郭敬明的经典语句（精选8篇）
⊙ 天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤。。。。
⊙我总是意犹未尽地想起你，这是最残酷也最温柔的囚禁吗?
⊙ 我的眼泪流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。
⊙ 那时候我只是一个每天都抱着一堆书在图书管和宿舍之间来回穿梭的人。
⊙ 我站在天堂向你伏身凝望，就像你凝望我一样略带忧伤。
⊙ 出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。
⊙ 我想和林岚结婚的时候我已经长大了，不再是现在这样一个自闭而不爱说话的大孩子，我会穿整齐的白色西装，开着最好的汽车去接她，在她家门口。我要让所有的`人都看到她的幸福。
⊙ 我喜欢站在爱一片山崖上看着匍匐在自己脚下的一副一副奢侈明亮的青春泪流满面
⊙ 全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。
关键词：郭敬明,小说,语言风格
一、郭敬明文学作品的艺术特色
(一) 以言情为主基调, 以轻柔婉约为特色
纵观郭敬明的作品, 言情深深地植入其中, 《夏至未至》中傅小司与立夏之间的情爱描写的细腻生动, 郭敬明以极具才气的诗意手法以及唯美的爱情故事将这部作品呈现在读者面前, 字里行间不失柔美婉约之气, 而此等柔婉的写作风格也恰到好处的服务于言情小说, 塑造的是一种青春时期清新、宁静的爱。《左手倒影右手年华》被作者自称为是一部关于青春校园散文作品, 但是却在郭敬明收放自如、尽情挥洒的笔下成就了依然极富柔情的言情作品, 青春时代的清澈内心与纯洁爱恋。甚至是玄幻小说《幻城》也一样是能够在叙事、描写等段落的字里行间找到柔和的文笔特点的。像这样的文风多被评判为矫情、做作, 郭敬明心思之细腻把每一处伤感、每一处难过都用他极具柔情的手法渲染的非常鲜明。
因而, 也有不少人批他的作品是矫揉造作、无病呻吟。可是对于一个作家来说, 文字就是就是表达他们内心世界的语言, 正是因为郭敬明毫无保留地把自己青春时代的那些年华光影中, 自己的真心所想、所感毫无保留地展现给读者, 才能引发年轻读者的共鸣, 当今时代, 许多中学生都是面临着很多压力的, 但又由于多种原因而无法排解, 因此, 一旦看到了这种细腻柔婉的言情作品时会很快就爱上的。这就像现在很多年轻孩子同样喜欢许嵩、汪苏泷、徐良等同样被批为矫情的歌手一样, 其原因想必是如出一辙。况且每个人生于世有不同的性格特点, 作家同样有各自风格迥异的写作特色, 而郭敬明这种所谓的“矫情”写法亦不能一味地被唾弃与否定, 因为它的存在是合理的, 是受欢迎的。
(二) 强烈的视觉轰击和华丽的词藻堆砌
所谓华丽的词藻, 即修饰文词的典故或华丽的词语等, 多用于骈文等赋体文章中以增强意境的婉约之感, 又或依靠堆砌大量的华丽辞藻来吟咏奢侈的高端生活或自身的情感, 这样的写法相较之求真务实的手法更容易在第一时间吸引读者眼球。郭敬明巧妙地运用各种华丽的语言为自己的小说制造了一种华美的视话效果, 读读者造成了强大的视觉冲击, 这种艺术手法可以轻松的营造一种置身于云端的氛围, 使读者在初涉其文时更多的是注意这种舒适感和对美好的享受, 以此增强其文学作品的吸引力。
当今时代背景下, 许多青年喜欢文字, 热爱文字, 仅仅是为了从中找到一种可以宣泄自己情绪的突破点, 能够在虚幻的文字世界满足自己内心的空虚感, 因此, 大多偏爱选用华美的语言。郭敬明的写作特色则刚好符合其喜好, 大部分的文学作品中都不乏大量堆砌的华美词藻或是营造某种华丽的视觉效果。广受青年朋友喜爱的《小时代》在文字上还是朴实无华的, 可是在人物刻画、奢侈品介绍、场景描写以及生活环境的勾勒中依然流露出了上层人士生活中的华丽场面, 使读者在自己的脑海中不自禁的展现出一幅富丽堂皇的画面。
另外, 他的玄幻小说《爵迹》以及《幻城》的语言描写已经在华丽词藻中达到了登峰造极的程度。由于小说中所有内容完全是作者天马行空的想象, 因此对于人物的相貌、服饰、性格特征以及场景的描写都是用大量的华丽词藻堆砌而成。然而, 由于受众面之广, 人们对其这种艺术表达手法褒贬不一。有人称, 华丽的词藻刚好可以衬托出郭敬明独有的文学作品风格, 刚好合适 ;另有人称, 所谓“天然去雕饰, 清水出芙蓉。”文学作品语言干瘪, 味同嚼蜡, 当然不行, 但银样镴枪头也未必见得好, 最好是银样银枪头。披文以入情, 情动而辞发, 过多的华丽辞藻反而让人觉得矫揉造作。而且, 就郭敬明的众多作品来看, 他的华丽辞藻非但多而且不免千篇一律, 这样, 对人物形象的塑造或多或少会有所混淆, 使人物形象模糊, 不鲜明, 除了主要人物之外, 很难清楚记得其他的人物特征。
二、郭敬明文学作品的消费者情感倾向性
(一) 满足消费者的“配方”化的情感生产方式
在中国当下的“消费”需求下, 消费逐渐形成了一种富有价值取向的社会思潮。其中“配方”化就是消费主义文艺的主要文化模式之一。在郭敬明的文学作品中所体现的“配方”化情感生产方式主要体现为怀旧及三角恋情导致的分崩离析的故事发展情节。
《幻城》的整篇叙事基本采用倒叙的形式, 以回忆的形式让行文过程中笼罩了怀旧的伤感基调, 又如《夏至未至》中无论是朋友、同窗、夕阳还是街边泛着光影的香樟树, 无一不展现了旧日里的丝丝回忆, 伤感、惆怅却又不失温暖、欢乐, 泛黄的回忆总能更是能够让读者轻易地走进文中, 深入的体会其中情感, 唤起自己内心的回忆, 产生强烈的共鸣, 进而产生一种购买欲。另外, 郭敬明在对兄弟姐妹及朋友之情的描写上也是极具杀伤力的。《幻城》中幻雪帝国的小皇子樱空释为了让哥哥卡索——国的王得到自由、幸福而杀了许多的占星师, 同时, 卡索为了弟弟能够复活而不惜一切代价去找传说中的隐莲, 此兄弟之情深感染了无数读者。《小时代》中, 顾里、林萧、南湘、唐宛如四个女孩间分久必合、合久必分的友情让人爱恨交织, 而《梦里花落知多少》中微微、闻靖、林岚这三个女孩的友情与境遇同《小时代》堪称如出一辙, 最终都以三角恋情的出现使友情产生了裂痕。
由此, 兄弟姐妹之间的感情深厚、彼此爱护使读者羡慕非常, 而多年密友却因为三角恋情的出现而分崩离析又让人无比惋惜与同情, 这样的感情纠葛使消费者产生强烈的将此书据为己有以供仔细品读的愿望。
(二) 制造噱头
无论是怀旧还是“配方”的其他模式都是通过对消费者的内在心里进行感染而制造噱头则是从感官上满足消费者的欲望。在郭敬明的文学作品中所体现的噱头主要为性和死亡。虽说对于文学作品中出现性的话题是不被认可的, 但是市场调研证明, 带有性这一噱头的文学作品广受读者欢迎, 因此“80后”的文学作品在此方面做了一定的调整, 虽不至露骨但却仍有一定描写, 像是《小时代》中对人性感美丽的描写就颇多, 而且其中也不乏一些类似于乱伦、同性恋等“重口味”的描写。而谈到死亡这一噱头让许多人都心头一颤, 在郭敬明的文学作品中《悲伤逆流成河》是最具这一特点的, 人死、心死、冰冷、灰暗狠狠地抨击着读者的内心, 鲜血是刺眼的视觉效果塑造, 小说中人物易瑶的自杀鲜血横流, 强烈地刺激着读者的内心。虽然, 对于广大青少年的文学作品来讲更应该宣传积极向上、正能量的一面, 但是郭敬明的作品中大肆的渲染这种悲观的、消极的情绪很难不让人往可以制造噱头的角度上想。
(三) 夸张的奢侈欲
当今社会趋势所致, 更多的人满足于奢侈的消费以彰显自身的形象地位, 以价格衡量商品质量的观点越来越多, 由于郭敬明自小的家庭背景影响以及他个人也是一个成功的商业人士, 他的文字里更多的影射的是上层社会的奢侈、高贵之风, 《小时代》夸张的奢侈品牌、奢侈生活的描写无处不在, 那种由金钱堆积而成的风雅生活被加以夸张的手法描写得淋漓尽致。然而, 在当今社会这个物欲横流的时代, 这种写法却巧妙的融合其中, 看不出一点偏颇, 以文学作品巧妙的迎合当今时代背景是作家巧妙的创作手段。虽然会招致部分人的批判, 但同时, 也有部分人以辨证的眼光审视这个时代、审度这部作品。
参考文献
[1]王浩.郭敬明文学作品写作风格研究[J].艺术科技, 2013 (9)
[2]全仕霞.郭敬明小说叙事方法[J].北方文学, 2012
共同怀抱着午后重返图书馆的计划，我们先后躺好。但我的大脑由于思考的惯性，无法松弛。我总想读点什么，于是点开朋友圈，发现了那项测试。它由十六句先未标明出处的句子组成。你的任务是判断哪句是卡夫卡写的，哪句是郭敬明写的，目的是检测你对卡夫卡—或者对郭敬明—是不是真爱。说到真爱，我条件反射地推醒女友。她把头搭到了我的手臂上。你可曾听过男性气概这玩意儿？它是后天习得的。就我而言，它是我从女友那儿习得的：从她的嘴里、眼神或目光里，现在是从她给我施力的下巴那儿。她知道我从高中起就爱读卡夫卡，但她不知道我第一次去布拉格旅游，刚出火车站，激动得眼里差点滚出泪来。现在，我可不能流露出半点犹豫，必须马上开始这场智力和尊严的游戏。
“我所做出的成绩，无一不是孤独的成果—卡夫卡！”“我们疯狂地迷恋文字带来的温暖感觉，就如同孔雀迷恋自己的羽毛。假如有天我们没有了文字，那我们就彻彻底底地死掉了—郭敬明！”“心脏是一座有两间卧室的房子。一间住着痛苦，另一间住着欢乐—卡夫卡呀！”
一开始，我顶着压力和困意，从容不迫。
“妈的，错了！”
“噢，妈的，错了！”
“噢！”
请原谅！刚才仿佛是布考斯基将我一把推开，写下了上面那几句。十六句下来，结果让我难受。对于一个未来要以研究卡夫卡为营生的人来说，在这里透露他的成绩无疑是危险的，虽然你们根据上文能轻松判断出他至少答错了两道题。成绩除我以外，只有女友知道，单为保守这秘密，就得照顾她一辈子。
我俩心照不宣地重新躺下。女友成眠，但我没有。我四肢平放地想了很多事。我不想说思考。我不爱思考，没人爱，我不爱思考不仅是因为怕麻烦，还因为怕痛—写上一天论文，我的脚底板能痛上一晚。但那项测试让我不得不想了点儿事，因为它损害了我的男性气概，包括虚荣心。我想了些可以拿来做博士论文题目的事，比如：雅俗文学的划分有最终依据吗？如果有，它会随时间改变吗？在我们这个时代，为了向卡夫卡致敬，有人会写出《海边的卡夫卡》，同理，等我们的时代消退，会有人写一部《空中的郭敬明》致敬吗？文学品位有高下之分吗？怎么判断作品的好坏？如果无法判断出好和更好，那是不是至少要确立判断坏作品的标准呢？因为文学品位的差异绝不同于对萝卜和青菜的爱，它包含了更多的社会附加值。抽象地说品位无高下，也许并不难，但一旦结合了具体人物，事态就会变沉重，何况这项测试摆出了两个在价值领域如此趋异的身份认同：卡夫卡作为大师，作为经典，作为形容词的词根（kafkaesk）；郭敬明……呃，还是作为郭敬明吧。
我认为，抒情是使这项测试成为可能的重要因素之一。我们通常的观点是，一位优秀的作家会持有冷静的头脑，藉此对世界作具有内在逻辑的描述；他的话作为精神食粮是有机的，健康的。行文太过煽情，容易招致逻辑的缺失。在德语国家，对雅俗的讨论兴起于十八世纪末，连歌德、席勒等经典作家都卷入到了这场论争中。席勒在《论激情》中早有规定，那些仅仅取悦或折磨感官的东西，是与艺术不相往来的。对写作中的过度抒情，我们会称之为“抒情病”。如果你不承认它是一种病，只能让情况变得更糟—那你就是在无病呻吟。有人说早期的郭敬明矫情，无病呻吟，现在看来，卡夫卡写的一些话也要被归为呻吟范畴了。但卡夫卡的确有病。他患有肺结核。
后来，在看了许知远的思考后，我想通了一点。许知远也参加了这项测试，面对无法充分区别卡夫卡和郭敬明的事实，他认为是时代使然。“或许按照我们时代的精神状况，他们没区别。”是时代使然吗？是精神作怪吗？事实不过是，在无知之幕前，我把若干卡夫卡写的句子判给了郭敬明，而句子怎么可能是衡量一个作家的意义的基本单位呢？我们读的是句子，但最终评的是作品。这种实证主义式的还原给我带来了巨大的快感，还有宽慰。回头一想，刚才慌乱中的强辩，恰恰说明我的雅俗观是多么根深蒂固。这项测试利用和嘲弄的就是它。我会去想象经典作家的每一句话，都带着深刻的个人烙印。把一个经典作家和通俗作家放在一起，他们作品里的每一个成分都能像油和水一样彼此分离。但这可能吗？一个真球迷，是会观看九十分钟或者更长的现场比赛，还是第二天坐在电视机前看球赛集锦？
接下来，我有了更大的发现。我发现，我的错判绝大部分来源于《卡夫卡谈话录》。
“每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面。” —《卡夫卡谈话录》
“这不是城市，这是时间大洋裂开的洋底，布满了梦幻和热情的乱石堆。在这里很有趣，但人们慢慢地透不过气来，和所有潜水者一样，我不得不上来，否则血液就会突进肝脏。” —《卡夫卡谈话录》
“我们生活在一个恶的时代。现在没有一样东西是名符其实的。”—《卡夫卡日记》测试给出的出处有误，其实这句话也出自《卡夫卡谈话录》。
也就是说，这些话并不是卡夫卡写的，而是他说的。
《卡夫卡谈话录》是我的青春期读物，作者是古斯塔夫·雅诺施。大多数卡夫卡迷可能都不太清楚此人的生平。他一九○三
年出生在南斯拉夫的马尔堡—对，这个世界上有很多叫马尔堡的地方，三岁随父母来到布拉格，二战时曾申请加入亲纳粹组织，但因交不起会费被拒，后来在俱乐部里弹钢琴，写过类似“你也可以弹爵士”之类的音乐教程，算是个音乐家。二战结束后曾参与安全情报工作，因政治斗争还坐过牢。《卡夫卡谈话录》是他出狱后用德语写作的，一九五一年初版，一九六八年再版时（雅诺施亦卒于此年）又扩充了一些谈话内容。这本书被翻译成多国语言，畅销全球，它的中文版有三种，分别是《卡夫卡对我说》《卡夫卡口述》《卡夫卡谈话录》，均由赵登荣教授根据原书的第二版译出。《卡夫卡对我说》是书的原名，其实从内容上看，一个更加鸡汤式的名字（例如《和卡夫卡散步》）也是合理的，因为它大多记叙的是雅诺施和卡夫卡的散步对话。雅诺施的父亲是卡夫卡的单位同事。当时雅诺施还是个十七岁的小男孩，完全没料到他之后的生活会如此混乱。
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既然是转述他人之言，那么问题就来了：它可信吗？这本书的真实性得到了马克斯·勃罗德（缔造卡夫卡的人）和卡夫卡最后一位爱人朵拉·第阿芒的肯定，前者把雅诺施的记录和艾克曼的《歌德谈话录》相提并论。罗兰·巴特在《摄影纵横谈》、德勒兹和迦塔利在《卡夫卡—为弱势文学而作》中都未加批判地引用过雅诺施的记录。雅诺施为两版撰写了前言。前言好玩之处在于，他非常不动声色地回答了一些潜在的怀疑（需要仔细读才能读出来），但相比正文部分的稳定流畅，他的这番回答闪烁迂回，前后不一。比如有人会问，散步的事情都过去四分之一个世纪了，卡夫卡的原话你还记得清吗？针对这个潜在问题，雅诺施在初版的前言中声称，卡夫卡去世两年后（也就是1926年），就有出版人请他写点纪念卡夫卡的文字，于是他通过整理当年的日记本，写出了一份誊清稿，交予出版商，但最终未能成书。从《谈话录》正文可知，那个日记本应该是“一个黑皮笔记本，上面写着《经验集》”。二战后，他着手写《谈话录》时，幸运地找到了这份誊清稿的草稿。但在一九六八年版的前言里，他说的并非是誊清稿的草稿，而是誊清稿本身。它一直被放在书柜里。他请人打了一式三份，其中一份寄给了勃罗德。同时，扮演原始资料角色的也不再是日记本，而是一本叫“思想库”的灰色笔记本。“思想库”是他的好词好句本，或者用他繁复的德语描述—“储存了引语、诗歌、小块剪报、文学计划和奇思妙想、轶事、小故事”的本子。这些东西的出处他一概略而不记。现在，他的《谈话录》的基础并非日记本，而是好词好句本，这也等于暗示了自己记录的真实性是没有保障的。至于第一版前言中所提到的日记本，他的回答是，坐牢时被老婆烧掉了。
艾克曼写的《歌德谈话录》，每篇上来就标明年月日，而雅诺施的记录却没有。但有意思的是，正文中本就不多的时间描述几乎每一个都会降低他的可信度。比如，雅诺施在开头称自己于一九二○年三月底通过父亲引见，结识了卡夫卡。之后他说：“第一次和弗朗茨·卡夫卡会面后大约过了三星期，我第一次和他散步。”假如初见果真发生在一九二○年三月底，那第一次散步就不可能是在三周后，因为卡夫卡有不在场证明—一九二○年四月到七月初，卡夫卡不在布拉格，而在疗养院。再比如，雅诺施称“一九二一年五月我写了一首十四行诗，发表在路德维希·文德尔主编的《波西米亚日报》的星期日副刊上。卡夫卡就此机会对我说……”停！这也是不可能的，因为一九二一年整个五月卡夫卡都不在布拉格，而在疗养院。
雅诺施结识的卡夫卡，是健康急剧下行的卡夫卡。他与卡夫卡的散步往来最多持续到一九二三年中，之后卡夫卡搬去了柏林，但极有可能他与卡夫卡的交往最多就到一九二二年七月一日为止，之后卡夫卡就退休了，雅诺施谈何去办公室找卡夫卡散步？那么，在他们交往的二十七个月里，卡夫卡有十三个月不在布拉格。雅诺施一九六八年的《谈话录》记载了近两百条谈话记录，也就是说，他几乎每隔一天就要去卡夫卡办公室约他下班散步，这谈何容易！
不妨再看看勃罗德的认证。雅诺施把《谈话录》寄给过勃罗德。勃罗德在《卡夫卡传》中给出的说法是，雅诺施的手稿姗姗来迟，当时他工作繁忙，是他的秘书、从未见过卡夫卡的埃斯特霍夫小姐先读的手稿，后者告诉他这是一部非常宝贵的作品。再后来，后者成了他的老婆，她的名声很臭，因为在勃罗德去世后，她霸占着卡夫卡的手稿，还几度把手稿拿出去卖钱。勃罗德对雅诺施的肯定隔了这么一层介质，总显得不那么纯粹。秘书与老板之间互为主宾的复杂关系，是不是应该想想《广告狂人》了。
所以，暂时的结论是：《卡夫卡谈话录》中所谓卡夫卡说的话难逃荒腔走板之嫌，我的错判因此情有可原。
但是，求真并不应该成为一种排他性活动。也就是说，不能因为《卡夫卡谈话录》的失真就不去读它。相反，《卡夫卡谈话录》除了前言外，是大有看头的。首先是文笔好—“先把文章写好看，其他的管他妈”。雅诺施的文笔杂糅着他那个时代流行的表现主义和新写实主义风格，透过它，我们还能看到电子时代前对诗人淳朴的崇拜和浓烈的爱。这种爱是超越性别的。艾克曼在《歌德谈话录》甫一开篇就记录了他在第一次和歌德见面时“碰到了歌德的膝盖”的兴奋。对于雅诺施来说，卡夫卡并非“抽象的、超人的文学现象”，而是“一种深刻体验的、因而又完全是现实的私人宗教的偶像”。在他记叙和卡夫卡最后一别的场景中，卡夫卡用手轻轻抚摩了他的左脸颊。“‘再见，古斯蒂！’说完，他转过身，走进房子黑暗的玻璃门。我还感觉到他手指尖的温柔的触摸，但是我后背一阵战栗，突然打起喷嚏来，仿佛我感冒了一样，我慢慢举步，跨过老城环形道，走向黑暗的艾森胡同，我的下巴一直在微微颤抖。”
文学中包含了知识。我们可以从雅诺施的书里学到做人的点滴道理，比如最重要的一条—尽量不要给他人添麻烦。从上文可见，雅诺施经常跑去见卡夫卡，向来以敏感著称的卡夫卡竟然不以为扰，最后还跟他依依惜别。真是这样吗？《谈话录》刚出版时，卡夫卡致密伦娜的信还没出版，这些信直到一九五二年才和世人见面，在那里，我们可以读到卡夫卡抱怨雅诺施是个老不走开、讨人厌的男孩。所以，雅诺施在一九六八年不得不加补了点内容，检讨自己当时的不成熟。卡夫卡真是个教养良好的资产阶级大男孩。
如果这时我还不让我的女友说话，女性主义者就要骂我男性沙文主义猪了。所以，就在这时，女友对我说：“你知道吗？关于心脏的那句话也出自《卡夫卡谈话录》。原文是：卡夫卡和我常常一起开怀大笑，倘若可以把这种笑叫作大笑的话。我没有记住声音，只记得他用以表达他的愉快的姿态。有一次我看见他这种姿势，给他讲了我不知在什么地方读到的中国小故事。‘心脏是一座有两间卧室的房子。一间住着痛苦，另一间住着欢乐。’”
“所以，我又要被扣分了？”
“没错，因为那句话不是卡夫卡说的，而是出自郭敬明和我们共同的祖先之口。”
天哪，她什么时候醒来了？
2、要怎么回忆呢，那些已经很久没有想起的事情。那些安静地躺在浮草上沉默不语的表情。
3、我的第六个愿望就是;想和你作一辈子的朋友。
4、本以为念念不忘的东西却在我们念念不忘的过程中被遗忘。
5、我们一直在寻觅。寻觅，哪个我们都有的结局。
6、每当我看天的时候我就不喜欢在说话，每当我说话的时候却不敢在看天。
7、也许心还会常常怀念的，想想每天都可以看到你的快乐时光，在没有你的地方我还是离开那关于你的消息……
8、你笑一次我可以高兴好几次，可看你哭一次，我就难过了好几年。
9、记忆的花瓣随着时光流逝到下一个时机的春天，漫天的花瓣失去了原由的鲜艳色彩。看到的却上一悲伤的纹路，带着沧桑岁月留下的印记。说是苦痛的投影，记录是那上世纪的心酸历程。
10、凡世的喧嚣的明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。
11、看着别人的故事，流着自己的眼泪。
12、一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费劲心机，想要忘记的事情真的就这么忘记了。
13、伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。
14、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福?
15、我们微笑着说;我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。
16、我想知道这些仓皇南飞的大雁带走了谁的思念。
17、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
18、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。
19、曾经一直想让别人知道自己的心情，那些沉重，那些无法讲述的悲伤和苍凉。可是，我要如何在浅薄的纸上为你画出我所有的命轮?我要如何让你明白?
20、如果有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
21、每个人都会成长，只是看那些成长的风雨什么时候到来而已。
22、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首来时的路我不但的回首。
23、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墙上刻下一张脸一张微笑着忧伤着凝望我的脸，我们微笑着说。
24、爱那么短，遗忘那么长。
25、青春是道明媚的忧伤。
26、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。
27、习惯难受，习惯思念，习惯等你，可是却一直没有习惯看不到你。
28、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
29、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。
30、不知不觉，我以泪流满面。
31、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的寂寞的森林。
32、小A说;让我死吧让爱情留下，而我要说;让爱死吧我要卑贱的活着!
33、破牛仔裤怎么和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏。
34、有些事情还没讲完那就算了吧。每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
35、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹;躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
36、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
37、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。
38、那些最终会让你陷进去的，一开始总是美好。
39、你给我一滴泪，我就看到了你心中所有的海洋。
40、坚硬的城市里没有柔软的爱情，生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。
41、要有多坚强，才敢念念不忘。
42、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。
43、风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
44、我站在人群里，伤心的感觉如同灭顶，我的眼泪大颗大颗地滴下来，滴在他们牵手走过的红毯上。
45、你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
46、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你!
47、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。
48、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
49、红莲即将绽放，双星终会汇聚，命运的转轮已经开始，请您耐心地等待。
3、离开后，别说祝我幸福，你有什么资格祝我幸福？
4、如果有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。
5、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。
6、看着别人的故事，流着自己的眼泪。
7、本以为念念不忘的东西却在我们念念不忘的过程中被遗忘。
8、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
9、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
10、我不在乎你对我的不在乎。
11、青春是一道明媚的忧伤。
12、彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。
13、可能是我的性格过于消极吧，只要是那些忧伤而凄美的，我都喜欢。
14、如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部损落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。
15、我的第六个愿望就是；想和你作一辈子的朋友。
16、一个人，一座城，一生心疼。
17、在一群羊在草地上吃草，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只羊显得特别孤独。
18、我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。
19、如果等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年，抑或一生！
有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的32 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。
歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.34 也许就像人说的那样,人往往能集注痛苦,因为痛苦比快乐更为深刻。--《爱与痛的边缘》 35 其实人是很容易妥协的,有时甚至不用压力。--《爱与痛的边缘》
紧握在手里的幸福应该是简单而透明的,就像两只大雁,依偎在一起飞过天空,那么简单，那么快乐。--《爱与痛的边缘》
谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。
这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化
总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话
遗忘, 是我们不可更改的宿命, 所有的一切都像是没有对齐的图纸, 从前的一切回不到过去 ,就这样慢慢延伸 ,一点一点的错开来, 也许, 错开了的东西, 我们真的应该遗忘了 41 什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
记忆想是倒在掌心的水 不论你摊开还是紧握 终究还是会从指缝中 一滴一滴 流淌干净。
简单一些,再简单一些,这就是生活。--《左手倒影右手年华》
身边的位置就那么多,自己能给的就那么多,这个狭小的圈子里有人要进来,就有人不得不离开。--《左手倒影右手年华》
歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.47 总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.48 我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去.49 如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.50 感情对每个人都是一样的。遇到真正喜欢的人，谁敢说自己不在乎?可是不喜欢就是不喜欢了，强求也是没有用。
你爱的，爱你的，一生一世，纠纠缠缠，怎么可以分得清？ 52 不管如何受伤，我们还是要在爱情里一往无前。
人生聚散无常，谁也不知道下一秒钟会发生什么样的事情，所以我的原则就是遇到自己喜欢的，决54 不放手，决不错过，决不让自己后悔！55 爱情是很无聊。无聊它也是爱情。
友情其实和爱情一样，很多的时候，距离才可以让彼此更懂得彼此。57 爱情还有个磨合的过程。这个过程很美妙，要学会享受。
当爱情已经渐渐地不可阻挡地淡去，谁还会在乎曾经爱过的人被一首伤心的情歌伤得不能动弹？谁还会站在原地，不离不弃？ 59 有些人是一直会刻在生命里的，哪怕忘记了他的声音忘记了他的笑容忘记了他的脸,可是每次想起他,那种感受,却永远不会变--《梦里花落知多少》
如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.61 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。
躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。
不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。65 我的记忆是不是活在长街的那头,而我的年轮却死在了长街的这头 , 66 喜欢文字的人都是不快乐的
朋友总是为你挡风遮雪,如果你在远处承受着风霜,而我无能为力,我也会祈祷，让那些风霜,降临在我的身上--《梦里花落知多少》
68.我就是那么地热爱绝望
69.我在天堂向你俯身凝望 就像你凝望我一样略带忧伤
我在九泉向你抬头仰望 就像你站在旷野之上
仰望你曾经圣洁的理想
总有一天我会回来
带回满身木棉与紫荆的清香
带回我们闪闪亮亮的时光
然后告诉你
我已找到天堂
70.我不寂寞,我只是一个人而已 ,我的世界有我一个人就好,已经足够热闹
年轮的磨损中，沉淀了悲喜，却浮上了一层唤不回的感伤 72 他们说骑上马背就可以开始流浪
我仰起天真的脸
旋转过一天的木马停在原地
于是我就以为周游了地球
其实世界像个华丽的玻璃瓶
装满了自欺欺人的幸福
这些幸福
我们习惯把它们叫做糖果
木马先生你肯定见过很多孩子的梦想和幸福吧
每天早晨游乐场的大门打开
每天黄昏游乐场的人群散去
成群结队的幸福快乐游园
我本来想对你微笑感谢
可是看到你原地不动
我怎么就突然伤心地想哭呢
73.他也很温柔,他也很体贴,他也会在我生病的时候买药给我.可是他永远都给不了我你曾经给我的那些色彩。
有时候觉得你太过自私，带我看过了那么美好的风景，却又中途离开.而我以后的路途，从此变得没有了任何可以超越从前的惊奇。
当你真正爱一样东西时，你会发现语言是多么的脆弱和无力.文字与感觉永远有隔阂。
时间没有等我.是你,忘了带我走。--《梦里花落知多少》
77.那些我们以为发生过的事，其实从来就没发生过;那些我们以为爱过的人，却永远地爱着我们
我像是个孤单的木偶，失去了和我形影不离的另一个木偶，从此不会表演不会动，被人遗弃在角落里落满灰尘，在孤单中绝望，在绝望中悲伤，然后继续不停地，想念你...79 你随便的说,我却认真的难过
80.天空的飞鸟,是你的寂寞比我多,还是我的孤单比你多.剩下的时光,你陪我,好不好.这样你不寂寞,我也不会孤单.81 沉默的浮云,是你的难过比我多,还是我的隐忍比你多.以后的路程,忘记我,好不好.这样你不难过，我也忘记了回忆.82 那个男孩，教会我成长;那个女孩，教会我爱.他们曾经出现在我的生命里，然后又消失不见。可是我不相信他们是天使，他们是世间最普通的男孩和女孩，所以我就一直这么站在香樟树下等待着，因为我相信，他们总有一天会回来，回来找我教会我更多的事… 那些曾经出现在你生命中后来又消失的人，他们都是天使，带给你幸福，或者教会你懂得更多的道理.83 当潮水涌上年代久远的堤岸，夏天连接了下一个夏天，你，什么样？
当大雨席卷烈日当头的村落，夏天淹没了下一个夏天，你，什么样？
我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟, 惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤
你唱了,笑了,离开了.我听了,哭了,留下了.86 生活,就是他妈的一场戏.比电视剧都让人跌破眼睛。--《梦里花落知多少》
生活就是这样,永远占领着绝对领导地位.当无数的傻子高呼着自己控制了生活自己掌握了命运,却没有看到生活站在更高的苍穹之上,露出讥笑嘲讽的面容。--《梦里花落知多少》 88.如果记忆像钢铁般坚固
那我该微笑
还是哭泣
如果钢铁像记忆般腐浊
那这是欢城
还是废墟
总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.1 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋 如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉.那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林 在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞 每当我看天的时候 我就不喜欢再说话 每当我说话的时候 我却不敢再看天 我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑 曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤…… 风吹起如花般破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为我命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。躲在某一时间，想念一段时光的掌纹；躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。有些事情还没讲完那就算了吧.每个人都是一个国王,在自己的世界里纵横跋扈,你不要听我的,但你也不要让我听你的.我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墙上刻下一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望我的脸 我们微笑着说 我们 停留在 时光的 原处 其实 早已被洪流 无声地 卷走 有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩，游荡到天光，游荡到天光却还不肯回来 你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨.总有一天我会从你身边默默地走开,不带任何声响.我错过了很多,我总是一个人难过.我就像现在一样看着你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟着你开心也跟着你难过,只是我一直站在现在而你却永远停留过去.如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首.我忘记了哪年哪月的哪一天 我在哪面墙上刻下了一张脸 一张微笑着 忧伤着 凝望着我的脸 那些刻在椅背后的爱情
会不会像水泥地上的花朵 开出地老天荒的 没有风的森林
不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。
当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。
遗忘 是我们不可更改的宿命 所有的一切都像是没有对齐的图纸 从前的一切回不到过去 就这样慢慢延伸 一点一点的错开来 也许 错开了的东西 我们真的应该遗忘了 34 什么叫快乐？就是掩饰自己的悲伤对每个人微笑。
坚硬的城市里没有柔软的爱情 生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬
记忆想是倒在掌心的水 不论你摊开还是紧握 终究还是会从指缝中 一滴一滴 流淌干净。
谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂.我回过头去看自己成长的道路，一天一天地观望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到无数的人群从我身边面无表情地走过，偶尔有人停下来对我微笑，灿若桃花。我知道这些停留下来的人终究会成为我生命中的温暖，看到他们，我会想起不离不弃。
这个城市没有草长莺飞的传说,它永远活在现实里面,快速的鼓点,匆忙的身影,麻木的眼神,虚假的笑容,而我正在被同化
总有一天都会面目全非,时光没有教会我任何东西,却教会了我不要轻易去相信神话
风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。
离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了
伤口就像我一样，是个倔强的孩子，不肯愈合，因为内心是温暖潮湿的地方，适合任何东西生长。
因为我知道你是个容易担心的小孩，所以我将线交你手中却也不敢飞得太远。不管我随着风飞翔到云间我都希望你能看见，就算我偶尔会贪玩了迷了路也知道你在等我
主流文学期刊《收获》在其长篇小说专号 (2010春夏卷) 上全文刊发郭敬明最新长篇小说《爵迹》。消息一出, 立即有读者表示不满, 认为这个曾发表过余华、贾平凹、宗璞等名家力作的杂志有失慎重。有读者认为, 《收获》原本是份严肃的文学刊物, 发表作品的门槛也很高, 此次刊登一个80后作家的玄幻作品, 与《收获》发表纯文学的定位不符。有人认为, 郭敬明的写作功力根本不能和《收获》之前发表过作品的一些作家相提并论。还有读者分析说, 20万字的《爵迹》在《收获》刊发, 只能拿到1.6万元稿费, 郭敬明是冲着《收获》的知名度和美誉度来的, 目的是给自己镀金。《收获》执行主编程永新解释说:“文学有其弹性和包容度, 它的边界也在不断变化中。郭敬明的作品有其独特的价值, 它有一种时尚的气息与独特的经验, 这对于杂志来说是一种必要的色彩。发表并不意味着肯定, 只是给读者提供新的角度。况且, 长篇专号只是《收获》的增刊。”《爵迹》讲的是, 从小生活在福泽镇的麒零对神秘的魂术世界非常好奇, 但他不过是乡村驿站里打杂的小厮, 直到一群魂术师为共同的目标———魂兽“冰貉”来到小镇。杂志同期还刊发了两篇对《爵迹》的评论文章。
究竟这个“青春文学教主”缘何在“纷繁跌宕”的出版市场长盛不衰?“郭敬明现象”又何以愈演愈烈?我们不妨以“存在就是合理”的角度来思考一番。
Today, we meet China’s highest earning author for the past two years. In that time, he’s made a 1)staggering three-and-a-half million dollars. But his work has been attacked for being too commercial and 2)narcissistic, the very criticism targeted at China’s younger generation.
Reporter: Guo Jingming is a different kind of writer. For a start, he’s the man singing this love song, which he penned himself. This author is a celebrity, more of a pop idol than a writer. He poses for 3)pinups, drives a Cadillac and sometimes takes bodyguards to book signings to protect him from the 4)devotions of his young female fans. When asked about his runaway success, he paints himself as the voice of a generation.
Guo: (Through Translator) Before me, Chinese authors were pretty old. And today’s young people don’t understand life depicted by older authors. So they like my work because it’s by a writer their age, about stuff very close to their lives.
Reporter: In person, Guo is a 5’1” 5)androgynous sprite, sitting on a white fur couch in his office, his dyed chestnut locks tucked into a black Gucci cap, his white jeans cinched with a Hermes belt.
His latest book—his seventh—Tiny Times is 6)smattered with mentions of Louis Vuitton, Dior and Gucci. The book describes the lives and loves of four female university students—The Devil Wears Prada meets Sex and the City.
Guo says that going from the southwestern city of Chongqing to university in Shanghai and realizing he was poorer than the others was a formative experience.
Guo: (Through Translator) If you’re the poorest out of all your friends, you don’t have a sense of freedom. You think a lot about the pressures of life. China’s young people nowadays are divided quite obviously into different classes. Some people are very rich, some are average.
Reporter: Money is unashamedly king in Guo’s world. Betrayal of love for money is a theme of Tiny Times, which is 7)subtitled “Dirty Secrets Make Friends.” He says later novels in the five-part series will chart how materialism destroys idealism. But he admits he doesn’t write to educate or influence readers.
With his disregard for politics and his 8)headlong embrace of 9)commercialism, he’s the new face of the establishment. At just 23, he made news as the youngest-ever member of China’s Writers Association. He has a position at a state-run publishing house, and he runs his own 10)biweekly magazine, Top Novel, where he’s 11)serializing the sequel to Tiny Times.
Each magazine sells half a million copies. On top of that, he’s a judge for a talent contest for young writers, run with Penguin publishing house. Penguin’s general manager in Beijing, Jo Lusby, says his 12)preoccupations are typical of young authors.
Jo Lusby: It’s about me, my girlfriend, my boyfriend, my school, my parents, my life, where am I going, where am I heading. It’s very personal. They’re not sitting down, tackling China. And to be honest, I think if they did, they probably wouldn’t be successful, because they don’t have the13)perspective.
Reporter: Quite simply, his is the first generation in Chinese history to have the luxury of selfishness. It’s a luxury Guo Jingming is capitalizing on in every sense of the word. He has no problem 14)commodifying himself. In fact, he’s determined to do just that. That is clear when he talks about his blog. He’s posted poetry and pictures of himself—sometimes bare-chested, sometimes snuggled up in bed, always looking soulful. But he’s 15)cutting back on blogging to build brand value.
Guo: (Through Translator) I still publish my picture and writings in my magazine. That way, they translate into value. On my blog, they were free. In the magazines, they become product. I haven’t stopped building my brand. I just don’t want to give away product to consumers.
Reporter: He’s also branched out into film. He wrote the screenplay for The Promise, a big budget film which tanked at the box office. His 16)prolific output has led to rumors of ghostwriters, which he denies.
But he has been found guilty of 17)plagiarism. In 2004, a court found Guo Jingming’s novel Never Flowers in Never Land shared 12 major plot elements and 57 similarities with a book by an author called Zhuang Yu. He paid out $24,000 in damages, but wouldn’t apologize. Today, he refuses to talk about the case.
He’s determined to stick to the positive, a trait echoed in his work and his view of his country.
Guo: (Through Translator) I really like my country, and I’m honored to be Chinese. I don’t really criticize society. I want to display the beautiful and bright side of society. I may touch on the negative side, but that’s not my focus. I want to express what people cherish about society.
Reporter: Critics say he 18)epitomizes the blind narcissism of China’s youth. He doesn’t shy away from this, admitting all his characters are inspired by traits of his own personality.
The search for the ultimate 19)validation—love—runs through Tiny Times. But Guo Jingming smiles when asked about his own love life. “I don’t have time for that,” he says. “My priority is my career.”
今天,我们要与过去两年中国收入最高的作家见面。那时,他赚了350万美元,这令人惊讶不已。但他的作品一直为人诟病,称其过于商业化和自恋,而这种批评直指中国的年轻一代。
记者:郭敬明是个与众不同的作家。刚刚开始的这一段,就是他自填自唱的情歌。这位作家是位名人——更像个流行偶像而不是作家。他为挂历海报摆姿势拍照,开一辆凯迪拉克,有时会在新书签售会上带上保镖以免受到狂热的年轻女粉丝的伤害。在谈到这种唾手可得的成功时,他将自己描述为一代人的声音。
郭:(通过翻译)可能在我之前,中国的作家都比较大年纪。今天的年轻人不明白那些年纪大的作家所描绘的生活。因此他们喜欢我的作品,因为这些作品的作者跟他们年龄相仿,而描述的东西也与他们的生活紧密相连。
记者:眼前的郭敬明,是个5尺1寸(约1.55米)、亦男亦女的“小精灵”,坐在他办公室一张白色皮沙发上,他那头染成栗子色的头发藏在黑色的古驰鸭舌帽里,白色的牛仔裤上系着一根爱马仕皮带。
他的新书——第七本——《小时代》或多或少地提及到路易·威登、迪奥和古驰。这本书描写的是四个女大学生的生活和爱情——是《时尚女魔头》和《欲望都市》的混合版。
郭敬明说,从西南城市重庆到上海上大学以及明白自己比其他人穷是一种成长体验。
郭:(通过翻译)一下子变成所有朋友群体里面可能最穷的一个人,你就没有一种自由的感觉。你会觉得很有生活压力。今天,中国的年轻人阶级分化很明显。有些人很有钱,有些则是很一般。
记者:在郭敬明的世界里,金钱为王,这一点也不可耻。为钱出卖爱情是《小时代》的一个主题,这本书还有一个副标题“肮脏的秘密造就朋友”。他说这部共有5集的系列小说后面几本会揭示物质主义如何摧毁理想主义。但他承认,他的写作目的并不是教育或者影响读者。
因为他对政治漠不关心,一头扎进商业主义,这让他成为了体制里的新面孔。23岁时,他成为中国作协最年轻的会员,这一时成为了新闻。他在一家国营出版社任职,并且经营一本自己的半月刊《最小说》,他在这本小说里连载了《小时代》。
每本《最小说》都能卖出50万本。除此之外,他是一个挖掘年轻作家的才艺比赛的评判,这个比赛由企鹅出版社举办。企鹅出版社的北京总经理周海伦说,他的关注点在年轻作家当中十分典型。
周海伦:都是关于“我”,我的女友,我的男友,我的学校,我的父母,我的生活,我要去何处,我要去何方。非常个人的问题。他们不是坐下来,解决中国的问题。坦白地说,我想就算他们有那么做,他们也不可能成功,因为他们没有这样的眼界。
记者:很简单,他的一代是中国历史上第一代可以享受“自私”这种奢侈的一代。从任何一方面来说,郭敬明正在利用这种奢侈来获益。他要营销自己完全不存在问题。事实上,他就打算这么做。在谈到自己的博客时,这种意图很明显。他在上面贴上自己的照片和诗歌,照片里他时而赤裸上身,时而偎依在床上,看上去总是情深款款。但为了建立品牌价值,他已经减少了写博客。
郭:(通过翻译)我杂志上依然在登自己的照片,依然在登自己的文字作品。这样,它们就会转化为价值。放在我博客上的话,它们就都是免费的。在这些杂志里,它们转化成了产品。我不曾停止树立自己的品牌。我只是不想向消费者派送我的产品。
记者:他还拓展到电影领域。他为电影《无极》写了剧本——《无极》是一部大投资的电影,但是票房惨败。他作品的大量推出惹来了流言四起,认为他请枪手代写,但他否认了这一点。
不过,他曾被判剽窃罪成立。2004年,法院裁定郭敬明的小说《梦里花落知多少》与一名叫庄羽的作者写的一本书有12处主要情节相同,有57处一般情节和语句等相似。他付出了两万四千美元的赔偿金,但拒绝道歉。今天,他拒绝谈论此事。
他决心朝积极方面发展,这种显著特征反映在他作品及其对祖国看法上。
郭:(通过翻译)我很喜欢我的国家,我也为自己是中国人而感到光荣。我没有真的在批判社会。我想展示社会美好、光明的一面。我或者会触及消极的一面,但那不是我的关注点。我想表达人们所珍惜的关于这个社会的东西。
记者:有批评指,他是中国年轻人盲目自恋的缩影。他没有回避这一点,并承认他写的所有角色都是受他自己性格中的某些特点启发而来的。
对爱情的最终验证贯穿于整部《小时代》。但在问及他爱情生活方面的问题时,郭敬明却笑了起来。他说:“我没有时间谈恋爱。我现在最重视的是事业。”
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