电视节目类型研究论文

电视节目类型研究论文（精选6篇）

电视节目类型研究论文 篇1

--谈话类节目《说出你的故事-鲁豫有约》

绪论

1992年，上海东方电视台播出了一个名为《东方直播室》的节目。这个节目采用现场直播的方式，邀请嘉宾和观众在演播室就某个话题展开讨论。这个节目的诞生意味着中国电视诞生了一种新的节目形态——电视谈话节目。中国的电视谈话类节目经过三十年的发展，国内现在至少有200多档访谈节目，其中不乏一批具有成熟品格、深受观众喜爱的优秀栏目，比如香港凤凰卫视的《鲁豫有约》、央视的《面对面》、《对话》以及《非常静距离》、《人间》等等。这些节目各有自己的独特定位，分属不同的的门类，有新闻时政类、社会生活类、情感交流类、专业话题类等。根据叙事对象及模式又可分为以人物为中心的叙事模式和以话题为中心的叙事模式。

本文主要以《说出你的故事-鲁豫有约》为例，对其节目特色及成功经验进行分析，以期探索受众诉求，进而拓展谈话类节目的发展空间。

一、叙事模式

电视谈话节目又称为“脱口秀”（TALKSHOW），原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，其字面意思是“交谈的展示”，香港则音义结合地译为“脱口秀”。它以主持人的“脱口”成章的语言机敏和较多的表演“秀”的成分为最主要特点。这类节目的形式有的是一个人的“独白”，例如凤凰卫视的《娱乐串串烧》；有的是两人或多人的“对话”，如央视的《对话》，它对人们关心的热点话题、焦点话题进行畅所欲言的交流，节目风格随和不乏机敏，幽默而赋有智慧。具体来说，电视谈话节目是指由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平等的氛围中展开讨论的群言式言论节目。

由于电视谈话节目在节目的定位和编导的安排下，其种类千差万别。而分类的参照物和依据不同就有了各种不同的分类形式。根据围绕中心来谈话的“中心”不一样，电视谈话节目的叙事模式可以分为两种：以人物为中心的叙事模式和以话题为中心的叙事模式。

人物类谈话模式是围绕某个人物展开的叙事模式。节目中的嘉宾可以是公众人物，也可以是平民百姓，他们身上都有些特定的，具有代表性的“故事”，可以显示出某种特质或精神，满足观众的窥视欲或某些心理需求，又或是可以反映当下时代的人文关怀，实事政策等。

主题类的谈话节目是围绕设定的某个话题，展开探讨，以话题为中心，各个谈话参与者依托话题进行叙述从而完成叙事。这种主题可以是时事政治或是生活琐事等中的某种现象或具体问题展开讨论，就其产生的原因、发展趋势、结果预测、现实意义等进行多角度、多层次的讨论分析，参与者各抒己见，各种观点看法都能得到呈现、交流和碰撞。参与者可以只是主持人和嘉宾，也可请观众参与讨论或旁听。主持人的作用是对谈话进行引导和控制，把握谈话的节奏和方向。谈话节目的话题可以是单一性的，也可以是多个话题的复合型，也可以是大话题套小话题。这种节目可以是定期的，也可以是突发举办的。

电视谈话节目的叙事理论研究还有待更深层次的挖掘，而它的叙事模式也在随着电视节目的不断发展和分类标准的不同有着更多元化的变革。

二、主持人与节目

随着访谈类节目雨后春笋般的出现，受众对访谈类节目欣赏水平也在不断的提高,他们不仅要求话题具有新思想、新观点，还要求主持人的风格具有个性化。现代社会是一个崇尚个性的社会，任何类型的节目都应充分发挥其个性，走个性化的发展道路。这一点对于形式比较单一的访谈类节目尤为重要，而主持人又是谈话节目的主线，其个性就决定了节目的整体个性。作为访谈类节目主持人，不仅要拥有一名主持人该具备的学识、素质，更重要的是他们应拥有自己的个性。

陈鲁豫在凤凰电视台的形象定位是清新、时尚、知性的，她的主持风格也是亲和、自然的，在她的节目中，处处表现出的是机敏和智慧，这个特点在她的《鲁豫有约》中表现得非常突出。人物访谈可以很好得发挥她的个性特点，节目的亮点和看点也在于鲁豫的挖掘能力和交锋中的锋芒智慧，综合来看，鲁豫对访谈对象和节目的掌控能力属于比较上乘。

主持人的个性风格直接影响访谈类节目的风格。一般而言，电视访谈类节目风格与节目主持人的个性风格直接相关。在《鲁豫有约》中主持人鲁豫因她的机智和沉稳的气质，成功塑造了一个邻家女孩的亲切形象。在栏目中她邀请观众和她一起聆听嘉宾讲故事。她的亲切自然打动了所有的人，她的个性风格使其节目轻松、随意，赢得受众的一致喜爱。

主持人的个性风格可能深化访谈类节目的内涵。在具体的访谈节目中，主持人的自身素质，自身风格，对节目内涵的深化起着至关重要的作用，这也是主持人主持节目的至高境界。风格定位：人文化的视角 面对面谈话风格。《鲁豫有约》就在一个相对狭小的谈话空间中尽量为被访者营造一个温馨的“场”氛围，让被访者感到舒服，愿意与主持人沟通，愿意把心底最深处的话讲给观众听。正如鲁豫所说，“我要给被访者一个很宽松很真实，没有被侵犯的氛围”，这正充分体现了节目的以人为中心的人文精神。

主持人的个性风格有利于打造访谈类节目的品牌。《鲁豫有约》充分尊重了鲁豫的个性特点，为她提供了发挥个人优势的空间。鲁豫的记忆力超强，看一遍提纲基本上就能记住所有该问的问题，再加上她亲切自然随和的提问方式，使观众感觉《鲁豫有约》这个节目也特别的亲切。

面对传统的媒体——报纸、广播以及网络的竞争，中国电视业在迅猛发展的同时，遇到了极大的挑战，作为电视台“门面”以及形象代言人的节目主持人，其主持人的个性风格显得越来越重要。可以说电视节目主持人的个性风格直接影响着电视节目的质量，关系着电视节目价值的实现。节目主持人只有在节目中显示出“个性”风格，才能取得他人无法代替的竞争力，这种“个性”不仅仅包括主持风格、语言，更是其自身成长经历和情感感悟的一种体现。谈话类节目又被称为“主持人的节目”，这种类型的节目赋予了主持人广阔的表现空间来充分展示自我，因此谈话类节目主持人一定要个性鲜明、独具风格。只有这样，才能吸引观众的眼球、增强节目的影响、提升节目的品味。

《鲁豫有约》的采访对象与大部分访谈栏目都不一样，她的关注点不是当下的火热人物，而是一些过气的有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；很多人物完全是历史性的，一些人物是敏感性人物；从访谈的内容看，她关注的是人物的命运和一个人生的精彩。具有历史与文化的厚度。涉及到经济，文学，外交，政治，演艺各个方面，她从人性的角度，探寻人物的精神世界与心灵空间。

应该说，这样的节目需要采访者的知识面与人生阅历的支持，事先要进行大量的案头工作，对人物的主要事件与人生经历有一个清晰的了解，甚至对人物的生活细节都有一定的了解，才能在访问时有所作为。对人们所关心的而被访人物又有所避讳的话题能有所突破，《鲁豫有约》使人物访谈节目充满温情而又有文化上的厚度。

“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。”这就是整个节目的总体定位。而从节目的名称也可以清楚得看到，节目的内容主要是以嘉宾在与主持人交谈中，讲述自己的故事这种形式展开的。

三、作为娱乐节目的形式的谈话节目现状分析

近几年来，大部分访谈类节目的收视率和口碑都在迅速下滑，此类节目经常出现“节目雷同，千人一面”的尴尬局面，其主要原因就是主持人的个性没有凸现出来。访谈类节目虽然各有不同的卖点，但访谈的基本思路差不多，一般都是邀请明星畅谈自己的成长经历以及对生活的感悟。目前，我国谈话类节目陷入央视拷贝国外、地方拷贝中央的怪圈。一些存活较久的如《实话实说》《鲁豫有约》等，长期的模式化运作使受众一眼就可猜透节目意图，对节目产生审美疲劳。

《实话实说》节目的一夜成名，使得诸多的谈话节目一拥而上，某些谈话节目没有经过很好的策划，便照搬别的谈话节目成熟的样式，克隆谈话节目，节目样式全是主持人，嘉宾，观众，连主持人说话的语气都要模仿。许多谈话节目主题不够深刻，节目中刻意搞笑，庸俗至极。这些节目没有创新能力，只能一味的放弃自我，追求庸俗。为了使节目有看点，谈话节目的制作者一味的往名人上凑，往热点上挤，导致一个嘉宾可能去好几个节目做客，谈一样的话题，说一样的内容，大多都是成长的经历，成名的经历，还有对角色的理解等等。

国内谈话节目虽然存在着模仿克隆的现象，总体上来说它们基本上还处于健康发展的状态。尤其像《实话实说》、《对话》等优秀的谈话节目大受欢迎，并被赋予了很高的期望值。中国的电视谈话节目已经真正地在为人们思想的交流和碰撞提供自由的空间。在这里我们创造了可供老百姓表现个性的空间，我们追求的是谈话过程的真实和生动，不主张给人结论，而是隐藏我们的主观倾向，把判断权还给老百姓。这既符合电视纪实美学的要求，也是现代传播的理念

对于此种境况,解决之策,首先应该是结合社会上百姓当前关心的热点话题去访谈，其次就是主持人应该拥有自己独一无二的主持风格，不能模仿他人，应把眼界放的开阔一点，放眼各行各业和不同国家人士，用自己的个性风格去主持一档节目，只有这样才会吸引观众的目光，使节目永远处于不败之地。

谈话类节目作为中外电视荧屏上一种重要的节目形式，它给社会带来了重大影响。谈话类栏目的兴起归根结蒂还是由于人们社会心理的转变，受众主体意识的增强。人们除了保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和自我价值的实现，从而表现为对普通人生活和命运的关注，观众更喜爱在荧屏前看到普通人的故事，希望能够说出属于自己的“声音”。

参考文献

吉妮·格拉汉姆·司科特（美）《脱口秀---广播电视谈话节目的威力和影响》，新华出版社，1999年，1月第1版

张鬻《从电视谈话类节目看主持人和嘉宾的交流》新学术，2008年4月 郭晋晖《“脱口秀”在中国——试评近年兴起的电视谈话节目》文艺争鸣 2002年 第2期 p77-80 徐雷《我国电视谈话节目的历史格局和流变脉络》湖南大众传媒职业技术学院学报 第4卷第3 期 p97-1002004 年7 月

易文《中国电视谈话节目发展十年回顾》 新闻知识 2004年8月 p39-41 于泓《电视谈话节目的分类》 新闻爱好者 1999年 第3期 p78-79 曾斌 《电视谈话节目创作的伦理思考》，http://

电视节目类型研究论文 篇2

1 节目类型的多样化

1.1 单一样式的节目

单一样式的节目没有其他因素的加入,只有简单的样式,就如看到的一样,这样的节目就是一个整体,具有这些特性的电视节目就是电视剧、动画片等。

1.2 专题讨论式的节目

专题讨论式的节目指的是电视节目内容专一,只作讨论类或者新闻类的节目,且这种节目大多有固定的播放时间,不随其他因素而改变,如中央电视台《焦点访谈》《新闻联播》等。当然,也有临时因为一些重大事件而添加的节目,如“奥运会专题”“震后抗震救灾专题”等。总之,这些节目的内容单一且都有其核心的内容专题。

1.3 脱口秀节目

脱口秀节目在国内发展还未成熟,主持人往往只有一个,一般是主持人用幽默风趣的解说形式去讲述一些当前人们关注的热点时事。主持人可以不时地加入自己的观点,以突出节目风格,加深观众对节目的印象。中央电视台的《小崔说事》、东方卫视的《壹周立波秀》等就是这种类型。

1.4 户外真人秀节目

户外真人秀节目最近越来越火,由于明星的加入,短时间内就迅速占领了大片市场。从某种意义上来说,这类节目就是为了满足观众对明星平时生活的窥探欲望,从节目中了解一些明星的性格爱好,觉得明星更真实地存在于我们的生活中,如湖南卫视的《花儿与少年》,湖北卫视的《如果爱》等。

1.5 娱乐新闻类节目

各种类型的电视节目类型层出不穷,而且这种电视节目创新的风潮似乎还不会停下,越来越多的电视台开始转型,通过对节目的升级创新来找到新的出路。那些新闻类节目是肯定会保留的,因为其是人们每天获取时事资讯的最好途径。但是,随着时代的变化,新闻节目的风格也在慢慢变化着,有严肃正经的《新闻联播》,还有风趣幽默的《新闻播报点》,更有一些电视台专门设立一个节目报道娱乐新闻。

2 节目风格多变

2.1 网络热词的运用

基于人们对于娱乐生活的要求越来越高,电视节目也越来越新颖。为了吸引更多的观众,越来越多的电视台的新闻类节目在播报时也会使用一些网络热词,如人民日报这样严肃客观的报纸也会用“给力”这种网络词汇作为标题,足以看出在如今的受众生活中网络热词已经占据了一定的地位。网络热词的运用普及在某种程度上也推进了文化发展。

2.2 邀请网络热点人物

除了用一些热点网络词汇去营造一个轻松的氛围,使观众能听得懂且乐意观看外,某些综艺节目还会邀请一些网络热点人物来吸引受众,如中央电视台的《开讲啦》、湖南卫视的《天天向上》等。这类节目风格轻松愉快,邀请的嘉宾能与现场的观众互动,让观众真实的感受这些人物的性格。

我国电视台节目的创新许多都是基于别国的节目之上的,并不全是原创。许多网友都希望电视台在以后节目的创新中能够多添加中国自己本土的文化元素和自己原创的思想;此外,那些科技教育类的节目可以变换形式,使节目更有趣味,更吸引人。只有说教不再刻板严肃,这些说理性的节目才更贴近生活,更为受众所喜爱。

3 总结

电视节目的类型在今天这个发展快速的社会中有了更多样化的改变,从前单一的电视节目,到如今已是百花齐放,每个电视台都有自己独特的色彩和鲜明的风格,而且节目风格的改变也是很大的,从严肃、不苟的节目主持风格到风趣幽默再到搞怪无厘头的节目风格,每一个变化都是创新的开始。

参考文献

[1]孙宝国.电视节目三大概念[J].中国广播电视学刊,2009,(10).

[2]孙小文.全球化语境下中国电视节目模式的突围[J].电影评介,2011,(20).

[3]陈虹,郝希群.2009—2010中国电视节目形态创新报告[J].南方电视学刊,2010,(6).

电视节目类型研究论文 篇3

一、对节目类型的改良

脱口秀类电视节目源于美国，强调主持人的现场沟通能力。从节目制作角度来看，主持人、嘉宾、现场观众是节目的三大构成因素。主持人的现场把持、话语引导；嘉宾是否构成典型话题、观众对现场呼应是否充分是节目成功与否的几大因素，当然这一切除了依赖于主持人自身的魅力和功力，一个强大的制作团队不可缺少。除了基本的脱口秀元素之外，作为一档周五晚间黄金档节目，《天天向上》在节目形态上做出了大量的创新，使得这档节目从气质到面貌上都展露出它与众不同的特点。

（一）节目主旨

美国的《奥普拉脱口秀》一度是雅俗共赏的电视节目典范。国内高端书评杂志《读书》上曾经很罕见地刊登过影视评论《十一月五日的脱口秀》，直言“奥普拉秀再一次证明了美国人和美国文化的多样性和自身的生命力”，“大众文化做到这种水平，其实真是无可厚非”。[1]这个水平指的就是“商业和文化的完美结合”，有商业的卖相也不乏文化的底蕴，当然这需要强大的团队支撑更需要一个如奥普拉一般“具有改善世界所需要的实干精神”[2]的节目主持人。“改善世界”的愿景显然无法依靠一档电视节目而实现，但一档电视节目却因为具有这样的素养而显露出它的文化责任感。

于正式版播出之前推出《天天向上——前传》实际上利用短片形式将这一主旨公之于世。短片宣称天天向上班级的历史可以追溯到1500多年前的半山学园，其创始人曾身兼宫廷首席乐师与国学师，《天天向上》节目对于国学传播和音乐倡导的重视正是半山学园办学宗旨的沿袭。尽管典故纯属虚构，也不免让人联想到起湖南岳麓书院往年的风雅。节目的主旨就此定位：“愿美好文字、音乐、礼仪与阅历，陪伴着他们慢慢地成长。”

（二）主题策划

在前传中以暑假公开课的形式教导文化知识，以此整合娱乐和教化的要求。《天天向上——前传》的内容有开场秀、公开课、成语故事、游戏环节、大师讲礼仪等多个单元，基本构成《天天向上》的基本节目元素。

随着时间的进展，2009年之后的《天天向上》不再拘泥于固定环节，只是保留了开场舞蹈、即兴情景剧、大师讲礼仪等单元，将节目主攻方向逐步引向主题的再塑造。2009年国家羽毛球队、八一电影制片厂幕后工作者、微软团队作为嘉宾纷纷被请入演播室，展开媒体精英和行业精英的精彩互动。2010年继续发扬这一思路，农历新春第一炮就以《百度精英招聘》打头。节目组陆续将中国社会不为人所了解的精英团体介绍给观众。在常规思路中，大众对专业团队的了解大多通过纪录片或是新闻片，但《天天向上》节目组在“美好文字、音乐、礼仪与阅历”的主旨下抓住了这一契机，陆续邀请了魔方专业选手、民间转笔爱好者、台湾“汉唐乐府”、专业体育解说员、美国街舞团队、民间老艺人等各行各业的专业人士作为节目嘉宾，借由脱口秀互动来解读每一个职业所具备的特殊魅力。以娱乐的方式解读“不娱乐”的话题，《天天向上》在寓教于乐方向进行了有益的尝试。因此使得节目避免了一般的综艺节目只追求纯粹的游戏功能与娱乐功能的病垢。

（三）主持人定位

《天天向上》的偶像男主持群有着明确的自我定位。班长汪涵控制表演节奏和话题走向，起智慧型领导作用。台湾艺人欧弟的加入是节目一大亮点，欧弟的机灵在节目录制过程中展现地非常明显，其歌舞全才的表演也很适合节目的综艺氛围。田源相对朴实的表现使节目避免了走向过于油滑的台湾式综艺路线。钱枫长相讨喜，却总是被人欺负，在节目中经常表演冷笑话串场。日籍主持矢野浩二和韩籍主持小五语言不多，但为节目提供了一个“国际化”方向。从观众的接受情况来看，从最早的八大主持精简到现在的六面体，主持群各司其职，既培养了主持人队伍也培养了观众的收看习惯，是一种很有意义的尝试。

从主持群的人员配比上，我们可以看到除了各位主持个人风格以外，节目组也考虑到地域风格以及语言习惯的交互配合。在节目上，汪涵是湖南本地人，但擅长模仿全国各地方言是汪涵的一大优势。欧弟操持一口台湾腔普通话，语言风格也很接近我们熟悉的台湾综艺风格。田源来自北方，从长相到语言都比较贴近北方式审美标准。上海籍的钱枫表演科班毕业，长相英俊白净，性格却相对温和木讷，符合大家对海派男人的想象。在节目常设的即兴情景剧中，主持人以各自的地域方言进行角色设定，同时提过改变语调、语速来强化笑料，使节目取得更好的幽默效果。同时，在遇到来自于五湖四海的嘉宾时，方言也是主持人拉近彼此心理距离的机会，同时也给了观众很好的地域文化展现。

（四）视觉风格

对电视节目而言，视觉画面对观众的冲击是首当其冲的。首先就是节目现场也即演播室的装饰风格。《天天向上》栏目组将演播室改装成教室的样子，主背景是黑板和国旗，黑板两侧贴着“好好学习、天天向上”标语，通过这些视觉元素来强调“学习”概念。节目创办之初，各个主持人在节目初期亮相时都佩戴着大队长袖章，自我介绍必称“班长”、“副班长”、“学习委员”等。教室里甚至还有排排坐的学员，充分凸显了其“礼仪、公德”的教化主题。后期逐渐淡化了教室形式，但几个主持人各司其职的站位基本上还是遵循了前期确定的班内职位，大人扮小孩的做法又使得这一教化过程充满幽默成分。

除了对演播室和主持人的视觉造型设计，电视画面的视觉风格也是非常重要的。节目组利用偏黄调的复古画面来配合 “大师教礼仪”单元的年代感，强调节目的历史渊源。电视购物单元在画面上沿用电视购物典型版式并配合电视购物主持人特有的语调来进行解说，增强了节目的趣味性。主持人与嘉宾沟通时情绪表现强烈时，后期制作人员常借此在画面上加入卡通字母、漫画等视觉元素来赢取年轻观众的好感。节目进行过程中，也常穿插播放背景资料的视频和图片。利用电视多种传播符号并行的优势，节目组在视觉上将复古文化感与时尚现代感很好地结合了起来，再一次强化了节目的高端品味。

（五）背景音乐

除了以上提及元素之外，《天天向上》节目组在一些辅助性节目元素上也做了很多革新。在百度上搜索“天天向上插曲”，网页有910,000篇之多，超出另一档非音乐类节目却同样以以插曲引起众多观众注意的《足球之夜》的895,000篇[3]，可见该节目的插曲的确引起了多数观众的兴趣。

《天天向上》选用的音乐包罗万象，兼顾流行与经典。优美动听的背景音乐为节目增色不少。节目制作方根据情景的不同配置不同的特色音乐。节目开头的前奏选用的是日本偶像团队SMAP 的《Dear Woman》、主持人登台时配用的是少女歌手堀江由衣的《樱》，嘉宾亮相时出现的音乐是台湾歌手张惠妹的畅销单曲《火》，这些配乐由于出现频率高因而辨识度也较高，已经培养了观众的收听习惯。另外，影视作品的插曲也是经常选用的音乐，如电影《海角七号》插曲《1945》、《暮光之城》插曲《Supermassive Black Hole》、贫民窟的百万富翁片尾曲 《Jai Ho》都常常配合节目情绪而响起。除了热播影视剧插曲和偶像歌手的热门曲目，节目组还选择了一些民乐曲目，如后弦的《唐宋元明清》、林海的琵琶曲《欢沁》就经常作为“中华礼仪之美”单元的背景音乐出现。

除了这些使用频率较高的保留曲目，节目组为配合每期不同主题在背景音乐选择方面也是煞费苦心，力求听觉风格与视觉主题风格相符。如2009032期《天天向上》主推嘉宾为来自美国明尼苏达大学的拉拉队美少女，这个单元选用的背景音乐主要来自于美国青春电影《歌舞青春》的插曲如《Now or never》、《ALL for one》以及美国流行音乐巨星Michael Jackson的经典歌曲串烧如《Dangerous》、《Smooth Criminal》、《Billie Jean》等等。由此可见，节目组在背景音乐方面的策划思路不仅限于听觉美感，而是强调从音乐的出处到曲调的风格都要符合节目的视觉展现。

（六）节目推广

除了在节目制作上的独辟蹊径大大拓宽了常规电视脱口秀类型的制作形态之外，从这档节目的营销推广上我们也看到制作团队的变革思路。

从节目创办二年以来的发展路径，我们能看到节目组将《天天向上》视为一个可持续发展的媒介品牌的努力方向。2008年开播之初，制作团队借鉴《星球大战》系列电影的营销思路制作了节目前传，既起到了预热和宣传的作用，又进一步展露了节目制作的大格局、大视野。同时，节目组陆续推出了以季节为主题的季度宣传片和宣传照，视觉风格或复古或温馨或时尚，一度成为网络热门搜索。从制作节目前传、主题宣传片甚至启用NG花絮作为片尾，这些制作思路将节目的风格予以视觉化凸显，突破了电视节目制作的常规思维，也使电视节目的类型制作迈向了新的高度。对于电视节目的推广思路上来说，从电视到电影迈进的这一小步虽然并不大，但类似的媒体性质使得电影化的营销推广方式用在电视节目上并没有明显的水土不服，反而给观众留下了常和电影制作挂钩的精美、大气的好印象。

除了在电视上进行一些推广之外，节目组还利用新媒体开辟新阵地。新浪博客、百度贴吧、豆瓣小组都成为新的宣传和交流平台，实现信息的即时传递，成功地为节目宣传造势，并引导观众对节目提出意见和建议，形成一个良好的信息回馈渠道。

二、对娱乐环境的创新式培养

美国学者乔治格伯纳（G•Gerbner）创立的培养理论认为“电视在日常生活中居于中心地位，它培养受众的世界观”[3]，并且“娱乐内容最可能发生培养效果”[4]，这种喜闻乐见的形式长期地、潜移默化地制约着人们的现实价值观，因而有必要将其纳入健康有序的轨道。《天天向上》在形态设计上不拘一格，在文化格调上超越了简单娱乐思维，培养了更具文化判断力的观众品味。

以20100507期《天天向上》为例，我们看到整档节目中融汇了多种类型节目的元素。不仅在节目环节上整合了综艺节目中常见的歌唱、舞蹈、小品、走秀、脱口秀，同时在节目流程上同样结合了众多类型作品的典型元素。如片头的宣传片是常见于电影制作的思路，单元片头呈现的是大气而精美的纪录片，片尾却是主题MTV，超脱了综艺节目的常规制作思路，将不同的类型糅合在一起。

此外，风格鲜明的主持人在节目中也力求打破常规。在幽默的语言之下，一些较为敏感的现实问题时常被摆上台面讨论。如对待赞助商冠名这件事上，主持群不仅从来不回避甚至屡次主动提及。汪涵在某期节目中拖长语音将“特步”重点提示之后，又将“特步”重复三次，继而向观众示意“三次到了哦”引发观众善意笑声。节目摄像师、导演也常常被主持人挂在嘴边，甚至台领导也经常被主持人顺口提及，隔空对话。类似即兴的表演很多，远远超出 “舞台化”的娱乐风格。《天天向上》的创新尝试，逐渐改良了娱乐节目的制作环境，扭转了观众的惯性思维，成功得为娱乐节目开创了另一种可能性。

电视节目作为一种大众文化产物，我们最初视之为宣传道具，继而又视为商业产品。在这种观念下，节目的制作者和节目的接收者之间无法形成良好的良性互动。直到我们逐渐明白大众文化也可以有精神和使命感，因为“娱乐不仅仅是唱歌、跳舞、选秀和明星，汉唐乐府也是娱乐”[5]。《天天向上》节目组在提高内容的文化品质的前提下，融合各种类型典型元素的创新努力，不仅得到了市场的回报，赢得了良好的社会口碑，也得到了主流价值的认可，用广电总局领导的评价来说，这“应该是中国电视娱乐节目发展的方向与趋势”[6]。向前一小步，逐渐探索娱乐和文化的交叉点；再向前一小步，逐渐探索观众的兴趣点和主流价值观的交叉点，这样的电视娱乐节目才能得到长远的发展。

注释

[1]书玉.十一月五日的脱口秀［J］.读书，2003（02）

[2]同[1]

[3]百度搜索

[4]戴元光，金冠军.传播学通论［M］.上海：上海交通大学出版社，2000：391

[5]刘春，徐肪舟，胡智锋.2009，中国电视创新对话［J］.现代传播，2009（1）

电视节目类型研究论文 篇4

摘要

类型化电台在国外早已是一种成熟的广播模式，最早出现的类型化电台是在1959年的音乐台，美国人戈登.麦克兰顿创办的《流行40首》。而在中国，真正意义上的类型化电台出现在2002年，由中央人民广播电台推出的“音乐之声”。过去的广播都是版块模式，在特定的时间内为特定的群众设计一些特设的栏目，但是类型化电台却完全打破版块模式，从市场化的发展历程来看，类型化是媒体时代细分市场、细分受众的结果，以听众人群为出发点，只要打开广播，随时随地可以听到想要听到所需要的内容。本文主要讲述了类型化音乐电台节目主持人的语言风格，针对类型化电台节目的受众不同，主持人可能会变化自己的主持风格，并对具体的音乐类节目进行了分析。指出当前类型化电台节目的误区以及解决办法，提出节目未来的发展方向。

关键词：类型化电台；音乐节目；主持风格；受众

I

目录

摘要............................................................................................................................................I

一、类型化音乐电台概述.....................................................................................................1

（一）何为类型化电台.........................................................................................................1

（二）类型化电台音乐主持人的发展背景.........................................................................2

二、类型化音乐节目主持人语言风格研究...........................................................................2

（一）受众需求对主持风格的影响.....................................................................................3

（二）现今类型化音乐节目误区和解决方法.....................................................................4

三、案例分析...........................................................................................................................5

（一）江苏音乐台魅力897《城市乐游》（陆莹）............................................................5

（二）经典975邓煌《阳光倾城》.......................................................................................6

四、结论...................................................................................................................................7 参考文献...................................................................................................................................9

一、类型化音乐电台概述

（一）何为类型化电台

类型化电台是指针对特定地域、特定的人口学特征、听众的信息爱好,编排播出内容定位、风格特征专一的节目,以广播频率为单位而不是以节目为单位树立频率的整体形象,让听众想听什么内容,就打开什么频率,而不必在频率之间跳动寻找自己喜爱的节目。从广播市场化的发展历程来看,类型化是媒体时代细分市场、细分受众的结果，这一改革思路将使频率更为小型化、精干化。不同于专业化的是，类型化是以听众人群为出发点对市场进行细分，按照类型人群的需求、收听时间、接受方式进行多频率的交叉覆盖。

自上个世纪60年代开始至今，一些发达国家的电台已经在类型化之路上进行了一定的探索，有了比较成熟的经营理念和具体做法。在美国，最早出现的类型化电台是音乐台，当前的主要电台类型有新闻台(News), 谈话台(Talk)、体育台(Sports)、音乐台(Music)、民族台(Ethnic)等几个大类。类型化新闻台自70年代起被引入我国的台湾，至今也已经有了较长时期的成熟运作，新闻、体育、音乐、交通、儿童、宗教等类型电台划分清晰、针对性强，以人的价值观念和生活形态作区隔成为相对固定的受众群，是当前台湾广播发展的主导趋势。类型化电台作为一种成熟的广播模式在2002年被引入中国大陆地区，它淡化单个节目，凸现整个频率的面貌 ；听众不需要节目表，打开收音机随时可以收听品质相当的内容。在当前国内现有的电台中，较为知名的类型化广播是中央人民广播电台的音乐之声，经济之声等频道，其频率覆盖全国，实现了类型化广播对收听人群的区隔作用。其首先打破各类型广播以板块形式播出的形态，对类型化广播内容实现全天的统一风格呈现，针对不同的收听群体选择最适合的播放内容。

从某种角度来说，类型化的实质是广播节目内容一定程度上的专业化和运作上的格式化。它以特定内容、特定类型的节目形成电台的特色,抓住特定的目标听众，以格式化的运作大大节约了电台的经营成本；而且，恰当的节目类型聚合有利于听众群人口特征和广告主诉求目标的契合, 有利于广告的销售。它是广播行业规模发展到一定阶段，当广播频率数量达到相当的程度，综合性的定位造成众多传播服务内容过度挤压和重叠的一种矫正。以类型化音乐电台为例说明： 由于我国汽车工业的发展状况，以及音乐对受众的吸引程度，类型化音乐台就成为了一种成本低、操作简便的电台形式。类型化电台与传统电台模式的主要区别在于，类型化电台的所有节目都是围绕某一个受众群体的进行的，带有鲜明的类型特征，而这种鲜明的类型是由受众的需求决定的 ；从内容上说，类型化电台节目全部围绕类型受众进行设计，以满足其需求；在形式和风格上，所有节目都以统一的格式运作，节目与节目之间的区别不大，没有明显的节目个性，因此类型化电台作为一种鲜明的、对象性明确的电台模式被大众喜欢。

（二）类型化电台音乐主持人的发展背景

相较之于专业化电台中的局部思想，类型化广播更注重全局观，主持人的个性和个别栏目要让位于整个频率的形象规划。因此，类型化电台的主持人的主持风格往往都与节目的形式相匹配。但随着市场需求的变化，主持人的风格往往也会成为影响类型化电台受众的一个重要因素。

类型化音乐节目针对受众的不同，主持人的风格在整体方向的把握上可能会有相似的地方，但是要想形成类型化电台的一种鲜明的特色，对于主持人主持风格的养成同样有要求。这一点可以从中央人民广播电台音乐之声的发展看出。在成立之初，中央人民广播电台音乐之声打出“伴随性”收听的口号，并且开播不久即赢得了满堂喝彩，致使有些听众把音乐之声夸张地称为是“播歌的那个台”。讲求频率风格、频率气质、频率格调、频率样式，而不过分追求节目风格和主持人风格，虽然一度成为类型化音乐台标榜专业的特色，却也成为了进一步发展的桎梏。因此，今后在培养类型化电台主持人风格方面是我们需要研究的一个问题。对于类型化电台主持人自身来说，培养自身独特的主持风格不仅可以在节目之外为节目赢得更多的受众，同时也可以通过自我风格的养成让受众在享受节目带来的乐趣的同时感受主持人的幽默以及其独特的风格。

从上面的分析我们不难看出，类型化音乐节目电台主持人自我风格的形成不仅需要符合节目的特色，同时更要通过自己的探索和长期的实践形成具有自我独特风格主持特色，这不仅对于节目未来的发展具有好的影响，同时对于自身长远的发展也具有重要意义。

二、类型化音乐节目主持人语言风格研究

语言是主持人节目内容形式的重要载体，我们所接触的大量节目全都是以语言为主干，对于广播节目这种以传递声音为主的形式更是如此。广播节目主持人的语言特点和风格直接 影响到节目的受欢迎度，而实际由于类型化节目的制约以及对于主持人风格的忽略，在我们接触的广播节目中听到更多的是程式化的声音。对于一个好的广播节目主持人来说，应从口语化、意境美等多方面来形成属于自己的节目语言特色，乃至将所有精力投入到声音这种唯一有力的表达方式中。

对于主持人来说，广播语言不同于电视语言可以更加直观的向观众传达一些内容和思想。类型化音乐节目的广播语言主要是通过声音来传递给受众需要的信息，因此，不仅需要广播节目单的良好策划更需要个人风格鲜明的主持人作为传播的桥梁，赢得良好的口碑和更多的受众群体。

（一）受众需求对主持风格的影响

站在类型化音乐节目的受众角度看待问题，要能够充分理解广播的伴随性特征，从功能本位出发主持节目。相关的调查研究显示，85% 的听众表示在收听广播的同时还会做其他事情，包括开车、工作、学习以及其他休闲活动等。信息时代时间是最珍贵的，听众难以付出百分之百的精力来使用媒体，而广播较之于其他媒体的优势就在于便携性与伴随性，听众更多注重广播音乐的欣赏性或消遣性。在这里广播更类似于一部随时随地随意使用的随身听，而主持人的任务就是为受众提供能播放最合其品味的音乐。

作为类型化音乐节目的主持人要严格把握自己主持节目时说话的时间，以确保听众能够听完完整的音乐。音乐的表现力之所以相较于其他的表现形式更具有感染力，是因为它是时间性的，要在一定的过程中完成。同时，作为表现艺术的音乐，往往涵盖着情感，在播放音乐的过程中，能够调动听众的情绪来展开对于生活的想象。因此，从这个角度来说，主持人研严格控制自己的说话时间，保证受众对于音乐有足够的感性认识。

从这两个角度讲，对于类型化音乐节目的主持人要充分认识到这些问题，调整自己的主持风格，保证受众能够更好地对音乐索要传达的情感进行认知和解读。

类型化后的电台，主持人个性和节目特色不再鲜明，但频率特色加强。受众市场在各种新老媒体竞争中不断细分，聚合并满足具有同类需求的受众群体，是广播媒体生存的重要出路。对于主持人来说，要充分认识到这一点，并根据听众的特定需求聚合同类音乐。相比其他类型节目的主持人，类型化音乐节目的主持人不能把节目仅仅当作个性展示的平台，要尽早走出高高在上的状态，主动接受迎合受众的需求，配合频率整体形象的塑造，从心态和行 动上积极应对转变。

从受众的需求角度分析，类型化音乐节目的主持人在语言上最大的变化就是主持人语言量大大减少，以前在节目中所出现的音乐压播、混播现象基本消失。出现这种情况的根本原因在于受众对音乐的需求和音乐本身的特性。

从语言的质量上来说，类型化音乐节目的主持人由于说话时间上的限制，更需要抓住受众的心理以确保能在最短的时间内传达受众所需要的信息。主持人需要根据已有的听众数据，包括听众的人口特征、兴趣爱好、文化水平来决定音乐的解读角度与语言风格，从而契合特定听众群体的感受和喜好。如：流行音乐吸引的往往是年轻、时尚、前卫的听众群体，主持人的语言相应地要时尚、通俗，贴合这一群体的情感诉求。其次，对于音乐的介绍也不能仅仅从音乐的背景以及主持人的自我感受方面进行解读，它切入的角度必须是从音乐最具表现 力、最具审美或社会价值的部分出发，以期精辟地引领受众领略到音乐的精华。这就需要主持人对音乐有独特的情感认知和表达方式，只有这样才能在有限的表达时间里拓展个性空间、展示自己。

（二）现今类型化音乐节目误区和解决方法

在当前的类型化音乐节目中，不同于专业化电台中的局部思想，类型化广播更注重全局观，主持人的个性和个别栏目要让位于整个频率的形象规划。类型化后的电台，现代化传媒工具和广播系统的软件操作将扮演着重要角色，主持人的个性展示空间大为减小。甚至有媒介专家认为，一个电台只要一个人就可以开办。

由于我国类型化电台起步较晚，因此大部分的类型化电台发展并不成熟。很多宣称是类型化电台的节目实际上并没有完全的类型化，而且在当前的类型化电台中主要以新闻和音乐形式的类型化电台居多。类型化电台不仅在数量上无法与其他形式的电台相匹敌而且在当前发展的类型化节目中在内容上也有很少能做到真正的类型化。究其原因，虽然我国的类型化电台的工作者已经具有类型化的意识，但是由于从专业化到类型化不可避免的存在调整、过渡和适应。这就容易导致在这个期间的类型化的电台存在节目类型化不彻底难以满足受众需求的问题。另外一方面，在当前存在的类型化音乐电台中主持人的主持风格同样也成为影响类型化音乐节目的主要因素。一般的观念认为，类型化后的电台主持人扮演的角色无关紧要，只需要负责将节目内容串联起来就可以了，这种误区就导致当前很多类型化音乐节目主持人 存在主持风格单一，单纯的为了符合电台的特点而主持节目，没有考虑到主持风格在类型化后的音乐节目中同样重要，影响着受众的感受和节目的整体效果。因此，为了解决这些问题带来的影响，就要从电台和主持人两个方面同时考虑。

电台：对于类型化音乐节目来说，在安排符合节目特征音乐节目的同时更要在分析受众以及节目特点的基础上选择最适合的主持人来主持音乐节目。主持人作为传播信息的桥梁同样扮演着重要的角色。好的节目编制离不开主持人独特的风格作为支撑，如果说节目的编制相当于人的生命，那么主持人的主持风格就是相当于类型化音乐节目的灵魂。生命固然重要，但是灵魂才是主导生命很重要的方面。所以，对于类型化音乐节目来说要根据节目的特色以及受众的范围选择最适合的主持人来主持节目，增强节目的魅力赢得更多人的喜爱。节目主持人：节目主持人要在不断的主持中积累经验，在契合节目风格的同时形成自己独特的主持风格。在一些著名的类型化电台节目主持人的身上我们都会看到一个人独特的人格魅力离不开长期的自我修炼和积累。节目主持人要充分考虑受众的心理来迎合观众的需求，站在受众的角度看问题并分享自己的观点，只有这样才会增强受众对于节目的感知和认同感。

三、案例分析

在对类型化音乐节目的分析中发现，一个成功的类型化音乐电台除了根据市场调研歌曲收听量科学合理编排音乐和明确的理念定位之外，还有尤为重要的一方面就是拥有融合个性的主持人。下面是对两档类型化音乐节目及其主持人主持风格的分析：

（一）江苏音乐台魅力897《城市乐游》（陆莹）

江苏音乐台魅力897，是一家充满城市活力、以年轻人为主要对象、引导时尚为品牌核心的热门金曲类型音乐台（Hot Adult Contemporary）。目前覆盖南京、镇江、扬州、马鞍山、芜湖及周边区域。拥有《早安897》（谢阳）、《音乐晚报》（王丹）、《城市乐游》（陆莹）、《897爱情海》（张琳）、《897娱乐报》（美美）等一批魅力品牌节目。电台以“音乐只为你，魅力897”作为推广语，由曹格、尚雯婕、徐佳莹、MIC、郭书瑶、Sigma、曾昱嘉、Olivia等台歌小天王（后）演唱台歌。下面是对《城市乐游》主持人陆莹主持风格的一些分析：（1）了解受众需求；这是作为主持人需要具备的一种很重要的品质，作为以年轻人为主要受众群体的音乐节目——《城市乐游》不仅以它的音乐吸引了特定类型的受众群体，同时 主持人的主持风格的把握也很到位，这不仅需要主持人基本的素质作为支撑同时更需要长期的锻炼形成自己的独特风格。作为这档音乐节目的主持人，陆莹在本科期间学习的并不是播音主持行业，之所以能够进入到电台成为DJ完全是机缘巧合。他本身作为一位新潮的年轻人不仅具有自身的独特风格同时更能将这种风格通过广播传递给更多的人。大家都知道，年轻人喜欢新鲜、刺激的事物，因此敢于尝试生活的各种可能成为他们对待生活的态度。陆莹之所以赢得了那么多听众的喜欢，不仅是因为他能够准确的把握受众的心理，同时在我看来更多的是一种思想上的共鸣。综上所述，对于类型化音乐节目这种特殊的传播方式主持人的作用其实并没有被弱化反而在一定程度上增加了节目的魅力。因此，更好地了解受众的需求对于类型化音乐节目主持人来说是一个长期积累和探索的过程。

（2）不断地进行自我充电；《城市乐游》每天的播出时间是17:00—19:00，在这长达两个小时的时间内，主持人向观众传递信息的内容就显得尤为重要。相比于其他形式的传播形式，广播这种媒介的主持人可能需要更多的语言魅力，因为受众只能是通过声音的内容来获取信息。用陆莹自己的观点来说，对于播音主持能力的培养就是通过长时间不断的练习来不断的完善自身。主持人是一个涉猎面要求比较宽的职业，每天吐出去的字句很容易超过自己吸收的内容，所以不断的学习，加上每天不懈的练习是必做的功课，在练习的过程中技巧自然会得到完善和提升。最大的挑战是明确和树立自己独特的风格，解决的办法同样也只有多学，多练，多观察，时间久了，自然会发现自己擅长和应该坚持的是什么。对于类型化音乐节目的主持人来说，可能保持短时间内的“电力“还比较容易，但长时间重复的节目类型势必是对自身能力以及知识获取能力的一个考验。为了避免这一现象，就要在平时的生活中多听，多看，多感受新鲜事物，从每一件你遇到的新鲜事物中获取灵感和能量，以便能在做节目的时候摆脱困倦，唤醒激情。

正是因为这种长时间经验的积累以及自我的不断修缮和调整，让受众在每次听节目的过程中都会在同一种主持风格的形式下获取不一样的信息，增强自身对于节目的认知度以及认同感。与此同时，从主持人的角度来说在建立自己独特风格的同时也完善了自我的修养并赢得了更多人的喜欢。

（二）经典975邓煌《阳光倾城》

江苏经典流行音乐台是江苏省第一家类型化的成人抒情风格音乐电台，目前覆盖南京、苏州、徐州、扬州、镇江及安徽部分城市。电台采用大版块节目区隔收听时段，启用气质DJ群，以流畅的音乐编排塑造陪伴性的收听氛围。节目音乐素材以中外经典怀旧歌曲为主，以此唤起听众的美好回忆。电台拥有《阳光倾城》（邓煌）、《赫伯湾音乐时间》（海燕）、《天天点播》（谢阳）、《蓝色音乐田》（刘伟）等众多品牌节目，歌手周华健为电台创作并演唱台歌：“流动的光阴，冲不淡记忆的声音”。下面是对《阳光倾城》的节目主持人邓煌的主持风格的分析：

（1）独特的人格魅力；《阳光倾城》是一档清晨6:00-9:00时段的经典音乐节目，第一次听到《阳光倾城》的时候就被主持人清新、明快的主持风格所吸引，因为从她的声音可以感受到阳光的味道。不管外面是风雨或是阴云，她欢快积极地主持人风格感染着每一个听众，播撒着千万缕阳光。她那富有亲和力的播报、积极阳光的状态、知性智慧的言语，善解人意的性格，自然熨帖美不胜收。清晨广播节目是一天全新的开始，因此，它可能影响着很多受众的心理。邓煌在自己长期的主持中，形成了自身的独特风格。她将广播作为自己人生的幸福，正如她自己所说的那样：“人生中如果有一件事，既是爱好，又能够成为自己的职业，这便是幸福人生的重要元素之一了。幸运的是，我抓住了我的幸福——我深爱的广播事业。”也正是因为如此，邓煌的《阳光倾城》成为全城幸福家庭清晨的首选广播节目，她在自己的节目不断的传递正能量为千万的城市人送去清晨最温暖的阳光，感受人生的智慧、领悟生命的意义。

（2）契合节目的风格和受众的心理；《阳光倾城》是一档清晨的音乐节目，对于传递信息与能量的节目来说，需要更多的是一种宁静、自然的状态。主持人邓煌的主持风格知性、智慧，带着一种成熟、安静的美丽，这种风格非常符合节目的特征。清晨是一天的开始，广播作为信息传递的平台可能因为自己信息的传递为受众带来更多真实的感受。之所以这么多人喜欢《阳光倾城》正是因为节目的编排风格清新、明快，在音乐播放的同时能够及时的为受众传递生活方面的信息。邓煌在主持中能够流畅的表达对于歌曲的认知并自然的切入到歌曲之中，这种直接简单的方式赢得了更多的受众加上节目的独特风格成为江苏广播节目中的一道风景线。

四、结论

随着人们对于生活质量需求的不断提高以及类型化音乐节目的不断发展，在社会形势不 断趋于多元化的形势下，未来的类型化音乐节目必将朝着更加多元化和细化的方向发展。各种风格迥异的类型化节目在未来电台的发展中必将会不断的细化，这就需要类型化音乐电台在编制自己节目的时候充分调查受众群体并了解他们的需求，选择适合特定群体的类型化音乐节目。在主持人的选择上面，类型化音乐节目要根据节目的特征选择契合度最高的主持人来主持节目以便能够增加节目的认同感。从主持人自身来说，要根据节目的需求发展自身的风格，在主持过程中做到节目风格和自我风格的完美融合为受众传递更需要的信息。

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云南地震类型分区特征研究 篇5

对云南地震序列和强震震源机制的分析与研究表明,云南地区具有较明显的地震类型分区特征.总体上云南全区地震断层以走向滑动为主,地震序列以主余震型为主.考虑到非走滑地震断层和非主余震型地震序列所占的比例,可以将云南地区划分为4个具有不同特点的分区:滇中(A1)走滑-主余震型区、滇西北(A2)斜滑-震群型区、滇西(B1)走滑-双震型区和滇西南(B2)准走滑-主余震型区.

作 者：皇甫岗 秦嘉政 李忠华 邬成栋 Huang Fugang Qin Jiazheng Li Zhonghua Wu Chengdong 作者单位：皇甫岗,Huang Fugang(中国合肥,230026,中国科学技术大学地球和空间科学学院;中国昆明,650224,云南省地震局)

秦嘉政,李忠华,邬成栋,Qin Jiazheng,Li Zhonghua,Wu Chengdong(中国昆明,650224,云南省地震局)

电视节目类型研究论文 篇6

我们不得不注意到, 近几年, 电视新闻节目不约而同把目光投向了主持人的打造上, 过去千人一面的“新闻联播式”播报不复存在, 各地新闻节目都期望依靠主持人的独特个性魅力来吸引观众, 期望“一样的新闻内容, 不一样的表达”。

走向一:电视新闻节目主持人评论“深度化”

新闻节目主持人结合新闻, 采取灵活多样的形式发表评论, 既可以代表媒体对重大新闻事件进行评论分析, 也可以针对某一事件有感而发, 随时插入一两句富有哲理或幽默机敏的即席评论, 对新闻起到了画龙点睛的作用, 也拉进了与观众的距离, 使得电视节目与观众之间产生共鸣, 从而使受众从中得到启发和理解。黑龙江卫视《新华视点》主持人孙智华, 机智、幽默又兼具锋利的新闻点评, 就为节目增色不少。例如2011年7月21日, 赖昌星即将被加拿大遣送回国, 各新闻节目纷纷报道。当晚的《新华视点》播出这条新闻之后, 孙智华作点评说:“老赖啊, 赶紧回来吧, 别总赖在别人家了, 欠下的债总是要还的!”短短一句点评, 既很锋利, 又很有女性的委婉特质, 尽得其妙, 令人过目难忘。

走向二:电视新闻节目主持人理念“民生化”

近年来, 电视新闻节目不再是单一的对党中央的事件进行播报, 不再单一的进行“上情下达”的宣传任务, 电视新闻节目的视角也开始转向民生, 越来越多的新闻栏目做到了“下情上传”。与此同时, 电视新闻节目主持人开始以大众朋友的身份为观众提供服务, 使传播的内容更加亲切可信, 千方百计营造“自己人”效果。主持人在主持节目中, 不再是一味地机械呆板地读稿子, 而是叙述自己的所见所闻所思, 语言表达方式生动形象, 语气亲切, 从而使受众增强了对传播内容的真实感和认同感, 增强了传播效果, 给观众留下了深刻的印象。比如, 黑龙江电视台都市频道《新闻夜航》的主持人小翟、景昕的播报风格都是这种放低姿态的说新闻。不是要播报新闻, 而是要跟百姓“分享”身边发生的大事小情, 所以一如既往地受到观众欢迎。

走向三:电视新闻节目主持人素质“复合化”

如今, 各台新闻直播类节目, 随时插入突发事件、现场连线越来越普遍。由于此类新闻, 一般都播出的比较随机, 从而对新闻节目主持人直播现场驾驭能力的要求也越来越高。主持人绝对不能只会播报, 他要会“问”、擅“思”。主持人要随着直播连线的深入, 随时向前方记者提问。要在播出的时候将自己独特的思维贯穿其中, 与前方记者建立良好的、和谐的沟通, 使观众在有效时间内尽可能获得更多信息。凤凰卫视每年有突发事件的现场直播150场左右, 这样的常态化练兵, 使每一位主持人都具备了独当一面的综合素质。

走向四:电视新闻节目主持人主持“个性化”

现在越来越多的新闻节目主持人正在朝着主持“个性化”的方向发展。这种“个性”与“真实”并不冲突。主持人通过自身的个人魅力, 把党和政府要传达的内容形象化、情感化、生活化、人格化。主持人与观众心贴心, 面对面地交流。主持人通过最熟悉的表达方式, 运用自己的音、像等特色去展现个性, 只有个性鲜明, 独具魅力的主持人才能脱颖而出, 成为被观众注意和选择的对象。《南京零距离》总制片人张建赓就曾这样评价“光头主持”孟非:“《南京零距离》选择了堪称另类的主持人, 他的个性不光是在形象上‘光头’, 更在于其主持的独特风格, 即平和中不失刚性, 幽默中包含冷峻。”可以说, 主持人的个性风格魅力并不是只追求表面功夫, 靠外在的“光头”或“京腔”或几个招牌式的动作就能实现的。由于主持人是栏目和受众之间的桥梁, 是信息的直接传递者和体现者, 因此主持人就成了一个栏目最直接的名片, 而个性化的主持人也以其特殊的感染力和影响力, 吸引受众, 发挥社会影响。主持人的“个性化”是传媒激烈竞争的背景下, 传播的主流趋势和必然走向。

走向五:电视新闻节目主持人格调“娱乐化”