纪录片的拍摄方案

纪录片的拍摄方案

纪录片的拍摄方案 篇1

一、确定拍摄单位，组建创作班子，确定导演、编导、剧本主创、摄像等人员

二、召开创作班子与有关人员头脑风暴会，探讨确定拍摄主题、切入点、拍摄手法、拍摄主线、拍摄日程安排等；

三、剧本主创同有关人员深入探讨拍摄主线，列出剧本提纲，有关人员根据提纲提供相应文字资料，剧本主创进行剧本创作；

四、剧本初稿完成后，召开座谈会，讨论修改；

五、剧本创作同时，进行关键人物访谈；

六、根据剧本最终稿进行实地拍摄，同时搜集历史影像资料；

七、拍摄完成后进行后期制作；

八、初步制作完成后，召开座谈会，多次观摩讨论修改；

纪录片的拍摄方案 篇2

无论拍摄还是制作, 我们都会面对这三种素材, 需要进一步廓清语言性素材和视听性素材在转换中的差异。

语言性的素材——解说、采访、现场同期等, 因为自身是携带着语法的, 其能指会因为与其他素材的组合而发生变化, 毕竟语言在片子中是实现叙述的素材, 但其语义不会因为拍摄的不同处理而发生改变。

这类素材是完全围绕语言来拍摄的:言语的主体就是画面的主体, 言语的起点和终点就是拍摄的头尾, 言语的内容提示了画面所要经营的氛围, 言语的环境和主体的反应就是画面所要抓捕的细节……但是语言始终是素材的核心内容, 这些素材与意图的逻辑对接也因此清晰而直接。

本文重点讨论的视听性素材则恰恰相反, 它是丰满而混沌的。

这种丰满来自于镜头对完整的攫取:在这个特定的时空内, 只要存在, 统统可见。

混沌来源于镜头的选择性。我们通过镜头来观察世界时, 镜头是有限的, 它只能选择世界时空存在中的局部来呈现, 没有看到的那部分, 观察者只能通过想象和理解来弥补, 这就造成了混沌。

当这种完整性和选择性合二为一的时候, 我们就无法主动复原出镜头后面的世界。所以, 这些素材的能指是不确定的, 将它与片子的策划创意建立逻辑性关联就成为一个难点。

一、不同素材的作用和地位

摄制中, 我们面对语言性素材和视听性素材这两种不同性质的素材, 它们与片子的策划创意建立逻辑性联系也应该有所区别。

在实践中发现, 大量影片主要依靠语言来推动和保证叙述头尾相应、承接有序, 并依靠语言来理解和修正各个段落所表述的内容, 以及与策划创意的初衷吻合。视听性的素材若能提供一些结构性的提示已经是很巧妙的构思了。

制作体制、传播环境、片种样式的传统所构成的现实, 使依靠语言来结构全片叙述是一个合理的选择, 而视听性素材一般并不在全片中承担结构性和主题性的功能, 符号性的镜头和典型细节除外, 前者极少, 后者可遇不可求。

将策划和创意的意图转换为视听叙述时, 语言性素材可以直接进行这个逻辑转换, 它们本来就是同质的。而视听性素材则要更复杂一点, 不仅仅因为素材本身的混沌, 它还需要经过中间环节。

二、视听性素材是作为序列加入叙述的

前期拍摄时, 镜头的所指尚是隐含的, 哪怕是一些已经高度符号化的镜头。

比如比喻人物精神的青松。所指要到达能指, 必须借助信息的并置:或者在镜头前剪入主人公的镜头, 或者解说词同时做出说明, 或者干脆将主人公画面合成到这个镜头上。否则, 这个镜头也可以用于科教片, 说明青松的株态或生长环境。

因为视听性素材本身并不是符号, 每一个镜头就是一个特定的时空统一的“场”。而在将内容与形式融合考虑的后期合成阶段, 镜头序列形成了完整的叙述单位, 才生成语义, 并在进入叙述的语流后最终呈现内容和形式。

在此之前, 视听性素材仅仅作为素材, 内容与形式的统一仅仅是物的统一, 不具备信息内涵和逻辑上的统一。而也正是利用了这一点, 我们看到了大量充满解构性趣味的片段。

在现场拍摄视听性素材这个阶段, 我们要考虑的并不是镜头本身有什么意义, 而是让镜头能形成序列。

视听性素材是以镜头序列为单位加入叙述的。无论在哪一种类型的片子里, 一组组镜头序列是否有清晰的线索并产生意义是片子是否成熟的关键性标志。

三、视听性素材的两种类型

不同的叙述方式方法直接导致了不同类型的影片。

例如故事片, 在拍摄之前是先存在一个假定的世界的, 所以镜头序列尊从于戏剧性。而纪录片是真实反映世界的, 它的镜头序列是依据现实的时空来展开。因此, 视听性素材有两种:一种直接表现为概念, 一种展开现实的时空。

前者是符号性镜头, 它们是可以直接进入叙述的。需要注意的是, 单独展开时间或空间的镜头序列往往也是符号性的。比如, 一组不同地点但类似的大山, 它通过同一属性的多个镜头反复出现, 形成了雄壮的概念。但在现实中并不存在这样的时空, 如果在这个镜头序列中, 转换地点的时间存在, 这种累积感就会弱化甚至消失。

其实, 取消时间或者空间, 就会产生累积, 这正是符号化的基本手段。但我们日常拍摄中大量遇到的还是展开现实时空的镜头。这些镜头, 它们又形成了自己的序列结构, 有着对现实世界独特的抽象方式。

四、对时空存在的抽象和对应

无论影片、片子的叙述如何进行, 它的拍摄总是要按照一个个场景来组织。

回到上文提出的故事片与纪录片镜头序列展开的法则有所不同——

A生气地去找B。

对于故事片来说, 因为有着假定性, 所以它的镜头可以只沿着动作线展开, 只要一个A行走着的生气的脸的特写就够了, 或者增加A的一些症状性行为来强化“生气”。

作为纪录片, 因为讲述这个动作的本质相同, 这样拍摄也不是不可以, 但是会有很重的“电影”感, 会让观众觉得不真实。一般的处理是依据时空线展开:A近景, 确认人物, 然后是A在路上的全景或远景, 确认空间和动作。“生气”这个信息, 因为是情绪而不是外在的时空存在, 所以应该借助其他符号性手段, 比如解说词或者同期采访来表达。当然, 如果A的情绪外化成动作或言语细节, 则是抓捕的对象, 但这也是符号化的东西了。

这样, 才是纪录片的风格。而借助符号来表达A的情绪, 则恰恰是增强纪实感的手段。纪录片中这类展开现实空间的镜头序列, 对现实的抽象是外在的时空存在。而在这个镜头序列中, A的近景可以并不是在寻找B的路上所拍摄的。因为在“A生气地去找B”这个叙述中, A是存在的。

换言之, 在上述所说的这个抽象中, 是依照元素来抽象空间。同样的, 还用节点来抽象时间。只要保证元素和节点的准确, 它们的层级和先后关系与这个特定时空吻合, 我们就认定这个镜头序列展开的空间是真实的。

五、在叙述功能的预期下进行抽象

但是, 一个场景是无限丰富的, 一个过程也是无限丰富的。以什么原则去抽象这个时空的复合体呢?

在上述故事片和纪录片镜头处理不同的例子中我们看到, 恰恰是“A生气地去找B”这个事件在戏剧性和纪实性的不同观照下, 呈现不同的意味, 才为不同的镜头处理打开了通道。在故事片中需要角色的心理反应推动叙事, 而在纪录片中需要展开角色的行动空间。这不仅仅是不同片种的审美需求问题, 也是不同片种和叙述需求的问题。

在不同的叙述需求下, 同一个时空存在会呈现不同的元素和节点。

比如, A老师在教室内给BCDEF学生上课。

从上课这个动作来说, 整个空间的元素有老师, 学生。镜头中, 老师中近景, 学生群像。

我们给这个场景加上叙述功能:表现学生认真——学生的认真表情就作为一个元素加入, 镜头上增加学生近景固定镜头一组或者一个缓摇。

表现教学条件——教室和教具就作为元素加入, 增加以教具为主体、师生为陪体的镜头。

同样节点也会因此发生变化。比如表现教学现场——学生的询问就作为一个节点加入, 但是此时学生群体还是一个元素, 询问的镜头仍以小群像为主。

如果再变化叙述功能, 表现师生教学气氛轻松活泼, 就可以再增加学生相互讨论的镜头, 这时候学生群体就从一个元素分裂为两个或更多元素, 问答的镜头可以以中近景为主, 节点也相应增加了。

在上述例子中, 镜头序列的前后次序并不产生明显的语义差别, 叙述功能的变化主要发生在元素和节点的变化上。镜头次序的变化, 仅仅是起强化或者弱化的效果。在最基本的镜头序列中, 很少产生递进的镜头关系, 那样的关系, 往往还是发生在前述符号性的镜头序列间。如果这个序列不仅仅存在空间元素和时间节点的层级与次序关系, 那么, 它还可以再次细分, 递进、并置、累积……已经是逻辑性的概念, 并不在基本的叙述功能之内。

对于基本的功能性镜头序列来说, 只存在空间和时间的压缩、夸张和元素与节点的取舍。

纪录片拍摄合同样本 篇3

纪录片拍摄合同样本一

甲方:(以下简称甲方)

乙方:(以下简称乙方)

经甲、乙双方平等友好协商，根据甲方婚礼当天需要乙方供给摄像服务的事宜，达成如下协议，双方共同遵守执行。

第一条、摄像类型：婚礼摄制。服务总费用为人民币：壹仟玖佰捌拾圆，签署本协议之时，甲方须支付定金人民币壹仟圆整，剩余款项甲方在拍摄服务当天一次性以现金方式支付给乙方。异常提醒：服务当天甲方如未付清余款，视为甲方终止协议，所以乙方将不再为甲方供给任何后续服务以及光盘。乙方不承担由此而产生的任何后果。

第二条、摄像日期：20**年10月1日早上7：00时至当日晚上21：00时止。不拍摄闹洞房。服务当天超过预定的时间(如：提前会合、超时拍摄，乙方每小时另加收服务费人民币壹佰圆，同时由甲方负责免费供给接送的交通工具。)

第三条、乙方最终交付给甲方成品为：DVD，数量：1盘，碟片时长60分钟左右，成品光盘资料为：精编剪辑(包含：迎亲MV精编调色、外景MV精编调色、酒宴MV精编调色、酒宴实况)，交付成品的周期为45天(旺季顺延15天)。

第四条、乙方与甲方的会合地点在山东省市区主城内，所产生的交通费用由乙方自我解决;乙方与甲方的会合地点在临沂近郊(如：兰山区)，甲方须另支付给乙方交通费人民币壹佰圆;乙方与甲方的会合地点在远郊(如：三区、九县、**区)，甲方须另支付给乙方交通费人民币贰佰圆;乙方与甲方的会合地点在远郊县(如：、县)，甲方须另支付给乙方交通费人民币叁佰圆。(甲方如果供给免费的接送交通工具，乙方将不收取任何交通费用)。

第五条、乙方到临沂地区以外的城市、地区为甲方进行拍摄服务，甲方须增加支付给乙方总服务费的50%作为区间服务费，同时由甲方负责免费供给接送的交通工具以及食宿。

第六条、乙方在本次摄像服务期间如遇正常的就餐时间，由甲方免费负责供给解决。

第七条、本次拍摄服务，乙方使用的摄像机为：SONY广播级摄录设备，台数：1台，现场摄像人数：1人。乙方拍摄时使用的必要辅助器材(如：新闻灯、三脚架)由甲方负责安排朋友免费帮忙。甲方如果需要乙方自带助理，甲方须另支付乙方的助理人员服务费人民币壹佰圆。

第八条、为保证乙方摄像效果，甲方须供给必要的辅助条件：如：拍摄时所需要乘坐的汽车、拍摄现场的照明设施、交流电源、相关配合人员等。

第九条、甲方应保障乙方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因甲方的原因造成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失、损坏，由甲方负责赔偿并承担相应的职责。

第十条、因天气原因(如：雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、烈日、沙尘暴等)，因拍摄现场环境原因(如拍摄现场照明条件不好、现场人员混乱、周围人群哄抢、骚扰等)所导致最终的画面不稳定、画面不清晰，资料不完整等，乙方不承担任何职责。

第十一条、重要提醒：乙方在拍摄过程中如出现以下不可抗力(如：摄像机器本身突发性的机械故障造成的记录资料不完整或无法记录，摄像人员发生突发性疾病从而失去服务本事的)，乙方将退还甲方所交定金，但不承担其它职责。甲方认可签名

第十二条、甲方交付定金后单方面决定中止摄像服务，视为甲方违约，乙方有权不退还定金。如果甲方改期举行摄像服务，届时甲方须按照乙方当时的服务定价支付给乙方作为摄像服务费。乙方不保证届时仍能供给本次协议所承诺的人员以及相关设备品牌、型号等。

第十三条、甲方须在光盘交付到期日起10日内自行取**盘。逾期视为放弃。由乙方自行处理录像带、光盘，删除电脑文件。由此可能给甲方造成的损失，乙方不承担任何职责。自甲方取**盘后，发现有重大质量问题(如无图像、无声音)，三日内须把光盘送回，乙方将免费重做。超过三天视为质量合格，甲方不再承担任何职责。如属甲方损坏，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由甲方负责。

第十四条、重要提醒：乙方拥有本次拍摄制作的作品著作权，乙方有权利将适宜的影片段落发布到互联网与同行进行分享、研讨、交流。甲方认可签名

第十五条、本协议经甲、乙双方充分认可，并无除本协议所述以外的任何歧义。除以上所陈述的条款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求将不予承认。对本协议的任何补充、删减或修改需经书面做出，并由双方正式授权代表签署后方可生效，本协议的补充或修订文件与本协议具同样效力，并应代替其所修正的部分。

第十六条、本协议一式两份，甲方乙方各执一份，双方签字或(盖章)后生效，均具有同等法律效力。如发生未尽事宜，甲乙双方应本着平等、友好的态度协商。协商未果，能够本协议为依据向当地仲裁或司法部门申请法律程序解决。

本协议经双方签字或盖章后立即生效。

甲方签字：乙方签字：

电话：电话：0539-

新房：签署日期：________年____月____日签署日期：________年____月____日

重要提醒：甲、乙双方在签署本协议之前请再次仔细阅读相关的条款。签字之后甲、乙双方就必须严格遵守、执行协议内的所有条款。

纪录片拍摄合同样本二

合同编号：

甲方：XXXX有限公司

乙方：XXXX文化传播有限公司

甲方委托乙方进行视频拍摄及后期制作，经协商达成协议如下：

1.甲方委托乙方拍摄和制作广告--《XXXXTCV》(以下简称本广告片)。具体资料以附件一为标

准.片长总时长30秒和45秒。语言要求：中文配音;字幕要求：中文字幕。(字幕包含两种，一种为解说唱词，一种为标题字幕。)

拍摄格式要求：高清

拍摄地点：西安xx

拍摄时间：不超过二天。

2.甲方负责供给与项目相关的文学稿本(中文稿本一份)、图片、视频资料等。乙方负责根据供给的资料制作创意执行脚本。

3.乙方负责按照经过甲方签字确定的创意执行脚本(即：附件一)进行拍摄、剪辑、解说员录音、音乐、简单动画制作及全片总合成等项制作工作。三维动画较多(超过附件一上所归定长度)需单独计费(500元秒)。

4.乙方依照甲方要求，负责剪辑完成两个版本的广告成片，分别为30秒以及45秒。

5.乙方负责按照甲方要求录制审片的DVD盘一份(DVD盘由乙方供给)。

6.制作完成并经过审查后，乙方负责录制本片的DVD盘一份(DVD盘由乙方供给)。

7.在甲方经过审查后的7个工作日之内，乙方负责刻录本片的DVD光盘1000份以及制作DVD光盘外壳1000份。

8.甲方需在年月日前确定创意执行脚本。

拍摄日期暂定为年日。本片制作周期为30天，于本协议签署之日起计，于年月日完成。

9.初审后，由于甲方的稿本改动而引起乙方对本片视频的改动所产生的费用，甲方应对乙方进行补偿，补偿方式双方协商解决。

10.本片审查修改不得超过5次，如有超出修改次数，甲方应对乙方进行补偿，补偿方式双方协商解决。

11.本专题片制作经费总计元人民币(含税)，甲方分三期支付给乙方：

第一期：本协议签署后七天内，甲方支付给乙方前期拍摄制作经费(总额度的80%)即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

第二期：在结束拍摄之后的七天内，甲方支付给乙方后期制作经费(总额度的20%)即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

第三期：本片制作完成经甲方审查经过，乙方供给成片给甲方并交付1000张成品DVD光盘后7个工作日内，甲方支付给乙方余款(总额度的%)的制作经费，即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

12.该片版权归甲方所有。未经允许，乙方不得将本片供给给第三方使用。

13.本片制作过程中甲乙双方应遵守外宣纪律，均不得对甲乙双方之外的任何人传播本片资料和有关信息。

14.违约职责由违约方承担，其他未尽事宜双方友好协商解决。

15.本协议一式两份，甲乙双方各执一份，甲乙双方签字盖章之日起生效。

甲方：签字盖章

年月日

乙方：签字盖章

拍摄的方案 篇4

20xx年7月甘肃省武威市将举办“天马文化旅游节”，为迎接这次盛会的到来，全面介绍古凉州的历史文化、歌颂武威人民改革开放所取得的显著成果，展示武威在社会主义新农村建设中的新成就、新风貌，向全国乃至全世界，全面推介武威历史文化名城，特拍摄此片。武威历史悠久，距今4000多年前，武威已有人类繁衍生息。西汉武帝时，辟河西四郡，武威就成为河西走廊政治、经济、文化、军事、宗教的要地，东汉三国西进时为凉州治所。公元1247年蒙古国、西凉古都、丝绸明珠、天祝塞北江南，武威通过改革开放的发展以崭新的姿态受到了人们普遍关注，特别是温家宝总理曾多次批示对武威的农业发展、特别是沙漠治理指出新的要求。因此，我们提出策划拍摄这部电视专题片，该片将在中国最为强势媒体专业频道播出，将给武威创造更大的推介平台，并通过这次专题片的播出，吸引外资，推进武威的改革开放和历史文化名城的建设。无论从当前和今后，都有着现实意义和历史意义。该电视片完成后制作成光盘，作为推介武威的形象片，进行对外宣传和交流，同时根据中央电视台栏目风格，进行补充修改并播出。

二、拍摄内容

本片拟定以“阳光q人与自然和谐”为主题，以武威的历史文化为背景，以“四张名片“及”四大产业”为拍摄重点，全面展示改革开放以来，特别是近几年来武威取得的可喜成绩。将以全新的视角、站在社会主义新农村建设的新起点回顾昨天，展望未来。

1、具体拍摄点：民勤：洪水河、红崖山水库、龙王庙、宋河林场、沙生植物园、勤锋生态植物园、沙漠日出、落日;黄羊镇：莫高葡萄基地及生产线、黄羊面粉加工基地、黄羊工业园区;天祝：天梯山石窟、张哈模式、马路滩林场、八步沙、天祝三峡、天堂寺、抓喜秀龙草原、白牦牛;武威市周边：文庙、西夏博物馆、文庙广场、火车站广场、南关广场、啤酒厂、荣华公司、皇台集团;百塔寺、清源王庄小康住宅、清水千亩日光温室、野生动物繁育中心、沙漠公园、四坝攻鼓子等。

2、凉州新貌――市政建设工程3、石羊河流域综合治理工程

4、古凉州的新变化――社会主义新农村建设《人民日报》用大块的篇幅刊登了武威市委书记张绪胜介绍建设社会主义新农村的体会文章，这篇论文在中国社会主义新农村建设中起到重要作用。使武威成为社会主义新农村的示范样板城市，为武威市的新农村建设迎来了良好的发展机遇。

5、教科文等社会各项事业的建设发展。

三、节目风格

新闻纪实、主持人串场、航空拍摄、人性化的讲述、名主持人的解说，充分运用电视的各种表现手法，展示该片的艺术魅力。全景式的剖析武威市的风土文化、历史、地貌，使武威更具、更有诱惑。

四、编导阐述

1、拍摄思路

A、节目风格：本电视片为纪实政论片。

B、凸现情感化：动人事迹和相关数据、重大活动、公益事业、相互交叉、再现情感;

B、再现人性化：以人为本、以历史文化为背景，将以人性化的关怀承载相关事例，配以各级领导班子英明决策。

2、资料运用

A、采访承载的资料，运用曾经发生过的或与武威发展中的重要阶段相关的音像资料，采访当事人和权威人士的相关历史资料。

B、实况承载资料，让解说来渲染节目，历史时空再现今天的喜人面貌，适时的介绍背景来增加真实感并配以文字和数据等信息;

3、画面与摄像

A、导演和摄影充分运用各种拍摄场景，做到构图优美、画面清晰、思路明确;

B、将镜头对准鲜明、快乐的人文场景，体现人民生活水平的提高，并通过实景和黑白的技术制作强调时空的转换，形成历史和现实的强烈对比，来吸引观众的视觉;

C、采用跟踪、长焦、广角等拍摄的手法，充分利用轨道、摇臂、烟火、航拍等技术手段，增强该节目的艺术效果，增加冲击力;

D、对相关专家的回访，拉近人们对武威的认识，增强亲切感，增加信誉度。

4、声音和采访

A、编导要对每一次采访做好充分的准备，对拍摄对象有详细的了解，采访拍摄要根据专题片要求确定采访目标和计划，做到真实可信，提取鲜活的声音素材;

B、摄制组要配有录音师和录音设备，确保声音质量;

C、航空拍摄，严格按照航拍的操作规程和航空管理的要求进行(具体细节另议);

5、节目片长本电视纪录片拟定为20分钟。

6、节目播出：根据中央电视台栏目风格，进行补充修改并播出。

A、将在中央电视台进行全方位的报道。

B、中央电视台中文国际频道将以纪录片的形式进行报道，以历史文化、生态旅游为主题(暂定);

C、中央电视台经济信息频道将以经济类节目进行报道，以沙产业为主题(暂定);

D、中央电视台科学教育频道将以专题的形式播出，以绿色环保课题为主题(暂定);摄制组成员前期拍摄7人，后期制作8人，共15人组成摄制组。

五、摄制计划

视频拍摄初步方案 篇5

（1）ABC三人在商讨，“信科一年一度招新了，你们来介绍介绍吧。当活动准备开始时，有位美女或帅哥打69288，为啥？”

（2）蔡拿出相机，廖同时拿出dv、三脚架，“信科为活动来拍摄！” 蔡：“每个活动精彩无限啊！没有相机拍下精彩瞬间，遗憾啊！”

廖：“没有相机，没有dv，很是伤不起的！”

异口同声：“活动拨通69288，信科来拍摄！”

（3）B摸胡子，点点头。A猛拍B头一下，说：“当然不仅这些！当活动正在进行时，那姐或哥拨通69288，为啥？”

（4）欣拿出电脑，雪拿出店排插，插上，雪说道：“ppt我已经弄好啦，投影仪也准备好了，轮到你来控制电脑了！”

欣坐下，镜头拉近到电脑屏幕。欣突然想起，说道：“无线麦拿过来了没？接好了没？”此时，燕拿出无线麦，信心满满的说道：“放心，姐来了！”

三人同时望镜头，说道：“有信科，活动电子设配都是小儿科！”

（5）C 说道：“两位导演，这都差不多了吧？”A说道，69288，除了活动准备、进行时，平时都美眉打来都有些占线的。B得意的说道：“我有秘密武器！”

（6）李弹出来，“除了活动拍摄，前期准备工作外，咱信科还有很多秘密武器的！学院宣传片、毕业生视频等视频作业的拍摄、剪辑都是我们一把把汗水换来的成果啊！“

（7）此时，镜头特写B，她作一段内心戏后。伸出手向C示意，C拿出一帽子（或其他），B开始咆哮：亲（微笑），信科都是一群有料的人儿呢！（微笑）。贴心，厉害！有木有！？（开始激动）”（下面一群人努力齐声答“有的！”）再说道：“整个场面被我hold住了，hold没hold！？”（下面一群人答“hold的！”）我们拍摄，调mic，控制灯光，控制电脑，拍摄剪辑视频一条龙服务，都挺专业的呢！”

B才发现自己一直站在桌子上，一群人在下面围观。她得瑟的笑，望着镜头，说道：“让我们，，两秒之内变信科！

纪录片拍摄技巧分析 篇6

关键词：纪录片拍摄,拍摄手法,拍摄技巧

与其他电影或电视剧的拍摄不同, 纪录片的拍摄不仅要突出拍摄对象的客观真实性, 而且要针对拍摄内容选择适宜的拍摄手法和拍摄技巧, 其中, 拍摄技巧的选择和应用直接影响了纪录片最终的质量和效果。因此, 作为纪录片的主创人员应将工作重点放在纪录片的前期准备和拍摄技巧的选择上, 只有全面分析并掌握了所有的拍摄技巧, 才能创作出一部精彩绝伦, 同时能让观众产生强烈共鸣的纪录片。

1 强化采访质量

1.1 提高采访的针对性

纪录片是对真实存在或发生过的事件通过一定的艺术手段呈现在大荧幕中。因此, 纪录片最重要的原则就是客观真实性, 而采访是体现纪录片客观真实性的重要组成部分。为了确保采访的质量和效果, 必须要在采访之前做好充足的前期准备工作, 通过对采访对象的全面分析, 设定采访目标和采访内容, 同时要根据采访对象的不同选择恰当的采访方式, 这是从整体上提升采访质量的核心重点。

1.2 制定合理的采访内容

纪录片的拍摄过程中所呈现的内容会因采访对象陈述内容的改变而改变, 由于采访对象这一群体的特殊性以及这一群体对纪录片拍摄的重要作用, 在实际的采访过程中不仅要根据不同采访对象的特点设定不同的内容, 而且要根据采访对象的不同选择特定围绕纪录片主题的话题, 因此, 纪录片的创作者必须围绕采访对象群体的不同, 在设定特殊的采访内容的同时, 进行下一步的采访统筹工作, 这也是纪录片拍摄中的重要技巧和手段, 对纪录片的质量和效果有着不可替代的作用。

1.3 提高采访的有效性

上文提到纪录片的采访环节对纪录片的实际拍摄有着不可替代的作用。因此, 在具体的采访工作中必须遵守一定的采访原则才能提高采访工作的效率。综合分析纪录片的拍摄与采访对象的特点我们得出, 在采访时必须同时兼顾针对性、全面性和实效性等原则, 以便采访工作能够紧扣纪录片的主题, 同时最大限度的确保采访内同更加全面。

2 注重生动细节的把握

2.1 注重对细节的捕捉

细节是体现纪录片中心思想的最佳展现, 也是确保纪录片最终质量的关键因素。通过对细节的推敲和展现, 不仅能够很好的呈现纪录片的主体内容, 而且能够全面的提升记录的拍摄效果。由于细节画面拍摄的重要性, 在纪录片的实际拍摄过程中必须要对重点注意对细节的处理, 既要确保细节的捕捉和渲染, 而且要着重突出能够体现纪录片中心思想的细节画面。只有在拍摄时注重对细节的处理, 才能全面整体的反映出纪录片想要表达的内涵, 也能为纪录片的进一步拍摄做好铺垫。

2.2 学会特写镜头的运用

要想将纪录片中的细节完全展现出来, 必须要掌握特写镜头的运用技巧, 从我国纪录片的拍摄手段来看, 只要科学合理地运用特写镜头就能将纪录片的拍摄质量大幅度提升, 不仅如此, 特写镜头对细节和拍摄对象的捕捉能够增加观众的共鸣感。因此, 纪录片的主创人员应确保特写镜头完全服务于纪录片的主题和拍摄, 从多个角度对特写镜头的拍摄技巧进行升华, 在制定拍摄计划之前最大限度地确保纪录片的细节能够被完全的呈现。

2.3 提高画面质量

电影和电视剧相比于纪录片而言, 往往有着曲折离奇的故事背景和丰富生动的人物形象, 而纪录片则以叙述和历史重演等形式为主, 在内容上难免会略逊色于其他影视作品, 但生动细腻的画面却能成为提升纪录片整体效果的关键点, 大多数的观众更加倾向于色彩绚丽的画面。因此, 在纪录片的实际拍摄中, 我们不仅要保证画面的细腻和美观, 而且要重视对拍摄器材的选择, 质量上乘的拍摄器材和质量一般的拍摄器材相比有着十分强大的拍摄效果, 在对一些题材较为特殊的纪录片拍摄时, 主创人员必须重点突出画面的质量效果, 让整个纪录片更加生动真实, 这也是提高纪录片拍摄中的一个重要技巧。

3 结束语

纪录片从某种程度上来说具有很强的教育意义, 观众不仅能在题材丰富的纪录片中感受到美妙的自然风光, 而且能将自己置身于曾经发生过的重大历史事件。由此可见, 纪录片能够帮助我们开阔视野并增长见识。因此, 我们要投入更多的精力在纪录片拍摄技巧的提升中, 只有通过全面系统的对我国纪录片拍摄技巧的分析和总结, 才能从根本上推动纪录片的进一步发展。

参考文献

[1]邓红.纪录片拍摄技巧分析[J].视听, 2015 (11) :66-67.

[2]梁磊.浅谈电视纪录片编辑的编导意识[J].新闻研究导刊, 2015 (10) :185.

[3]黄晋川.拍摄制作纪录片的方法研究[J].西部广播电视, 2015 (5) :89-90.

宣传片拍摄方案 篇7

创作背景与主题：台城是台山市的中心城区，交通便利，具有丰富的土地资源和雄厚的工业基础，同时，正在创建全国文明城市和全国园林城市，使台城街道城市面貌发生翻天覆地的变化，是一个不仅宜商同时也宜居的城市。本专题片将通过实景拍摄、投资商叙说等多种电视艺术手段，向世人精彩呈现台城巨大的投资潜力、优越的区位优势、丰富的各类资源、优惠的政策支持和优美的城市环境。

创作构思：专题片计划总长10分钟，通过画面解说、投资商叙说、台城街道办负责人、字幕、后期特技等多种手段穿插演绎，形象展现台城巨大的投资潜力和台城魅力。

采访计划安排：

第一天：上午：拍摄台城街道市容市貌。主要选择一些道路景观较漂亮、绿化较好的代表性地方。选择一些能较全面看到台城整个面貌的至高点拍摄全景画面。商业街道、较好的居住小区。采访台城普通市民，对台城环境、绿化等各方面的看法。同时，录制专题片用台城不同年龄层次、具有代表性的台城市民说：台城欢迎您！

下午：采访书记、主任。书记采访提纲：新闻用：

问题一：在江门所有镇街中，台城经济名列前茅，在迎来港珠澳大桥通车、大广海湾建设带来的新机遇之际，台城将如何抓住机遇，加快

发展？

问题二：台城这几年的变化很大，如交通、绿化等，让居民享受到城市发展的成果，请问台城在创文和创建生态园林城市方面做了哪些工作？未来还有怎样的计划？

问题三：台城怎样提高政务效率，留住企业发展？ 专题用：台城欢迎您！投资台城，成就梦想！

“北坑汽配工业园二期将会是我们台城未来几年发展的主战场，现在剩余可招商“五通一平”的土地约有一千亩，第二期规划的1800亩正在开发建设中，园区配套设施完善，新建道路将连接起台山市主要的经济要道，区位优势非常明显。”

主任采访提纲：新闻用：问题一：台城目前正在全力打造汽车零部件、医药制造业和五金制造三大支柱产业，请问政府在做大做强这三产业方面有何重要举措？

问题二：现在全国不少地方都在打造汽车基地，台城如何取胜？目前发展中遇到的难题主要是什么？

专题用：台城欢迎您！投资台城，成就梦想！

我们将对新引进的投资项目实行“一条龙”优质服务，所有项目立项、报建以及生产过程中的协调工作都由我们政府有关部门免费办理。

第二天：上午：采访两家汽配企业并拍摄多角度丰富的画面

富诚铝业采访提纲：选择落户台城的原因？落户台城后对企业的发展产生了怎样的作用？在落户经营过程中，对政府各部门的工作效率有什么评价？企业员工怎么在台城安家立业？（可选择一名在台城安家的员工接受采访）

车展交通器材采访提纲：多年在台城投资的体会？政府对企业成长的帮助？

同时录制企业家 “投资台城 成就梦想” 下午：

国家机械装备检测重点实验室、汽车产业园区拍摄。（提供汽车零部件配套科研信息产业平台、汽车技术创新中心、等规划图或是效果图等）

拍摄台城成熟的职业教育，为企业提供了丰富的人力资源。选择一所技工学校采访，并拍摄画面。

第三天：上午：采访一家生物制药企业。（台城制药）

问题一：制药行业是当今经济发展的朝阳行业，在保持企业持续竞争力方面，企业有何措施？如技术创新方面等。

问题二：发展中主要遇到什么样的难题？如何进一步做强做大？ 同时拍摄行政服务高效，实施“一条龙”服务有关画面。下午：采访两家五金企业。（台澳铝业和冠荣五金）

台澳铝业：公司的增资扩产为何选择继续落户在台城？

公司产品有何技术优势和市场前景？

冠荣五金：近年来，台城的五金制造行业不断壮大，对五金企业来说，这有怎样的优势？企业在激烈的竞争有何制胜法宝？

宣传片拍摄方案 篇8

规格：高清

策划方案：（草案）

节目类型：宣传片

片长：6分钟左右

色彩定位：中调光拍摄，色调暖，部分可用高调光拍摄画面定位：气势雄伟 优雅，高档

音乐：抒情，轻柔，部分可运用厚重的交响乐，或博大或者典雅的音乐，音效

配音：男中音，浑厚富有磁性

文案：文字精美，一、投入预算

摄制总投入约----民币。

二、实施：

1、人员：工作摄制组：制片人，文案，导演，摄像，摄像助理，编导，后期制作。

2、使用设备：

1)拍摄使用设备为，广播级摄像机，广角镜头，（根据客户要求，如需要，客户提供，如制作公司提供则另计费用）

2)后期制作：提供精剪编辑，特效制作，广播级配音，音乐音

效。

3、操作：指定摄制组专业摄制，制片人进行总监督，制作成品送呈审片。

4影视制作报价基本理念

宣传片的主题，是亿栢嘉食品历史、企业文化、、企业理念、辉煌成绩以及的精神风貌。宣传片遵循新闻和传播规律，增强宣传片的亲和力和传播效果。通过宣传片，使广大加盟客户，特别是亿栢嘉食品的潜在加盟客户群体，了解亿栢嘉食品历史与现状，了解亿栢嘉食品开发建设理念，从而达到引导加盟客户和塑造企业品牌的目的。

2、宣传片定位

宣传片的主体形态为纪录宣传片，展现的是亿栢嘉食品的方方面面。农业产品的科技化和创新精神主线，从“绿色、健康、环保”效果上讲是最佳的、最容易引起共鸣。

3、节目时长

宣传片的时间长度为6分钟左右。这是一个能基本完整、全面地叙述亿栢嘉食品历史与有关背景、刻划细节，充分表现亿栢嘉食品形象的时间。

五、表现手法

宣传片的表现手法以实景纪实拍摄为主，辅之以适量的采访。

4、总体要求

纪录片的拍摄方案 篇9

英雄饥餐渴饮!英雄马革裹尸!英雄纵横四海!英雄流芳千古!

尽管秦皇汉武略输文采, 但他们是英雄, 因为他们创造了一统天下、四海归服的千秋伟业。

尽管唐宗宋祖稍逊风骚, 但他们是英雄, 因为他们开创了古代中国繁荣强大的太平盛世。

谁说成吉思汗只识弯弓射大雕?他也是英雄, 因为他金戈铁马, 征战欧亚, 创造了疆域无边的强大帝国。

还有自刎乌江的项羽, 败走麦城的关公, 撞死在李陵碑前的杨业, 冤死在风波亭下的岳飞……, 尽管英雄气短, 但他们同样受到后世景仰, 他们同样是大英雄, 因为他们同样曾经铁骨铮铮, 叱咤风云。

我崇拜英雄。我渴望成为英雄。

我生逢二十世纪七十年代, 伴随着改革开放的脚步长大, 远离硝烟弥漫的战争。自然, 我当不成英雄。小时候甚至会遗憾自己晚出生了几十年, 错过了从枪林弹雨中脱颖而出, 成为旷世英雄的机会。

2001年仲夏, 我来到了文献电视纪录片《共和国主席李先念》摄制组, 担任编导兼摄像师。

那年初秋, 我们开赴四川西部的若尔盖草原, 怀揣着追寻英雄的梦想, 探寻红四方面军三过草地、五过雪山的长征足迹, 找寻亲历过那创造人类史诗的老人。

我走近了战争。我走近了英雄。

在松潘县, 我们见到了红四方面军老战士孟木林, 由于过雪山草地时的环境恶劣, 他的声带受到损坏, 只能靠气管发出声音。他最痛心的事情就是眼看着战友一个个被漫天风雪无情地湮没, 被茫茫草地残忍地吞噬。如今, 年过古稀的老人最常去的地方就是离县城不远的红军长征纪念碑园, 看着雕塑群中坚毅的红军战士, 回忆着九泉之下战友的音容。

在包座战场遗址, 我们祭拜了红军女战士陶秀英的墓, 据她的女儿介绍, 老人临终前的唯一心愿, 就是把自己埋葬在当年的战场上, 因为她的许多战友牺牲在这里, 她要和她的战友在一起。她曾经说, 尽管当时的条件恶劣, 但她最怀念那个时候, 因为那时候人与人之间的情是最真的。

在巴中, 我们遇到一位老红军战士焦兆北, 他带着老伴和子女, 在路上颠簸了三天, 从千里之外的昆明赶来, 为的是在巴中红军烈士陵园给自己预定一方埋骨之地, 他说, 他的许多战友长眠在这里, 他要在百年之后和他的战友们会合。

在西安, 我们见到了参加过中原突围的老战士陈海林。当年, 他是著

名的三五九旅的一名营长, 我们以为会听到老人滔滔不绝的讲述:在南泥湾时的大生产, 在中原突围中的血战……, 没想到, 老人坐在摄像机前的第一句话是——“在战斗中, 我把我的副营长丢了, 我一辈子都睡不好觉”!那次采访, 被老人的多次沉默中断……

从这些老战士的口中, 我们听到的不是金戈铁马, 不是刀舞长空。

老人们说得最多的, 是对早逝的战友深深的怀念。

他们不是英雄, 他们是普通的战士。他们当年甚至不知道什么叫“布尔什维克”, 不知道谁是“卡尔·马克思”。但是他们知道——是这支红色的军队把自己和自己的家人从贫穷和受压迫中解救出来, 自己也要跟着这支军队去解救更多的受苦人。他们知道, 这是老百姓自己的军队。于是, 他们告别父老, 离开妻小, 走上了一条九死一生的革命道路, 走得那么义无返顾, 走得那么凛然大气。

在四川巴中, 我们看到了红四方面军将帅碑林, 上面镌刻着十万多名红四方面军将士的名字, 他们中的大部分人都没有再回来。

在通江县, 我们看到了王坪烈士集墓, 一座墓里合葬着3800多名红军烈士的遗骨, 那是在一场惨烈的战斗之后留下的。

在川陕老区, 我们惊异地得知, 这里的大部分人都是红军的后人, 这里几乎家家户户都有人参加红军, 为了心中简单而崇高的理想, 他们挥别家乡, 这一去已成永决。

看着一个个耄耋的老人, 读着一行行烈士的名字, 我能感受到的, 是震惊!是震撼!

……

仰望着人民英雄纪念碑, 耳边仿佛响起毛泽东那激昂的声音:“为了反对内外敌人, 争取民族独立和人民自由幸福, 在历次斗争中牺牲的人民英雄们永垂不朽!”

纵观世界各国, 在莫斯科红场旁、在巴黎凯旋门下、在华盛顿阿灵顿国家公墓, 都矗立着无名英雄纪念碑;在希腊首都雅典, 有无名战士纪念碑;在波兰首都华沙, 有死难烈士纪念碑;在乌兹别克斯坦首都塔什干, 有哀伤母亲纪念碑……在为争取民族独立和自由而战斗过的国家, 几乎都修建了这样的纪念碑, 以纪念那些在战争中牺牲的无名英雄们。

和平, 是用无数年轻的生命铸造而成的。他们, 才是真正的英雄!

毛泽东是英雄!和他一起缔造共和国的元勋们、将帅们, 包括周恩来、朱德、刘少奇、邓小平、李先念……, 他们是英雄!还有更多默默无闻的战士们, 活着的, 逝去的, 他们是英雄!

不忘英雄, 精神永存!这是我们开创美好未来的基石和基础, 这是我们报答先辈的最好方式。

……

我们要前行, 我们要用摄像机寻找英雄的足迹, 记录英雄的生活, 告慰英雄的灵魂, 传承英雄的意志。我感到了肩头沉甸甸的责任, 这来源自历史和良知的责任不容我们懈怠。

摄制组在川陕苏区, 在长征途中, 在中原突围路上, 充满了艰险, 几次遭遇不幸:在达州市万源县, 车辆发生严重车祸, 两位当地研究党史的老人身受重伤, 四川省委党史研究室的赵庆东脾脏摘除;在通江县的山区空山坝住宿时, 包括我在内的摄制组三名成员煤气中毒, 死里逃生。但是, 一种力量支撑着我们, 决不后退, 决不放弃, 为了我们心目中的英雄。

……

我滋生于想像中的英雄梦想破灭了。

我来源自现实中的英雄情结诞生了。

战争……

我没有经历过战争, 我不是英雄。

但是, 我曾经追寻英雄的足迹,

DV数码摄影拍摄方案 篇10

一、夜景光线特点

室外夜景条件下由于没有阳光照明，人工光成了主要的照明光源。由于夜景特殊的光线条件，夜景画面具有下列特征。一是画面以大面积的暗色调为主，背景为深灰色或深蓝色，整个画面呈现低调效果，且画面中同时具有高亮度部分和低亮度部分，画面亮度反差大于昼景，如图1；二是天空色调偏蓝呈深蓝色调，并与地面有一定的亮度间距，画面中最黑最暗的部分不是天空，而是地面上未受光线照明的景物；三是室内夜景的灯光照明下色调大多偏暖，室外夜景即使在灯光照明下色调大多偏青灰色或深蓝色。

二、夜景拍摄准备

1． 器材准备

夜晚拍摄最好用遮光罩，夜间由于四周常有许多光源，使用遮光罩可减轻光线经过镜头折射后，在图像传感器上所产生的碍眼光斑。因此在不遮住画面的原则下，遮光罩越长越好。还需要橡皮遮光眼罩。因为光线自观景窗进入，会影响到摄像机测光表的运作，而夜间摄像由于测光主体黑暗，所受影响更大，故须用橡皮遮光眼罩来有效阻止光线进入观景窗。

2． 选择合适的拍摄位置

夜晚拍摄选择一个合适的地方也特别重要，选择最佳摄像角度是成败的关键，这里需要指出的是，有时白天选好的角度到晚上去拍夜景时才发现情况有很大差异。为了稳妥最好在拍摄前找一个晚上到拍摄点勘察一下，灯光是否理想，拍摄点是否安全必须做到心中有数，机位前景最好没有高大建筑或山头等遮挡视线，前景最好选择有公路，水面，中远景有灯火辉煌的建筑群作背景，这样的夜景层次丰富，色彩艳丽（如图2）。选择角度要适当，过高和过低的角度，都易使路旁楼房变形。摄像机的安放点应选择不易被冲撞和不妨碍交通的地方，选择地段应是灯光集中、车辆集中、楼房集中和具有某些特点的地方比较好。

3． 选择最佳的拍摄时间

拍摄夜景的最好时机不是在天黑以后，而是在太阳刚刚落山后不久，天空还有一定的亮度，地面绝大多数景物还有一定的亮度时。尽管这时用肉眼看它一点也不像夜景，但用摄像机拍摄时，画面中天空和地面景物的亮度要比肉眼观看时要低得多，十分接近夜景时人眼的视觉印象。特别是拍摄大场面画面，傍晚时刻的天空余亮使画面中天空不是一片死黑，地面大多数景物还有一定层次，呈现一种既有较大亮度反差又有一定影调层次的理想画面。

4． 调整合理的摄像参数

一是要调整曝光。使用数码摄像机拍摄夜景是一件十分头痛的问题，眼前灯火辉煌的美景，拍摄起来却是完全走样。问题不是在摄像机，而是你不知如何运用手动调整的功能来对应。晚上拍摄需要将程序曝光设置为黄昏与月色。在Camera方式下调出菜单选择「M」，然后再在Program AE选择“Sunsetmoon（黄昏与月色）”即可，这种方式用于在拍摄黄昏、焰火、霓虹灯或一般夜景时保持气氛。设置好后按拨盘返回即可。

二是要调整白平衡。在晚上拍摄需要将白平衡设置为Outdoor，在Camera调出菜单选择WHT BAL，然后按拨盘；再在出现的菜单选项中选择Outdoor即可，这表示拍摄的条件为在日落/日出、日落后、日出前、霓虹灯或焰火。

三、拍摄夜晚焰火

如今用数码摄像机来拍摄焰火，绝对可以成为令你难忘的事情，拍摄焰火也是在夜晚中进行的，但是它不会像拍摄都市夜景那样“轻松”。拍摄焰火的全部过程，要先把摄像机架好，等焰火将要升放时，打开自动功能任其在拍摄范围以内的夜空中开花、飘荡，直至熄灭，使整个过程记录在摄像机中。拍摄焰火是在夜晚进行的，数码摄像机的设置当然也要重新设置一番，您只需按上面的方法进行手动设置即可。

在拍摄焰火时，最好在远处拍摄，这样就能拍摄到全景了，如果要拍摄焰火的火花，可以用数码摄像机的变焦杆来实现，将变焦杆调到放大（T）的位置，就可以将焰火的火花拉近了。当然，如果不能在远处拍摄，这时你就得用上下摇摄的方法来拍摄全景了。不

过，这个操作比较困难。用这种拍摄方法可以追踪焰火的发射过程，从焰火的发射地方为起幅，把镜头推近，锁定目标，从发射到天空开花，镜头随焰火的上升而同步上移。这样的场面如果运镜恰当，短短几秒，一气呵成，视觉冲击力很强。但是拍摄这样的目标是有难度的，关键是摇拍的速度不好掌握，移动构图有难度。

四、夜晚补光技巧

在夜晚进行拍摄，经常会发现光线不足，拍摄出来的影像模糊，且有扫尾现象，通过下面的几种方法能够缓解光线不足带来的问题。

一是利用红外线夜摄功能，有的DV配有该功能，在漆黑的环境下也能进行拍摄，利用夜间摄像功能可以在暗处拍摄物体，可以利用此功能满意地拍下夜行动物生态环境进行观察。例如索尼机在Camera或Memory方式下，将Nightshot开关推到On位置即可。另外，它还有超级夜间摄像功能，在这种方式下拍摄的图像比在夜间摄像方式中拍摄的图像亮16倍以上，您不妨一试。

二是用广角镜头底座。用镜头稍短的一端在微弱光线下拍摄效果较好，当你推镜头时，特别是在弱光中，要想将光线完全集中于你拍摄的物体是很困难的。比较好的做法是保持宽度并且移近你的摄像机。

三是用摄像灯。但是，有一点要注意，对于新闻类型的采访，你的摄像机灯足够照明。被摄的人离摄像机很近，而且没有特定安排的情节。由于这类光可能相当强烈，事先应将一小片漫射材料置于灯前。

五、注意事项

一是要避免强光。快门开启后，强烈的光线直射镜头，容易产生光晕，造成整个拍摄过程失败，因此在取景时要仔细观察，有无强烈光亮直接射入镜头。在拍摄过程中，也要提防突如其来的强光出现。如果画面内有强光光源，应避免镜头急速的运动，特别是横向运动，以防止慧尾现象，破坏画面美感。

二是要避免移动。同样的原因，避免移动你也可以做好。当通过推镜头增加焦距时，实际上大大减少了进入相机的光的数量。与

其靠前推镜头，不如维持宽的焦距并推近你的摄像机靠近物体。

桃江县电视宣传片拍摄方案 篇11

为了进一步优化桃江县投资环境，扩大招商引资规模，推动桃江县域经济的发展，桃江县委、县政府始终坚持以科学发展观为总揽，认真落实党的十八大重要精神，继续解放思想，真抓实干，在加强经济、生态、民生建设方面取得了显著成就。湖南卫视节目公司拟现场拍摄《雄奇桃江 再谱华章》大型电视宣传片，特提供本节目方案，以供参考。

节目内容：本电视宣传片将以桃江县深厚的文化底蕴、丰富的旅游资源、优越的交通区位、鲜明的产业优势、完善配套设施等作为节目背景，全面反映桃江在县委、县政府领导的正确带领下，不断加快县域经济结构调整，转变优化经济增长方式，着力构建和谐的投资发展环境，在推进社会经济发展的过程中所做出的积极贡献。

【片头】

这是一块祥和的土地，山清水秀，渊远流长，展现着自己诱人的风姿；这是一个神奇的地方，肥沃的土地，水乡的江南，孕育出一代代自强不息的桃江人。而今，一代桃江人继续承载着历史赋予的勤劳勇敢、振兴桃江的雄壮使命，创造跃居时代前列、走向世界先潮的历史神话。

主标题：雄奇桃江 再谱华章

桃江，属于湘楚文化的发祥地,有着两千多年的历史文化底蕴，曾居湖湘文化的首要地位。桃江古为楚地，自秦朝置县以来，桃江归于荆州，并在很长一段时间内与益阳市的前身益阳县处于同等重要地位。历史的洪流滚滚向前，桃江之水承载着历史之舟，翻滚奔腾。古有黄帝南巡登修山、潘子良修道浮邱寺，今有夏思痛、夏立表、夏曦、张子清、何宣、夏楚中等志士仁人为革命事业抛头颅洒热血。两千多年前，屈原曾作《天问》于凤凰山，尔后《红旗》杂志社副总编辑方克诞生于此，首届矛盾文学奖获得者——桃江才子莫应丰的《将军吟》亦蜚声文坛„„而生于斯长于斯的丁夏畦院士、夏家辉院士、文伏波院士，更使桃江赢得了“科学家摇篮”的美誉„„古往今来，这里沉淀了绝无仅有的人文精魂，铺展开雄奇多姿的历史画卷„„

旖旎江南，于斯惟盛

天造地设宜居地，人间仙境梦桃江。

桃江县位于资江中下游、湖南省之正北，因其境内有桃花江而得名。桃江气候宜人，以山水秀丽、人杰地灵、人文荟萃闻名遐迩，“桃花江是美人窝，桃花千万朵，比不上美人多”，上世纪三十年代著名作曲家黎锦辉先生一曲《桃花江是美人窝》使桃江美名蜚声宇内。

沐浴桃江之水，绽放绚烂之姿。生态桃江拥有“小南岳”之称的浮邱山、“东方维纳斯”之称的羞女峰、翠浪翻腾的桃花江竹海、号称“中南第一瀑”的罗溪瀑布、百鸟朝凤的凤凰山、碧波万顷的桃花湖和桃花江国家级森林公园等风景名胜20多处„„桃花江“灿漫芳菲，其色甚娇”；大竹海碧浪无垠，黛色如烟；浮邱山南楚胜地，云蒸霞蔚；凤凰台古木参天，钟灵毓秀；羞女峰如出浴美女，烟雨朦胧；罗溪瀑布似凌空白练，飞流直泻于幽谷之下„„桃江，已成为一个多姿多彩、魅力四射的度假旅游胜地，将建成为当之无愧的国际生态文化旅游基地。

得天独厚，源丰物华

桃江，延雪峰之余脉，润资水之膏泽。

它东连益阳市，西接安化，北抵汉寿，南靠宁乡，距省会长沙不足一百公里，属长株潭

城市群“一小时经济圈”内，处于“长三角”、“珠三角”和武汉城市群辐射圈交接地域的中心，区位优势明显。石长铁路、益马高速、省道S308横贯东西，洛湛铁路、二广高速、国道G207贯穿南北，长益高速、桃益一级公路贯穿县境，近千吨级货轮走资江入洞庭，可通江达海，正在建设的长沙经益阳、桃江至常德的城际轻轨拉通以后，从桃江到长沙所需时间将不到半个小时。形成了铁路、公路、水路四通八达的交通网络„„正成为新时期产业梯度转移的理想区域和“中部崛起”战略的重要经济增长板块。

境内资源丰富，物产富饶。拥有楠竹近百万亩，傲居本省第一、全国第三，是我国十大竹乡之一，温家宝总理曾亲笔题名桃江为“楠竹之乡”；锑、锰、金、铁、钨等20多种有色金属矿藏遍布全县，石灰石、花岗石、石煤、陶粒岩等矿产资源储量十分丰富。素有“竹子之乡”、“茶叶之乡”、“有色金属之乡”、“建材之乡”、“花岗石之乡”等美誉„„已顺利建成为“全国油茶示范林基地建设县”、“全国生猪调出大县”、“全国山区综合开发示范县”、“全国产粮大县”、“国家绿色能源示范县”、“湖南省文明县城”„„取得了一项又一项历史突破。

科学跨越，唯美家园

睿智创新，是桃江人的无尚天资；勤劳勇敢，是桃江人的传统风貌。

近年来，桃江县委、县政府积极把握战略机遇期，科学提出“建设生态桃江，实现科学跨越，奋力挺进全省二十强”的宏伟目标，突出做好“城镇、核电、楠竹、旅游”四篇文章，全力打造“中国竹城”、“中国内陆能源新城”、“中国生态旅游名城”、“装备制造基地”、“新材料基地”，桃江走上了一条快速可持续发展的创新之路。县委、县政府坚持把招商引资作为推进新型工业化、发展县域经济的重大举措„„中国核工业集团、中国五矿、新兴铸管、华菱钢铁、大唐华银、新华水利、南方水泥、美国萌立尔„„先后进驻唯美桃江„„初步形成“电能、竹木、装备制造、新材料、食品”等五大支柱产业。

载着盛世美誉，流淌千年芳华！

时代把古韵与新风并存的桃江，再一次推到了改革开放的最前沿。开放的桃江，正以“宜居、宜业、宜商、宜游”的崭新姿态融通世界，打造成为湖湘之唯美家园！

千载机遇，百业宏开。

今日之桃江，政通人和，经济发展，文化进步，社会稳定。每一寸土地都彰显出充分的活力、独特的魅力和无穷的潜力。桃江，已成为一个日新月异、活力四射的开放胜地，一个海纳百川、客商心动的投资洼地！

中国·桃江欢迎您！

说明：

1、本节目方案只是节目的一个基本思路，为了使节目达到最佳效果，节目编导在实地拍摄时将进一步发掘节目素材、完善节目构思，必要时可以进行临时增减或修改。

2、本节目完成后，三年之内我们将免费为客户进行节目画面更新的维护，免费为客户单位在湖南卫视新闻联播节目播出有亮点新闻。

拍摄制作标准： 一类（10万元）：

1、节目时长10分钟，含片头、片花、片尾。

2、前期采用湖南电视台标清DVCAM摄像机带广角、滑轮拍摄。

3、由导演、编导、摄像组成摄制组前往实地拍摄。

4、文案审定后进行编辑。

5、常规配音和后期制作包装合成。

6、达到省级一般频道播放标准

二类（20万元）：

1、节目时长10分钟，含片头、片花、片尾。

2、前期采用湖南电视台高精BETASX90P摄像机带广角、滑轮及监视器拍摄。

3、由专业导演、编导、摄像组成摄制组前往实地拍摄。

4、由专业编导编写电视节目文本。

5、由湖南电视台专业播音员配音。

6、后期制作采用航拍画面、三维特技加实地拍摄画面相结合，精美包装合成。

7、达到省内卫星频道播放标准。

三类（30万元）

1、节目时长10分钟，含片头、片花、片尾。

2、前期采用湖南电视台DVW高清摄像机带广角、摇臂、轨道及监视器拍摄。

3、由资深导演、编导、摄像组成摄制组前往实地拍摄。

4、由资深编导编写电视节目头本。

5、由湖南卫视顶级播音员丁文山配音。

6、后期制作采用航拍画面、三维特技加实地拍摄画面相结合，精美包装合成。

7、达到国际卫星频道播出标准。

节目制作：本电视专题片将控制在10分钟左右（含片头、片花、片尾），片头将采用三维特技和实地拍摄画面精美合成。节目追求画面、配音、背景音乐三位融合于一体，具有较强的视觉冲击与和谐的音效。节目中间环节尽量做到全面概括、主次分明、跌宕起伏，平叙处由他娓娓道来，激昂处犹如惊涛拍岸。

操作程序:

1、确定电视宣传片基本思路

2、双方签定合作协议

3、节目前期拍摄

4、编写电视专题节目文稿

5、电视专题节目文稿审定

6、节目后期制作、编辑合成

7、样片审核、节目包装、交付成片

湖南卫视节目公司(木桥)qq：515620465