产品造型设计类简历表格

产品造型设计类简历表格（精选16篇）

产品造型设计类简历表格篇1

您好！我是唐先生；男；现年34岁。是一名高级展示手绘设计师、工业产品造型设计、家具造型设计、灯饰设计、手机外观造型设计、美工设计人员，毕业于广州美术学院。

（本人自己创立设计室）我在工业产品外观造型设计、产品加工流程、结构、用材等方面都具有充足的工作经验。本人设计风格具大胆独特创新思维，大众化能够接受的视觉美学创意设计，并有成功作品及产品销往市场得到好评和畅销。

本人手绘能力强；素描功底深厚；色彩感强烈（用色准确、明快）；具折纸、木材、钢铝、塑料等用材方面知识。具有对工艺品、精品及卡通类产品设计经验。绘画工业产品外观造型效果图表现力强；良好的创意及创新设计能力。更有欧美流行产品设计风格，具产品创意实力。

现我毛遂自荐应聘贵公司的产品造型设计师职位（产品外观创新设计），希望贵公司领导慧眼发掘我才干，让我兢兢业业为贵企业创造出更新更好的新产品，共同为贵公司做强做大创造更多效益而努力！谢谢！

● 本人要求及情况如下：

1. 工作方式：设计室进行设计工作

2. 月薪要求：元以上（人民币）

3. 联系电话：13682299031

4. 电邮：ahaixinxiang@21cn.com

5. QQ号：276677068 (海先生) 请留言

详细个人自传

您好!我来应聘高级产品设计师职位

本人手绘能力强；素描功底深厚；色彩感强烈（用色准确、明快）；具折纸、木材、钢铝、塑料等用材方面知识。具有对工艺品、精品及卡通类产品设计经验。绘画工业产品外观造型效果图表现力强；良好的`创意及创新设计能力。更有欧美流行产品设计风格，具产品创意实力。

产品造型设计类简历表格篇2

“功能”的概念来自于人类对工业产品的认识和定义。但是，功能的发展与人类的进化是同步的，人类与动物的根本区别在于人类会使用工具，而自从人类学会使用工具，功能就随着人类的进化不断发展。以行为学的观点来看，功能是对事物所发生效用的一种抽象描述，表现为一系列的行为及其目的；以系统论的观点看，功能可以表现为能量在一个系统内从输入到输出的转换。无论从那一种观点来看，功能必须结合一定的对象、行为、目的，只有在确定的语境内功能才能被准确描述。

就产品而言，功能是指产品的用途、使用价值和目的。产品作为有目的的人造物，它所具备的功能是它被生产出来的直接目的。从原始人类磨出一块锋利的石头去切割兽皮到现代的人类拿起手机打电话，锋利的石头和方便的手机都是因为人类需要它们所具备的功能才被制造出来。产品是功能的物质载体，人类通过使用产品来实现功能，满足相关需求。产品也因其具备的功能被人类需求才能转化为商品。

产品的功能决定着产品以及整个系统的意义，产品的其他要素都要服务于产品的功能并为实现功能而存在，功能决定了这个产品是什么。产品作为商品进入市场，是否能够取得市场效益直接决定着产品的命运。为了使产品产生更大的市场效益，设计师就要使产品在具备其基本功能的条件下更大的满足人类的其他多元化的需求。（在马斯洛的需求层次理论中，人类的需求被分为五个层次，它们由低到高依次为：生理需求、安全需求、社会需求、尊重需求、自我实现需求。）人类这种多元化的需求推动着设计师对产品的造型不断地创新提高。

2 造型设计的发展

造型设计活动自古以来就与产品制造密不可分。人类建造房屋，制造各种不同的工具，这些都是制造产品。制造产品离不开材料、机构、结构、制作技术，利用材料、机构与结构，人们制造了不同的产品满足了人类不同的需求，即产品具备了不同的功能。在赋予材料与机构、结构某种功能的同时，物质材料必然以某种造型呈现在人类面前。在最初的产品制造中人类并没有去刻意的设计产品的造型，而是它所具备的功能直接决定了它的造型。

人类最初刻意设计产品的造型是由于作为艺术活动的造型设计活动被贵族化，一些优秀的手工艺者被帝王或教皇所垄断。这一时期设计的贵族产品偏向了造型而弱化了功能。造型设计活动在工业革命以后迅猛发展。机器大工业的出现使人类制造产品的活动从繁重的手工劳动中解脱出来，产品的生产由手工劳动演变为机械化生产。由于人类追求机器工业的效率，同时由于新技术的不成熟，使得这一时期产品的造型成为简单的纯几何体。

随着社会的发展，科学技术的不断进步，生产力水平的不断提高，物质产品的极大丰富，市场供大于求，市场竞争日趋激烈。产品市场的全球化发展趋势，使得产品生产者在满足消费者的物质功能需求的同时，还必须关注产品是否满足消费者的精神需求，因此造型设计已成为一种必然的竞争手段。现代的造型设计除了继续关注产品的功能形态设计外，同时还引入了人机工程、系统工程、价值工程、符号学、品牌形象、消费心理、市场学、绿色设计、可持续发展、营销观念等新生的设计观念。

3 产品功能对造型的制约

消费者消费某种产品，首先考虑的是产品的功能，其次才会考虑产品的造型。由此可见，产品的造型形式是服从于产品的功能的。不管款式、色彩如何“流行”，造型决不能阻碍产品功能的发挥，这是产品设计的总原则。例如：灯饰发展到今天，造型已经是千变万化，它不光被用来照明，同时还因其美观的造型被人类当做艺术品来欣赏，然而设计师在设计灯饰时，首先考虑到的依然是它的照明作用，它的各种造型都不能阻碍它的照明功能，同时还要使灯光更加柔和以满足人类更高层次的需求。在周星驰的喜剧电影《国产零零漆》中有一片段是零零漆不断拿出各种造型的剃须刀，有大哥大外形的，吹风机外形的，皮鞋外形的，我们看到这个片段时都会忍不住发笑。这个片段之所以让人发笑就是因为这些剃须刀的造型违背了它的功能。剃须刀的功能就决定了它的外形必须是便于手握的。如果造型过度违背功能，那么它就只能成为一个笑话。

产品的功能是产品的灵魂，如果产品失去了功能，也就失去了存在的意义。消费者因为需要某种确定的功能而去市场上选购产品，这些产品中能夺取消费者眼光的造型才是成功的造型。产品的功能制约着产品的造型，如何在这种制约中找出一个平衡点是每个产品设计师都在努力的方向。

4 制约中的平衡-功能美

造型与功能的发展经历了融合、分离、再融合的过程。在生产能力低下的手工业时代，产品的生产者就是产品的造型师，这一时期产品的造型与功能是密不可分的，而且这一时期的产品有着丰富的个性和特征。造型首次脱离功能是因为贵族为了奢华的生活而垄断了一些优秀的手工艺者，这使得贵族用品多华而不实，而平民产品则是粗制滥造。到19世纪初西方进入工业社会，大批的艺术家加入到家具、建筑、日用品等方面的设计活动中，使得这一时期的产品造型走向了完全不同的两个极端。一种是繁复华丽的装饰纹样的登峰造极-洛可可及古典浪漫主义等；另一种是机器生产的廉价的大批量的以几何形态为主的产品。产品设计发展到今天，功能与造型已经完全融合，随着人类需求的扩展，造型不仅服务于功能还能成全功能使产品满足人类精神层次的需求，这就是现代设计师提倡的“功能美设计”。

5 结束语

让产品的功能转化为产品造型的一部分，让消费者在使用产品的某种功能时产生对美的遐想，甚至使消费者在使用这种功能时心情愉悦，使用之后期待下一次的使用，这是每一位产品设计师都在努力的方向，也是产品功能美的体现。

摘要：随着人类对自然的开发逐步加深,人类的行业分工也愈加精细,用于不同行业的产品种类日益繁多,由于行业的不同,人们对产品的功能要求也不同。在满足产品功能的条件下如何满足顾客不断提高的审美要求是每一位设计师都在努力解决的问题。

关键词：产品功能,造型设计的发展,产品功能对造型的制约,制约中的平衡-功能美

参考文献

[1]伏波,白平.产品设计—功能与结构[M].北京理工大学出版社,2008.

[2]二代龙震工作室.PRO/ENGINEER ISDX Wildfire 5.0造型设计[M].清华大学出版社,2010.

产品造型设计类简历表格篇3

关键词：色彩设计；产品造型；环境艺术；展示设计

1 色彩与人的关系

色彩在产品造型设计中可多方面反映人们心理审美的视觉感受，直接体现人与物之间的关系（人与空间、人与环境、人与光色等）。[1]因此，色彩设计的研究应根据生理和心理需求，以及人的情感，观念，习惯，情报活动，法律，舒适性和其他限制。所以，设计师重点是设计产品色彩，以达到人的各种不同要求。

首先，从色彩对生理起到的作用进行分析。色觉是一种感觉，感觉与其他颜色同样也存在适应。在色彩的色觉变化的影响所造成对人类眼睛的刺激，即颜色适应。为了适应特定的颜色到另一个颜色，它必须适应作为色带的颜色添加成分，那么这种感觉会逐渐减少并最终消失。颜色，它主要是指工作能力，提高视力，减轻视觉疲劳的生理作用。在色彩视觉上，人们可以根据色相，明度和纯度，以了解一个或多个对象（在依靠非亮度对比色在视觉识别智能）之间的差异，从而增加了识别的敏感性。[1]当对象具有色彩对比，即使在亮度、对比度不是很大的情况下，也有良好的视觉条件，眼睛不会疲劳。

不同颜色的身体机能等生理过程发生在不同的角色，甚至影响内分泌系统，水盐平衡，血液循环和血压。例如，红色很容易让人兴奋，促进快速的心率，提升血压的功能；蓝色调，使各器官趋于稳定的功能，可能有助于降低血压和脉搏减慢；绿色，黄色和紫色中立，但紫色有负的生理反应，因此在工作场所更多的使用黄绿色。

其次，从色彩对人心理起到的作用进行分析。人对色彩感觉的完成首先要有光、要有对象、要有健康的眼睛和大脑，其中缺一不可。有时两个颜色在人们感觉心理的性质，一个情感型，可也成为情感功能，每个人的经验、文化教养和其他因素，其他普通型的感情，这情感功能对人的关联依赖，这是一种特定的颜色和生活经验的东西，看到接触到的事情。[2]在大多数情况下，人们看到了一种特定的颜色会产生一系列的心理变化，有的人甚至对某些颜色有一种特别的感觉，在自然环境或协会中，这是心理状态和本能的反应，而有些则是由于长期经验已修复。该协会是分为特定的颜色协会和抽象的协会。研究色彩对人的心理影响，目的是进一步了解色彩的特点，尽可能设计形式美的产品给人们带来视觉享受。

2 对流行色的把握

流行色是一个外来用语，其意思是指在一定时间、地区内深受人们喜爱的几种或几组合乎时代风尚的色彩，也可以通俗的译为“时髦色”。[2]流行色具有时髦、新颖、变化快、敏感性强等特点。

流行色在一定程度上对市场消费具有积极指导作用。国际市场特别是欧美、日本、香港等一些消费水平很高的市场，流行色的敏感性更高，作用更大。英国、奥地利、比利时、保加利亚、法国、匈牙利、波兰、罗马尼亚、瑞士、捷克、荷兰、西班牙、联邦德国、日本等17个国家于1965年联合成立了国际流行色委员会，总部设在法国巴黎。该组织每年举行两次色彩专家会议，确定第二年的春季和秋季的流行色。流行色在我国的起步较晚，国内流行色协会于1982年开始，在1983年代表中国参加国际流行色的协会。[3]流行色在中国同样也有很大的应用范围，除了服装服饰类产品以外，汽车、家居、电器产品甚至室内环境都有流行色应用问题。

3 产品造型设计中的色彩设计

工业产品设计的色彩设计是一个重要的组成部分。因为形式，形状与颜色相比，颜色具有一个更直观，更激烈，更诱人的魅力，所以该产品是好或坏的色彩处理性能与内在品质的产品质量在市场上增强竞争力的外观相称，并满足用户的审美要求，负责协调用户的生理和心理的平衡，提高效率，创造一个人造的舒适的环境有着积极的作用和现实意义。

产品的设计，必须把重点放在考虑颜色的问题上。可以说，在人类的视觉感知中，颜色对产品存在整个第一幕形象夺人的潜在偏见。产品的颜色，如果处理得好，可以协调或弥补某些缺陷的造型，以使其更加完善，很容易让消费者产生青睐的感觉，从而达到事半功倍的效果。反之，如果不合适的产品的色彩处理，不仅影响其功能，整体造型及产品的销售，而且很容易摧毁工作中人们的情绪，使人产生枯燥，乏味，寒冷或无奈的情绪，分散运营商的关注，降低工作效率。因此，产品设计是一项重要的工作，颜色更不能被忽略，可以说，颜色的选择是至关重要的。

在产品造型色彩设计中掌握好色彩设计要从以下几个方面进行考虑和分析：首先，满足产品功能要求。广泛的工业产品，不同的功能，他们可以在一定的经营环境，以完成其功能效用。该产品的特点和色彩结合，以符合该产品的功能发挥，并取得良好的结果。其次，满足作业环境要求。产品造型设计中的颜色也应考虑使用环境。从地理位置上讲，产品一般以温暖为好，在寒冷地区，让人们有一种温暖的感觉，达到心理和生理上的平衡。户外使用的产品，根据它的周围的颜色或背景颜色，为提高用户关注和认可，以高纯度的颜色与背景颜色形成强烈反差。产品所使用的设备和周围的条件和环境，一般使用低纯度，明度和温和的冷色调在室内照明。在一个纯粹的，干净的环境，应使用高纯度的温和的浅色调。再次，符合时代的审美要求。生产力和科学技术的发展和社会环境的变化，人民生活水平和档次的这种变化，也改变了人们对美和追求美丽的标准。在一定的时间，某些颜色受人倾向，这些颜色因在某一國家受人民的欢迎，而大受欢迎，这是流行色。创新，现代风格，具有强烈的时代性和新颖性的风味，能适应人的心理变化，结合广告的宣传作用，因此常常为流行的色彩和符合产品销售条件的颜色，如此受欢迎的颜色会在一段时间内，特别引人注目，成为一种广泛使用的颜色。

总之，产品的色彩，首先应该是有利于人们使用的，在使用时给人们带来温暖的感觉，有一种舒适，安全，幸福和美的享受。如用在机器设备上，一般最好是纯色，使整机看起来更加坚实。如用在工作台上，则应采用浅色调，以减轻工作人员的沉闷感。

参考文献：

[1] 裴俊超.灯具与环境照明设计[M].西安交通大学出版社，2007.

[2] 曹雁飞，徐晓亮.产品造型设计中的绿色思想[J].包装工程，2008（02）.

[3] 李吉.光影在建筑室内空间的艺术表达[D].东南大学硕士学位论文，2008.

[4] 孔键，丁敏，新汶.现代室内光环境设计[M].同济大学出版社，2010.

[5] 高馨.照明心理的灵性把握[J].科讯信息中心，2010（01）.

[6] 王玫.浅析色彩在产品造型设计中的应用规律[J].大众文艺，2009（07）.

[7] 李文华.室内照明设计[M].中国水利水电出版社，2007.

产品造型设计个人简历篇4

姓名：李先生国籍：中国

目前所在地：广州民族：汉族

户口所在地：重庆身材： 175 cm?60 kg

婚姻状况：未婚年龄： 24 岁

求职意向

人才类型：普通求职?

应聘职位：工业设计/产品设计师：产品设计师、平面设计师：平面设计师、平面设计师：平面设计师

工作年限： 2 职称：初级

求职类型：均可可到职日期：随时

月薪要求： 3500--5000 希望工作地区：广东省广州广州

工作经历

公司名称：企业外包设计公司（负责企业的外包设计事务）起止年月：2009-07 ～

公司性质：所属行业：商业服务

担任职务：业务设计主管

工作描述：为工作过的公司或者朋友介绍业务设计，设计对象：A：无需专业设计师的贸易公司，主要是大量的产品图片处理、改图和一些包装方面的设计。B：无需长期开发设计，只需偶尔设计的公司，只要是订单的一些相关跟踪设计或者是LOGO、包装、画册、印刷品的修改设计。

公司名称：爱萨瑞尔国际贸易公司起止年月：2009-02 ～ 2009-07

公司性质：外商独资所属行业：电器，电子，通信设备

担任职务：公司设计主管

工作描述：负责产品开发、包装等设计及其公司策划所需一切设计事务。

公司名称：中国康超集团广州摩托车制造公司起止年月：2008-07 ～ 2009-01

公司性质：所属行业：各种车辆制造与营销

担任职务：技术部门设计师

工作描述：负责产品改良设计、平面图片处理、包装设计及其工艺负责。

公司名称：香港采日国际广告礼品有限公司起止年月：2007-12 ～ 2008-05

公司性质：中外合资所属行业：鞋业/皮具/玩具

担任职务：设计师

工作描述：负责公司的产品创意及其平面及包装等设计事务。

公司名称：广州川井车业有限公司起止年月：2007-02 ～ 2007-12

公司性质：民营企业所属行业：各种车辆制造与营销

担任职务：体育用车部外观设计

工作描述：负责越野车的贴花设计和外观改良创意。草图及建模。

教育背景

毕业院校：西南大学

最高学历：本科获得学位: 学士毕业日期： 2007-07-01

所学专业一：产品造型设计所学专业二：平面设计

受教育培训经历：起始年月终止年月学校（机构）专业获得证书证书编号

2003-09 2007-07 西南大学工业产品设计学士学位 1063542008013379

语言能力

外语：英语良好

国语水平：精通粤语水平：一般

工作能力及其他专长

专业技能：熟悉Windows，能够熟练使用Word，Excel等Office软件；熟悉网络和电子商务。Photoshop ，coreldraw,Adobe Illustrator,犀牛RH，3ds MAX，是目前熟练掌握的专业软件，能熟练进行软件的垮平台操作设计,能负责公司新产品创意设计,以及平面、包装方面设计及其广告公司制作流程.

其他特长：有一定的管理能力，市场调查能力，能熟练的配合其他公司工作．

详细个人自传

两年的工作风风雨雨，经历了不少的公司，换过很多工作，其实中国现在的自主设计仍然很少，一般公司都是改图、改图不断的`改图，因为我国现在是制造大国，不是自主研发国家，所以订单是一个公司的主要事务，关于设计，所谓的LOGO、包装、广告、宣传册方面自己全新定义的很少，改良客户的设计是主要的，一个公司往往请我们去，大部分时间都是在改，自主的设计实现成成品的可能性还比较少！与其说找设计师还不如找设计师合作，算起来一个月还不用付出几千块的工资。这些只是工作经历的简述，如有需要专业设计师的公司，本人愿意为你效劳！

个人联系方式

通讯地址：

联系电话：家庭电话：

手机： QQ号码：

产品造型设计类简历表格篇5

个人简历表格:品牌经理/产品主管

，详细个人自传

本人开朗、真诚，待人热情、真诚，做事认真，谦虚谨慎，诚实守信、勇于拼搏、吃苦耐劳，学习能力强，有较好的时间观念和责任心强。

当今社会正处于一个社会教育的全面转型期，对人才的需求也是高层次立体式的。因此，我立足于电子专业，努力从自身特点出发，结合实际情况，优化知识，开拓思维，建立起比较完整的知识体系。秉着“以学为主，全面发展”的宗旨，学习之余我还积极参加各种校内外活动和社会实践，赢得了宝贵经验，并有着良好的人际关系网。

我精力充沛，积极参加社会实践，不断提高自己的组织和社会适应能力。在各项活动工作中扎扎实实、一步一个脚印，从实践中学会了观察、思考，提高了自己的组织和协调能力，并培养了自己的团队协作精神。

假如贵单位能接纳我，我将竭尽所能，基于奉献，为单位的发展壮大贡献我的力量。

恳请贵单位录用我!

设计类专业求职简历表格篇6

设计类专业求职简历

设计类专业求职简历表格一

设计类专业求职简历表格二

浅谈中国文化与产品造型设计篇7

一、捍卫中国文化的必要性

在经济全球化的态势下, 突显出中国文化安全的重要性。真正有价值的传统元素对于今天的设计师意义重大而深刻。

意义之一在于再造元素的新鲜感, 我们看到的千万传统元素符号一摸一样, 设计变的象古董, 大家不以为会有新鲜的认识意义, 设计师要通过方法各种对元素再造, 使之获得新生的体会, 而这种新鲜感正是当今商业文化社会的需求。

意义之二在于传达文化与传统的延伸, 并在创新与传承中达到平衡。文化传统是设计师的土壤, 每一个设计师都在自己的传统以及个性的创新之间探寻, 而不应该在和上下代之间形成文化与传统断层, 良好的传承才能造就设计衔接, 而不是在新时期的一味追求异化和洋化的设计语言。

二、中国传统文化的特点

坚持传统文化是我们的立足点和根本所在。而漫长的历史过程中形成的中国文化, 诸如讲究人的修养, 对人的关系研究的深度, 刻苦耐劳坚忍等民族精神, 传统的善和美等都曾经征服了世界, 在当今仍足以使我们引以为豪。中国人文精神中的“义利”之辩, 社会伦理中的“人和”精神, 人与自然关系的“天人合一”, 政治智慧中的“为民”观念, 经济道德中的“均产”精神——所有这些观念, 完全可以让我们自信自尊。所有这些优秀传统是我们实现文明自立的根本, 是我们应该坚持的原则所在。

中庸曾经是中国人最信仰的生活哲理, 其实现在也是如此, 不过现在使用更多的一个词是和谐。和谐是为了达到一种平衡, 在汽车造型的设计中达到一种夸张与内敛的统一也是一种和谐艺术。没有文化内涵的产品造型设计是没有生命力的, 具体到设计对中国元素的应用, 首先设计思想应该以中国元素形而上方面的思想精髓为指导思路, 然后借鉴中国元素开展具体设计。

1. 色彩元素

每一个民族在心理上对颜色的感觉有显著的不同。人民对于各种颜色的喜恶往往源于本民族的宗教信仰。因此, 颜色也具备符号性, 尽管它必须依附于具体的载体。

有没有中国独有的中国色呢?看了张艺谋的电影, 很多外国人认为大红大绿等就是中国色。其实大红大绿只能算中国的民间色, 不能代表中国色。认真参观故宫和中国寺院的人都能发现真正的中国色。中国有自己的三原色, 虽然也是红、绿、蓝, 但和西方的红绿蓝还是有明显的区别。中国的红是珊瑚红, 绿是绿松石的绿, 蓝是青金石的蓝, 这三种色是国画颜料的根本色, 也是中国文化中的珍贵色。比如蓝色, 西方人最喜爱的是宝石蓝, 但中国人是青金石蓝, 所以中国所有寺庙里菩萨和如来头顶色是青金石蓝, 无比庄重;西方基督教堂的穹顶都是蓝宝石的蓝。

2. 线条元素

线条是客观事物存在的一种外在形式, 它制约着物体的表面形状, 每一个存在着的物体都有自己的外沿轮廓形状, 都呈现出一定线条组合。

中国是世界上用线条作为艺术表现手段的最早民族之一, 这可以追溯到7500年前的新石器时代, 那时就已有用线条勾绘出来的形形色色的彩陶纹饰, 在殷商时期就有古朴爽直的甲骨文和圆润敦厚的象形文字, 这说明很早以前中华民族就发现和运用了线条的艺术。

那么什么是中国线条呢?中国线条和西方线条有什么分别呢?中国和西方在线条理论上的差异, 与中国与西方在一些基本的哲学和美学观点差异有着密切的关系。一根线条在达芬奇眼中被理解成一个点在平面或空间中的运动轨迹, 乃至解析几何中的一个方程式所界定的点的集合。而对于中国传统而言, 线条不仅有宽度, 有厚度, 还有方向, 甚至能表现出速度和力量, 对于线条的理解完全基于主观感受。所以这也是中国线条的魅力所在, 正所谓“求其神韵、见其生气”。

在产品造型设计中, 如何通过合理的设计充分表达出中国线条的宽度, 厚度乃至速度和力量, 是设计富含中国元素汽车的关键。这需要我们深入寻找中国线条, 从中国绘画中, 传统生活用品、工艺品设计中, 乃至建筑设计等所有造型设计中汲取养分。

三、中国文化在设计之路的远景

总结以上可知, 中国传统文化的结构并不像西方的构成那样简单, 易于操作。有许多人谈传统, 但传统在哪, 新意何在?是否结构传统元素能带来生机?

除了可以在国内以及国际社会引起新一轮对中国文化的理解以及普及。从另一个角度来说, 中国文化探索也会给产品设计注入了新的活力, 提高了中国产品的设计竞争力。在产品设计越来越趋同的大趋势下。当消费者对大同小异的产品设计产生审美疲劳的时候, 具有民族设计风格的产品会以其鲜明的特色将会迅速抢占市场, 小家电行业、消费类数码产品行业、汽车行业、服装行业中的设计价值将得到很大提升。从而使产品带来更多的附加价值, 在市场中更具备竞争力, 使中国的产品拥有足以抗衡与其他世界设计潮流的力量。中国设计师首先必须深刻学习中国文化, 并能抓住中国文化精髓, 在创想与实践中期待明天的设计会更好。

摘要：在经济全球化的竞争中, 没有什么比文化认同的失去更加可怕, 对于一个国家和民族而言, 拥有自己的文化是其安身立命的根本。面对来势凶猛的文化入侵, 中国当代产品造型设计师应该在行业内肩负起自己的历史使命, 用自己的专业特长捍卫自己的民族文化, 努力让本土文化发扬光大。

关键词：文化入侵,产品造型,民族文化,中国元素

参考文献

[1]虞世鸣《创意元素与产品设计》[M]北京中国轻工业出版社2008年08月, 1-20

[2]郭恩慈苏钰《中国现代设计的诞生》东方出版中心上海2008, 1-30

[3]程勇若隐《中国元素》[C]东方出版中心上海2009, 50-70

[4]张先慧、张来源《典藏:中华元素设计经典 (上下) 》[C]岭南美术出版社广州2006, 30-100

产品造型设计中的符号语言篇8

【关键词】符号设计产品造型认知功能审美功能

1 符号概念

符号学是研究有关符号性质和规律的科学。现代符号学作为一门独立的分支科学形成于20世纪初期，最初分别出现于语言学和逻辑学的研究中，后来逐渐与各专业相结合形成新的学科，设计符号学便成为艺术设计中不可或缺的概念。

美国哲学家苏珊·格朗认为：艺术是人类情感的符号形式的创造，艺术的本质就在于它能把情感符号表达出来。符号作为一种传播手段在日常生活中被人们使用着。现代的符号概念涵盖了某种抽象的活动，并经历了一个由个别到一般的抽象过程。符号成为承担和传递信息的媒介，是认知事物的一种简便手段，渐渐表现为有意义的代码系统。符号的形成可以说是人类社会不断发展变化的结果。如京剧就是中国独有的特色符号。京剧采用一系列程式化的表现手法如：京剧脸谱、唱腔、服饰、人物编排、动作等来传达信息，抒发感情。可以说，京剧是代表中国的符号。

2 产品造型语言

语言是人类日常生活中最为基本的传播和沟通方式，是人类社会交流中形成的最重要的符号系统，为人类所独有。符号作为一种语言，是人类传递信息本能推动下自然学会的基本语言。设计中的符号语言虽然是一种非语言的符号，但它却具有许多语言符号的特征，其语义学对设计有着极其重要的指导作用，同时在产品造型中也起着传情达意的作用。

产品以它的造型因素，作为传达信息的语言和符号。从产品造型的直观性上来说，它与艺术语言是相同的。艺术符号是表象式的，富有情感内涵。产品造型因素也是一种表象符号，通过其造型特点给人情感的传递和沟通。符号是人们为交流信息而设计的媒介，而产品造型作为一种表象符号，也是以此作为沟通物与人的媒介，将设计师的意图传达给使用者。也就是说，产品造型语言不仅要具有认知功能，而且具有审美功能。因此，在产品造型设计的符号语言中认知功能与审美功能是并存的。完整的产品设计，不仅要有让人赏心悦目的造型，还要具备良好的功能性。比如手机的设计，美观的造型可以在第一时间吸引消费者的眼球，但符合人体工学的形态，方便的人机交互界面，合理的按键布局等同样不可缺少。这样才能使使用效果与视觉效果相统一。因此，产品造型是一种功能形态的造型，它不是对外在形式的简单模拟，而是自身功能的表现。功能是产品设计的基础。产品造型作为一种符号表象，要求产品的认知功能与审美功能完美统一，满足符号的认知功能与审美功能的双重体现。

造型因素作为传达各种信息的符号，构成了现代产品设计中的造型语言，任何一种产品都有其特定的符号语言，并通过符号组合向人们传递着各种信息，从而使各种产品以其特有的符号进行传播。

3 产品造型中的符号语言

造型设计是产品设计中的重要环节，它决定了产品的最终形态和外观。由于造型本身是产品视觉语言的媒介，因此，设计一种产品就意味着设计一种产品语言。它可以以特有的语言形态传达出一个产品的内涵。

在产品造型设计中，产品的形态、材质和色彩等造型因素都发挥着符号功能的作用，并以其特定的符号语言向使用者传递着重要的信息。色彩的运用在产品造型设计中也发挥着符号功能。所谓造型的艺术表现力，正是产品的语言功能，是人们获得认知和审美效应的依据。产品语言作为设计构思的直接表现，呈现在使用者面前，并成为沟通设计师与使用者的桥梁。

设计师通过产品的造型语言使消费者理解和接受自己的设计意图，并通过统一的符号语言表现其设计意象。造型语言要发挥符号的认知和审美的双重功能。使人通过造型语言所体现的认知功能来获得产品类型、品牌特征、使用方法等一系列的相关信息。同时，也要通过造型符号语言所体现的审美功能来唤起消费者一定的情感体验，创造出产品特有的情调和意境，使消费者产生共鸣。

结语

符号作为简洁而抽象的语言对设计起着极其重要的作用。产品造型作为一种表象符号，具有认知功能和审美功能的双重作用。符号学的作用，首先是设计的“可解”目标，因为在使用产品前，特别是选择某种产品时，要通过对形式的评价来“理解”产品所传递的信息，而这种理解必须要通过特定的“语言”（符号）来完成。所以说，造型艺术的符号概念是多种语义的集合，具有丰富的内涵，是一定的文化体现。对“符号”的理解必须运用科学的理论、抽象的思维，用联想去创造性的掌握符号形成规律的过程才是产品造型设计的要领。

参考文献

[1]苏珊·格朗.情感与形式[M].北京：中国社会科学出版社，1986.08.

[2]皮埃尔·杰罗著.符号学概论[M].成都：四川人民出版社，1988.04.

室内设计简历表格篇9

简历编号：更新日期：姓名： CNrencai 国籍：中国目前所在地：广州民族：汉族户口所在地：江西身材： 173 cm 75 kg 婚姻状况：未婚年龄： 25 岁培训认证：诚信徽章：求职意向及工作经历人才类型：普通求职应聘职位：室内外装潢设计：室内设计、家具设计师、设计/广告类：工作年限： 5 职称：无职称求职类型：全职可到职日期：随时月薪要求： --3500 希望工作地区：广州个人工作经历：公司名称：广州市峰之会装饰设计增城分公司起止年月：-08 ～ -05 公司性质：私营企业所属行业：房地产，建筑，安装，装潢担任职务：主笔设计师工作描述：在公司从洽谈到设计，预算与现场管理独立完成。离职原因：公司移到西安发展自己个人不原意过去。公司名称：香港尚隽设计公司起止年月：2007-06 ～ 2008-08 公司性质：私营企业所属行业：房地产，建筑，安装，装潢担任职务：设计师工作描述：离职原因：发现只要完成设计的一部分,因此决定离开. 公司名称：广州景森设计顾问公司起止年月：2006-07 ～ 2007-06 公司性质：私营企业所属行业：房地产，建筑，安装，装潢担任职务：效果图设计工作描述：离职原因：公司室内设计部门关闭公司名称：广州北纯文化传播公司起止年月：2005-04 ～ 2006-06 公司性质：私营企业所属行业：房地产，建筑，安装，装潢担任职务：广告与效果图制作工作描述：离职原因：因公司人事关系不的不离开公司名称：广州讯格展示设计公司起止年月：2004-03 ～ 2005-04 公司性质：私营企业所属行业：房地产，建筑，安装，装潢担任职务：设计助理工作描述：离职原因：个人发展,专业不合

汽车模具设计简历表格篇10

个人基本简历

简历编号：		更新日期：		无照片
姓名：	应届毕业生	国籍：	中国
目前所在地：	广州	民族：	汉族
户口所在地：	河南	身材：	171 cm?70 kg
婚姻状况：	未婚	年龄：	25 岁
培训认证：		诚信徽章：

求职意向及工作经历

人才类型：

普通求职?

应聘职位：

模具工程师：汽车模具设计，造型、汽车类：汽车模具设计，造型、技工类：汽车模具设计，造型

工作年限：

职称：

中级

求职类型：

全职

可到职日期：

一个月

月薪要求：

3500--5000

希望工作地区：

广州广州

个人工作经历：

公司名称：	广州兴龙模具股份有限公司起止年月：2009-07 ～
公司性质：	外商独资所属行业：机械制造与设备
担任职务：	模具设计师
工作描述：	完成中、高等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）
离职原因：

公司名称：	江苏华达汽车配件有限公司起止年月：2008-06 ～ 2009-06
公司性质：	民营企业所属行业：
担任职务：	CAE分析，模具设计，造型（2D,3D）
工作描述：	能独立完成中等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad2008）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）---懂编程（Powermill）。做过东风日产，东风本田，广州本田，一汽大众，上海大众，通用，奇瑞等主机厂的产品。
离职原因：	个人原因

公司名称：	江苏新程汽车配件有限公司起止年月：-02 ～ 2008-05
公司性质：	私营企业所属行业：机械制造与设备
担任职务：	模具设计，造型（2D,3D）
工作描述：	能独立完成中等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad2008）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）---懂编程（Powermill）。做过东风日产，东风本田，广州本田，一汽大众，上海大众，通用，奇瑞等主机厂的产品。
离职原因：	个人原因

公司名称：	广州兴龙模具股份有限公司起止年月：2009-07 ～
公司性质：	外商独资所属行业：机械制造与设备
担任职务：	模具设计师
工作描述：	完成中、高等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）
离职原因：

公司名称：	江苏华达汽车配件有限公司起止年月：2008-06 ～ 2009-06
公司性质：	民营企业所属行业：
担任职务：	CAE分析，模具设计，造型（2D,3D）
工作描述：	能独立完成中等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad2008）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）---懂编程（Powermill）。做过东风日产，东风本田，广州本田，一汽大众，上海大众，通用，奇瑞等主机厂的产品。
离职原因：	个人原因

公司名称：	江苏新程汽车配件有限公司起止年月：-02 ～ 2008-05
公司性质：	私营企业所属行业：机械制造与设备
担任职务：	模具设计，造型（2D,3D）
工作描述：	能独立完成中等难度的汽车模具设计（钢板模，铸件模）：工艺分析---CAE板金成型（Dynaform）---2D绘图（Autocad2008）---3D造型（CatiaV5R17 UG4.0 UG6.0 Cimatron8.5）---懂编程（Powermill）。做过东风日产，东风本田，广州本田，一汽大众，上海大众，通用，奇瑞等主机厂的产品。
离职原因：	个人原因

教育背景

毕业院校：

郑州工业安全职业学院

最高学历：

大专获得学位: 大专

毕业日期：

2006-06-01

所学专业一：

机电一体化

所学专业二：

受教育培训经历：

起始年月	终止年月	学校（机构）	专业	获得证书	证书编号
-09	2006-06	郑州工业安全职业学院	机电一体化	大专

起始年月	终止年月	学校（机构）	专业	获得证书	证书编号
-09	2006-06	郑州工业安全职业学院	机电一体化	大专

语言能力

外语：	英语良好
国语水平：	优秀	粤语水平：	较差

工作能力及其他专长

做过东风日产，东风本田，广州本田，一汽大众，上海大众，通用，奇瑞等主机厂的.产品。

产品造型设计类简历表格篇11

关键词：参数化设计参数关系理论模型产品造型设计设计思维

当代科学的研究已经从线性转向非线性，同时随着计算机编程技术的发展和生产加工技术的提高，参数化设计逐渐受到重视，一些年轻、有敏锐触觉的设计师热衷于这种设计方法，甚至一些激进派设计师认为参数化主义是继现代主义之后的一个崭新的设计思潮。参数化设计给产品造型带来了更大的自由空间，设计师开始使用自由形式的曲线和曲面来表达内心的情感，产品造型设计已经从功能至上到复杂、多元化的发展。

1 参数化设计与传统设计方法

参数化设计的本质是数据，是将数据操作赋予一切单纯的设计形式，所有的设计形式都可以根据数学逻辑构造。参数化设计应用在造型设计上的理论基础源自于非线性科学，是在非线性科学的理论基础上将影响设计的多方面的复杂因素作为参数并建立关联，形成参数模型，运用计算机技术来完成方案。其中，非线性科学领域中的算法逻辑或几何逻辑是参数化设计在造型中最有价值的应用。

传统设计方法是根据设计师的直接或间接经验，首先头脑风暴，在脑海中产生产品的大致形态轮廓，然后再进行手绘草图绘制大致的产品造型，再使用三维设计软件建模，在这个过程中会出现反复的调整和修改，最后输出为符合工程制造的图纸，这一设计过程是从整体到局部，在设计过程分了几个阶段，在上一阶段做完之后才能进入下一阶段，一旦其中的一步需要修改，返回去就会引起很繁琐的工作量。这种设计方法和设计过程要求设计师具有丰富的三维想象力和空间造型能力，并且很难在较短的时间内生成大量可供选择的方案。

工业设计需要更新其设计方式以适应多元化社会的需求，而参数化设计相对于传统的设计方法有很大的优势。首先，参数化设计依照算法逻辑或几何逻辑等逻辑规则让所有影响造型设计的参数形成一种关系，从而构建设计方案，改变不同的参数而不改变关系，或者改变逻辑关系而参数不变就可以迅速生成大量的设计方案，而传统的设计方法由于依靠经验和手工操作占主要部分，所以整个推敲过程在同等时间内产生的方案是有限的。其次，参数化设计整个流程的每个环节都可以修改的，一个环节的修改，其他环节就会自动的变化，而传统的设计流程各个阶段是线性的，一旦一个环节需要修改，则它之后的环节将完全被推翻，一切重头设计就会非常麻烦。再次，参数化设计在造型上的应用，受到了非线性科学和德罗兹哲学的影响，设计出来的产品造型往往具有强烈的视觉冲击力，突破了传统的几何造型。

2 参数化设计应用在产品造型中的理论基础

参数化设计一般分为为三个过程：确定影响因素参数化、将参数之间建立关系、依据参数因素和设计参数之间的关系建立参数化模型，其中将参数之间建立关系是造型的核心。一些前卫的设计师开始对非线性科学中的拓扑、分形、微观构造等复杂现象中的形态关系在产品造型设计中的应用进行尝试，创造出具有概念性，强烈视觉感的产品造型。

2.1拓扑几何学

在建筑物表面拓扑结构的应用已经很熟练，复杂的造型与简单的欧式几何形体其实是在同一种拓扑关系下产生的，一些异形的表皮设计就是以拓扑几何学为理论支撑，通过扭曲、折叠、褶皱、嵌入等拓扑变形技术来生成。拓扑几何学中的图形关系可当作参数化设计中参数之间建立联系的关系式。参数化造型设计基于拓扑学通过改变可变参数或改变关系式，就可以得到具有拓扑属性的造型。例如莫比乌斯环曲面的运用，在同样大小的平面通过扭转使原本的空间延展，从而获得更大的可用空间，这就是运用拓扑几何学的拓扑变换来推敲方案的形态。在产品造型设计中如芬兰著名设计师阿尔托依托拓扑形态设计的兰叶花瓶，随意流利而有机不规则的波浪和曲线轮廓，完全打破了传统欧几里得几何对称的设计标准。

2.2分形几何学

不规则现象在自然界普遍存在，但它们具有自己相似的结构或是整体与局部有自相似的几何形体结构，如美国佛罗里达千岛群岛、南阿拉斯加冰原沼泽、瀑布的形态、闪电的形态、Mandelbrot集等自然现象都是分形，分形几何建立以后，设计师迅速的应用于艺术创作之中。

分形几何图形的创建方法有迭代、仿射、非线性变换等，分别对应简单的自然及几何形态、复杂自然形态、复杂几何形态。分形经常被设计师应用在造型上，参数化造型设计更是深受其影响，可以套用空间填充曲线、Burning ship分形、Peano曲线、H树等常见的分形模型，建立影响设计方案因素之间的关联，从而将基本的原型演变成复杂形体，簇拥新的美感，倡导一种完全新型的美学。

2.3微观结构形态

产品造型的参数化设计过程主要是产品找形的过程，设计参数关系的建立是核心，参数关系之于计算机领域表现为算法，由计算机程序驱动生成形态，从而实现设计在满足约束下创意的造型。研究微观结构所蕴含的丰富的造型法则得到的几何算法，这些几何算法是参数化关系式的建立的理论基础。

常见的用于参数化造型的微观结构形态有描述植物生长规律的L-system、用简单的规则和计算进行多次迭代的元胞自动机、Voronoi图等。

2.4德勒兹造型思想

德勒兹是法国后现代哲学家，激进的后结构主义者，被誉为造型大师，一系列的哲学观点如“褶子”、“图解”、“平滑”和“生成”等理论被广泛的应用到造型设计之中。

“褶子”是德勒兹造型思想的核心，强调空间结构的差异，把褶子的相互包裹、弯曲等特征表现在空间上，有助于设计师思考和创作新的产品形态。关于“图解”德勒兹描述为一端输入规则，另一端就可以产生不同的形态，这一定义和参数化设计的过程很像，设计师将参数化输入，得到一个不同的设计原型。“平滑”是阐述自由、开放、不受框架约束的哲学思想，与此相对应的造型空间就是游牧空间，游牧空间的概念对于造型对参数化造型设计有重要的指导意义。“生成”的哲学思想在设计上表现为自下而上，过程的各阶段也即是作品完成的状态。

3 参数化设计在产品设计中的应用实例

参数化设计思维在建筑领域设计师已作出多样化的探索，同时产品的造型也可以看成微建筑的形态，受德勒兹哲学思想和非线性科学的启发而进行造型创新，已经有大量的成功案例。

国外很多设计先锋也在一定程度上将参数化设计运用在产品的造型中，并设计上许多优秀的作品。扎哈哈迪德是探索参数化设计的设计师代表，运用voronio算法设计的“泡状物”造型设计的沙发、根据游牧空间理念设计的未来家具和未来厨房，还有根据L-system算法通过模块化的单元件设计出来的灯具具有植物般可以“生长”的造型。中国也有许多参数化设计作品，代表作是鸟巢和水立方，赫尔佐格运用参数化的理念使鸟巢从方案规划到方案完成变得可控，最终达到较为理想的效果。水立方的设计模拟生物细胞的形态，外观造型设计中运用了voronoi算法，结合参数化软件DP完成，成为百年奥运建筑史上的经典。

结语

产品造型设计类简历表格篇12

以感性消费为基础的产品造型设计是以消费者的情感世基础的感性化设计, 是高于对产品使用功能上的精神满是情感与产品的整合。因此, 如何有效地洞察消费者, 如何细分当前的市场结构, 如何设计出具有前瞻性的产品, 就成为客观拓展产品造型设计的利器。

1. 感性消费的范畴

感性消费是由感官在心理上的共鸣引起的一种不由自主地购买反映, 是指出于感情动机而产生的购买行为。由于某些商品能在人们的感官上产生魅力, 引发消费者对于某种潜在情感的共鸣, 从而产生喜好, 最终达到购买的目的。所谓感官, 一般是指眼、耳、鼻、舌、身等, 他们具有特殊的生理结构和机能, 能分别接受外界的不同刺激而产生视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉从而达到心理上的慰藉, 近而对自我实现的需求达到满足。所以, 有时消费者往往乐意购买某些实用价值不大但能满足感观需要的产品。

2. 感性消费的特点

感性消费不仅仅是在情绪高涨时的购物乐趣行为, 也可以是在情绪不佳时弥补心里空虚的反应, 更可以是一种纯粹的无目的式地寻找。总之, 任何一种状况都是由消费者瞬息万变的消费心理引起的。所以, 情绪消费在目的上具一定的盲目性, 在消费周期上具有相应的短暂性, 在消费人群上具有相当的广泛性。

3. 感性消费产生的原因

首先, 是社会原因, 随着社会经济的发展, 社会生产力的进步和社会物质财富的积累为社会产品的丰富化和多样化创造了条件, 消费者选择范围前所未有的扩大并且拥有了越来越多的剩余购买力, 对于心理满足的消费开始崭露头角。其次, 是个体原因, 现实消费者的生存压力越来越大, 加剧了其寻求压力释放的需求, 以情感诉求为基础的感性消费在某种意义上可以缓解这种抑郁的影响, 促进自我价值的实现。

二、感性消费下产品造型设计的特点

狭义上的产品造型设计就是对于工业产品在外观上的设计, 但是现在将产品造型放置于广义的范围之下, 即:环境艺术设计、工业产品设计、平面艺术设计, 甚至可以将设计管理的最终结果都理解成为大的系统化的产品造型设计, 既可以是大型的环境艺术规划、生活日用品的造型、玩偶设计、商品包装视觉设计, 乃至一个品牌的树立。因此, 总结感性消费下从不同使用者的心理角度出发和考虑, 捕捉各类文化反映在生活中的点点滴滴, 综合运用专业知识在心理上谋合人们的内心欲望, 在超越产品功能性的同时, 将情感赋予产品, 让产品具有“人的情感”, 能与之进行情感交流。

1. 贴近自然、返璞归真

此类设计通常会直接选用一些自然界中的自然生物形态或元素, 以最原始、天然地造型和色彩来塑造产品的外型, 表达人们渴望从繁重的工作压力和快节奏的都市生活中摆脱出来, 重回大自然呼吸清新气息的美好心愿。如图1, 设计师以特有的视角, 把钥匙扣设计为苹果的造型, 并在表面镶嵌红色的人造水晶。优雅大方而不失细节处理, 整体贴近自然的造型, 仿佛令人置身于田园之间。

2. 幽默诙谐、另类夸张

以独特细腻、轻松诙谐的手法;以本能、行为和反思这三个设计的不同维度为基础, 巧妙地将各种情感效果与产品融为一体, 并用生动的设计语言对生活细节进行深入地刻画、演变, 轻松地解决了长期以来困扰使用者的产品优良可用性与趣味性之间的矛盾, 极大地提高了消费者对产品的购买欲和使用热情。

如图2, 生活中不如意的事比比皆是, 如果恰好今天就赶上你心情不佳, 那么请把这件作品带回家吧, 看着这个浑身挨满刀的塑料小人, 或许能让你的怨气得到释放, 心情也会变得好起来。

感性消费引起的情感化产品设计的发展令人眼花缭乱, 除了技术越来越成熟, 设计越来越时尚、新颖、独特外, 产品所表达的情感越来越丰富, 这正好迎合了都市时尚新一代所追求的个性情感的需求。

三、感性消费下产品造型设计的原则和方法

Goebert设计师总结:产品真正的问题与产品的内在价值无关, 真正的问题在于联络产品和用户之间的情感纽带。在产品设计中, 设计师愈来愈考虑到消费者、使用者的心理感知和情感体验, 使用后的回忆等因素。

1. 设计原则

(1) 把握心理规律。

人们已有的知识结构和知识对人们当前的认知与理解起着决定作用。所以要利用人们熟悉的审美规律和视觉形式, 对产品的外观造型、使用方式等采用熟悉易懂的生理和心理感观, 同时注入陌生的元素以新奇来吸引消费者, 激起兴趣, 让人又理解又惊奇。

(2) 注入文化元素。

赋予生命力在产品的使用过程中, 挖掘丰富的情感体验, 在产品设计中渗透更丰富的文化、情感以及乐趣元素, 激发消费者参与体验和享受这一过程。比如采用“讲故事”方式或模块化设计, 让使用者DIY, 在动手的组合过程中寻找乐趣、展现智慧, 让使用者积极有趣的记忆意象在无意识中被唤醒, 努力追求快乐的感觉。

2. 设计的具体方法

设计师通过对设计形式和功能等方面的“情感化”因素的注入, 赋予设计物以“情感化”的品质, 使其具有情感、个性、情趣和生命。用有形的“物质态”去反映和承载无形的“精神态”。

(1) 感观刺激。

设计者必须从视觉、触觉、味觉、听觉和嗅觉等方面进行细致的分析, 突出产品的感官特征, 使其容易被感知, 创造良好的情感体验。

(2) 引起回忆。

主要包括有故事情节的造型, 良好情绪的交互使用方式, 可亲的人机界面, 愉悦的功能实现等。设计的形式要素 (如造型、色彩、材料、肌理等) 的变化, 引发人积极的情感体验和心理感受, 达到“以情动人”, 使人产生强烈的情感共鸣。使生活的内在感情趋于愉悦, 获得亲切、舒适、轻松、愉悦、尊严、平静、安全、自由、有活力等等有意味的心理活动。

(3) 个性化设计。

俗话说:青菜萝卜各有所爱。产品的个性化, 不仅要在产品的外观上体现, 更好重视本土文化、重视自由与自然的表达是产品设计个性化的重要特征。在信息密集的生活节奏中, 寻找“心灵的归属”, 人们的个体文化所带有的本土文化文脉是人们心灵情感的归属。个性化的产品本质就是本土文化的组合体。个性得到宣泄感情得到沟通, 这就要求设计应该越来越有针对性地面向具体受众。

(4) 功能人性化、情感化。

好的和方便的功能同样能使人感到感性的快乐, 给人带来全新的情感体验。情感化的功能主要体现在多功能的组合式、DIY设计、使用方式乐趣设计、细节的人性关怀、易用亲切的界面。

四、感性消费与产品造型设计的关系

1. 感性消费导致产品造型设计呈现多元化趋势

由于消费者在情感上的需要各不相同, 导致产品在造型上的表现形式形态各异, 个性化的产品开始充斥消费者市场, 新的造型样式层出不穷, 极大的丰富了生活需求。从某种意义上也促进了产品设计在未来的发展, 同时为产品造型设计提供了更广泛的思考空间。

2. 产品造型设计促进感性消费的发展

产品造型设计在情感上的追求会因为消费者感情的转变发生变化, 感性消费下的产品造型设计是新的生活方式的引导, 是新的消费方式的风向标, 是与消费者有效互动的结果, 因此, 可以刺激消费者的购买欲望, 从而促进和鼓励了感性消费的发展。

五、感性消费下产品造型设计的过程

面对全球化的市场和个性化的需求, 我们无法用“形式追随功能”来概括产品设计, 设计的主导因素不仅仅是产品的硬件一统天下, 而产品的非物质因素同样决定着设计的成败。因此, 在现今制造无障碍的提议下, 设计的起点由人的感性开始, 在感性研究的结论中开发概念, 进而深入到设计的全过程。以往我们的设计过程是:市场预测—设计概念—设计方案—设计细节。在感性消费下的产品设计过程是:消费者意象—产品感性—设计细节—开发体制建立。这种方法可以建立产品细节设计与消费者的感性之间的关联性, 如图3。

1. 消费者意象。

通过对人与产品之间的关系分析提取消费者对于产品的感觉意象。

2. 产品感性。

依据消费者对产品的感性找出产品的设计特征。

3. 设计细节。

建立一套以人机工学为基础的感性与产品要素之间相互转译的体系。

4. 开发体制建立。

确立一个随着社会的发展及消费者的偏好变化与产品设计互动的产品开发机制。

六、小结

本文通过对感性消费下产品造型设计的特点分析, 使情感产品的轮廓更加清晰;并运用科学的设计原则和设计方法, 加强了造型设计的情感诉求;通过对二者的关系梳理, 明确感性产品在消费品市场的重要性;而对于感性环境下产品造型设计的实现过程的总结, 又将情感化的产品的内涵诠释的更为明了。

摘要：本文通过对感性消费下产品造型设计的特点分析, 使情感产品的轮廓更加清晰, 对于感性消费与产品造型设计的关系分析, 倡导设计师在客观洞察消费者心理的前提下进行设计, 从而使设计更加具有亲和性, 更进一步满足消费的高层次精神需求

关键词：感性消费,产品造型设计,消费者

参考文献

[1]何勇琪, 张传忠, 蔡新春.市场营销学[M].大连:东北财经大学出版社。2001.

[2]莫志娟.无声的情感交流-浅谈情感化的产品设计[J].科教文汇, 2006 (4) :117-118.

简洁设计个人简历表格篇13

出生年月：1987.6 民族：汉

婚姻状况：未婚户口：北京

教育背景 .9-.7 XX大学

展会设计本科

设计工具：熟练掌握Adobe Photoshop,

Illustration, 3D-Max

荣誉奖项：连续两次获得院一等奖学金

工作经历 .10 - 至今玉林广告策划

设计师助理

负责LOGO、邀请函、海报、宣传册等设计

参加网页设计，编排文字，版面设计，参加部分

网页动画制作

综合设计展台效果图，分组制作3DMAX效果图，平面图，宣传图，及模型作品

参与会展策划学习，并撰写策划报告

技能证书会展策划师中级证书

CET-6，具有良好的英语听、说、读、写能力

兴趣爱好喜欢音乐和电影

机械设计个人简历表格篇14

机械设计个人简历表格在求职时个人简历一定要按求职意向而写个人简历请参照个人简历模板。下面一篇是机械设计简历表格为个人简历范文参考。大学生个人简历网为求职者推荐这份机械制造设计个人简历表格为写个人简历作参照模板，更多的专业简历与求职信在大学生个人简历网。

基本信息

机械设计个人简历表格

个人相片

姓名：

性别：

男

民族：

汉族

出生年月：

1969年11月10日

证件号码：

婚姻状况：

已婚

身高：

178cm

体重：

60kg

户籍：

河南洛阳

现所在地：

河南洛阳

毕业学校：

郑州工学院

学历：

本科

专业名称：

机械设计

毕业年份：

1993年

工作年限：

职称：

求职意向
职位性质：	全职
职位类别：	销售管理
职位名称：	营销-管理 ; 项目经理/主管 ; 项目工程
工作地区：	洛阳 ;
待遇要求：	0元/月不需要提供住房
到职时间：	可随时到岗

技能专长
语言能力：

教育培训

教育经历：

时间

所在学校

学历

培训经历：

时间

培训机构

证书

时间

所在学校

学历

时间

培训机构

证书

工作经历

符号在产品造型设计中的应用分析篇15

设计一种产品, 也就是设计一种符号。

符号起源于劳动。早在原始社会, 人们就有了实用和审美两种需求, 并且已经开始从事原始的设计活动, 以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活。从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾, 都是维护社会传统秩序的信息符号。

符号是负载和传递信息的中介, 是认识事物的一种简化手段, 表现为有意义的代码和代码系统。当代法国思想界的先锋人物罗兰·巴特认为:符号的用途 (很可能) 具有一种人类学上的价值, 因为它的确是因工艺和意义被编织在一起的那种组织单位。我们从狭义的设计符号来说, 设计师从符号学及造型的隐喻中寻找设计的灵感, 设计出产品形式的指示符号以表达产品符号背后传达的内涵, 以此来达到与消费者的相互沟通。设计中的符号作为一种非语言符号, 与语言符号有许多共性, 使得语意学对设计也有实际的指导作用。通常来说, 可以把设计的元素和基本手段看做符号, 通过对这些元素的加工与整合, 实现传情达意的目的的一门学科即产品符号学。

所谓产品符号是用来说明产品及其构件的功用, 即“这是什么”, 它使形式具备认知功能。人们通过产品的指示符号, 结合以往的生活经验, 作出“这是什么产品”或“如何使用”等逻辑判断, 从而进一步理解产品的效用功能和掌握使用方法。产品形式的象征符号则是通过造型要素及其组合使人产生一定的联想, 并领悟到这件产品“怎么样”。象征符号表达的内容往往是间接的、隐含的, 具有较强的抽象成分。要准确理解和体会这种象征符号所表达的意义, 必须借助于一定的抽象能力和想象能力。

2 符号在产品造型设计中的应用分析

2.1 符号与产品形式美分析

符号是信息的载体, 它对人具有认知功能, 不仅为实现功能的发挥提供了指引, 而且它的物质形态和含义也具有审美功能。因此, 并不存在单独的审美符号, 审美功能的获得正是它的实用物质状态和意义传达的结果。这一点也可以从产品语言的形式机制上得到确认。

产品语言的形成是由深层结构向表层结构的转化, 也就是说, 它要经过由功能结构向形式的转化。产品语言的深层结构是指产品的物质功能、与人的活动的相互关系、产品的材料工艺和技术基础以及其社会文化特征。例如, 家具中有衣橱、书桌等, 它们总要通过一定的符号加以标志, 以便于人们识别和使用。通常, 把手就是抽屉和衣橱最好的指示符号, 这种指示既可以在形式上是多样的, 也可以做成外显或隐含的。外显的衣橱把手可以是环形的、钮形的、矩形的, 也可以是碗状的。而隐含的衣橱把手则可以用一定空间间隔指示出在底边或侧边有暗槽, 可供手指拉出。因此, 产品必须通过预先的设计, 按计划目标的要求进行设计与制作。但它又不像一般技术产品那样单纯依据于自然规律和自然形态, 它不仅有技术的规定性, 而且有相对的形式表现自由度。

2.2 符号与产品材质分析

现代工业产品在材质方面的表现力从未像今天这样富于表现力, 并且还深刻地影响到产品的符号。在20世纪20年代第一把以不锈钢为主要材料的钢管椅在德国诞生的那一刻起, 人们开始真正意识到新的材料比传统的材料, 如铁、木材、布、皮革更富表现力, 更富于符号的应用。

另一种材料即塑料的诞生使产品在功能和结构上变得更完善, 符号的表现力也更强了。今天的塑料已经可以被赋予玻璃的特性, 材质和纹理处理得像木材一样, 泡沫具有了记忆能力。事实证明新材料的出现和应用总是能够带给人们新的惊奇和新的审美感受。靠新材料设计师们更容易实现一些材料机理效果、色彩对比效果、物理和化学变化效果, 甚至是光学变化效果的控制。从而将产品的外观引入更多、更新、更有趣味的符号元素。

2.3 符号与产品价值分析

一件工业产品符号元素的繁和简与该产品自身的价值有关。例如以电子计算器上所使用的“纽扣”电磁, 由于它的价值很低, 增加符号就要增加生产的工序和材料成本, 所以其符号元素必然就会减到最小。产品价值大的工业产品有理由、有更多的资金来进行造型的美化、材料应用研究和外观装饰的应用。

2.4 符号在产品造型中对人们心理影响的分析

产品造型除表达其功能性以外, 还要通过一些符号来传达产品的文化内涵, 表现设计师的设计哲学, 体现特定社会的时代感和价值取向。正如法国著名符号学家皮埃尔·杰罗所说“在很多情况下, 人们并不是购买具体的物品, 而是在寻求潮流、青春和成功的象征”。例如流线型风格, 用象征性的表现手法, 赞颂了速度和工业时代精神, 给20世纪30年代大萧条中的人们带来了希望和解脱。在商品经济高度发达的社会, 产品符号语义还应体现商品、经济等外围因素, 如品牌的一致性和与其他产品区别的特异性。

大众心理层次的需求对于工业产品符号元素的应用有着重要的影响。“喜新厌旧”从某种程度上可以说是人类的本能, 也可以说这种本能是人类社会之所以进步的思想动力。在对待身边工业产品的态度上人们更是如此, 不同时代消费群体对于工业产品的外观和依附于其上的符号元素, 理解和喜好是截然不同的。

另外, 人所具备的各种经验和知识 (如对产品的外在形式、内在功能和外部环境的相互关系的了解) 都会作为理解因素渗透到对产品的认识之中。使用者的气质、年龄、性别、教育、职业等都会导致个体心理结构的差异。每个人对同一形态会产生不同的联想, 对产品的目标诉求也各不相同。设计师必须在人类心理学、社会心理学等领域作周密细致的研究, 通过隐喻、暗喻、借喻、联想等多种方式向使用者传递自己的理念。使产品和使用者的内心情感达到一致和共鸣。

3 结论

人性化设计是当今工业设计追求的理想设计理念, 而人性化所应该做到的就是最大程度地满足人类不同个体的需求。今天的人们在生活中所接触到的信息量是空前的, 而且今后还会变得更多。产品的外观设计也越来越复杂化、多元化, 使得符号学在产品外观设计中的地位显得尤为重要。

综上所述, 产品形式、产品价值的体现、材料、大众心理等因素对产品设计的成败有重要影响, 现实中也有就这些方面进行的有效探索, 例如在产品的外观材质上模仿自然形成的木质纹理、无意识性的机理变化等都是很好的尝试。此外, 人的需要多样化、人的生活方式和意识形态多元化促使我们需要的设计也是多元化的。总之, 了解和分析符号学在产品设计中的应用是我们做好设计的出发点。

摘要：本文从符号学的概念出发, 对形式美、产品材质、产品的价值、大众心理等方面的产品符号学应用进行阐述。以便在符号学应用的基础上, 提高产品造型设计中的内涵, 从而满足人们日益增长的多元化需求。

关键词：产品符号,形式美,大众心理,符号学应用

参考文献

[1]胡飞, 杨瑞.设计符号与产品语意[M].北京:中国建筑工业出版社, 2003.

产品造型设计类简历表格篇16

【关健词】PRO/E；公仔企鹅；玩具产品造型；设计

在所有的三维软件中，PRO/E是一个全方位3D产品开发的软件，集成了零件设计、产品装配、玩具设计、模具设计、钣金设计、逆向工程、机构仿真等诸多功能，用户群最广，是国内玩具企业工业设计中使用频率最高的软件。本文通过公仔玩具—企鹅造型设计的全过程来详细介绍PRO/E玩具产品造型设计的方法与技巧。

一、三维造型设计

1.公仔—企鹅模型分析

以玩具公仔企鹅为例进行造型设计。该产品的外观形状如图1所示，由如图一所知公仔企鹅是由企鹅主体、翅膀、嘴、眼睛、脚、肚皮和围巾等零部件所组成。在对企鹅进行建模前需要对企鹅各部件结构进行分析，搞清该玩具模型是由哪几个特征组成，它们之间的相互关系如何，按照特征的主次关系，遵循一定的顺序进行建模。不同的建模顺序虽然可以构造出同样的实体，但构造出来的实体却具有不同的稳定性、可修改性和可理解性。因此，在技术要求允许的情况下，应尽量简实体的特征结构，这样既可以减少设计的复杂性又可提高设计效率。

2.PRO/E建模

（1）企鹅主体的创建。建模过程：使用旋转工具，在打开的创建旋转曲面特征工具栏，选中以FRONT基准平面为草绘平面，进入草绘模式开始草绘。创建一条与垂直参考线重合的中心线为旋转轴。使用圆弧命令绘制如图2a所示的草绘图，结束草绘系统会自动生成如图2b所示的企鹅主体模型。再使用倒圆角命令，倒半径为5.0的圆角，结束倒圆角后系统会自会生成如图2c所示的企鹅主体模型。

（2）企鹅翅膀的创建。建模过程：①使用草绘工具选取FRONT为草绘平面用圆弧命令绘制如图3a所示的草绘图。

②使用插入→模型基准→图形命令，在信息栏文本框中输入feature名称为guiji-1，进入草绘模式绘制如图3b所示的草绘图。以同样的方法绘制另一个图形特征，命名为guiji-2，绘制的草图如图3c所示。

③使用可变截面扫描工具，进行曲面扫描，选取前面绘制的曲线进行扫描剖面编辑，在工具菜单选关系命令，在关系对话框中输入关系式为：

Sd4=evalgraph（“guiji-1”，trajpar*12）*1.8

Sd3= evalgraph（“guiji-2”，trajpar*12）

結束后系统会自动生成如图4a所示的模型。

④使用镜像工具，选取基准平面RIGHT为镜像平面，选取刚生成的变截面扫描特征进行镜像，结束后进行曲面合并后系统自动生成如图4b所示的模型。

⑤使用倒圆角工具，对企鹅翅膀进行倒半径为2.的圆角，结束后系统自动生成如图4c所示的模型。

（3）企鹅嘴和眼睛的创建建模过程：①使用草绘工具，选取基准平面TOP为草绘平面，用直线命令绘制如图5a所示的草图。

②使用可变截面扫描工具，选取前面绘制的曲线，进行扫描剖面编辑，在工具菜单中选择关系命令，在关系对话框中输入关系式为：

Sd4=evalgraph（“guiji-1”，trajpar*12）*2.0

Sd3= evalgraph（“guiji-2”，trajpar*12）*2.5

结束后，系统会自动生成如图5b所示的模型。

③使用合并工具，把前面创建的曲面合并，并用倒圆角工具，倒半径为2.0的圆角，结束后系统自动生成如图5c所示的模型。

④使用基准平面工具，选择RIGHT为基准面平移8.00创建一个新的基准平面DTM1。

⑤使用草绘曲线工具，选DTM1为草绘平面，用直线命令绘制如图6a所示的草图。

⑥使用可变截面扫描工具，选取前面绘制的曲线进行扫描剖面编辑，用椭图命令绘制如图6b所示图形后单击工具菜单选关系命令，在关系对话框中输入关系式为：

Sd4=evalgraph（“guiji-1”，trajpar*12）*1.0

Sd3= evalgraph（“guiji-2”，trajpar*12）*0.8

结束后系统会自动生成如图6c所示模型。

⑦使用镜像工具，选基准平面RIGHT为镜像面，完成后系统自动生成新的模型并进行曲面合并和倒半径为0.5的圆角如图6d所示的模型。

（4）企鹅脚的创建。建模过程：①使用基准平面工具，选TOP为基准面并移动52.00创建一个新的基准平面DTM2。

②使用草绘曲线工具，选DTM2为草绘平面，用直线命令绘制如图7a所示的草图。

③使用插入工具→模型基准→图形，在信息文本框中输入feature名称为guiji-3进入草绘模式，绘制如图7b所示草图。以同样方法绘制另一个图形特征命名为guiji-4绘制的草图，如图7c所示。

④使用可变截面扫描工具进行曲面扫描，选取前面绘制的曲线进行扫描剖面编辑，绘制如图8a所示的图形，单击工具菜单选择关系命令，在关系对话框中输入关系式为：

Sd4=evalgraph（“guiji-3”，trajpar*12）*4

Sd3= evalgraph（“guiji-4”，trajpar*12）*2

结束后系统自动生成如图8b所示的模型。

⑤使用新建基准平面命令、填充命令、合并命令、边界命令、镜像命令和修剪命令最终效果如图8c所示模型。

（5）企鹅肚皮和围巾的创建。建模过程：①单击编辑→投影命令，在投影控制面板中单击曲面后选取企鹅前面为投影曲面→在方向后面的选择框中打√，使其变成微黄色，成选取状态→选取RIGHT基准面为投影方向→参照→投影草绘，选RIGHT为草绘平面，绘制草图完成后投影所得的曲线如图9 a所示

a投影曲线草图绘制 b特征编辑效果图

②在模型树中选取刚生成的曲线→编辑→相交命令，在相交控制面板中单击参照选项，单击定义命令，打开草绘对话框，选取FRONT为草绘平面进行草绘，结束后完成特征编辑效果图如图9 b所示。

③单击插入→扫描→曲面命令，打开菜单管理器，单击选取轨迹，选取前面刚完成的曲线，单击接受→正向→开放终点→完成进入草绘模式，草绘结束后完成扫描特征的操作。单击插入→模型基准→图形，在信息栏文本框中输入feature名称为guiji-5，进入草绘模式，结束后完成如图9 c所示图形。

④以同样的方法绘制另一个图形特征，命名为guiji-6绘制的草图如图9 d所示。

⑤使用可变截面扫描工具进行曲面扫描，按住Ctrl键选取图10a所示两曲线，单击可变截面扫描控制面板上的参照选项，设置水平→重直控制为：X轨迹，如图10 a所示。单击扫描剖面编辑按钮，绘制如图10b所示图形，单击工具→关系命令，在关系对话框中输入关系式为：

Sd4=evalgraph（“guiji-6”，trajpar*12）*1.5

Sd3= evalgraph（“guiji-5”，trajpar*12）

结束后系统自动生成如图10 c所示模型

⑥使用新建基准平面工具，打开基准平面的操作界面，按住Ctrl键选择基准轴A-5以及基准面DTM5，在旋转右则文本框中输入数值24.00完成基准平面DTM6的创建。

⑦使用草绘工具，选DTM6为草绘平面，单击圆命令，绘制如图11a所示的草图。单击插入→扫描→曲面命令，打开菜单管理器→选取轨迹，选取前面草绘的曲线→单击接受→正向→选取开放终点→单击完成，进入草绘模式，绘制如图11 b所示的草图。完成扫描特征的操作。

⑧单击视图→颜色和外观命令，进行外观颜色的编辑后的最终效果模型如图11 c所示。

三、结束语

以玩具企鹅为例介绍了应用PRO/E对玩具产品进行造型。由于PRO/E具有先进的参数设计，大大方便了在设计中的反复修改。玩具中大多数是由复杂且不规则的曲面来组成，所以应用PRO/E软件能够方便的完成复杂的曲面造型，灵活而有效地运用这些命令将能解决大部分曲面造型中的难题。这样就可以大大地简化了设计师的设计过程并能更好地表达出设计师的设计意图，对于玩具新产品的开发具有良好的推进作用。

参考文献：

[1]彭国希，王小兵.PRO/ENGINEER野火版玩具产品设计北京：中国青年出版社.2006.6

[2]樊旭平.PRO/ENGINEER野火版自學手册—实例应用篇.北京：人民邮电出版社.2006.11

[3]林清安.PRO/ENGINEER零件设计高级篇.北京：清华大学出版社.2003

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