动物开会的简短故事（精选15篇）
这一天很快就到了，老鼠们陆陆续续来到会场。它们有的领着自己的儿子、孙子，有的带着自己的太太、女儿......大家互相打着招呼，然后坐下来，等会议开始。
大家到齐后，一只老鼠郑重地从墙角爬出来。它咳嗽了几声后，拉长声音说：“我宣布，讨论大会现在开始。”
会场上，老鼠们争先恐后地发起言来，大家各说各的主意，热闹极了!可是，半天时间过去了，这些主意逐个被否决了，大家不得不又开始新一轮的发言。
这时，一只小老鼠站了起来。它说：“如果在猫的脖子上挂个铃铛，那么，它走起路来，铃铛就会响。只要听到铃铛响，我们就会知道猫来了，就可以马上躲起来。”
小老鼠的话刚说完，大家都对它的建议报以热烈的掌声，表示这个主意很不错。
鼠坐在一旁，一直没吭声。正当大家欢呼的时候，它站起来说：“这个办法非常棒，也是十分稳妥的，但是还有一个小问题需要解决，那就是派谁去把铃铛挂在猫的脖子上呢?”这时，大家都安静下来，没有一只老鼠吭声了。
一、《动物园的故事》与荒诞派戏剧
20世纪50年代, 荒诞派戏剧便是人们在严峻的社会现状和心理危机面前对这种充斥着异化和威胁的荒诞现实做出的强烈反应。荒诞派戏剧家认为“荒诞”是世界的本质, 主张用荒诞的极端的艺术特色和表现手法来直喻和讽刺世界的荒诞存在。五六十年代荒诞派戏剧在欧美国家迅速发展, 它以独特的视角, 怪诞的笔触, 反传统的手法和强烈的艺术表现力成为战后最具影响的现代文学流派之一。这个时期世界剧坛涌现出一批杰出的荒诞剧作家, 除尤涅斯库和贝克特外, 还有法国剧作家亚瑟·阿达莫夫;英国作家哈罗尔德·品特等。而在美国, 最具影响力的荒诞剧作家当数以独幕剧著称的爱德华·奥尔比 (Edward Albee, 1928-) 。奥尔比以瘫痪的语言碎片, 精炼的戏剧结构, 辛辣原始的揭露讽刺和象征性的隐喻暗示将其对荒诞现实的透视体验深刻表现在他的开山之作《动物园的故事》 (The Zoo Story, 1958) 中, 并以此剧在的柏林首演而在戏剧界一举成名, 成功迈上戏剧创作的艺术生涯, 进而开创了美国荒诞派戏剧的先河。
《动物园的故事》这部独幕剧结构简练, 情节淡化, 布景简单, 叙述效果支离破碎, 舞台风格极具象征性, 其反传统的特征突出呈现出荒诞派戏剧最重要的特征和意义:采取极端的表现手法, 使用独特的舞台设计, 调动荒诞的戏剧构思, 突出人物的代表特征, 彰显人物的精神世界, 揭示剧作蕴含的现代社会物质世界对人的异化主题, 讽刺人类现代生活中人性丧失、交流缺失的荒诞性。这部人类社会的喜悲剧, 定格在美国繁华大都会纽约的中央公园, 全剧共由三个部分构成。第一部分描述两位年龄相仿、素昧平生的主人公杰瑞 (Jerry) 和彼得 (Peter) 的邂逅情景;第二部分侧重主人公杰瑞的描述, 讲述他与狗的故事, 展露出他在现代社会的荒诞现实里所体验的强烈的异化感及窒息的孤独感;第三部分是故事的高潮和结尾, 杰瑞和彼得难以沟通, 直至冲突爆发以及杰瑞的自杀落幕。
奥尔比在本剧中以极端的手法凸显了现代生活中人与人关系的异化和隔阂, 充分运用了象征手法对荒诞现实进行无情的揭露和辛辣的讽刺。他通过该剧向观众发出警示, 在荒诞无意义的社会环境下, 人们过着“非人”的生活, 而人性的回归又何止是付出血的代价。从人本主义角度来讲, 本剧还富含深刻的哲学意义和现实意义。本文试图从象征手法的运用这个层面对《动物园的故事》进行分析, 并以此揭示其对现实荒诞性的讽喻功能。
二、象征主义手法对现实的讽喻
1) 象征主义的内涵。象征主义是西方现代文学流派中萌芽最早, 影响最深远的流派之一。从历史的沿革角度看, 它最早出现于十九世纪中期的法国诗歌, 直至十九世纪九十年代西欧戏剧界才产生象征主义运动, 到20世纪20至40年代空前繁荣。杜萌若在《西方经典戏剧》 (英汉对照版) 一书中说:“20世纪西方戏剧界最引人注目的现象是现代主义思潮与传统戏剧观念的剧烈碰撞和交融。象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派等新的戏剧流派大都以传统现实主义对立面的姿态, 却又往往自称为“真正的现实主义”, 其内在根源是对“真实”和“现实”观念理解上的拓深及转向”。可见, 象征主义所探求的是揭示现实生活的内在本质和人的真实的内心世界。正如象征主义戏剧大师比利时的梅特林克所致力的“以玄奥的象征形象来揭示生活中内蕴的美和奥秘”。
象征主义手法作为现代戏剧创作的基本艺术手法之一, 指的是“整部作品都充满着象征, 它不是个别词句的象征, 也非段落部分的象征, 而是整部作品的形象体系都具有象征性, 它隐喻的是一个完整的世界”。人们在欣赏戏剧作品的过程中, 通过对其中具有象征意义的意象及形象体系的透视, 通过对象征手法对现实生活真相的隐喻表达的揣摩, 可以看到作品高度概括出的社会生活的缩影。因此, 象征主义手法在现代戏剧创作中占有重要地位, 其隐喻功能和舞台效果也具有重要的现实意义。
2) 象征主义手法的讽喻功能。在《动物园的故事》中, 剧作家奥尔比“运用荒诞派戏剧理论, 通过人类社会与动物园之间的类比和寓意深刻的象征手法来检视人类所处环境的荒诞, 揭示人类因交流沟通的失败而疏远异化的过程和现代生活中的精神绝望, 于荒诞中揭示出重大的社会现实问题”。这部戏寓意丰富而深刻, 充分运用了象征的艺术手法, 连同反传统的表达技巧, 折射出人和世界的虚无存在的荒诞主题, 自由选择、宁死抗争的存在主义主题和人与人、人与群体交流缺失的异化主题;同时也暗示出现代生活中人类面临的严峻的生存危机和精神危机。《动物园的故事》剧本中丰富的象征意象和象征意义为人们投射出一幅幅灰暗冷峻、寓意深刻的社会剪影。
奥尔比在《动物园的故事》中调用了丰富而极端的象征主义手法来表现现实生活的荒诞与无奈。这些象征既有传统上的继承, 也有形式上的创新, 主要包括动物原型象征、植物象征、实物象征、对比象征等。这里笔者试图对主人公杰瑞的“死”以及剧本题目《动物园的故事》本身折射出的象征意义进行分析。
剧本中, 杰瑞是一个典型的“存在主义英雄”, 他是荒谬现实的觉悟者, 头脑清醒, 内心痛苦, 渴望真正的接触, 富有抗争意识。他将尴尬荒诞境遇中的人分为两类:动物与植物。比如, 在故事的尾声, 杰瑞冲向彼得手中的尖刀, 临死之际对彼得说:“彼得, 现在我告诉你, 你不是蔬菜, 真的, 你是个动物!”由此可见, 动物喻指那些与现实抗争的人, 他们在残酷的厮杀中谋求生存;而植物喻指那些灵肉分离, 对现实麻木妥协的人。主人公杰瑞用自己非常态的死亡方式, 在完成自由选择的同时来唤醒彼得早已沉睡的抗争意识。至此, 纽约中央公园的长凳前, 两个陌生人之间发生的荒诞故事以杰瑞自杀式的死亡行为悲剧落幕。这一幕以极端的象征手法“高度概括了20世纪中叶的无序和混乱、人心的惶恐和孤单”, “凸显了现代生活中人与人之间交流的缺失”。
此外, 杰瑞的“死”以及之前他与彼得的冲突对白, 从本剧反传统的特征来看, 也象征了《动》对传统思想的挑战。奥尔比通过杰瑞讲述的“他与狗的故事”以及剧本中对“彼德”这个名字的借用, 将这种象征“集中体现在对《圣经》、乃至基督教的挑战”。须知荒诞派戏剧家并不相信命运, 也不相信上帝, 更没有表现超自然的东西。
至于该剧的题目——动物园的故事, 其本身就蕴含着象征主义的意味。高度发达的西方文明世界里, 科技神话和垄断资本造就了现代社会的繁荣富庶, 钢筋水泥的丛林在人性的深处投下阴影”。“每个人都被铁栏隔开了。”“如果这是动物园, 那是理所当然的事。”杰瑞的话一语道破该剧的主题一—现代社会人与人、人与社会的隔阂。“我想这就是动物园里发生的事了。”“现在, 你知道动物园里发生的一切了。”剧中的对白也亮出了这部戏黑暗的社会底色——荒诞的人类社会就是一个巨大的动物园。
三、结语
爱德华·奥尔比的《动物园的故事》以其独特的创作手法和荒诞的艺术构思为大众临摹了一幅现代社会的悲剧。剧作家以喜剧的形式承载悲剧的内涵, 表达出严肃的悲剧主题;以极端夸张的象征手法描绘人生世态, 呈现出对人性思考的深刻寓意。作为奥尔比戏剧创作生涯的第一部作品, 《动物园的故事》显然是成功的。其荒诞的形式, 讽喻的基调, 深刻的主题不仅继承了戏剧艺术的优良传统, 而且对美国现代戏剧的创新和发展起到了巨大的推动作用, 具有不朽的文学价值和深刻的现实意义。
参考文献
[1]汪小玲.美国黑色幽默小说研究[M].上海:上海外语教育出版社, 2006.
[2]杜萌若、施锐.西方经典戏剧[M].陕西:陕西师范大学出版社, 2007.
1978年5月28日，4位渔夫在南非达善岛的外海，因为起雾而迷失方向。他们知道附近的海域有很多危险的礁石，雾越来越浓，他们看不清航向，非常担心会撞上这些礁石。然后他们感觉到有一群海豚在推着船改变航向。突然之间，这些渔夫在雾中看到突出水面的礁石，渔船擦石而过，渔夫立刻明白这群海豚救了他们的性命。在此同时，海豚仍然按着它们所熟悉的路线，继续推着渔船往前走，直到风平浪静处。自觉任务达成，这批海豚也离开了。雾散了之后，这4位渔夫吃惊地发现，海豚已经把他们带回早上出发的渔港。
1955年某日，在爱达荷州的可峨打零镇，肯威尔森在他的畜栏里帮马上鞍，他根本没有注意到3岁的儿子史提威，还以为他在邻居家玩耍。史提威自己溜到外面，掉进池塘沉到水底去了。史提威的小狗泰非目睹这个意外，立刻跑到畜栏大声狂叫，希望引起威尔森的注意。但是威尔森不理它，泰非一面高声大叫，一面冲进池塘里；小狗又跑回畜栏咬马的腿，威尔森终于发现泰非想传达某种讯息，就从马上下来。泰非立刻像闪电般冲向池塘，高声大叫，为搞不清楚发生了什么事的威尔森带路。当威尔森走到池塘边，看到儿子的红夹克浮在水面上，终于了解发生了什么事，立刻纵身跳入4尺深的池塘中，把昏迷不醒的孩子从池底救上来。6小时后，史提威才醒过来。当他醒来时，第一眼就看到小狗泰非虔诚地坐在他的床边。
另外一位儿童，是住在德州犹乐斯2岁的兰迪·萨乐。有一天小兰迪从家里走出来，当他的父母发现他失踪后，遍寻不获只好报警。但是警察花了两小时还是找不到兰迪，他的父母非常担心，并发现兰迪的名叫林哥的圣伯纳种狗也同时不见了。兰迪的父母祷告，希望这只大狗和小儿子在一起并保护他。这个时候，离兰迪家3/4里的高速公路上，哈里·琼斯因为塞车停了下来。他下车后向其他驾驶人打听路况，得到的答案是前面路上有只疯狗挡路。出于好奇心，琼斯走到最前面想一探究竟。在高速公路的正中间，坐着一只圣伯纳狗，高声大叫，不准两边的车子向前走。琼斯看到这只狗是为了保护在公路中央玩耍的一位小男孩，任何车子想开过去，这只狗就会过去阻止他，然后又立刻跑到小男孩身边，把他从路中央推到路边。可是小男孩以为他的狗和他在玩游戏，又从路边跑回路中央去了。琼斯把狗的情绪缓和下来了，但是这只狗还是不准任何车通行，直到兰迪安全地离开路中央为止。
1975年，在菲律宾马尼拉外海沉船失事的一位妇女，很惊愕地发现一只大海龟正朝她游过来，想一伸援手。这位女士挣扎地爬上海龟的背上。而一般海龟都生活在海底，但是这只海龟一定感受到这位可怜的妇女需要帮助才能活命，而它也非常愿意帮这个忙。海龟背着这位妇女在海上漂浮了两天，让她能保住性命，而海龟也没有吃任何东西。当救难人员出现时，他们以为这位妇女是坐着油桶在海上漂浮。直到她安全上船后，那只“油桶”在船边绕了两圈后，才消逝无踪。
1950年，有位老妇人住在赫米提吉，大家都称她泰丝姨。老太太独居，还养了一只猫和一只名为毕卜斯的金丝雀。泰丝姨的侄女和侄婿住在离她家数百码处，他们总是担心，万一老太太出了什么意外也没有人会知道。有天晚上，两人被敲窗户的声音吵醒了，声音不大，他们本想置之不理，但是敲声不绝于耳。最后泰丝姨的侄女下床走到窗边一探究竟。她拉开窗帘，很意外地发现，猛敲玻璃窗的是泰丝姨的金丝雀毕卜斯。这只小鸟从来也没出过泰丝姨的家门，它居然能够飞出家，飞过数百码的距离，找到泰丝姨侄女家的窗口来。这项任务费尽了这只金丝雀的精力，就在泰丝姨侄女眼前，毕卜斯力竭而死在窗台上。泰丝姨的侄女和侄婿立刻赶到老太太家，发现她倒地流血，昏迷不醒。泰丝姨摔了一大跤，若不是及时发现可能就没有救了。金丝雀以它的命换了泰丝姨的一条命。
两年前，合众国际社发出一篇图文并茂的传真稿在国内许多家大报刊出，照片上是卡露·柏克和她11岁的儿子安东尼·梅顿，还有一只猪。他们的故事之所以具有新闻价值，是因为母子俩在休斯敦的一个湖内游泳，安东尼不小心离岸太远，他发现后异常惊慌开始往下沉，他的宠物猪普西拉必然感受到他的紧张，因为它冲进水里，直往安东尼身边游过去。卡露紧张地看着却无能为力，总算安东尼在小猪游向他前努力浮在水上，然后拉紧小猪的链子，卡露敬佩地望着小猪把她的儿子安全地拉上岸。
xxxx有限公司广州办于20xx年x月xx号xx办公室组织召开会议，期间各领导和同事就xx地区工作总结和后续工作开展计划内容进行了较深入讨论。现就针对这次开会内容进行几点总结。
1.工作目标
到目前为止，我入公司已有x年。就目前工作而言，主要是负责xx，期间也进行了xx业务跟进。现工作目标主要是集中精力做好xx，坚持先学好xxx知识内容，强化自己对这方面知识的记忆。进一步了解xxxxx，并加强与其主管的人际关系把xxxxx在稳定状态下。
2.专业形象
对于一家公司而言，员工出去活动所做都代表着这家公司的形象，所以员工怎么去建立一个属于自己的专业形象变得尤其重要。做好了，不仅可以为提升公司和自己在客户心中的形象，而且也可以直接或间接的为公司，为自己带来好的利益。就目前我们所处的`状况，建立一个好的专业形象需要有以下三方面：
(1)穿着
一个好的业务员或是好的售后服务员，其中穿着很重要，穿着干净并得体的人，人们对其第一印象就会是正面多些。如果服装有自己公司名称和LOGO，更会让客户觉得我们是个正规并可以作为合作对象的公司。
(2)专业知识
虽然客户对业务员或是售后服务员的第一印象在于其穿着，但接触后，其表现出来的专业知识深浅也非常重要。有足够的知识才可让客户更加信服和信任。
(3)沟通技巧
与客户接触，沟通技巧是一个可以为自己的专业形象加分的一面。好的沟通可以让自己在客户的形象提分不少，错误的沟通则会达到相反效果。
二、会议心得
一个晴朗的早晨，太阳公公从地平线上缓缓升起来了，他一边和调皮的小鸟说笑，一边笑嘻嘻地上升。瞧!他的脸多红啊!森林里树木脱下了夏装，换上了秋季的礼服，树叶也由绿色变成黄色，从树枝上打着卷儿飘落下来，就象千万只彩色的蝴蝶在林间翩翩起舞……
正在这时，宁静的森林里传来了清脆悠扬的钟声，小松鼠正在树下打着森林里唯一的一口钟，它的意思是开会啦!聪明调皮的小猴荡着秋千过来了，憨态可掬的大熊猫慢吞吞地走来了，活泼可爱的小鸭子摇摇摆摆地晃来了，机灵漂亮的梅花鹿蹦蹦跳跳地跑来了，美丽的小鸟拍着翅膀飞来了……大会开始了，动物一个一个跳上了出气台!松鼠说：“人类可真坏，整个秋天我忙忙碌碌地收集粮食，埋在地下的洞里准备过冬，结果人们进入森林砍树挖地，把我的粮食全弄没了!呜呜呜……这可是我费了好大力气准备的啊!”松鼠还没说完，小鹿就跳上台说：“对呀!对呀!人类大量砍伐树木，害得我们不能在那片地方生存，只好背井离乡!不知道人们什么时候才会同情我们!”小鸟飞上出气台说：“唉!我们鸟类更可怜!人类大量捕捉我的家族变成他们餐桌上的美味佳肴。他们可有办法了!例如：拿一盆水，里面放几只小昆虫，咱们同伴都去吃，可一啄，一个夹子就会夹中脖子。你想想，脖子断了，哪能生存?讨厌的人类什么时候才能不捕捉我们鸟类呢?”小动物们七嘴八舌地说着，个个脸涨得通红……
我正在想往下看，忽然一阵铃声把我惊醒了。啊!这只是一场梦!我想：这些活泼可爱的小动物，原本生活得那么幸福，自己有自己的家园，可因为人类的破坏，他们才落到如此可怜的地步。小动物是我们人类的好朋友，我们可要好好地保护他们!这一切幸好只是一场梦呀!
一天，大批老鼠聚集在天花板上面。“都来了吗?”
“都来了。啾，啾。”
“今天有重要事情，想跟大家商量。”
“什么重要事情?啾。”
“是猫的事情。”坐在中央的老老鼠说。
“什么?猫?”
“猫什么的，光是听到就害怕啊。”
“是啊，猫是可怕的。啾。”
老鼠们一听到说的是猫，就发抖了。甚至想逃走的也有。
“请大家安静!”老老鼠一面微微抽动胡须，一面大声叫喊，“的确是这样，猫是可怕的家伙。”
“是这样啊。昨天我家里的孩子给猫抓去吃掉了。”
“今天早晨，邻居老伯伯也给猫捉去了。”
“嘿，嘿，嘿。猫真可怕。这家伙不知不觉就到身边来了。”
“连脚步声也听不到啊!”
“只要猫一瞪眼睛，我身子就瘫了，逃也逃不成了。啾。”
老鼠们彼此靠近，交头接耳。
“所以我想出好主意来了。喂，大家听着。”老老鼠大声说。“难道没有猫一走近，马上就知道的办法吗?”
“这样的事情办得到吗?猫一点脚步声都没有就到身边了。”
“所以要把老远就听得到声音的东西挂在猫身上，来代替脚步的声音。”
“代替脚步声音的东西是什么呢?”
老鼠们这样一问，老老鼠就得意地说：“是铃啊。把铃挂在猫的颈项上就好啦。这样一来很远就晓得猫来了。”
“对呀，这是好主意。”老鼠们都赞成。
“猫一动，铃就响。”
“猫一走，铃就响。”“铃一响，马上逃就好了。”“铃一响，马上藏起来就好了。”
“好安心了，不怕猫了。”老鼠们齐声说。
“把铃挂在猫的颈项上吧。”
“这样一来，猫就没有那么可怕了。”
这时候，在角落里的小老鼠，一面还在发抖，一面说：“可是，哪一个去把铃挂在猫的颈项上呢?我可绝对不愿意，因为肯定会被抓住吃掉。”
老鼠们连一点声音也没有了。大家面面相觑。
“我也不愿意，我也不敢把铃挂在猫的颈项上。”
“我也不愿意，这样的事我不能做。”
“我也，我也，我也，我也，不愿意，不愿意，不愿意去把铃挂在猫的颈项上。”所有老鼠都这样说。
尽管认为是好不容易才想出的好主意，老鼠们却谁也没有去把铃挂在猫的颈项上。本次会议也就这样无果而终……
小老鼠的隐身衣
小老鼠飞飞经常光顾新新商店，因为那里有很多新奇的玩意。
这一天，新新商店刚关门，飞飞就从那秘密地道钻了进去。飞飞第一眼瞄准的，当然是那个令人嘴馋的食品柜。只见那里的新产品广告牌上写着：
餐餐美食品公司推出最新产品：“花生奶油猫”。
飞飞见了，口水一下子就拖到了地上。尤其是那个“猫”字，让飞飞像喝了“兴奋剂”似的，浑身来劲。可不是嘛，过去都是猫吃老鼠，这回总算轮到老鼠吃“猫”了，真解恨!
飞飞刺溜一下钻进了食品柜。它扑到一块“花生奶油猫”上，三下两下就把它给消灭了。
吃饱了，飞飞开始东张张西望望，它想去逛逛商店里其他地方了。用飞飞的话说，不能光饱嘴福，还要饱饱眼福，生活才算丰富多彩。
飞飞钻出食品柜，在一个个柜台前闲逛起来。走着走着，它在一个五彩缤纷的衣料柜前停住了，只见一块电子显示屏上闪闪烁烁地跳出了广告：
迷你布业公司最新产品：光光变色衣料――随光改变颜色;随景变色衣料――随景物变换色彩。
飞飞拿起一块光光变色衣料，来到发出黄光的灯泡旁，原先深棕色的布料，一下子变得鲜红。飞飞又把衣料捧到发出白光的灯管下，鲜红的衣料转眼间又变成了橘黄色。
飞飞兴奋极了，它又拿起一块随景变色衣料，披到了自己身上。
谁知就在这时，“嘀嘀嘀嘀”，商店里的警报器突然响了起来。
飞飞吓得一头钻进秘密地道逃了出去。
飞飞气喘嘘嘘地跑回家，和鼠妈撞了个正着。
“哎哟，这是哪个冒失鬼呀?”被撞得晕头转向的鼠妈四处张望着。
飞飞早裹着随景变色衣料躲到墙角去了。这块衣料呀，随着周围的景物改变了颜色，看起来就像一块石头，鼠妈哪里能看得出来呀。
鼠妈气得呼哧呼哧直喘粗气。
“对不起，妈妈。”飞飞把变色衣料拉开一条缝，钻出小脑袋说，“刚才是我撞了您。”
“你?”鼠妈不相信，“我怎么没看见。”
“是吗?”飞飞看着变色衣料，心里一亮，准是它帮的忙。想到这里，飞飞高兴得跳了起来：“我们有隐身衣啦!我们有隐身衣啦!”
鼠妈听说飞飞拿回来的变色衣料能把自己藏起来，连夜用这块衣料做了两件衣服、两顶帽子，还有两双靴子。
第二天一早，鼠妈和飞飞就套上隐身衣，戴上隐头帽，穿上隐脚靴，大摇大摆地走出了家门。
它们遇见大公鸡，热情地向它打招呼。大公鸡却傻乎乎地问：“谁，谁在跟我说话?”
它们遇见老白鹅，围着老白鹅转了一圈，老白鹅也没有发现它们。这可乐坏了鼠妈和飞飞。
鼠妈和飞飞的胆子越来越大，向它们最喜欢的蛋糕店走去。要知道，平时它们只有在晚上才敢偷偷溜过去的。就在这时，一条大花蛇挡住了它们的去路，鼠妈冲上前大声地叫道：“快滚开，不然我咬死你!”谁知，鼠妈的话音刚落，大花蛇就一口咬住了它。
“飞飞，快逃!”鼠妈这才想起来，大花蛇不是用眼睛，而是靠舌头来发现猎物的。在大花蛇面前，再好的隐身衣也没有用啊!
小老鼠的秘密
阿布是一只快乐的小老鼠,他的房间就像个热闹的游乐园。阿布的爸爸妈妈成天坐在工作室里画画,从来不关心阿布在干些什么。
这些日子,热闹的“游乐园”变得静悄悄的,阿布去哪儿了呢?妈妈觉得好奇怪。可是每次妈妈问阿布,阿布总是说:“这是个秘密,不能告诉你!”
隔壁的小飞听说了这件事,跑回家神秘兮兮地报告了妈妈。她们东猜西猜:是找到了一颗独角兽的牙齿?是发现了一顶巫婆的帽子?还是捡到了一条飞毯?可是,她们怎么也猜不出。
小飞就去对阿布说:“求求你把秘密告诉我们好不好啊?”
阿布想了想,大声宣布:“好哇,你们一起跟我走吧!”于是,大家就跟着阿布走进了森林……
“嘘——快到了,大家轻点儿!”穿过树林,眼前出现了一座光秃秃的山岗——难道这就是阿布的秘密?大人们都摇摇头走了。
“你的秘密到底是什么呀?”小飞着急地问。阿布拉起小飞的手,飞快地爬上了高高的山顶……
说到讲故事的方法论,我最早的启蒙是小时候老爸常讲那个关于“山里的老和尚的故事”,这让我有了最初对故事的概念,并对我的小学作文有极大帮助。当然,要讲好一个故事,并不仅仅是时间、地点、人物三者说清楚就可以了,比如要想清楚明白并且有趣味地讲述一个动物的故事,现在还是要看看皮尔斯·沃伦给我们的建议。
准备好做一个有趣的故事
如果你是一个机会主义者,你也许会直接把动物的素材简单的罗列在一起。也许那没有错,但很多影片制作人都会设法拍摄一些能够编辑到一起的小故事,这些串接起来的小故事组成的影片会看起来更有趣,那样就是一个有故事的影片。
你最好一开始就把故事计划好——拍一个有故事的影片。这需要提前做计划,如果我们看一个片子有多专业,我们可以看下面的4个部分:
PART 01
拍故事片的四个部分
概念——这个片子是关于什么的?主题、风格和情节的发展?
PART 02
拍故事片的四个部分
拍摄前准备——对主题和外景地做调研,做预算,选择工作团队,制定拍摄计划,写剧本(剧本就是为了讲故事,你想获得的拍摄画面的列表)。
PART 03
拍故事片的四个部分
拍摄——在外景地获得的影视和声音素材。
PART 04
拍故事片的四个部分
后期制作——编辑素材、声音和解说,音乐、上字幕等。发行——通过网络或者 CD-ROM或DVD复制节目。
第一步需要关心的是,去什么地方拍摄什么?故事是什么?有些时候机会是送上门来的,比如:狐狸在你家的花棚下面做窝;而有时候可以创造机会,比如在鸟巢箱里放小摄像机,拍摄到它们的生命循环。还有些动物会周期性地出现在它们的栖息地,比如它们可能会定期拜访你的池塘。
经典野生动物纪录片主题
一种动物的生活史
这种主题的拍摄可以涵盖12个月。比如:花园里的狐狸、刺猬、巢箱或者工棚里的鸟、蝴蝶、黄蜂、蜻蜓(这是很有意思的可以融合水下和陆上拍摄的题目)、附近森林里的獾。这些题目很适合在后院或者花园里整年的拍摄。
一个动物个体
这个主题会更进一步,你可以把题目聚焦在一个动物个体上。比如一只狐狸每天晚上来到你的花园觅食。如果你愿意,给它起个名字,让观众关心它的命运——加一些戏剧性,比如:消失了几天、怎么寻找配偶或者怎么把孩子赶走。
一片栖息地的一年
拍摄时可以包含居住在一片地方的全部野生生物,以及一年里这里环境变化。比如:花园池塘里的生命在一年里的故事;或者当地的一条河或者一片森林;也可以尝试一些不一样的栖息地,比如:垃圾堆。你也许希望侧重于栖息地随着季节变化的差异,以及动物们随着这些变化。
从清晨到黄昏
花园、池塘或森林的一天。这当中有一个不小的挑战就是拍摄夜幕降临以后的场景,而且不使用人工照明。可能刚开始你不得不放弃,但是后来你会发现一个完全不同的野生生物世界。如果你真的想使用灯光,那你就可以拍摄全天的故事了,但是你最好提前数周就把灯光布置好,让动物们适应,或者使用红外拍摄技术。
一种自然循环
如果你住在海边,你可以关注潮汐的变化,看看野生生物的行为如何随着潮水的变化而变化。
一次探险行动
探险是一个可以让你潜心于影片的好机会。我们来举例子,比如:你要去Suffolk森林寻找野猪,这部影片可以从你收拾东西、启程开始,然后是到达、开始寻找;如果有一个朋友和你一起去,你们俩可以相互拍摄,或者你们中的一个人全程操作摄像机。但是如果只有你一个人去,你可以加入戏剧性和个人角度,比如对着摄像机说出你正在干什么,感觉如何等。你也可以把摄像机架到脚架上来拍摄这些,比如:拍你自己往车上装行李;或者,用手举着摄像机对着自己的脸,边走边说。记住!把摄像机当作一个人,一个朋友,一双正在看着你的眼睛(镜头),和它聊天,放下内向,毕竟只有你自己。从遭遇中制造故事,加入一些悬念,即使最终你也没有找到野猪,也能拍成一部不错的影片。
一次远征
如果你正在进行一次假期旅行,而且有不少机会可以拍到野生动物,你可以用这次旅程的开始到结束来安排故事。故事可以包括你们每天的营地、向导的报告、装卸行李等;这些事情会和你遭遇野生动物一样有趣。预先确认,你要拍摄的人是否乐意你拍摄他们的工作。比如:早上营地的向导来告知今天的行动内容,这是一个制造悬念的好机会——今天,你们能见到猎豹捕猎吗?
生物学主题
你也许想把影片的主题围绕于某种动物或行为或现象。你可以讲动物的捕食,比如:鸟、毛毛虫、松鼠、或者花园里动物如何过冬。或者讲动物形态的变化,比较不同的蝌蚪怎么变成青蛙或者毛虫怎么变成蝴蝶。
一个项目
很久很久以前，老鼠们因深受猫的侵袭，他们一个个十分苦恼。于是，他们便聚集在一块开会商讨对付猫的办法。
会议开始了，鼠王快步地走上台，清了清嗓子便说道：“我们成天生活在这水深火热之中甚是危险，每天都有许多同胞丧失了生命，身为鼠王的我很是苦恼，所以召开了这个会议，希望大家多多提些如何将猫消灭或者赶走的主意。”鼠王话刚说完，一只年幼的小白鼠就把手举得高高的，小白鼠飞快跑上发言台，信心十足地说道：“我们可以使用调虎离山之计，把这只大花猫引开。”大家纷纷拍手叫好，鼠王说：“办法不错，谁愿意去引开这只大花猫呢？”大伙一听，整个会场顿时鸦雀无声，没有一只老鼠吭声，这只年幼的小白鼠看着这情况，只好失望地走了发言台。
这时，一只体格强壮的老鼠说：“我们可以将大花猫的胡须剪掉，这样大花猫就会迷失方向，嗅觉也就不敏锐了。”一只年轻的大黑鼠不紧不慢地接着说：“这个办法好是好，可谁愿意去剪呢？”这又是一个令人头疼的问题。
一只米老鼠站了起来，高声说：“鼠王不要着急，我有办法，我们可以在大花猫的脖子上挂一个铃铛，只要猫一动，我们便会知道险情，就可以马上撤退。”会场里发出一阵热烈的掌声，就在这时，一只年迈的老鼠站起来说：“我有一个疑问，派谁去把铃铛挂在大花猫的脖子上呢？”这一问，会场上老鼠们你看看我，我看看你，全都默不作声，然后一个接着一个偷偷溜走了。
这个故事告诉我们一个道理：想出一个办法也许很简单，而实现的过程则就没有那么容易了。
小花猫的脑袋圆圆的，顶着一对尖尖的小耳朵，那大大的绿眼睛瞪得像两盏小绿灯。
河马的一对下门牙，不是向上长的，而是向前方平行探出，好像两把铲子一样。
大象的腿就像四条粗大的柱子一样，脚掌像一块石头似的，谁要是被大象踩中了，务必变成肉饼。
当白鹤展开美丽的双翅，翩翩起舞的时候，那修长的双腿，那优雅的舞姿多么像杰出的“芭蕾舞大师”。
鳄鱼无论在岸上或在水里，常常是几个小时呆在一个地方，纹丝不动，看上去犹如一段枯木。
孔雀开屏时，犹如一把碧纱宫扇，尾羽上那些眼斑反射着光彩，好像无数面小镜子。
金丝猴全身金黄色，背毛很长，宛如肩披一件金黄色的蓑衣，鼻子向前翘着;它的爪子很尖，有一根长长的尾巴。
邻家的公鸡逃走了，我家的公鸡却带着胜利者的姿态，看起来活像一个凯旋的将军，在院子里不断地兜圈子，显威风。
黑猩猩浑身长着又长又黑的毛，红脸，脸上有很多皱纹，像个七八十岁的老太婆一样，嘴巴张大，还向前凸出。
梅花鹿圆圆的脑袋上长着一对树杈形的鹿角，鹿角下面藏着喇叭似的耳朵，像在偷听周围的动静，随时准备逃命似的。
两只公鸡展开双翅，伸长脖子，脖子上的羽毛直立起来，好像古代战士们手中的盾牌。
还记得我在读小学四年级时，最喜欢在电视机看的节目就是《动物世界》了。我出生的小县城没有一个像样的动物园，但是，我对动物世界充满了好奇。
《动物世界》以及电视机上与动物相关的纪录片，我都津津有味地看了许多。看着蟒蛇侵入狮崽的窝，咬死狮崽，母狮怒咬巨蟒，我嚎啕大哭；看着麋鹿被猎豹追杀，它轻盈地跳跃，幸运躲过猎豹的猛攻，我欣喜若狂；看着浩浩荡荡的斑马迁徙队伍，走过湍急的河流，走过广阔的草原，壮美二字就这样写在我的心上；看着疲惫而年迈的老象静静地死去，我第一次模糊地体会到离开这个世界是怎样的感受……
资源贫乏、作业繁重的童年，有了纪录片为伴，却变得有滋有味。可以说，纪录片是我童年的“第二课堂”。
如今，我已经长大了，成为一个编辑，经常与小朋友接触。尽管现在的小朋友比童年时的我资源丰富得多，但作业还是那么的多。我多么希望他们能从书里，从纪录片里感受到一个别有洞天的世界。
记得有一个很偶然的机会，我与几个心理素质较强的小朋友一起观看《海豚湾》这部纪录片。这部纪录片拍摄了日本的一个风光优美的海湾，却是大量海豚的屠宰场。在这里，海豚先是作为商品，被世界各地的驯兽师挑选；在这里，剩下的海豚的鲜血染红了整个海湾……后来，我们又看了《海洋》这部纪录片，看着鲨鱼被割掉鱼鳍，像一块沉甸甸的石头缓缓地沉入海底……一起看纪录片的小朋友变得很沉默，有的问我：“海洋公园里的海豚会不会为海豚湾的同伴感到痛？”有的说：“如果有人请我吃鱼翅，我也不吃了。”他们没有提太多关于环保的话语，但我知道保护环境、爱护动物的种子已静悄悄地种在他们的心上。
我们也分享过快乐的纪录片，比如《微观世界》。观赏这部纪录片时，好比一瞬间，自己懂得了魔术，变成一个小小的人儿钻进昆虫世界，和人教版语文教材里的课文《草虫的村落》有那么一点相似呢。互相纠缠、腻乎在一起的蜗牛，辛苦推着粪球，坚韧不拔的屎壳郎，骁勇善战的天牛……昆虫世界多么精彩！整部纪录片却只有一段台词：“黎明，在某个地方的一块草地上，这里隐藏着一个昆虫的世界……对于昆虫来说，最小的石块也可以变成山脉，最小的水坑也像海洋那样广大。在这里，时间以另外的方式流淌：一小时就是一天；一天就是一季；一季就是一生。为了了解这个世界，我们应当学会安静地倾听它们的呢喃。”陪我一起倾听昆虫呢喃的小朋友们都学会重新地感受这个看似稀松平常的昆虫世界。
在一个小镇上，发生了一个抢劫案，一位母亲紧紧护住怀里的袋子，最后警察来了，发现这位妇女受伤了，但看见她的袋子都震撼了，里面仅有16元钱，警察都不解，等这妇女处理完伤口后便跟着她，发现她用16元将每一种水果都买了一个，便一直走到郊区，来到一个墓旁，蹲了下来，将水果一一摆好，嘴里念叨着：孩子，是妈对不住你，在你生前没让你吃上一个好水果，，今天，妈用工钱将每一种水果都买了一个，都是新鲜的，来你尝尝…………没等妇女说完，后面的警察早已泪流满面。。。。
这是多么伟大的母爱啊!!!!!!!!!!!!!!!!
为拍鳄鱼吃角马的镜头等到“弹尽粮绝”
尼尔告诉本刊记者：“拍摄野生动物需要非常详细的计划，就像一次军事行动，要规划得非常严谨。但有趣的是，像气侯和当地的情况，以及这些野生动物本身一点儿也不关心我们怎么计划的。所以除了主方案，我们还需要有B、c、D、E等很多备用方案。
“比如在非洲草原上，一般每年大概是6月底到7月初，会有大型动物角马的大规模迁徙，而有鳄鱼会捕杀角马。我们派了一个很大的3D团队去拍摄，在那儿等了两三个星期，基本上花光了我们的预算，但要拍的场面还没出现！可是在不远的另一个草原上，成千上万的火烈鸟在交配，也等着我们赶过去拍摄。当时我们只得留下—名摄影师和—个助理继续等待。这是个很明智的选择，刚好两个星期之后便有数千头角马跑过去，有的被鳄鱼血腥地吞噬了。因为这个场面就像昙花—现，我们拍到了非常精彩的镜头。”
用拍大片的设备拍大瀑布却卡在了半山腰
尼尔毕业于牛津大学动物学专业，接受采访时丰富的表情和幽默夸张的肢体动作使英语不太好的本刊记者也颇受感染。他在BBC还作为制片人推出了获奖作品《地球脉动》、《植物私生活》和《野性非洲》、《野生动物特辑》等经典片目，甚至《与恐龙同行》等3D大片。问他所参与拍摄的最昂贵的和拍摄时间最长的镜头是什么？尼尔说：“应该是在世界上最宽的维多利亚大瀑布做的一个3D的镜头。我们构想要让观众感觉他们是在河流上漂着，然后从瀑布掉下去。这在技术上是非常难的，我们想用拍大片时常用的‘蜘蛛人相机’，把摄像机放在一个索道上滑行拍摄。但我们当时是在津巴布韦，只好到好莱坞去弄到了所需要的设备等。让一台昂贵的3D摄像机从河面往前漂，直接下跌。那瀑布有一英里宽，两三百米深。我们第一次尝试时，摄像机在一个索道的中间卡住了，在100米高处。整个拍摄差点陷入非常大的灾难，不过最后在荧屏上我们展示了最最精彩的瀑布景观。”
尼尔还告诉记者：“比如我们在《地球脉动》里做的雪豹镜头。两年里我们去了三次，一次在阿富汗，两次在巴基斯坦。大概用了三个月的时间，花了不少钱，但非常值得，这后来成为我们历史上最成功的一个自然历史片中最有名的画面。还有《植物私生活》里我们拍摄一种植物一英尺一英尺地蔓延扩张、慢慢地吞噬其他植物的地盘的镜头，虽然拍了两年，但片中用到的只有一两分钟。”
虽没遇到吃虫子的困境却被吸血的虫子叮
本刊记者问他们遇到过什么危及生命的场景或困境吗？尼尔表示：“我们的摄影师都是非常有经验的！除了有几次被蛇咬之外，还没什么太危险的时候！没有像《荒野求生》中那种吃老鼠、吃虫子的事儿！不过，虽然没有吃虫子，但我们那次留下拍鳄鱼吃角马的情景的摄影师和助理却被虫子‘吃’了！那里的‘蛇蝇’很厉害，吸血能致死，把他们叮得够呛！”
尼尔还透露：“我们的拍摄团队已经习惯吃苦了！在肯尼亚拍摄时，我们爬上了非洲第二高的海拔5000多米的山上。那儿的野生动物非常丰富，但晚上气温很低，只有零下十几摄氏度，我身边的水瓶子都冻住了！我在那儿只待了10天，但我的团队在那儿拍了好几个星期！因为大家都知道，为了拍到珍贵的畫面，吃点儿苦也值得！”
这天早上，我迈着轻快的步伐走在小区里，感受着秋天的气息。我抬起头，一棵高大无比的银杏树映入我的眼帘，这棵银杏树早已脱下了往日绿色的衣袍，换 上了黄绿色的盛装，阳光下，每一片树叶都闪闪发光，刺得人睁不开眼睛。突然，一片银杏叶落到了我的头上。只见那一簇簇的银杏叶在微风的吹拂下左右摆动，仿 佛是以为气质优雅的芭蕾舞者在跳着婀娜多姿的舞蹈，又犹如以为技艺精湛的音乐家在演奏着美妙的音乐，带给人无限遐想……
我走近这棵银杏树，捡起一片银杏叶仔细观察。“咦，真漂亮!”银杏叶就像一把精致的小蒲扇，黄色中又带有一些绿色，边上就像是镶上了一圈金边一般，漂亮极了。在金黄色的表皮下还藏有零乱的棕色的小斑点，这些斑斑点点，不就是它饱经沧桑的见证吗?
一阵秋风吹来，银杏叶纷纷落下，远远望去，就像一个个可爱的小精灵，调皮地从树枝上蹦了下来，又好像是一只只金黄色的蝴蝶从高空中缓缓地落下。
妈妈告诉我，树叶从树枝上落下以后，会化为养分，为大树提供营养，为来年的生长做好充分的准备。树叶的一生多么伟大呀!这种无私的献身精神值得我们学习。
他喜欢在海里东游游西逛逛,遇到小鱼们,他就张大嘴巴,路出尖尖的牙齿,大声说:“你们这些小家伙,我要啊呜一口把你们吃掉!”
可是有一天,大鲨鱼遇到了麻烦。他被鱼网网住了,动不了了,他伤心地大哭起来:“救命呀,救命呀!”
小鱼们听到了,马上从四面八方游过来,用牙齿把鱼网咬破,大鲨鱼得救了!
关键词：《搜神记》；《聊斋志异》；动物报恩；异同
动物形象是我国古代文学作品的形象画廊中不可或缺的组成部分。早在先秦地理博物古籍《山海经》中就已出现了蠃鱼，穷奇，天狗等异兽的描写，不过这些记述多富有浪漫奇异的想象色彩，突出其神异性。到了春秋战国时期，在诸子散文和历史散文中，关于动物的寓言故事大量出现，如《战国策》中的惊弓之鸟，狐假虎威，狡兔三窟等等。但在这些寓言故事当中，动物只是被借以说理的对象，其本身多没有实际的形象意义可言。而在汉魏六朝时期，动物开始真正作为一种立体鲜活的文学形象存在于作品当中。并开始被文人有意识地赋予一种类型化的性格特征，即有情有义，知恩图报。开始形成一种重要的小说题材类型，对后世文学产生了深远的影响。本文拟对比《搜神记》与《聊斋志异》中动物报恩故事，浅析其都产生了哪些发展变化。
一、动物形象
《搜神记》中关于动物报恩的故事有《病龙求医》《苏易助虎产》《玄鹤衔珠》《窦氏蛇》《蚁王报恩》《蝼蛄神》[1]等。其中涉及到的动物形象有龙，虎，鹤，龟，巨鱼，蚁，蛇，犬，黄鸟，蝼蛄虫十种之多。在涉及到的十三篇故事中出现了十种动物，这说明干宝在书写这些动物报恩故事时，并无明显的倾向性，并不特别偏爱某种动物形象。而《聊斋志异》中涉及篇目则更多，有《王成》《酒友》《花姑子》《西湖主》《小翠》《毛大福》《青凤》[2]等。其动物类型有狐狸，獐子，猪婆龙，巨鳖，犬，虎，狼，象，鸲鹆，鸿，蜂等十几种。其篇目明显增多，动物的类型也得到了扩展，而且狐狸这一形象在故事中的反复出现，表明蒲松龄开始有意识地塑造某一类型的动物形象。同时《搜神记》中的动物身上残留的神仙宗教的意味较为浓厚，如《黄鸟报恩》中的黄雀变化身为仙童形象，自言自己为西王母的使者。而到了《聊斋志异》中这些动物的世俗人情性则明显增强。如《酒友》中的狐精因嗜酒如命，与车生成为知己。又如《聊斋志异》中的动物精灵许多都可以幻化出人类宅院，像人一样和家人一起生活。此外，从幻化人形这一方面来看，《搜神记》中动物化人情节很少出现，即使出现也都是老人及仙童形象，如《古巢老姥》。反观《聊斋志异》中大多数的动物都可以幻化成人，且多以女性形象出现，并与恩人产生感情关系。从这一角度也可看出其动物形象世俗性的加深。
二、人类形象
除却动物形象之外，故事中的人物形象的重要性也是不言而喻的。《搜神记》中相关篇目的人类身份构成较为复杂，有农夫，妇人，孝子，稚童，诸侯王，官吏，罪犯等等。作者让不同阶层不同身份的人类都成为报恩故事的主人公，使其成为一种相对普遍的情节现象，增加了故事的真实性和可信性，这也契合了作者史官的身份，更与其实录的创作理念密不可分。而蒲松龄在《聊斋志异》中却有意识地赋予故事的主人公一种类型化的身份定位，其施恩人类形象基本都是男性，且以作者熟悉的贫寒子弟和书生为主。而从人物的性格方面来说，《搜神记》中基本没有细致塑造人物性格的笔墨，大多数篇目中人物只是为故事情节服务，因而作品中仅仅只是点明人物的身份，人物的面目十分模糊。除身份不同外，其性格特征基本都可以用善良二字概括。而《聊斋志异》中人物形象则由模糊粗糙变得生动复杂，而又立体丰满。如《王成》中落魄子弟王成因懒惰而家贫，却又因性格耿直，拾金不昧，而得狐仙报恩，最终发家致富。
三、施恩和报恩模式
报恩故事的主要框架是由人向动物施恩的施恩情节和动物向人的报恩的报恩情节两部分构成。就施恩情节而言，《搜神记》中基本不出脱救命之恩和养育之恩这两种模式。如《病龙求医》《隋候珠》《龟报孔愉》《蝼蛄神》等都是人为动物治伤，放生，喂食而营救其性命。《义犬救主》《快犬救主》《邛都老姥》则是人类对动物有养育之恩。而《聊斋志异》中除了延续这两种模式以外，还出现了新的情节模式。如《小梅》中王慕贞因路遇一狐母化身的老妪哭泣，便出金代救其故人之子。又如《王成》中王成因拾金不昧而得遇受恩其祖父的狐仙。这些救助情节牵扯到多方面的人情关系，拉近了这些动物精灵与人的关系。而从报恩情节来看，《搜神记》中的动物报恩方式可分为报人以物，救人于急，报人以命三种方式。第一种如《苏易助虎产》中苏易助虎生产以后，虎两次三番送野肉到其家门口。第二种如《古巢老姥》中老姥因不吃巨鱼之肉而在水淹城陷之时，得龙子帮助免于危难。第三种如《义犬救主》中义犬黑龙为救身处烈火的主人而力竭而死。到了《聊斋志异》中又产生了新的报恩方式，即报之以姻缘的方式。[3]而成就恩人姻缘的方式又可分为自己以身相报和为其撮合姻缘两种方式。前者如《青凤》中狐女青凤为报耿去病救命之恩，与其结为夫妇，厮守终生。后者如《荷花三娘子》中狐女为了报宗湘若的不杀之恩，撮合他与荷花三娘子成就姻缘。
四、叙事艺术
就动物报恩故事的叙事方式来说，《搜神记》与《聊斋志异》也呈现出明显的不同。前者在讲述故事时，往往粗陈梗概，只简单地点出人物身份，简述情节，略述结尾。且通篇往往只讲述一个故事，篇幅上短则几十字，最长也不过二百来字。如《玄鹤衔珠》讲述了一只玄鹤以明珠报孝子哙参救命之恩的故事，整个故事不过五十五字，故事情节虽也清晰完整，但毕竟受篇幅所限主人公的性格塑造和故事的细节刻画都存在不足。而《聊斋志异》则大大扩展了故事的篇幅，增大了故事的容量，不仅将主人公形象塑造的生动真实，其故事情节也曲折动人。如《小翠》中，小翠为报恩嫁入王家后先是因率真随性遭公婆不满，后又巧妙地助王太常除去政敌，置元丰与死地而后生，最后又煞费苦心的为元丰再娶新妇传宗接代。整个故事中波折又生波折，在生动曲折的故事中塑造了小翠这一率性美丽，机智勇敢，重情重义的狐女形象。而在叙事语言上，《搜神记》多文字平实质朴，不加藻饰。而蒲松龄在《聊斋志异》中则运用了雅洁的叙述语言，并在人物语言个性化方面取得了相当的成就。
五、思想内涵
干宝在《搜神记》的序中就明确点出了其创作目的，即“明神道之不诬”。这就说明了干宝在创作这些动物报恩故事时是相信其是真实存在的，而其创作的实质是对这些真实故事的如实记载。同时受当时佛教盛行的影响，这些报恩故事正是以事实来证实佛教的因果报应观念。同时也受我国传统朴素道德标准，赏善罚恶，有恩必报的影响，来通过这些有情有义的动物形象来达到弘扬这种道德观念的目的。[4]而蒲松龄《聊斋自志》中写到“集腋成裘，妄续幽冥之；浮白载，仅成孤愤之书；寄托如此，亦足悲矣”，即言明作此书是为了寄托抒发自己的孤愤之情。通过这些动物报恩故事来抒发对现实社会中那些忘恩负义，无情无义之徒的辛辣諷刺。如《义犬》篇末写到“呜呼！一犬也，而报恩如是，世无心肝者，其亦愧此犬也夫！”，来痛心地指出世上那些忘恩丧德之人还不如一条忠心之犬。同时动物的报恩使故事中施恩之人或发家致富，家业兴盛，或得遇美人，姻缘美满，来表达对这些具有高尚品德之人的赞赏和对这种世间真情的赞扬与呼唤。
《搜神记》和《聊斋志异》都是我国文言短篇小说的代表之作，两部作品中塑造的众多有恩必报，有情有义的动物精灵，丰富了动物精灵这一文学形象的内涵，对“动物报恩”这一小说母题的发展，产生了重要的推动作用。同时通过《聊斋志异》中报恩故事对《搜神记》的继承与创新，我们也可以清楚地看到小说这一文体的不断发展演变的流程。
参考文献：
[1]蒲松龄著.任笃行辑校全校会注集评本.聊斋志异[M].济南：齐鲁书社，2000.
[2]干宝著.马银琴译注.搜神记[M].北：中华书局，2012.
[3]王建平.论《聊斋志异》中的异类报恩酬情[J].新闻爱好者，2009（4）：76.
