环境景观

环境景观（推荐10篇）

环境景观 篇1

1.绿化种植景观:包括植物配植、宅旁绿地、隔离绿地、架空层绿地、平台绿地、屋顶绿地、绿篱设置、古树名树保护

2.道路景观包括:机动车道、步行道、路缘、车档、缆柱

3.场所景观包括:健身运动场、游乐场、休闲广场

4.硬质景观，包括：便民设施、信息标志、栏杆或扶手、围栏或栅栏、挡土墙、坡道、台阶、种植容器、入口造型

5.水景景观，包括：自然水景、泳池水景、景观用水

6.庇护性景观，包括：亭、廊、棚架、膜结构

7.模拟化景观，包括：假山、假石、人造树木、人造草坪、枯水

8.高视点景观，包括：图案、色块、屋顶、色彩、层次、密度、荫影、轮廓

9.照明景观：人行照明、车行照明、场地照明、安全照明

优秀住宅小区规划设计五要素

1、以迂回的设计增强空间层次感。优秀的住宅小区的规划与一般的城市规划是截然不同的。区内主干道应采取迂回形式而不是画十字，打格子，为道路景观提供变化。区内小路则以幽径为主，以减低汽车流量、噪音及保持空气清新。建筑设计方面，应注重空间层次，使小区具备特有个性，居民也因此会对其生活的小区所具有特色而感到骄傲和认同。

2、采取封闭式保证居民的居住生活优越感。封闭式小区当然首要考虑的是安全因素。此外加以封闭的另一原因是为了尽量避免小区内提供的绿化及园林环境、休憩及居民会所等设施被外来人员占用或破坏。

3、注重不同社会阶层居民融合混居。目前内地所见到的社区，在同一小区内有各种户型住宅，最大的住宅单位面积可以是最小单位的10倍，这种形式发展与中国古乡镇发展形式相类似。居民阶层分布方面，有坐名贵汽车出入的富豪，也有依靠公用交通工具早出晚归的小康之家，这规划模式令不同阶层及家庭在生活中可相互接触、交流，不同阶层的小孩可以在同一环境下长大，有利于社会的稳定。

4、规划和设计模式注意承接传统文化。在中国传统建筑中，住宅都是围

合状，屋内所有房间都以内置空间为景观和采光中心点，此中心空间也成为当时大家庭各成员的生活及交流接触的空间。但在社会现代化过程中，大家庭形式的社会结构已慢慢被人口较少的小户人家取代，以前传统规划的内向空间已在现代生活小区规划中消失，取而代之是以园林绿化为主题的大片室外空间，表现了建筑师更外向开放的住宅模式。此模式不单改变了居民生活习惯，也使居民有了更多机会相互接触、认识，令整个生活社区显得温馨、有活力，建筑物层次和外立面的处理也变得更轻松，而且有多种变化，成为现代生活居住场所的特色。

5、小区园林景观要善于用水景提升居住品质和项目价值。由于气候、环境等原因，以水为主题的园林景观在南北方都特别受欢迎。另一方面从发展商投资回报角度考虑，一般面对水景的住宅单位可以提高售价为发展商带来20％至30％的利润，因此现在的同类商品房都会以此为主题来吸引置业人士，促进销售。

居住小区是城市的基本构成。

一、小区规划应注重人文环境

二、小区规划应注重生态环境的保护

三、小区规划应注重功能分区的组合四、小区规划应注重安全防卫的设置

环境景观 篇2

1.1 设计规划中盲目的追“风”。

近年来,在很多的居住小区绿化中,刮起了阵阵的草坪风、色块风,甚至是大树风。其结果是小区景观千篇一律,毫无特色。且绿地的功能单一,忽略了植被的生态功能。草坪、色块、铺装多,稳定性差而易退化,养护费用高昂。有些小区的环境景观不考虑建筑的风格,盲目的西洋风,受西方园林的影响,把植物材料修剪形成整齐划一的色块、球体,喜欢把植物景观处于大铺装、大草坪的陪衬地位,使得小区绿地人工气息过于浓厚,失去了植物的亲近感。

1.2 因为错误的认识,一些人的思想观念认为乡土树种太常见、太普通,感觉缺乏档次。

认为外来树种新奇。为了求新,不顾自然条件的限制,违背植物生长的客观规律,在缺乏细致认真的考察和严谨的科学态度的前提下,盲目的引进栽植一些并不适合本地区生长的植物品种,造成了养护管理困难,生长效果不佳,甚至根本无法适应本地的气候或者土壤条件而无法存活,其结果只会造成园林资源的巨大浪费。

1.3 居住小区绿地景观是一种空间艺术构成的设计,需要考虑

不同的方位、不同的视角的景观效果,同时又是把植物、建筑、雕塑小品等综合在一起的造型艺术。雕塑小品往往是建筑群体构图中的一个延伸或不可分割体,作为美化环境、烘托气氛、隔断空间、装饰陪衬主体建筑、增加生活情趣、提高文化品味,供人们休憩和观赏之用。

1.4 对环境景观急于求成,追求“马上见效”、“一次成型”的效果。

违反了植物生长和植物群落形成的客观自然规律,也违背了可持续性发展的原则。缺乏长期的景观意识,造成了浪费。往往是短期效果虽好,但不合理的布局限制了后期植物的生长,导致一段时间后效果不佳。

2 居住小区环境景观规划的几个要点

2.1 重视前期的规划设计。

科学合理的规划是后期良好景观效果的保障,应综合考虑经济效益、社会效益、环境效益,突出地方特色、具有鲜明的个性。规划设计的重点是景观的自然化,不要显露太多人工雕琢的痕迹,“虽由人作,宛自天开”。

2.2 重视功能性的要求。

居住小区环境是居民密切接触的,因而更应本着“以人为本”的规划原则努力营造能够全面满足人的各层次需求的生活环境。目前有的居住区在规划设计中,过多的重视了形式上的美,忽略了功能性的要求。与形式相比,功能更为重要。

2.3 注重人性化的设计。

人性化设计在居住区建设中有着极其重要的地位。设计者要丰富自己的知识结构,重视前期的调研和材料的收集。要加强与业主及用户之间的沟通,重视残疾人无障碍通道建设,了解居住者的构成,有针对性的满足其需求。

2.4 充分考虑居住区的安全性问题。

居住小区内居民较密集,道路多狭窄,所以居住小区内植物对空间的遮蔽要适度,必须充分的考虑行人通行和车辆行驶的视野,保障行人的安全。

2.5 满足居民亲近自然的需要,为居民提供高品质的生活环境。

生活在喧闹的都市,置身于城镇中的钢筋混凝土“森林”中的居民,对大自然有着更多的渴求。合理的搭配植物苗木种类,营造出更自然和谐的绿色怡人空间。要使居住小区的景观易于被居民接受,在心理上拉近与观赏者的距离。良好的绿化环境会吸引居民更多的参与户外活动,能在就近的绿地中游憩、活动、观赏及进行社会交往,有利于人们的身心健康,增进居民间的相互了解,和睦相处,形成良好的社区氛围。要注重儿童和老年人对环境的特殊需求,给老年人、儿童创造足够多的活动空间,使老年人、少年儿童各得其所。

2.6 居住小区内要有合理的道路规划。

道路网的布置要尽量减少对居住的影响,充分考虑噪音和尾气等因素,还要便于车辆通行,便于居民出入以及消防和救护等需要;绿地环境间的园路步道要分布合理,园路的设置要综合的考虑通行性和景观性,避免因园路考虑不周而导致的绿地被践踏。

2.7 要利用好居住小区内原有的资源。

如保留下来的植被,因其已适应了原有的土质和气候环境,合理的搭配后易于形成景观;充分的利用原有的地形地貌,可以有效的降低施工成本。

2.8 因地制宜的乡土树种。

乡土树种是环境自然选择的结果,适应性强,成活率高,虫害少,栽植后的后期管理相对容易,能够满足如物业公司这样的粗放型管理的要求。通过合理的规划,科学的配植和植保防护,可以达到良好的景观效果,具有非常高的性价比。

2.9 绿化设计的原则。要遵循自然规律和生态原则,合理配置,层次丰富,物种关系协调,景观自然和谐。

3 总结

随着生活水平的提高,人们对居住条件要求越来越高的同时,将更多的目光投向了窗外。居住小区配套环境景观愈加的被重视。如何提高绿化造景的水平,满足人们更高的精神层面的要求,更好的为居民服务,实现环境的良性发展。需要每一个与之相关的工作者以负责任的态度,用发展的眼光不断探索,做出更多有益的尝试,建设真正的绿色生态居民居住区。

摘要：居住小区的绿化受到越来越多的关注,但是目前许多居住小区的绿化存在一些误区和问题,有许多并没有引起足够的重视。通过对现下居住小区绿化中存在问题的剖析,探讨了景观设计绿化种植等居住区景观设计的要点,从而希望居住小区的环境景观设计能遵循绿化规划原则,美化环境的同时满足功能需求。

关键词：居住小区,规划原则,问题,环境,人性化

参考文献

[1]陈金顺,陶勇,马冬梅.居住区景观设计探索[J].山西建筑,2008,34(12):47-49.

[2]黄伙南.对居住区绿化建设中几个问题的思考[J].建筑知识,2003(1):5-7.

[3]李汉飞.环境为先巧在立意—浅谈居住区环境景观设计[J].中国园林,2002(2):11-12.

环境景观铺装艺术的探究 篇3

【关键词】景观铺装；艺术性；探究

1.铺装景观的意义与作用

随着城市建设的快速发展，公共空间环境的建设改造已经成为城市建设的一项重要内容。营造良好的城市景观空间，改善和美化人们的生活环境，有着十分重要的意义。

铺装作为城市环境诸多景观要素的一点，不仅是传统认识上的一般性质的铺地，更是景观的焦点，是人们心理，生理和视觉上接触频率最高的界面，铺装景观的视觉效果让人们产生独特的激情感受，给人们留下深刻的印象，满足人们对美感的深层次心理需求，它可以营造温馨宜人的气氛，使街路及各类空间更具人情味与情趣，吸引人们驻足，进行各种公共活动，使其成为人们喜爱的城市高质量生活空间，为此对其艺术性的要求也由为突出。从功能上，铺装景观不但满足路面最基本的使用功能，而且还可以通过特殊的色彩、质感和构形加强路面的可辨识性，划分不同性质的交通区间，对交通进行诱导和各种揭示，有效的限制车速，加强人车之间的拦阻，给人以方向感和方位感等，从而进一步提高城市道路交通的安全性能。

2.铺装景观的历史

2.1外国铺装景观的历史

在欧洲，铺装的历史源远流长，所用材料都是容易获得的自然物，其中尤以石材最好。最早的石材铺装可以追溯到公元前5 世纪罗马时代以前，之后的数千年里，石材一直是欧洲城市中主要的铺装材料，石材铺装也一直被欧洲城市居民所喜爱。虽然石材铺装的最初目的是以实用为主，但是当铺装的表面经历千百年南来北往的脚踵磨砺后，当初平整的地面出现了微妙别致的起伏，宛若一件历经沧桑的艺术作品记载着古老城市的故事，此时成百上千的石块已经汇聚成一种独具韵味、风格的“景”，难怪欧洲人总是对铺石情有独钟了[3]。当然，欧洲古代的设计大师们其实早已将美学思想融入一些铺装设计中。欧洲历史上一些著名的广场都拥有别具一格的铺装景观，比如：锡耶那市的坎波广场也是意大利中世纪广场的杰作之一，这个广场铺地是在十三世纪完成的，广场是个约100m×140m 的大空间，9个三角形的铺装面形成倾斜的扇面广场，平时游客和市民在此谈天说地，看成群的鸽子在广场上嬉戏，整个空间流动着浪漫的生活气息。

2.2中国铺装景观的历史

在我国古代的城市建设和建筑技术中，铺装材料主要是方砖、条石、碎石和砂砾等。使用这类材料铺筑的路面主要供行人、马车和牲畜使用，其实用功能虽然能够满足当时的交通需求，但无论如何也不能与现代铺装材料相提并论。尽管如此，古代工匠还是利用这样一些极其原始的铺装材料，充分运用各种环境艺术手段，创造出了至今仍然令人惊叹不已的铺装杰作。特别是在宫廷建筑、陵墓、宗教圣地和风景园林中，极具民族特色的铺装景观实例更是俯拾可取。皇帝进出太和殿都乘轿经过这条巨石坡道，称之为“御道”，仅供皇帝使用，体现了封建帝王至高无上的权力与地位。“御道”不仅坚固耐用，浮雕装饰也将万世留存，向后人展现古代劳动人民巧夺天工的一代匠心古代南方园林道路，其铺装则倾向于精致细巧。以苏州园林为例，其铺地十分考究，传统的工艺是以条砖构成纹样的边界，中间填充以砖、碎石或卵石。纹样丰富多变，步行其上，别有情趣，令人留恋忘返。

3.景观铺装的设计要素

城市景观在设计上除了具备日常的使用功能之外，同时也需要兼具一定的观赏性。因此景观铺装具有实用与艺术的双重性。然而作为一种景观，其艺术性的要求也就更加凸显。要实现这一景观个的艺术性，我们对景观的设计要素：色彩、质感、尺度、高差、边界进行研究。

3.1色彩

在景观铺装设计中，色彩是重要的设计要素。合理利用色彩对人的心理效应，如对色彩的感觉、联想、象征意义的理解等，我们可以根据场地的情况来设计出别具一格的景观铺装，让场景更加和谐有趣。

色彩给人的感觉有兴奋与沉静之分，有轻重缓和之分，有软硬之分，有华丽朴素之分。由于红、橙、黄纯色能给人以兴奋感，故称为兴奋色；而蓝、绿给人以沉静感，故称为沉静色。而且不同色色彩搭配也会产生不同的效果，例外，黄白搭配欢快明亮，红黑搭配稳重、深沉，蓝绿搭配雅致、宁静等。

3.2质感

质感是由于感触到素材的结构而有的材质感，铺装材料的表面质感具有强烈的心理诱发作用。质感是景观铺装中的另一活跃因素，不同的质感可以营造不同的气氛，给人以不同的感受。一般来说，质地细密光滑的的材料给人以优美雅致、富丽堂皇之感，质感粗糙、酥松、无光泽的材料给人以粗旷豪放、朴实亲切之感，表面光泽、质地细密坚硬的材料给人感觉重，而表面质感较柔软的材料给人感觉轻。

3.3尺寸

尺度是空间或物体大小与人体工程学上体量大小的相对关系，是设计中的一种度量方法。尺度的处理是否得当，是城市景观铺装设计的关键因素之一。尺寸影响着人们的日常生活，无论是行为，舒适程度以及感觉上，都有着巨大的影响。为此，将人提作为标准我们一般把尺寸分为三类：一是人体尺度，是以人为度量单位并注重人的心理反应的尺度，是评价空间的基本标准；二是小尺度，这类尺度比较容易度量把握，根据适用人群的数量进行设计；三是大尺度，体量比较大，往往是一种纪念性的尺度，其尺度往往超出人的判断，给人以雄伟庄严之感。

3.4高差

在景观铺装设计中，任何场所都有一个隐形的基准线，人可以位于这个基准线的表面，也可以高于或低于该基准线，场地不可能都处在我们设想的地势地段上。人们对所处的地位极为敏感，对不同的标高有不同的反应。因此要注意对地面高差的处理。高于这个基准线会产生一种权威与优越感，低于此线则会产生一种亲切与保护感。在铺装设计中，有效的利用地面的高差会获得非常好的效果。例如，要从广场的流动空间中分割出一个休息空间，改变铺装的色彩、质感、构形当然可行，但空间层次感却不强烈。为此，我们只能通过标高的处理来形成稳定的空间。一般说来，低处于平面使人产生亲切、安全、围合、幽闭、宁静等感觉，高处平面则使人产生兴奋、高大、超然、开阔、眩晕等感觉，下降意味着向下进入某个已知场所，上升则意味着向上进入某个未知场所。总之，标高的改变可以增强铺装的功能，可以为铺装天色加彩。

3.5边界

边界是线性元素，是一个空间得以界定、区别于另一个空间视觉形态要素，是连续过程中的线性的中断，是一种横向的参照物。边界处理是景观铺装设计中不容忽视的问题。边界的走向与形态由周围环境决定，因为环境千变万化，所以边界的形式也是多姿多彩的，构思巧妙的边界形式可为整个铺装增添情趣与魅力特色。当铺装与绿化结合时，采用模糊性边界还可以弱化人工环境与自然环境的的冲突。由此可见，在景观铺装设计中，灵活地进行边界处理是非常必要的。

4.结语

在城市高度发展的今天，城市景观的重要性开始备受关注，铺装作为城市景观的一部分，也在一定程度上影响整体景观效果，在场地的规划设计中，我们应因地制宜，保持景观完整性的同时，融入地方特色与文化，使得铺装不再显得单一乏味，而是富于变化，充满特色。使得城市更加富有活力。

【参考文献】

[1]郑宏.广场设计.北京：中国林业出版社，2000.

[2]清华大学建筑系.中国古代建筑.北京：清华大学出版社，1985.

[3]金井格.人のための道と広場の舖裝.东京：技報堂出版，1987.

[4]凯文·林奇.城市意向.北京：华夏出版社，2001.

环境景观 篇4

大家好!我今天在国旗下讲话的题目是：《保护环境，从小做起》

大家是否记得，有一首非常动人的歌：“一个美丽的女孩，为了救一只受伤的丹顶鹤，陷入了深深的沼泽地，永远也没有回来。一群丹顶鹤在那片沼泽地上空盘旋，发出阵阵哀婉的鸣叫。歌曲旋律震颤着人们的心弦，女孩那纯洁，美好的心灵净化着人们的灵魂，她用自己的生命谱写了一曲保护珍稀野生动物，保护人类自然环境的颂歌。

随着工农业的迅速发展，人类对环境的破坏也日益严重，乱砍乱伐，污染水源，空气，破坏生态平衡。过去，有一首诗句：”黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。“可是，现在人们一心想赚钱，捕捉青蛙去卖钱，加上农民大量使用农药，使一些地方青蛙越来越少，而蝗虫害虫却大量繁殖，很多农作物遭到了严重的破坏。这些事实说明，环境保护，刻不容缓，国家领导人也意识到了这一点。江泽民同志在环保座谈会上语重心长地说：”如果环境抓不好，就会危急子孙后代的生存与发展。“保护环境，不仅是国家和政府的责任，同时也是我们每个公民的责任。世界环境日讲话稿：保护环境从小做起

亲爱的同学们，今天的我们是明天社会的主人，改善地球环境，是我们这代人义不容辞的责任和义务。我们头顶同一片蓝天，脚踏同一片土地，地球是我们的母亲，保护地球母亲，我们责无旁贷。我们要从自己做起，从身边的小事做起，做环境保护的有心人，增强环保意识，节约资源，不浪费粮食，水，电;注意废品回收，不能把”扔“当作”大方"，如果全球的人个个扔，天天扔，地球就会变成垃圾场。

环境景观 篇5

1、总体环境

环境景观规划必须符合城市总体规划、分区规划及详细规划的要求，要从场地的基本条件、地形地貌、土质水文、气候条件、动植物生长状况和市政配套设施等方面分析设计的可行性和经济性。

依据住区的规模和建筑形态，从平面和空间两个方面入手，通过合理的用地配置，适宜的景观层次安排，必备的设施配套，达到公共空间与私密空间的优化，达到住区整体意境及风格塑造的和谐。

通过借景、组景、分景、添景多种手法，使住区内外环境协调。滨临城市河道的住区宜充分利用自然水资源，设置亲水景观；临近公园或其他类型景观资源的住区，应有意识地留设景观视线通廊，促成内外景观的交融；毗邻历史古迹保护区的住区应尊重历史景观，让珍贵的历史文脉溶于当今的景观设计元素中，使其具有鲜明的个性，并为保护区的开发建设创造更高的经济价值。

2、光环境

住区休闲空间应争取良好的采光环境，有助于居民的户外活动；在气候炎热地区，需考虑足够的荫庇构筑物，以方便居民交往活动。

选择硬质、软质材料时需考虑对光的不同反射程度，并用以调节室外居住空间受光面与背光面的不同光线要求；住区小品设施设计时宜避免采用大面积的金属、玻璃等高反射性材料，减少住区光污染；户外活动场地布置时，其朝向需考虑减少眩光。

在满足基本照度要求的前提下，住区室外灯光设计应营造舒适、温和、安静、优雅的生活气氛，不宜盲目强调灯光亮度；光线充足的住区宜利用日光产生的光影变化来形成外部空间的独特景观。

3、通风环境

住区住宅建筑的排列应有利于自然通风，不宜形成过于封闭的围合空间，做到疏密有致，通透开敞。

为调节住区内部通风排浊效果，应尽可能扩大绿化种植面积，适当增加水面面积，有利于调节通风量的强弱。

户外活动场的设置应根据当地不同季节的主导风向，并有意识地通过建筑、植物、景观设计来疏导自然气流，

住区内的大气环境质量标准宜达到二级。

4、声环境

城市住区的白天噪声允许值宜≤45dB，夜间噪声允许值宜≤40dB。靠近噪声污染源的住区应通过设置隔音墙、人工筑坡、植物种植、水景造型、建筑屏障等进行防噪。

住区环境设计中宜考虑用优美轻快的背景音乐来增强居住生活的情趣。

5、温、湿度环境

温度环境：环境景观配置对住区温度会产生较大影响。北方地区冬季要从保暖的角度考虑硬质景观设计；南方地区夏季要从降温的角度考虑软质景观设计。

湿度环境：通过景观水量调节和植物呼吸作用，使住区的相对湿度保持在30％-60％。

6、嗅觉环境

住区内部应引进芬香类植物，排斥散发异味、臭味和引起过敏、感冒的植物。

必须避免废异物对环境造成的不良影响，应在住区内设置垃圾收集装置，推广垃圾无毒处理方式，防止垃圾及卫生设备气味的排放。

7、视觉环境

以视觉控制环境景观是一个重要而有效的设计方法，如对景、衬景、框景等设置景观视廊都会产生特殊的视觉效果，由此而提升环境的景观价值。

要综合研究视觉景观的多种元素组合，达到色彩适人、质感亲切、比例恰当、尺度适宜、韵律优美的动态观赏和静态观赏效果。

8、人文环境

应十分重视保护当地的文物古迹，并对保留建筑物妥善修缮，发挥其文化价值和景观价值。

要重视对古树名树的保护，提倡就地保护，避免异地移植，也不提倡从居住区外大量移入名贵树种，造成树木存活率降低。

保持地域原有的人文环境特征，发扬优秀的民间习俗，从中提炼代表性设计元素，创造出新的景观场景，引导新的居住模式。

9、建筑环境

环境伦理与环境教育 篇6

环境伦理与环境教育

摘要：实施环境保护的国策,30多年来,国家和人民作出了巨大努力,调动最优秀的科学技术力量,进行了巨大的经济和科学技术投资,全民行动保护环境.虽然我们取得了巨大的成绩,但是,环境问题仍然呈继续恶化的.趋势,环境、资源、生态危机的挑战进一步严重化,没有实现可持续发展的目标.作 者：余谋昌 作者单位：期 刊：环境教育 Journal：ENVIRONMENTAL EDUCATION年，卷(期)：2010,“”(1)分类号：X3

环境景观 篇7

“景观”一词,最早出现在欧洲。在西方文史中,“景观”最早见于希伯来文本的《圣经》旧约全书中,为“landscape”,这里“景观”含义同“风景”、“景色”接近,都是视觉美学意义上的。一般来说,景观基本成分可以分为2大类:一类是软质的东西,如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空等;另一类是硬质的东西,如铺地、墙体、栏杆等。城市景观是指城市中的空间要素,包括广场、道路、步行街以及公园和居民自家的小庭院,道路的铺地、小品等。人们通常看到的城市景观往往是静态的,而城市景观的形成却是个动态的过程,好的城市景观是人们长时间经营、推敲、锤炼出来的。随着城市不断的变化、生长和发展,塑造的城市景观就凝聚成城市历史的一部分,它是城市文化的结晶,供城市中的人们享用和欣赏,也是该城市的代表。

2 我国城市景观设计的现状

我国城市景观设计在近30年的城市规划与建设中虽然取得了很大进步,但至今还没有走上一条建造人工与自然,异域风情与本地特色相结合的具有中国城市景观特色的景观设计之路。许多城市原有的古老的景观被破坏甚至根本不让其存在,取而代之的是大量的“西式风格”的景观充斥着我们的城市,从来不去深究这些风格是否符合该城市的自然景观和人文景观,是否代表着这个城市,而区别于其它城市,于是我们的城市中产生了许多不伦不类的产品。当然,这些“西式风格”也有许多是好的景观设计,值得我们学习与借鉴,但也不可否认,许多城市在城市景观设计的盲目崇洋效仿、照抄照搬,使今天的城市景观于雷同。

3 城市景观设计如何体现本土化

如何学习借鉴这些“西式风格”的设计来体现城市的现代化的同时,但又不失掉原有城市的本土特色?记得俞孔坚教授曾说过:“我们的每一条小溪、每一块界碑、每一条古道、每一座龙王庙、每一座祖坟,都是一村、一族、一家人的精神寄托和认同的载体…这些乡土的、民间的遗产景观,与他们祖先和先贤的灵魂一起,恰恰是构成中华民族草根信仰的基础”。

3.1 城市景观设计的本土化体现首先要立足于尊重当地自然

对于任何一个设计问题,设计者首先应该考虑的问题是我们在什么地方,当地自然允许我们做什么,它又能帮助我们做什么。人们常惊叹中国乡村景观的田园风格,其实大多是居者在与场所的长期体验中,在对当地自然深刻了解的基础上与自然过程相和谐的当地人的创造性设计。所以设计者只有尊重当地地形地貌,只有尊重当地土地、当地自然景观的独有特性,在建设过程中尽量使用当地材料植物和建材,才能让设计更合乎本土化特色。

3.2 要尊重体现当地风俗和精神文化

要把城市作为一个整体景观来进行设计,从大到城市广场,小到雕塑、喷泉、路灯、花圃,都要体现当地人民的风俗习惯和民族特色,独具特色的城市景观应是本地自然美感和人文风俗的结合。设计者还要从当地特有的精神文化、物质财产中去寻找设计的灵感。设计者在设计之初应对当地民间传说、神话故事、历史事件去作深度挖掘这些特有的精神财富,再将其融入到景观设计作品中去,体现本土特色,因为这些文化精神是本地特有而不是其它地域的。

3.3 要立足于对当地历史遗迹的有效保护

特别那些标志性景观建筑和堪称“文物古迹”的古城墙、古桥、古寺庙都是城市的记忆,都是城市历史的延续,都有着丰富的历史文化内涵。这些历史的景观外观可以给人以视觉享受和美感,而深层次的文化解读,更能使人领会到设计的独具匠心和城市景观的本质意义,因为一座城市景观设计的优劣,蕴涵其中的文化特性是必不可少的一个方面。

3.4 设计者应改变固有的思维方式,要体现“以人为本”

设计者在对该城市景观进行设计过程中,应该站在当地人的立场上,了解当地人的习性和生活方式,因为各地风俗风格都有其相对性,有其产生的背景条件,设计者不能以自身所处的文化视角去考虑问题,设计者要多倾听市民的意见,组织城市民众参与设计,因为这些设计是为这个城市、为他们而设计的,一件成功的设计应该同时也是当地人民满意的作品。

4 我国现代城市景观设计的发展趋势

中国当代设计师在关注当代西方城市景观设计的同时,更多的注意力应该放在本质上去寻求与具有中国特色的城市景观的契合点,与中国传统文化精神相结合的契合点,因为只有民族的,才是世界的,我国未来的城市景观设计,只有植根于地域文化的沃土中,景观设计才可能具有“此区别于彼”的独特面貌;只有具有鲜明的地域特征,景观才有生命力。

参考文献

[1]俞孔坚.论景观概念及其研究的发展——景观:文化.生态.感知[M].北京:科学出版社,1998

[2]史鹏,费建国.营造富有地方特色的现代城市景观[J].科技资讯,2008(28)

环境艺术景观设计中的景观雕塑 篇8

关键词：景观雕塑设计 景观雕塑分类 景观雕塑发展

第一章：景观雕塑的历史源流

园林景观雕塑是环境中可见的一种艺术形式，而且蕴含了丰富的社会内容和精神内容的文化形态，它所肩负着社会和艺术的双重职责，在开放的公共空间正，成为了社会大众沟通和对话的平台。城市雕塑作为中国公共空间中的艺术门类，在以往岁月中承载着记录历史人物、社会发展片段的功能。而在新时期的城市雕塑之中，写实和抽象占据了两个主要类别的阵地。

景观艺术是建筑设计、雕塑设计、园林设计与环境设计的综合体，纵观现代雕塑发展的历史，我们发现雕塑艺术不论是观念的变革还是材料的变革，都不断的冲击着景观艺术的发展，然而雕塑始终处于环境中的从属地位，成了景观中的点缀或是空间中的补白。雕塑基本上是一个配角，而不是舞台，是一个观点，而不是整个视野。随着雕塑的内涵与外延的不断发展，雕塑与原来景观设计的对象、空间、材料等方面没有任何区别，结合相关的只是，雕塑完全可以拓展一片新天地。

景观雕塑室环境景观设计的一种手段，古今中外许多著名的景观都是采用景观都是设计的手法，因此景观都是在环境设计中起着特殊而又积极的作用。根据景观都是所引起的不同作用，可划分为纪念性雕塑，主题性雕塑，装饰性雕塑和成列性雕塑四类，他们都深深的吸引着我们的眼球。

纪念性景观雕塑是以雕塑为主要个体的雕塑，他主要是以雕塑的形式来纪念人和事。他最重要的特点是他在景观中处于中心或者是主导的位置，起到控制与统帅全环境的作用；主题性景观都是通过在特定的环境中揭示某些主题、某些因素，主题性景观雕塑和环境有机结合，课充分发挥景观雕塑与环境的特殊作用；装饰性景观雕塑是以装饰性雕塑作为环境主要构成的要素，它所具备的是雕塑的外形的美感，还有人对它的视觉感受，不仅如此，要以环境来烘托出作品的美感；陈列性景观雕塑就是以非常优秀的雕塑作品展示在我们面前。

第二章：我国景观雕塑的价值

我个人认为雕塑的自身价值就在于它的视觉愉悦性、内容深刻性，以及隨之而来的体验丰富性和持续性，所谓城市雕塑，它所具备的不管是纪念性还是主题性，不管是装饰性还是标志性等等，它都必须包涵了城市与雕塑这两个性质。艺术产生语言的结束之处，在这一点上，雕塑室及其显著的，没有杰出的情感那就不可能会有杰出的作品。

雕塑是一种表现形态，它用不同的办法来诠释它所存在的价值和意义，本体现我们的审美力，我觉得追求艺术的高峰，它可定代表了一个城市化的象征，经济化与追求，在有了其他以后，再来追求艺术的高峰，那又会有不一样的感觉。美化环境，渲染气氛是雕塑的拿手好戏，作为城市景观之一，雕塑不仅扩展了我们的视野，同时也美化了我们的美好的家园。

第三章：景观雕塑的发展及影响

局不全统计，目前国内至少有上万座城市雕塑。园林景观、人文雕塑、动物雕塑等成为了各地大量建设的城市雕塑普遍呈现的造型。景观雕塑的相关专家认为，作为一种大众公共的文化，城市雕塑文化对我们潜移默化的影响已经远远的超出了剧院、博物馆这样的传统艺术欣赏场地，我们每天走在大街上，漫步于公元，接受着城市雕塑的感染。

随着人们的发展和城市化的加剧，艺术交流变得非常的频繁化，并且出现了交融与撞击这两种现象，这是非常珍贵的，在新时期，以后的雕塑界，社会将会越来越混淆，在外来文化涌进中国市场，艺术家或者非艺术家们都会浑水摸鱼，当然景观雕塑就是一个很强烈的例子，在这样一个时代，雕塑的应用将会变得越来越多，有些根本不能很好的保证质量上的技术，使艺术大打折扣。所以应该有很强的洞察力以及有向上的积极心态，才能好好地把握住自己的价值观与世界观。

如今，景观雕塑已经成为了众人仰慕的一种文化，那是需要我们用心去策划的，在实践的积累中，景观设计面临的问题也会越来越多，需要我们不断地去追求新的模式来适应这个社会，那么，它到底存在着什么样的问题呢？

随着中国经济的高速发展，城市化的进程加快，雕塑家参与公共性的机会增多，让国外的同行很是羡慕，因为在国外的雕塑家能在公共空间立一件自己的作品不是一件很容易的事情，但是在中国，对于一个稍微有名的雕塑家来说，都不是问题。

现在许多城市出现了这样一个问题，有许多雕塑制作的机会，但是却找不到好的方案，也找不到好的创意，无论用什么方法，结果都是另人满意的少之又少。现在的问题就是，在当今社会有了较多环境雕塑需求的时候，没有很好的作品来展示。

虽然从整体上来看，中国的当代艺术在社会的发展、观念思想、公共素质以及艺术之都等还存在着许多问题，但是我相信在时代进步的过程中，各个方面都有着不同的进步，生活中每片阳光都可以给人带来温暖，但并不是所有的景观雕塑都能够让人们在视觉中有更好的进步，所以希望能有更好的突破，不断地开拓、创新，创造出我过的艺术辉煌。

城市雕塑是人们对城市现代化建设过程中艺术化的产物，当代的城市雕塑作为公共艺术的组成部分，是在物质环境中满足人类生存与行为方式等基本需要的同时，给环境融入人的理念，美感和情感的综合性艺术。

随着人社会的高速发展，人类生活水平的提高，对雕塑的认识也在不断更新，而景观雕塑也不断出现在我们的视线里，在中西方文化艺术交流中，出现交融与碰撞的现象，这也便是他们的精华所在。

景观雕塑在未来的发展，在于艺术家们怎样去观察生活、体验生活、认识生活和反映生活中表现，所以在不断提高思想水平与对生活的观察力，不断地改造自己，景观雕塑的明天，将会是一片光明的。

参考文献：

[1]赫伯特·里德.现代雕塑简史[M].湖南美术出版社，1988.

[2]刘易斯·芒德福.城市发展史[M].中国建筑工业出版社，1989.

居住区环境景观设计 篇9

[ 录入者:编辑069 | 时间:2007-08-27 16:36:52 | 作者：编辑069| 来源:本站 | 浏览:2次 ]

居住区环境景观设计 论文论文摘要：环境景观在居住区中发挥着重要的作用，城市人大约有三分之二的时间花费在住区中，居住区环境景观质量直接影响到人们的心理、生理以及精神生活。在人们活动的步行道、广场、休息观景的空间中，创造性地设计能赋予空间一定的特色，给人留下深刻的印象。

关 键 词：居住区 景观 规划设计 文脉延续 生态

前言：早期居住区的景观设计往往被简单地理解为绿化设计，景观布置也以园艺绿化为主，景观规划设计在居住区规划设计中往往成为建筑设计的附属，常常是轻描淡写一笔带过，未经深入设计的环境效果难免不尽人意。如今，居住区的景观环境愈来愈受房地产发展商和居民的重视，环境景观在居住区中逐渐发挥着重要的作用，城市人大约有三分之二的时间花费在住区中，居住区环境景观质量已经直接影响到人们的心理、生理以及精神生活。在人们活动的步行道、广场、休息观景的空间中，创造性地设计能赋予空间一定的特色，给人留下深刻的印象。

一、居住区的性质与规模

建国以来，我国居住形态从初期由于缺乏经验而借鉴西方邻里单位，学习苏联街坊的布置，直到小区规划理论的出现并传入我国被广泛地采用及积极发展的今天，总结这段走过的道路，有必要给小区下个定义。白德懋在《居住区规划与环境设计》一书中，将居住区划分为三级：居住区、小区和住宅组团。

1.居住区

居住区是指城市主要道路所包围的独立生活居住地段。在居住区内设有比较完整的日常性和经常性的生活服务设施，这些设施能满足居民的基本物质和文化生活要求。因此它的规模一般为1万至1.5万户，3—5万人，相当于一个城市街道办事处管辖的范围。居住区下可划分若干小区，也可不划分小区，而由若干住宅组团组成。

2.居住小区

简称小区，有别于工业或其他小区。小区应是居住区道路（也可是城市一般道路）所包围的日常性生活居住单位。小区内设有日常性的生活服务设施，以满足日常生活必须；但经常性的设施，如规模较大的邮局，购物超市、医院等还得去小区外解决。它的规模约2—3千户，1万人左右。小区下可划分若干住宅组团，或视具体情况不分组团。

3.住宅组团

是居住区的基本居住单位，由若干栋住宅组成。其规模相当于一个居民委员会（或里弄委员会），300—700户，1000至2500人。住宅组团内可设一些直接与居民日常生活有关的，如小百货、烟杂店、卫生站和自行车存放处等微型服务设施。一般不设幼儿园、百货商店等公共设施，以免把嘈杂的人流、车流和噪音带进来而影响居住环境。所以称之为住宅组团，以表示它的单纯居住性质。

明确居住区、小区和住宅组团的性质和规模是为了在规划设计中有共同的语言，便于配备必要的生活服务设施和居住区环境景观的设计。但我国地域辽阔，城市大小不一，人民生活需求水平不同，而且居住区规划的理论还在继续发展，需要不断探索多种多样的居住形态，因而不要简单化、模式化，不强求划一。

二、居住区景观的构成景观的使用几乎渗透到了居住区环境的各个角落，在景观设计中如何对这些设计元素进行综合取舍合理配置乃是景观设计的要点。

1.绿化

居住区绿化设计最早发展于西方发达国家，上世纪四、五十年代，工业的迅猛发展，破坏了生态环境，带来一系列严重后果，迫使相关国家开始重视环境设计。70年代，日本率先制定了改善居住环境的方针政策，提出了居住环境设计的基本要求：舒适、优美、安全、卫生、方便。80年代，英国在新城市和居住区建设中提出“生活要接近自然环境”的设计原则，得到社会广泛认可。绿化是环境景观的基本构成元素，过往，居住区的绿化往往是沿河、沿路“一枝桃花一枝柳”，满足于“披上绿化不见黄土”的低层次阶段，没有多大特色和艺术性。现代居住区的园艺绿化呈现几种趋势：

（1）种植绿化乔、灌、花、草结合，马尼拉、火凤凰等草类地被植物塑造了绿茵盎然的植物背景，点缀具有观赏性的高大乔木如香樟、玉兰、棕榈、银杏等，以及丛栽的球状灌木和颜色鲜艳的花卉，高低错落、远近分明、疏密有致，绿化景观层次丰富；

（2）种植绿化平面与立体结合，居住区绿化已从水平方向转向水平和垂直相结合，根据绿化位置不同，垂直绿化可分为围墙绿化、阳台绿化、屋顶绿化、悬挂绿化、攀爬绿化等；

（3）种植绿化实用性与艺术性结合，追求构图、颜色、对比、质感，形成绿点、绿带、绿廊、绿坡、绿面、绿窗等绿色景观，同时讲究和硬质景观的结合使用，也注意绿化的维护和保养。所有这些都极大地丰富了居住区绿化的内涵。

2.道路设计在线.中国

道路是居住区的构成框架，一方面它起到了疏导居住区交通、组织居住区空间的功能，另一方面，好的道路设计本身也构成居住区的一道亮丽风景线。按使用功能划分，居住区道路一般分为车行道和宅间人行道；按铺装材质划分，居住区道路又可分为混凝土路、沥青路以及各种石材仿石材铺装路等等。居住区道路尤其是宅间路，其往往和路牙、路边的块石、休闲坐椅、植物配置、灯具等，共同构成居住区最基本的景观线。因此，在进行居住区道路设计时，我们有必要对道路的平曲线、竖曲线、宽窄和分幅、铺装材质、绿化装饰等进行综合考虑，以赋予道路美的形

式。如区内干路可能较为顺直，由混凝土、沥青等耐压材料铺装；而宅间路则富于变化，由石板、装饰混凝土、卵石等自然和类自然材料铺装而成。

3.驳岸

河道驳岸起到防洪泻洪，防护堤岸的作用。在硬质景观设计中如能巧妙地在驳岸的形式、材质上做文章，通过河道的宽窄和形态控制水流速度，制造急流、缓流、静水，形成动静结合、错落有致，自然与人工交融的水景，再辅以灯光、喷泉、绿化、栏杆等装饰，则可形成区内多视线、全天候的标志景观。如苏州“世纪花园”河道卵石加块石河堤边竖立一尊青铜雕“饮水母子马”，景象和谐而静谧。

4.铺地

广场铺地在居住区中是人们通过和逗留的场所，是人流集中的地方。在规划设计中，通过它的地坪高差、材质、颜色、肌理、图案的变化创造出富有魅力的路面和场地景观。目前在居住区中铺地材料有几种，如：广场砖、石材、混凝土砌块、装饰混凝土、卵石、木材等等。优秀的硬地铺装往往别具匠心，极富装饰美感。如某小区中的装饰混凝土广场中嵌入孩童脚印，具有强烈的方向感和趣味性。值得一提的是现代园林中源于日本的“枯山水”手法，用石英砂、鹅卵石、块石等营造类似溪水的形象，颇具写意韵味，是一种较新的铺装手法。设计在线.中国

5.小品

小品在居住区硬质景观中具有举足轻重的作用，精心设计的小品往往成为人们视觉的焦点和小区的标识。

（1）雕塑小品雕塑小品又可分为抽象雕塑和具象雕塑，使用的材料有石雕、钢雕、铜雕、木雕、玻璃钢雕。雕塑设计要同基地环境和居住区风格主题相协调，优秀的雕塑小品往往起到画龙点睛、活跃空间气氛的功效。同样值得一提的是现在广为使用的“情景雕塑”，表现的是人们日常生活中动人的一瞬，耐人寻味。苏州“名都花园”活动广场中设计的三块屏风钢板，上面镂刻着百家姓，太阳光影的作用在地面映射出黑白字迹，宛如一幅书法作品，孩童在大人带领下寻找自己的姓氏，雕塑小品发挥了良好的景观效果。又如苏州安居工程“新升新苑”入口“年年有余”抽象雕塑，表达了人们追求幸福安康生活的美好心愿，贴切“安居乐业”的主题。

（2）园艺小品园艺小品是构成绿化景观不可或缺的组成部分。苏州古典园林中，芭蕉、太湖石、花窗、石桌椅、楹联、曲径小桥等，是古典园艺的构成元素。当今的居住区园艺绿化中，园艺小品则更趋向多样化，一堵景墙、一座小亭、一片旱池、一处花架、一堆块石、一个花盆、一张充满现代韵味的座椅，都可成为现代园艺中绝妙的配景，其中有的是供观赏的装饰品，有的则是供休闲使用的“小区家具”。

（3）设施小品在居住区中有许多方便人们使用的公共设施，如路灯、指示牌、信报箱、垃圾桶、公告栏、单元牌、电话亭、自行车棚等等。比如居住区灯具就有路灯、广场灯、草坪灯、门灯、泛射灯、建筑轮廓灯、广告霓虹灯等，仅路灯又有主干道灯和庭院灯之分。这些灯具的造

型日趋美观精致，还可和悬挂花篮以及旗帜结合成为居住区精美的点缀品。上述小品如经过精心设计也能成为居住区环境中的闪光点，体现出“于细微处见精神”的设计。

三、居住区景观的规划设计探析

1.规划设计过程

为了创造出具有高品质和丰富美学内涵的居住区景观，在进行居住区环境景观设计时，硬软景观要注意美学风格和文化内涵的统一。值得指出的是，在具体的设计过程中，景观基本上是建筑设计领域的事，又往往由园林绿化的设计师来完成绿化植物的配景，这种模式虽然能发挥专业化的优势，但若得不到沟通就会割裂建筑、景观、园艺的密切关系，带来建筑与景观设计上的不协调。美国设计纽约中央公园的“景观之父”阿姆斯德(FledericLawOlmstead)于1957年首倡“景观建筑(LandscapeArchitecture)”概念，此后，景观建筑成为专业的研究对象。这些年，境外事务所参与居住区规划设计时也带来这一概念。其最大特点就是在居住区规划设计之初即对居住区整体风格进行策划与构思，对居住区的环境景观作专题研究，提出景观的概念规划，这样从一开始就把握住硬质景观的设计要点。在具体的设计过程之中，景观设计师、建筑工程师、开发商要经常进行沟通和协调，使景观设计的风格能融化在居住区整体设计之中。因此景观设计应是发展商、建筑师、景观设计师和城市居民四方互动的过程。

景观及旅游景观特征探讨 篇10

【作 者】方海川

【作者简介】方海川(1965-)，女，四川泸州人，乐山师范学院旅游与经济管理系副教授。乐山师范学院 旅游与经济管理系，四川 乐山 614004

【摘 要 题】理论研讨

一、景观概念的产生与发展

景观这个起源于德文的古老的词，最初没有一个明确的空间界限，只是泛指一片或一块乡村土地的风景或景色。16世纪末，“景观”主要被用作绘画艺术的一个专门术语，指陆地上的自然景色。17～18世纪，园林设计师们基于对美学艺术效果的追求，开始采用景观一词，将人为建筑与自然环境所构成的整体景象称为景观，并对此进行设计、建造和评价。这时的景观成为描述自然、人文及其共同构成的整体景象的一个总称，包括自然和人为作用的任何地表形态，常用风景、风光、景色、景象等术语描述。至此为止，景观一词主要突出的是一种综合的和直观的视觉感受。直至19世纪初，近代地理学创始人A.Von.洪堡（1769-1859年）将景观概念首次引入地理学，并从此形成作为“自然地域综合体”代名词的景观概念。这里的景观在强调其地域整体性的同时，更强调综合性，认为景观是由气候、地貌、水文、土壤、植被等自然要素，以及文化要素组成的地理综合体，这个综合体典型地重复在地表的一定地带内。

当1905年英国地理学家A.J.赫伯森（1865-1915年）在他的著名论文中，用“自然区域”一词来表明一个成为特殊的自然单元的地区时，而在德国地理学界已普遍采用“景观”一词。“景观”这一概念一经发展成为地理学中一个重要分支学科——景观学的研究主题以后，就有了新的方向。景观学派的创始人，德国近代地理学家O.施吕特尔（1872-1952年）把景观看成是一个区域结合的外貌单元，其中所有“可以感觉到的”具有地域意义的自然和人文现象，共同形成一种独特的结合，并特意把人作为景观的一个组成部分。他认为研究一个区域的首要目的，是在严格的形态分类的基础上精确地描述景观。他的这一观点在德国影响颇深，德国多数地理学者均同意景观的研究是地理学的中心目的。直至20世纪60年代，才开始又有不少地理学者对景观的含义注入新的见解。1963年，德国地理学者J.施米特许森提出“每一个景观是一个动态的结构，是整个地理圈内部具有特定性质的一种事、空、时系统”。德国的地理学家S.帕萨格（1867-1958年）认为景观是一种类型，一种景观类型即一种相关要素的集合体。他的景观研究方法是把注意力集中于为一种类型所占有的地区划出界线，并认为划分景观类型的最好指标是植被。1925年，美国地理学家C.O.索尔（1889-1975年）在他就任加利福尼亚大学地理系主任时，发表了题目为“景观形态学”的就职演说，首次引进“景观”这个词到美国地理学研究。索尔视景观为地球表面的基本地域单元，用以代替区域或地区。其景观思想对美国地理学的发展影响甚大。按他的见解，每一景观的结构内部有或多或少的相同形体，而结构单元可被排成发展序列。这个观点依然是现代景观和土地类型研究的基础。他提出的“景观图案”包括自然区现象和人类活动叠加在自然景观之上的形态——文化景观。这两类景观中，自然景观是文化景观的物质基础，而文化是地理景观定型的力量。如果说，施吕特尔、帕萨格和索尔作为欧美景观学派的倡导者，偏重于人文景观方面的研究。苏联的景观学派则自成一派，偏重于自然景观的研究，苏联景观学说的创始人Л．С．贝尔格是把地理景观作为地理学研究对象的第一个人。他于1913年提出地理“景观”概念，认为地表是由客观存在的具有不同特点的地域（地段）所构成的，每个地域（地段）独特的地形、气候、土壤、植物等自然要素都是有规律的结合。地表的这些地域（地段）概称为地理景观，简称景观。1931年，贝尔格的巨著《苏联景观地理地带》出版，第一次对景观学原理作了系统阐述，并为景观下了一个更为全面的定义。同时也引起了苏联地理学界关于景观

科学概念的争论。这些争论可归纳为三种意见：①视景观为区域单位即地理个体；②将景观广泛理解为一般自然地理综合体；③把景观理解为基本的地域类型，即类型单位。尽管对景观的定义、划分及其同自然地带关系的看法并不完全一致，但把景观学作为自然地理学的基本理论，把景观作为重复出现的自然要素的地域组合基本单位，则是共通的。按照А．Г．伊萨钦科的意见（1957年）景观学包括景观学说、地理壳地域分异学说和自然地理（景观）区划理论。他认为“景观是地理系统序列中承上启下的等级（级别）。它是区域分异的最后一环，同时也是研究与景观内部的各地理因素的作用相联系的地方性自然地理规律的开端。”（1979年）

综上所述，景观作为一个含义广泛的术语，在地理学、建筑园林学及日常生活等许多方面使用。目前，对景观的理解一般有以下几个方面：①某一区域的综合特征，包括自然、经济、人文诸方面；②一般自然综合体：是指地理各要素相互联系、相互制约有规律的结合而成的具有内部相对一致性的整体。大如地圈（即景观圈，是由构成地理的组成部分所构成的一个完整的综合体），小如生物地理群落（是地表自然条件最单一地段，通过能量交换和物质交换使生物群落同它所赖以生存的环境组成了一个相互制约的综合体），它们均可分为不同等级的区域或类型单位；③区域概念：是个体区域单位，相当于综合自然区划等级系统中最小一级的自然区，是发生上相对一致和形态结构同一的区域；④类型概念：用于任何区域分类单位，指相互隔离的地段按其外部的特征的相似性，归为同一类型单位，如草原景观、森林景观等。这一概念认为区域单位不等于景观，而是景观的有规律的组合。在景观学中“景观”主要指特定区域的概念。因此，我们可以把景观理解为，是一定区域的山川、气候、河流、湖泊、海洋、生物、土壤等自然要素，以及社会、经济、文化的各个侧面及其存在形态或现象共同构成的相互联系，相互制约的一个综合整体，这一复杂的综合整体，受自然规律的影响表现出明显的地带性特征。每一个地带有一定的热量和水分组合以及有代表性的植被和土壤类型，并且有相似的社会、经济、文化背景和发展水平。

二、景观类型

景观一词内涵和外延的发展，导致人们对景观认识地不断深入，并且从不同的角度对景观进行分类。例如，从人类开发利用和建设的角度，常把景观分为自然景观、园林景观、建筑景观、经济景观、文化景观；从时间的角度，将景观分为现代景观、历史景观等等。但人们往往根据景观受人类活动影响程度的多少，将景观分为自然景观与文化景观两大类型。自然景观即天然景观，是指那些只受到人类间接、轻微或偶尔影响而原有自然面貌尚未发生明显变化的景观。如极地、高山、荒漠、沼泽、热带雨林以及某些自然保护区等。文化景观也称人文景观或人为景观，是相对于自然景观而言，指那些受到人类活动直接影响和长期作用使自然面貌发生明显变化的景观。文化景观是地球表面文化现象的复合体，它反映了不同区域的地理特性。例如，人们往往能够从一幅风景画所表示的田野风光、建筑、人物、服饰、交通工具以及道路、店肆等所构成的复合体认出它是世界上什么地方的风光。这就是文化景观。文化景观一词在20世纪20年代便开始使用，C.O.索尔在1927年发表的《文化地理的新近发展》一文中，首次明确定义了文化景观是“附加在自然景观上的人类活动形态”。文化景观的形成是一个长期的过程，自人类产生后，尤其是农业出现之后，地球上才逐渐留下文化的印迹。因而，一个地区的文化景观往往是在不同历史时期由各种文化叠置而成的。美国地理学者惠特尔西在1929年提出“相继占用”的概念，主张用一个地区在历史上遗留下来的不同文化特征来说明地区文化景观的演变。文化景观的形成是多种因素综合作用的结果，包括经济因素、政治因素、历史因素、心理因素等诸多因素的综合作用。因此，文化景观的内容不仅包括具备具体可视的物质文化形态之景观，而且还包括那些可以感觉到而难以表达出来的“气氛”，它像区域个性一样，是一种抽象的感观。英国牛津大学哥德曼教授在其《欧洲地理》（1962年）一书中写道：“一个区域要和它的四周区别开来，除了需用突出的山水、语言或技艺外，还必须有一种基于某种宗教教义、社会观念、政治模式的强烈信仰，有时是三者的结合。因此，区域化必须以景象作为基础，每一个社会都有它的特具景象，一种和它的邻区稍稍不同的标记„„”。但是，人们往往通过具体事物，如城市、乡村等聚落形态，田野、道路等土地利用形态以及民居、寺庙等建筑形态反映出来的差异，来了解形成区域文化的自然历史背景，以感受和了解人类文化的空间差异。因为诗词歌赋、神话传说、寓言故事这些非物质的精神寄托，也是在物质基础上产生的。随着人类活动对自然环境影响程度的不断深入，地球上已不存在不为人类活动所影响的自然空间，那种纯天然的自然景观已微乎其微，因而有人把人为景观中不包括经济、社会等方面的特征的自然方面归属自然景观。因为，虽然是人类作用和影响的产物，但发展规律却服从于自然规律，必须按自然规律去建设和管理，才能达到预期的目的。也有人将既有明显自然景象又有丰富文化内涵的区域复合体称为复合景观。事实上，随着人类认识自然的不断深入，对“景观是一个地理系统”的认识越来越深刻。景观作为一个地理系统，“是由构成地理的组成部分（地圈）所构成，它们彼此之间有明显的联系，并作为一个完整综合体起作用。”（D.德迈尔，1982年）自然景观作为一个自动调节混和地理系统，其组成成分包括各种各样的非生物、土壤和生物子系统，它们均受自然规律支配。文化景观是地球表面的一部分，其中并存着自然和社会经济地理系统。在许多区域内，很难确定整个自然景观与文化景观之间的确切界限。

三、旅游景观新概念

20世纪70～80年代，“景观论”被引入旅游科学，出现“旅游景观”新概念。将区域中具有一定景色、景象和形态结构，可供观赏的景致、建筑和可供享受的娱乐场所等客观实体，以及能让旅游者感受、体验的文化精神现象，甚至于该区域存在的优美的环境条件以及旅游接待服务等等内容泛指为旅游景观。这一新的含义并逐渐为人们广泛接受。其中，有学者把那些区域环境中，吸引旅游者，并能满足其心理及精神需要，具有相应的旅游价值及功能的客体和文化精神现象称为旅游资源。为便于同旅游资源相区别，而把那些主要为满足旅游者的生理需求，具有保障旅游者食、宿、行、购等功能的设施条件及经济服务实体称为旅游载体或旅游社会经济资源。综合考虑，旅游景观离不开特定的区域，应该是一定的地理地带内的一片占优势的特有的景观类型（或自然景观、或人文景观或自然、人文景观兼有）作为旅游资源客体，包括区域的一定经济水平、服务接待设施基础，并依托一个或几个中心城市，建立起来的能为旅游者提供旅游活动内容的区域自然、社会、经济、文化综合体。

四、旅游景观特征

发展的21世纪，旅游景观的内涵与外延也有了深刻的变化。最初人们认识旅游景观主要还是指包括山、水、气、光、动物、植物等能使人产生美感的自然环境与物象地域组合构成的自然风景，以及由历史与文化结晶反映出一个地区民族风貌与特色的人文景观。因为，这些千变万化的景象和环境，以及一个国家或地区独具特色的民族状况、历史发展、文化艺术、物质文明和精神文明等都能使人产生美感，从而获得精神与物质上的享受。从这个意义上讲，旅游景观即旅游资源。但旅游景观不是简单意义上的“旅游资源”，它应具有以下几层含义和特征：①“景观是一个地理系统”，旅游景观则是一个具有美学意义和吸引力的区域环境的，包括自然、社会、经济、文化等子系统在内的复合系统。根据地带规律，旅游景观系统的地域分异使得处于相同地带的旅游景观区域系统，具有相同的或相似的自然、或社会、或经济、或文化的特点。②旅游景观具有整体性特征。旅游景观作为一个系统，是自然、社会、经济、文化等众多要素（子系统）组成的整体，各要素之间相互联系、相互制约，受“系统整体性”规律的作用。因此，旅游景观不是简单意义上的“旅游资源”，而是特定区域内相互关联的自然现象总体、人文现象总体（包括社会、经济现象），以及自然与人文现象相互作用而形成的具有美学（精神激励）意义和吸引力的区域总体环境。具有每个子系统在孤立