《渔父》全词翻译赏析

《渔父》全词翻译赏析（共9篇）

《渔父》全词翻译赏析 篇1

《抛球乐·晓来天气浓淡》是北宋词人柳永的一首词。此词上片写清明节美丽的自然景色和节日盛况;下片写词人清明游春时的整个行动与心路的历程。整首词将自然之美、节日之盛、游人之欢、宴饮之畅，纷繁地呈现于读者面前，如花团锦簇，炫人眼目。

抛球乐·晓来天气浓淡

宋·柳永

晓来天气浓淡，微雨轻洒。

近清明，风絮巷陌，烟草池塘，尽堪图画。

艳杏暖、妆脸匀开，弱柳困、宫腰低亚。

是处丽质盈盈，巧笑嬉嬉，手簇秋千架。

戏彩球罗绶，金鸡芥羽，少年驰骋，芳郊绿野。

占断五陵游，奏脆管、繁弦声和雅。

向名园深处，争泥画轮，竞羁宝马。

取次罗列杯盘，就芳树、绿阴红影下。

舞婆娑，歌宛转，仿佛莺娇燕姹。

寸珠片玉，争似此、浓欢无价。

任他美酒，十千一斗，饮竭仍解金貂贳。

恣幕天席地，陶陶尽醉太平，且乐唐虞景化。

须信艳阳天，看未足、已觉莺花谢。

对绿蚁翠蛾，怎忍轻舍。

《抛球乐·晓来天气浓淡》注释

(1)抛球乐：唐教坊曲名。

(2)天气浓淡：天气忽晴忽阴。

(3)清明：二十四节气中的第五个节气，时间点在农历每年三月初一前后(公历4月4-6日)。我国有清明扫墓踏青的习俗。

(4)风絮巷陌：满街满路都飘着柳絮。巷陌，街巷的通称。葛洪 《神仙传·蓟子训》：“尸作五香之芳气，达于巷陌。”

(5)烟草：烟笼芳草。

(6)“艳杏”句：杏花艳丽，好像美人化妆后的脸。匀开，均匀地抹开。

(7)“弱柳”句：柳枝轻柔低垂，如春困美人的细腰。宫腰，指楚宫腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而宫中多饿人。”后以宫腰喻细腰。亚(yā)，通“压”，低垂的样子。

(8)是处：到处。丽质：指浓妆艳抹的女子。盈盈：仪态美好。《古诗·青青河畔草》：“盈盈楼上女，皎皎当户牖。”

(9)巧笑：美丽动人的笑，一般指女子之美。《诗经·卫风·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”

(10)秋千：游戏用具,将长绳系在架子上,下挂蹬板,人随蹬板来回摆动。我国清明节有荡秋千的习俗。

(11)彩球罗绶：彩球上系着绫罗丝带。罗绶，从彩球中引出的丝带，抛掷时可以握持。

(12)金鸡芥羽：指斗鸡游戏。芥羽，一说，斗鸡者将芥末播在鸡羽上，以促其站斗;另一说，为鸡翅上穿上甲

(13)五陵：指华贵公子。五陵原为长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五县的合称，均在今陕西省咸阳市附近，为西汉五位皇帝的陵墓所在地。汉元帝以前，每立陵墓，辄迁徙四方富豪及外戚居住，令其供奉陵园，称为陵县。故后世称豪族子弟为“五陵少年”。

(14)脆管：笛的别称。张宇《上巳日游平湖》：“脆管当筵清似语，扁舟争岸疾如梭。”繁弦：繁杂的弦乐声。蔡邕 《琴赋》：“于是繁弦既抑，雅韵复扬。”和雅：谓乐曲的声调和谐雅正。卢思道 《辽阳山寺愿文》：“洞穴条风，生和雅之曲;圆珠积水，流清妙之音。”

(15)抳(nǐ)：停止。画轮：《晋书·舆服志》：“画轮车，驾牛以彩漆画轮毂，故名曰画轮车。”

(16)羁(jī)：束缚，此指拴马。

(17)取次：随便。葛洪《抱朴子·祛惑》：“此儿当兴卿门宗，四海将受其赐，不但卿家，不可取次也。”

(18)姹(chà)：美丽。

(19)争似：怎似。

(20)十千一斗：极言酒价昂贵。千，指千钱，古代钱中有孔，用绳索贯成串，一千钱为一贯。

(21)金貂赊：用金貂赊酒。金貂，帽子。《晋书·阮孚传》：“(孚)尝以金貂换酒，复为所司弹劾，帝宥之。”

(22)恣(zì)：放纵。幕天席地：把天作幕，把地当席，形容放纵形骸，一醉方休。刘伶《酒德颂》：“行无辙迹，居无室庐，幕天席地，纵意所如。”

(23)陶陶：和乐的样子。刘伶《酒德颂》：“奋髯踑踞，枕麴藉糟;无思无虑，其乐陶陶。”

(24)唐虞：唐尧与虞舜的并称。

(25)莺花：泛指可以观赏的春景。

(26)绿蚁翠蛾：指美酒和美女。绿蚁，新酿的酒还未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿(即绿酒)，细如蚁(即酒的泡沫)，称为“绿蚁”。白居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。”翠娥，泛指美女。李白 《忆旧游寄谯郡元参军》：“翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。”

《抛球乐·晓来天气浓淡》参考译文

天亮时天气忽晴忽阴，细雨轻轻地下着。清明的时候，满大街都飘舞着柳絮，池塘边烟雾笼罩着芳草，这些景物都可以用来作画。艳丽的杏花，好像美人化妆后的脸，柳枝轻柔低垂，如春困美人的细腰。到处都是仪态美好的女子，美丽动人的嬉笑，争着向秋千架旁聚集。男子有的手握彩球，有的在进行斗鸡游戏。少年策马疾驰，去往郊外踏青。百姓们占尽了富贵少年游玩的地方，人们吹奏脆笛等乐器，到处都有和雅而又繁杂的弦声。

我向着园林的深处，争着停放画轮车，拴住宝马。随意地放置杯盘于树下，在树荫下，舞姿优美，歌声嘹亮，就好像黄莺、春燕一样。寸大的宝珠，片阔之玉，虽然是宝物，但再贵也比不过今天的欢乐，因为它是无价的。任凭他美酒一斗值千钱，喝完了就用头上的帽子去换酒。以天为幕，以地为席，尽情的喝酒，就好像在唐虞时代一样。艳阳天在还没看足的时候，已发觉莺飞花谢。对着美酒和美女，怎么忍心轻易舍弃。

《抛球乐·晓来天气浓淡》创作背景

此词具体创作年份暂不可考。因词中写的是汴京清明的盛况，而柳永出仕后在汴京为官时间很短，所作词也大多是官场所见，故此词应该是柳永早年在汴京求取功名时创作的。

《抛球乐·晓来天气浓淡》赏析

《抛球乐·晓来天气浓淡》是北宋词人柳永的一首词。此词上片写清明节美丽的自然景色和节日盛况;下片写词人清明游春时的整个行动与心路的历程。整首词将自然之美、节日之盛、游人之欢、宴饮之畅，纷繁地呈现于读者面前，如花团锦簇，炫人眼目。

《抛球乐》一调，虽非三叠，但上下两片一百八十七字，在词中也算得长篇巨制了，柳永此词，写春日清明，把自然之美、节日之盛、游人之欢、宴饮之畅，纷繁地呈现于读者面前，如花团锦簇，炫人眼目。

据《枫窗小牍》、《汴京遗迹考》、《宋东京考》、《东都志略》等书所录，汴京周围有名可举的园林有八十余处，游赏园林成为汴京一时的风尚。这首词描绘了都城人民探春游园的活动，这不仅反映了当时游赏园林的盛大场面，而且也表现了市民阶层太平时及时行乐的社会心态，这比一般性的史志记载更为生动地反映了北宋承平时期的时代风貌，既是一首词中赋体佳作，又可看做是一则珍贵的史料。

词的上片可分六段前三段写清明节美丽的自然景色，后三段写清明节节日盛况。

“晓来天气浓淡”二句为第一段，写自然气候，天气忽晴忽阴，不时会有细雨落下，写的疏疏淡淡。“近清明”四句为第二段，写自然景物，巷陌里风吹柳絮，池塘边烟笼芳草，写的极其飘逸而秀雅。词人结以“尽堪图画”四字，画乃水墨画。词人仅用十六字便描画出一幅清明烟雨图，笔力清劲而简洁。“艳杏暖”二句为第三段，承接上段，继续写自然景物，写艳丽的杏花和悬垂的杨柳，并且用了“犯而不犯”的笔法，重复中显出了不重复。这些景物颜色浓艳，又与之前的风絮、烟草形成了鲜明对比。在语言上用了对偶，手法上用了拟人手法。但景物选择上有些小气与作态，失掉了自然本色。

上片的后三段以铺写的方式写了民间节日盛况。“是处丽质盈盈”三句为第四段，写少女们荡秋千。以“盈盈”状其仪态，以“嘻嘻”状其笑貌，以“争簇”状其争先恐后的热烈情态。第五段写男子戏彩球。斗鸡、驰马的游乐，“彩球”配以“罗绶”，“金鸡”饰以“芥羽”，“芳郊绿野”是驰骋的`园地，也写得华丽而热烈，少女的活动以“是处”二字领起，男子的活动则以“芳郊绿野”结住，都是为突出清明游嬉的场面，处处展现着节日的民风民俗。第六段是为嬉游的场面配上笛声、“和雅”的“繁弦”声，而更加活泼与热烈，毫不夸张地使清明节的民间游艺超过了贵族豪门的王陵之游。

上片至此结住，词人的主体形象似在此游乐的场面中，又似游离于这场面之外。至下片词人的形象才正式登场，他把自己的形象放置于一系列的清明游乐活动中。

第一步，他“泥画轮”，“羁宝马”于“名园深处”，这里词人还用了“争”字和“竞”字，可见当时同游人数之多，也道出了词人游历时的心情是非常愉快的。第二步，他随意地“罗列杯盘”于“芳树”的“绿阴红影”下，开始饮酒，事与景和谐地相融为一。第三步，赏舞听歌以壮游兴，舞如“莺娇”，歌如“燕姹，使人尽欢尽兴。于是引发出第四步，词人内心的价值较量，寸大之珠、片阔之玉是宝物，再贵也有价，比不上今天的“浓欢”“无价”。至此，词人已有些飘飘然而忘形再进一步，词人大呼，任凭它美酒一斗值万金，饮尽了尽可解下高贵的帽子去换酒，其疏狂已接近李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”(《将进酒》)的境地了。至此，词人的热度已升至顶点，狂傲已发到极致，下一步则以天为幕，以地为席，“尽醉”于似唐虞时代的太平盛世。只是，词人热烈的情绪此时已成强弩之末，接下来就要走下坡路了。天下没有不散的筵席，艳阳之天在尚未看足之时，已觉察到莺飞花谢、好景有尽。最后，只有勉强振作，以不忍轻舍眼前的美酒来告慰自己，也告慰他人。整个下片，可说是步步推进地写尽了词人清明游春时的整个行动与心路的历程。

渔父原文翻译及赏析 篇2

收却纶竿落照红，秋风宁为剪芙蓉。人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。

翻译

夕阳西下，渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的，不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙，渔人悠闲自得，听短笛的旋律，被秋风吹进芦花荡的深处。

注释

纶竿：钓竿。

落照：即夕阳。

宁：犹乃。

芙蓉：荷花。

剪：作吹动解。“吹入”

句：谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。

创作背景

词为题画之作，赵秀亭等以为作于康熙十八年(1679年)。徐轨(1636—17)于康熙十四年(1675年)作《枫江渔父图》，康熙十七年(1677年)携图入京，后名流多有题咏。此即其一。

赏析

这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

开篇描绘晚霞烂漫，渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余，夕阳西斜、晚霞烂漫，渔人悠然收竿，首句铺展在读者面前的，就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头，别有一番意味。从字面上看，“收却”与“落照红”是同时发生的动作，而纵览全词，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系，即因“落照红”而“收却纶竿”，无须多言，便道出了黄昏中渔人逍遥自得，不假他求，这种自由自在的情绪，为整篇作品奠定了基调，又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩写到秋风的声响，由人之主体写到荷花之喻体，仍然是从细节着手，以拟人的手法，描述飒飒秋风之凉意吹飘，不求他物，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字，赋予了秋风人的性情与品格，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景，人影稀，烟水蒙，笛音轻，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中，点明主旨，道出了渔人悠然自得，逍遥自在的情趣。

倦寻芳古诗全词翻译赏析 篇3

卢祖皋

香泥垒燕，密叶巢莺，春晴寒浅。花径风柔，著地舞茵红软。

斗草烟欺罗袂薄，秋千影落春游倦。醉归来，记宝帐歌慵，锦屏春暖。

别来怅，光阴容易，还又酴醿，牡丹开遍。妒恨疏狂，那更柳花盈面。

鸿羽难凭芳信短，长安犹近归期远。倚危楼，但镇日、绣帘高卷。

[注释]：

香泥垒燕，密叶巢莺：燕子正用香泥垒窝，黄莺在浓密的树叶间筑巢。香泥，燕子喜用长在水边的水芹的泥土垒窝，其泥有香。

著地舞茵红软：指落花散落一地。茵，垫子。

斗草：古代民俗有斗草的游戏。

光阴容易：指时光容易流逝。

酴醿：植物名，蔷薇科。（宋）张邦基《墨庄漫录》：“酴醿……有二品。一种花大而棘长条而紫心者为酴醿。一品花小而繁，小枝而檀心者为木香。”

疏狂：狂放不羁。

鸿羽：鸿毛，此指传信的大雁。

长安犹近归期远：与遥远的长安相比，情人的归期更是渺茫难及。

危楼：高楼。

但镇日、绣帘高卷：意为整日把帘子卷起，远望夫君早日归来。

[参考译文]：

燕子衔来香泥建窝，黄莺筑巢在茂密的树叶间，春天阳光和煦寒意轻轻。清风柔和，吹着花丛间的路面，落花满地，像为小路铺上一条柔软的红色地毯。玩斗草游戏时，水雾浸透了我单薄的罗衫，荡过秋千我已经游玩得有些疲倦。醉酒归来，我在罗帐内懒洋洋地哼着歌曲，此刻在锦屏的护遮下我能感到暖暖的春意。

自我们分别后我一直惆怅忧郁，单单在时间中苦熬着我还忍受得过去，却难以忍受春景给我带来的刺激。看那酴醿刚绽放出黄色的花朵，牡丹花又红遍在园圃里。最气愤的是那张狂的柳絮，到处飞舞粘贴上人的脸面，像在提示你，这是春天，因此让我更加妒恨生气。纵然我把表达芳心的信写得再短，也无鸿雁可拜托传递；纵然长安距离这儿再近，你的归返还是那么遥遥无期。我在高楼上把绣帘高高地卷起，整日站在那里远望，盼望你能早日归还和我永不分离。

[赏析]：

满江红杨花全词翻译赏析 篇4

满江红·杨花

倦绣人闲，恨春去、浅颦轻掠。①章台路，②雪粘飞燕，带芹穿幕。③委地身如游子倦，随风命似佳人薄。④叹此花、飞后更无花，情怀恶。

心下事，谁堪托。怜老大，⑤伤漂泊。把前回离恨，暗中描摸。又趁扁舟低欲去，可怜世事今非昨。看等闲、飞过女墙来，⑥秋千索。

【注释】

①恨春去、浅颦轻掠：为春的离去而感到惆怅，细眉也因此轻轻皱起。

②章台路：汉时长安的街名，后多以此喻歌妓居住之所。

③芹：即芹泥、水芹，生长在水边的草本植物，其泥有香，燕子喜以筑巢。

④委地身如游子倦，随风命似佳人薄：杨花落地就如游子一样倦于漂泊，随风摇摆如同佳人一样薄命。

⑤老大：年老。

⑥等闲：无端、平白地。女墙：城上的短墙，有射孔，呈凹凸形。

【参考译文】

绣得疲倦停下针线歇息，恼恨这春天即将去，双眉微皱瞧那杨花飘离。看那热闹的场地，杨花如雪花般舞动纷纷靡靡，粘在飞来飞去的燕子身上，燕子载着它穿越帘幕嘴中衔着筑巢的芹泥。杨花像那走累的游人，随意飘落在地；又似薄命的佳人，让风儿把自己的命运驾驭。感叹杨花飞落的喻义：杨花一旦飞落，百花也将先后凋谢离去，想到这些，坏心情瞬间布满心里。

心中忧愁事多，无人能够为我解脱。可怜青春将过，惧怕将来漂泊无定所。把前次分别的离恨事情，在心中悄悄地揣摩。又想要乘一叶扁舟偷偷地将他寻觅，可又担心世事难料、人心今日已非昨日可比。看那杨花无端地飘过女墙，片片粘落在秋千绳索上。

作者

陈策（1200—1274），字次贾，号南墅，上虞（今属浙江）人。

【赏析】

本篇是写词人自己的身世之感。本篇是借咏物（杨花）以抒悲。

周邦彦《少年游》的全词翻译赏析 篇5

不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

[译文] 不像昔日那样，小楼旁冲着风雨不欢而散，谁知两人心中那无穷的幽恨?

[出自] 北宋 周邦彦 《少年游·朝云漠漠散轻丝》

朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。

注释：

漠漠：迷蒙广远貌。

轻丝：细雨。

九街：也称九陌，四通八达的道路，指京师街巷。

金屋：华丽的房屋。汉武帝曾说：“若得阿娇作妇，当以金屋贮之。”见《汉武故事》。

冲雨：冒雨，淋雨。

译文1：

清早沉沉阴云下飘洒着如丝的细雨，楼阁伫立在淡淡的春色之中。柳丝花朵上浓重的雨珠好像是哭泣的泪水，街道上到处是泥泞不堪，门外被雨水打湿羽毛的燕子也难飞行。

如今晴丽明朗的太阳把房屋照得一片明亮，浓重的春色仿佛凝聚在鸟啼蝶舞的桃树中。不像昔日那样，小楼旁冲着风雨不欢而散，谁知两人心中那无穷的幽恨?

译文2：

当初离别之时：清早沉沉阴云下飘洒着如丝的细雨;楼阁伫立在淡淡的春色之中;柳丝上、花朵间，浓重的雨珠好像哭泣的泪水;街道上到处泥泞不堪;门外被雨水打湿羽毛的燕子也难振翅飞翔。

而今重逢之日：晴丽明朗的太阳把房屋照得一片明亮，浓浓的春色仿佛凝聚在鸟啼蝶舞的桃树中。不像昔日那样：我们在小桥上淋着雨依依惜别，离别之恨铭刻在你我心中。

赏析：

此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。

这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事—亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的.情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。

下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说现在的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起;同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。

《渔父》全词翻译赏析 篇6

菱丝萦独茧，蒲米蛰双鱼。

斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。

饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。

詹子情无限，龙阳恨有馀。

为看烟浦上，楚女泪沾裾。

【注释】

1：秋水钓红渠，仙人待素书：红渠，花映渠水。素书，事见《列仙传》。古乐府：“呼童烹鲤鱼，中有尺素书。” 待素书，待鱼至也。

2：菱丝萦独茧，蒲米蛰双鱼：《列子》云：“詹何以独茧为纶，引大鱼于深渊中，而纶不断。”蒲米，菇米也。

3：斜竹垂清沼，长纶贯碧虚：碧虚，水碧而虚。

4：詹子情无限，龙阳恨有余。詹子，即詹何。《战国策》：“龙阳君得幸于魏王，王与共船而钓，乃泣曰：臣钓得大鱼，而弃前所得 小鱼矣。今四海美人甚多，臣亦不异所得鱼也。”

【鉴赏】

诗的一、二句写诗人秋天去钓鱼，飘飘欲仙不说，且有钓大鲤的准备。红渠：荷花。素书：指鲤鱼。

三、四句写观察水情，分析鱼情。人躲开秧菱秧儿去蒲草边下钩，是担心菱茎缠住他的钓线，又因发现蒲籽儿抖落, 他断定会诱来蛰伏的鱼儿。独茧：钓线, 据说一只蚕茧可绞制一条钓线。

五、六两句写钓竿斜出、钓线八水时的情景、从诗句的气势上看.诗人对钓大鱼非常自信。

七、八两句是全诗的精彩之处，这里蜥蜴和蟾蜍都是鱼饵。蜥蜴俗称 “ 四脚蛇” , “春”则含生机勃勃之意。小蟾蛛 ,小蟾蜍并非指“癫蛤蟆” ,而是指活蹦乱跳于大别山区和江淮之间田畴的.土蛤蟆”。这种蛤蟆其色如’ 蟾蛛, 但体无疙瘩,其状大如桃核, 小如蚕豆 ,是钓鱼尤其是钓黑鱼的佳饵 , 李贺的家乡河南昌谷在大别山近侧, 用这两种鱼饵应是普遍的。

《渔父》全词翻译赏析 篇7

宋代 晏殊

席离歌⑵，长亭别宴⑶，香尘已隔犹回面⑷。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转⑸。

画阁魂销，高楼目断⑹，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍⑺。

《踏莎行·祖席离歌》注释

⑴踏莎(suō)行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。

⑵祖席：古代出行时祭祀路神叫“祖”。后来称设宴饯别的所在为“祖席”。

⑶长亭：旅途中的驿站，为送别之地。

⑷香尘：地上落花很多，尘土都带有香气，因称香尘。

⑸棹：同“櫂”，划船的桨。长的叫櫂，短的叫楫。这里指船。

⑹两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。

《蝶恋花》的意思及全词翻译赏析 篇8

“百草千花寒食路，香车系在谁家树”这两句是说，在这寒食节的日子里，路旁遍布百草千花，郎君拈花惹草，忘了回家，今天那美丽的香车又系在谁家的树上呢?前句写景，后句写情，情景相融，忧思愁郁之气，怨恨之情，尽从词中道出。

出自五代 冯延巳 《蝶恋花》

几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树 ?

泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

注释：此词一作欧阳修词。

行云：宋玉《高唐赋序》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”本以朝云、行雨指女性，此处指人行踪不定如流云飘浮。

不道：不觉。

百草千花：词意双关，即指寒食时节的实景，也暗喻花街柳巷的妓女，白居易《赠长安妓女阿软》：”绿水红莲一朵开，千花百草无颜色。：

寒食：节令名，清明前一天(一说前两天)，相传起于晋文公悼念介子推事，以介子推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。

香车：七香车，用多种香料涂饰的车，泛指华丽的马车。

陌上：本指田间的小路，这里泛指应指马路。

撩乱春愁如柳絮：烦乱的春愁就如同满天纷飞的柳絮。

悠悠：一作“依依”。

参考译文

这几天，他象流云飘哪里?忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?

泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇?纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去?

译文2：

遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处?春色将暮，你难道还不想归家?在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上?

含泪转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他?双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的`梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。

译文3：

薄情的郎君如同飘忽的云，不知飞到什么去处。连连数日，忘了返回，全不顾春天已将逝去。正当这寒食清明的时节，百草争绿，千花竞开，而他那辆香车，如今不知拴系在谁家的树木?

倚楼张望，满眼珠泪，正逢一双燕子飞回窠居。我对着燕子痴情地问：归来的路上可曾与我的郎君相遇?纷乱的春愁如飘飞的柳絮，纵然我情怀一片，怕是连梦里也寻他不住。

赏析

《鹊踏枝·几日行云何处去》为五代南唐词人冯延巳所作，这是以女子口气写的一首闺怨词，写一位痴情女子对冶游不归的男子既怀怨望又难割舍的缠绵感情。全词语言清丽婉约，悱恻感人，塑造了一个情怨交织内心的闺中思妇形象，也涵纳了更广泛的人生体验。

这首词从字面看，是描写一女子对她游荡在外的丈夫久久不归既埋怨又难以割舍的缠绵感情。从一开头的“行云何处去”到最后的“梦里无寻处”，女主人公的情感始终在怨嗟与期待、苦闷与寻觅的交织中徘徊。作为一首优秀的闺情词，由于抒情的深刻与典型，往往容易唤起人们更广泛的联想，因而这首词中所抒发的“忠厚缠绵”之情，似乎也概括了更广泛的人生体验。

词写闺怨。上片以飘荡不归的行云，比作浪子。

“几日行云何处去?忘却归来，不道春将暮。”这三句是闺中少妇的幽怨之词，表现出她对情郎的惦念。这里以“行云”比喻在外四处游荡的情郎，非常形象贴切。“忘却归来，不道春将暮。”，“春将暮”字面上是指春光将尽，亦指女子的美好年华将逝，这两句为女子的自问自答之词，充满无穷悲叹：美好的春光将要逝去了，而情郎却仍不见归来。

“百草千花寒食路，香车系在谁家树?”“百草千花”，用辞也典丽双关，暗中包括那些招蜂引蝶的女人，颇带鄙薄意识。“香车”，代丈夫的行踪。车子停在谁家树下，意指丈夫在谁处冶游。这样写，既切合女主人公倚楼眺望的情景，又形象鲜明，情思宛转，耐人反复寻味。

下片则写闺中少妇的孤独与凄苦，她眼含泪水，倚立楼头，不免如痴如呆，独自念念叨叨。

“泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否?”她想到自己的丈夫在外纵行放荡，心中是多么的悲伤呀。“泪眼”写其忧伤;“倚楼”写她对丈夫的盼望;“频独语”三字，把女主人公那种伤心欲狂的精神状态清晰地刻画出来。“双燕”两句是她的询问，她频频问那归来的双燕是否见到自己的夫君。燕子无情，怎听得懂她的言语，这一问极写女主人公之痴。

“撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。”问燕燕无语，这令她多么惆怅，多么悲痛，心中那春愁顿时如柳絮一般，凌乱无序。这里词人以柳絮喻愁，将无形之愁具体化，极写其纷乱。“悠悠梦里无寻处”，既然他不归，她又那般惦念着他，那么便到梦里将他寻觅吧，但梦却那般悠长，令她茫然而不得寻觅。这最后两句写得千回百转，情意缠绵，形象地表达了女主人公的哀怨与痴情。

《渔父》全词翻译赏析 篇9

《除夜野宿常州城外二首其一》作者为宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：

南来三见岁云徂，直恐终身走道途。

老去怕着新历日，退归拟学旧桃符。

烟花已作青春意，霜雪偏寻病客须。

但把穷愁搏长健，不辞最后饮屠苏。

【前言】

《除夜野宿常州城外二首》是北宋文学家苏轼创作的七言律诗组诗作品。第二首诗抒发除夜感慨，诗人以直抒胸臆的手法，写出被迫离开朝廷南来已整整三年，怕终身奔走于道途，而不能践偿其政治抱负。诗中又结合节令风俗表示了想要退隐的意愿。“烟花”二句，以自然界万物复苏的繁丽景象，反衬自己的衰病老迈。篇末虽作宽慰之辞，主旋律仍是自伤老大。两首诗辞情清苦，真挚动人。

【注释】

⑻“南来”句：苏轼于熙宁四年(1071年)冬到杭州通判任，至作此诗，已度过三个除夕。岁云徂(cú)，谓年岁辞去。徂，往。

⑼历日：这里指日历。

⑽桃符：相传东海度朔山有大桃树，其下有神荼、郁垒二神，能食百鬼。故俗于农历元旦，用桃木板画二神于其上，悬于门户，以驱鬼避邪。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“正月一日，······帖画鸡户上，悬苇索于其上，插桃符其旁，百鬼畏之。”五代后蜀始于桃符板上书写联语，其后改书于纸。

⑾烟花：泛指春景。青春：春季。《楚辞·大招》“青春受谢”，注：“东方春位，其色青也。”

⑿博：赢得。长健：身体健康。

⒀“不辞”句：古俗，正月初一家人先幼后长依次饮屠苏酒，见《荆楚岁时记》。宋洪迈《容斋续笔》卷二“岁旦饮酒”条云：“今人无日饮屠酥酒，自小者起，相传已久，然固有来处。后汉李膺、杜密以党人同系狱，值元日，于狱中饮酒，曰：‘正旦从小起。’《时镜新书》晋董勋云：‘正旦饮酒先从小者，何也?勋曰，俗以小者得岁，故先酒贺之，老者失时，故后饮酒。’”屠苏，酒名，也作“酴酥”、“屠酥”。

【翻译】

来到江南见旧岁三度辞去，真怕终身要奔走在道路。年纪老大怕看新的日历，辞官归乡准备学写旧的桃符。自然景物已表露春天的意味，我这病客的.胡须偏被霜雪找寻。纵使穷愁潦倒但愿赢得此身长健，不怕轮到我最后一个把屠苏酒饮。

【赏析】

第二首主要写政治上的失意。首句“南来三见岁云徂”，三年之中，诗人虽然不断上陈己见，无奈与当权者多有不合，终不能回朝。诗人由此感叹恐怕自己一生都要在谪居在外，奔走宦途了。第三句写是年老心境：人老了，就不想看新的年历，怕勾起对年华流逝的伤感。第四句中诗人自比“旧桃符”。桃符是民间新年时悬于门户、用以辟邪的桃木，上面刻有传说能食鬼怪的神荼、郁垒二神的形象，一般是一年一换。“拟学旧桃符”暗指诗人要抛却不如意的仕途。这当然是一时之意。五六两句写自己的老态。而诗人以“老”、“病客”自称，实际上是就心境而言的，因为在年龄上他当时才38岁。末尾两句是全篇之眼。诗人一扫前面的郁闷，表示要用“穷”和“愁”换取长久的健康，要屠苏酒来迎新年。正月初一饮屠苏酒是一种习俗，饮用的顺序是自少至老。诗人说“不辞最后饮”，表明他不以岁月流逝为意，以豁达乐观待之。以此观照开篇，更见苏轼豪放旷达的情怀。