩、前进和后退有紧密的联系, 通常暖色有膨胀感和前进感, 冷色有收缩感和后退感。
(6) 色彩的疲劳错觉
色彩的彩度很强时, 对人刺激很大。使人易于疲劳。一般说, 暖色系的色彩比冷色系的色彩使人易于疲劳。
(7) 色彩的味道错觉
色彩有很强的味道表现力, 人们从色彩表现感知到的味觉, 是物体色与视觉经验共同作用于人的心理的结果。
1种典型的色彩错觉如图4所示:
(5) 轮廓错觉
轮廓错觉专指人或动物对图像中边缘梯度信息和环境认知出现错误的现象, 包括主观轮廓、知觉反转等, 如图5所示;
2 视错觉的应用
2.1 图像融合
图像融合是指将多源信道所采集到的关于同一目标的图像数据经过图像处理和计算机技术等, 最大限度的提取各自信道中的有利信息, 最后综合成高质量的图像, 以提高图像信息的利用率、改善计算机解译精度和可靠性、提升原始图像的空间分辨率和光谱分辨率, 利于监测。本文的图像融合指狭隘的意思, 同样一副图像, 仅仅是因为观察距离的改变而呈现出不同的结果, 把这种图像称为融合图像[8]。下面以三峡大学智能视觉研究所和三峡大学的图像融合示意图为例来说明。如图6中所示, 图6 (a) 、图6 (b) 分别为三峡大学智能视觉与图像信息研究所所徽的原始图及模糊图, 图6 (c) 、图6 (d) 则为三峡大学校徽的原始图及边缘提取图。
(1) 图像融合制作原理
图6 (d) 为三峡大学校徽图保留了相对鲜明的细节, 而图6 (b) 三峡大学智图所图则相反, 只保留了它大致的轮廓。从数字图像处理领域的角度理解, 就是对校徽图像进行高通滤波, 以提取出图像的边缘细节, 而对智图所的图像进行低通滤波, 将图像进行模糊而获得它的大致轮廓。
在数字图像处理领域里, 进行边缘提取的算子主要有罗伯特 (Roberts) 、普瑞维特 (Prewitt) 、索贝尔 (Sobel) 、和拉普拉斯 (Laplacian) 算子, 除了罗伯特算子为2x2模板外, 其他算子都是3x3模板。进行图像模糊的算子主要有均值 (Average) 、圆盘 (Disk) 、高斯 (Gaussian) 算子。这些算子的模板大小为nxn, 并且n一般为奇数, n越大, 图像会越模糊。本文选取了拉普拉斯算子和圆盘算子。
(2) 图像融合的matlab实现
本文选取了三峡大学校徽和智图所的两张图片, 首先对三智图所的图片进行模糊处理, 再对三峡大学校徽的图片进行边缘提取, 然后按不同权重对处理的图片相加得到融合图。
近距离观察图6 (e) 的时候, 能清楚地认出像中的标志是三峡大学校徽, 但是当退后大概3到4米的时候, 取而代之的是的智图所。
2.2 视错觉在其他领域的应用
视错觉还应用于平面艺术设计、建筑工程、脑科学临床研究、跨文化心理学、运动员与飞行员训练、服饰形象设计、道路交通、电影艺术等领域。视错觉不但为我们的生活创造了美, 而且给我们的生活带来了健康, 但是视错觉本身并不具备美学意义, 但当它与设计语言相结合时, 却能够强化表现审美特征, 成为丰富设计的一种手段。利用错觉, 可以使产品产生更大的吸引力与表现力, 从而传达、强调出设计者的创作思想。可以说, 视错觉给视觉设计带来了无限的表现手法和创意思路、空间。如果我们利用好, 便会产生非常大的增值作用。
3 结束语
视错觉虽然可以给人捉摸不定的感觉, 但它毕竟遵循着一定的科学规律。本文解析了视错觉产生的内部 (生理因素、心理因素) 因素和外部因素, 通过几个分类概述了各种视错觉现象, 举例实现了视错觉在图像融合方面的应用, 为数学建模和计算机模拟模型提供了理论依据, 对心理学、生理学和计算机视觉等领域的发展有着重要的意义。对于视错觉在更广泛领域的应用, 我们以后将进行更深层更具体的研究。
摘要：视觉是人类获取外部信息的最重要方式。但由于人类自身的生理、心理因素以及外界光、形、色等因素的干扰, 会产生视觉误差, 即视错觉。本章系统的分析了视错觉产生原因, 按不同的现象和成因把视错觉分成病理视错觉、动态视错觉、几何视错觉、颜色视错觉、轮廓错觉等5类。在此基础上介绍了视错觉的应用, 特别介绍了其在图像融合中的应用, 并用matlab实现了图像的融合。
关键词：视错觉,心理学,生理学,图像融合
参考文献
[1]林燕丹.中间视觉状态下人眼视觉功能的光谱响应特性研究[D].上海:复旦大学, 2004.
[2]刘宏, 李哲媛, 许超.视错觉现象的分类和研究进展[J].智能系统学, 2011, 6 (1) :1-12.
[3]百度百科:视错觉[EB/OL].http://baike.baidu.com/view/81936.htm.
[4]李立新.试论图形的运动感[J].苏州丝绸工学院学报, 1996, 3 (1) :28-37.
[5]陈上瑜.几何错觉的分类:一个心理解剖学的观点[D].台湾:国立交通大学, 2005.
[6]冉剑.色彩的错视现象[J].艺海, 2009, (10) :93-94.
[7]邹敏光.谈色彩的错觉及其应用[J].广东教育学院学报, 1997, (1) :77-79.
喜欢找规律
赌徒容易犯的一个错误是相信赌博中存在秘诀。常胜的赌徒自以为通晓了某些奥妙，乐此不疲。他们在赌轮盘时，总是根据前几次红色或黑色出现次数，坚定地押上这一把。
比如说，前几把轮盘上出现的都是红色，他们就会认为红色出现的概率比较大，一直把宝押在红色上。或者有些人自以为懂得一些概率知识，认为红色已经出现过几次，也就意味着黑色要出现。即使这次不出现，下次也会出现，便把宝押在黑色上。
一对年轻的夫妇到拉斯维加斯度蜜月，丈夫在赌场豪赌一番。最后一天，丈夫将他们留作纪念的最后5美元筹码押在了17上，竟然赢了。不到一个小时，他居然赢了200万美元，而且都是押在17上。他乘胜追击，将所有的钱都押在17上，这次小球开出了18。
他垂头丧气地回到房间，太太问他：“手气怎么样？”
“还好，只输了5元钱。”
这个男人为什么一直把钱押在17上呢，因为他头一个小时里押17赢了钱。他相信，只要押17就一定会赢。他认为自己是有根据的，而不是盲目的。谁知，他总结出来的这个规律并不可靠，小球偏一偏，他就输光了。
胸中怀胜算
赌徒们希望从概率上悟出骰子和轮盘的真谛，可惜他们对概率理解错了。
假如，琼斯先生和太大有5个孩子，都是女儿。琼斯太太说：“我希望我们下一个孩子是儿子。”琼斯先生信心十足：“亲爱的，在生了5个女儿之后，下一个肯定是儿子。”
琼斯先生对吗？显然不对，因为下一胎是男是女跟已经生过几个女孩没有关系。
那些赌徒呢？犯了同样的错误。他们以为，盘子转过很多红色数字之后，就会落在黑的上，他们就赢了。然而，每一次轮盘转动，红和黑出现的机会永远相同，不管前面出现过多少次黑的，每次你押红的，押中的机会仍是50：50。猜硬币时，10次中有8次正面，其中连续出现4个正面！似乎其中有一种规律性。但是，次数越多，就越会发现正反面出现的机会近乎相等，预测变得越来越不可能。
人们总是渴望知道事物发展趋势，但随机现象总是任意的。骰子和轮盘既没有记忆，也没有良心——每一轮、每一个数字选择都是一次新的不同的事件，不受以前事件影响。如果上一轮的结果能够按照预期方式影响下一轮，赌场就要破产了。
既然没有规律可循，赌徒们其实是在玩概率游戏，每赌一次，就是跟概率作一次挑战。这是不可能赢的。
满眼是赢家
赌徒还容易被赌场上不断出现的暴发户所迷惑。
报纸上经常报道，某个穷困潦倒的人掏出最后两元钱买了一张彩票，中了百万大奖，或者，某人两年来坚持用自己生日数字买彩票，终于一夜暴富。
人们听到的总是某人赢了多少钱的新闻，看到的总是某个赢家把钱席卷而归的报道。看起来好像人人都在赢钱。大家蜂拥而去，在赌桌上倾其所有。当两手空空离开赌桌的时候，你发现自己永远离发财一步之遥。的确不断有人赢钱，可惜不是你。
那些赢钱的幸运儿都确有其人，有些还是你的街坊，似乎中百万大奖并不难，甚至还有人连中两次。不过，只要你计算一下彩票和轮盘、骰子的概率，就会知道你赢钱的可能性低得可怜。你身边有人中奖，并不能改变这个概率。
心理学家认为，人们对外部世界的认知，是一个注意、感知、判断的过程。这一过程不可能做到完全客观、全面，毕竟人的注意力总是有限的。我们只能对其中的某些局部有选择性的注意、感知和判断。
例如乘坐飞机，安全或者不安全的选择，取决于注意的焦点在哪一面，大多数人对乘飞机旅行的安全性有足够信心，注意的是飞机失事概率很小这一面；也有人对媒体报道飞机坠毁场面印象过于深刻，注意的是其不安全的一面。这种过于关注小概率事件的认知，显然会妨碍我们的正常行为。
结束了一场十年的恶梦，他拿走了所有的财和物，留下一间空空的屋和一个八岁的女儿，几乎所有的人都认为是我的错。在大家眼里，我是个聪明漂亮，温柔能干，心灵手巧的女人，一个近乎完美的女人。现在所有的赞词都已不代表美丽，而是成了谴责的利器。
我知道不是我的错，他受不了我的光比他亮。其实，他有自己独特的光芒，任谁也遮挡不了，是他自己的心灰暗，光芒才折射不出。走吧，去找到你的灯塔，让你展现自我。
捂着受伤的心，独自痛苦。友女莹说：“这么大的事为什么不告诉我?让我陪你。”
告诉你什么?我的失败?我把我的失败四处张贴?报喜吗?喜从何来?
莹点点头：“说的是!”
为什么要把痛苦贴在脸上?即使所有的人都为你洒上一把同情的泪，你仍然要独自去面对生活，面对现实。
人生在世，都会有痛苦的体验。想得而得不到时会痛苦，生活不如意时会痛苦，奋斗失败时会痛苦。有人把痛苦放在脸上，有人放在心里，有人喜欢看到别人在痛苦，有人正在经受痛苦却没有让别人感觉到。
也许，不经历磨练而轻易得到，就少了幸福的感觉?走出痛苦，就会发现幸福和快乐就在你的面前。
在与异性交往的过程中，要分清“爱情”和“友谊”的界限。“爱情错觉”的产生往往是自己爱上对方，而对方也从言行上表示出对你好感的趋势时才会产生，但对方对你的好感，也仅仅是好感，或者一种友谊的表现。虽然好感和友谊在一定条件下能发展为爱情，但它决不是爱情本身，
其实，好感和友谊是有着明显特征的，它们明朗大方、公开多向，如果你冷静地观察和分析一下，是不会将它们与爱情弄混的。
此外，要给自己的爱情“感觉”打问号。心理学家认为，感觉只是人们认识客观事物中的一种初级形式，它所反应的只是事物的个别属性，因此往往会对事物产生不正确的反映。产生在“感觉”基础上的“爱情”只是一种感觉感情，与真正的理性的爱情不可同日而论。所以，当你感觉到一位异性的温情时，一定要多问个“为什么”，进行冷静的思考，切莫过分相信自己的感觉，免得作茧自缚。
(2) 我们的地球给我们一个可爱的错觉，这就是每个人都站在世界之巅。爱默生
(3) 科学的历史，从某种意义上说，就是错觉和失败的历史，是伟大的顽愚者以笨拙和低效能进行工作的历史作者：寺男寅彦。
(4) 眯起的双眼，上扬的嘴角，是我的错觉么，这个人的头发，和阳光一样的耀眼。
(5) 勿因上天的恩泽迟迟未降临而萌生被遗弃的错觉，坚持、坚忍、坚定，耐性是一种天赋。
(6) 科学的历史，从某种意义上说，就是错觉和失败的历史，是伟大的玩愚者以笨拙和低效能进行工作的历史。
(7) 生命是华丽错觉时间是贼偷走一切。陈信宏
(8) 因为热情依靠一种错觉，这种错觉把只对种族有价值的东西认为对个人也有价值，所以在达到种族的目的之后，造化的骗术必然消失。个体发现自己已经成为了种族欺骗的对象。
(9) 人生短暂，因此我们陷于焦虑、错觉。我们于活在人世的短暂岁月里，总摘下我们生的果实，实际上，它需时几十年才能成熟。
(10) 科学的历史，从某种意义上说，就是错觉和失败的历史，是伟大的顽愚者以笨拙和低效能进行工作的历史寺男寅彦。
(11) 爱情的悲剧大多来缘于最初的错觉。
(12) 大自然让聪明人和傻瓜一样拥有幻想和错觉，以便不使聪明人因独具的智慧而过于不幸。尚福尔
(13) 现代人生活在这样一种错觉之下：他似乎很明白自己的追求，但事实上他追求的，不过是别人期望他去追求的东西罢了。
(14) 房价上涨，让人产生更错觉：说了不算，总经理说了才算。后来总经理太过分了，急了，房价才稍稍停下急匆匆的脚步。
(15) 婚姻在别人眼里那只是错觉，只有局中人才能解其味!婚姻里更多的是一份责任一份亲情!不管做什么决定都不要在若干年后去后悔!
(16) 曾经对上的瞬间难道是一种错觉，那些流逝了的永远都不会复现，不掺任何的表演轰轰烈烈那几年，有遗憾的感觉为何感觉，那消失不见的素颜。
(17) 爱似糖衣，我囫囵吞下，享受刹那甜蜜的错觉。
(18) 踏入餐厅，灯光是蓝色，餐具是蓝的，桌椅是蓝的，让人恍惚之间有到了爱琴海边的错觉，浪漫唯美的装修风格、充满欧洲风味的精致美食，处处洋溢着地中海风情，是情侣约会的不二之选。
(19) 人最大的困难是认识自己，最容易的也是认识自己。很多时候，我们认不清自己，只因为我们把自己放在了一个错误的位置，给了自己一个错觉。所以，不怕前路坎坷，只怕从一开始就走错了方向。
(20) 桂林像一座“水城”，俨然不同于威尼斯的红色小楼河道纵横，却别有一番风韵。走进桂林，扑面而来的是一股湿气。放眼四周，处处是朦胧的水汽，空气潮湿的快要地下水来!让人有种身处梦境之中的错觉。
(21) 尊重事实，意味着如实看待现实，杜绝虚假，因为虚假与事实完全对立。我们越是了解事实，处理问题就越是得心应手;对现实了解得越少，思维就越是混乱。虚假、错觉和幻觉，只能让我们不知所措。
(22) 当明天变成了今天成为了昨天，最后成为记忆里不再重要的某一天，我们突然发现自己在不知不觉中已被时间推着向前走，这不是静止火车里，与相邻列车交错时，仿佛自己在前进的错觉，而是我们真实的在成长，在这件事里成了另一个自己。
(23) 那时候你还年轻，你以为自己遇到了这世上最好的理解，与最动人的感情。却不知道这份错觉将带你陷入无垠的沼泽，从此在治愈心伤与变强变大的道路上，将只能依靠那个毫无经验的自己。
(24) 太空舞步轻盈游滑使人在视觉上产生觉得舞者有不受地心引力又或惯性的错觉。“太空漫步”对舞者的舞蹈基础以及自身对它的认识及理解甚高，不是任何人都可以学得会。因此“太空舞步”被视为一种登峰造极的舞步。
(25) 黑暗垂着头，将怀中的少年的刘海拨开，印上亲吻。他抱紧着少年，血从伤口流出，又滴到少年的白衬衫上，将那片白色渲染成暗红，有种血将两人溶为一体的错觉。
(26) 你的背影，是我的心结;你的微笑，在眼前摇曳;你的出现，波心为你重叠;记忆的倒带，给我体贴;视听的错觉，想你在我心里停歇。每天，要爱你多一些。
(27) 胡一菲：我拼命的跑向你，幻想你会被我的坚持感动!就算我们之间隔着全世界，只要每天靠近彼此一步，有一天我一定可以牵着你的手!但这一切都是错觉，不管我怎么努力都走不到你身边，因为你还是站在原地!
(28) 我拼命的跑向你，幻想你会被我的坚持感动!就算我们之间隔着全世界，只要每天靠近彼此一步，有一天我一定可以牵着你的手!但这一切都是错觉，不管我怎么努力都走不到你身边，因为你还是站在原地!
(29) 记得是在很多年前的晚上，周围的人都在为考试备战而挑灯夜读的时候，我对着周围的万家灯火，一个人在房间里，将语文书盖在小说上，给别人造成一种我正认真学习的错觉。
一、利用空间错觉，丰富商品陈列，降低经营成本
一位行人路过一家房顶悬挂各种灯具的商店，各式各样的灯具连成一片，璀璨夺目，吸引他不由信步走了进去，进去后他才发现这个商店并不大，只是由于周围全镶上了镜子，从房顶延伸下来，使整个店堂好像增加了一倍的面积。由于镜面的折射和增加景深的作用，使得屋顶上悬挂的灯具也徒然增加了一半，显得丰盛繁多，给人以目不暇接之感。这就是空间错觉在店铺陈设中的妙用。
在寸土寸金的商铺中，如何陈列商品，直接关系到商品的销售效果。如果借鉴以上做法，在商品的陈列中充分利用镜子、灯光之类的手段，不仅能使商品显得丰富多彩，而且能减少陈列商品的数量，降低商品损耗和经营成本。在一些空间较小的区域，利用镜子、灯光等手段使空间显大，不仅能调节消费者的心情，而且也能使销售人员以好的心情为消费者服务，避免由于心情不好而造成主顾间的矛盾冲突。
二、利用运动错觉，调整服务手段
浙江黄岩市长潭水库大坝的码头附近有一家切糕摊，店老板卖糕时，故意少切一点儿，过秤后见分量不足，切一点添上，再称一下，还是分量不足，又切下一点添上，最终使秤杆尾巴翘得高高的。如果你是一位顾客，亲眼见到这两添三过秤的一切，就会感到确实量足秤实，心中也踏实，对卖糕人很信任。如果卖糕人不这样做，而是切一大块上秤，再一下两下往下切，直到称足你所要的分量时，你的感觉就会大不一样，眼见被一再切小的糕，总会有一种吃亏的感觉——这就是运动错觉对顾客的影响效果。聪明的卖糕人正是巧妙地利用了顾客的这种极其微妙的心理活动变化，并实实在在地做到了童叟无欺，使糕摊处地利、人和之优势而终日生意红火。可见，总是“一刀准”、“一抓准”也不见得就是好事，不见得就是良好服务的标志。
三、利用对比错觉，科学制定商品价格
商品价格是市场中极为敏感的要素，价格学中有两个重要概念：比价和差价。所谓比价就是指不同商品之间价格的对比。有这样一个笑话：有一位农村老大爷进城买钟表，买了一个大挂钟后对售货员说：“我买了一个大个儿的，你给我搭(送)一个小个儿的(指手表)吧!”从理论上说，不同商品之间由于成本等方面的原因，其价格往往不具有可比性，但在现实生活中，消费者却常常这样对比：把定价为20元的同一商品放在20元以上的商品中陈列，它就是“低价”商品;放在20元以下的商品中陈列，它就是“高价”商品。可见，所谓比价，其实就是消费者对商品价格的错觉。所以，充分利用商品比价进行商品陈列，促进商品销售，是营销人员需要掌握的一门技巧。
所谓差价就是指相同商品之间价格上的差异。有一位消费者花了100多元买了一套西服，穿着不合适，就托一位做服装生意的朋友以90多元的价格代为转卖，可怎么都卖不出去。另一位做生意的朋友知道了这件事，就给他出了一个主意：把90多元的价格改为590元出售。结果，西服很快就卖了出去。为什么会出现这种情况呢?因为，消费品市场上的消费者大多为非专家购买。由于消费者大都缺乏商品知识和市场知识，所以往往通过商品价格来衡量和判断商品质量和价值，所谓“一分钱一分货，”“好货不便宜，便宜没好货”说的就是这个意思。
说到价格错觉，还有两种有趣的现象：奇数定价比偶数定价使消费者觉得便宜;99元是不到100元的价格，便宜，101元是100多元的价格，贵。——其实只差2元钱。作为消费者，总是希望以最小的支出换取最大的满足，也就是说，两种商品质量相同，功能相当，消费者总是选择价格较低的那种。因此，商家根据自身的目标市场和发展战略，充分利用消费者的价格错觉进行科学合理的定价是十分必要的。
四、利用形重错觉，促进商品销售
一斤棉花和一斤铁哪一个重?棉花重——这就是形重错觉。有这样一个令人深思的故事：一位老太太领着孙子去买拖鞋，结果，买了一双“大”拖鞋回来。孩子穿着不合适，挂不住脚，老太太却兴奋地说：大拖鞋与小拖鞋价格一样，当然买大的了，划算——这就是形重错觉产生的销售效果。有些商家把大小(包括体积、重量、尺寸、厚薄等)不同但价格相等的商品放到一起销售，消费者就会觉得买大的比买小的合适，这样，商家的“愚蠢”就使消费者“占了便宜”，从而也就促进了商品的销售。
五、利用颜色对比错觉，提高经济效益
日本三叶咖啡店的老板发现不同颜色会使人产生不同的感觉，但选用什么颜色的咖啡杯最好呢?于是他做了一个有趣的实验：邀请了30多人，每人各喝四杯浓度相同的咖啡，但四个咖啡杯分别是红色、咖啡色、黄色和青色。最后得出结论：几乎所有的人认为使用红色杯子的咖啡调的太浓了;使用咖啡色杯子认为太浓的人数约有2/3;使用黄色杯子的感觉是浓度正好;而使用青色杯子的都觉得太淡了。从此以后，三叶咖啡店一律改用红色杯子盛咖啡，既节约了成本，又使顾客对咖啡质量和口味感到满意。
六、利用时间错觉，调整顾客心态
几乎人人都有过“等人”的经历，时间的难熬令人头痛不已，心情也出奇地糟糕。如果你一边等人，一边看书或听音乐等，你就会发现时间过得也挺快的。这是由于你在看书或听音乐时，分散了对时间的注意力，实现了对时间由有意注意到无意注意的转移，从而造成了“时间快”的时间错觉。在很多商场里我们都能听到音乐声，但大多数商场却不知道音乐到底该怎样播放才好。音乐对人的情绪的影响是很大的，乐曲的节奏、音量的大小，都会影响到顾客和营业员的心情。心情好，主顾之间就会避免很多不必要的矛盾和冲突，就会出现很多的商机，就会取得更高的社会效益和经济效益。如果在顾客数量较少时播放一些音量适中、节奏较舒缓的音乐，不仅能使主、顾心情更加舒畅，而且还能放慢顾客行动的节奏，延长在商场的停留时间，增加较多的随机购买几率，也使销售人员的服务更加到位。如果在顾客人数较多时播放一些音量较大、节奏较快的音乐，就会使主、顾的行动节奏随着音乐的节奏而加快，就会提高购买和服务的效率，避免由于人多效率低而引起的心情不好，矛盾冲突增多的情况的出现。
七、利用几何图形错觉等，提供针对性服务，获得更好服务效果
我们的感觉器官为我们认识客观世界打开了一扇窗户。我们很多人都会认为，它们准确地描述了现实事物。然而，你所看到的是大脑加工后的产物，并不是对现实事物的直接反映。
在这期间，“错觉”协助大脑，在无形中偷走了你的部分视觉影像。
你每5秒钟左右就会眨一下眼睛，除非你刻意关注它，否则你不可能注意到你那不透光的眼皮。眨眼还只是影响视觉的诸多因素中的冰山一角，即使你的眼睛一直睁着，它们也只能获得一小部分的视觉信息。
这中间的真正奥秘在于，视觉系统中存在漏洞。
视网膜的中央密集排列着图像接收细胞，其中有直径约1毫米的密集区域，我们称之为视网膜中央凹，它是感知图像细节和辨别颜色最敏感的部位。
距离中央凹越远，感知图像细节以及对色彩的敏感度就越差。这意味着在某一时刻我们仅能准确地捕捉小部分视觉信息，犹如一个指甲在整个手臂中所占的比例，其他部分只是模糊的单色调图像。
然而，我们的实际视觉感受并非如此。我们的眼睛快速地扫过视觉对象，只用几百毫秒注视某一点，然后就迅速移开了。这样的眼球运动我们称为扫视，它在1秒中有3次，每次能持续200毫秒。
通过每次注视，我们的视觉系统就能捕捉一部分清晰且色彩鲜明的图像，它们通过某种方式整合到一起就产生了事物整体的虚构图像。
视觉系统里的另一个“漏洞”会让你忽略一些本不该被忽略的事情。
视网膜中央凹扫视图像的运动并不是任意的，它是受大脑注意系统支配的。不过，人的注意力是有限的，大多数人不可能一次同时注意4～5个运动的物体。这有时会导致你的视觉系统察觉不到一些在你面前的东西。
比如：一群学生全神贯注地观看一场篮球比赛的电视转播，其间一个人扮成大猩猩从荧幕前缓慢走过，并不时拍打自己的胸脯。结果，一半的学生没有看到从荧幕前面走过的“大猩猩”。
那年下着大雪的除夕，你们一家三口围在火炉旁吃团圆饭，其乐融融。可几年后，你可能会说：“我坚信我的记忆，那天没有下雪，而是一个难得的晴天。”
记忆为什么会发生错误，真实的记忆去哪里了？又是“错觉”在作祟！
原来记忆是可以被改造的。你不可能精确记录你的过去，你的部分记忆常由老照片或父母及兄弟姐妹的谈话所构成，而不是你实际的回忆，换句话说，就是你的记忆存在部分错觉。
这听起来令人难以置信，其实早在30年前，心理学家通过实验得出结论：记忆是容易犯错和受他人影响的，因为你不可能记下每件事情，并对它们进行思考。
记忆就像存放在架子上的一个个文档，每次从架子上被拿下来看过，再放回去时，也许就已经发生变化了。
实验控制下的记忆如此，那么实现生活中的记忆又如何呢？事实上，它同在实验室一样，也容易被影响，最有代表性的是美国“9·11”恐怖袭击事件。许多人能够回忆当时他们听到这个消息时正在干什么，并对这段记忆很有信心，但一段时间之后却发生了改变。
“9·11”恐怖袭击事件过后的几天，心理学家调查了大约700人，记录他们当时在什么地方、在做什么、如何得知此信息、和谁在一起等问题。一年后心理学家再次询问他们，结果有超过一半的受访者改变了他们的“故事”，但他们仍坚信他们的记忆非常准确。
你的学习成就如何？假如你各方面都和平均水平差不多，你可能认为还不错。
对自己优点的评价，如智力、诚信度、独创性等，大多数人都认为自己优于平均水平；而对缺点的评价，大多数人都认为自己低于平均水平。
这种自我夸大的错觉被称为“优于常人”效应，它无处不在，但大多数人并没有意识到，很多人甚至认为自己在抵制自我评价过高方面优于一般人。
我们除了过高评价自己外，也会过高评价我们喜欢的人。95%的人认为他们的朋友比一般人更有吸引力、更友好，父母几乎都认为自己的孩子比同龄人更聪明、更有发展前途。
我们有天生的才能去区分“我们”和“他们”。一旦你和其他人建立联系，你就与他们成为一组人，他们对你的评价会高于其他人。
通过这种方式，我们会建立很多联系而加入其他组，这样我们就夸大了自己的长处，忽视了自己的短处。
拥有这些“优于常人”的想法，都不是你的错，因为“错觉”先生来也，“优于常人”效应就是积极错觉家族中的一员，积极错觉会让我们感觉自己与众不同。
艺术史随着时间不断演进，说是艺术技法的不断更新、演进、与进化的一段漫长的历史也不为过。例如古埃及时期永恒不朽的概念，造就了金字塔崇高的建筑艺术、古希腊、罗马时期追求完美、均衡的理念创造出古典之美、经过中世纪宗教象征艺术、直指文艺复兴时期追求真实模仿自然，使得西方艺术开始了光辉灿烂的一页。
但是，艺术是否真正如李奥纳多‧达文西所言，有如面对镜子一般真实摹写自然呢？事实似乎并非如此。纵使在矫饰主义（Mannerism）短暂的出现一丝个人主观意象的表现，经过巴洛克时期（Baroque）卡拉西兄弟、罗伦、普桑等人走向古典学院之路的同时，卡拉瓦乔、霍加斯、康斯特伯等人的自然主义也在同一时间中与之并行。康斯特伯（Constable）认为我们应该真实面对我们所看见的世界，而不是窝在画室中重复着古典学院传下的「图式」不断练习和临摹；评论家罗斯金更认为我们都应该排除一切知识的束缚，以最原始的眼睛──「纯真之眼」──去面对所看到的一切。从这里，我们似乎隐约的已经看见一条路──摆脱前人创作的传统「图式」，走向另一个崭新的自我「风格」。
尔后印象派（Impression）的兴起正代表着艺术形式大革命时代的来临。他们以光为绘画的主人翁、否定固有色、与崩解轮廓线的大胆艺术主张，复加以照相、摄影技术的发明，使得人们不再以「像不像真实的」为批判艺术优劣与否的唯一标准。到了后印象派（Post Im-pression），赛尚、梵谷、高更等人为艺术注入了个人主观情感的要素之后，艺术便不再被视为是单纯的「再现」现实自然的工具，而是具有动人情感「表现」要素的一个新世界。
无可否认的，艺术「风格」的产生乃是根源于艺术创作前辈所经历的技法而来，经由后人提出自己的见解，逐渐对于前辈们所遗留下来的技法、理念加以创新（即是使有可能是失败，或是错误的），继而又开创出另一个新的艺术「风格」，周而复始的不断重复着此一过程，显现在艺术史的更迭之上──「图式」不断被创新，而创造出新的艺术「风格」。
尽管人在大自然的面前是如此的脆弱、微不足道，但也因为这样，人更具有与之抗衡的未知潜力。自文艺复兴时期达文西、拉斐尔，直到巴洛克时期卡拉西、普桑等人的努力，让我们看到人类是
如何运用明暗、透视、前缩……等技法，在小小的二度平面空间上呈现出跃然于眼前的深远三维效果。这是令人何等惊讶，使人甘心臣服于这个美丽的幻觉之中。
在21世纪的今天，我们或许都对于这些创造出美丽幻觉的技巧早已耳熟能详、习以为常并熟练的操作它们。但若是我们设想自己身处于16、17世纪的欧洲世界，想必对于这些有如巫师魔法般绘画技巧所感受到的惊异程度，与今日我们对于科幻电影的赞叹可说是不相上下、甚至有过之而无不及。就算是强调天人合一、境与性会的中国绘画，对于宋迪所说贴在败坏剥落墙壁上的画布，做出令人叹为观止的绘画技巧（败墙绢素），也无可避免的创造出人手所不能及的幻觉。随着时代的进步更替，传统对现实自然的完整模仿，早已随着电影的发明而逐渐失去意义。科学与艺术已经不如闵斯特堡所说──科学使艺术更为模糊、遥远，相反的，心理学等学科的发展与艺术更为亲昵。不论是谈论人体大脑皮质电流效应的格式塔心理学，还是罗夏的墨迹试验
（Rorschach test）等，已经确实的为我们指引出艺术的新道路──探索艺术「再现」与「表现」所存在的一个暧昧的模糊地带。
然而，艺术之所以可贵，之所以不若Hegel所说的终将走向消亡，而归于哲学，便是在于艺术乃是存有一丝令人（无论是创造者的白日梦，或是观者的自我解读）流连忘返、寄托情感，任凭机械如何进步也无可取代的空间。艺术的再现并非全是一味的追求现实自然的完整模仿，而是在于对艺术创作者而言，通过「再现」技巧的呈现，使得观者得以藉此去了解创作者所要「表现」的意念，甚至体会出一种自我情感的涌现与感动。
母爱的错觉
有一种父母，是“别人家的父母”。他们任劳任怨地为孩子打理好一切，从不吵骂也不打孩子，不会指着孩子的鼻头骂“你真没用”。放学后为孩子送去热腾腾的饭菜，当孩子考试失利时轻轻摸摸孩子的头说“下次再努力”。
有一种孩子，是“别人家的孩子”。他们不会玩游戏看课外书，他们始终埋头学习似旁若无人，他们不与父母争吵顶嘴，乖巧顺从是他们孝敬父母的方式。帮父母分担家务时他们也从不抱怨，讨所有老师的欢心。
我很不幸的没能成为“别人家的孩子”。同样不幸的是我也没能拥有“别人家的父母”。
“你一个女孩子爱干净点好吗?我每天上班累得半死，回家还要给你收拾屋子，我上辈子欠你的了?你看看!隔壁家的孩子没有一个是让自己妈妈操那么多心的!偏偏就是你像个麻烦精似的……”我已经不记得母亲是第几次这般严厉的教育我，也不记得是第几次承受她那夹杂着愤怒与失望的眼神。在发现自己根本做不来母亲口中所喜欢的那种女儿后，我放弃了想让自己变得更好的想法。听父亲说，早些年的母亲不是这般为鸡毛蒜皮的小事便咄咄逼人的。但我仍然戒不掉母亲并不爱我的感觉。
父亲告诉我，母亲很小时就已经跟着他了。那时的他们年纪小不懂得生存意味着什么，俩人就早早结婚了。等到生活稳定下来时，父亲便暴露了年轻贪玩的个性，整夜的喝酒打牌，夜不归宿，不顾家庭已经是家常便饭。那时还没有我，可母亲的性格已经变得暴躁且容易动怒。后来清醒过来的父亲一把将错揽在了自己身上，他劝我乖些，不要与母亲顶嘴作对。纵使我已了解母亲易怒的原因，我还是无法原谅她。
忘不了母亲着别人家的孩子时羡慕的眼神;忘不了母亲每次责怪我时“恨铁不成钢”的语气，忘不了母亲似乎从未给过我母爱的温暖……我似乎有些恨她。
可有人告诉我，我刚学会说话时，开口的第一声便是“妈妈”;第一次学会走路时，她欣喜地到处说似乎拥有个宝物;每次打开房门从门缝里看我做作业时流露出多么欣慰的眼神;在我深夜蹬掉被子后又轻轻地为我掖上被角;练得一手好厨艺只为得到我的夸奖。雨天为我送伞的是她，生病送我去医院的是她。她用她并不宽厚的手掌一直温暖着我，默默地为我做好一切，为我铲平路上的“石子”，让我不在途中受一点儿伤。
原来我自以为是的说着她不爱我，都是我一厢情愿的.错觉。
她发丝中的根根银线被她好好藏着从不露面，她面部上的条条细纹被她用护肤品抹得一干二净。可我分明还是看见了她的衰老。她的脾气已被岁月磨打的光滑、平整。她也不再是过去敢爱敢恨的女子。她很普通，只是一位甘愿为孩子付出却不求回报的母亲。她只是一位母亲，一位爱我重我关心我的母亲。
光阴带走了你那青春常驻的容颜，留给你的，只有满满的叹息与悲怆。幸好还有我，替你走着你没走完的青春，看看你不曾看过的风景。
1.换了发型就会变漂亮。
2.别人对我微笑就是喜欢我。
3.老师真的觉得我很聪明。
4.假期带回家的作业可以做完。
5.今天的事，今天可以完成。
6.今晚一定能早睡。
7.可以一个小时不玩手机。
8.变瘦了就可以变漂亮。
9.能变瘦。
10.能变漂亮。
吃货的10大错觉
1.吃完这顿就减肥。
2.少吃点就能瘦的。
3.他不介意我爱吃。
4.所有人都是吃货。
5.能做到不吃零食。
6.这顿不用我掏钱。
7.已经撑到极限。
8.吃自助餐能回本。
9.咦，我好像真瘦了。
10.上一条不是错觉。
学生时代5大错觉
1.这个月先把这个买了，从下个月开始节约用钱。
2.同学才没有用功呢，昨天还跟我说复习题一道都没做，我不用瞎紧张。
3.XXX对我肯定有意思。
4.长假才刚开始，还有好一阵子才开学。
5.这个假期休息够、玩够，这样节后就能更好地投入学习。
胖子的10大错觉
1.我吃饱了。
2.我真的吃饱了。
3.再吃一点。
4.再吃一点不会胖的。
5.我吃不下了。
6.我真的吃不下了。
7.再吃一口。
8.真的只再吃一口。
9.好撑，明天开始减肥。
10.我能瘦下来。
单恋的10大错觉
1.对方好像也喜欢我。
2.对方好像也喜欢我。
3.对方好像也喜欢我。
4.对方好像也喜欢我。
5.对方好像也喜欢我。
6.对方好像也喜欢我。
7.对方好像也喜欢我。
8.对方好像也喜欢我。
9.对方好像也喜欢我。
10.我好像已经放下她了。
假期的10大错觉
1.今天才第一天。
2.今天才第一天。
3.今天才第一天。
4.今天才第一天。
5.今天才第一天。
6.今天才第一天。
7.今天才第一天。
8.今天才第一天。
9.今天才第一天。
10.今天才第一天。
色彩对我们每个人都是非常重要的, 它对于大多数普通人来说, 只是选择自己的日常生活环境、物品, 一般依靠自己的生活经验、经历和个体的直觉就可以了。而对于室内设计师来说, 这远远是不够的。色彩是室内设计的灵魂, 是空间中最为活跃的、最具表现力的因素, 同时它也是最为廉价的设计元素, 它不需要人们投入较多的金钱就能改变空间的面貌, 给室内空间赋予新的生命。罗斯金曾说过, 色彩感之于室内设计, 有如色彩对画家一样重要。
对色彩的研究, 不仅要从正面去研究色彩对空间和使用者的知觉感受和能动作用, 还要从反面——就是色彩使人对空间有错误的认识和判断的角度方面去研究。这是一种视错觉, 就是由于色彩对人视觉施加影响, 使人对空间的大小、形状、距离等产生错误的认识。设计师不应该把色彩引起的视错觉看做为对观察和信息接受起反作用的消极因素, 而应该积极地利用视错觉去设计出更为符合使用者的视觉习惯、更加别具一格的室内空间。
视错觉产生的原因很多, 有生理上的原因, 也有心理上的暗示, 还有一些是由于习惯因素的影响。它是人们感知的认识与客观对象之间的不匹配时, 在大脑皮层中形成了视觉错误或扭曲。而人们过去的固化的认识和体会, 又会在某一视觉暗示的场景中得以浮现, 于是这种视错觉的反应就会得以应用。接下来我们来分析色彩视错觉在室内设计中的一些影响。
一、色彩错觉在室内设计中的作用
1. 调整空间尺度
人的视觉感知系统能够感知空间的形状、尺度、位置信息, 这种感知形成我们对空间尺度的判断, 人们对空间有了或大或小视觉认识, 也就形成了这个空间是否适合自身要进行各项活动的认知。但有时空间尺度和人们的对空间的要求不对等, 也就是实际的空间面积或大或小, 这样对空间的气氛有很大影响, 对人的心理产生不利的影响。设计师会利用色彩错视来改变视觉的深度, 引起空间尺度的虚拟变化, 改变了空间的尺度。色彩错觉同时能使人的视觉范围发生变化, 不同的色彩在空间中给人的感觉或大或小, 或远或近, 使人对空间尺度产生错觉。这主要是因为不同的色光的光波长度不同, 当它们进入到人的视网膜上时, 视神经给人传递产生的距离会有差别。色彩错觉可以在调整空间尺度、形状中被应用, 以期达到空间尺度符合室内活动内容对尺度的要求。
2. 色彩的心理影响
色彩本身是没有温度感的, 但由于人们对日常身边的感知, 对事物的习惯认识、联想等, 对色彩有冷色、暖色、中性色等区分。冷色是人们联想到了天空、海洋、树木的绿色和蓝色系, 它会给人一种冷静、沉静、凉爽、深思熟虑、安详、休息、持久、停止、文雅等的印象, 在一些打算享受安静的房间、休息的卧室或者是私人房间等最适合, 能给人带来雅致的气氛。在一些性格暴躁或者情绪不稳定的人的室内时, 可以使人心情平稳, 情绪安定。使用在南向房间或西晒房间的壁纸或窗帘时, 可以使房间有凉爽的感觉。特别是窗帘, 被阳光直射时, 房间整体会映衬出窗帘的颜色, 因此, 在选择颜色上尤其注意。东向的窗户等使用冷色给人以新鲜的感觉。
暖色是人们联想到太阳、火等使人温暖物质, 它给人以开朗、活泼、活跃、外向、阳光、快乐、轻快、积极等印象。比如在人们聚集的场所 (客厅、餐厅等) 能够让气氛更强烈。使用在内向性格人的房间里。可以掩盖房主原来的性格, 推动开朗性格的释放。使用在北向的房间或较暗的房间里, 可以给人明亮、温暖的感觉。
3. 营造氛围
每个室内空间都有一个主题, 都有一个需要营造的氛围, 这个氛围是由空间中各个要素共同组成的。它包括室内材料、构造技术、家具陈设、绿化等设计元素, 它们共同形成了室内声音、灯光、色彩、形态的和谐共鸣, 以满足使用者的使用和精神要求。通过设计精妙的视错觉能营造出具有特定艺术氛围, 并且美轮美奂的空间氛围。比如, 在空间中将座椅的靠背的高度比平常座椅靠背高的很多, 甚至接近顶棚, 使坐在座椅的人感觉和上天很近, 感觉自己的高大和特别, 营造出很有尊严的氛围。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等各种颜色, 在不同地域、不同的民族、不同场合都有不同的代表意义, 这是设计师设计时要特别注意的, 特别设计到一些宗教更要注意, 要充分发挥不同色彩的含义, 来营造出符合空间环境的室内氛围。
二、色彩错觉在室内设计的应用
室内物品以及它们不同的材质、色彩构成了我们的室内环境色彩氛围, 正是这些丰富的色彩和光影变化, 让我们的室内环境具有了丰富的表情和不同气质, 所以说色彩是室内空间的灵魂, 下面来介绍用色彩的错觉来营造空间氛围的一些体会。
1. 色彩的重量感改变空间
色彩本身没有重量感, 但是由于人的主观意识上赋予了它轻重的感觉, 设计师会有意识利用这种视错觉来进行空间氛围的营造。房间的吊顶上的颜色一般都涂饰成浅一些、明亮一些的色彩, 墙地面的色彩比吊顶颜色通常要重一些、明度上深一些, 这样给人一种空间较为高大的印象, 比较适合大多数的室内空间;而有些室内空间高度较高, 或者室内活动内容需要团聚、热烈的气氛。设计师通常会把顶棚表面涂刷成深色, 比如说黑色、深蓝色等, 这些色彩比地面的色彩在明度上要重一些, 这样的空间就给人一种错觉, 感觉空间的高度要比实际高度要低。这样使用者就会感觉彼此之间的距离较近, 团聚氛围越强, 营造了较为热烈、温馨交往的室内氛围。
2. 色彩改变室内构件
空间中放置两块同样面积、不同色彩的物体, 它们给人的大小感受是不同的, 这主要是由于色彩具有膨胀或收缩的感觉。一般来说, 暖色系给人以膨胀感, 而冷色系给人以收缩感。在室内设计中, 设计师如想要突出一扇门, 可以把门涂饰成红色、橙色等暖色系, 这样的门看上去比实际上要大, 当然显得门与观看者的距离也近一些;如果把这扇门涂饰成绿色、蓝色等冷色系, 那么它看上去比实际大小显得小, 距离也较远。
三、结语
利用色彩错觉进行空间营造是室内设计的一个重要手法, 它能弥补空间某些方面的不足, 运用得当会产生意想不到的空间氛围, 使平淡无奇的空间妙趣横生。
参考文献
[1]戴昆.室内色彩设计学习[M].中国建筑工业出版社, 2014.
[2]加藤美惠子.世界室内设计[M].中国青年出版社, 2015.
【错觉】推荐阅读：
