僵尸新娘观后感

僵尸新娘观后感（共8篇）

僵尸新娘观后感 篇1

世纪末，家里是暴发户渔业大亨的维克特，将要与没落贵族的女儿Victoria维多利亚结婚，他们俩都不愿意结婚，可又不好违抗父母。好在彩排的那天，两人一见钟情，可是维克特由于紧张，在婚礼彩排上错误百出，逃了出来。在阴森恐怖的小树林里，他因练习婚礼仪式而误将戒指戴到了形似树枝的骷髅手指上。随后，一个死去的少女出现了。她被Victor维克特感人的婚礼誓言触动，便决心跟随他。她追上了想要逃跑的维克特，带他去了地狱。这下才知道，这个叫Emily艾米丽的死去少女被贪财的恋人杀了。维克多惊魂甫定，为了获救，他推说自己需要让父母知道自己与艾米丽的婚姻，于是，在骨奈克老人的帮助下两人回到阳间，而维克特试图去见维多利亚，艾米丽很伤心，维多利亚虽想救维克特却无能为力，而那个杀艾米丽的人，巴克斯男爵，以为维多利亚有钱，就向维多利亚求婚——他想图财害命，却不知维多利亚比他还穷。

维克特的仆人死后来到阴间，告诉他维多利亚要结婚了，心灰意冷的维克特无意听到了骨奈克老人说他必须死才能娶艾米丽，艾米丽哭着不答应，维克特被感动了，同意了婚事，与阴间的其他人来到了人间，之后死人纷纷和亲人相见。

可是婚礼上，艾米丽看到维多利亚很伤心，就阻止维克特喝下毒酒，把他放弃了，可是那个巴克斯男爵，知道维多利亚没钱，又不想看到维克特高兴，就和维克特对打起来，但维克特拿的是叉子，打不过，艾米丽就为维克特挡住了刀，之后巴克斯男爵误把维克特的毒酒当成一般的红酒喝了，中毒身亡。对二人相爱而满足的艾米丽扔了捧花，并看了他们最后一眼，化成千万只蝴蝶飞向月亮。

爱的真谛是幸福，幸福的意义是爱。

当我看完这部电影后，我的心里忽然泛起一阵酸涩的感动，我被僵尸新娘真挚的爱深深打动了。爱的最高境界是让爱的人幸福，艾米丽她做到了。她可以忍着心痛让自己心爱的维克特回去，与他真正爱着的姑娘维多利亚结婚，这种放手与割舍，让我的心无言的痛起来。向僵尸新娘致敬，向她这种伟大的爱致敬！

僵尸新娘观后感 篇2

关键词：蒂姆·伯顿,童心,哥特式风格

蒂姆·波顿2 0 0 5年的影片《僵尸新娘》并没有这个题目所想象的那样恐怖, 实质上, 这是一部温馨的电影, 乐观、活泼而且很有味道。它实现了一种突破, 虽然它依然继承了了蒂姆·波顿的阴暗, 因而这部电影也几乎是所有人所期待的, 用动画片, 甚至是木偶的形式来表现一个异乎寻常的世界。毫无疑问, 它让虚构现实的老顽童找到了新的施展拳脚的舞台, 也让观众开始重新认识蒂姆?波顿的电影风格的多样化。尽管开始时画面色调音乐以及诡异的气氛让人有了不确定的猜测, 到最后, 你终于明白这其实也是个套路简单的电影, 邪不压正, 爱与善良战胜一切。可因为导演的一路铺陈, 你忘了去猜测与怀疑, 只是跟着情节起伏而一路走来, 然后皆大欢喜的结局第一次让人觉得并不乏味。

美术风格可以说是该片的最大特色之一, 大到场景设计、色彩氛围, 小到角色造型、道具布置都给人留下了深刻的印象, 同时也是影片最为精彩的一笔。

一、颜色

暗调和幽蓝是这部电影的主色调, 这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。还记得蒂姆?波顿的《圣诞夜惊魂》吗?波顿早以编剧的身份向我们展示了他的动画奇才。但如今的这部新作给人的感觉更加鲜明不浑浊, 每一个角色都线条分明, 看起来清透无比。而电影的整体色调给电影本身增加了一种“硬度”, 使电影给人的感觉坚定而且充满希望。

阴阳之间的色调在本片中出现了错位, 阴间色彩斑斓而又欢歌笑语, 人们都很会玩乐, 死人们天天派对、通宵狂欢、享受着不停歇的音乐、不间断的啤酒, 他们的世界显得明亮、宽敞又美丽, 光怪陆离的地狱反比黑白冷漠的人间更显缤纷温暖。阳间黑白单调而且情绪压抑, 死气沉沉、循规蹈矩, 直接嗅到了蒂姆·波顿对现实社会的讥讽。因此在活人的世界里, 所有的人反而如同行尸走肉, 没有感情, 反而在地底下, 那些可爱的骷髅却让观影者感受到了温暖。说到这, 就不得不提到《圣诞夜惊魂》, 在《圣诞夜惊魂》里, 我们可以在骷髅王子的城堡里看到相似的景色, 同样的暖色, 同样的一群“怪物”。用对比强烈的色彩来直接表现其内心最直接的想法, 这是在蒂姆·波顿的电影中极其常见的, 比如《查理的巧克力工厂》、《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》, 甚至《断头谷》和《剪刀手爱德华》这类的片子都有强烈的色彩对比以及其色彩所蕴含的大量情感。

由此, 从这里看来, 本片的看点之—颜色, 其不过是蒂姆·波顿自己风格一次完美的延续, 也使影片更具蒂氏哥特风格。

这里我们做一个对比, 在蒂姆·波顿所有的影片中使用两种不同的颜色基调的, 最令观众难忘的便是《剪刀手爱德华》, 还有现在的《僵尸新娘》, 但两部影片的颜色使用手法一样, 但意义却完全不同。

在《剪刀手爱德华》中, 爱德华所处的世界颜色是冷色的, 而现实世界是彩色, 这是蒂姆?波顿的一种对比——世界上的真爱不是存在于这个多彩的世界里, 反而是那个冰冷的城堡。这个影片中的颜色使用和《僵尸新娘》是完全相反的, 但效果却是一样。因此, 《剪刀手爱德华》让人看起来更加心痛, 而《僵尸新娘》却是让人感到丝丝的悲凉。

维克多居住的“生者的世界”是涂满灰色的阴暗压抑的世界, 在这个世界里, 很寒冷, 很荒凉, 没有人情味, 被严格的规则支配着。“完全按计划”是影片中“生者的世界”里重复最多的一句话, 这个世界里的人都是按计划行事, 按规则生活。所以维多利亚的母亲说“不相爱跟结婚没关系”“, 结婚就像做生意, 一手交钱, 一手交货”, 在这里婚姻和爱情无关, 只是某种目的和计划的一部分。相反, “死者的世界”, 却充满了鲜艳的色彩和欢声笑语, 到处灯火辉煌, 人与人之间欢乐友爱。这个逆转了常识的正负关系的主题, 符合至今为止波顿电影的一贯风格。

二、人物造型

(一) 造型的脸谱化现实世界与鬼界的特征与差别

在《僵尸新娘》中, 现实中的人物, 除了男主角和他的未婚妻, 其他的人物给人的感觉都是丑陋不堪, 木偶制作人员只有在这两个“人”身上尽量保持正常的四肢及五官比例, 而其他人, 便是一张张脸谱化的形象。蒂姆·波顿将现实中的人物丑化, 表现出对社会的彻底批判。代表人物有维克多的父母、维多利亚的父母、邪恶男爵、高斯威牧师等。

鬼界中的人物虽初看有些狰狞, 但后来看起来都不是那么可怕, 甚至于有些可爱。这种造型手法在蒂姆·波顿的《圣诞夜惊魂》中也有充分的体现, 以骷髅王子最为典型。由此看来, 一部影片中, 将角色脸谱化那绝对不是什么坏事, 但必须是要看在什么样的影片内。在一部童话般的影片中, 脸谱化是必须的, 因为这样的影片你必须在影片的一开始就告诉观影者谁好谁坏这种最直接的信息。但剧情片如果太过脸谱化, 那便成了一种落后。

(二) 角色的性格化现实世界的抑郁麻木与鬼界的率真朴实

在人物造型设计方面, “僵尸新娘”、“维克多”两位主角的人物造型做得很有特色, 特别是眼睛像台球、四肢像牙签。“维克多”是一位充满诗人气质的略颓废的青年, 而僵尸新娘却看起来热情而充满活力, 蒂姆·波顿将她的胸部设计得很丰满, 他认为这样才更有生命力。波顿对于艾米莉造型设计的把握是既不想让她变得过于奇怪或诡异, 又不想让她变得过于平凡或守旧。她虽然是个僵尸却很可爱, 而且华丽又优雅。所以我们在片中看到的艾米莉虽然是一个不时会断手断脚并且眼睛珠也会掉出来的“僵尸”, 但没有感到丝毫的恐惧, 反而可以感受到她的性感和她的美丽。维多利亚是个平凡、美丽的姑娘。作为维克多的准新娘, 维多利亚似乎与主角的身份不太相称, 戏分不多, 但是她的表演在影片各色人等的喧嚣下, 又显得那么纯净。作为影片出现角色中唯一体貌特征正常的女性, 她的造型塑造在那些怪异的造型中间尤显出色。苍白的脸色显示出同维克多一样软弱的性格, 像台球一样的眼睛虽不及“僵尸新娘”妩媚而生动, 却也显得纯净而善良。与“僵尸新娘”凝练的设计相对, 维多利亚的设计简朴大方——这种对比反而衬托出维多利亚的存在感, 是个让人心升怜惜的角色。

相对于现实世界中的抑郁麻木、脸谱化的人们, 鬼界中的骷髅人没有血肉, 只有骨头, 却活灵活现的展示在我们面前, 为我们跳舞唱歌, 每一个角色都很善良与快乐, 如地下世界的领导者骷髅长老, 骷髅乐队的队长等。此时, 我们仿佛看到一个儿童最直接的感情抒发, 只有儿童, 才会将自己所讨厌的人画的丑陋不堪, 蒂姆·波顿始终在他的电影中保持一颗童心, 这无论是从较早的《剪刀手爱德华》还是到之前的《查理和巧克力工厂》, 他总是将这种最直接的“童心”贯穿于整部影片。

(三) 角色的距离感与亲和感两个世界角色的对比

蒂姆·波顿影片中的“丑角”并不是真正的丑角, 虽然他们做起事情来会比较蛮横且不按常规出牌, 但是蒂姆?波顿却总能挖掘其狰狞外表下的可爱之处。在影片“生者的世界”中的人们虽然有血有肉有呼吸, 但我们却感受不到人与人之间的感情, 到处充满自私和冷漠、阴谋与计划。而“生者的世界”中的人们没血没肉没呼吸, 却各个善良热情。波顿在角色的塑造上明显的表现出自我的好恶, 除了片中的一些主要角色外, “死者的世界”的次要角色给人们留下了较“生者的世界”的次要角色更为深刻的印象, 从而我们也感受到两个世界不同角色的距离感与亲和感。在他的影片中, 我们似乎看到的是一个愤青的电影, 那种将现实中的人物丑化, 那种对社会批判的彻底性给我们的感觉便是——这个导演十足的疯狂!

这些特色独具, 风格各异的造型和反常规空间色彩的运已成为波顿作品鲜明的个人标签, 欣赏研究波顿的作品要深刻体会他影片不按常理出牌的美术风格给影片所营造的奇幻氛围后的含义和情感, 这样我们才能读懂波顿用童心为我们所营造的童话世界。

参考文献

[1]汤俊马华《世界动画大片鉴赏》海洋出版社2007

僵尸新娘观后感 篇3

从影片的角色设计来看，这是一场标准的“婚外情”模式，里面充满了错综复杂的矛盾。

一、维克多与维多利亚，由于经济和名利的交换关系，得以正式获得双方父母的认可，成为夫妻。他们按照规定情节和程序成婚，计较利益得失，并拥有最初懵懂的爱情基础和功利上的合逻辑性，象征“合法婚姻”。

二、一次偶然的意外，让僵尸新娘艾美莉误会的爱上了维克多，维克多并没有真心的爱上艾美莉，只是温柔而善意的敷衍她，哄骗她以达到自己的目的。僵尸新娘情感上曾经受到过致命的伤害，对真爱、承诺、婚礼与一生厮守充满了盲目的一厢情愿的热切期待。

三、影片中几次通过艾美莉的台词强调了这一寓意，“她只是比我多了呼吸和温度，生活在地面上”隐喻地下恋情，“我会弹琴和唱歌，如果你了解我一定会知道我更适合你”隐喻合法妻子与情人的比较，“我爱你，所以知道你想要的，我会离开你”无奈的选择……在这里，弹琴暗指一种精神方面的吸引与契合，比如维多立亚最初被维克多的琴声所吸引，一见终情，心存仰慕，并承认，自己从不会弹琴，其实暗指内心的隔膜。而僵尸新娘艾美莉却弹得一手好琴，与维克多互相应对答唱，完美契合，但是维克多并不以为然。已婚男人最终会选择维持自己的婚姻，短暂的心灵碰撞并不能够成为撼动婚姻生活基础的原因。维克多的才情与维多利亚的美貌依然是一种暗向的物质交换与吸引。僵尸新娘的才情足以与维克多匹敌，心灵如金子一般美丽，因为阴阳相隔，只能以虚假的承诺为满足，在暗无天日的世界里生存。明显是在暗喻相互吸引的地下精神爱情，在物质世界婚姻道德的规范下，所处于的边缘地位。

四、假地主对维多利亚的追求，象征这另外一种婚外情的模式，出于骗取钱财的功利性目的，处心积虑通过制造谣言、欺骗、利益勾对等办法插入婚礼，却更容易获得世俗认可，当得知无法得到钱财时便会气急败坏的离去。

五、片尾，充满道德规训的意味。维克多出于绝望与报复心理同意僵尸新娘的婚礼，隐喻婚后的男人只有在配偶抛弃他时，才会到情人那里寻找安慰。最后，艾美莉把维克多还给冷漠自私的维多莉亚，自己化蝶而去，指引了婚外恋情的最终出口。情节进到此时，僵尸新娘的形象已经逐渐丰满，熠熠生辉，更上层楼，进而穿透所有人的心灵。

僵尸新娘影评 篇4

《僵尸新娘》的诡异浪漫恐怕放到任何一位导演手里都会有不同程度上的走样变味，唯独蒂姆·伯顿能将哥特风格拿捏得如此精致，将想象力发挥得如此激荡，将笑料呈现得如此有条不紊。《僵尸新娘》的风格不算新鲜，早在波顿执笔的《圣诞夜惊魂》之中，甚或是波顿更早期的短片《Vincent》里，波顿式哥特动画这个概念已然逐步清晰明了。《僵尸新娘》里的时空背景，年代设定，炼狱描绘等等的诸多要素都能够一一在波顿的作品当中寻觅到似曾相识的感觉。《僵尸新娘》凝聚了长久以来波顿对于动画的热情，也几乎成为了一部集合了蒂姆·伯顿所有导演特征与所擅长驾驭要素的教科书级作品。

《僵尸新娘》的故事来源于古老的欧洲民间神鬼传说，故事发生在19世纪末，充满着没落贵族气息的小镇里，阴森灰暗的城堡，魔影交错的树林，幽蓝的色调，诡异与保守竞相交错，疏离与压抑遥相呼应。久远的年代外加看似与世隔绝的小镇交织出来的神秘感着实为鬼怪们的滋生繁衍带给了肥沃的土壤，无论是吸血鬼还是狼人一旦多番出没也拥有了一个家常便饭般的理由。另外一部出现相似场景的作品便是《断头谷》，凄异怪诞骇人的无头骑士与时代地点契合得天衣无缝，大大地增添了影片逼近内心的恐怖氛围。除了哥特四溅之外，《僵尸新娘》也聚焦在维多利亚时期的典型婚姻上。家里是暴发户渔业大亨的维克多，将要与没落贵族的女儿维多利亚结婚，他们俩都不愿意结婚，可又不好违抗父母。在这堆贵族脑袋里都有自己的计划，而且一切都呆板得全按照计划行事。于是就出现了婚礼彩排上神父的声嘶力竭，因为维克多的内向大大地有违神父的计划。同样貌女的婚姻也是发财致富计划里的重要一环，被当成是特殊的货币交易，这样的例子在当时来说恐怕是比比皆是。有了这一层关系，也就能够说《僵尸新娘》带上了反父权，反教会(主持婚礼的神父)，甚至是反人类的意味。

与“人间”相对应的是群魔乱舞的地狱，也是最能体现蒂姆·伯顿创造力与想象力的地方。在人间的没落守旧面前，地狱中反倒是一片“生机勃勃”的欢腾景象。鬼怪们的怪诞造型，骷髅们的插科打诨，将骸骨玩弄得多姿多彩，个个身怀“绝技”，拿自己的死相大肆表演一番，劲歌热舞之中不时带给人以惊喜。地狱全景图以及群魔乱舞式的沸腾景象长久以来也是波顿所乐此不疲的个人癖好，大能够追溯到《阴间大法师》里轮候登记的鬼鬼们大展奇特死相的趣怪一幕，同样阴片中的人间也被描绘成了尔虞我诈的困局。蒂姆·伯顿作品里的地狱远不及人间来得凶险，来得行尸走肉，他用趣怪的艺术方式大大冲淡了习惯中应有的恐怖感，而使之蜕变成神秘感，配以想象力与高超的搞笑功力，让人明白到欢天喜地才是地狱的主旋律。

至于那些人类社会的权威们在最后也都无一幸免地被黑色了一番，尽皆丑态百出。维多利亚的父母是规则的老牌执行者，编导就用其人之道还治其人之身，用更老牌的鬼魂---他们的爷爷来吓唬他们。

神父“誓死”抵御鬼怪却没想到先辈的鬼魂跟活人们一家其乐融融。牢固的权威，人鬼殊途的法则全被编导踩在脚下。这般淋漓尽致还是要追溯到“火星人”时代。

有压迫就有反抗，僵尸新娘艾米丽跟人类新娘维多利亚都是其中浓墨重彩之下的反抗代表。维多利亚虽然之后爱上了维克多，但在维克多失踪之后又被迫嫁给邪恶的伯爵，于是乎作出了在外人眼中看似微弱的抵抗。维多利亚的善良纯洁远不及僵尸新娘来得出彩，但编导没有忽视维多利亚，不时在她身上洒下起到了点睛效果的笔墨，使得她的形象依然清晰鲜明。反观僵尸新娘艾米丽的身世，我们也很容易发现她同样是一个婚姻的牺牲品，同样是一个世俗的人葬送了她一生。从维克多无意间为她戴上戒指的那一刻起，她也重新开始经历婚姻的喜悦与憧憬，执着与坚忍，到最后婚姻的破灭与内心的释然。编导在这两位女性身上寄予了不少用心的追求，使得作为男一号的维克多显得暗淡无光，连决定自我牺牲这样的重大转折也来得相当突兀。但是宣扬女权有时候就得压压男性的烘烘烈火，维克托阴柔颓废的气质正正契合这样的让步需要。

作为一部木偶动画，《僵尸新娘》在主角造型的酝酿上可谓做得匠心独运。抛开了3D动画精致细腻的外形再现，影片在力求神似的道路上要走得更远。联想一下“剪刀手爱德华”跟“理发师陶德”的造型，即使是在真人影片中，主角的模样尚且被波顿用如此夸张自在的方式呈现。到了约束相对要小的动画片之中，主创们的天马行空更是到达了最大可能。人类主角的造型设计相对较普通，突出性格特点，在强烈的脸谱化设计下，好人坏人一目了然。维克多瘦削的面孔之下透漏着几分书香气息，维多利亚是典雅大方，其他贵族则是丑态百出。而僵尸新娘依旧持续了人的面貌，但是不是掉出来的眼球也折断的手脚尽显编导的恶趣味。骷髅们基本上也是能够自由组装，变化多端;那个被砍成两半的“人”，胸口插着刀的海盗，喝下烈酒掀起了头盖骨的骷髅，艾米丽眼睛里那条专为搞笑与闯祸而设的小虫，活灵活现的骷髅狗都叫人难忘。但是话又说回来，这样的主角在众多动画片当中并不鲜见，而且还是持续着相对保守的尺度，关键还是对象够大胆够另类，迪士尼会让茶杯茶壶这样善良无害的家具吟唱，也会叫狮子豺狼在破败的洞穴中高歌，但绝不会让骇人的骷髅脱离自身的本色。骷髅劲歌乱舞的那场戏足够让人叫绝，唯有拿捏得尺度能够在怪诞放纵与温

电影僵尸观后感 篇5

昨天晚上看了2013年麦浚龙导演的香港电影《僵尸》。我是个怀旧的人，不去看豆瓣评分，只看看主演有钱小豪和陈友就足够让我义无反顾地下到平板上然后期待地等到寝室熄了灯万籁俱寂的时候兴奋地坐在床上看了。

我知道这部电影的主题是怀旧和致敬，悼念上世纪八十年代香港僵尸电影一去不复返的黄金时代和让僵尸片这种本属cult界难入正统流派的电影风靡两岸，成为了无数80后最难忘的童年标志的大师林正英。导演麦浚龙本人是富二代，80后，这两个标签就足以解释他为什么砸金1500万拍一部并不期待票房的电影，只为重温儿时的回忆。甚至他得知自己的处女座一举拿下9项金像奖提名的时候还是一副“和我有什么关系”的表情。可是，逝去的，终究再也无法挽回。林正英，许冠英这对僵尸片的经典师徒默契地选择先后在11月8日这一天离开人世，只留下有些寂寞的钱小豪。于是，麦浚龙只能在电影里发泄这种“无可奈何花落去”的心痛与无奈。电影从始至终色调灰暗，颓唐破败的筒子楼，只能看见一方满布阴霾天空的天井，可以想象他在拍摄的时候心境的凌乱和肃穆。

虽然我不是80后，可是却有六七个80后的哥哥。“物以稀为贵”，他们从小宠着我不错，可也不会让我的童年像一般女孩子那样抱着布娃娃看着《还珠格格》度过，当时风靡全港的林正英经典僵尸电影刻成CD再传入大陆北方这个隐藏在太行山脉深处的乡村自然是延迟了一些，痴迷这些片应该是男孩的天性，而从小就和他们黏在一起的我自然每次都无从选择地跟着看。于是，在那个正当决定人生爱好取向的年龄，我跟着他们看了《僵尸先生》，《僵尸家族》，《驱魔警察》……还有，《力王》之类的（这不是僵尸片，但其杀虐血腥的程度却让我多年难以忘怀，一再忍不住又爱又恨地拿出来重温）。当然哥哥们也不会完全不顾及我幼小心灵的健康成长，在他们认为惊悚得少儿不宜的时候会一边自己盯着屏幕一分钟不落，一边用手挡住我的眼睛。一切都是有原因的，这就注定我一直从不染指爱情或偶像之类主题的影视剧而对惊悚，恐怖，武侠这类题材情有独钟，觉得这才叫看电影，才叫发泄。可是现在已经再没人陪着我看，对理科无甚兴趣却选了工科，一个女生天天喜欢这些吓人的东西，寂寞自然就逃不掉了。我常常想起张爱玲——在一个汉奸人人喊打的年代爱上了一个不折不扣的汉奸，而移居美国后在一个资本主义国家却喜欢上了一个坚定的共产主义信徒——难怪她最终孤独地在中秋节自己加州的公寓内逝世。

回到电影，片头曲用了《僵尸先生》里的插曲《鬼新娘》，我记得当时那灵异耸人的调子配上月黑之际女鬼坐在钱小豪自行车后座上的阴森场景把我吓住了，现在再听居然格外亲切好听。一下子就把我拉回了那间老房，那台电视机，大家一起围坐的场景。可是回忆，毕竟回不去了。哥哥们都成了家，最小的一个哥哥再有几个月也要结婚了，我有了一堆嫂子和侄子侄女。虽然依旧亲切，一年见面的机会越来越少的可怜，那间小时候经常和他们一起看电影的房子，已经有四五年没去过了吧。

正是占了怀旧的光，“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，不同的人看这部电影的时候想着的东西绝对异彩纷呈。虽然片子借鉴了韩日的画面风格，很文艺精致，还请到了日本恐怖片大师清水崇做监制（难怪那对含冤而死的双胞胎姐妹的动作那么熟悉，当年《咒怨》里伽椰子阿姨就是这么爬的风情万种啊），可是故事情节和逻辑还是稍显老套，像是中外恐怖片的杂烩：想要延长寿命借尸还魂的邪恶道士，过气的僵尸片影视巨星和总算魔高一尺道高一丈一回了的阿友道长。

主要钱小豪的演技比青年时代成熟沧桑了一些感觉，我记得《僵尸先生》里他还不忘耍帅（当年也的确很帅！）现在演起落魄影星……不了解他的为人，所以不知道他到底有几分是在演出自己，也许多少有那么点儿代入感，钱小豪的一双眼睛说尽了人戏同梦的恍惚，死也要死在和僵尸缠斗的战局里的执着，还有一个时代谢幕的无奈。这部片子，若是和我一样有对《僵尸先生》这类经典百看不厌的经历的观众去看一定会大赞，其余的，恐怕是骂看不懂和被坑了的居多。就像一个网友评价说：“《鬼新娘》怎么那么好听呢！强迫症一样单曲循环好多遍，跟我老丈人说将来我结婚要用这首曲子”，当时就把我笑歪了。

僵尸新娘观后感 篇6

植物和僵尸的争战旷日持久，一时间难以分出胜负。于是，僵尸们提出，召开一届“舞林大会”用比赛舞蹈的方式一决雌雄。以大喷菇为首的植物一开始并不同意召开“舞林大会”，无奈豌豆射手、向日葵、坚果等不慎落入僵尸之手，植物们最终也只好同意。

为了在“舞林大会”上获得胜利，植物和僵尸都组织了舞蹈训练营，僵尸们的教练是舞者僵尸，而植物们的教练则是大蒜。在训练过程中，双方发生了一个又一个令人啼笑皆非的故事。

舞林大会比赛开始了，比赛评委是游戏里的唯一人类――――――疯狂戴夫，植物们、僵尸们都献上了“最美的舞蹈”。评委戴夫给植物队打分“0”，为本次比赛亚军；给僵尸队打分“―100”，为本次比赛季军；而戴夫自己却是冠军。季军的奖品是1000万元，僵尸们很高兴，发下来的却是冥币；亚军的奖品是保时捷跑车，植物们很欢呼，发下来的却是三轮保洁车；植物与僵尸们都哭笑不得。

僵尸新娘观后感 篇7

事实上电影演完，岩井俊二意外的走到台前，与现场观众互动，大部分举手提问的观众也与这个高个子眼镜看法一致，总是会将这部片子与之前的岩井俊二关联起来，有人提《花与爱丽丝》、有人提《燕尾蝶》、有人提《情书》、有人提《梦旅人》。

在我看来，尽管《瑞普凡温克尔的新娘》故事展开的甚是惊奇，有人甚至调侃这是以来最好的.悬疑片，岩井俊二个人也表示自己在电影里做了很多新的尝试，有些更深沉的表达，电影里很多段落，甚至莫名其妙的让观众频频发笑。但这仍然是很岩井俊二风格的电影，那些细节上的过往延续，小清新的画面质感，以及挥之不去的迷惘而绵绵的情绪，都让人很熟悉。何况海报上镜头下的黑木华，实在太像苍井优。

僵尸新娘观后感 篇8

这本书的作者是辫子姐姐郁雨君。故事里有四个小主角，他们分别是田乐吟、张正午、庄姓李、郑欢喜。田乐吟是一个鬈毛的小姑娘，10岁，欢乐蓬勃，拉风浪漫。张正午像一位小王子似的，从小到大得奖无数，最想得到妈妈的夸奖。庄姓李理想是做个尝遍世间美味的毒舌美食家。郑欢喜喜欢做花童小公主，最大的梦想是做世界上最拉风美丽的新娘。

这个故事讲了当年和妈妈结婚，爸爸居然没出现在婚礼上，而跑去做他的蛋糕了！妈妈非常伤心！重视婚礼的新娘们，为了在婚礼上看起来漂漂，不惜去跟肥腩和高跟鞋作战，甚至冒着受伤的危险。后来爸爸妈妈有了小姑娘田乐吟，她觉得婚礼简直像地球外的.另一个星球。乐吟经历了烤鱼薯条婚礼、拉链门婚礼，高跟鞋婚礼，和小公主郑欢喜之间花童大比赛，和小食神庄姓李属性奇特友谊，还帮被“高压锅”妈妈控制的神童张正午克服了“橡皮焦虑症”，最后更用神秘方式给了逃跑新郎爸爸和灰心新娘妈妈一个美妙的婚礼。于是爸爸成了真正的甜心先生，而妈妈神奇的笑容让乐吟明白了一个道理：每个小姑娘都向往做新娘，不是为了一生中最美丽的一刻，而是为了发自心底的幸福！

辫子姐姐说得真没错，每个小姑娘都向往做新娘，不是为了一生中最美丽的一刻，而是为了发自心底的幸福！长大后我也要做最拉风美丽的新娘！

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