春雨的诗句怎么写（精选11篇）
2、海棠红近绿阑干。
3、春思淡，暗香轻。
4、春雨溟蒙，春云叆叇。
5、好雨知时节当春乃发生。
6、柳枝经雨重，松色带烟深
7、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。
8、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。
9、一宵春雨晴，满地菜花吐。
10、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。
11、好雨知时节，当春乃发生。
12、春雨鸣布谷，士膏三月足。
13、几日喜春晴，几夜愁春雨。
14、一犁足春雨，一丝摇晴风。
15、昨夜一霎雨，天意苏群物。
16、最怜滋垄麦，不恨湿林莺。
17、风雨送春归，飞雪迎春到。
18、风散五更雨，鸟啼三月春。
19、腾云似涌烟，密雨如散丝。
20、一畦春雨足，翠发剪还生。
21、空山新雨后，天气晚来秋。
22、人间春雨足，归意带风雷。
23、江皋正月雨，平陆亦波澜。
24、阳春布德泽，万物生光辉。
25、拥被听春雨，残灯一点春。
26、江南仲春天，细雨色如烟。
27、山路元无雨，空翠湿人衣。
28、春雨细如丝，如丝霡霂时。
29、绿树含春雨，青山护晓烟。
30、残虹收度雨，缺岸上新流。
31、今朝阴又重，春雨亦多情。
32、梨花千点白，春雨几声寒。
33、夜来风雨声，花落知多少。
34、细雨鱼儿出，微风燕子斜。
35、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。
36、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
37、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。
38、七八个星天外，两三点雨山前。
39、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。
40、报道先生归也，杏花春雨江南。
41、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
42、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
43、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
44、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来
45、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。
46、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
47、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
48、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。
49、春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。
50、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。
51、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
宋文治(1919—1999)江苏太仓人,笔名宋灏,新金陵画派的代表人物之一;自幼习画,曾就读苏州美专,并在太仓、安亭一带从事美术教育;1957年调入江苏省国画院;历任副画师兼院长秘书、副院长,中国美协理事,江苏省美协副主席,省政协常委;精山水,有“宋太湖”之称,以秀润雅逸独标一格;代表作《山川巨变》、《广州造船厂》、《李花春雨江南》、《江南春》等,在国内外有广泛影响。
万叶(以下简称万):1960年9月5日,以江苏省国画院画家为主的“江苏国画工作团”由南京出发,进行了为期3个月的二万三千里旅行写生,成为了新金陵画派崛起的重要标志。宋老在这次创作活动中,具体经历如何?您能给我们简单谈谈吗?
马鸿增(中国美术家协会理论委员会副主任、江苏省美术馆研究员,以下简称马):1960年江苏省国画院成立,这一年的9月至12月,美协江苏分会组织了以国画院画家为主的“江苏国画工作团”,进行了空前的二万三千里旅行写生。同行者共有13人,先后跨越了全国6省。此次壮游,宋老担任后勤总管,并协助院长抓作品的观摹和交流。他的细心实干在画院是有口皆碑的。
宋老每谈起这段经历,总不免会有些激动。那是一个艰苦创业并且让人激动的年代。时代的变革给中国画的创新带来了巨大的动力。在壮游途中及回宁之后,宋老创作了《山川巨变》、《韶山耸翠》、《枣园春色》、《红岩》、《华岳参天》、《广州造船厂》、《杜甫草堂》、《峨嵋山公社食堂》、《青衣江畔》、《北温泉道中》等数十幅作品,参加了第二年江苏省国画院在北京中国美术馆举办的“山河新貌”画展。
万:在“山河新貌”画展中,宋文治的《山川巨变》得到了高度的评价,成为宋老艺术道路上的里程碑,也奠定了宋老作为“60年代中国现代绘画创新的开拓者之一”的地位。您是否可以为我们简单谈谈宋老的这幅代表作品?
马:好的。其实宋老《山川巨变》这张画的创作前后曾有多幅。最早的一幅系描写黄河三门峡水电站全景,画面为横幅小卷,创作于1960年10月,是宋老在壮游途中所写。参加北京“山河新貌”画展的,是第二幅。此画气势磅礴,极具震撼力,宋老抓住水库放水这一最激动人心的场面,加以夸张、组合,将奔腾翻滚、一泻千里的黄河水表现得淋漓尽致,并且着意突出了建设的主题。画面略显长方型,裱成大幅立轴。此画作于1961年5月,先后在《人民日报》等报刊以及许多大型画册发表。1963年又在中国美协主编、北京电影制片厂拍摄的《画中山水》专题片作了介绍。这幅画应视为宋文治一生中最重要的代表作品。叶浅予曾评价宋老:“吸收了各家之长,底子厚,路子宽。”而钱松嵒也认为:“文治同志的绘画风格清新隽秀而不纤佻,隽秀中又有苍沉,用笔、用墨、设色、构图等多见巧思。这是他对传统艺术勤学苦练而来的,他总是寒暑不辍,夜以继日地钻研。尤其是他虚怀若谷,兼收广揽,集各家之长,融会贯通,然后自成风格,这是他艺术精进的关键。”
万:宋文治作为新金陵画派的代表人物之一,为世人所周知。他也是上世纪50年代筹建江苏省国画院的时候第一个去报到的,并于此后逐渐崭露头角。到江苏省国画院工作之前,宋文治的人生经历与艺术经历还是比较复杂的,这与其后他的艺术生涯有怎样的联系?
马:宋文治1919年出生于清初“娄东派”的故乡太仓县,幼时自学中国画。17岁到上海作广告社的学徒,在画廊中观摩当时画坛名家作品。1941年考取苏州美专沪校,半年后日军占领租界,被迫停学,回太仓任教于中小学。1946年任太仓县民众教育馆馆长。次年赴安亭师范任教,此间结识了前辈名家朱屺瞻,得以观摩青藤、石涛等大家之作。后又正式拜山水画家张石园为师,掌握“四王”传统功力。再后,又结识了陆俨少,再拜吴湖帆为师,他们的骨法用笔和烘染技法,对宋文治均有影响。1948年,第一次个人画展在安亭震川中学举办,展出花鸟、山水百余件,义卖之款,全部捐给学校扩建教师办公室。1949年,宋文治兼任安亭师范总务主任。他到富春江、太湖等地写生,颇有收获,名声日起。1955年冬天,应安徽省委宣传部、省文化局之邀,陆俨少、宋文治等四人,一起到梅山水库、黄山等地写生,又用一个多月的时间进行创作,代表安徽省送北京参加1956年全国国画展览。宋文治的《桐江放筏》和《黄山松云》均入选展出并在《人民日报》发表,尤其是《桐江放筏》被《人民画报》中页刊登,产生较大反响。但他谢绝了留在合肥工作的安排,仍然返回安亭。这一年,他的作品《植树造林、绿化祖国》在江苏省国画展上获得三等奖,并于同年进入江苏省国画院,时年39岁。
万:宋文治是江苏籍的著名画家,是新金陵画派的代表人物之一,由于他善于表现苏南名景太湖,故有“宋太湖”的美誉。他的艺术风格是怎样的?
马:宋文治的画风,可以说是典型的江南山水画格调。宋文治以表现江南水乡的诗情韵味最为擅长,因而有“宋太湖”的美誉。他的代表作《江南春潮》、《江南二月》、《太湖春晓》、《李花春雨江南》等都属于这种类型。他虽然壮游祖国各地,也画过许多名山大川,但最为得心应手、最显艺术个性的还是江南之美。
宋文治也有另一类艺术风貌,倾向于雄放刚健,这类作品多为绘写峡江险势,黄山奇观,云壑飞流。画法上往往借鉴北派笔法,融入南派水墨韵味,意境浑莽,气势磅礴,是研究宋文治艺术不可忽视的重要部分。在我看来,第一种风貌不妨称为“细宋”,第二种风貌不妨称为“粗宋”。二者相和,更能看出宋文治艺术成就的多面性。
宋文治还有第三种艺术风貌“小泼彩”。我认为此类作品的特色在于以多种手法增强山水画的意象性、情趣性和现代感。但无论如何变化,浓妆也罢,淡抹也罢,没骨也好,勾勒也好,却总离不开内在的秀美,这正是生活在江南的宋文治画风本色的流泻。老而愈笃,老而求变,这是真正成熟的艺术大家才能具备的品格。
万:那宋文治的艺术创作有着他个人怎样的技法特点呢?
马:宋文治作画从心态到方法都有自己的特点。在心态上他基本上都是寓激情于平和之中,作品沉稳而多静气,画面处理清清爽爽,干净利落,一丝不苟。而在技法上,他作画前胸有成竹,除作大幅之外,一般作品均不勾稿。画时注意把握大局,落墨则笔随心运,挥写自如。画至将半,再视画面效果,因势利导,调整补充。他喜用安徽泾县生产的生宣纸,偶尔用皮纸和旧毛边纸。80年代日本产的“镜片”传入,他率先用来创制“小泼彩”山水,进而也用来画水墨及设色山水。他用墨尤为讲究,作画前清水研墨,现磨现用,砚台上不留残墨,也不喜用现成的墨汁。选用毛笔,习惯于用硬毫笔作画。羊毫一般只在敷色晕染和小泼彩时使用。题款则用软硬适中的兼毫笔。设色方面,作水墨设色山水一般将墨稿完成后再敷色,注意相让相就,使画面活泼明快有层次。用得最多的是花青、藤黄、赭石,有时用酞青蓝加少许墨代替花青。有时也用石青、石绿等矿物颜料,往往用水调稀,不至盖住墨底。敷色过程有三个步骤,第一步普遍染出大效果;第二步突出重点,如将山脚、树阴、倒影等较暗的部位加深加厚,体现空间感和体量感;第三步是提精神,以较重的色彩或墨在必要处用干笔点厾皴擦,加强用笔的层次。创作“小泼彩”山水则与上述相反,以色代墨,即使整理山石结构也多用色,并以矿物颜料为主。
万:宋文治是20世纪中国山水画坛上以秀润雅逸之美独标一格的杰出画家,他的山水画艺术成就很高,艺术风格也很多样,而这一切又是如何造就的呢?
马:解读宋文治的山水画艺术,有必要认清他艺术人生中的三个阶段和由此而生发的三种艺术情结。
第一阶段,1919—1956,娄东的传统情结。宋文治出生于江苏娄江之东的太仓县,此地书画风气特盛,代有名家,如明代的仇英、夏昶,清初娄东画派的王时敏、王鉴、王原祁等。宋文治天性聪慧,自幼爱画,他在娄东生活时这一阶段的艺术经历,刚才我们已经谈到过。37年的娄东生涯无法忘怀,直至晚年,他在画上的署名和图章还常常是“娄江文治”。
第二阶段,1957—1976,“新中国画”情结。新中国成立后,画家们进行推陈出新的探索,宋文治满怀激情地投入其中。他进入江苏省国画院前的艺术经历我们也已经谈过。1957年江苏省国画院筹委会成立后,他调入南京成为专业画家。1960年3月江苏省国画院正式成立,他任副画师兼院长秘书。不久,参加了二万三千里旅行写生,次年5月参加了“山河新貌”画展。展览轰动全国,被誉为“新中国画”成熟的标志,宋文治也由此而成为新金陵画派的代表人物之一。此后5年,是他创作最旺盛时期。接下来“文革”灾难,前5年下放劳动,1972年起重拿画笔,创作了《太湖新装》、《太湖清晓》、《向阳渠畔春意浓》等作品。
第三阶段,1977—1999,“思变”情结。1977年江苏省国画院恢复,宋文治任副院长,艺术青春重新焕发。他多方吸收外界营养,甚至向年轻人和其他画种(如版画、水彩画)借鉴,先是探索墨彩相间的画法,以《黄山晴云》、《巫峡高秋》等为代表;不久又开始泼彩尝试。宋文治晚年画风并不单一,就在他变法不断完善之时,又反思传统功力不足,要回头“补课”。于是他创作了一批带有温习传统之意的作品,如《白云山居》、《松风积翠》、《新安山色》等。别外,他还画了许多表现黄山、峡江、飞流的作品,反复创作,丰富多姿。这样,晚年宋文治的山水画成了三种不同的艺术风貌。
万:由于您与宋文治父子之间的多年深交、相互了解,宋老及其长子宋玉麟对您的学术造诣一直十分肯定,曾多次亲嘱您为宋老撰文,您所写的文章也比其他研究宋老的文章要生动、精彩得多,您可否和我们谈谈数次为其撰文的经过?
马:回想起来,我先后撰写评论宋文治的文章共有七篇。第一次是在1979年10月。宋老还特地给我写来一封信,信件内容令我非常感动,一直保留至今。1981年,宋文治先后于国内外举办展览。在这一系列活动之前,他找到我,希望能写几篇文章,给他带出去备用。我便将读画感受化解成为三个角度,用三篇文章突出不同的侧重面。1982年9月,宋文治在省美术馆举办了他在江苏的第一次个人画展,共展出60年代以来的作品90幅,并首次将“小泼彩”新尝试公之于众。《新华日报》要刊登评论,宋老又找到我,说:“还是烦劳你吧!”我为其撰文“胸浴雨露、笔写春山”。1989年春节期间,他再次在江苏省美术馆举办个人画展,其中有一大批泼彩淋漓、朦胧迷离的新作,然而依然散发着中国艺术的神韵。七十变法,何其壮也!于是我又撰文《新型的意象美》。1999年宋老去世。2000年,宋老的长子宋玉麟写成《娄江宋文治——忆我的父亲》,嘱我写序。2002年,我又应宋玉麟之约,撰写《宋文治与新金陵画派》,指出宋老是新金陵画派的中坚。2005年,应北京《艺术》杂志之约,我又写了《宋文治山水画艺术解读》一文。
万:80年代之后,宋文治步入耳顺之年,此后直至宋先生去世,他的艺术人生十分辉煌,您是否可以简单和我们说说他晚年的艺术经历和成功原因?
马:80年代以后的宋文治,冗务渐除,只是一门心思地搞他的艺术“变法”,可以说是新金陵画派中艺术追求跨度最大的一位,也是艺术思想最活跃的一位。但无论怎么变,却都保持了中国画的本质特征,保持了他温雅秀美的艺术本色。在20年的时间里,他以旺盛的精力,严谨的创作,在国内外举办了一系列画展,到世界许多国家访问,声名远播。
把一场雨下得那么认真，那么仔细
像是赶一场盛大的庙会
雨，娉娉袅袅、如诗如梦
让哑然失声的鸟儿奇迹般亮出歌喉
不安分的燕子也知道回家
千针万线的绿集体从地底钻出，巧织锦绣
金黄更残忍，由近至远，由下至上
由北到南，蜂拥、呼啸奔向天际
这一场无处不在、无孔不入的雨啊
比任何想象的时间都来的及时
不多不少，不前不后，不重不轻
把每一个人都开的绚丽璀璨
把每一棵树都开的摇曳生姿
把每一条江都开的碧波荡漾
而我，则撑一支竹篙，守在柳叶横笛的渡口
百听不厌那千年传唱生生不息的民谣
让我这个铁骨铮铮的男儿
我已经习惯于夜晚的展转难眠
昨夜还是显得有些特别
那些蚂蚁爬行得非常诡异
在骨骼内部，我的梦境分崩离析
我以为失眠的情节和另一个人有关
事实上，那时我的影子还伏在墙上
像被压路机碾过那样平整
天空很低，不像黎明平常的眼神
走在路上，一把伞撑起的临时性干旱
围困在每一个人身边
你和我之间，仍流淌着大面积湿润
飞翔的伞飞过道路，就像谁把我们一起扔出去
紧握干旱，冬天的一把伞
带领我们小心地跨越积涝
站在雨中的.一株阔叶乔木，满身皱纹
浸泡得脸色灰黑，一阵风吹过
树上仅剩的二三片叶子向风学会了吹口哨
因此，从这雨中路过的每一个人
1、悲欢离合总无情。——蒋捷写的《虞美人·听雨》
2、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之写的《秋宿湘江遇雨》
3、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠写的《更漏子·柳丝长》
4、长亭柳色才黄，远客一枝先折。——贺铸写的《石州引·薄雨初寒》
5、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴写的《天净沙·夏》
6、晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。——史达祖写的《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》
7、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼写的《定**·三月七日》
8、燕垒雏空日正长，一川残雨映斜阳。——汤允绩写的《浣溪沙·燕垒雏空日正长》
9、雨残稍觉江天暮。——柳永写的《安公子·远岸收残雨》
10、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!——李商隐写的《无题·飒飒东风细雨来》
11、更无人处一凭阑。——朱彝尊写的《卖花声·雨花台》
12、草色新雨中，松声晚窗里。——丘为写的.《寻西山隐者不遇》
13、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。——顾敻写的《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》
14、老子平生，江南江北，最爱临风曲。——黄庭坚写的《念奴娇·断虹霁雨》
15、记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。——史达祖写的《绮罗香·咏春雨》
16、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺写的《李凭箜篌引》
17、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫写的《水槛遣心二首》
18、淡红褪白胭脂涴。——苏轼写的《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
19、沈沈江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。——史达祖写的《绮罗香·咏春雨》
20、风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。——黄庭坚写的《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史》
21、连理枝头花正开，妒花风雨便相催。——朱淑真写的《落花》
22、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。——纳兰性德写的《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
23、村北村南，谷雨才耕遍。——范成大写的《蝶恋花·春涨一篙添水面》
24、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——陈文述写的《夏日杂诗》
25、南邻更可念，布被冬未赎。——陆游写的《十月二十八日风雨大作》
26、断肠落日千山暮。——袁去华写的《剑器近·夜来雨》
27、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦写的《苏溪亭》
28、残云归太华，疏雨过中条。——许浑写的《秋日赴阙题潼关驿楼》
29、雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。——苏轼写的《望海楼晚景·横风吹雨入楼斜》
30、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹写的《咏白海棠》
31、雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。——刘基写的《五月十九日大雨》
32、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥写的《酹江月·和友驿中言别》
33、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威写的《湘妃怨·夜来雨横与风狂》
34、海棠红近绿阑干。——蒋捷写的《虞美人·梳楼》
35、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍写的《成都曲》
36、君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。——李东阳写的《柯敬仲墨竹》
37、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问写的《秋怀》
38、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选写的《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
39、问我去何之，君行到自知。——黄庭坚写的《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
40、东风荡飏轻云缕，时送潇潇雨。——陈亮写的《虞美人·东风荡飏轻云缕》
41、休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。——辛弃疾写的《念奴娇·赋雨岩》
42、世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。——文天祥写的《满江红·和王夫人满江红韵》
43、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——王驾写的《雨晴》
44、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永写的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
45、雨余溪水掠堤平，闲看村童谢晚晴。——陆游写的《观村童戏溪上》
46、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。——王实甫写的《十二月过尧民歌·别情》
47、暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。——阎选写的《河传·秋雨》
48、晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。——杨万里写的《桑茶坑道中》
49、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——王世贞写的《忆江南·歌起处》
50、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之写的《秋宿湘江遇雨》
51、俯饮一杯酒，仰聆金玉章。——韦应物写的《郡斋雨中与诸文士燕集》
52、柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。——顾敻写的《玉楼春·柳映玉楼春日晚》
53、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。——周邦彦写的《大酺·越调春雨》
54、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永写的《甘草子·秋暮》
55、燕子不曾来，小院阴阴雨。——蒋春霖写的《卜算子·燕子不曾来》
56、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。——韦庄写的《长安清明》
57、溪态澄明初雨毕，日痕清淡不成霞。——宋祁写的《九日置酒》
58、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维写的《田园乐七首·其六》
59、云摇雨散各翻飞，海阔天长音信稀。——宋之问写的《至端州驿见杜五审言沈三佺》
60、笑携雨色晴光，入春明朝市。——吴文英写的《金盏子·赋秋壑西湖小筑》
61、徐州石潭谢雨，道上作五首。——苏轼写的《浣溪沙·软草平莎过雨新》
62、辜负枕前云雨，尊前花月。——张元干写的《石州慢·寒水依痕》
63、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧写的《齐安郡晚秋》
1、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
2、江南仲春天，细雨色如烟。——谢良辅《状江南·仲春》
3、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》
4、绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
5、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——赵师秀《有约》
6、残虹收度雨，缺岸上新流。——张正见《后湖泛舟》
7、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》
8、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》
9、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》
10、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨》
11、拥被听春雨，残灯一点春。——陆游《春雨》
12、柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
13、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——陆游《后杂兴》
14、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《初春小雨》
15、腾云似涌烟，密雨如散丝。——张协《杂诗十首》
16、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
17、江皋正月雨，平陆亦波澜。——齐己《江上值春雨》
18、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首·其一》
19、报道先生归也，杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
20、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——范成大《题赵昌木瓜花》
21、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》
22、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
23、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》
24、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
25、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》
26、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》
27、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
28、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
29、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
30、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
31、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
32、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
33、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
34、湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。——李咸用《春雨》
35、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
36、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》
37、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
38、一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》
39、春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
40、梨花千点白，春雨几声寒。——释道昌《颂古五十七首》
41、金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——戴叔伦《春怨》
42、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》
43、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
44、春雨溟蒙，春云叆叇。——释祖钦《偈颂一百二十三首》
45、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——刘复《春雨》
46、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
47、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
48、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
49、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
50、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
51、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
52、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋·徐俯《春游湖》
53、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——章甫《题画》
54、一畦春雨足，翠发剪还生。——刘子翚《园蔬十咏·韭》
55、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
56、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
57、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
58、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——徐凝《春雨》
59、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
60、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
2. 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。唐·韦应物《滁州西涧》
3. 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。宋·陆游《十一月四日风雨大作》
4. 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。唐·王驾《春晴》
5. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
6. 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。唐·许浑《咸阳城东楼》
7. 咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。唐·温庭筠《咸阳值雨》
8. 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
9. 七八个星天外，两三点雨山前。宋·辛弃疾《西江月》
10. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。唐·刘长卿《别严士元》
11. 好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
12. 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。宋·南志《绝句》
13. 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。风雨不动安如山!唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
14. 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。宋·文天祥《过零丁洋》
15. 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。唐·李商隐《夜雨寄北》
16. 土膏欲动雨频催，万草千花一响开。宋·范成大《四时田园杂兴》
17. 空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)
18. 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。唐·王维《送元二使安西》
19. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。唐·杜牧《清明》
20. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
21. 山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》)
22. 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》)
23. 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作》)
24. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)
25. 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
26. 渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)
27. 细雨鱼儿出，微风燕子斜。唐·杜甫《水槛遣心》
28. 夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》)
29. 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。唐?·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
【诗意】
雨，真好，在这个万物生长的春天，如期而至。雨丝随着风在夜里飘洒，无声地滋润着万物。郊野的小路和空中的云朵都躲在黑暗之中，江上渔船的灯火并不在意孤单。好雨啊！明天清早去看看吧，整个锦官城必定繁花如海，一朵朵，红艳艳沉甸甸。
花重：花因为饱含雨水而显得沉重。锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。
海龙聊诗
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情描绘了春雨的特点和成都夜雨的.景象，热情讴歌滋润万物的春雨。诗中对春雨的描写细腻生动、绘声绘形，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
此诗写于唐肃宗上元二年（761年）春。杜甫在经过一段时间流离转徙的生活后，终因陕西旱灾而来到四川成都定居，开始了一段较为安定的生活。此诗是他在成都第二年所作。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。他亲自耕作，种菜养花，对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，在此基础上创作《春夜喜雨》。
《曲江对雨》
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
鉴赏
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
一、绘景动静结合。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
二、抒情含蓄深婉。
诗题是“曲江对雨”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
尾联再折一层，写了诗人的狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
春天，又称春季，是一年中了第一个季节，时间范围指立春至立夏期间，所包含节气有立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨。是万物复苏了季节。下面是描写春雨了优美诗句大全，请参考!
描写春雨了优美诗句大全
临安春雨初霁
宋代：陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
春雨
唐代：李商隐
怅卧新春白袷衣，白門寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得猛依稀。
玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
春雨
唐代：徐凝
花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
绮罗香·咏春雨
宋代：史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、門掩梨花，剪灯深夜语。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
唐代：王维
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千門柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
春雨后
唐代：孟郊
昨夜一霎雨，天意苏群物。
1、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
注释：元：原，本来。“空翠”句：形容山中翠色浓重，似欲流出，使人有湿衣之感。
2、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
3、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——徐凝《春雨》
注释：花时：百花盛开的时节。常指春日。
4、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》
5、一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》
6、一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
7、绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
8、昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
解析：昨晚听到了小雨淅淅淅沥沥落下的声音，是上天想唤醒这些还在沉睡中的万物吗?
9、春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
10、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——陆游《后杂兴》
11、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
12、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
13、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——章甫《题画》
14、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
注释：知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。乃：就。发生：萌发生长。
15、腾云似涌烟，密雨如散丝。——张协《杂诗十首》
16、江皋正月雨，平陆亦波澜。——齐己《江上值春雨》
17、最怜滋垄麦，不恨湿林莺。——李中《喜春雨有寄》
18、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》
解析：雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
19、残虹收度雨，缺岸上新流。——张正见《后湖泛舟》
20、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
21、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》
22、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》
注释：丝:喻雨。 浮瓦:晴光照在瓦上。 霁(jì)光：雨天之后明媚的阳光。霁：雨后放晴。 参差：高低错落的样子。
23、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
注释：等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。东风：春风。
24、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》
25、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
26、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》
27、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
28、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——徐凝《春雨》
注释：花时：百花盛开的时节。常指春日。
29、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——范成大《题赵昌木瓜花》
30、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——赵师秀《有约》
31、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》
解析：水村山郭酒旗在春风中招展，南朝佛寺有多少笼罩烟雨下?
32、春雨溟蒙，春云叆叇。——释祖钦《偈颂一百二十三首》
33、一畦春雨足，翠发剪还生。——刘子翚《园蔬十咏·韭》
34、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》
注释：潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。 方好：正显得美。空濛：细雨迷蒙的样子。濛，一作“蒙”。亦：也。奇：奇妙。
35、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》
36、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
37、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》
38、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
解析：隔着蒙蒙细雨凝视着那座红楼，只觉得凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
39、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
解析：娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
40、江南仲春天，细雨色如烟。——谢良辅《状江南·仲春》
41、梨花千点白，春雨几声寒。——释道昌《颂古五十七首》
42、金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——戴叔伦《春怨》
43、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
44、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
解析：昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡。
45、湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。——李咸用《春雨》
46、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋·徐俯《春游湖》
47、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨》
注释：深巷：很长的巷道。明朝(zhāo)：明日早晨。
48、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
49、阳春布德泽，万物生光辉——汉乐府古辞《长歌行》
解析：春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
50、绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
51.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
52.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
53.等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》
注释：等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。东风：春风。
54.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
55.好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
解析：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
56.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
58.夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
59.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐贺知章《咏柳》
3、海棠红近绿阑干。——诗句出自：蒋捷《虞美人·梳楼》
4、细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——诗句出自：刘复《春雨》
5、山路元无雨，空翠湿人衣。——诗句出自：王维《山中》
6、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——诗句出自：陆游《后杂兴》
7、春雨细如丝，如丝霡霂时。——诗句出自：吟邵雍《春雨》
8、昨夜一霎雨，天意苏群物。——诗句出自：孟郊《春雨后》
9、绿树含春雨，青山护晓烟。——诗句出自：唐寅《山水图》
10、一犁足春雨，一丝摇晴风。——诗句出自：叶茵《耕钓境》
11、夜来风雨声，花落知多少。——诗句出自：孟浩然《春晓》
12、一宵春雨晴，满地菜花吐。——诗句出自：郭仁移《村居》
13、好雨知时节，当春乃发生。——诗句出自：杜甫《春夜喜雨》
14、空山新雨后，天气晚来秋。——诗句出自：王维《山居秋瞑》
15、腾云似涌烟，密雨如散丝。——诗句出自：张协《杂诗十首》
16、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——诗句出自：章甫《题画》
17、最怜滋垄麦，不恨湿林莺。——诗句出自：李中《喜春雨有寄》
18、春雨满，秧新谷。——诗句出自：辛弃疾《满江红·山居即事》
19、江皋正月雨，平陆亦波澜。——诗句出自：齐己《江上值春雨》
20、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——诗句出自：王禹偁《点绛唇》
21、残虹收度雨，缺岸上新流。——诗句出自：张正见《后湖泛舟》
22、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——诗句出自：徐凝《春雨》
23、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——诗句出自：杜牧《清明》
24、阳春布德泽，万物生光辉。——诗句出自：汉乐府古辞《长歌行》
【春雨的诗句怎么写】推荐阅读：
三月春雨的诗句07-22
形容绵绵春雨的诗句06-25
描写春雨花开的诗句10-26
白居易描写春雨的诗句10-16
春雨作文怎么写好10-20
写春雨的写景作文05-31
写春雨的排比句10-01
于写春雨的句子11-03
写春雨过后的作文11-07
写春雨的日记400字11-16
