马尔克斯百年孤独名言名句（共6篇）
2、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。――《告别信》
3、用他人的标准解释我们的现实，只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。――《我不是来演讲的》
4、他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏，这么长日子外出之后，对任何一个有着清晰记忆的人来说，这种破坏都会觉得是一种灾难。还等什么呢?时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实!――《百年孤独》
5、永远说你感到的，做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说“我爱你”，而不是傻傻地以为你早已知道。――《霍乱时期的爱情》
6、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。――《百年孤独》
7、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。――《一桩事先张扬的凶杀案》
8、一个人要是不得不说假话，那真是到了山穷水尽的地步了。在说假话之前，有没有想到是不是真的到了山穷水尽的地步了呢?――《没有人给他写信的上校》
9、我不戴帽子，免得要在别人面前摘下来。――《没有人给他写信的上校》
10、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。――《百年孤独》
11、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦;我们毕竟不是生来就享受孤独的。――《百年孤独》
12、心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。――《霍乱时期的爱情》
13、每段婚姻难免都会遇到一方出轨这样的难题，处理这种问题总是非常考验另一方的智慧和胆量。――《霍乱时期的爱情》
14、现实并非纸上之物，它就在我们身边，每天左右无数生死，同时也滋养着永不枯竭、充满了美好与不幸的创作源泉，我这个四处漂泊、思乡心切的哥伦比亚人只是蒙幸运女神的眷顾。现实是如此匪夷所思，生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。――《我不是来演讲的》
2. 众人欢天喜地时的孤独，最是寂寞。
3. 没人喜欢孤独，只不过是受够了失望。
4. 你相信孤独，也相信隐退;你浪漫得起，因为你自给自足。
5. 孤独的人是充实的，孤独也是人走向充实的一条重要途径。
6. 我们都太专注于自己的伤口，忘了要去握住别人伸出的手。
7. 世界上没有任何行之有效方法能让人不孤独，能让人不寂寞。
8. 回忆很多，刻苦铭心的却没有，总是带着泛黄的回忆来怀念。
9. 孤独和年龄没有关系，只要你活着，就会是孤独。
Daniel FC，因为多有智慧，就多有愁烦；加增知识的，就加增忧伤。
（本文长。方法论在最底下，如果心急可以先拉下去看。）世纪备受推崇的小说，很多都是很难让人读下去的；相较之下，马尔克斯的作品，已经是比较业界良心了。您要是不信，可以去抓本《喧哗与骚动》来看看，也可以去抓本《万有引力之虹》来读读；读完之后，您就会发现，马尔克斯老先生，是多么随和善良啊。
但我们作为一般的读者，读起《百年孤独》来，还是会觉得比较艰涩难懂。如果要想能顺畅地完成阅读，我们必须先了解清楚，为什么这篇作品会构成阅读障碍。
解决这个问题之前，咱们先来聊一下外国文学史吧。
小说兴起的时候，文本的驱动力，是由情节提供的。我们看《鲁滨逊漂流记》，首先，是鲁滨逊这个人进入到我们的视野；然后我们了解他做的事，知道了他的个人背景；接着，鲁滨逊遭遇灾难，我们跟随他的脚步，看他如何化解危机，解决问题；最后，陪伴他荣归故里，衣锦还乡。
传统的小说与戏剧有着相同的血脉，它通过一个又一个的“起因高潮-回落”的结构，驱动文本前进和发展。有时，这种结构是偏于线性的，如卫斯理式的科幻；有时，这种结构则是环状的，如金庸所著的几部长篇。
有时候，这种血脉表现为另一种形式，它通过悬念，持续地提供文本以动力；并通过悬念的解开，制造出作品的高潮。比如各类的侦探小说即是如此。
这种以情节为文本主要驱动力的小说，有效地吸引了读者的阅读兴趣，使读者不自觉地跟随文本的脚步进行阅读。
但以情节为驱动力的文本，面临的是一个自身无法解决的问题：读者为了追逐情节，找出悬念背后的真相，会在阅读中不可止遏地发足狂奔。于是，文本中细节被忽略、被丢弃。作品中着力表现的人物形象、个体特征在读者眼中，都只剩下模糊的轮廓。当读者终于面临作品的高潮，迎来作品的结局之后，就再也提不起精神，重新细品这部作品了。
如同把佛跳墙，捧给一个饥肠辘辘的食客。果腹之后，不知真味。
而一个有野心的作者，远远不止满足于此。
比如卡夫卡，选择的是在一个无止境接近的结局前迂回，在城堡的边缘徘徊；昆德拉，则是通过复调的手法，早早地把结局呈现出来，构建文本的蒙太奇，以探讨不能承受的生命之轻；卡尔维诺，这位寒冬夜行人，则把 10 本小说都撕得只剩下开头，然后把它们拼在了一起。
他们通过种种的方式，去消解文本的情节驱动力。所以当我们进行阅读的时候，我们的阅读行为就不仅仅是一直苦苦追逐悬念和高潮；而是能动地挖掘一些潜藏得更深层次的东西，在文本中、在文本外，引发出多一点点的思考和回味。小说不再是一条单程的高速公路，它有了回廊，有了屏风，有了层次。
他们致力创造的，不再是一本阅完即弃的一次性产品；而是一本能在真正意义上能反反复复地激起读者阅读兴趣的书籍。
如果这批作家穿越回 19 世纪，他们的作品一定乏人问津。一部缺乏情节的小说，完全不会引起一个传统的阅读者的兴趣。
但 19 世纪的作家，却训练了一批阅读能力更强的读者。这批读者，阅读能力更强的同时，口味也更刁钻。他们能够理解作家的意图，懂得在小说失却驱动力的时候，自主探寻更加丰满的世界。世纪，也长出了一批对作家更加挑剔，但也更加娇纵的文艺批评家。
于是，作家们，就开始兴致勃勃地写起了那些对初读小说的入门阅读者而言平庸乏味，不知所言；但能使初窥门径的阅读者读得津津有味、阅后绕梁三尺的作品了。
马尔克斯也是其中的一员，他选择的对情节的消解的手法之一，是回环式的时空结构。
以《百年孤独》的开头为例：
多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
如果换成英译本，有更明显的时态变化，可能会更有说服力。
Many years later as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice.作者的观察视点，是立足于某个不确定的“现在”的。以一种预言式的笃定的语态（多年之后、准会）描述未来的情景，而后通过未来的奥雷连诺上校的视角，对过去进行回顾（遥远的下午）。（有没有人告诉我 was to 是个什么用法吖？）
这种回环式的视角，在保留了作品的叙事性同时，极大程度消解了作品的戏剧性和悬念。这部小说，从视角到情节，都是非线性的；叙事视角大幅度漂移穿插。所以一个传统的小说阅读者，读到这篇小说的时候，会觉得跟不上作者的视角，进而觉得乏味犯困。
除此之外，与回环式的叙事相互呼应的另一个问题则是不同角色重复出现的人名。
小说中人名高度重复，尤其是男性的姓名高度重复。凡是名字相同的角色，其性格特征都相近。作者通过相同的人名，表征这些人群具有相似的特征；但这些相同人名的不同角色，因为经历的不同，其行为模式也各有不同。
作者通过大量重复使用相同的人名，并且在情节上设置乱伦的情节，消解了人物形象的个体性，刻意让读者对角色身份，形成模糊混乱的认识，使小说呈现的，不仅仅是多个个体的经历，而是一个大家族所共同面临的孤独困境。作品以重复的人名，反复强调家族的整体性。血脉传承百年，孤独也蔓延百年。
所有的阿尔卡蒂奥都是强壮、重视肉欲、有掌控欲、感性的；所有的奥雷里亚诺都瘦削、执着于追求真理、坚韧、理性的。
（奥雷里亚诺第二与阿尔卡蒂奥第二由于是双胞胎，且有疑似被互换身份的经历，因此双方都兼具两个姓名对应的特征，而奥雷里亚诺第二更倾向于属于阿尔卡蒂奥，阿尔卡蒂奥第二更接近于奥雷里亚诺）
最后，还会对阅读构成障碍的，自然还有这篇小说的叙事特色了。文章中，作者随时都可能用笃定的口吻来叙述一些荒唐离奇的事情。比如载着雷麦黛丝飞上天空的床单：
“俏姑娘雷麦黛丝话刚落音，菲兰达突然发现一道闪光，她手里的床单被一阵轻风卷走，在空中全幅展开。悄姑娘雷麦黛丝抓住床单的一头，开始凌空升起的时候，阿玛兰塔感到裙子的花边神秘地拂动。乌苏娜几乎已经失明，只有她一个人十分镇定，能够识别风的性质——她让床单在闪光中随风而去，瞧见俏姑娘雷麦黛丝向她挥手告别；姑娘周围是跟她一起升空的、白得耀眼的、招展的床单，床单跟她一起离开了甲虫飞红、天竺牡丹盛开的环境，下午四点钟就跟她飞过空中，永远消失在上层空间，甚至飞得最高的鸟儿也迫不上她了。”
这种亦真亦幻的叙事，成为了文本的一大特色。当你试图刨根究底地去探索什么是真，什么是假的时候，这种特色就会阻碍你的正常阅读；但当你如同空杯一样接纳文本呈现的世界的话，那么你就自然而然地觉得一旦接受了这种设定的话，看起来似乎也变得有点可爱了。
简要概述一下常见的阅读障碍：
情节乏味，使人犯困； 内容荒诞，不便理解；
人物繁多，关系复杂，重名角色多。罗列一下克服这些阅读障碍的举措：
针对“情节乏味，使人犯困”的举措
这个问题应该不会算特别严重，因为百年孤独本身的叙事节奏已经是比较快的了。
但如果仍出现这种问题，主要应该是在于阅读者在阅读之前有着与文本不符的预设。认为小说应该是通过情节进行驱动，阅读的目的就是了解情节发展。
这部分阅读者，应该还不是《百年孤独》的主要受众。他们还没有准备好走进现代小说的世界。与作者的思维相互追逐碰撞，去迎接新的阅读体验。
如果您是这部分未做好阅读准备的读者的话，您可以尝试先阅读一些中短篇作品：如《没有人给他写信的上校》以及《迷宫里的将军》，以及线索相对较简单的长篇，如《霍乱时期的爱情》。
或者说先尝试阅读一些其它在艺术创作上先锋性没有如此强烈的作品。比如《1984》《挪威的森林》，甚至更干脆地去读一下《寻秦记》《笑傲江湖》吧。
每个人，都有自己弥足珍贵的个体阅读体验。小说，本身就是一种我们并没有非读不可的必要的艺术品而已。如果您读得开心，那么不妨继续往下读；如果读得不够愉快，稍微先把它放下，阅读经历和人生经历渐长之后，或许总有一天，你会重新爱上它的。
针对“内容荒诞，不便理解”的举措
当您认为它内容荒诞、情节混乱的时候，您不一定已经被它吸引，但您至少获得了第一份作者试图传达给您的阅读体验了。
请珍惜她！
作者煞费苦心描述了一个光怪陆离的马孔多，就是为了让你拥有这份异彩纷呈的阅读体验。您不需要逐字逐句去品鉴。只需要囫囵吞枣地把这部小说看下去就好了。看过之后，您或许会记得患了失眠症的马孔多，在全镇贴满了“牛”、“山羊”、“猪”的标签；你或许会记得长有猪尾巴的婴儿奥雷里亚诺；你或许会记得军队用机枪打死一群聚集在车站上的三千多名工人，血水弥漫。
但您或许不能将这些片段，拼接在一块。
这正是作者希望达到的效果，这使读者和文本间构建了一种陌生化体验。
（关于陌生化体验，可以参考：《霍乱时期的爱情》一书中，霍乱本身有什么特殊的含义？书名表示这段爱情与霍乱有什么关系？的第三点，篇(da)幅(zhu)有(tai)限(lan)，恕不展开。）
建议您在阅读过第一次之后，把您的思绪清空，然后重新读一次。这一次，手边放一支笔、一张纸，按着故事的时间线，梳理出整个故事的重大事件，理清事件发展的逻辑。
第一次的阅读过程中，我们主要是为了获得感性层面的认知，让小说自然而然地在感性层面与我们相交互；而第二次阅读时，则梳理故事情节、找出故事大纲的方法来使我们对小说的认知，从纯粹感性的层面，走向理性层面，帮助我们厘清人物关系，情节发展。
这一种分多次重复阅读，并写出故事纲要的阅读方法，其实是非常简单的，但这个习惯，相信对于您之后阅读其它的现代主义小说的尝试，都会很有帮助。
针对“人物繁多，关系复杂，重名角色多”的举措
这就是要发大招的节奏了。
如果您有读过外国文学史之类的科目，有过彻夜不眠，把一大堆一大堆外国人名在一个晚上塞进自己脑袋的经历的话，这个问题应该是难不到您的。
但一般的青年，谁乐意当个苦逼文青啊。
所以在这边推荐一个记忆小说人物的方法：
男性角色是不需要记忆的，他们遵循之前提到的
“所有的阿尔卡蒂奥都是强壮、重视肉欲、有掌控欲、感性的；所有的奥雷里亚诺都瘦削、执着于追求真理、坚韧、理性的”
这一原则。在阅读的时候，同样人名的，不妨先把他们看作同一个人就行了。
而女性角色的话，记忆过程中，可以不断地把小说中的人物，和现实中的人物一一做个映射。
比如老苏尔乌拉，就是隔壁的刘婆婆；俏姑娘雷麦黛丝，则是同专业的蔡蔡。
这种记忆方法，把未熟悉的东西，和自己已经熟知的人物进行了联系；那么，我们只要想到我们熟知的人物，就能马上回忆起小说中，我们未熟悉的那个角色了。而我们通过这种记忆方法，充分调用了视觉记忆功能。因为激活了多种感官记忆功能，它们之间形成相互刺激，我们记忆的效率会大大提高。因此，应用这种方法其实是能够非常快速地记住一些本来需要费劲记忆的东西的。
这个记忆方法，百试百灵。本来有点想藏私的，毕竟文学类的话题，关注度比较低，这个答案放到记忆术范畴中，或许更多人能看见。
但想想大家辛苦看了这么长的文章，不给多点干货给大家，挺对不起的。所以还是写下来了。
最后，如果大家还是整理不清人物之间的关系的话，可以点开文末的大图：
来源：《百年孤独》的笔记（第五代这行当中有小疏漏。由于图不是自己做的，就不作修改了。）
1、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。――《一桩事先张扬的凶杀案》
2、生活是人们发明出来的再美妙不过的东西了。――《没有人给他写信的上校》
3、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。――《百年孤独》
4、一个人要是不得不说假话，那真是到了山穷水尽的地步了。在说假话之前，有没有想到是不是真的到了山穷水尽的地步了呢?――《没有人给他写信的上校》
5、每段婚姻难免都会遇到一方出轨这样的难题，处理这种问题总是非常考验另一方的智慧和胆量。――《霍乱时期的爱情》
6、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。――《百年孤独》
7、生活规律得仿佛生了锈一般，既让人轻蔑，又让人害怕，但同时也是一种保护，让他意识不到时间的流逝。――《霍乱时期的爱情》
8、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。――《霍乱时期的爱情》
9、现实并非纸上之物，它就在我们身边，每天左右无数生死，同时也滋养着永不枯竭、充满了美好与不幸的创作源泉，我这个四处漂泊、思乡心切的哥伦比亚人只是蒙幸运女神的眷顾。现实是如此匪夷所思，生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。――《我不是来演讲的》
10、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
11、我是偶然开始写作的，也许只是为了向一位朋友表明，我这一代人是能够出作家的。从此，我就爱上了写作，而且欲罢不能；后来，我竟然认为，除了写作，世界上没有任何事务能使我更加喜爱。
12、即使以为自己的`感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦;我们毕竟不是生来就享受孤独的。――《百年孤独》
13、老年的光阴不是水平的激流，而是无底的地下蓄水池，记忆力就从那里排走了。――《霍乱时期的爱情》
14、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。――《霍乱时期的爱情》
15、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。――《我不是来演讲的》
16、他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏，这么长日子外出之后，对任何一个有着清晰记忆的人来说，这种破坏都会觉得是一种灾难。还等什么呢?时间都过去了，话是这么说，但不至于那么快。无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都一去不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实!――《百年孤独》
17、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
18、你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。――《百年孤独》
19、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。()――《百年孤独》
20、我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。所有的借口，诸如你只能在家里写作之类，都消失了。当你找到了正确的主题以及处理它的正确的方式，那种时刻和那种精神状态似乎就到来了。而它也只能成为你真正喜欢的东西。
21、永远说你感到的，做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说“我爱你”，而不是傻傻地以为你早已知道。――《霍乱时期的爱情》
22、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。――《霍乱时期的爱情》
23、我不戴帽子，免得要在别人面前摘下来。――《没有人给他写信的上校》
24、心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。――《霍乱时期的爱情》
25、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。――《霍乱时期的爱情》
26、其实，一切早已安排妥当，命中注定那些事情一件接着一件发生，最后把我们引领到了今天这个礼拜三。马孔多的礼拜三，正是埋葬魔鬼的好日子。――《枯枝败叶》
27、我在开始写作的时候，刚刚探索到写作的奥秘，心情欣喜愉快，几乎没有想到自己要负有什么责任。我记得，那时候，每天凌晨两三点钟，我干完报社的工作，还能写上四页，五页，甚至十页书。有时候一口气就写完一个短篇小说。
28、永远有一个明天，生活给我们另一个机会将事情做好，可是如果我搞错了，今天就是我们所剩的全部，我会对你说我多么爱你，我永远不会忘记你。――《告别信》
29、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。――《霍乱时期的爱情》
30、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。
31、随风而逝分享到微信人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。――《霍乱时期的爱情》
32、一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。――《百年孤独》
33、新鞋你要是不穿，永远不会合脚。――《没有人给他写信的上校》
34、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。――《告别信》
35、她提醒他，弱者永远无法进入爱情的王国，因为那是一个严酷、吝啬的国度，女人只会对意志坚强的男人俯首称臣。因为只有这样的男人才能带给她们安全感，他们渴求这种安全感，以面对生活的挑战。――《霍乱时期的爱情》
36、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……――《告别信》
37、用他人的标准解释我们的现实，只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。――《我不是来演讲的》
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。——谢枋得《武夷山中》
独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙·写梦》
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南·闲梦远》
独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《竹里馆》
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》
独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵嘏《江楼旧感》
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》
片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——郑思肖《画菊》
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
1. 书是我的奴隶，应该服从我的意志，供我使用， 作者:马克思
2. 为中华之崛起而读书 作者:周恩来
3. 读书而不能运用，则所读的书等于废纸。 作者:华盛顿
4. 读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。 作者:歌德
5. 早知今日读书是，悔作从前任侠非。 作者:(唐)李欣
6. 劳于读书，逸于作文。 作者:(元)程端礼
7. 学习要注意到细处，不是粗枝大叶的，这样可以逐步学习摸索，找到客观规律。 作者:徐特立
8. 读书时，我愿在每一个美好思想的面前停留，就像在每一条真理面前停留一样 作者:爱默生
9. 读书不思考，等于吃饭不消化。 作者:(英国)谚语
10. 如果不想在世界上虚度一生，那就要学习一辈子。 作者:高尔基
11. 年少从他爱梨粟，长成须读五车书。 作者:(宋)王安石
12. 书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲 作者:于谦
13. 熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。 作者:(宋)孙洙
14. 略翻书数则，便不愧三餐。 作者:(明)陈字自
15. 书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀 作者:莎士比亚
16. 学如逆水行舟，不进则退;心似平原走马，易放难收。 作者:《对联集锦》
17. 如果没有充分领会前面的东西，就决不要动手搞后面的东西。 作者:巴甫洛夫
18. 故书不厌百回读，熟读深思子自知。 作者:(宋)苏轼
19. 光阴给我们经验，读书给我们知识。 作者:奥斯特洛夫斯基
20. 喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受时刻。 作者:孟德斯鸠
21. 人有坎，失于盛年;犹当晚学，不可自弃，
作者:(南北朝)颜之推
22. 学而不已，阖棺乃止。 作者:(春秋)孔丘
23. 任何时候，我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。科学是奥妙无穷的.。 作者:马克思
24. 不学无术，在任何时候，对任何人，都无所帮助，也不会带来利益。 作者:马克思
25. 玉不啄，不成器;人不学，不知道 作者:《礼记》
26. 经验丰富的人读书用两只眼睛，一只眼睛看到纸面上的话，另一眼睛看到纸的背面 作者:歌德
27. 好问，是好的。……如果自己不想，只随口问，即便能得到正确答复，也未必受到大益。所以学问二字，“问”放在“学”的下面。 作者:谢觉哉
28. 读书对于智慧，就像体操对于身体一样。 作者:爱迪生
29. 积书须善学，隙土可深耕。 作者:(清)朱霞
30. 读书使人心明眼亮。 作者:伏尔泰
31. 处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人 作者:陶行之
32. 自得读书乐，不邀为善名。 作者:(清)王永彬
33. 爱护书籍吧，它是知识的源泉。 作者:高尔基
34. 积累知识，也应该有农民积肥的劲头，捡的范围要宽，不要限制太多……牛粪羊粪人粪都一概捡回来，让它们统统变成有用的肥料，滋养作物的生长。 作者:邓拓
35. 各种蠢事，在每天阅读好书的情况下，仿佛烤在火上一样，渐渐熔化。 作者:雨果
36. 风声雨声读书声声声入耳;家事国事天下事事事关心。 作者:顾宪成
37. 君子处其实，不处其华;治其内，不治其外。明·张居正《翰林院读书说》 有修养有名望的人务求实际，而不图外表好看;致务于自身的修养锻炼，而不计较自身以外之物。 作者:张居正
38. 物之成于气，人之成于学。 作者:(清)陈确
39. 热爱书吧，它会使你的生活变得舒畅愉快，它会帮助你辨别形形色色的思想感情事物，它能教你尊敬别人和自己。 作者:高尔基
40. 自学如果缺乏恒心，专业知识就无法得到巩固;如果没有事业心，遇到困难就会止步不前，甚至半途而废。 作者:蔡祖泉
41. 一本坏书，比一个强盗更坏。 作者:(意大利)谚语
42. 读了一本书，就像对生活打开了一扇窗户。 作者:高尔基
43. 读书也像开矿一样“沙里淘金” 作者:赵树理
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