从《老人与海》看海明威作品的写作风格

从《老人与海》看海明威作品的写作风格（精选4篇）

从《老人与海》看海明威作品的写作风格 篇1

美国着名小说家海明威是一位不平凡的语言大师, 他以“精通现代叙事艺术”和“在当代风格所发挥的影响”而荣获1954 年诺贝尔文学奖。文学语言可分为两种: 一种是叙事语言, 另一种是人物话语。海明威正是通过这种创新的语言艺术, 创造出一种独特的文学散文风格。本文从《老人与海》入手, 对其语言特色和叙事手法简单的分析。粗略的探析了其独特写作风格及形成原因和影响。

一、语言特色——电报风格

以《老人与海》为例, 从中可以看出海明威对词汇、句式、语气、对话模式和语法等运用了他个人的偏好, 显示了他的电报风格语言特色。海明威倾向用英语中最核心、最普通的词汇。从《老人与海》的用词和句子结构不难看出, 文章的用词很简单, 很少用表示抽象意义的大词。如: Aware that he will need to keep his strength, the old man makes himself eat the tuna he caught the day before,which he had expected to use as bait.While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish‘s resistance.Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body, but the tuna, he hopes,will reinvigo2rate the hand.As he eats, he feels abrotherly desire to feed the

marlin too.(老人清楚, 他必须得保持体力, 所以就强迫自己吃前一天捕获到的、原打算做诱饵用的金枪鱼。在右手切鱼、吃鱼的时候, 他那只被勒伤的左手开始抽筋, 而且, 由于那条大马林鱼在抵抗, 他必须拼尽全力拉住鱼线, 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亚哥对自己的身体状况既感到气馁, 又忿恨不已, 他希望金枪鱼能使他的伤手恢复劲力。他吃鱼的时候, 产生一种强烈的愿望, 想喂一喂那条马林鱼, 像对兄弟那样。)

这段描写的是老人在与鱼僵持的几个简单的动作。就其用词而言, 喜欢用动词和名词写作, 少用形容词以增强动感。而且几乎所有的动词和名词都是简明、易懂。动词如: need, make, cut, eat, use, take。将形容词变成动词和名词的形式, 如: an2gered, weakness。从句子结构频繁使用He does something.简单的句式。主语是he, 谓语以使役动词为主。由于使役动词的基本意义是指一个动作发生并完成, 因此这类句型就成了动作的执

行者做一件事, 并使其行为产生预期的结果。在《老人与海》中, 这类句型和描写具体行为的短小动词占据主导地位, 所以从整体上传达出一个基本意义: 老人是个行动者, 他的行动都达到了预期目的。这完全符合海明威塑造“硬汉”形象的一贯追求。

在《老人与海》中, 作者充分使用贯穿小说的人物桑提亚哥和他忠实的助手兼朋友小诺曼林之间的对话或对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展。其中他们谈论最多的是棒球赛的最新战况, 探讨老人的偶像—狄马吉奥在球场的表现。如:“Tell me about the baseball, ”the boy asked h im.“In the Am erican League it is the Yankees as I said, ”the old man said happily.“T hey lot today, ”the boy told him.“T hat means nothing.T he great D im aggio is him self again.”

“T hey have o ther m en on the team.”

“Naturally.But he makes the difference.In the other league, between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn.But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park.”

省去不写, 这只会增强你的冰山重要的是那没有显露出来的部分。”这是海明威在《老人与海》出版后回答《巴黎评论》记者采访时的谈话。我们来看另一段摘自《老人与海》的片段: Just then “Therewasnothingeverlike them.Hehitsthe longestball I have ever seen.”

从表面来看, 只是老人的兴趣爱好, 实则表现桑提亚哥老人坚信伴随84 天一无所获的背运马上就会结束, 由此而引出故事的开端, 老人去更远的水域捕鱼。《老人与海》通过使用第三人称, 不流露个人感情, 超然叙述事情发生的经过。作者通过老人内心的意识来反映事件, 进而流露出作者本人的价值观和世界观。

二、现代叙事手法—冰山理论

想知道的话, 我一直用冰山理论指导我的写作。冰山有八分之七在水下, 只有八分之一是显露出来的。任何你知道的, 你都可以电报风格主要是用于说明他谴词造句的简洁、朴实, 但这并不代表海明威小说的语言艺术, 因为海明威小说在简单的表层之下蕴藏着许多内涵。借用他自己的观点叫“冰山理论”:“如果

the stern line came taut under his foot,where he had kept the loopof the line,andhedroppedhisoarsandfelt the weight of the sm all tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in.The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat.He lay in the stern in the sun, compact and bullet shaped, his big, unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat,fast-movingtail,Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him , his body still shuddering, under the shade of the stern.(就在这个时候, 船尾的鱼线在他脚下突然绷紧, 因为他在那打了一个环。于是他放下船桨, 抓牢鱼线, 开始往回拉, 他感觉到金枪鱼把鱼线拉得沉甸甸地抖动。他越往回拉, 鱼线抖动得就越厉害, 接着他看见了水中浮动的蓝色鱼脊和金灿灿的两侧, 之后他把鱼从船帮处拉了上来, 扔到船里。鱼躺在船尾, 阳光照射着, 它身体密实, 形如子弹, 它把身体一次次重重地摔到船板上, 匀称、动作迅速的鱼尾快速颤抖着, 反复扫动着, 两只大而无神的眼睛一直瞪着, 最后一点力气也没有了。老人友好地打它的头, 又踢它, 鱼的身体在船尾的背阴处仍在抖动着。)

这段描写桑提亚哥在第二天捕获金枪鱼经过, 这段文字是海明威简洁煽情的典范, 传神且优美。作者也正是通过使用最简单、最普遍的字眼来表达具体但又有诗歌意象的内容。上面场景的描写, 即使是对那些根本没有捕鱼经验的人, 也会让他们有身临其境之感。除此之外, 作者在此段最后用“for kindness”,“友好”两个字, 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”,“兄弟般的”字眼来传达作者与金枪鱼的关系, 看似自相矛盾, 实则将作者的心境体现得淋漓尽致。这几个字虽少, 却能使读者全面地了解到老人的个性。海明威在表现桑提亚哥与他所处的那个世界的关系, 他对世界的尊重时, 并未提及老人内心最深处到底想些什么, 而是刻意选择了这两个字, 从感情深处刻画出桑提亚哥是一个什么样的人。海明威把这种通过简单语言表达深刻意义的“冰山原则”运用得巧妙, 正如冰山顶端能够揭示出隐藏于水下的巨大冰块的品质一样, 潜移默化地揭示出人类最伟大的真理。

三、象征主义

象征主义是海明威小说语言艺术的又一大特色。甚至有人称海明威是象征主义作家。他善于依据作品内容运用象征手法来展现主体。在《老人与海》中, 基督教象征主义手法, 特别是基督受难的形象在这一着作中, 自始自终得到充分的体现。老人在和马林鱼搏斗的过程中, 手掌被鱼线勒割得血肉模糊, 虽然这说明了桑提亚哥的艰辛, 说明了他甘愿献身的精神, 但伤口却寓指基督身上的圣伤痕, 海明威一心要把桑提亚哥塑造成一个像基督一样的殉难者。鲨鱼袭来时, 老人立即发出一声“像是一个人的手被钉子钉穿在木板上时”所发出的惨叫。再有, 老人肩上扛着船桅, 艰难地攀爬小山, 向村里走去的情形会使人联想到基督朝着卡尔加里艰难行进的场面。甚至桑提亚哥精疲力竭地扑倒在床上的动作, 他脸朝下、双臂直伸、手心朝下的姿势, 都会让人联想到基督在十字架上的惨景。此外, 在故事悲剧性的结尾时, 最后的画面寓意极其深刻: 他拖着沉重的步子走进小屋睡下了, 梦中他见了非洲的雄狮—勇敢无畏的象征。

四、海明威独特写作风格的形成原因及影响

海明威的简洁、朴素的散文文体风格, 其所以形成是有其原因的。首先, 继承。海明威十分推崇的前辈作家是美国现实主义作家马克·吐温, 他认为,“一切现代文学来自马克·吐温的一本书《哈克贝利》, 这是我们最好的一本书”。舍伍德·安德森采用了一种随随便便、信手拈来的风格。这些都对海明威的创作产生了十分重要的影响。第二, 生活经历。一个作家的文体风格往往是作家本人, 即“文如其人”。而这个“人”不是孤立存在的, 而是其文化背景、社会环境和生活经历等因素的综合体。他从小受父亲影响, 喜欢打斗、第一次世界大战爆发时踊跃报名参加, 大大地丰富了他的阅历。贯穿一生的记者身份和崇尚毅力的硬汉性格, 使他的作品中的“电报风格”语言特色尤为明显。第三, 独创精神。为了适应快节奏的社会生活, 也为塑造行动型的人物性格, 开创了他“冰山理论”指导的叙事风格。

结语

海明威的作品以其独特的文体风格而着称。他的小说言近而指远,平白而蕴籍。他善于用白描的手法写景, 他的叙事艺术则以藏而不露的感情变化支撑人物的行动, 他的对话简洁, 素有“电报风格”之称, 叙事则充分体现其“冰山理论”。他的写作开创了一代文风, 其影响将是永恒的。

参考文献

从《老人与海》看海明威作品的写作风格 篇2

《白象似的群山》是海明威极具代表性的短篇小说。本文从小说的叙事视角，象征手法，以及对话中的反讽与重复三个方面来分析，从而使读者透过那看得到的八分之一文字寻味水面下的八分之七，准确把握海明威的写作风格。

一、客观的叙事视角

海明威的《白象似的群山》并未像多数主流小说那样，采用全知全能性的观察视角对他喜欢评论的东西作一番评论，或是以一个故事人物的身份出现对故事人物加以评论。反之，海明威采用了客观的叙述视角直接地、不加过滤地向读者传达了信息，避免以作者的身份影响读者的感知。他尽量将叙述者的情感降至“零度”，尽量摒弃叙述者的介入，不对对话进行带任何主观色彩的评价，不勉强塞进一些修饰词，没有任何感情流露，力求呈现给读者一个客观的真实面目，最贴近生活的原本状态。

叙事者没有交代人物关系，但通过他们谈论的内容，读者大致可以猜出他们是一对恋人，女孩怀孕了，男人试图劝女孩去作流产手术。作者对男子的态度，以及女孩的心理冲突没有作任何说明，而是像一台留声机一样把两人的对话用简短的语言“展示”出来，让读者非常艰难地从一系列可能性中读出隐含的意义。在文章的结尾，男人问女孩：“你觉得好些了吗?”姑娘向他投来一个微笑：“我觉得好极了。”小说到此戛然而止，这是典型的海明威式小说结尾，被称为“零度结尾”。这种结尾平平淡淡滑过，像结束又不像结束，不点明主题，不表明意向，拒绝解释和判断。他们从哪里来?是谁?又将到哪里去?我们无从得知。正如海明威本人所说：“我试图删去没有必要向读者传达的一切事情，以便他或她读过什么以后，这就成为他或她经验的一部分，好像真的发生过似的。”(崔道怡，1987)作者正是以这种方式拉近读者与叙事者间的距离，让读者强烈地感觉到作者所省略的地方好像已经写出来似的。可见，这种叙述视角不仅不会给读者带来障碍，反而会激发他们的想象，丰富整个故事。又恰如海明威所说，那位于水面以下的八分之七才是故事真正之魅力所在。

二、象征手法的运用

运用象征手法来表达冗长深刻的意义是海明威“冰山理论”的一个方面。他在小说中巧妙地运用象征手法，使语言含蓄凝练，却增加了故事的爆发力并加深了文章的主题。

小说的男女主人公是“那个美国男人和那个跟他一道的女孩”。故事通篇都没有出现男主人公的名字，海明威先是称他为“the American”(美国男子)，后来叫他“the man”(男人)。用这样的宽泛称呼在小说里是很少见的，可见作者是别有用意的，实际上男人代表了一类人，喻指像故事里男主人公一样的迷惘的美国男青年。他们没有人生目标，过着消极、逃避现实的漂流放荡的生活，没有责任感。故事里唯一有名字的是女孩Jig，而这名字又绝非一个简单的符号。Jig有一种意思，是指人们随环境的变化而改变的特殊的行为或活动，隐喻了女孩可能会改变做流产手术的主意;另外jig在美国俚语里有trick或joke的意思，常出现在短语“jig is up”中，意为“游戏结束，玩完了”。让人不由地去揣摩两人的关系是否会因为怀孕而难以继续维系。即使是简单的名字，从中我们也可以联想到更多的东西，这也许正是作者运用象征手法所想达到的目的。

在文中，女孩多次提到“白象”，“白象似的群山”。白象的原意来源于印度。白象是一种罕见的白色或浅灰色亚洲象，在东南亚及印度地区常常被人们带有特定的尊重而神圣地看待，然而普通人家无力供养一头大象，所以它成为累赘之物，最珍贵又最不需要，甚至带来麻烦的东西。理解了这个词，就不难看出“白象”在文中正是象征了女孩腹中的胎儿。对于女孩来说，孩子是珍贵的礼物，会给她带来幸福，而对于男人来说，孩子无异于是一个大大的麻烦。

女孩第一次眺望群山时说：“它们看上去像白象。”这时女孩把内心感受同现实景象联系在了一起，孩子就如白象般神圣。第二次看到时说：“我说这山看上去像一群白象。这比喻难道不妙?”表明了女孩对美好生活的憧憬，希望男人予以肯定。第三次看到时女孩却说：“看上去并不真像一群白象。我刚才只是说从树丛间望过去，山表面的颜色是白的。”此时在男子的极力劝说下，女孩对美好生活的信念已经开始动摇，她又回到了现实。然而在对话过程中，从女孩伸手去抓珠帘的珠子这一动作，读者不难看出，女孩想要抓住的其实是孩子和美好的将来。而珠帘也正像男人与女孩间的隔阂一样，他们终究是难以达成共识的。

小说中男女喝着酒，女孩说：“样样东西都甜丝丝的像甘草。特别是盼望了好久的那些东西，简直就像艾酒一样。”甘草是甜的，艾酒是苦的，这也象征着男女在追求欢愉和刺激之后，面对责任与未来，他们开始尝到了生活的苦涩。

小说环境的安排给整个故事创造了一个大背景，有着深刻的象征意义。“白象似的群山”，“河谷两岸”，“铁轨”，“火车站”无不在暗示文章的主题，河谷的一边是干巴巴的土地，另一边是粮田树林，正如女孩所面临的选择———流产或是生育。那无限延伸而永远不相交的铁轨则象征这男人与女孩之间永远无法沟通、达成共识的现实。尽管此刻他们在一起，但是他们貌合神离，生命之轨永不能相交。而“火车站”这一特殊地点也不禁使读者去思考女孩的选择，是选择和男人一同离开，还是在此分道扬镳，给读者留下了多种可能性去思考回味。

作者多次运用象征手法，不仅提高了小说的艺术境界，赋予了作品深刻的思想内涵，而且激发了读者的想象力，丰富了文章的内容。

三、对话中的反讽与重复

反讽可以利用最少的语言来表达最多的内容。这种语言技巧的使用也突出了海明威的“冰山原则”。小说中，男人总是强调：“如果你不想作，你不必勉强。如果你不想作的话，我不会勉强你。不过我知道这种手术是很便利的。”男人看似在体谅关心女孩，但细想其实不然，男人正是以这种方式极力想劝服女孩去做手术，只是他又不愿意承担责任罢了。男人还说：“因为使我们烦心的就只有眼下这一件事儿，使我们一直不开心的就只有这一件事儿。”他认为孩子是个大麻烦，是累赘，拿掉孩子，他们就可以像以前一样开心了，但读者都知道，对于女孩来说，孩子就是一切，失去孩子，也就失去了幸福。

小说的男女对话中，男人还多次说：“我知道手术非常简单。”女孩说：“那就请你，请你，求你，求你，求求你，求求你，千万求求你，不要再讲了，好吗?”重复在对话中的出现看似违反了海明威力求简洁的写作风格，但正是这种前景化(Short指出，违反传统地，过分不规则地使用语言，就可以达到前景化的效果)突出了男人的自私形象，女孩激愤的情绪和心理。

《白象似的群山》以其简洁明了的对话使读者清晰地看到那伤心绝望却佯若无其事的女孩，冷酷自私却故作温存的男子这两个鲜活的年轻人形象。在回味深藏文字之下的感情与矛盾冲突时，读者能够体会到海明威小说中的另一种永恒不变的悲剧主题：在这个世界上，爱情已经死亡，幸福已经灭绝。

《白象似的群山》文字简洁却余味无穷，就在于作者留下了很多空间让读者自己去参与去思考。这也正体现了海明威创作的“冰山原则”。正如英国评论家赫·欧·贝茨所比喻的：“海明威是个拿着一把板斧的人”，“他斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本树干的清爽面目”。海明威“以谁也不曾有过的勇气把英语附着于文字的乱毛剪了个干净”。(董衡巽，1980)

参考文献

[1]袁贤铨.简论海明威的“冰山风格”[J].宁波:宁波大学学报 (人文社科版) , 1996.

[2]崔道怡, 朱伟, 王清风, 王勇军.“冰上理论”:对话与潜对话 (上册) [M].工人出版社, 1987.

[3]董衡巽.海明威研究[M].北京:中国社会科学出版社, 1980.

从《老人与海》看海明威作品的写作风格 篇3

【關键词】海明威 硬汉形象 硬汉精神 精神世界

一、海明威作品中的硬汉主题

海明威的大部分作品源于他的经历。尽管作品中的人物年龄、性别、职业各不相同，他们却有一个共同点，“硬汉形象”，他们可以是反法西斯的战士、斗牛士，也可以是普通的渔夫。因而他的不少作品，被评论家称为“硬汉小说”。硬汉形象正是作者性情的反射。

海明威分三个阶段完成了他的文学创作中的“硬汉形象”这一主题。

海明威的早期作品，主要表现对硬汉子精神在不义战争中被压抑和扭曲的不满，呼唤这种精神的正常发展。典型代表作有《打不败的人》和《太阳照样升起》。《打不败的人》中的主人公曼努尔是一位年老的斗牛士，曾以武艺超群和刚勇顽强而威震斗牛场，但青春的大好时光一经消逝，他便不再受到青睐。为了保持住青年时代的荣誉，他执意再上斗牛场，与公牛进行一场惊心动魄的鏖战。最终他以压倒一切的经历战胜公牛，从而保住了“打不败的人”的称号。这正是一场为个人的荣誉与尊严，不惜以死抗争的战斗。而在《太阳照样升起》中，叙述了美国青年杰克，在一战后寻找生命的意义的经历。他在战斗中失去了男性的机能，虽然和英国女人勃瑞特相爱，但最终不能结成良缘。在斗牛士身上，他看到了蔑视死亡，敢于拼搏的硬汉精神，小说对男人身心受到的摧残，硬汉精神遭到损害的控诉，是通过小说的反战主题得到深刻体现的。

在第二个阶段中，反映西班牙内战的小说《丧钟为谁而鸣》是海明威最成功的作品。这一时期的硬汉，作者给他们灌入了新的时代精神和崇高信念。主人公乔丹，他的腿断了，敌人就要围上来了，他不愿拖累战友的撤退，他无法和他心爱的姑娘去马德里。面对死亡，乔丹没有畏惧和后悔，有的只是骄傲和欣慰。他把不幸承担了下来，这正是硬汉性格的出发点。即使死，也要保持住自己的体面和尊严。他的奋斗超出了单纯的为个人荣誉而战，他是一个为人民的事业为正义而战的英雄。

在第三个阶段，海明威创造了最后的完美的“硬汉形象”——桑提亚哥，《老人与海》的主人公。这部小说是根据一位古巴渔夫的真实经历创作的。小说塑造了一个在重压下仍然保持优雅风度，在精神上永远不可战胜的老人形象。这部小说创下了人类出版史上空前绝后的一个记录，还获得了诺贝尔文学奖。

二、桑提亚哥——完美的硬汉形象

《老人与海》的情节并不复杂曲折，它叙述的是古巴渔民桑提亚哥的故事。他连续出海八十四天，一无所获。第八十五天，他继续出海，只身在海上捕鱼，上钩的马林鱼比船体还要大。鱼拖着船挣扎了两天两夜。终于被老渔夫杀死。桑提亚哥高兴地返航，在归途中马林鱼遭到大鲨鱼的袭击。桑提亚哥用尽一切办法与鲨鱼搏斗，待到靠岸，马林鱼已经被鲨鱼吞食得只剩下一具骨骼了。这部小说，被公认为是作者最成功的作品。它集硬汉精神之大成，其主角桑提亚哥的形象是“硬汉性格”最集中最完美的体现。老人消瘦而憔悴，脖颈上有很深的皱纹，腮帮上有褐斑，从他脸的两侧一直蔓延下去。他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻的很深的伤疤。我们可以看出老人历尽沧桑，辛苦劳作，在这场人与鱼的斗争中，老人赢得艰苦，也输的艰苦。争斗的结果尽管徒劳，但其过程却令人振奋。在桑提亚哥身上，显示出了硬汉在重压下表现出的勇气和优雅风度，平静而坚定地接受自己的命运，内心的信念也并未因此而丧失。这种硬汉精神，概括为桑提亚哥的一句名言就是，“一个人并不是生来要给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”桑提亚哥猎取的马林鱼虽然只剩一具骨架，却为他赢得了渔夫们的爱戴和尊重。所以我们说桑提亚哥身上更多的带有哲学的内涵和象征意义，他代表的是一种压倒命运的永恒动力。桑提亚哥是海明威硬汉性格塑造的飞跃和升华，他一改以前英雄自我徒劳的反抗，而是平静的接受自己的命运，体现出超人的人格魅力和更强大的生命力。因此，我们可以这样理解：人可能会变老，可能会背运，但是他仍然敢于在他被打倒的时候坚持，而以这样的一种失去的方式来赢得他的胜利。

三、海明威硬汉式的精神世界

就是这样一位铮铮硬汉作家，却出人意料的选择了绝望地自杀。他把猎枪伸进了自己的嘴里，然后扣动了扳机。这是一种非常“男子汉”式的自杀方式，许多人都为他的死而感到惋惜，还有许多人以海明威的自杀而骂他是个大骗子，认为他最终选择这样的自杀方式，是一种懦夫的行为。可是，他错了吗？

让我们来看看海明威晚年的生活吧。由于衰老以及平素剧烈的对抗生活，使这位不服输的斗牛士渐渐丧失了向生活挑战的能力。他去世的前一段时间里，高血压、糖尿病、老年痴呆等病不断折磨着他。昔日那让他感到自豪和健硕的身体，变得让他难以忍受。如今到了生命即将谢幕的时候，他不甘愿做无能的弱者。他以自杀这样一种方式完成了一生中最后的搏击，维护了他“可以被消灭，但不能被击败”的男子汉的尊严。他错了吗？不，他并没有错。也许，死亡是他的宿命，也是他的尊严。他倒下去了，可是他胜利了。

人生如戏，如果把海明威的人生看做是一出戏的话，那戏的高潮或许正是这最后一博。以往的辉煌和显赫，似乎都是为此所做的铺垫和积蓄。就像瀑布，其精彩动人之处，并非上游河水的浩荡，也并非中间断崖的陡峭，而是水到断崖处的纵身飞泻。海明威这突兀的死，构成了他一生中勇气的高峰。

今天，海明威，这不仅仅是一个作家的名字，更是一种生存的方式，一种精神的代名词。他用自己的作品诠释生命的坚强和顽强，也用自己的生命面对莫测的自然，演绎生命的尊严。虽然他已去世54年了，但他的“硬汉精神”鼓舞激励了一代又一代的人，并教给我们做人和处事的道理。今天的我们，已不可能再有机会体验海明威的经历，也无法企及海明威的生活世界，但我们可以去体验阳刚和磨难，蔑视坎坷和死亡，在精神的世界里永远战胜自己，不被打败！

从《老人与海》看海明威作品的写作风格 篇4

关键词：海明威,《老人与海》,创作特点,文体风格

《老人与海》是美国著名作家欧内斯特·海明威的代表作品。这篇小说为海明威带来了极大的荣誉, 相继获得了1953年美国的普利策奖和1954年的诺贝尔文学奖。这些都再次向世界证实了海明威那不可动摇的文学地位, 和对世界文学的卓越贡献。海明威作为美国现代著名的作家, 不仅对美国文学产生了重要影响, 对世界文学也有着巨大的影响。海明威的一生有着传奇性的经历, 他先后参加了两次世界大战, 且身负过多次重伤。另外, 海明威还爱好打猎和钓鱼, 这些都成为了他小说创作的丰富素材。

《老人与海》讲述了一个古巴老渔夫海上捕鱼的故事。渔夫桑提亚哥虽然是一个捕鱼能手, 但是却有着84天未捕到一条鱼的经历, 为了改变现状, 也为了证明自己的能力和勇气。在第85天, 老人决定到其他渔夫从未去过的深海捕鱼。在远方的深海, 老人与一条大马林鱼进行着意志、智慧和体能的搏斗, 最后获得了胜利并捕获了这条大马林鱼。但是, 在返回的途中, 老人又遇到了鲨鱼的多次袭击, 在他回到港口的时候, 他捕获的大马林鱼只剩下一幅骨架。小说的故事情节虽然比较简明, 但却蕴含了深刻的意义。作者采用象征化的创作手法, 利用对人与自然搏斗的描述, 来讴歌人类不屈的精神力量, 同时也表达了对人类未来的美好祝愿。

1、《老人与海》的创作特点

1.1“迷惘”文学的主题特点

“迷惘”是美国文学史上的一个特殊名词, “迷惘的一代”主要就是指在第一次世界大战前后成长起来的美国作家们。海明威的文学作品主题中“迷惘”也是其创作特点之一。在他的很多作品中, 我们都能够发现人物形象“迷惘”这一特点。《老人与海》这部小说, 也充分体现了“迷惘”这一主题。在这部小说当中, 作者通过描写老渔夫桑提亚哥的言行举止, 表达了作者思想深处的英雄主义情结。小说中的老人是一个不怕挫折, 不轻易言败的英雄式人物。但是当他通过艰辛的努力, 与大马林鱼搏斗、与鲨鱼搏斗后, 他的胜利果实却只剩下了一幅骨架。此时我们从老人失落的话语与神情中, 可以看到深深的无奈与消极包袱。海明威通过这样的故事情节, 来深深地阐释了他对英雄主义思想的反思。老人的一切努力和奋斗, 换来的却是空喜一场, 其悲剧源头就是英雄主义思想。《老人与海》中的老人将大海视作自己的家, 对大海有着深厚的情感, 但是却没有获得大海丰厚的回报。这就暗示了海明威意识到自己所推崇的英雄主义与现实之间存在的深刻矛盾。这便是海明威“迷惘”主题的充分诠释。

1.2 叙事手法巧妙

海明威在《老人与海》中所采用的叙事手法也比较巧妙, 他对叙事的视角从头到尾都在进行着不断的转移, 使得叙述者的痕迹不露声色。在小说的开头, 叙述者为作者本人, 通过对故事背景、主角的介绍, 来为事故的发展做好铺设。在故事的主角出场后, 叙述者便隐藏起来, 我们几乎没有再感觉到他的存在。其实在这一阶段, 作者主要采用了两种叙事方式。一种是由人物对话、简练的描述来作为叙述者, 推动故事进程, 这种方式带给了读者比较客观的叙述印象 ;另一种叙事方式则是通过老人的内心独白, 来推动件事的发展, 这种方式则完全忽略了叙述者对小说的介入。在这部小说中, 海明威还巧妙地运用了大量的引语, 使其口述的效果被强化, 能够对读者产生强烈而形象的刺激, 使读者内心深处产生一种对话效应, 将读者不由自主的融入到事故进程中。全篇小说, 除了个别片段采用了客观的叙述方式外, 老人的心理活动几乎占据了整个小说篇幅的一多半。纵观全文, 作者所运用的叙述手法, 都恰到好处, 灵活多变, 有时让人找不到任何痕迹, 却又情节鲜明, 这便是海明威小说创作的高明之处。

1.3 语言运用简练

海明威的大部分作品在语言运用方面都非常简练明了, 这与其记者生涯有着直接的关系。但是, 虽然很多语言看上去都简洁凝练, 却包含了作者用心的揣摩。在小说《老人与海》中, 作者在开始的时候, 运用了大量的笔触来描写桑提亚哥的生存环境, 而随着故事的不断发展, 主人公的心理活动便逐渐多了起来。这些过程都运用了大量朴实无华的语言描述。海明威在整部小说中, 语言风格清新简练, 词汇运用也恰当准确。而小说中的主人公也是一个不善言词的老人, 但他的话语却铿锵有力, 掷地有声。这也正是作者在语言运用方面与人物形象塑造方面的鲜明对照之处。海明威在整个创作过程中所运用到的语言, 大都通俗易懂, 而且能够将一个个事故场景形象地展示给读者。通过阅读这些作品, 我们可以看到海明威内心深处, 朴实无华的精神风采, 这也是他对社会底层人民热爱与同情的真实反映。

1.4 象征手法贯穿全文

《老人与海》的整部作品, 都充分展示了海明威对象征手法的高超运用。在作品中, 大海主要象征着人生活的世界, 有时美丽多彩, 有时残酷无情。大海是渔夫赖以生存的世界, 也是他的全部。大海为老人提供了丰富的物质保障, 也为老人的勇气和魄力提供了展示的舞台。老人总是将大海当做一位女性, 如果她做出了什么顽皮事, 那并不是她故意的。老人与鲨鱼的搏斗, 象征着人类不屈的精神, 敢于拼搏的意志。老人与大海有着命运的紧密联系, 老人坚强不屈的性格也是大海所铸造出来的。当老人回到港口时, 虽然看上去失败了, 但是其精神却战胜了。他曾经捕获到了一条大马林鱼, 也曾经与鲨鱼进行着殊死的搏斗。老人只是轻描淡写地说了句“只怪我出海太远了”。这就说明了老人在精神上的富足, 象征了人类面对打击越挫越勇的斗志。另外, 在这部作品中, 作者还运用了象征的手法, 将老人与大马林鱼搏斗时手上的伤痕, 比作基督身上的伤痕。作者将主人公塑造成了一个像基督一样的殉难者。当鲨鱼向老人袭击的时候, 老人所发出的声音“像是一个人的手被钉子钉在木板上时, 所发出的叫声”, 当然这个手被钉在木板上的人, 让我想到了基督。上述这些象征手法的运用, 都是海明威这部小说的创作特色之一。他不仅向我们生动地展示了一幅老人与海的画面, 也让我们产生了更深层次的联想, 其所产生的象征意义博大而深远。

2、《老人与海》的文体风格

海明威在对《老人与海》进行艺术处理时, 采用了鲜明、生动、准确到位的各种艺术风格。这些艺术风格就像一座百花齐放的大花园, 带给了我们丰富的艺术及审美体验。

2.1 完美的照应和强烈的对比

从审美的角度讲, 海明威的《老人与海》非常讲求照应的完美性。开头在一天黎明老人扛着工具出海, 送他的只有一个孩子, 两天后的黎明他又独自扛着工具回来, 来看他的还是那个孩子。整个故事的时间、地点、人物, 甚至是道具都形成了鲜明的前后对照。在我们面前展示了一幅圆润的画面, 有始有终。从表面上看, 这种首尾的呼应只是简单的重复, 但是只要我们去认真思考, 作品就会带给我们更加深层的领悟。虽然时间、地点、人物没有变化, 但老人的精神世界却发生了巨大的转变。这样让我即感觉到故事脉络的清晰, 富有整体感, 又能够体会到不同情境下, 让人心酸的思想变化。

在对比方面这部小说也表现得非常强烈, 比如老人年老体弱与大马林鱼、鲨鱼的强壮有力对比, 老人精神与体能的对比等。老人在面对强大对手时, 并没有退缩, 而是与对手展开了激烈的交锋, 这种强与弱的强烈对比, 不仅强化了矛盾冲突, 也突出了主人公的性格特点。

2.2 绘画与摄影的艺术融合

《老人与海》当中充满着暗淡的主色调, 这完全契合了故事的主题。作者呈现给我们的大海是油画般的深黑、深蓝, 同时带有阴郁的阴影。而与此同时又描画出了强烈的白云、雪峰来突出大海的深沉。色彩对照鲜明而醒目。另外, 淡青色的小山、绿色的海岸使画面由深沉转为明亮。所有这些构成一幅完美, 富有层次感的油画, 与老人的捕鱼情节融合在一起, 形象而生动地刺激着我们的感官。另外, 海明威还擅长采用摄影机式的镜头来描写艺术。这在《老人与海》中也得到了充分的体现。比如老人客观冷静的画面、与鲨鱼搏斗时的动作描写以及结构上摄影式的单纯推进, 都成为海明威《老人与海》文体魅力的重要体现。

2.3 深刻的寓意

小说中, 老人一直将大马林鱼称为兄弟, 而且当大马林鱼拖老人四处游荡时, 老人仍然在称赞这条鱼, 并不断的忏悔。但是他却始终没有放弃捕杀这条鱼的念头。这种矛盾心理, 寓意极为深刻。就像是人类, 虽然依赖大自然、崇尚大自然, 却始终做着和大自然斗争的事情。在现实生活中, 人们往往为了证明自己的价值, 实现自己的愿望, 而陷入了与大自然抗衡甚至敌对的境地。这其中虽然体现出了作者对人类意志精神的赞叹, 但也隐喻了作者对美好大自然的一种留恋, 是作者对现实社会的逃避和批判。

3、结论

在《老人与海》中, 海明威透过自己的作品, 赞美了老人“硬汉”般的人物性格, 向我们展示了老人不屈的精神, 与悲凉的命运。海明威能够运用巧妙的构思、丰富的创作手法以及独特的文体风格。将“迷惘”的精神主题和强大的思想情感, 融合在故事当中, 不仅丰富了作品的内涵, 也为人类文学宝库增添了一抹浓重的现实主义色彩。因此, 无论是海明威的文学修养, 还是其创作方面的才华, 都应该成为后人学习和探究的楷模。

参考文献

[1]黄嵘, 论海明威《老人与海》的文体风格[J].文学评论, 2007, (5) :44~45.

[2]程慧, 探析海明威《老人与海》的创作特色[J].芒种, 2012, (3) :146~148.

[3]孙志永, 谈海明威与《老人与海》[J].芒种, 2014, 6:159~160.