晚会的邀请函（精选5篇）
晚会邀请函晚会节目邀请函1
尊敬的xxx家长：
您好！
首先感谢您长期以来对我们教育工作的支持和帮助，我们深知在教育孩子的道路上离不开您的一路相伴。为营造和谐校园，增进教师、学生、家长相互间的沟通、理解，我系决定于20xx年11月28日晚上举办“和谐家电·色彩人生”为主题的晚会，故在此诚邀您一起分享，与您共话孩子的教育。诚邀您参加，我们不胜荣幸！
祝您工作顺利、身体健康、阖家幸福！
晚会安排：
晚会时间：
晚会地点：
活动内容：
此致
敬礼!
xxx
20xx年xx月xx日
晚会邀请函晚会节目邀请函2
尊敬的xxx：
今天我们特别邀请您参加____(地点名称)分店开张的庆祝活动。我们希望能和您共同庆祝，并邀请您一边品尝香槟酒，一边参观。热烈欢迎您于____(日期),____(时间a)-____(时间b)的到来。如果您的熟人或朋友也对我们的产品感兴趣，欢迎您带他们一起来。
我们期待您的到来!
此致
敬礼!
xxx
高校涉外邀请函是为了增进校际间友谊、发展交流与合作, 邀请客人和外事人员来校访问、考察、讲学、培训、教学、科研和管理;参加国际会议、做学术报告等涉外活动的专门书信。与普通邀请函相比, 涉外邀请函具有格式更加规范、文体更加正式、文本话语更加权威等特点。高校涉外邀请函一般是由校长、校长办公室负责人、国际交流处处长、科研处处长、学院院长和相关部门负责人代表学校 (处室、部门、学院) 或以个人名义向外方发出邀请的正式函件, 在一定程度上代表着国家、学校和相关职能部门的意志。高校涉外邀请函代表着一种礼仪, 有时也是办理护照和签证手续的凭证之一。
二、高校涉外邀请函的翻译
邀请国外专家、学者来校访问、考察、讲学或进行其他合作交流活动的涉外书信同其他类型的邀请函一样, 首先向对方表达诚挚的邀请, 同时在信中须要告知对方具体要求、日程安排、甚至费用来源等内容。高校涉外邀请函语言应简明真诚、热情, 主要包括以下内容:
1) 诚挚邀请对方参加某一活动, 说明目的或原因;
2) 概要介绍活动的内容和安排;
3) 费用来源 (如签证要求需要说明) ;
4) 再次表示诚意。
1. 邀请函翻译中动态到静态表意逻辑的转换
在汉译英时, 可以将汉语中有动态倾向的句子翻译英语中有静态倾向的句子;反之, 在英译汉时, 也要注意静态向动态的转换。
例1.我荣幸地代表SUES, 并以我个人的名义诚挚地邀请您于2013年11月对我校进行友好访问。
译文:On behalf of SUES and in my own name, I have great honor in extending our warm invitation to you for a friendly visit in November, 2013.
汉语原文中用了“荣幸地代表”、“进行友好访问”等动态表达, 在译文中用了“on behalf of”、“for a friendly visit”等表达, 这些表达都是介词短语, 译文符合英语静态化的表达习惯, 达到较好的交际效果。
例2.我相信此次您的访问不仅将对促进我们两校的友好关系做出新的贡献, 并且将有助于推动两校更深层次的交流与合作。
译文:It is in my belief that your visit will not only make fresh contributions to the furtherance of the friendship between our two universities, but also push forward the in-depth development of the exchange and cooperation between two universities.
汉语原文中用了“相信”、“促进我们两校的友好关系”等动态表达;在英译时将这些动态表达转换成对应的静态表达, 将汉语原文中的动词换成了, “ (be) in my belief”、“the furtherance of the friendship between our two universities”等名词短语, 使译文符合英语以静态为主的表意逻辑。
例3.如果您接受这一邀请, 我将感到十分荣幸。
译文:I shall be greatly honored if you accept this invitation.
汉语原文中用了“感到十分荣幸”这一动态表达, 英语译文采用了“shall be greatly honored”这一静态表达, 符合英文表达习惯。
2. 邀请函翻译中的情感意义的转换
英汉邀请函具有共性是措辞礼貌得体, 情感真挚热情, 在翻译过程中, 应根据英汉语言各自的表达习惯, 兼顾措辞和情感意义的传递, 忠实地传达原文意图。
例4.我殷切企望与您会面。
译文:I much look forward to meeting you.
该译例出现在该邀请函的结尾部分, 邀请人再次表达与被邀请人会面的意愿, 情感真挚。译文中用“殷切企望”表达了同样的情感态度。
例5.致以亲切的问候!
译文:With personal regards.
在邀请函末尾, 一般会使用敬语, 如“致以亲切的问候”等来表达特定的情感意义。在译文中, 使用了英语中敬语的表达方式, 再现原文的情感意义。
三、结语
在高等教育全球化的背景下, 高校国际交流与合作显得日益重要, 其中涉外邀请函在邀请国外专家、学者来校访问、考察、讲学或进行其他合作交流活动的重要性毋容置疑, 因此, 在翻译邀请函时, 首先需要了解涉外邀请函具有格式更加规范、文体更加正式、文本话语更加权威等特点;其次, 在翻译涉外邀请函时, 须注意形式意义和表意逻辑的转换和情感意义的等效转换等, 使邀请函译文达到理想的交际效果, 进而促进高校国际交流与合作事业的发展。
参考文献
[1]姜秋霞.实用外事英语翻译[M].北京:商务印书馆, 2011
[2]姜秋霞.外事笔译[M].北京:外语教学与研究出版社, 2009
[3]唐念尧.教育外事英语应用写作[M].甘肃:甘肃民族出版社, 2009
晚会邀请函【一】
尊敬的______：
兹定于20xx年x月x日18：00于学院xx影厅举办20xx元旦迎新文艺晚会暨第x届学生团体文化艺术节闭幕式。
特邀您届时拨冗莅临为盼！
学院委员会
20xx年x月x日
晚会邀请函【二】
尊敬的xxx：
您好！
“激扬青春 情系流溪”文艺大型晚会将于xx月xx日x在行政楼前举行。
诚意邀请您莅临指导，届时恭候您的光临。
团委办公室
20xx年x月x日
晚会邀请函【三】
尊敬的xxx：
兹定于20xx年xx月xx日（即星期x）晚上七点半在商业街舞台举行xx职业技术学院xxxx俱乐部文艺晚会，现诚邀您届时莅临指导！
xxxx俱乐部
20xx年x月x日
晚会邀请函【四】
尊敬的女士/先生：
您好！
爆竹声声辞兔年，春风阵阵接大龙。在新春即将到来之际，为表达您在过去一年对我们xx工作的大力支持，我们xx地区各文艺团体定于20xx年x月x日晚上xx：xxx在xx联合举办春节联欢晚会。诚邀您届时光临，亲临指导及观看我们演出。期待您的到来，为我们晚会增光添彩！
世界各地的华夏儿女、中华民族的同胞：
泱泱中华大地，孕育了优秀的华夏儿女;灿烂的五千年文明，造就了智慧的中华民族。世界各地的华夏儿女，中华民族的同胞，都是龙之传人。我们同根同源、同宗同祖;血脉相连、骨肉情深。没有任何力量可以割断中华儿女相连的血脉，纵使千山万水，异地他乡，也阻隔不断中华儿女们心心相连、手足情深!
海上生明月，天涯共此时。殷殷期盼，魂牵梦萦!时值20xx盛世年华的中秋到来之际，我们以拳拳之心、眷眷之情，殷切相邀世界各地华夏儿女和中华民族同胞，在20xx年x月xx日中秋那一天、回家团圆，一起遥望重逢团圆之月，共度中秋!共同欣赏cctv大型中秋晚会，届时，晚会将特邀各界名流要人、文化、演艺巨星、工商界精英齐聚北京大联欢，盛况空前，由中央电视台多频道同时播出。在那一时刻让我们共同祝愿世界和平!共同祈福华夏儿女幸福、健康、平安!阖家团圆!
这热切的邀请，来自于20xx年两岸四地大型中秋晚会主办单位：xxxx电视台和xxxx名人文化研究会。
让我们共同携起手来，共同致力于中华民族伟大复兴!
谨致最诚挚的邀请!
中秋节晚会的邀请函
亲爱的xx校友们：
皓月聚星海，天厦E家情。
xx大学xx校友会于x月x日(周五)17：30在xxxx酒店三楼xx厅举办20xx年中秋联欢晚宴。
我们期待您准时赴约，共叙同学情谊!(请着正装出席)
由于活动场地席位限制，烦请各位同学、校友们于x月x日前，与我们联系、确认出席，我们将为您预留好席位。
报名方式：
1)各xx班同学请与各班主任联系，确认报名;
2)在xx工作、生活的xx班校友，请联系xxx老师。
期待您与我们联系。
xx大学xx校友会及20xx年xx班(xx班)
中秋节晚会邀请函范文
尊敬的_______(先生/女士)：
您好!
我将于__________年_____月_____日，在__________相聚，与您一起博饼，共庆中秋佳节，诚邀您的参与!
此致
中秋快乐，幸福美满!
和气满堂，阖家欢乐!
__________
__________年__________月__________日
中秋节晚会邀请函
海上生明月，天涯共此时。殷殷期盼，魂牵梦萦!时值20xx盛世年华的中秋到来之际，我们以拳拳之心、眷眷之情，殷切相邀您的参与，在20xx年x月xx日晚18：30一起遥望重逢团圆之月，共度中秋!共同欣赏xx耳神电声科技有限公司大型中秋晚会。
在电视综艺晚会中的所谓“真唱假唱”在行业中被称为“同期录音与先期录音”, 对歌唱演员采用先期录音、现场还音是过去在电视晚会节目录制中所普遍采用的方法, 这样做的目的一是为了保证演唱水平的充分表现与发挥;二是为了在录制过程中能够让歌唱演员更加充分地展现形体表演。近几年随着各种选秀节目的增多, 演员现场真实演唱越来越多地出现在各类电视综艺节目中, 歌唱演员在电视舞台上的现场演唱不仅挑战着演员自己, 同时也挑战着电视节目制作团队。对于电视表现艺术而言它不仅仅是现场“真唱假唱”的问题, 而是对艺术追求的审美取向问题, 是追求电视表现艺术的完美性还是追求电视艺术现场感的问题。
一如何看待现场还音与现场演唱
在电视节目分类中, 我们将演唱、相声、小品组合称之为“综合艺术类”节目, 何为艺术?它与现场文娱演出艺术的最大区别就是两者之间的艺术表现形式与现场氛围不一样, 电视带给观众的艺术表现是通过声、光、电而实现的, 氛围是家庭环境而不是演出现场, 两者感受完全不同, 因此电视晚会艺术具有它独特的表现方式。
什么是真唱、什么是假唱?长期以来很多电视观众一直存在误解, 将我们对歌唱演员采用先期录音现场还音的制作方式称之为“假唱”, 而将歌唱演员现场演唱的录制方式称之为“真唱”, 这种说法应该是不准确的, 如果对于在演唱会现场听歌的观众来说有区别, 那么对于电视机前的观众来说应该没有太大的区别, 因为前面已经谈到电视机本身就是一个声光电传播媒介, 所有的画面和声音都是通过光电信号传播给观众的, 因此观众不会有亲临现场的感受, 看到和听到的都是光电信号, 所谓真假应该说没有根本的区别, 采用先期录音方式还是现场录音方式只是制作手段不同而已, 不应被简单地定论为真唱与假唱。对于一些在电视晚会节目录制现场的真唱中没有能够很好把控自己的歌手, 特别是一些唱功很好的著名歌手也不应感到大惊小怪, 现场演唱本身就是对歌唱演员自身的一种挑战, 许多因素可能导致成功与失败。
二现场演唱会与电视综艺晚会
许多电视观众总是将电视晚会节目与现场演唱会相比较, 认为在演唱会听到的声音是真实的演唱, 而在电视节目中听到的是先期录制好的声音, 不真实, 有受骗的感觉。其实这是许多电视观众对于电视艺术特点的不理解所造成的, 这里我们分析一下演唱会与电视节目的不同点。
商业演唱会演出由于它的商业化性质, 决定了演员必须以真实的现场演唱的方式来展示自己的价值效用, 以此来对观众负责, 让观众对他们的演唱实力、表演水平和真实现状有所了解。另外演唱会能够带给观众的是亲临现场的感受, 所看到、所听到的都是现场的客观感受, 特别是一些流行音乐演唱会, 演员与现场观众互动是提高现场气氛的主要因素, 很多年轻观众到现场去看演唱会更多的是体验一种感受而不是音乐的本身, 因此可能他们并不是很在意演员的演唱水平发挥。从另一角度来分析, 现场几万观众能够看清楚表演者面部表情的寥寥无几, 所以在演唱会中演员的形体动作和与观众互动的表现力几乎成为演唱会的主体, 而往往演唱却成为了支体。
反观电视晚会节目, 它追求的是电视艺术水准和境界, 应该把最美好的东西呈现出来, 为了电视节目的表现需要, 可以调动各种可能的现代化技术手段, 来尽可能完美地表达节目的艺术形象和呈现最佳的歌曲演唱水平。另外它的观众群也不是演出现场而是电视观众群, 他们很难感受到现场客观氛围, 更不可能有与演员互动的感受, 他们所能够感受到的是电视带给他们的感受, 是画面与声音共同构成的艺术表现形态的艺术感染力。
因此, 演唱会与电视晚会节目是完全不同的两种艺术表现形式, 具有各自的艺术特点, 绝对不能够相提并论。
三观众对于选秀节目的认知
从目前电视综艺节目的发展来看, 观众更加青睐现场选秀节目, 例如央视的《星光大道》、《我要上春晚》;湖南卫视《超级女声》、《我是歌手》;浙江卫视的《中国好声音》等等, 对于选秀节目来说一定都是采用现场演唱的录制或播出, 它们带给电视观众的艺术感染力不是艺术的完美而是现场的真实感, 只有这种真实才能够带给电视观众审美的满足, 因为他们完全认可选秀演员不完美的存在和遗憾的出现。但是如果把这种遗憾与不完美和电视观众心目中的歌唱偶像结合在一起, 那他们一定不能够接受, 曾经为了某位著名歌手在电视晚会中发挥失常而引起的网络风波就说明了这点。
如何能够较好地在演播室现场录制好演唱及音乐, 其实是一个比较复杂的艺术与技术问题, 是行业内多年为之努力的一个课题, 通过以下分析可以充分说明这个问题。
四演唱现场客观因素所带来的问题
现场演唱最大的客观问题就是声场问题, 一般的电视是演播室, 与音乐厅的差别很大, 都缺乏良好的声学环境, 尽管现在大都采用近场拾音方式 (直达声远远大于反射声) , 但是声学环境对于声音拾取所产生的影响仍然是主要原因。特别是近些年来各个电视台在大型综艺节目中为了舞台的气氛效果, 越来越多的大面积的采用LED屏进行舞美设计, 使得原本就不好的声学环境更是雪上加霜, 直接影响到现场对演员演唱拾音的质量。
声场条件不好对于现场乐队的声音拾取带来的难度更大, 由于许多电视台的设备资源的限制, 大多采用传统话筒摆放方式进行乐队拾音混录, 声学环境就成为影响乐队声音质量的重要因素。另外, 由于现场录音方式基本上是一次完成拾音混录过程, 不同于录音棚制作, 可以有充分的时间进行后期音质音色及比例的处理, 因此现场乐队拾音话筒型号的一致性也是导致声音录制质量的一个主要问题, 如果拾音时使用的话筒型号种类过于凌乱, 将很难在现场录音时获得高质量的声音;以上这两点是值得注意与研究的客观问题, 因为他们也是能够构成现场乐队的录制声音质量不佳的因素, 但是对于许多电视台来说要实现话筒的一致性要求是比较难实现的。
只重视画面美感, 忽略音频制作规律也是影响演员现场演唱水平发挥的客观因素。随着综艺节目舞美设计LED屏的大量使用, 不但恶化了声场环境, 而且返送音箱摆放位置也成了与舞美设计产生冲突的矛盾焦点, 由于LED的光亮很强, 返送音箱永远是一个黑影, 严重地影响了舞台效果, 所以在现在的电视节目中很少再能够看到它们的影子, 取而代之的耳机返送或将返送音箱移出最佳返送监听区域, 这些做法使得很多演员不适应而严重地影响了现场演唱水平的发挥。
五人为的主观因素所产生的问题
影响到演员现场演唱水平的主观因素很多, 首先我们先从演员自身的原因分析这个问题。
1. 熟悉现场环境的重要性
对于一名好的歌唱演员来说, 进行现场演唱应该是轻而易举的事情, 但是为什么有些好歌唱演员恰恰会在电视晚会的现场直播中出现异常的情况, 使得演唱水平有失水准?事实说明发生这种问题在很大程度上是由于演员自身的主观因素所导致的。
有点声学常识的人都知道, 即便是在相同的电视演播室, 由于节目内容的不同, 舞台舞美布局、灯光照明布局、扩声音响吊挂位置都会有所改变, 随之而来的是声场环境改变。适应声场环境变化对于现场演唱的演员来说是至关重要的, 所以歌唱演员对现场环境的适应能力是能否发挥演唱水平的重要因素之一。
由于节目导演对于电视画面要求的不同, 往往现场音响设备、特别是音响返送设备也经常需要随之改变, 往往不能够摆放在演员平时开演唱会时所习惯的位置上, 所以歌唱演员对于现场音响设备的适应能力是能否发挥演唱水平的重要因素之二。
由于电视节目是以电视播出为主体, 现场的观众数量有限且行为举止受到一定的限制, 与商业化的演唱会有较大的差别, 对于一些喜欢现场互动类型的歌手来说差距较大, 所以歌唱演员对于现场观众的适应是能否发挥演唱水平的重要因素之三。
但是, 实际上很少有演员能够认识到以上这三点, 没有能够充分地适应场地、适应返听设备, 因而造成一些著名歌手在电视直播中发挥失常。
2. 演员职业道德的重要性
例如每年的央视春节晚会, 在直播前进行至少6次彩排, 总周期大约需要20天左右的时间, 而这个时间恰恰是全国各地商演与各地电视台春节晚会录制的高峰期, 也是众多著名演员收获的高峰期, 因此在央视春晚排练的前4场几乎很少见到一些“大腕”到现场进行彩排, 有的甚至最后一场彩排才到场。央视一号演播大厅由于其物理构造、声学环境本身就很差, 特别是这两年, 舞台大量使用LED屏使得声学环境变得更差, 采用现场同期录音已经是很难了, 而一些演员不到现场进行适应与演练, 这对于演唱者与录音制作者双方来说都是一个挑战, 应该说谁都没有十分的把握, 制作者无法根据每一名演唱者的需求进行返送比例及混响比例的调整, 演唱者也无法很好地适应现场送出的返送监听信号, 到了现场直播的时候必然会出现发挥失常的现象, 在2012年春晚上某著名歌手出现的演唱失常就是一个很好的例子。
前几年笔者参与了某地方台的春晚录制, 为了能够提高晚会收视率, 花大价钱从北京请来几位歌坛大腕, 但在排练时没有见到一位, 直到录播当天下午才陆续到达现场, 匆匆走了一遍舞台后, 有人居然还提出要现场真唱, 可想而知在这种情况下如何让节目制作人员把控好声音质量、录出较好的声音来, 然而这种情况据说在地方台是很普遍的现象。
歌手在晚会录制当天的声音状况也是影响到其演唱水平发挥的重要因素, 众所周知, 每个人在不同的时间、不同的生理周期声音都有可能会发生变化, 许多著名歌手在举办个人演唱会前会拿出较长的一段时间进行调整, 就像运动员备战奥运会一样, 在最后时刻发挥出自己最好的水平。但是现在要求演员现场真唱, 能有几个演员会像举办个人演唱会一样去认真调整自己的状态呢?包括央视春晚在内, 所以现场出现发挥失常应该也在情理之中。
由此可见, 综艺晚会如果采用现场录音, 歌唱演员适应场地、适应设备、充分的自身调整是影响到演唱水平发挥的很重要的因素, 要想在电视演节目制作中录制出好的声音, 演员的职业道德也是很重要的因素。
而在许多电视晚会上发挥出色的往往是一些不是很出名的演员, 因为这些演员十分珍惜在电视台出镜的机会, 也更想利用这个机会使自己出名, 所以这些演员不仅准备得很充分而且排练也非常认真。
六录音技术所产生的问题
从现场录音的技术层面以及录音制作团队的自身艺术修养上来看, 也有许多问题亟待解决, 否则很难达到先期录音的水准。
1. 现场返送问题
由于现代舞台越来越多地采用LED屏设计, 现场扩声位置特别是给演员返听的音箱摆放位置受到了极大的限制, 只要音响与舞美发生冲突基本上音响要为舞美让路, 这已经成为行业内的一个规矩, 这样很大程度上使得歌唱演员不能够有良好的监听环境, 从而直接影响演唱水平的发挥, 有些演员能够适应耳机返送还好一些。
电视晚会不同于演唱会, 往往有多名演员出场, 有过录音经验的人都知道, 不同的演员对于返送音量、返送比例、返送混响有着不同的要求, 搞不好会直接影响演员的情绪以及演唱水平发挥, 但是一场大型电视晚会少则十几个多则几十个演员, 无法根据某一个演员来调整返送监听, 特别是电视直播晚会可能根本来不及调整, 这可能是导致一些演员发挥失常的因素, 如何解决好这一问题应该是今后需要认真研究探索的。
2. 话筒使用、均衡及混响器应用问题
电视晚会中常见的演唱方法主要分为美声、民族和通俗, 摇滚、爵士乐作为非主流唱法我们这里暂时不做讨论, 就美、民、通这三种唱法来说, 在录音棚先期录音时的录制方法、话筒使用、均衡器调整、混响延时条件等都有所不同, 都需要根据演员的声音特点做出相应的调整, 以达到充分体现演员特点、演唱水准、美化声音的目的。但是在演播室现场, 面对众多演员, 很难做到根据每位歌手给出不同的均衡、不同的混响延时等, 只能根据情况给出一个统一的均衡和混响, 这也是影响现场录音质量的一个很重要的因素, 而且这是一个比较复杂的技术问题, 近期可能很难得到有效的解决。
3. 现场声音质量与播出声音质量差异
随着近些年来电视选秀节目的兴起, 行业内越来越重视现场效果, 邀请一些专门从事现场扩声的社会高手加盟现场扩声, 不仅仅是为了现场互动、演员水平发挥, 更将电视节目录制与商演紧密结合, 例如《超级女声》、《中国好声音》、《我是歌手》等就是很好的例子。
但是有些现场声音做得很好的节目, 播出声音确实很难达到较高的水准, 这不得不使我们对于电视演唱晚会是以现场为主还是以电视观众为主展开讨论。
很多现场扩声高手, 对于大型演唱会现场大都把控得很好, 这种把控主要来自于对现场声音的主观感受, 但是对于现场录制的电视播出声音控制却缺乏把控, 往往是重视现场效果而不重视播出质量。因为现场通过扩声扬声器由空气传播所听到的声音与通过电视信号传播到千家万户所听到的, 无论是声音音质、声音比例、混响效果都是完全不一样的, 采用两级调音是唯一能够较好解决现场与播出差异的手段。
七现场演唱效果与设备资金投入严重不成比例
近两年全国各电视台大型电视晚会节目越来越多, 为了实现晚会现场的真实性, 所投入的人力、物力也是越来越大, 除了舞美灯光以外, 仅仅为了实现现场“真唱”, 一台晚会所投入的音频设备就是先期录音现场还音设备的三倍以上, 大型电视晚会使用设备成本投入有的可多达一两千万甚至更多, 人力投入多达几十甚至上百人。
江苏卫视《2013跨年演唱会》, 为了应付现场交响、民族、流行三个乐队, 再加上播出、扩声、备份等, 使用了多达七张数字调音台, 现场扩声音箱上百只, 有线话筒、无线话筒用了一两百支, 这个成本投入可想而知。
浙江卫视《中国好声音》总决赛, 仅现场扩声设备租赁费用一项就花费两百多万元, 再加上场地费、制景费、舞台美术、灯光租金等等, 整个费用也要以千万元计算。
今年央视春晚, 为了实现现场真唱的需求, 播出、扩声、返送、备份等数字调音台共用了5张, 无线话筒用了50多套, 现场各种扩声音箱几十只, 不算人力, 仅设备成本一项就近两千万元。
当然, 这些大的资金投入可以带来好的广告效益, 但是仔细算一算, 如果没有将商业演出结合在一起, 仅仅为了实现现场真唱要克服那么多困难, 要投入那么多人力物力, 而给予电视观众的听觉享受又不是十分完美, 这种投入是否有必要是值得大家认真讨论的, 这种不计成本的电视晚会制作还能够有多长的路可走, 如果有一天真是将电视推向市场, 将由谁来为这样巨大的投入埋单?
八对艺术的完美追求
其实, 即便是在观众完全能够理解参加比赛的歌手在现场演唱过程中发挥不好的选秀节目, 节目制作人仍然在尽量地努力追求节目制作的艺术完美性, 以下这个实例就可以充分说明。
2012年国内最火爆的电视选秀节目应该算是浙江卫视播出的《中国好声音》了, 对这样一档现场选秀节目来说, 所有参选演员为了在这个节目中一决高低都是有备而来的, 现场更是邀请了国内最好的乐队、最好的调音师加盟, 激烈程度、火爆程度所有观众都已经有所领教, 但是有哪个观众知道就是这样一场现场选秀节目, 原本出现一些发挥失常属于正常现象的节目, 在播出前却做了大量的后期补偿制作, 专门从上海邀请后期制作高手利用数字技术将所有演唱中出现的音高、音准等瑕疵一一进行修补后才播出的, 所以最终观众在电视机里听到的都是经过后期重新处理过的声音。这算是欺骗观众吗?笔者认为这是电视制作人对完美艺术的追求, 是希望将完美的演唱奉献给电视观众, 其实这就是电视的特点, 就是电视艺术与商演的不同, 观众听到的都是演员本人演唱的, 不应算是欺骗观众。
不久前美国的著名歌唱家席琳·迪翁来央视参加一台大型综艺晚会, 以一曲《我心永恒》将整场晚会推到了高潮, 她以天籁般的演唱带给电视观众真正的艺术享受, 与其他歌手的演唱相比堪称完美, 可是又有哪位电视观众知道在这台晚会中只有她是采用了现场还音对口型的呢?席琳·迪翁这样一位世界级演唱家, 曾经在美国拉斯维加斯的米高梅剧院以每年300场演唱会连续演出三年, 其演唱功力和自我驾驭能力是国内根本无人匹敌的, 为什么却竟然在这台晚会中选择现场还音对口型呢?原来席琳·迪翁经过两次现场排练后认为现场的声学环境很差, 加之长途飞行的旅途劳顿没有得到充分的休息, 真实演唱无法体现出她的真正水平, 在与经纪人和音响师认真研究后放弃了现场真唱而采用还音方式, 这恰恰体现了她们对艺术的完美追求以及对现场和电视观众的尊重。
九对电视艺术真实性的评述
相比之下, 我们在一些大型电视晚会中投入巨大的财力、物力、人力去追求所谓真实感与现场感, 往往由于各种主客观因素却达不到对艺术的完美的追求, 一些演员由于现场发挥失常反而招来电视观众的非议, 在影响了电视节目艺术质量的同时也给他们自己的事业带来负面影响。我们只要能够做到把演唱者最完美的声音呈献给电视观众, 就是对电视观众的一种尊重, 现场录音是否能够达到艺术完美的高度是值得电视制作人认真思考的。
通过以上的论述及例证, 笔者认为更多的电视观众是希望电视台能够制作并奉献给他们完美的艺术作品, 对于许多著名歌手在电视晚会节目中出现的有失水准演唱不能够接受是可以理解的, 因此不应该一味地去追求现场“真唱”而放弃追求艺术完美的目的, 这样不仅毁了演员也毁了电视晚会节目的艺术魅力。电视观众所看到的演员都是经过化妆师与灯光师美化的形象而不是生活素颜, 这没人认为是欺骗观众, 但歌曲就必须是现场演唱, 而先期录音就会被冠以“欺骗观众”的罪名, 这有失公正, 应该知道观众看到听到的电视信号仅仅是光电信号而已, 真唱假唱都是通过数字光电媒介传递给观众的, 都是虚拟的而不是真实的效果。
一台以欣赏为目的电视晚会, 应该将每一首歌曲都作为艺术作品奉献给电视观众, 给予电视观众美的享受, 要有别于选秀节目, 要将部分电视观众的审美取向引导到正确方向来。先期录音应该说是一个很好的制作手段, 能够使歌唱演员在表演时尽量少或没有遗憾, 将完美精湛的歌唱艺术展现出来, 真实的不一定是完美的, 对艺术的完美追求才是唯一的标准。
