描写江景的诗词（精选10篇）
长江悲已滞，万里念将归。以下是“江景的诗词”，希望给大家带来帮助!
1、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
2、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
3、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
4、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开，天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》
5、过江千尺浪，入竹万竿斜。——李峤《风》
6、欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。——杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》
7、今年冷落江南夜，心事有谁知。——萨都剌《小阑干·去年人在凤凰池》
8、若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
9、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
10、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
11、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
12、荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。——孟浩然《送杜十四之江南》
13、一朵江梅春带雪。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
14、小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
15、不尽长江滚滚流。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
16、家临九江水，来去九江侧。——崔颢《长干行·家临九江水》
17、梦入江南烟水路。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》
18、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
19、日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。——严维《丹阳送韦参军》
20、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——李白《登金陵凤凰台》
21、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》
22、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
23、家在梦中何日到，春来江上几人还?川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。——卢纶《长安春望》
24、江南好，风景旧曾谙。——白居易《忆江南词三首》
25、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇·感兴》
26、潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——张祜《题金陵渡》
27、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
28、扁舟一棹归何处?家在江南黄叶村。——苏轼《书李世南所画秋景》
29、人人尽说江南好，游人只合江南老。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
30、满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞?从今别却江南路，化作啼鹃带血归。——文天祥《金陵驿二首·其一》
31、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》
32、能不忆江南?江南忆，最忆是杭州。——白居易《忆江南词三首》
33、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。——杜甫《赠花卿》
34、长江悲已滞，万里念将归。——王勃《山中》
35、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句·其二》
36、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
37、渡江天马南来，几人真是经纶手。——辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》
38、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》
39、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
40、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
41、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。——杜甫《宿府》
42、天边树若荠，江畔舟如月。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
43、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》
44、落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。——杜牧《遣怀》
45、寂寂离亭掩，江山此夜寒。——王勃《江亭夜月送别二首》
46、千里澄江似练，翠峰如簇。——王安石《桂枝香·登临送目》
47、指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。——《沁园春·长沙》
48、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。——孟浩然《夜归鹿门山歌》
49、报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
50、扁舟去作江南客，旅雁孤云。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》
51、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
52、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时?——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
53、天涯也有江南信。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
54、未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》
55、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
56、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
57、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。——徐再思《水仙子·夜雨》
58、千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。——刘禹锡《西塞山怀古》
59、旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。——卢纶《晚次鄂州》
60、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
61、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
62、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》
63、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其一》
64、江山如画，一时多少豪杰。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
65、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》
66、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
67、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
68、昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
69、江静潮初落，林昏瘴不开。——宋之问《题大庾岭北驿》
70、青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
71、澄江平少岸，幽树晚多花。——杜甫《水槛遣心二首》
72、茫茫江汉上，日暮欲何之。——刘长卿《送李中丞之襄州》
73、忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听!烟敛云收，依约是湘灵。——苏轼《江神子·江景》
具体运用哪些方法进行心理描写呢?
一.直抒胸臆
古典诗词是很讲究含蓄、曲折的, 但也不排斥直抒。有时人物内心的情感激越如江河奔腾, 瀑布直泻, 不可遏止, 因而表达得也较直率。
如吕布中的[采桑子]:
“恨君不似江楼月, 南北东西。南北东西, 只有相随无别离。恨君却似江楼月, 暂满还亏。暂满还亏, 待得团圆是几时?”
既恨君像月, 又恨君不像月, 矛盾的说法却表达了同一种心理———内心的怨恨、遗憾和渴望。全词像一段低沉、郁闷的内心独白, 发自肺腑, 令人同情。
这类词有许多, 如顾瓊的[诉衷情]中的女子, 夜深人单, 孤苦之情难排, 想到自己苦恋, 对方却不知如何消闲, 末尾迸出一句:“换我心, 为你心, 始知相忆深!”她多么希望自己也能被对方如此地思恋, 词中的感情倾诉, 限于篇幅, 大多是一句两句, 凝炼而又深沉, 份量如锤, 灼人如火。
二.言近旨远
与那些较为单纯、质朴的内心倾诉略有不同, 有些词虽然也用直率真切的语言, 但揭示的却是一种更为曲折复杂, 甚至矛盾的内心感情。表现为若隐若现, 微妙回旋。
晏殊[踏莎行]“碧海无波, 瑶台有路, 思量便合双飞去。当时轻别意中人, 山长水远知何处?绮席凝尘, 香闺掩雾, 红笺小字凭谁附?高楼目尽欲黄昏, 梧桐树上潇潇雨。”
前几句写出一种典型的微妙心理———人大都是在美物失去以后才知其可贵, 当时没有珍惜这份情谊, 轻易离别意中人而未“双飞去”, 如今远别千里, 欲归无路, 才感到深深婉惜。然而现在后悔有什么用呢?寄书无凭, 只有看尽黄昏, 复听夜雨了。
词人大多写相别之悲, 怀念之苦, 但也写重逢之喜悦的。晏几道[鹧鸪天]的下片是这样刻画相逢时的心理的:“从别后, 忆相逢。几回魂梦与君同。今霄剩把银缸照, 犹恐相逢似梦中。”由于相思常念, 虽经多次在梦中相见, 今天夜里是真的见面了, 却反而疑惑起来, 以为又在梦中, 只好把银灯举着照了又照, 才放下心来。以前以梦为真, 今天却将真疑梦, 此种久盼成疑的心理写得十分细腻曲折, 真切感人。
三.情景交融
古典诗词描写人物心理, 更多的则是用较含蓄曲折的手法。沈祥龙在《论词随笔》中言:“诗有赋、比、兴, 词则比、兴多于赋。或借景以引其情, 兴;或借物以寓其意, 比也。盖心中幽约怨悱, 不能直言, 必低徊要眇以出之, 而后可感动人。”景物描写在词的心理刻画中占着极重要的位置。
在古典诗词中的彩色世界里, 人与大自然是融为一体的。心与物, 情与景, 彼此渗透, 互相映衬, 几乎大部分词都含有景物描写。然而单纯描写景物的词并不多, 所谓“一切景语皆情语”, 词人写景都是有所蓄意, 有所用心的。
以景衬情。以周围的景致气氛衬托人物的内心感情。李煜[清平引]“别来春半, 触目愁肠断。砌下落梅如雪乱, 拂了一身还满。”以落梅烘托作者的心情撩乱和摆脱不掉的愁思, 同时又表明他站在梅树下凝神已久。写得不露痕迹, 又非常传神。
以乐景写哀, 则哀更切, 制造同人物心境不相协调的气氛, 更能突出人物心理。如史祖达的[双双燕]:
“过春社了, 席帘幕中间, 去年尘冷。差池欲往, 试入旧巢相并。还相雕梁藻井, 又软语商量不定。飘然快拂花捎, 翠尾分开红影。芳经, 芹泥雨润。爱贴也争飞, 竞夸轻俊。红楼归晚, 看足柳昏花瞑。应自栖香正稳, 便忘了天涯芳纹。愁损翠黛双蛾, 日日画阑独凭。”
作者以十分细腻之笔, 写出双燕的自由飞翔, 相亲相爱的美满生活, 强烈地反衬出闺中人的寂寞愁苦、孤独凄凉的心境和等待爱人的焦虑心情。
由景生情:一幅破败凄凉之景, 在一个内心愁苦忧郁的人眼里, 自然像一条引线般地抽出了人物心中的愁绪。柳永[卜算子慢]上片:
“江枫渐老, 汀惠半凋, 满目败红衰翠。楚客登临, 正是暮秋天气。引疏砧, 继续残阳里。对晚景, 伤怀念远, 新愁旧恨相继。”
在暮秋时候, 残照之中, 眼见败红衰翠, 耳闻砧杵之声, 怎能不勾起对远人的怀念, 对晚境的伤感, 怎能不旧恨未了, 新愁又添呢?
当然, 在不同的心情下, 景致又变得不同了。如陆游的[秋波媚]:
“秋到边城角声哀, 烽火照高台, 悲歌击筑, 凭高酹酒, 此兴悠哉!多情谁似南山月, 特地暮云开。灞桥烟柳, 曲江池馆, 应待人来。”
陆游此时正在南郑任四川宣抚使司干办公事兼检法官, 正积极向宣抚使王炎献策, 筹划收复长安。踌躇满志, 号致悠扬, 在这种心理状态下便感到那南山月也特别多情, 特地为他破云而出, 那灞桥曲江 (代指长安城) 也似乎在静静等待着宋军的到来了。
四.由表及里
人的行动既然受着心理的支配, 人的外在表现和心理便密切联系着。因此, 有些心理描写并不是直接从人物的心理活动去写, 而是从人物的语言、动作、表情去写。让你感觉到或猜到人物内心深处的思想感情, 这是一种给人更大想象余地、更富有张力的心理描写。美国作家海明威曾说:小说应该写得有立体感, 而且要像一座冰山, 你只能看到浮在水面上的一小半, 但却能推知水下的冰山有多大。古典诗词中不少作品就达到这样的功力。
如纳兰容若[减字木兰花]:
“相逢不语, 一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮, 斜溜须鬟心双凤翘。待将低唤, 直为凝情恐人见。欲诉幽怀, 转过回阑叩玉钗。”
作者抓住人物极其细微的举动和表情的变化, 含蓄地表现出年青恋人无法言传的心境, 它使人感到, 在这一对恋人之间, 有着一道无形的墙壁, 在绵绵的情意中, 掺杂着一丝苦涩的滋味。人物虽没有一句话, 但你能感到他们内心中翻腾着千言万语, 全部曲折与悲切也正是因为他们无法说出一句表达心情的话。
五.托物咏怀
有些思想感情和心理活动, 作者不便直接说出, 常借咏物而托之。写物是虚, 实为“夫子自道”。
如贺铸[踏莎行]:
“杨柳回塘, 鸳鸯别浦, 绿萍涨断蓬舟路。断无蜂蝶慕幽香, 红衣脱尽芳心苦。返照迎潮, 行雨带雨, 依依似与骚人语:当年不肯嫁东风, 无端却度秋风误。”
这首词明咏荷花, 暗以自比。以蓬舟之不来由于绿萍之断路, 比喻自己之遭冷落由于无人汲引。以蜂蝶不知幽香之可爱, 比喻自己的品德才气完全不被人欣赏。因此只能自开自满, 芳心独苦。郁闷不平之情使作者借着荷花之口直接倾出内心的感叹, 在这感叹之中隐藏着作者的矛盾心理以及潦倒悲哀和不平。晏几道的“朝落暮开空自计, 竟无人解芳心苦”也是借咏荷花诉说自己苦闷、孤独和抑制不住的渴望。
这样的例子还很多, 如苏轼[水龙吟]借写柳絮刻划了一个女了的伤感和幽怨, 刘克庄[卜算子]借写落花曲折表现了作者的一种受压抑的心理。
六.梦境幻觉
把梦境写到古代诗词里, 已有很长的历史了。注重于描摹人的内心情感的古代诗词作家们早已不把眼光只局限在白日的情形了。夜晚是人的思想最活跃的时刻, 而在梦的世界里, 人的内心、思想得以最自由、最无拘束地活动。日有所思, 夜有所梦。梦是心理的形象化的体现, 是现实生活一种折光的反映。
“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面, 鬃如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗, 正梳妆;相顾无言, 惟有泪千行。料得年年断肠处, 明月夜, 短松冈。”
这是苏轼的一首怀念妻子的记梦词。上片写出梦前的复杂心理, “不思量, 自难忘”, 这六字看去平淡, 却含意深挚, 如果说天天思量反而不真实了, 只有潜意识地不思而思, 才见真正的深入内里的思念。死别十年, 可叹无处话凄凉, “纵使相逢应不识”, 幻想相见, 但又否定了幻想, 只有托梦了。下片接着出现梦境, 梦境写得真实而又朦胧, 简炼而又深沉, 了了数语, 然而作者对亡妻的思念和感情却渗纸而出。情感的流露显得疏淡而深远, 颇合中年人的心理特征。
以上概括的几种手法并不是孤立的。在一首词中, 常常是兼用各种手法表达人物内心。
如冯延巳的[鹊踏枝]:
“几日行云何处去?忘却归来, 不道春将暮。百草千万寒食路, 香车系在谁家树?”
泪眼倚楼频独语, 双燕来时, 陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮, 悠悠梦里无寻处。”
见到行云联想到丈夫, 第一句是内心对丈夫疑问和埋怨:他这几天到哪去了呢?竟不顾春天快要过去, 总是忘记归来。第二句是她的想象, 丈夫大概又在谁家寻花问柳了, 想到这怎能不悲伤呢?第三句便转入外部举动的描写:含着眼泪斜靠楼头自艾自怨, 这些举动流露了她内心的痛苦。在痛苦无聊的自言自语中, 她向燕子发问, 有没有看见她的丈夫?这第四句是人物的语言描写, 通过这痴情的发问, 我们进一步看到女主人公愁苦而无奈的内心。第五句是借柳絮为喻, 将无形的内心愁绪化为有形, 使我们更深一步地理解了人物的心理, 逐渐走入人物的内心深处。
2 、一千里色中秋月，十万军声半夜潮。李廊《忆钱塘》
3、海神东过恶风回，浪打天门石壁开。李白《横江词》
4 、红旗青盖互明末，黑沙白浪相吞屠。苏轼《观浙江涛》
5 、浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。徐凝《观浙江涛》
6 、海面雷霆聚，江心瀑布横。范仲淹《和运使舍人观潮二首》
7 、惊涛来似雪，一座凌生寒。孟浩然《与颜钱塘登樟亭望潮作》
8 、重到钱塘异昔时，潮头东击远洲移。张以宁《浙江亭沙涨十里》
9、须臾落日明江练，东逝滔滔泄尾闾。钱惟善《八月望日登江楼观潮》
1 0 、吴越中分两岸开，怒涛千古响奔雷。明方行《登子胥庙因观钱塘江潮》
1 1、早潮才落晚潮来，一月周流六十回。不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。白居易《潮》
1 2、怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信，也知反覆向平流。罗隐《钱塘江潮》
1 3、浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。徐凝《观浙江涛》
1 4、漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。王师道《十七日观潮》
1 5、重到钱塘异昔时，潮头东击远洲移。人间莫往三千岁，沧海桑田几许悲。张以宁《浙江亭沙涨十里》
1 6、初闻万马声，渐觉似长城。远自三山起，高连两岸平。凌风添怒势，映日作虚明。若是吴胥魄，如何渡越兵。释文珦《钱塘江潮》
鄞江，源于章溪，它潺潺地流着，纹路清晰，周围是连绵不休的大山，高低不同，色彩不一，述说着千年的故事。水面上，竹筏平缓地浮着，虽然简陋不堪，却不失古朴。鱼鹰，挺立在竹筏上，与孤独的老人结伴同行。偶尔看到水中有鱼，便扎进水里，迅速将鱼叼出来。而老人就一浆一浆地划着，带着鱼鹰游遍他的“江湖”。
在这个明明可以用电照明的日子里，老人依旧习惯带他的煤油灯出行。弱小的煤油灯，燃起在那黑色的夜空，就像一颗闪亮的`星星，把天地江水融合在了一块。定睛多看一会，不禁有梦幻般的感觉，似乎眼前的这盏煤油灯就是白雪公主奔跑在森林里手提的那盏希望之灯。可爱的煤油灯，晃晃悠悠，照亮了一湾碧水，照亮了那颗孤独的心。
渐渐地，竹筏漂到了一个无人无灯之处，唯有江船上的那盏渔火正在独明。黑压压的夜空下，原来微不足道的煤油灯，在这一刻照亮了全世界。无人知道，这里有一颗独特的“星星”正闪着眼；也无人知道，鱼鹰与老人结伴为趣。
2.没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。
3.人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》
4.春山烟欲收，天淡稀星小。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。 回首尤重道： 记得绿罗裙， 处处怜芳草!
5.恨君不似江楼月， 南北东西，南北东西， 只有想随无别离! 恨君却似江楼月， 暂满还亏，暂满还亏， 待得团圆是几时?
6.就像夏夜里那些年轻的星群，惊讶于彼此乍放出的光芒。 就以为，世界是从这一刻开始，然后会有长长的相聚。
7.于是微笑着彼此凝视， 然而，他们不知道， 他们真的不知道啊， 年轻的.爱， 原来只能是一场流星雨!
8.问世间情是何物，直教生死相许。
9.东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
10.蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
11.对于世界而言，你是一个人;但是对于某个人，你是他的整个世界。
12.嗟余只影系人间，如何同生不同死?-陈衡恪《题春绮遗像》
13.鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。情何已。
14.登山临水年年是。常记同来今独至。孤舟晚扬湖光里。衰草斜阳无限意。 谁与寄? 西湖水是相思泪。
15.伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
16.双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。 沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
17.深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》
18.失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
19.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》
20.数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳， 无人尽日飞花雪。
21.莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 夜过也，东窗未白凝残月。
22.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》
23.我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。
24.西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事， 人不见，水空流。
25.韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪， 流不尽，许多愁。
26.相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》
27.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》
28.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》
2、来日绮窗前，寒梅著花未——唐·王维《杂诗三首·其二》
3、雪似梅花，梅花似雪——宋·吕本中《踏莎行·雪似梅花》
4、何方可化身千亿，一树梅花一放翁——宋·陆游《梅花绝句·其一》
5、岁见梅追和一首，终恨有儿女子态耳竹里一枝梅，雨洗娟娟静——宋·向子湮《卜算子·岁见梅追和一首》
6、雨轻风色暴，梅子青时节——宋·张先《千秋岁·数声鶗鴂》
7、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动——宋·李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
8、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满——五代·李煜《清平乐·别来春半》
9、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香——唐·黄櫱禅师《上堂开示颂》
10、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑——宋·刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
11、阶馥舒梅素，盘花卷烛红——唐·李世民《守岁》
12、云霞出海曙，梅柳渡江春——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
13、中庭多杂树，偏为梅咨嗟——南北朝·鲍照《梅花落》
14、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明——清·纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》
15、墙角数枝梅，凌寒独自开——宋·王安石《梅花/梅》
16、郎骑竹马来，绕床弄青梅——唐·李白《长干行二首》
17、潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝——宋·晁冲之《汉宫春·梅》
18、兔园标物序，惊时最是梅——南北朝·何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
19、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林——宋·范成大《喜晴》
赵中丞折枝石榴
元：马祖常
“乘槎使者海西来，移得珊瑚汉苑栽;
只待绿荫芳树合，蕊珠如火一时开。”
这首诗不仅道出了石榴的来源，也描写了石榴花的优美。
庭榴
明：杨升庵
移来西域种多奇，槛外绯花掩映时。
不为深秋能结果，肯于夏半烂生姿。
翻嫌桃李开何早，独秉灵根放故迟。
朵朵如霞明照眼，晚凉相对更相宜。
西园石榴开
宋：欧阳修
荒台野径共跻攀，正见榴花出短垣。
绿叶晚莺啼处密，红房初日照时繁。
最怜夏景铺珍簟，尢爱晴香入睡轩。
乖兴便当携酒去，不须旌骑摇拥车辕。
榴花
唐：韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
山石榴寄元九
唐：白居易
闲折两枝持在手，细看不似人间有。
花中此物是西施，芙蓉芍药皆嫫母。
石榴歌
蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。
流霞包染紫鹦粟，黄蜡纸裹红瓠房。
玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。
柳宗元
始见白发题所植海石榴
几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。
侍宴咏石榴
孔绍安
可惜庭中树，移根逐汉臣。
只为来时晚，花开不及春。
同和咏楼前海石榴二首
孙逖
客自新亭郡，朝来数物华。传君妓楼好，初落海榴花。
露色珠帘映，香风粉壁遮。更宜林下雨，日晚逐行车。
海上移珍木，楼前咏所思。遥闻下车日，正在落花时。
旧绿香行盖，新红洒步綦。从来寒不易，终见久逾滋。
海石榴
唐：方干
亭际夭妍日日看，每朝颜色一般般。
满枝犹待春风力，数朵先欺腊雪寒。
舞蝶似随歌拍转，游人只怕酒杯干。
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。
年代：唐
作者：白居易
作品：题山石榴花
内容：
一丛千朵压栏杆，剪碎红绡却作团。
风袅舞腰香不尽，露销妆脸泪新干。
蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看?
年代：唐
作者：李白
作品：咏邻女东窗海石榴
内容：
鲁女东窗下，海榴世所稀。
珊瑚映绿水，未足比光辉。
清香随风发，落日好鸟归。
愿为东南枝，低举拂罗衣。
无由共攀折，引领望金扉。
七律·农家乐
作者:邓柔刚
门前屋后绿油油，四季飘香入画楼。
桃树花开红艳艳，石榴果熟滑溜溜。
芭蕉蔽日垂长吊，金桔满枝挂彩球。
政策归心开富路，农家老少乐悠悠。
元稹
四十年前马上飞，功名藏尽拥僧衣。
石榴园下禽生处，独自闲行独自归。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
天津桥上无人识，闲凭栏杆望落晖。
年代：唐
作者：陆龟蒙
作品：奉和袭美病中庭际海石榴花盛发……
紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。
丹华乞曙先侵日，金焰欺寒却照霜。
谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。
七绝和汉宫秋词长咏石榴花
榴花初染火般红，果实涂丹映碧空。
(第一首)
倾盆霹雳虎狼惊，滚滚山洪眨眼生。
窒断电源门外雨，浑身恍似锁阳城。
(第二首)
惊雷啸起浪滔滔溃坝决堤猛水高
百姓瓜园家社毁亲人失散泪涟涛
(第三首)
大河汹涌自天涯，骤雨御风人受罚，
惊世名遗千百座，喜今无恙傲朝霞。
(第四首)
天公怒吼泣云霄，急骤漫天泻浪潮。
暗室孤灯惶恐夜，极狂掠过瓦残萧。
(第五首)
玉龙喷雨洗江天余水汹汹逐浪渊
难掩心中酸楚泪黎民旱涝到何年
(第六首)
暴雨连绵雾罩山，千溪急哮汇江间。
茫茫一派黄泥色，多少青苗浪下翻。
(第七首)
溃流非止无情物，泽国从来收贱民。
飘木钩回资裨用，愁煞彼岸关怀心。
(第八首)
天公造孽孽何多!隔岸犹闻洒泪歌;
夏日诗
三国魏·曹丕
夏时饶温和，避暑就清凉。
比坐高阁下，延宾作名倡。
弦歌随风厉，吐羽含征商。
嘉肴重叠来，珍果在一傍。
棊局纵横陈，博奕合双扬。
巧拙更胜负，欢美乐人肠。
从朝至日夕，安知夏节长。
【赏析】：夏至后天气逐渐炎热起来，有“夏至未来莫道热”的谚语，所以要“避暑就清凉”，听音乐缓解烦躁，食用水果去暑热。
夏至日作
唐·权德舆
璿枢无停运，四序相错行。
寄言赫曦景，今日一阴生。
赏析：夏至日阳气达到最旺，阳气在这一天强盛到极点，盛极必衰，阴阳转换，阴气也从这一天开始滋长，所以说“夏至一阴生”。
夏至日衡阳郡斋书怀
唐·令狐楚
一来江城守，七见江月圆。
齿发将六十，乡关越三千。
褰帷罕游观，闭閤多沉眠。
新节还复至，故交尽相捐。
何时羾阊阖，上诉高高天。
【赏析】：夏至，古时又称“夏节”、“夏至节”。古时这个节日同冬至节一样重要。诗人值节日抒发孤独感，渴望上达圣听，被朝廷召回。
思归
(时初为校书郎)
唐·白居易
夏至一阴生，稍稍夕漏迟。
块然抱愁者，长夜独先知。
【赏析】：夏至是全年中白昼最长的一天。过了夏至，白昼一天天变短，夜晚一天天变长。诗人由此联想到长夜独坐的寂寞。
和梦得夏至忆苏州呈卢宾客
唐·白居易
忆在苏州日，常谙夏至筵。
粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
水国多台榭，吴风尚管弦。
每家皆有酒，无处不过船。
交印君相次，褰帷我在前。
此乡俱老矣，东望共依然。
洛下麦秋月，江南梅雨天。
齐云楼上事，已上十三年。
【赏析】：唐代夏至有吃粽子和烤鹅的习俗，而夏至在农历五月中旬，江南开始梅雨天气。
夏至避暑北池
唐·韦应物
昼晷已云极，宵漏自此长。
未及施政教，所忧变炎凉。
公门日多暇，是月农稍忙。
高居念田里，苦热安可当。
亭午息群物，独游爱方塘。
门闭阴寂寂，城高树苍苍。
绿筠尚含粉，圆荷始散芳。
于焉洒烦抱，可以对华觞。
【赏析】：古代测量时间有白天的日晷和夜晚的沙漏。夏至白昼达到最长，过了夏至，夜晚慢慢变长，所以说“昼晷已云极，宵漏自此长”。农历五月有很多农事活动，所以说“是月农稍忙”。
夏至後得雨
宋·苏辙
天惟不穷人，旱甚雨辄至。
麦乾春泽匝，禾槁夏雷坠。
一年失二雨，廪实真不继。
我穷本人穷，得饱天所畀。
夺禄十五年，有田颍川涘。
躬耕力不足，分获中自愧。
余功治室庐，弃积沾狗彘。
久养无用身，未识彼天意。
【赏析】：夏至到小暑期间的.降水对农业产量影响很大，有“夏至雨点值千金”的说法。
夏至日与太学同舍会葆真二首
宋·陈与义
明波影千柳，绀屋朝万荷。
物新感节移，意定觉景多。
游鱼聚亭影，镜面散微涡。
江湖岂在远，所欠雨一蓑。
忽看带箭禽，三叹无奈何。
微官有阀阅，三赋池上诗。
林密知夏深，仰看天离离。
官忙负远兴，觞至及良时。
荷气夜来雨，百鸟清昼迟。
微风不动苹，坐看水色移。
门前争夺场，取欢不偿悲。
欲归未得去，日暮多黄鹂。
【赏析】：柳映荷塘，游鱼聚影，夜雨飘荷香，黄鹂鸣池上。面对大自然的美景，真想摆脱尘世纠葛，身披蓑衣，持竿于雨中舟上。
夏至
宋·张耒
长养功已极，大运忽云迁。
人间漫未知，微阴生九原。
杀生忽更柄，寒暑将成年。
崔巍干云树，安得保芳鲜。
几微物所忽，渐进理必然。
韪哉观化子，默坐付忘言。
【赏析】：《礼记·月令》称仲夏之月，“日长至，阴阳争，死生分。”古人又称夏至为“日长至”，认为是阴阳相争的节点，所以很重视夏至日的养生功。
赠潘高士二首
宋·白玉蟾
冬至炼朱砂，夏至炼水银。
常使居士釜，莫令铅汞分。
子母既相感，炎候常温温。
如是既久久，功成升紫云。
【赏析】：夏至日是道教灵宝天尊的诞辰，同时因为“夏至一阴生”，道教部分功法修炼也选在夏至日。
夏至二首
宋·范成大
李核垂腰祝噎，
粽丝繫臂扶羸。
节物竞随乡俗，
老翁閒伴儿嬉。
石鼎声中朝暮，
纸窗影下寒温。
踰年不与庙祭，
敢云孝子慈孙。
1.《归园田居·其三》
朝代：魏晋 作者：陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
2.《浪淘沙·九曲黄河万里沙》
朝代：唐代 作者：刘禹锡
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
3.《雨过山村》
朝代：唐代 作者：王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
4.《辛夷坞》
朝代：唐代 作者：王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
5.《江村》
朝代：唐代 作者：杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求?
6.《积雨辋川庄作》
朝代：唐代 作者：王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
