紫砂壶鉴定（精选14篇）
1、颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看！（基本化料的，自然界色彩斑斓鲜艳的色是警示色）。
2、拿在手里没有分量感的不看！真正紫砂壶体重。（假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀！主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏）。
3、绿色的、颜色怪异的壶不看！（绿色、铜绿、非常红的都是加化工料）。
4、壶表面水色好的要小心！如果是未泡养过的壶，看上去水色就很好的，这种壶尽量不要！一种情况是泥细，浆泥。壶表面浆厚，看壶的颗粒都被表面一层浆裹着，或者更本就看不出颗粒，这样的“泥壶”不要，因为透气性大大折扣，失去紫砂的味道了，紫砂壶应注重“砂”感。二种情况是泥料里含有化料，炼泥的时候加入了“芒粉”，做成的壶水色好看，壶颜色均匀。
5、看壶的原矿颗粒要清晰。有些加化料的壶，化料将颗粒包裹着的，颗粒看着不清析（需要用20－30倍放大镜看）。
6、原矿壶是有杂质的，而且杂质还不少呢，这些杂质不光是铁质。这些杂质通常表现为黑色颗粒，在壶表分布不均匀，所以很多真正原矿壶出窑时是比较难看的，看上去过分干净和均匀的壶需要小心。
7、紫砂壶就要有颗粒感，原矿壶颗粒是比较清晰、干净的。原矿颗粒看上去分布是不均匀的，比较自然，和调砂不同的。调砂颗粒一般是“浮”在壶表面的，或者这些砂内外渗透，但颗粒特点是分布比较均匀，有人为操纵的感觉。原矿颗粒在泥料里比较“和谐”，调砂颗粒就显得比较“生硬“一些。
8、敲击壶听声音，紫砂壶的声音应该是比较“闷”的那种陶罐声，如果敲击听到的是“叮叮”的瓷器声，这样的壶不碰。听声是为了辨别一下壶的烧制温度，“叮叮”的声音是壶瓷化的声音，一般是浆壶或者是假壶（化料）。
从明代至今，紫砂壶的造型经历了一个从简单到复杂、从粗犷到精细的发展过程。不同的时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的砂壶就有不同的造型特点及艺术风格。鉴定紫砂壶，首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及演变发展的一般规律。例如，明代的紫砂壶造型多以方形、圆形、筋囊式为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人一种雅拙的感觉。清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样，出现了专供宫廷皇家使用的精雕细琢的宫廷壶，多以自然形与几何形为主。另有一些民间实用型壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑；清末及民国初期的砂壶造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有多少创新。
紫砂器的胎质具体地说就是砂料。不同时期的砂料有着不同的砂质，而不同的砂质呈色肌理都是不尽相同的。明代紫砂与清代紫砂在砂料上的区别如同当时的瓷器一样，明代紫砂使用的砂料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼砂淘洗技术相对落后之故。据有关资料表明，明代紫砂泥料的目数为20-30目，清中期为55-60目，近现代为100-120目。目数低，颗粒粗，孔隙度大，用手指弹击，声音沙哑、发闷。明代的砂壶表面均无光泽，由于多是墓葬出土 物，胎体吸收了地下的水气，表面失光。1965年南京市中华门明司礼太监吴经墓出土的壶，是我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶。此壶的砂料与1976年羊角山遗址所出的残器相同，砂料很粗，接近缸胎，有生烧和火疵现象。由于是与缸瓮一起入窑，所以壶身局部沾有少量釉泪。明代制壶的砂料只是将最初用来制作大缸大瓮的砂料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表很粗糙。清代的砂料，澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细砂，这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的。清代砂料细腻润泽，也显示出古朴的意趣。由于经常把玩摩擦，久而久之，会有一层光亮面，俗称“包浆”，如同古代硬木家具，年代久远自然而然地产生光亮面一样。有些自然形的制品，仿生花果、动物昆虫等，器表也会有一层微弱的光泽。辨认泥料在紫砂壶的断代认识上是十分重要的环节。
购置新壶,壶的造型与外观要美,只要自己看得舒服满意,没必要随和流行的模样。
壶的质地,胎骨要坚,色泽要润。选用新壶,可先轻拨壶盖,以音响铿锵清扬、壶声听来悦耳者为佳。
壶中之味,应注意闻闻。一般新壶可能会略带土味,但可选用。若带火烧味、油味或人工着色味的则不可取。
茶壶的精密度即壶盖与壶身的紧密程度要好,否则茶香易散,不能蕴味。测定方法是注水入壶试验,手压气孔或流口,再倾壶,涓滴不出或壶盖不落,都表示精密度高。
壶的出水效果跟“流”的设计最有关系。倾壶倒水,顺手者则佳,反之则不佳。
从喝水到饮茶是一次飞跃，表明了生存方式的进步;从饮茶到饮茶享受又是一次飞跃，表明了文化生活的介入。紫砂茶壶的出现和流行正迎合了这个趋势。
在这个过程中，历代文人起了不可缺少的作用，这种作用表现为三个方面：
文人的赏玩中国士大夫把饮茶视为雅事，茶叶、水、茶具都非常讲究，唐人陆羽《茶经》中对各种茶盏的评判，为文人对茶具的追求提供了依据。
苏东坡嗜茶成癖，“砖炉石铫行相随”，将这些沉重之物随身携带，简直到了痴迷的程度。东坡居士到宜兴一带看见古朴无华的紫砂，自然爱不释手，相传亲自设计了提梁壶。
以后从元代高士孙道明到明代金沙寺老僧，从明代大儒陈眉公到清代画家陈鸿寿，无不嗜茗饮而更喜砂壶。文人的喜好追求，对紫砂的风行起了推波助澜作用。
文人的指导明清的诗人、画家有不少直接指导艺人创作砂壶。相传时大彬善制大壶，听了王时敏、王鉴的意见，制作小壶，更易把玩。
清末大收藏家吴大邀名师黄玉麟到家中做壶并提出想法，提高了黄玉麟砂壶的品位。清代金石家兼画家陈鸿寿(曼生)对砂壶制作的指导更具体，设计了曼生十八式，并亲自题咏，使杨彭年的壶艺到了新的境界。
历史上遗留下来的这些优秀作品，都记录了文人在壶艺制作中的指导作用。
文人的制作文人直接参与砂壶制作历代都有。明代末年嘉兴人项石损为名书家，虽不是陶业中人，但亲自动手制壶，所制砂壶形质朴而雅，出手不凡，非普通艺人可及。
近现代画家、书家、金石家在砂壶上题咏绘画后再由艺人刻制的很普遍，有不少文人则是自己镌刻，因艺术修养深厚，自然韵味十足，文人气息浓厚。
紫砂壶保养注意事项一
新壶新泡首先要决定此壶将用以配泡哪种茶。譬如重香气茶或重滋味的，如果讲究的话，都应专门有备泡的壶，同时也可使新壶接受滋养。方法是用干净锅器盛水把壶淹没，用小火煮壶，将茶叶同时放入锅中同煮。等滚沸后捞出茶渣再稍等些时候取出新壶，置于干燥且无异味处随自然阴干后即可使用。紫砂壶保养注意事项二
新壶使用时应首先用茶汤烫煮一番，一则可除新的烟土味和洗涤除污后即可使用。紫砂壶保养注意事项三
旧壶重新使用，应做到每次泡完茶后，将茶叶渣倒掉并用热水涤残汤，以保持清洁，合乎卫生。紫砂壶保养注意事项四
注意“壶内茶山”。有些人泡用完后，往往只除去茶渣，而往往将茶汤留在壶内随壶阴干，日久后累积茶山，但如果维护不当，壶内易生异味。所以在泡用前应以滚沸的开水冲烫一番。紫砂壶保养注意事项五
把茶渣摆存在壶内来养壶，这种方法绝不可取。一方面茶渣闷在壶内易发酸馊异味，有害于壶，另一方面紫砂壶能吸附热香茶味，所以残渣剩味实无益于紫砂壶.紫砂壶保养注意事项六
壶在使用时应做到经常擦试，并应不断用手抚摸，久后不仅手感舒服，而且能焕发出紫砂陶质本身的自然光泽，浑朴润雅，更能耐人寻味。
紫砂壶保养注意事项七
“从2003年到现在，保守地说，紫砂壶的价格平均有8到12倍的增长。举一个例子：且不说大名头的艺人，2003年一个助理工艺师的壶卖800元人民币，现在已经涨到了10000至30000元人民币。”紫砂壶收藏家宋双才坦言。
拍卖烧开紫砂壶
2008年11月24日，上海工美秋季艺术品拍卖会的现场被人群围得水泄不通，一把唐云生前收藏的顾景舟制、吴湖帆绘的紫砂壶吸引来了海内外的众多买家。几轮激烈地角逐过后，这把壶以318万元的天价成交。从那时起，艺术品投资界的热钱就悄然瞄准了紫砂壶。
在紫砂壶收藏界号召力不小、人称“北京老壶”的收藏家宋双才最近特别高兴，因为他珍爱的藏品紫砂壶“烧开”了宋先生对记者说“零八、零九年，紫砂壶有了一个正规的拍卖平台，这让藏家在出让自己藏品的时候，就开始有了一个正规的途径。并且，将来会有更多的拍卖公司也会为紫砂壶开辟道路。”
2008年开始，国内几家大的拍卖公司陆续推出了紫砂壶拍卖专场，嘉德打响了头一炮，瀚海紧追其后。之前虽然也有拍卖公司在民间征集紫砂壶，进行小范围的拍卖，但由于档次不高、真假难辨并没有引起社会的广泛关注。收藏家宋双才向记者介绍：2008年嘉德的紫砂壶拍品，主要是以当代艺人的作品为主，所有作品都是从作者手中征集，可信度有保障。其次，由于拍品大都是无底价起拍，所以更能反映市场情况，接受市场检验，相对真实。
今年5月，中国嘉德春拍中的紫砂壶热度空前——以紫砂壶为主的紫砂古器专场拍卖“紫泥菁英”，成交率高达83％；与“古壶”相映生辉的是“现当代陶瓷艺术”专场中，20余位现当代制壶名家的42件重量级“新壶”作品闪亮登场。其中，既包括如蒋蓉、周桂珍、何道洪、吕尧臣等工艺美术大师的作品，也包括如裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟等老艺人的经典之作。最终，顾景舟的“提壁壶”和“此乐提粱壶”拔得紫砂部分头筹，均以9L84万人民币成交，成为拍卖会上紫砂壶拍品的最大亮点。
藏品中的成长股
前些年的普洱茶热可以算得上如火如荼，但如今却已跌倒低谷。由于市场炒作过度，造成雪崩，最后无人为普洱茶买单，导致很多人都掉了进去。紫砂壶是否会像普洱茶一样走风靡一时最后又无人问津的路吗?这是很多投资者担心的问题。
上世纪八十年代的盲目紫砂热是从台湾开始的，随着经济的滑坡逐渐衰败。收藏家宋双才对记者说这次的紫砂热与上世纪的台湾热不同，对文化的诉求成为大背景和根基，随着茶文化的复苏、在国学方面的回归，年轻人的文化程度越来越高，就更容易接受和理解紫砂文化。”
此外，我们可以从以下方面对紫砂壶进行考量，看紫砂壶是否有持续走红的源动力。
紫砂壶考量现场：
Part1：“烧火丫鬟变长房”
从紫砂壶的起源来看，一般的说法是明代起源，这个时候的饮茶方式发生了改变。传统的唐代煮茶(让茶叶与姜等一同煮)、宋代点茶(将茶叶碾成沫状冲开一同饮下)，到了明代的饮茶方式就变成了与现在一样的冲泡方式。这种变化造成茶具改变——煮茶在厨房、点茶在茶碗、冲泡变成了适合人们厅堂案几使用的精致器皿。收藏家宋双才说：“这就像烧火的丫鬟变成了长房丫鬟秋香，成了案几陈设品中最好器皿的紫砂壶，从文玩方面和精神愉悦方面都提高了它的价值，直至今日。”
由于紫砂壶隔夜不馊，器形变化万千、既有陶的表里如一又有玉一样的光鲜润泽，于是成了文人追捧的文玩物品。经营紫砂壶20多年的收藏家刘天宝也对记者说：“藏品的价值集中体现在文人参与方面，越是文人参与，价值体现越淋漓尽致。”
Part2：代表汉文化程度
紫砂壶收藏家宋双才对记者说“从代表汉文化传承方面来看，瓷器在清代又往前发展了而家具基本在明代就已经到了最高峰，但紫砂壶的进步一直延续了下来。”紫砂壶的发展过程与汉文化发展过程的契合紧密。明代汉文的发展已经达到一个高峰，俗话说“大道至简”，此时的很多家具、文玩大都去繁至简。但到清代由于外族统治导致繁缛加重，恰恰紫砂壶没有官窑只有贡品，这就让明代汉文化所反映出来的巅峰与精华在紫砂壶上有了鲜明的传承，逃避了其他文化的损害。
Part3：升值空间大
2003年开始进入紫砂壶收藏界的藏家宋双才先生对紫砂文化研究颇深：“从古至今就有一种说法，紫砂壶使用的时间越长越值钱。我们叫‘养壶’，随着使用者的使用，壶身表面会形成胞浆，变得润泽如玉。”文献讲，紫砂壶的创始者明代艺人龚春制作的供春壶，在使用十几年之后当时市场价位“值金一笏”，而新壶做出来价格往往低于用过、养过的老壶。
收藏者在收藏紫砂壶的过程当中，相当于参加了紫砂壶的进一步创作，宋双才先生称此为“玩壶是紫砂壶作品的再创作过程”。从另一个意义上讲，一把好壶是由创作者和使用者的藏家共同创作完成的，这种情况在收藏领域中较为罕见。收藏者自己在品茶、把玩、收藏的过程当中，也使紫砂壶得到了增值。这样即使紫砂壶作者的名气没有扩大，在使用者的使用过程当中，如果紫砂壶本身保存完好，养壶如玉，也会得到增值。可以说。紫砂壶是艺术品投资市场中不折不扣的成长股。
Part4：功效强大
紫砂壶是国家第二批通过的非物质文化遗产，它的历史只有四、五百年，还有很大的发展空间。由于紫砂壶制作的传承性非常强，宋双才先生说：“从古至今，中国艺术品工艺有很多都已经失传了，有的有断档，但紫砂壶制作的工艺保存了下来，像活化石一样。将来紫砂壶制作的工艺会更丰富，并不会失传或改变。”
“紫砂壶是一个最开放的文化体系”，收藏家宋双才对记者说：“我们看到的紫砂壶，很多工艺都能与它发生关系，比如他可以施釉，可以镶嵌金银丝、还可以髹漆；它还融汇了书法、绘画、雕刻；很多文学作品的思想亦能反映在紫砂壶身上，传统的中国文化大成都能在紫砂壶上体现出来。同时它的外形还变化万千：瓜果梨桃，飞禽走兽都能通过它表现，所以它的发展一定会越来越广泛。”除了藏品、紫砂壶还是品茶用品，它陈设装饰的功效比其他藏品要丰富。无论是王侯将相还是麻衣白丁都可以用，适用范围也非常广泛。
投资紫砂壶三部曲
随着紫砂壶的收藏发展越来越快，很多人开始进入这个领域。收藏家刘天宝对记者说：“现在做壶的人越来越多了，而且大都是电窑烧制，有模有范的仿品非常多，所以在投资紫砂壶的时候除了必须有专业的知识储备，还要有丰富的市场经验。最好是有专业的玩家把投资
者领进这个领域，否则很容易买到仿品。”宋双才先生针对这种情况提出了一个循序渐进的投资步骤：也是从紫砂壶收藏菜鸟升级为专业玩家的投资紫砂壶三部曲：
收藏一般艺人壶
收藏名家艺人壶
收藏历史作品壶
如果认为凡是喝茶用的紫砂壶都是收藏品，是绝对不成立的。紫砂壶的收藏一定要以艺人作品为主。选择艺人作品的最大好处是：简化了对泥料、器型的辨别，技巧上的选择就变得不那么必要。
Line1：收藏一般艺人壶
作为刚进入紫砂壶收藏界的初学者，最好先从收藏一般艺人的壶开始。一般艺人作品保真度很强，有升值空间。一般的工艺员在个人特征还没有完全成熟的情况下，全手工做的壶在600到800元、2000到3000元不等。收藏家宋双才对记者说：“如果做收藏，尽量不要以数量为主——如果8000块钱买10把壶还真不如8000块钱买1、2把壶。在工艺师的思想和个人特征更成熟的情况下，他的作品升值空间也会比较大。”
除此以外，还要注重个人对紫砂壶的“养”上，收藏家宋双才对记者说：“比如一把i000元的壶，如果收藏者个人‘葬’得好，几年内能翻番是不成问题的。”在收藏中最重要的是应该注重自己的个性，寻找和收藏者个人性格爱好吻合，有共鸣的艺人作品，这样既能愉悦自身，也能使自己的收藏投资个性化，避免媚俗。
Line2：收藏名家艺人壶
在收藏一般艺人壶的过程中，学习到了一定紫砂壶方面的专业知识，也丰富了收藏经验，接下来就可以开始收藏名家艺人的壶了。现在名家艺人的壶价位都比较高，保真度也都较强。像顾景舟、蒋蓉、周桂珍、何道洪、吕尧臣等工艺美术大师作品的价位在拍卖会上都叫得很响。
目前名家艺人的壶在拍卖会上、直接从名家艺人手中和藏友之间相互交换都能得到，从几十万到几百万的价格不等。
Line3：收藏历史作品壶
通过收藏名家艺人作品以后，对紫砂壶有了进一步的认识，专业知识储备和收藏经验丰富了以后，就可以开始收藏历史作品壶了，此时如果有专家的指导，就更是锦上添花了，如今紫砂壶市场上，历史作品的价位压得都非常低，所以现在这个时期被称为投资紫砂壶历史作品的黄金时期。紫砂壶的历史作品多集中在清和民国时期，明代的作品在市面上已经很少能见到了。
由于历史作品的存世量非常有限、并且具有无法复制性，所以它的升值空间非常大。收藏家宋双才对记者说：“现在一个清朝的瓷器小杯就能卖到几百万，紫砂壶要比它的工艺和艺术价值高得多，如果说现在一个清代中期的壶在三、四万之间，我们就能轻而易举地看到它10倍的升值空间。一旦这件历史作品有了足够的把握，在紫砂文化热的情况下，几百万也许是没有问题的。以后的升值空间就更不用说了'因为存世量会越来越少”。
紫砂壶名家：陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。
紫砂壶产地在哪，紫砂壶的起源
紫砂壶是人们日常生活中用以沏茶和饮茶的一种实用器具。紫砂壶因其悠久的制作历史和古朴而精美的艺术造型成为目前收藏品中一种极具收藏和欣赏价值的艺术品。紫砂壶所沏的茶水，色香味俱全，配以其精美的艺术造型，使品茶达到完美的境界。
紫砂壶产地在江苏宜兴，故又名宜兴紫砂壶。宜兴紫砂壶起源于何时，这在学术界和紫砂器爱好者之中都进行过仔细的研究和考证。现归纳为两种说法：
1.宜兴紫砂壶始于宋朝
其根据1976年宜兴鼎属镇地区的羊角山发掘出一条宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器。另外又有文献记载，最早见于北宋文学家欧阳修有“喜共瓯吟且酌，羡君潇洒有余清”的诗句，梅尧臣也有诗加以赞扬：“小石冷泉留早味”，“紫泥新品泛春华”。从考古发掘的实物和文献记载互相印证，具有断代的参考价值。
2.宜兴紫砂壶起于明代
紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥”。紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。古来名壶，从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，到当代同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器--中华龙壶，每一把壶都独具匠心。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。更加上紫砂壶泡茶的好处、和茶禅一味的文化，这就又增加了紫砂高贵不俗的雅韵。
紫砂壶是用紫砂经高温烧制的陶器，烧制温度比用陶土制作的陶器高，更坚实而多微小的气孔，和瓷器一样不会因温度急剧变化而碎裂;由于是用紫砂做原料，所以又不会瓷化。紫砂壶以江苏宜兴出产的最好。茶水在紫砂茶壶中即使过夜也不腐败，在普通瓷茶壶中过夜茶水即不能再喝;紫砂茶壶吸附性能好，使用时间长了颜色变深，光泽油润，很值得欣赏把玩。紫砂壶长期使用，在壶的内壁会结附一块块海绵状物质，俗称“茶山”。有了茶山，即使倒入白开水，倒出的也有茶水的色香味。这样的壶在一些嗜茶人的眼里是把好壶。现代养壶不提倡此种做法，一般每次喝茶后都将壶中茶叶倒掉或者于次日倒掉，将壶用沸水涤净后晾干。紫砂壶大体上属于文人艺术，所追求的古朴雅趣也基本上是以往文人所追求的。就像中国画中的文人画一样，将诗、书、画、印融为一体。如果带着文人艺术的眼光看紫砂壶，则体现了文人画的另一种形态。紫砂壶具有收藏的功能，历史上许多著名制壶匠人，如供春、时大彬、董翰、陈鸿寿的作品已经成为不可多得的珍品，是收藏家争相追逐的宝物。现代也出现许多制作紫砂茶壶的高手工艺大师，其作品更具艺术性。
时至今日，紫砂器的收藏以一个全新的面貌向世人展示其风采，收藏紫砂成为了现代生活中的“时尚”拍卖行古玩行如雨后春笋遍布全国。大藏家、大买家不惜一掷千金而平凡百姓也加入其行列。虽没有雄厚的经济基础，兴致所致，也往往不惜重金，即便如此紫砂门类的收藏对于大多数初学者而言，依旧是一个解不开的谜团。而这个谜团的核心所在就是真伪、优劣。
紫砂壶，产自江苏宜兴，以地名之也。质为陶而非瓷，成品种类甚多，凡用应有尽有，不过以壶为最著名，按：宜兴产筑窑时代最早，春秋时范蠡，为陶即为此地，后至明代欧子明复创窑烧瓷皆有紫砂为胎。成品甚佳，遂以名世，但世称宜兴紫砂壶并非瓷器，系以宜兴所产之泥《紫砂泥》烧制而成，其色红紫、无半白，适于沏茶，能保留茶味，故以壶称。
据吴骞《阳羡名陶录》载：宜兴壶之创始，系金沙寺一僧，习与陶缸翁者处，抟其细土，加以澄练，捏胚为壶，附陶穴烧成，用之良，遂以传世。时有供春者，为吴氏家僮，此时事吴氏正读书十金沙寺，春给使之，暇窃僧人所能，得其秘诀遂为陶工，故宜兴壶，以供制为最名贵。其传世者，栗色黯然，如古金钱，最不易得。后为宜兴名流储南强所得捐于博物馆以供世人观赏足见其珍贵。以后则有时大彬，时初仿供春喜作大壶，后游娄东闻陈眉公等论茶，乃作小壶。前后诸家并不能及。《画舫录》云：“大彬之壶，以柄上拇指痕为识。大彬所问不务妍媚，而朴雅，坚柴，妙小可思，次则有董翰，号厉豁，始造菱花式，颇工巧。与赵梁、元畅、时彭为四名家。”与大彬齐名者：李仲芳、徐友泉等三人。当时陶肆有“壶家妙手称三大”之语。盖李徐皆行大也。仲芳之父茂林，名养心，所制之器颇朴致。仲芳为大彬之高足，所制渐趋义巧，茂林督以复古。仲芳因手壶示茂林曰：“老兄者个何如？”故俗呼其作为“老兄壶”。友泉亦时之门人，名士冲，菩制汉方扁解，小云雷提梁卣、蕉叶、莲芳、菱花、鹅蛋、分档、索耳等式。泥色有海棠、朱砂等，定窑白、冷金黄、澹墨、沉香、水碧，榴皮、葵黄、闪色、梨皮、诸名，种种变异妙出心裁，然晚年自叹曰：“吾之精终不及时之粗也！”友泉之子亦工是艺，故有“大徐”“小徐”之称，大彬门人尚有欧正春、邵文金、文银兄弟等及蒋佰穹等，所制均极精美，其余尚多人，亦均以制宜兴紫砂壶出名。
百生之沿革，至紫砂壶传承有着清晰脉络，玩壶赏壶，参与其事，成之为风雅之举文人玩壶赋于紫砂壶为“温润如君子，壕迁如丈夫，风流如词客，丽娴似佳人，葆光如隐土，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉法如高士，脱尘如衲子”。（见《茗壶图录》）
欣赏紫砂壶需从爱壶玩壶入手，在赏玩中，了解紫砂壶的泥料、性能、以及吸水性、烧结温度，工艺技巧、历史传承、流派等等，从而判别优劣、真伪。逐步确立自身的去向达到收藏的目的所在。欣赏紫砂壶，亦浅亦深、亦玄亦神，关键在于如何进入赏壶之门。紫砂壶的优劣大致为四个层次，“实用器、工艺品、特艺品及艺术品”。实用器的特点是每个时期投入的制作人员很多，制作技艺较差品种单一，不作赏壶之列。工艺品，出自良工之手，其作品一般来说，制作精良。但出于历史或文化素养上其作品大都为模古成模仿，名人之作当然在行内属出类拔萃，名人少，作品稀少，其作品总是赏壶藏壶者所渴求的首选。艺术品是作者具有相当高的文化素养下所制作的，有着艺术生命力的作品，其作品向来受到藏家青睐。
收藏不是收集应各有所好，不必强求多寡，适合自我也是一种情趣，在欣赏中学会收藏。
--------2013-2018年中国紫砂壶市场竞争及投资策略研究报
告
报告目录
第一章 世界紫砂壶行业发展趋势分析
第一节 世界紫砂壶行业的现状分析
一、世界紫砂壶行业的发展规模
二、世界紫砂壶行业的供求分析
第二节 世界各国紫砂壶行业市场分析
一、亚洲地区主要国家市场
二、欧洲地区主要国家市场
三、美洲地区主要国家市场
第三节 2013-2018年世界紫砂壶行业发展趋势预测
第二章
中国紫砂壶行业环境运行状况分析
第一节
国内紫砂壶行业运行环境
一、全球经济与贸易平衡性分析
二、中国经济增长因素分析
三、相关经济政策
第二节
国内紫砂壶行业技术环境
一、中国紫砂壶的指标要求
二、新的产品引导市场
第三节
中国紫砂壶行业社会环境
第三章 中国紫砂壶行业发展形势分析
第一节 中国紫砂壶行业发展现状
一、行业界定及发展史
二、紫砂壶产品分类及特性
三、行业在国民经济中的地位
第二节 中国紫砂壶行业面临的威胁
一、进入者的威胁
二、替代品的出现
三、行业内企业竞争状况
第三节 中国紫砂壶行业发展特点分析
一、功用日益复杂
三、产业环境转变为相对规范透明与国际接轨
四、技术成为推动紫砂壶市场发展的主要驱动力
五、紫砂壶的功能发展趋势
第四节 中国紫砂壶市场发展分析
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网 址：
中金企信（北京）国际信息咨询有限公司—国统调查报告网
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一、中国紫砂壶市场应用分析
二、紫砂壶市场混乱须整合
三、紫砂壶市场管理“隐形”
四、紫砂壶市场存在的几点问题
五、强化紫砂壶市场监管策略
第四章 中国紫砂壶行业市场运行状况分析 第一节 中国紫砂壶行业生产状况
一、中国紫砂壶产量统计
二、2013-2018年中国紫砂壶需求规模的预测 第二节 中国紫砂壶销售市场分析
一、中国紫砂壶月度销量
二、中国紫砂壶出厂价格
第三节 中国紫砂壶进出口贸易分析
一、中国出口数量和金额统计
二、中国进口数量和金额统计
第五章 中国紫砂壶知名品牌经营战略分析 第一节 中国紫砂壶行业代表品牌经营状况 第二节 中国紫砂壶企业竞争策略
一、增加研发投入和推出新品
二、市场细分
三、产品差异化
第六章 2013-2018年中国紫砂壶行业供需态势分析 第一节 2013-2018年中国紫砂壶业整体供给态势展望
一、紫砂壶业历史供给状况与相关指标
二、影响紫砂壶业历史供给的主要因素
三、影响紫砂壶业历史供给的主要因素：
四、2013-2018年中国紫砂壶业供给总量预测 第二节 2013-2018年中国紫砂壶行业需求态势预测
一、紫砂壶业历史需求状况与供需缺口分析
二、影响紫砂壶需求关系的主要因素
三、研究思路的确立与方法介绍
四、2013-2018 年中国紫砂壶需求总量预测
第三节 2013-2018年中国紫砂壶行业进出口态势展望
一、中国紫砂壶业历史进出口总量变化
二、影响紫砂壶进出口的主要因素
三、2013-2018 年中国紫砂壶业进出口态势展望
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第七章 2013-2018年中国紫砂壶行业竞争格局分析 第一节 中国紫砂壶行业的发展周期
一、紫砂壶业的经济周期
二、紫砂壶业的增长性与波动性
三、紫砂壶业的成熟度
第二节 中国紫砂壶行业历史竞争格局综述
一、中国紫砂壶行业集中度分析
二、中国紫砂壶行业竞争程度
第三节 中国紫砂壶行业国际竞争者的影响
一、国内紫砂壶企业的 SWOT
二、国际紫砂壶企业的 SWOT
第四节 2013-2018 年中国紫砂壶行业竞争格局展望分析
第八章 紫砂壶厂商竞争分析
第一节 国外生产商进口商 第二节 国内主要生产厂商 第三节 国内主要经销商
第九章 2013-2018年中国紫砂壶行业发展趋势预测
第一节 2013-2018年中国紫砂壶行业发展趋势分析
一、2013-2018年紫砂壶行业规模预测
二、2013-2018年紫砂壶行业结构预测
三、2013-2018年紫砂壶行业技术发展预测
第二节 2013-2018年中国紫砂壶行业市场运行状况预测
一、2013-2018年紫砂壶行业产值预测
二、2013-2018年紫砂壶行业销售收入预测
三、2013-2018年紫砂壶行业进出口状况预测
第三节 2013-2018年中国紫砂壶行业市场竞争预测
第十章 2013-2018年中国紫砂壶行业投资分析
第一节 2013-2018年中国紫砂壶行业效益判断与投资机会分析
一、2013-2018年中国宏观经济运行趋势分析
二、2013-2018年中国紫砂壶行业投资机会分析 第二节 2013-2018年中国紫砂壶行业投资风险预警
一、政策风险
二、技术风险
三、市场风险
四、经营风险
五、进入退出风险
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--------第三节 2013-2018年中国紫砂壶行业企业经营战略建议
一、产品类型的选择
二、产品营销策略选择
三、企业管理变革
部分图表目录：
图表
2009-2012年全球紫砂壶市场产品比率
图表
2009-2012年全球紫砂壶市场厂商市场占有率
图表
上海、北京、广州三地紫砂壶品牌市场占有率情况 图表
紫砂壶产业供应链情况
图表
2009-2011年中国紫砂壶销量统计 图表
2011年1-12月中国紫砂壶销量统计 图表
2013-2018年中国紫砂壶需求规模 图表
2008-2011年中国紫砂壶出口数量 图表
2008-2011年中国紫砂壶出口金额 图表
2008-2011年中国紫砂壶进口数量 图表
2008-2011年中国紫砂壶进口金额 图表
紫砂壶行业市场集中度分析
图表
紫砂壶华北区域市场保有量 图表
紫砂壶东北区域市场保有量 图表
紫砂壶西北区域市场保有量 图表
紫砂壶华东区域市场保有量 图表
紫砂壶华中区域市场保有量 图表
紫砂壶西南区域市场保有量 图表
紫砂壶华南区域市场保有量 图表
国内不同规模企业竞争力分析
图表
全球紫砂壶行业领导企业的市场占有率 图表
2005-2012年紫砂壶行业对外依存度 图表
2010-2012年紫砂壶行业销售渠道分布 图表
2010-2012年紫砂壶行业主要代理商分布 图表
国内紫砂壶市场占有率前十名
图表
2005-2012年中国紫砂壶供给量变化图 图表
2005-2012年中国紫砂壶需求量变化图
图表
中国紫砂壶行业企业区域分布图
图表
中国紫砂壶行业企业产品销售收入分布图 图表
紫砂壶产量增长趋势图
图表
2013-2018年中国紫砂壶业供给总量预测 图表
紫砂壶业历史需求缺口分析
图表
2013-2018 年中国紫砂壶需求总量预测 图表
中国紫砂壶业历史进出口总量变化
图表
用户心目中评价最高的紫砂壶品牌分布情况
图表
2013-2018年紫砂壶行业规模预测
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--------图表
2013-2018年紫砂壶行业产值预测
图表
2013-2018年紫砂壶行业销售收入预测
图表
2013-2018年紫砂壶行业进口状况预测
图表
2013-2018年紫砂壶行业出口状况预测
图表
2013-2018年紫砂壶行业市场供给状况预测
图表
2013-2018年紫砂壶行业市场需求状况预测
略……
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紫砂类器物中除去茶壶外，于实用角度来看，最能体现材质优越性和特殊性的的类别，当属紫砂花盆。紫砂材质优异的透气性最为适宜植物生长，紫砂材质古朴的质感和色泽有利于陪衬各色各类树桩和山水。清代的紫砂花盆由于受到宫廷审美的影响，在明末紫砂花盆的基础上，产生了巨大的变化，无论材质、形体、线条、工艺、装饰都更加的丰富和多彩。多样性是清代花盆的根本性特征，且在构成花盆的各个方面都能体现出来：
第一，气息转变为华丽，明代紫砂花盆以敦厚、朴素、浑然为主要特征，清代紫砂花盆以典雅、华美、俏丽为主要特征。同时泥料使用更为丰富，明代花盆几乎以乌泥为主，兼有少量白泥，清代增加了紫泥、清水泥、朱泥、段泥等种类。
北京故宫博物院馆藏朱砂四方西番莲纹云角飘口盆
北京故宫博物院馆藏段泥海棠口贴塑螭龙纹阴阳筋囊盆
北京故宫博物院馆藏紫泥篮彩莲纹仰钟式盆
《盆栽艺术》著录长方云角炉钧釉花盆
《侘寂》杂志著录长方枪足开光白底五彩花卉盆
《侘寂》杂志著录长方枪足开光黑泥绘飘口盆
北京同好收藏朱泥贴花长方倭角如意四足盆
第二，器型转变为丰富，明代紫砂花盆基本以长方形和正方形为主，少有筋囊器。清代紫砂花盆的形制变得极为丰富，造型多变。除了几何造型的光素器型外，还创造了各类筋囊器型和仿生器型。
北京故宫博物院馆藏紫泥筋囊渣斗型巨型花盆
北京故宫博物院馆藏桃花泥刻绘三角形套盆
北京故宫博物院馆藏紫泥泥绘四足签筒式兰花盆
北京故宫博物院馆藏紫泥三角形白泥绘花盆
北京故宫博物院馆藏紫泥回纹俯首白泥绘连壸门托套盆
《侘寂》杂志著录红泥长方如意枪角飘口盆
《侘寂》杂志著录乌泥四方抽角如意四足飘口盆
《侘寂》杂志著录四方抽角本色堆泥飘口盆
第三，清代花盆局部的细节处理也更多样化，比如抽角、开光、变化多端的花盆底足类型，口部装饰线条、腰部装饰线条、底线装饰线条等。
《盆栽艺术》著录朱泥仿汝窑香炉足长方飘口盆
《盆栽艺术》著录紫泥六方连托双拱如意四足飘口盆
《盆栽艺术》著录朱泥调砂连托四足如意束口飘口盆
《盆栽艺术》著录四方墨绘连托墙角飘口盆
第四，明代紫砂花盆的装饰除去简单贴塑和极少的挂釉装饰外，绝大部分都是以素面为主。而到了清代，紫砂花盆装饰受到重视，且类型繁多，在紫砂茶壶上使用的各类装饰基本都施用在花盆之上，堆泥、泥绘、贴塑、印版、刻绘、粉浆、彩绘、挂釉等都异常精美。
《侘寂》杂志著录白泥挂天青釉长方飘口盆
《侘寂》杂志著录白泥挂天蓝釉长方抽角唇口盆
《侘寂》杂志著录四方开光贴花如意四足斗型盆
《侘寂》杂志著录桃花泥黑泥绘长方带托枪足飘口盆
《侘寂》杂志著录长方带托四足本色堆泥飘口盆
《侘寂》杂志著录本色堆泥龙纹带足腰圆敛口盆
《侘寂》杂志著录开光墨绘山居长方抽角工型如意四足盆
《侘寂》杂志著录长方抽角贴塑福寿飘口盆
《盆栽艺术》杂志著录朱泥贴塑花卉如意纹斗型敛口盆
《侘寂》杂志著录段泥贴塑紫泥筋囊翻口盆
上海植物园收藏乌泥本色堆泥四方抽角束口如意四足束口盆
上海植物园收藏乌泥贴底线飘口盆
王度旧藏四方黑泥绘山水人物签筒式盆
第五，清代紫砂花盆根据种植不同盆景植物的.需要不断改变样式，逐渐形成比较定型的范式。比如蒲草盆、兰花盆、水仙盆等。
《紫砂印象》著录刻绘蒲草盆
茶器山房收藏紫泥带底线四足枪角景观盆
茶器山房收藏紫泥长方抽角四足水仙盆
茶器山房收藏紫泥紫泥海棠型篮彩绘水仙盆
人们的精神生活的需求随着生活水平的提高越来越旺盛，生活空间在满足了基本的起居饮食空间之后，开始向雅生活的书斋空间、茶室空间、庭院空间延展。而象征着旺盛生命力的盆景与庭院生活必将受到越来越多的追求雅生活人士的青睐。它不仅使空间主人的日常生活变得生机盎然，亦是彰显个人艺术品位、审美情趣的重要表征。
《侘寂》杂志著录各式植物盆景景观
茶器山房秉承传统、坚持原创。
走进茶生活、体验茶文化
一、看颜色：纯正紫砂的颜色，不论紫色、黄色、红色或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光。像上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有价值，因为资源有限。
二、听声音：紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能像金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。
三、手感：紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目～60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾碎的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。
四、养壶效果：好的紫砂，通过养壶泡茶少许，然后用布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉。古朴。直至产生壶之灵气，与人通性情。
紫砂壶第一讲究紫砂材质，讲究砂质的效果，紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状，然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫，加水练成熟泥，制作茗壶，这种原始的泥料加工方法，能很好地保持砂壶的透气性，使其日用功能良好，优良的材质颗粒效果使壶的音质为深、沉、沙、哑。砂料最佳的颗粒为32～60目。原始的加工方法，可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等，养壶不久都应有像上油的感觉，不能枯、乏。显得没有活力像老人的皮肤。
紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。
纯正的紫砂材质，是紫砂壶造型设计的前提，充分利用材质的特点、颜色，表达紫砂的材质美、造型艺术美、日用功能美。现代人生活水平的提高，讲究健康长寿，无毒、无害的纯正紫砂茶具更会被人们所青睐。
紫砂壶的造型无论是传统还是现代，非常讲究其点、线、面的美感。讲究壶体整体的设计完美、新颖，要求制作人员以人为本，加以人性设计。壶体讲究气度，讲究合理的壶咀、壶把、壶钮的功能搭配协调。对于爱壶者而言。首先分清壶的制作，是全手工或是手工壶，观察壶体的造型是否优美，有无作品个性。壶体结构搭配是否协调，这是关键，如果是光货表面是否平滑，壶咀壶把过渡是否自然，做工是否精细、干净、利落。
其次观察出水是否流畅、干净，把子是否省力，盖子是否紧密。光货造型在传统观念上，同一种造型外轮廓曲线有差之毫厘，失之千里之说。光货造型或丰满、或清秀、或粗犷、或刚毅，给人感觉“圆、稳、匀、正”。
现代陶艺手法制作的茗壶，讲究形体的艺术趣味，在不规则中求稳重，变化之中求规律，充分显示作品的灵气，讲究作品的艺术效果，追求返朴归真的意境。从原有的壶艺法则中变成无法，充分享受美的感觉。
1． 内胆不能用明火加热，必须全面冷却后才可清洗，避免因忽冷忽热而爆裂。2． 第一次使用，提前一天用洗米水浸泡内胆，使得内胆紫砂渗透水份而均润，最大程度避免使用过程中烧胆或断裂。
3． 不要煮得太满，煮容量的4/5就可以了。
4． 不适合放在室外或风扇直接吹风的地方使用，不能用开水煮食物，否则容易造成内胆断裂，可用温水。
5． 当您第一次通电使用时，会出现一股异味甚至冒烟，一般会持续十多分钟，属正常现象，这是由于发热装置中的绝缘材料进一步干燥，绝缘性能将进一步提高，请放心使用。
6． 清洁，保养电饭煲时，须先拔掉电源插头，煲体严禁浸水或淋水清洗。7． 如果要清除食物残存气味，请将开水倒进内胆内浸泡几分钟(或煮开水)然后倒掉开水；待内胆冷却后，再用冷水浸泡几分钟，即可清除煲内余味。8． 使用时，应先将食物放入内胆，再接通电源；煮熟后先拔掉电源插头，再取出内胆以确保安全。
9． 不要湿手插，拔电源插头；使用后储水盒中的水应及时倒掉，并清洗干净。
10.应使用塑料，木制饭勺，不得使用金属以免破坏内胆表层。
电压力锅使用注意事项
1.禁止放在易燃物品及潮湿环境中使用。
2.不能损伤密封圈或用其它胶圈代替，不能使用张力圈来增加密封。
3.工作中锅体内若出现“咯/咯”声，属于正常现象。
4.使用中，重复选择功能后都出现故障的，请暂停使用并送维修点维修。
5.防堵罩应经常清洗，并保持清洁。
6.加热中，发生锅盖周边大量排气，属于非正常现象，这时泄压安全装置在起保护作用，请立即拔下电源插头，暂停使用并送维修点维修。
7.限压放气阀上不得添加任何重物或以其它物体代替。
8.浮子阀没落下时，不要强行开盖；不宜保温过久，以免影响烹饪效果。
论紫砂的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。目前，紫砂器的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。
几何形体分为圆器和方器二种。这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的，甚至有的器形本身就是一种几何图形。
A、圆器
圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的典型作品。圆器的造型规则要求是“圆、稳、匀、正”。它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、底、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨。有骨有肉，骨肉亭匀”。
B、方器
方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。方器造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造型规则要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅。器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、底、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。方器既为几何形体，也属筋纹形体。
C、自然形体
塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。这种壶艺造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻画出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵；秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲。寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多。富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。
D、筋纹形体
筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把生动流畅的筋纹，组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配置合理”。大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、底、把都必须做成筋纹形，使与壶身的纹理相配合。这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械。每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确。其工艺手法的严谨程度，达到了无比严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。
紫砂壶这三类造型的形制，几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体。这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因。目前，有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型，这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体，如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合。
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