《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布（精选8篇）

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇1

2014-5-1 22:45:48

7月4日下午，国家新闻出版广电总局发展研究中心在北京举行《中国广播电影电视发展报告（2013）》（广电蓝皮书）出版发布会，发布2013年广电蓝皮书对2012年全国广播影视发展的新进展新亮点以及2013年发展总体趋向的最新研究成果。

国家新闻出版广电总局副局长田进为发布会发来贺信。国家新闻出版广电总局发展研究中心主任、广电蓝皮书主编庞井君在发布会上对蓝皮书的主要内容做了简单介绍。他说，2012年是中国全面推动文化体制改革的第十个年头。踏着改革的节拍，全国广电系统高举旗帜，围绕大局，改革创新，服务人民，广播影视繁荣发展取得新成就，再上新台阶。2012年全国广播影视发展的主要成就有以下几个方面：

着力提高传播力引导力，新闻宣传创新取得重要进步；重点工程进一步推进，广播影视公共服务逐步升级；广播影视产业加速增长，内容市场日趋繁荣；视听新媒体发展驶上快车道，综合影响力进一步提升；广播影视数字化提速，推动现代传播体系建设升级；国际传播能力建设深入推进，国际交流与合作进一步加强；进一步强化引导和服务功能，政府管理更加科学有效。

广播电视新闻宣传方面：全国各级广电部门和广电媒体加大新闻宣传创新力度，“走转改”常态化，以短、实、快、新为主基调，持续推进新闻宣传创新。重大主题报道接地气增实效，宣传入脑入心；典型报道平民化，积极传递正能量；日常报道注重服务性、舆论监督注重建设性，彰显主流媒体社会担当。新闻宣传的传播力、吸引力、引导力和感染力显著增强。

广播影视公共服务方面：2012年，全国广播电视综合人口覆盖率分别为97.51%和98.20%，同比分别增加0.45和0.38个百分点。全国共设立广播电视播出机构2579个，其中广播电台169个，电视台183个，教育电视台42个，广播电视台2185个（含县级广播电视台1992座）。截至2013年1月21日，共开办4165套节目，其中广播节目2831套（不包括中国国际广播电台的61种语言对外广播），电视节目1334套。2012年全国付费频道频率共144个，其中电视频道130个，广播频率14个。

2012年，全国完成约28.2万个20户以下通电自然村“盲村”的建设任务，村村通攻坚战取得重大进展。248条农村数字电影院线覆盖所有行政村，农村电影放映全部实现数字化，总订购影片场次达911.16万场，同比增长4.9%，其中商业影片订购场次201.91万场，同比增幅达38.39%；放映影片800多万场，观众

人次达15亿。西新工程前四期建设项目已基本完成，边疆民族地区的广播影视发展水平大幅提高。少数民族语言广播影视节目建设进一步加强，少数民族群众“看得懂、听得懂”问题基本得到解决。截至2013年5月23日，全国直播卫星户户通用户突破900万户，宁夏、甘肃、青海等省区基本实现户户通全覆盖。国家应急广播技术试验和试点工作扎实推进。

广播影视产业方面：2012年，全国广播影视总收入（含财政补助收入）3476.93亿元，同比增长20.11%，增速超过2011年2.39个百分点，是同期GDP增速7.8%的2.58倍。其中，广播电视总收入（含财政补助收入）首次突破3000亿元，达到3268.79亿元，同比增幅达20.29%。在全球广告市场萎靡的情况下，广播电视广告收入仍然保持了两位数的增速，全年实现收入1270.25亿元，同比增长13.12%。有线网络产业收入660.98亿元，同比增长17.24%，较2011年15.66%的增幅有所提高。广告收入和有线网络收入占比较2011年均有所下降，其他收入占比提高，创收收入结构不断改善。全国电影总票房达170.73亿元，同比增长30.18%，2002至2012年的年均增长率高达34.22%。中国内地超越日本成为紧随北美（美国和加拿大）之后的全球第二大电影市场。全年新增银幕3832块，平均每天新增10.5块。截至2012年年底，全国银幕总数达13118块。40条城市主流院线中，票房过亿的有25条，占比达62.50%。

2012年，全国共生产制作广播节目718.82万小时，电视节目343.63万小时，同比涨幅分别为3.62%和16.47%，增速翻了一番。生产制作完成并获得发行许可证的电视剧总计506部17703集，同比分别增长7.89%和18.48%。制作完成国产电视动画395部、22.29万分钟。国产纪录片飞跃发展，全国主要制作机构纪录片产量达3000小时，是2010年的3倍；主要播出机构首播国产纪录片总时长约1万小时，是2010年的3倍多。电影总产量达893部，中国作为世界第三大电影生产国的地位稳固。广播影视内容创作生产由数量型向质量效益型发展转型取得突出成绩。18档电视创新创优节目和10档广播创新创优节目获得国家广电总局表彰。本土中小成本电影成功从进口大片的挤压中突围。中小成本影片正形成良性发展机制，未来辉煌可期。

2012年，广电市场主体的上市步伐明显加快，新增广电上市企业6家。在A股上市的广电企业累计达16家，募集资金超过250亿元，其中国有企业12家，占比达到75%，广电板块初步形成。

视听新媒体发展方面：截至2013年3月31日，全国共有608家机构获批开展互联网视听节目服务；另有19家省级以上广电播出机构获批开办网络广播电视台，22家地市级广电播出机构获批共同建设运营城市联合网络电视台（CUTV）。2012年，视频网站内容差异化发展战略日益清晰，节目自制能力快速提升，自制内容反向输出电视播出平台。网络视听领域迎来合纵连横谋求更大发展的全新时代。

依托移动互联网和移动终端的迅速普及，中国视听行业开启移动视听新时代。截至2012年年底，共7家单位获批建设、管理和运营互联网电视集成平台，10家机构获批提供互联网电视内容服务，互联网电视终端用户数接近3000万；CMMB用户规模达4700万户，其中付费用户2300万户。截至2013年5月，6家机构获批开办手机电视集成播控服务，26家机构获批开办手机电视内容服务，中国移动、中国电信、中国联通等3家电信企业获准开办手机电视分发业务。

广播影视数字化和现代传播体系建设方面：2012年9月底，全国各省（区、市）基本完成有线电视网络整合，“一省一网”基本实现，有线网络数字化、双向化改造步伐进一步加快。到2012年年底，全国有线电视用户2.15亿户，数字电视用户1.43亿户，同比分别增长6.14%和24.49%，数字电视渗透率达到66.50%；双向网络覆盖用户超过7000万户，开通双向业务用户超过2000万户。三网融合两批共54个试点城市基本遍布全国，覆盖人口超过3亿。国务院批准了中国广播电视网络有限公司组建方案，全国有线电视互联互通平台正式开始筹建。双向进入许可证发放，标志三网融合取得实质性进展。截至2012年年底，NGB示范网络覆盖用户超过5000万，双向业务用户超过1000万，在示范区全网内基本实现点播、宽带和IP电话等三种交互业务的互联互通。

民族数字电影技术逐步成熟，国内成长起一批像中影基地、灵动力量、水晶石这样初具规模的技术公司。自主创新产品从实验研发走向商业运行。2K经济型数字放映机已实现批量生产；1.3K中档放映系统链路加密技术也已取得突破；中国巨幕系统已开始商业运行。技术研发和标准制定工作快速推进。2012年，国家广电总局组织并承担了7项国家重大科技创新项目，开展了78个科研项目的研发工作；全年共颁布13项行业技术标准和8项暂行技术文件。

国际传播与交流方面：据不完全统计，2012年全国电视节目和服务出口共约4.95亿美元，其中电视剧、动画片、纪录片、综艺专题等电视节目出口7455万美元，影视服务出口4.2亿美元。全年共有31家制片单位的75部国产影片（199部次）销售到海外80个国家和地区，海外票房与销售收入共10.63亿元。中国在国内举办了45次境外电影展，展映境外影片448部次；在境外40个国家和港澳台地区共举办了118次中国电影展映活动，展映国产影片614部次。国家广电总局牵头组织国内影视机构组成“中国联合展台”参加了春秋两季戛纳电视节、匈牙利DISCOP电视节、非洲DISCOP电视节和新加坡亚洲电视论坛，共达成签约和意向销售金额2000多万美元。

国际一流媒体培育和建设不断加强，走出去步伐进一步加快，走出去模式日趋完善。中央电视台建立了由两个海外分台、五大中心站、63个海外记者站组成的全球新闻采编网络。依托这个网络，驻外记者全球重大事件的到达率、参与率达到97%，远高于2011年的69%。中国国际广播电台完成了13个整频率落地项目，海外整频率落地电台达到83家，覆盖世界6大洲41个国家；期刊杂志等多媒体积极参与走出去，实现全媒体战略布局。中央人民广播电台以全球华语广播网为支点，目前其海外华语广播机构成员已扩大到近40家，节目传播覆盖15亿人口，国际传播能力极大增强。

中国民营影视企业大胆开拓国际市场，成为广播影视产品和服务走出去的重要生力军。2012年，万达集团并购全球排名第二的美国AMC影院公司，跻身全球电影院线运营商前列；四达时代搭建技术平台，把国内的数字电视技术推广出去，目前已推广到20多个国家，基本覆盖整个非洲；俏佳人传媒2009年并购美国国际卫视后成立了“美国ICN电视联播网”在美国播出中国节目，直接收视人群超过7000万，还于2011年并购了影响整个北美地区的侨声广播电台；蓝海电视（BON）在北京制作节目，通过卫星传送、落地美国，全天24小时用英语播出中国内容的节目；西京文化传媒2009年全资收购英国主流电视台普罗派乐

（Propeller），现已覆盖欧洲45个国家和地区，欧洲用户达2300多万。民营影视企业走出去渐成规模。

政府管理与引导方面：2012年，政府管理的引导规范作用和促进功能得到全面提升，更加讲求科学性，更加注重满足行业发展需求。一是，施行“倡优抑劣”管理机制，为内容产业健康发展营造良好政策环境。《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》和《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》2012年元旦正式执行，取得明显成效。表彰优秀节目，重点扶持少儿、纪录片等节目形态，大力促进广播电视节目创新创优。出台《关于建立广播电视节目综合评价体系的指导意见（试行）》和《关于加强广播电视收视（听）率调查数据使用管理工作的通知》对收视率进行规范，倡导科学合理的节目评价体系。此外，对违规节目坚决处置，及时叫停违规内容，通过管理来淘汰和遏制劣质内容，整肃荧屏环境。

二是适时出台引导监管政策，下发《广电总局关于进一步加强和改进境外影视剧引进和播出管理的通知》、《广电总局关于鼓励和引导民间资本投资广播影视产业的实施意见》、《关于IPTV集成播控平台建设有关问题的通知》、《广电总局关于促进主流媒体发展网络广播电视台的意见》等，明确广播影视发展方向，全面激发市场活力。

三是进一步转变政府职能，提高管理服务能力，强化协同管理，广电行业特别是视听新媒体市场焕发活力与生机。《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》顺应了互联网时代内容的快速产生和推出，降低了监管成本，又统一了视听节目内容审核标准，使市场行为得以规范。中国网络视听节目服务协会理事会通过了《中国网络视听节目服务自律公约》，倡导行业加强自律，推

动良性发展。同时，对于专业性较强的一些问题，管理部门会向社会专门机构和相关主管部门提供专业意见和建议，进一步提高管理水平。

综合对2012年国内外广播影视发展情况的研究分析，庞井君在发布会上对今后广播影视发展的总体趋向做出如下分析：

第一，推进城乡一体化，公共服务建设将城乡“两加强”。更广泛地将市场机制引入公共服务领域，建立服务长效机制。公共服务业态进一步创新，支持现代视听新技术、新内容、新业务向农村渗透，向广播影视惠民城乡均等化目标迈进。第二，大力培育广电产业，快速提升整体实力，促进经济发展转型。健全广播影视产业市场体系，让广电产业成为经济转型的重要力量。培育发展市场主体，引导社会资本进入，助推内容交易综合平台建设。

第三，树立“视听传媒”发展理念，建立符合传统媒体与新媒体融合发展的新体制机制。加快推动传统广播影视向现代视听传媒转型。探索和建立由政府、行业自律组织、公众组成的“三位一体”的监管模式。加强媒介素养培养，强化视听文化建设，建设“视听中国”，让视听传媒为社会主义文化强国建设做出应有的更大贡献。

第四，技术创新驱动融合发展，综合立体的现代传输产业格局逐步构建成型。加快推动国家级广播电视网络公司的组建和运营，搭建全国有线网络互联互通平台。统筹多种传播手段，为用户提供“视听无处不在，视听无时不在，视听无所不有”的便捷服务。理顺网与网、网与台间的业务和利益关系，鼓励有序竞争，形成完整的传输产业价值链。

第五，实施视听传媒全球发展战略，形成与中国国际地位相符的传播地位。内容先行，用精品力作开拓并巩固海外视听市场。培育海外媒体机构成长壮大，加强本土化发展。依托全媒体全产业链布局，推行大品牌战略。

基于对宏观经济环境和广电行业发展状况和趋向的深入分析判断，预计2013年全国广播影视总收入将继续保持平稳增长，可能突破4000亿元大关。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇2

在蓝皮书发布会上,主办方以《中国客车发展报告2013》(客车蓝皮书)发布为契机,为媒体及听众展示了客车蓝皮书的精髓内容,包括对中国客车产业管理的借鉴意义,客车行业发展的主要经验,以及未来发展的机遇和挑战。

该蓝皮书不仅对2013年中国客车行业、客车企业和各个客车细分市场的现状进行了详实分析,更站在历史的高度上,从行业格局变迁、企业优胜劣汰、品牌营销等角度,为读者提供了一个观察中国客车行业的全新视野,也提供了一份研究中国客车行业的可靠资料。

中国产业以35年的发展历程,生动具体地说明了一个事实——更自由的市场竞争,可以带来行业更强的竞争力。中国客车在国际市场的地位,也说明了开放可以让国内企业更具竞争优势,竞争可以让自主品牌具备全球竞争力。本书通过客车和轿车等行业的国家管理和发展现状对比,来说明“自由”发展对于培养行业竞争力的重要作用。

“首届中国客车高峰论坛”秉承“讲实话、干实事、精简、高效和务实”的宗旨举行。在论坛上,主办方分享了中国客车行业的研究成果,向其他行业和领域提供了丰富的产业经验和教训,也为产业发展提供了最鲜活的实证案例;并与参会嘉宾和企业代表,共同商讨了中国客车行业的发展问题,为客车行业创造更多政策支持,和更好的发展环境建言献策。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇3

《2013年度中国图书零售市场报告》显示，2013年我国图书零售市场同比增长负1.39%。报告分析认为，2013年，全国图书零售市场的地面渠道大致稳定，渠道格局逐渐形成；在线零售规模在持续增长的同时，增速整体回落。报告还显示，2013年，新书品种数首次出现下降，这表明上游出版环节理性加强，更多出版机构开始精耕细作。

2013年的细分类市场，教辅教材类和社科类图书依然是码洋规模最大的两个类别，码洋比重分别为25.2%和18.2%。少儿类市场依然表现活跃，是码洋比重上升最高的一类，与去年相比提升1.25个百分点。本次报告会还发布了2013年年度畅销书排行榜。《小时代3.0刺金时代》《看见》《 查理九世（17）-外星怪客》分列2013年虚构类、非虚构类和少儿类三大畅销书榜单榜首。其中央视主持人柴静的作品《看见》位居2013年大众畅销书总榜第一名。

数据分析显示，畅销书依然是市场催化剂，但2013年， 销量前5%的畅销书对市场贡献有所回落，主要原因是年度畅销书表现相对不足，网店对于畅销书的销售分流有一定影响。报告还对2010-2013年的畅销书市场进行了简要回顾，郭敬明的作品连续5年位居虚构类畅销书榜第一名。

来自全国各出版社机构的负责人和编辑逾500多人参加了本次报告会。自2003年以来，开卷公司年度图书零售市场分析报告会已连续成功举办12届，成为行业内一年一度重要、权威的会议。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇4

一，填空

1、被鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的是______

2、钢琴诗人是（）

3、舞剧《天鹅湖》的作曲家（）

5、与布氏体系对应的另一大戏剧体系的代表人物（）

6、我国播放的第一部电视剧（）

7、罗中立的著名写实油画叫《_____》

二，名词解释

1.工笔画

2.三吏三别

3巴尔扎克

4推拉镜头

5四大名旦

三简答

1、罗丹：“柯罗在树顶上、草地上和水面上看见的是善良，米勒在这些地方看到的却是痛苦厄运的安排。”试述为什么艺术家在面对同样的题材或对象时，会表达不同的思想情感。

2、形似与神似的关系。

3、董其昌《画禅室随笔》：“蹊径怪处，画远不及山水；笔墨之妙处，山水远不及画”。

四，论述1、2012诺贝尔文学奖得主莫言说：“文学和科学相比较,的确是没有什么用处,但是我想文学的最大的用处,也许就是它没有用处。”论艺术的本质及功能。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇5

关键词：文化建设；文化交流；电视剧艺术；艺术创作；艺术生产；对外文化贸易；电视剧产业贸易；逆差路线图

习近平同志最近指出，提高国家文化软实力，要努力提高国际话语权。要加强国际传播能力建设，精心构建对外话语体系，发挥好新兴媒体作用，增强对外话语的创造力、感召力、公信力，讲好中国故事，传播好中国声音，阐释好中国特色。这是对我国文化工作者发出的遵信动员令。

2012-2013我国电视剧对外贸易发展迅速，成就斐然。然而从整体来看，相对于美欧与韩日的电视剧行业，我国电视剧行业的文化影响力，主题适应性，运营市场化，题材多样性、电视剧制作水平等都存在着较大差距。只有改革和创新，才能突破瓶颈，开创崭新局面。

一、中国电视剧行业的发展现状

电视剧行业在我国是一个具有行政许可的垄断行业。对外，外资涉足影视行业的形式只有联合摄制、协作摄制、委托摄制三种。而对境内资本从事电视剧制作业务已基本放开。从整体来看，电视剧行业的政策准入门槛较低，产量丰富，市场需求广阔。

（一）电视剧制作企业数量众多

截至2013年，持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构数量已达6175家。《电视剧制作许可证》分为《电视剧制作许可证（甲种）》（俗称“甲证”）和《电视剧制作许可证（乙种）》（俗称“乙证”）两种，乙证由具备制作电视剧申请资格的上述机构按管辖权范围向广电总局或省级广播电视行政部门申请并批准取得，其仅限于该证所标明的剧目使用，有效期一般不超过180日。目前，国内持有“乙证”的大大小小电视剧制作机构在连续两年内制作完成6部以上单本剧或3部以上连续剧（3集以上/部）的，可向广电总局申请并批准取得甲证，甲证有效期为2年，期内对持证机构制作的所有电视剧均有效，期满持证机构可以申请延期。

一般业内认为，只有取得“甲证”的公司才有可能是致力于行业深耕的专业户，而不是出于投机、洗钱、捧人、玩票等目的进场的“游资”、“混混”和“票友”。由此可见，虽然持有甲证数量的机构在不断增多，但就总量而言，在电视剧领域真正具备资质和企图心的专业机构其实并不多，增长也日渐趋缓。

（二）行业产量连年增长

从电视剧制作量来看，2012年，中国国产电视剧产量创纪录地达到17000万集。这一数据较之2011年国产电视剧14942集的数量继续增长13.77%。事实上，自2003年起，国产剧年产量已过万集，产量之大，连续多年稳居全球第一。

从电视剧发行量来看，2012年，中国电视剧总发行部数大幅增加，达到612部，同比增加50部；总发行集数达到19659集，同比增加2941集。同期，中国国产电视剧发行部数为506部（占比82.68%），同比增加37部；发行集数为17703集，同比增长18.48%。2006-2012年发行的国产电视剧中，每部电视剧平均集数从27.58集增加到34.99集。

（三）交易额与市场前景广阔

近年来，随着中国电视剧行业的相关政策放宽以及各种扶持政策的出台，电视剧产业得到了迅速发展。2006-2010年，中国电视剧交易额从48.5亿元增长到59.2亿元，年复合增长率只有5.11%。

2011年，中国实现电视剧交易总额76.0亿元，同比增长28.37%。2012年，中国国产电视剧交易额达到110亿元，同比增长44.74%。在这110亿元中，电视剧播出版权交易额为80亿元，电视剧网络版权交易额为30亿元。2011-2012年中国电视剧交易额大幅增加，主要原因是售价较高的精品剧数量不断增多以及网络渠道的强势崛起。

但从市场前景看，虽然国内市场巨大，但行业天花板已然初现。新近崛起的视频网站和传统的实体音像制品能够提供一定的发行，但现阶段电视剧发行渠道90%以上靠电视台，而电视台的播出时间与相应的电视剧容纳量相对固定，其中珍贵的黄金档更加有限。同时，已然接近发达国家水平的电视网络覆盖、寡头式竞争与对外出口乏力，已基本封杀了行业新增量的可能。

（四）产能过剩，存在泡沫化趋势

从整体看，我国电视剧产量虽高，但出于各种原因，质量表现参差不齐，存量更是惊人，国家广电总局同期发布的数据显示，中国每年电视剧产量和播出比为5：3，近3年来电视剧审批数目和已播出数目比为10：1，存在着严重的产能过剩。

同时，随着国家对宏观经济的调控，能源、房地产领域的收缩，以及对文化产业的扶持与鼓励，越来越多的资金涌入电视剧行业。煤老板、房地产老板转身投资电视剧行业的例子，屡屡见诸报端。盲目跟风一哄而上的游资涌入，一方面加剧了行业的泡沫，另一方面也导致行业的利润不增反降。

总体而言，我国虽然是名符其实的电视剧大国，但同时也存在着巨大的隐忧，可以说是“大而不强”。对内，产业结构亟待调整；对外，加快“走出去”的步伐不失为解决供需失衡的一种选择。

二、电视剧行业对外贸易的发展

（一）贸易逆差大

电视剧的对外贸易是我国文化“走出去”工程中的重要内容。虽然新世纪以来我国在政策保障层面不断加强，但我国电视剧的对外贸易领域“西强我弱”的状况仍未得到明显改善。

无可否认，目前中国已成为全球生产、消费电视剧最多的国家。然而，虽然有如此庞大的产量和市场，我国电视剧进出口情况却常年呈现贸易逆差。

由表3可见，近年来，我国电视剧年对外出口额度都徘徊在1个亿左右，2009年受国际金融危机波及，更是暴跌至三千余万。与此相对的，进口量却稳定维持在2亿、3亿元，达到出口量的2.5倍甚至3倍，贸易逆差虽然在逐年缩小，但仍相当严重。

横向比较美、日、韩等影视产业发达的国家，中国电视剧的输出量和影响力更是相形见绌。以2008年为例，我国电视剧出口总额约7525万元，这仅与韩剧出口到中国的金额基本持平，而当年韩国电视剧出口总额达1.05亿美元。近几年，国产剧输出有所提升，2011年我国出口电视剧出口额达2000万美元，但同年韩国的电视剧出口额高达2.52亿美元。

2012年以来，国产电视剧集中涌现出一批精品，在国际上赢得了很高的声誉。但从根本上讲，我国电视剧贸易逆差、出口乏力等重大问题，在很长一段时间内将持续存在。

（二）合拍片一冷一热

近年来，为了确保节目的制作质量与文化元素具有对跨国受众的吸引力，并在产品的发行环节可以获得外国政府制定的支持性政策，近几年中外合拍电视剧成了海外市场拓展的新方式。比如上海新文化传媒投资集团、上海文广新闻传媒集团与西班牙加泰罗尼亚电视台合作拍摄的《情陷巴塞罗那》，北京华录百纳影视有限公司与日本NHK合作拍摄的《苍穹之昴》，北京中北电视艺术中心有限公司与俄罗斯RENTV合作拍摄的《猎人笔记之谜》等作品，都是中国电视机构与非华语区主流传媒机构深度合作的结晶。其中《苍穹之昴》更是在日本取得空前成功，并斩获亚洲彩虹奖。

但是，由于广电总局的相关规定，合拍剧将不能进入黄金档播出，这种“保护政策”无疑在某种程度上削弱了外资进入的积极性。近几年，纯粹意义上的“合拍片”已经不太多见，海外合作多以剧本引进或导演、演员单个加盟的形式进行。

值得一提的是，自2008年1月1日起，台湾、香港和内地合拍的电视剧在符合一定要求的前提下，各项政策与内地制作的剧集同等对待，这意味着黄金档将为陆港、陆台合拍剧敞开大门，享受与内地剧的“同等待遇”。政策松绑之下，合拍剧持续升温，电视剧领域的各个环节，台湾、香港等地区与大陆的交流与合作都已常态化，资源配置与优势互补值得期待。

（三）行业传统难题有所突破

曾经有人笑言，国产电视剧出口一直“卖的是白菜价”、“播的是东南亚”、“影响是巴掌大”。但现如今，这三大传统问题有了新的突破。

目前，亚太地区占我国电视剧出口比例的2/3，也就是说，我们目前出口地区仍在与我们文化背景接近的国家和地区，对于市场更广但是文化相差较大的欧美地区我们的市场比例不大。但是就在2013年，中国电视剧海外市场可谓亮点频出：《媳妇的美好时代》红遍非洲，《金太郎的幸福生活》在缅甸热播，《甄�传》《还珠格格》将亮相美国主流电视台。价格方面，《甄�传》更有望打破低价格局，在美国的卖价会比国内卫视首轮播出的价格高得多。与热播剧同时涌现出一批具有海外号召力的演员、导演，无疑为后续产品的海外影响力奠定了良好的基础。

（四）出口主体格局与发行模式有所变化

影视节目出口主体企业有了明显变化。除中国国际电视总公司在出口数量和金额上依然发挥着主渠道优势外，北京、上海、江苏、广东、浙江、湖南等地的一些民营影视机构，上升优势逐渐显现。2009年数据显示，湖南快乐阳光互动娱乐公司、浙江华策影视公司在出口总量上分别占6.1%和5.1%。

2010年上市的华策影视公司被业内誉为中国“电视剧第一股”，其盈利模式恰恰在于将电视剧制作的中间种种环节全部交给市场，重点放在剧本与发行两头。其“左手发行优势，右手海外资源”的海外发行模式，开创了一条影视产业“走出去”的新路。

（五）出口题材偏窄，但正趋向于多元化

由于中华文化的辐射，我国向境外输出的剧种曾经以古装剧为主，包括武侠剧、历史剧和名著改编剧等，六小龄童版《西游记》是最早出口海外并产生广泛影响的国产剧，随后，《三国演义》《红楼梦》《雍正王朝》《笑傲江湖》《天龙八部》先后在很多国家，尤其是东南亚国家引发收视热潮。

近几年，走出国门的电视剧题材更加多样化，涵盖了都市剧、家庭伦理剧、话题剧等。《蜗居》《杜拉拉升职记》《裸婚时代》《媳妇的美好时代》等反映中国现代人日常生活的都市剧，不仅使国外的电视观众更加了解现在中国人的日常生活和追求，而且与古装剧版权售出价格的差距逐渐缩小。

（六）新媒体渠道崛起

网络电视、移动电视是我国电视剧产业对外贸易发展的最好途径，具有极大的增值空间。目前，随着国产剧的影响力日益扩大，国外出现了不少中国电视剧的忠实粉丝，甚至在论坛中建立了专门讨论中剧的版块。由于语言障碍，必须进行翻译。国外目前有一些类似国内“字幕组”一样的专门志愿者为大家做义务翻译。

但是，由于这些翻译都是义务工作，翻译水平参差不齐、进度更是难以保障，仅靠这样的国外民间力量毕竟不是长久之计。同时，由于版权问题，海外的观众观看中剧往往只能选择“翻墙”，长此以往，必然影响中剧在海外的发展，特别是影响经济效益。

三、我国电视剧对外贸易中存在的问题

（一）政府管理、政策设计与市场取向

政策问题无疑是中国电视剧产业发展的瓶颈之一。党的十八届三中全会提出，使市场在资源配置中起决定性作用，而过去的表述是市场在资源配置中起基础性作用。从“基础”到“决定”二字的改变，意义十分重大。这是我国社会主义市场经济内涵“质”的提升，是思想解放的重大突破，也是深化经济体制改革以及引领其他领域改革的基本方针。就电视剧行业而言，既然承认电视剧市场化、承认电视剧也是一种商品，那么与我国经济发展方式需要转变一样，我国电视剧行业的发展同样需要转变，在政府的管理上也要尽量尊重市场经济的规律与产业发展的规律，尽量不用简单粗暴的一刀切等行政手段进行干预。

除了管得太多，还有一个问题，那就是帮扶不够。韩国政府补贴支持韩国电视剧出口，随后利用市场机制取得长线效应的做法无疑值得借鉴。

（二）电视剧认知定位与产品制作

长期以来，我国影视界一致形成这样一种“共识”：电影是艺术，需要精心打造艺术精品，电视剧则是大众娱乐，不必那样呕心沥血；电影需要大投入，大制作，在编剧、配乐、服装道具、拍摄手法上必须由具有专业水准的团队来完成，电视剧则不需要大投入大制作，在编剧、配乐、服装道具、拍摄手法上可以降格以求。所以我国电视剧跟风之作多、粗制滥造的“神剧”多，一哄而上的抗战剧、脑残剧比比皆是，“非主流”、“洗剪吹”造型雷倒众生，以至于韩国观众经常吐槽中国电视剧服饰老土、演员不够美型。

从技术角度看，欧美市场电视剧采用大投入大制作方式，创作精良，拍摄技术精湛，有充足的成本保证每一集的电视剧制作的规模和质量。观众对影片质量也要求较高。因此，出口门槛高，我国电视剧技术不达标，也是造成出口不畅，市场乏力的重要原因。

（三）文化价值与正能量诉求

要实现跨文化认同，电视剧的题材不是决定性的，类型也不是决定性的，关键是如何表达，以及如何实现人性的共鸣，也就是大家常说的，重要的不是拍什么，而是怎么拍。拍得好了，即使是《甄�传》这样的“辫子戏”，依然在全球范围内具备相当的现实感与人性的深度；拍得不好，即使所谓现实题材，也难免显得轻浮做作、不合时宜。

习近平同志指出，提高国家文化软实力，要努力传播当代中国价值观念。当代中国价值观念，就是中国特色社会主义价值观念，代表了中国先进文化的前进方向。要加强提炼和阐释，拓展对外传播平台和载体，把当代中国价值观念贯穿于国际交流和传播的方方面面。《人民日报》也曾刊文指出，同样是讲述女性成长的宫廷剧，《大长今》比《甄�传》的价值观正确。“甄�刚刚入宫时还是一个心地善良、简单纯朴的女孩，但在残酷的宫廷环境中，经历了一系列惨痛教训之后，她终于懂得了一个„真理‟：在残酷的宫廷斗争中，你必须学会比对手更加阴险毒辣，你的权术和阴谋必须高于对手，才能立于不败之地。也就是说，你必须更坏才能战胜对手。最后，甄�终于通过这种比坏的方式成功地加害皇后并取而代之，这就是《甄�传》传播和宣扬的价值观。”而与之相对的，是大长今虽然同样在宫廷中受到了恶势力的破坏，但她“没有通过比坏的方式战胜后者，而是始终坚持自己的道德立场和做人原则”。这样，作品的主题就是“只有坚持正义才能最终战胜邪恶”。

事实上我们知道，无论是长今始终如一的“正能量”，还是甄�异化蜕变的“血泪史”，绝大多数观众都拥有辨别是非的能力。在这里我们更需要探讨的一点，是电视剧作为一种传播意识形态的特殊商品，在满足观众心理需求之余是否需要倡导更为积极向上的价值观的问题。特别是涉及到文化输出的时候，我们的艺术作品还肩负着向海外的观众传递国家价值、塑造国民形象的重大责任，这一问题就更应当严肃对待。

用文艺作品提升国家形象、实现政治诉求的做法其实早有先例，当年日韩关系紧张的时候，韩国就将热门剧《冬季恋歌》引到日本，极大地缓和了民间的对立情绪，促进了两国人民的交流与亲善。

对于《甄�传》“比坏”的价值观问题，制片人曹平曾解释说：“《甄传》的成功，还是因为我们有批判主义色彩，揭露封建王权对社会和人性的摧残。很多年轻人看完电视剧都说不要回到从前，要珍惜现在的生活。这就是我们拍戏的诉求。”但即便如此，不可否认的是，电视剧在全球化和本土化两极趋向的全球传播格局中，扮演着文化使者和商业赢利机器的双重角色，以经济波及效益和对国家形象的构建等方式表现出来，从而使政府偏好和经济效率偏好不谋而合。单从国家形象构建而言，相比较《大长今》给人留下的阳光、励志的形象，《甄�传》予人的感觉无疑是晦涩而阴暗的。

总而言之，《甄�传》无疑是近年来国产电视剧难得的佳作，在很多方面的成功经验都值得国内同行学习效仿。但就对外文化输出而言，在满足受众需求的同时，如何进行有效的、正面的价值观输出，也是值得进一步深思的问题。

四、探索我国电视剧产业的走出去对策

（一）“制度帮扶+市场化运作”

目前我国电视剧营销方式还不够多元化，更多的还是依赖版权交易和少量的植入广告。笔者认为，邻国韩国通过制度帮扶支持电视剧出口，随后利用市场机制取得长线效应的做法值得借鉴。

1997年亚洲金融危机使得韩国经济遭受重创，为了尽快摆脱经济危机，韩国政府根据市场的发展变化，迅速调整国内产业结构，开始向文化产业进军。1998年韩国政府正式提出“文化立国”发展战略，将文化产业作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展五年计划》《文化产业前景》和《文化产业发展推进计划》等一系列战略政策，明确了文化产业发展战略和中长期发展计划，并相应推出一系列重大举措来推动文化产业发展。

就电视剧领域而言，韩国政府采取了强力干预与扶持政策，具体措施包括：通过立法对国内电视台播出进口剧目进行限制（主要针对日本电视剧）；对出口电视剧实行补贴政策；设立产业振兴基金，通过政府出资、融资、社会团体捐助等多种渠道筹集基金，形成官民共同合作的投融资运作方式等。就这样，通过立法保障、政策引导、资源协助三种方式管理，2003年，韩剧出口额已经达到3698万美元，成为韩国文化产业最大的输出品。而据一些分析人士指出，如果加上一些合拍剧、盗版等因素影响，韩剧的实际出口额现在已达数亿美元。其出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，一些经典剧目甚至还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛等地。

同时，韩剧中常重复出现饮食、旅游、时尚、服装、科技等类型的植入广告，比如《大长今》掀起了全球范围内的韩国美食风，《想你》女主角尹恩惠的发型、衣饰，乃至唇膏颜色都成了潮流女生的效法对象，韩剧中反复出现的咖啡屋和汗蒸幕，成了韩剧迷必去的旅游胜地，甚至《冬季恋歌》中裴勇俊标志性的眼镜和短发，都成了当时亚洲女性的择偶标准。这些“韩流”现象的背后，离不开政府发展服务业、旅游业、时尚业产业链的一整套“组合拳”。

这种跨产业链的整合方式，国内近年来也多有尝试，比如电视剧《男人帮》，除了常见的广告植入、版权收入之外，还增加了后续产品开发的环节。赞助商也围绕着剧情和主演孙红雷的微博做了不少营销活动。但是在我国，这只是小范围内的盈利模式尝试，缺乏宏观环境的对接与整体性战略把控。

总之，若能通过恰当的制度帮扶和充分的市场化运作，使政府偏好和经济效率偏好不谋而合，使得二者以一种互动的方式向前发展，最终完全可以达到共赢甚至事半功倍的局面。

（二）中国电视剧“走出去”路线图

1.市场划分

严格按照地域或既有市场格局进行划分都是不科学的，按照文化要素可划分为五级市场。

（1）优势市场：香港、澳门、台湾、新加坡、马来西亚等华语国家和地区

划分依据：同文同种，不需要翻译；历史沿革、社会习俗、伦理结构比较类似，容易取得理解并唤起共鸣；大中华资源整合优势……

1999年本港台用《还珠格格》挽救收视率，从此陆续引进内地电视剧如《大宅门》《人间四月天》《康熙王朝》等；翡翠台也先后引进《康熙微服私访记》《宰相刘罗锅》《雍正王朝》等。内地剧近年越来越抢眼，《步步惊心》在香港播出时被编排到夜间十点半，但收视率丝毫不受影响。曾有香港业内从业者评价道：“香港地方小、人又少，各方面非常安定，电视剧能做的大题材、时代背景的东西基本上没有，只有生活上的小品，题材选择上内地电视剧宽很多。内地电视剧的场景也丰富很多。”在台湾，从两岸合拍琼瑶剧开始，台湾观众已经开始注意大陆的演员和制作。近些年，台湾地区由于制作成本极度受挤压，只能拍小制作的青春偶像剧。而内地的《康熙王朝》《雍正王朝》《少年天子》等电视剧开始凭借大时代、大场面、大演员“征服”了台湾观众，最极致的是《甄传》。这部戏去年4月在台湾开播，此后就不断被重播，和在大陆一样，“一开电视就是甄”的效果，现在已经快一年了，热度依旧。

（2）相似市场：东亚、东南亚等国家

划分依据：文化背景相似，受儒家文化影响，承接港剧影响力

近日，中国国际广播电台与缅甸国家广播电视台就电视剧的缅甸语版译制、推广及播出事宜达成协议。《金太郎的幸福生活》就是缅甸首部缅甸语配音的外国电视剧。《辣妈正传》也将陆续在香港、台湾、韩国、新加坡、越南、柬埔寨等多个海外国家和地区首播，展现中国新一代“辣妈”的风采。

（3）高地市场：欧美

划分依据：本土行业水平高，竞争激烈，并在全球具有主流话语权，存在一定文化隔膜。

（4）新兴市场：巴西、印度、俄罗斯、伊斯兰国家等

划分依据：人口多，经济发展迅速，文化背景各异，市场潜力巨大。

（5）待开发市场：非洲等

划分依据：文化种族差异较大，但由于本土制作尚不成熟，政治关系稳定，所以并非全无机会。

上海广播电视台下属五岸传播有限公司总经理何小兰告诉记者，去年末，在原国家广电总局牵头下，包括中国国际电视总公司等联合到南非参加当地电视节，仅“五岸”一家收到的非洲各国“看剧意向”就有近20项。而且中国都市情感剧格外受宠。一些坦桑尼亚观众曾告诉中国记者，看《媳妇的美好时代》，不存在理解障碍，而且中国家庭的情感纠葛、婆媳关系等与非洲家庭故事有相似之处。

由此可见，非洲市场尚存极大潜力。

2.“走出去”路线图

巩固优势市场，主攻相似市场，洞察欧美市场，培育新兴市场，不忽视待开发市场。

对于优势市场，要发挥资本、制作等独到优势，同时兼收并蓄，注意吸收各地精华以为己用，构建一个影响力辐射整个华文世界的“大中华文化圈”。比如大卖东南亚的电视剧《倚天屠龙记》，就集合了新加坡知名演员郭妃丽、陈秀丽，台湾知名演员苏有朋、贾静雯，内地实力演员张国立、张铁林、王刚、高圆圆，以及香港知名导演赖水清等等各路在亚洲范围内都极具号召力的明星大腕，为后续的出口打下了坚实的群众基础。

对于相似市场，要通过政府介入、国际合作等方式打破贸易壁垒，同时利用地缘优势，召开推广会，同时运用市场化的宣发手段，推高人气实现突破。

对欧美市场，要学习其成熟经验。先投放地面频道投石问路，然后逐步让真正适合欧美观众口味的国产好剧落地。

新兴市场值得重视，但与俄罗斯、印度、伊斯兰国家文化差异的确较大，更多需要提高产品的多元化属性，以适应不同的文化需求。

待开发市场的经济回报或许有限，但隐形收益和长久效益值得期待。最大的障碍就是语言问题，建议培养专门的翻译人才，力求将中剧原汁原味地传达给非洲观众。

需要注意的是，按照文化要素分为五级市场格局之后，每一级市场的内部依然需要细分。因为地区的不同，老外的收视习惯、对于中国电视剧的喜好也不一样。

相对于美剧一周一集的“龟速”，还要苦等“冬休”，中国电视剧一股脑全部出完，博得了欧美粉丝的好感。所以虽然主流电视台引进中国电视剧的数量微乎其微，但欧美观众特别喜欢在网络上观看国产武侠剧、琼瑶剧。《步步惊心》《还珠格格》《甄�传》《仙剑奇侠传》《倾世皇妃》《天外飞仙》等以及金庸武侠剧的人气都很高。除了古装剧，琼瑶剧也有不少忠实的欧美粉丝，即使没有配音没有字幕，许多观众会被琼瑶剧里缠绵悱恻的感情感动得泪流满面。

所以，国产剧若想成功逆袭欧美，网络是一个不错的缺口，若能有组织地翻译一些优秀的国产剧目放到论坛上，待引起较大反响时候，进入主流电视台就不是梦。

日本和韩国偏爱武侠剧或历史剧。日本对中国电视剧的一大引进方向是深具中国特色的武侠剧。尤其是金庸同名小说改编的作品更是广受欢迎。日本引进中国电视剧的另一大方向是历史剧，《三国演义》《水浒传》《大明王朝》《孙子兵法》等也都拥有稳定的观众。《还珠格格》《情深深雨��》《包青天》《步步惊心》《宫》等在韩国也有大批的粉丝。

这一部分作品，国产剧目的优势显而易见，但“酒香也怕巷子深”，最需要的是成熟公平的市场机制和专业的海外发行平台、发行团队。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇6

2013年2月18日

1、《广州早晨》

周一至周五07:00—09:00 主持：张健、梁刚、周玉莹、梁俊飞、赵慧敏、彭飞、熙郁

广州电台每天第一档重量新闻节目，我们的宗旨是：关注社情，体验民生，更新、更快、更全面，超大容量，超大板块，站在新闻资讯最前线。

环节：▲健谈世界——用成语诠释热点新闻；▲新闻早报——晨早新闻资讯最前沿；▲民生第一线——剖析热点民生话题；▲早晨连线——记者连线早晨新闻现场；▲今日观察——主任记者剖析热点新闻；▲非常道——辛辣个性时评。▲法案实录——百姓身边法案故事。

2、《广州呢一刻》

周一至周五09:00—10:00 主持：黎广怡、黎颖等

《广州呢一刻》以60分钟时间，反映广州城、广州情。

节目强调即时性，节目中大量使用新闻记者与主持人连线，强调报道的即时性。我们的视点未必是社会重大新闻，但我们的触觉会是最生活。

3、《大声.COM》

周一至周五10:30—11:00 主持：陈戈、霍浩晖

新形态的广播时评节目。主持人陈戈和霍浩晖（.COM朵康），一个擅长于故事演绎，一个擅长于分析、说理。两人对每日发生的新闻事件进行多角度解读；以轻松的风格，简练的语言，用故事、用比喻，深入浅出说明事理。

4、《雌雄大道》

周一至周五11:00—12:00 主持：加飞 央央

节目定位：新闻资讯+搞笑娱乐节目，传播都市正能量，为上班族打气呐喊，随时刷新交通情况，报道最新路面消息，关注都市人车生活，传递潮流时尚资讯，在欢声笑语中获得知识和能量。

节目受众：年轻白领、驾车人士、家庭主妇等 环节设计：

“好Hea之人”：用当红电视剧作为角色设定，例如《甄嬛传》，主持人饰演剧中人物，演绎近期社会热点，用严肃活泼，亲切好玩的方式，关心百姓柴米油盐，关心社会大城小事，而电视角色也更能深入民心，引起共鸣，让人印象深刻。

“微信加油歌”：微信，是时下最流行的沟通工具，我们会组织一个听众微群，让听众在微信里录下自己要点的歌，录下要为谁加油的声音，在节目中播出，简单方便，传递正能量，为忙碌辛劳的都市人加油打气。

“飞打擂台”：主持人化身“斗气冤家”，每天设定一个话题，两个人出尽浑身解数“打擂台”，觉得对方说得不好可以拉下对方“飞打”，但一定要理由充分，尽显主持人搞笑本色。例如，今天的主题的“我最奇葩的朋友”，两位主持人相互说出一位朋友的某些特点，斗奇趣。

“时尚大道”：每天分享一个时尚热点，包括美容时装音乐电影装修设计等各大时尚领域，时刻把握潮流动向，连线时尚达人，不定期邀请嘉宾上节目分享时尚心得和鲜为人知的时尚故 事，让听众在愉快的气氛中掌握更多时尚资讯。

“车大炮”（暂定名）：穿插节目当中，报道即时交通信息，通过微博，各大门户网站关注海陆空信息。以“车”为大主题，关注车生活的方方面面，给车主最实用，最贴心的声音。

《午间全直击》

周一至周五12:00—12:30 主持：徐若清、黄裕鹏、梁超锋

广州电台首个实行新闻主播制的新闻节目。设有直击现场、快评天下、要闻追击、博头条等丰富环节。不仅以“大广州”的新闻理念，快人一步的新闻触觉，唯我独有的新闻敏感，更以身边人、身边事的亲民风格赢得了听众认可。是广州地区收听率最高的广播新闻节目之一。2011年改版后节目定位更民生、更广州、更现场、更震撼。内容包括现场直击、多点连线、即时点评、博闻天下。

5、《长篇小说连播》

周一至周日12:30—13:00 长篇小说连播是广州新闻电台（FM96.2）的金牌节目。自1992年5月开播至今,一直是广州地区收听率最高的节目之一。多年来，在老一辈讲古大师张悦楷、吴克、冼碧莹、叶振邦等的指导协助下，以及在梁锦辉、李伟英、霍沛流、李锦源等当今仍活跃于南粤古坛的讲古名师的鼎立支持下，推出了一部又一部经典的粤语广播长书作品。无论是历史题材、现实题材，还是武侠题材，广州电台的粤语广播长书作品都深得好评、广受追捧。

近年，广州新闻电台在长篇小说连播领域可谓不断探索，大胆创新。推出过《纪实（报告文学）小说连播》，突破选播小说题材过窄的困局，精选播出“纪实小说”和“报告文学”作品，更加贴近现实，更具时效性，令听众耳目一新。先后播出了《李真秘密档案――李真和六个女人》、《此时此处许冠杰》等现代题材作品，均有不俗反应。在纪念毛泽东逝世30周年（2006年）之际更是隆重推出了大型广播传记文学《毛泽东传》，而在霍英东先生逝世不久，针对人们对这位传奇爱国人士的强烈关注，又及时推出了广播传记文学《霍英东传》。这些探索和创新，为粤语广播长书这一岭南独特艺术形式的长盛不衰提供了有益的养分。

6、《穿梭孖宝》《穿梭孖宝之孖宝孖心肝》（周六日）周一至周日13:00—14:00 主持：陈迪生、周庆文/梁广宇、吴央央（徐杨烽、麦倩儿）

2011年重装复出的《穿梭孖宝》继续以往的演绎风格，以幽默风趣寓教于乐的形式，将生活角色和主持人身份灵活转换，配以声效的运用，绘声绘色地把民生场景再现。活泼入俗之余又引人思考，让听众心领神会之时开怀大笑。每天节目以“大广州、新视野”的触觉以广播的方式演绎广州人的生活方式、生活态度，节目内容体现民生新闻、知识文化、潮流热事、人生哲理等。

2012新版在周六日新增由一众新晋年轻主持人担纲主持的《穿梭孖宝之孖宝孖心肝》，主持：吴央央、梁广宇、麦倩怡、徐杨烽

《穿梭孖宝之孖宝孖心肝》（周六日）环节包括非典型青春广播剧【孖宝孖心肝】——以广播电台办公室为背景，围绕四个年轻人展开的一系列诙谐故事；【孖仔孖女笑擂台】——主持人以笑话打擂台，由微博互动方式决定胜负谁属；【孖仔孖女爱音功】——提供平台让年轻人大声说出真心话，不论求爱表白还是爱的宣言，均可自由发挥。【孖宝办公室】——每个星期直击采访电台办公室的主持人动态，真实呈现DJ工作生活百态。此外还有冷知识学堂【孖子冷知识】、影音资讯【孖仔影音堂】、悬疑档案【孖宝悬疑阵】等

节目预期：望周末中午时分打开收音机的兄弟姐妹，无论是希望收听音乐或是寻找资讯，又或是打发时间追求笑料，都可以通过这个无须过多花费的途径，自得其乐，乐在其中，得到 一个轻松愉快的周末午后时光。

7、《谈股论金》

时间：周一至周五15:00—15:30 主持：雷斌

21世纪被称为财富的世纪，一切与财富增值相关的数字最牵动神经。《谈股论金》节目，每日为您综论国内外财经动态及产业新闻，精准分析股市、汇市的运行走势，是一档实用型的财经资讯栏目。多年来，以其权威、专业形象扎根于听众。

8、《现场直“博”》

时间：周一至周五15:30—16:30 主持：黄兆衍（DJ DOG）、胡向真（珍珠）

节目定位：以微博为卖点，关注各类名人尤其是演艺明星的微博，着重分享微博世界中的娱乐动态，打造新形态的广播娱乐节目；

2009年11月，微薄登陆中国，形成独一无二的微薄新媒体，并向传统媒体发起挑战。一年后的2010，微薄已经成为一种全新强势媒体，时效性强，资讯性广，到达率准确，并改变了不少中国人的生活模式。对此，2011年，在微薄发展时期，创立全广州独一无二的微薄节目，用时尚、轻松方式，半日半小时在电波中传播，让听众更统一，更逻辑，更有效接收属于微薄的“实用资讯”。并借助微薄力量，扩大，推广移动人群对节目的收听。本身FM962与新浪已经有过多次合作，接地打开绿色通道，利用微薄力量对962品牌宣传，还有发布属于微薄的独家资讯，再结合广州电视台，电台，电视，网络联合，创造崭新媒体时代。

节目内容精选网络微薄趣闻、分享名人名“博”，火爆话题即时与听众微博粉丝互动。打造 “听得见”的微博！

节目环节：▲微访谈——借助微薄平台，独家采访微博当中社会名人，潮流人士，演艺明星。▲微博攻略——揭开微博高手秘诀。▲名博录——分享名人格言。▲微生活——搜罗“微小说”、“微情书”等精辟有趣的段子。▲微博达人——民间高手露一手（音频视频为主）。▲“博”通爱火花——建立微薄相睇，征婚等。▲微薄潮语。

9、《体育世界》

时间：周一至周日16：30－17：00 主持人：丘涛、羽毛、体育赛事嘉宾等。

体坛热点新闻及体育热点话题讨论。发挥主持人的专业素养及嘉宾的评论能力，展现节目新锐态度。2012年节目重点在中超联赛、奥运、欧洲杯等体育盛事。

一、3月开始的中超、亚冠联赛，广州恒大队将参加，特别是首次参与的亚洲冠军联赛，我们将力争做好直播工作。

二、6月开始的欧洲足球国家杯，属于传统的大范围听众热衷的体育赛事，与我们的目标收听群体需求吻合，对收听率有帮助，我们将在五月份做好相关环节或活动的策划。

三、7-8月进行的伦敦奥运会，属于今年的焦点赛事，在报导制作手法上进行创新，如何与商业操作结合，将及早讨论。

周一至日的常规节目，将精炼报导当天发生的比赛信息，内容主要为足球、篮球、乒羽等广受关心的项目及奥运相关热门项目，发挥羽毛的能力，加强制作物，多用制作的形式来展现比赛的情况。体育范畴内有讨论价值的话题非常多，每天1-2个话题足够。另外非比赛类的重要体育资讯，比如球队人员变动，NBA劳资纠纷等等的热点，将贵精不贵多地加以讨论。微博平台将承担节目的互动以及奖品派送的功能。本赛季用于节目的门票，车票等奖品将会比较丰富。

10、《由理话事》

时间：周一至周五17:00——18:00 主持：林海婷、司马春秋（首席时事评论员）

一档带领听众全方位透视、解读热点新闻的言论节目。主持、嘉宾以不同的角度对特定的新闻进行深入分析，旁征博引，并邀请各行业专家百家争鸣，发表深度评论，让听众全方位、多角度地把热点时事看个通通透透。

该栏目自2006年设立以来，屡创收听高峰，成为广州地区最有影响力的广播品牌节目之一。

《新闻在线》（新闻部）

时间：周一至周日18:00——19:00 主持: 梁刚、小鱼、黎颖、梁俊飞、节目以“网罗热点新闻，管窥时事全貌”为创作理念，定位于打造一个融海量有用信息、广度和深度结合、兼顾趣味性于一体的“傍晚广播新闻杂志”。

节目将注重发挥主创团队一专多能的优势，以多元音效、多面角色、多维分析的“三多”特色抢占晚间广播收听高峰；以“民生优先”的原则，取消热线互动，设置《新闻点点看》、《聚焦时事》、《新闻瞭望塔》、《另眼看新闻》、《新闻fun分享》、《一周新闻人物》、《一周新闻故事》、《一周科技博览》等环节，既注重运用传统新闻编排方式“求稳”，又力争在多元中“求变”，利用一切可用资源（包括本台稿件、平媒网媒、记者、专家等），彰显节目个性。

11、《哎呀头条》 时间：周一至日19:00——20:00（周二 19：30—20：00）主持：曾子杰、史提嘉芬

轻松演绎社会新闻的语言节目。选材源于过去一周身边发生的趣事、新闻，通过夸张演绎折射出世态万象。节目主持人是两位“80后”，喜欢用他们这个年龄段的人所独有的观点去看待问题和发表议论。同时，节目当中糅合了多种时尚元素，如电影、栋笃笑、流行歌曲、奇怪彩铃、创意音效等，令节目丰富、出彩、轻松、跳跃、富有想象的空间。

该节目开播以来好评不断，由于收听情况颇佳，2012新版由以前的半小时增至一小时。环节介绍：

•讲得就讲—每日主题音乐加主持人开场串词•哎呀新闻—每日头条新闻，选材着重奇趣的社会万象。•普导众生（或乜太与你）—介绍科普常识、医学养生等听众关注的咨询。•村长热线—主持人以电话录音形式表达对社会现象，民生百态等热点话题的意见。•哎呀嘴对嘴—主持人在节目官方微博提前提出话题进行讨论，之后在环节中解读大家的观点。选材方面着重在男女感情、家庭伦理、网络社交等方面。•哎呀癫狂—针对社会奇趣新闻、热点话题、网络讨论热点等进行简短式的热辣评论。•哎呀看杂志—与杂志社主编以访谈形式介绍娱乐新闻。•哎呀呻吟榜—对一周的哎呀新闻进行点评。

《幸运体彩幸运奖》

时间：周二19:00—19:30 主持：经营部和体彩嘉宾，电话编辑：吴央央

买彩票并中奖的人打电话参与节目，前五名有500元，之后的可以获得50元电话卡或者加油卡，打电话进来的人非常多。

《零点一加一》

时间：周一22:00——00:00,二、五、六、日23:00——01:00 主持:姚卫平等 一个家喻户晓的性教育科普节目，由专家和主持人以热线直播方式开启性教育之窗。1999“中国性学会媒体专业委员会”成立大会上被公认为“中国三大电台性教育节目之一”，荣获“第七界中国人口文化奖”，是一个兼有社会效益和经济效益的王牌节目，也是目前华南广播界做得最权威、最有知名度和生命力的性学节目。

12、《零点冲动》 时间：周三、周四23:00——1:00 主持：招卓宁

广州地区最著名的谈话节目。1996开播，至今十多年，为无数听众提供了一个倾听与倾诉的空间，一个思想绽放的花园。通过心灵沟通，让听众朋友得到情感宣泄和心理安慰。而倾听他人的故事、主持人的心得，听众又可从中获取宝贵的人生经验。

节目特别关注“边缘”的和“另类”的话题，关注新出现的社会现象和新的社会问题，因此能长时间吸引听众，并与节目一起成长，一起成熟。

主持人招卓宁先后出版了《零点冲动》、《我与零点冲动》、《过招》三本个人作品集，增进了与听众的交流和沟通，延伸了节目的传播形式，扩大了节目的影响力。

13、《962乜都知》

时间：逢周一至日8:00、9:30、11:30、15:30、18:30、19:30（每次约3分钟）主持：加飞、吴央央 版面“自由人”，选取“新、奇、趣闻”制作成广播精品，调节板面收听节奏。

《岭南私伙局》（黄振龙特约）时间：周六日7:30——8:30 主持：周丽珊

曲艺欣赏节目，尤以展现南国红豆“粤曲粤剧”的历史渊源，艺术价值为主打，著名粤曲艺术家、粤剧名伶、新秀纷纷粉墨登场。

14、《视听空间》

时间：周六9:00——11:30 主持：杨滨、李健、华哥

一个在广州上空播出时间最长久、在广东发烧友中威信最高的节目。1993年开办至今，曾介绍过世界最著名的音响品牌和无数国内外知名品牌。举办过百场音乐音响欣赏会。在国内外品牌厂商和发烧友中享有崇高的威望，在国内外同行中知名度也相当高，并数十年如一日地引领节目新潮流。

《羊城检察》（检察院特约）时间：周六11:30——12:00 主持：姚卫平

弘扬法治精神，加强廉政建设。广州新闻电台与广州市检察院合作的《羊城检察》节目，内设“检察快讯”、“检察档案”、“检察官风采”等栏目，2009年8月1日开设以来，社会效益、收听效果良好。

15、《论尽众生相》

时间：周六周日12:30——13:00 主持：吴央央、麦倩仪、徐杨烽

时事短评节目。每期节目由多个新闻事件组成，选题包括有争议性的社会百态，奇人奇事，趣味新闻等。节目以轻松幽默，新奇有趣的形式来陈述新闻事实，并引述市民和网民的意见展开观点对碰，将一些广受热议的社会事件以及由事件引发的争议和思考展现在听众面前。节目由一群年轻人组成创作团队，融入了更多属于年轻人的观点和创意，有别于一般的政论节目，为听众提供了一个新闻评论节目的新选择。

《财经一周》

时间：周六15:00—16:00 主持：雷斌

一周财经资讯汇总，主持人和财经专家分析股市走势、金融形势，探讨投资理财攻略。

16、《从问号出发》 时间：周六日16：00——16：30，主持：熙郁、邓欢

《从问号出发》伴你展开科学探索之旅引人入胜的科学探索专栏。以科学的视角审视人类的文明进程，以求实的态度追寻事实的真相。发现自然，追寻历史，探索大世界的种种未解之迷。

17、《 春秋茶馆 • 962VIP 》 时间:周六17:00—18:00 主持: 司马春秋 & 962众主持

《春秋茶馆》是一档访谈类节目，以茶馆的轻松优雅气氛作为节目的背景情调，主持人司马春秋以茶馆馆主的身份，邀请社会各行各业的精英人士来茶馆作客，畅谈人生，分析成败，笑看得失。该栏目主要由著名时事评论员司马春秋担任主持人，962其他主持人根据访谈嘉宾的具体情况参与其中。

18、《有心人》

时间：周日9：00——10：00 主持：周庆文、客座资深心理医生及变动的嘉宾

一个充满深刻关怀却大胆剖析人性的节目！一个直指人心，用智慧雕琢心灵的节目！一个充满现代气息，倡领心灵健康新观念的节目！

环节：《聊一聊》——主持人和客座心理医生外加一个临时嘉宾组成的闲聊环节，固定一个话题展开海聊，从类似闲聊的环节中展示出节目内容的层次，目标是成为广播的“锵锵三人行”，聊天内容轻松幽默，观点新颖尖锐。《疗心时刻》——以权威的心理医生接热线电话和读信、微薄为主，增加节目的互动，带动听众参与，从而形成一个权威的心理权威广播节目。《面对面》——职业心理剖析，职业的选择，对任何人来说都至关重要。不同的职业，不同的人生感受。与各行业人士代表”面对面“，说出你的压力，获得更多的理解和尊重。社会大家庭更加和谐。

19、《玄来如此》

时间：周六10:00—11:00 主持：陈戈、林建华（嘉宾）

节目形式：玄学专家与主持人交谈；与听众电话、短信、微博互动解答听众疑问。节目内容：风水玄学也可称为民俗民情，所谓玄就是事物内在的联系。资深玄学专家透过身边的人和事的现象讲道理，破除迷信，以理性的精神看待老祖宗留下的学问，让传统民间智慧发扬光大。20、《招积叹世界》

时间：周日11:00－12:00 主持：杨滨、大嘴等

《招积叹世界》是广州新闻电台的一个专门介绍特色美食、休闲享乐的节目，特邀的嘉宾主持都是广州饮食界名家，如中国烹饪大师、《羊城晚报》、《信息时报》专栏作家、广州电视台、南方电视台、广州地铁电视、公交电视等媒体特邀嘉宾主持米高（大嘴李）；中国烹饪大师李建凯（艺名白头佬）；中国烹饪大师郭锦雄（艺名飞史雄）；超级为食猫丁冬（以外省人身份出现）。他们在节目中教人觅美食、叹世界，指点为食途径，分享品味心得，该节目因嘉宾、主持见解独到、评价中肯而逐渐树立威信，并因多次组织听众“大食会”和“逍遥游”而迅速积聚人气。

21、《艺术真相》 时间：周日15:00—16:00 主持：邓欢

艺术是人类文明不可分割的部分，它如同人类的生活，带着伟岸也带着耻辱，带着庸俗也带着高洁，走过无数时代。艺术之美从某种意义上来说，是感性与理性的对抗，是个体对社会的态度，是英雄主义对庸人哲学加以批判，是新奇追求对经典崇拜和规范恪守的取而代之。每一种艺术，无不属于它的时代，它既可以是时代表层的浅薄反映，又可以是时代之底的深层反思

艺术自有它的真相,但它的表面常常被某些东西蒙罩着,使你看不到真相。我们常常把非真相当作真相，很少有人能进行独立的思考,去寻找真相,寻找艺术的真相。但，如果找不到真相,我们永远不可能在艺术中得到真正的乐趣,我们将永远在艺术之门外徘徊,......我们期望将客观、诚实的声音呈现在节目中，尽量去贴近每一种文化的真实面目。因为艺术从来不是高深莫测的，艺术是爱，是人类对生活的诚挚热爱。正因为有爱，艺术中的伤痛与反思，才会是深刻的。

节目风格：轻松、平易，又不乏智慧闪光的文化访谈节目，与市文联、市话合办。节目内容：人物访谈《艺术与生活》，约请广州的艺术家作采访，以近期有新作产生的艺术家为首选，以曾经有经典作品现在担任文艺界一定职务的为次选，如陈永锵、林墉、倪惠英等。谈其生活感悟、艺术心得，创作体会及对各种社会现象的看法；专题采访《搜艺录》。就近期的在广州有影响或市民普遍关注的文艺热点活动和文艺作品，采访相关的主创人员，邀其谈谈创作动机、幕后故事，有何看点等。

22、《军事风云》 时间:周日17：00—18:00 主持: 姚卫平、张健

一个汇聚古今中外军事大全专栏。通过全面介绍古今中外的武器、战术、战争故事、名人名将以及军事常识，普及国防教育知识。兵器趣谈、战争故事、军事谋略、沙场名将、军事悬案、武装大观、环球动态等等，精彩汇聚，大开眼界。

一台新闻时间：

周一至五

9:00

9:30 10:00 10:30 11:00 11:30 13:00 13:30 14:00（一分钟）14:30

15:00 15:30 16:00（一分钟）16:30 17:00(四分钟 珠三角）19:00

19:30 20:00 20:30 21:00 21:30

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇7

报告将2013年竞争力的表现概括为四方面:

一、经济地位稳固提升, 综合实力位居前列

2013年, 轻工行业以占全国工业14.5%的资产, 实现了占全国工业19.7%的主营业务收入、20.9%的利润和占全国25.3%的出口。与2012年相比, 主营业务收入、利润在全国工业中的比重分别提高了0.1和0.6个百分点, 出口提高了0.5个百分点。在经济下行中, 对社会的贡献稳中有升。

二、经济运行中速企稳, 效益水平高于预期

2013年, 中轻景气指数运行总体走势平稳, 始于2012年初的大幅下滑势头得以遏制, 中轻景气指数全年稳定在95.84~93.59之间, 行业进入了中速发展时期。

(一) 经营状况基本稳定, 经济效益稳中有升

2013年, 轻工规模以上企业主营业务收入利润率6.47%, 比2012年提高了1.39个百分点, 总资产贡献率17.4%, 与2012年基本持平。利润总额同比增长14.61%, 高于主营业务收入13.66%的增幅, 盈利水平有所提高。

(二) 出口增长保持平稳, 优势地位更加巩固

2013年, 轻工出口5 583亿美金, 同比增长9.99%, 高于全国两个百分点;贸易顺差1 734亿美元, 是全国贸易顺差的1.67倍。皮革、制鞋、塑料、家电等出口前十的行业出口额占轻工出口额的81.75%, 比去年提高了2.57个百分点。

2013年, 出口贸易方式的转型进一步优化, 一般贸易方式的出口占到63.93%, 同比增长1.59个百分点;出口地区更加平衡, 美、欧、日的占比再降2.6个百分点, 仅占46.4%, 对东盟十国与金砖国家的出口占比已经提升到16.8%;同期自由贸易期区的贸易额保持快速增长, 全年贸易额1 773亿美元, 同比增长23.06%。轻工外贸在结构调整中的优势地位更加巩固。

三、产业转型效果明显, 内资企业主导市场

(一) 产业区域的布局基本形成, 经济增长东中西部协调共生

2013年, 东部以57.6%的占比依然保持绝对优势;以河南、安徽、湖北等省为代表的中部产业带逐渐形成, 从2009年23.2%的占比上升到2013年的30.9%;西部青海、贵州则分别以29.12%和26.62%的增长速度位列成长竞争力的前两位。广东、山东、河南位列区域竞争力的前三甲, 尤其是河南力超江苏、浙江, 彰显了中部力量的崛起。农副食品、食品制造、酿酒行业列行业竞争力的前三位, 塑料、家电、造纸等行业紧随其后, 占轻工半壁江山的快销品行业依然稳固。

(二) 内销市场份额继续扩大, 内资企业的市场主体地位增强

轻工规模以上企业的内销比重逐年提升, 2013年达到87.69%, 同比2012年增加了一个百分点, 比金融危机前增加了10.69个百分点, 年消化产能两万多亿;与之对应的内资企业的市场规模持续扩大, 2013年实现主营业务收入15万亿, 占轻工总量的73.9%, 同比增长2.26%;平均资产利润率为6.63%, 远远高于外资和港澳台资6.43%和5.45%的水平。

(三) 百强企业总体水平提升, 优势企业示范效应更加显著

2013年, 轻工大型企业2 084家, 比2012年增加184家, 占规模以上企业总数的2.08%;但主营业务收入却占到了24.43%, 同比增长10.84%;主营业务收入利润率为7.93%, 远远高于中型和小型企业6.04%和5.97%的水平。

2013年, 在轻工百强企业中, 主营业务收入100亿元以上的有56家, 其中500~1 000亿元的有6家, 1 000亿元以上的有5家。百强企业的主营业务收入24 290亿元, 占轻工规模以上企业的11.96%;利润总额1 803亿元, 占轻工规模以上企业的13.73%。其中前50强平均主营业务收入407亿元, 收入利润率7.63%;前20强平均主营收入达到了732亿元, 收入利润率更是达到8.85%, 规模效益明显。海尔连续三年荣登综合榜单与市场能力榜首, 茅台则在盈利能力和价值能利上独领风骚, 成长能力的头名连续三年被自行车行业所占据。

(四) 研发投入蓄势高位, 电商拓展初见成效

轻工百强指标评价体系主要反映的是企业制造环节的能力。2013年百强企业收入增长为20.49%, 而利润增长仅为7.26%, 两个轮子极不平衡, 市场血拼的收入越来越难以抵挡住成本的快速推高, 思考、研究、实践, 向微笑曲线的两端要效益几乎成为每个企业老总的必修课。去年在这个论坛上, 海尔董事局主席张瑞敏的平台理论、格力董事长董明珠的研发感悟、娃哈哈掌门人宗庆后的通商之道正是他们结合自身的特点的践行之作。就是在这样的背景下, 中国轻工业联合会今年实时推出研发投入和电商拓展两个新榜单。经体系评价, 轻工前100家研发创新企业的科研投入、总计330.83亿元, 占百家企业主营业务收入的3.89%, 是2013年中国500强企业 (1.27%) 的3倍, 彰显出轻工较强的研发能力。前100家电商拓展企业的电商销售收入尽管突破了460亿, 占百家企业主营业务收入的5.77%, 但是与全国7.9%的水平相比, 尚有相当差距。

报告同时分析了影响轻工竞争力的不利因素。2013年轻工规模以上企业的税收占利税总额的比重达到34%, 与2012年持平, 企业税负居高不下。尽管2013年轻工的利息支出比重有所下降, 但从绝对值来看, 企业的平均利息支出仍然占到费用的9.46%, 融资成本依然偏高。

《中国广播电影电视发展报告(2013)》发布 篇8

报告显示，2015年中国生产故事片686部，其中院线上映320部，占上映总数383部的83.55%，比2014年上映部数259部大幅增加。2015年，48部国产影片票房过亿元，比2014年36部增长33%；票房过千万元影片128部，比2014年105部增长22%，两项指标涨幅明显。

报告表明，2015年合拍片立项与过审数据均创历史新高。全年在合拍公司立项94部影片，比2014年77部增加17部；审查通过60部影片，比2014年43部增加17部。合作对象涉及美国、英国、加拿大、印度、法国、日本、韩国、意大利、比利时、澳大利亚、俄罗斯等11个国家和中国香港、台湾地区。其中，内地与港台地区合拍为主流。与香港合拍立项48部，38部影片通过审查，且票房成绩较高。《捉妖记》以24.39亿元创华语影片最高票房纪录。中美合作升温，2015年立项12部，比2014年3部大幅提升。中法电影合拍项目《狼图腾》成为春节期间一大亮点。中韩合拍片创作既有爱情片《第三种爱情》，也有犯罪悬疑片《我是证人》和喜剧片《坏蛋必须死》，类型比2014年有所拓展。

2015年，高概念、大制作的电影青睐以高新技术格式制作发行。全年上映国产高新技術格式电影（包含3D、IMAX格式）影片47部，占全年上映高新技术格式电影总数87部的54.02%；其中，国产3D电影上映41部，数量较2014年31部增加32.26%，并且越来越多的动画电影以3D形式上映。