涂料调色基础知识（推荐10篇）
上传时间：2011-12-4 14:21:51 来源：装酷网 网友评论0条
1.色彩的形成
在客观世界上，任何一个能为我们的眼睛所看见的物体，其表面色彩的形成均取决于三个方面：即有一定的光源的照射；物体本身能反射一定的色光；环境与空间对物体色彩的影响。2.1光源色
由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光，称为光源色。光源色是影响、决定物体色彩的重要因素。太阳光是最重要的自然光源，它普照大地，使整个世界姹嫣红、五彩缤纷。当光线随时间的推移以及天气发生变化时，都会直接影响物象的色彩。除了太阳光之外，不有其他各种光源，例如我们日常生活中使用的灯光，它是人工光源，比阳光弱得多，而且所含的可见光比例也和阳光不同。一般白炽灯发出的光常偏红、黄色光，而日光灯发出的光则偏白光。2.2物体的固有色
在同样的阳光照耀下，红色的花、绿色的叶,各种物体都呈现出不同的色彩，这是因为物体对可见光所作的不同反射的结果。各种不同质的物体，对照射其表面的光线，有吸收一部分、反射一部分的选择功能，能反映出来的那部分光线进入我们的视觉器官，使我们看到该体本身的色彩，称为和物体的固有色。2.3环境色
环境色或称条件色，指物体在不同光源与环境下所呈现的色彩变化。我们所描绘的物体总是处在某种具体环境之中，随着光源以及具体环境的变化，都会使物体的固有色受到一定的影响。将白色的正文体放置于红色、黄色与蓝色的衬布上，便可以看到物体的固有色白色明显受到衬布色彩的影响而呈红、黄、蓝等色成分，光线愈强，影响愈大。
2、色彩三属性（三要素）
白色光照到某些物体后，被选择性的吸收，其余部分经反射或和透过时，人的视觉即感知物体的颜色，并根据物体对不同光波的吸收程度，而产生千差万别的颜色，这种产生的颜色以何种性质来识别？一般对颜色的区别先以红、黄、绿等色相的差别来区分，再以明暗来区分，如相同经色的明红色或暗红色，以明度之尺度将颜色区别如鲜红、三蜀红等。综上所述，色相、明度、彩度称为色彩的三属性（也称三要素）3.1色相
色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。光谱上的红、橙、黄、绿、蓝、紫等六色，通常用来作为基础色要。但是我们能够分辨的色相，不只是一有顺序的六种色彩，在这一顺序中尚有无数的种类存在于其间，例如红色系中有紫工、橙红；绿色系中有黄绿。蓝绿等色彩。光谱上的色光带成条状，秩序分明。为了研究与运用方便，通常将其连结成环状，这种环状称为色相环或色轮。3.2明度
明度指色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。色彩的明度差别包括两个含义：一是指某上种色的深浅变化；二是指不同色相之间存在着明度的差别。
将某一种色相加入白色或黑色，色彩就会明亮或灰暗。例如：粉红、红、深红、暗红都是红色，但一种比一种深，这种称为色彩深浅变化。
以纯净的红色，依次以和等差的量加入白色，使其纯度降低，便得到从灰到艳的各种纯度色彩，这种称之为色相的明度差别。3.3彩度
彩度是指颜色的鲜艳度，彩度也称纯度或饱和度。以颜料为例，把一种纯净颜色加入白或黑，其结果使颜色相应降低了彩度，或趋向柔和或趋向沉重。3.4色立体
将色相、相色、彩度以三座标轴所构成之关系图即成色立体。色立体的模式是将黑配置于下端，白配置于最上端，中心轴表示明度的层次，其间配置于灰色，此中心轴也称无彩轴，以此无彩轴为中心的圆周上配置色相，依次排列红、橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、紫红，形成了色相环或色轮。相同色相的颜色，根据明度及彩色之顺序，配置于一平面者称谓“等色相面”，在等色相面内，彩度愈高者即高彩度者，配置于离无彩轴愈远。由色立体可以看出：三属性的色相、明度、彩度，各具备其独立的性质，例如对于相同的色相，相同明度的点有彩度的变化；对于相同色相，相同彩度之处有明度的变化。因此色彩的三属性相互间不存在比例关系。3.5有彩色与无彩色
白色、灰色、黑色位于立体模式的中心轴，是不属于任何色相，即其彩度位于0处，如此不具有色相和彩度之性质的颜色，总称为：“无彩色”。换言之，所谓的“无彩色”是只具有明度属性者。而同时具备色相、明度、彩度三属性的颜色总称为“有彩色”。
3、颜色的基本色
人对颜色的视觉感，是光刺激人的眼睛后由人的生理本能而感觉得到的，也就是看得见的各种颜色。而光的波长不同，光的强度不一样，同一种光源的同一种光却能产生不同的颜色，所以，辩别颜色单靠用人的眼睛是困难的。调配颜色必须找出颜色的基本颜色，才能使配色有规律可循。颜色的基本色有三个：即红、黄、蓝。所以称为基本色是因为这三个颜色用其他任何颜色也不能调整出来，因此称原色（本色）。以三个基本色为基础进行调配颜色，可以调配出无数个不同的颜色。各色的名称含义分述如下： 4.1三原色
红、黄、蓝是基本色，是由任何颜色也不同调配出来的三个颜色，故称为三原色。4.2间色
两种基本色以不同的比例相混而成的一种颜色，称为间色。间色也只有三个即红色+蓝色=紫色；黄色+蓝色=绿色；红色+黄色=橙色。4.3复色
两间色与其它色相混调或三原色之间不等量混调而成的颜色，称为复色。这可调出很多。4.4补色
两个原色不等量相混调可配成一个间色，而另一个原色则被称为补色。两个间色相混调成为一个复色，而与其对应的另一个间色，也称为被色。4.5消色
原色和复色中加入一定量的白色，可调出粉红、浅红、浅蓝、浅天蓝、淡蓝、蛋黄、奶黄、牙黄等深浅不一的多种颜色，如再加入黑色则可调配出棕色、灰色、褐色、墨绿等明亮度和色相不同的多种颜色。黑色和白色起到了消色的作用，因此把白色和黑色称为消色。
4、颜色的相对性
5.1在不同的环境下，显示不同的颜色。5.2在不同的光泽下，显示不同的颜色。5.3在不同的底材下，显示不同的颜色。色彩的感觉
颜色的多种多样的色相，构成了万紫千红、五彩缤纷的世界。人们对颜色有各种各样的感视，柔和、鲜艳的颜色，会经人以兴奋、愉快、心旷神怡、催人上进、给人以美的享受。反之，则会使人感到沉闷、灰心，影响身心健康。颜色的感觉如下分述： 6.1颜色感
人们不管走到哪里，无不与颜色相接触，人们对各种颜色会产生各种感觉和联想。鲜艳明快的色彩会使人愉快舒畅，否则使人感到压抑、沉闷。6.2明亮感
浅色明亮轻快，深色暗淡。一般居室的墙壁都粉刷白色，阳面用冷色，阴面用暖色，避光的地方用深色，家具大都用明亮的浅淡色。6.3冷暖感
红、橙、黄色会使人感到兴奋、温暖与欢乐；红色会使人感到焕发、奋进、明快醒目，故多用以做为明显的标志，红色似烈火熊熊燃烧样，使人感到温暖，故上述三色称为暖色，蓝、绿、紫色给人以清新安静、高雅和凉爽的感觉，故称为冷色，而黑、白、灰则属中性色。6.4轻重感
浅色使人感到轻快，深色使作感到沉重、压抑、重的产品应用浅色，小巧的产品也要用浅色，如电风扇、台灯、厂房和居室的开花板都宜用浅色，勿使感到压迫感；水泥地面与地板面宜用深色，这样会给人感到上轻下重的稳定感，否则会使人感到头重脚轻。6.5远近感
画家在作画时，非常巧妙的利用色彩来表示浩瀚的大海和无垠的天空，旷野的远近以及形象的前进与后退等。高明度的红、黄、橙色能使人感到“近”；明亮度低的蓝、绿、青等色使人感到远离后退。6.6疲劳感
人们在涂有红、黄色的环境中工作久了会感到精神疲劳，刺激性强又觉得时间过得慢；而浅淡的天蓝、淡绿、水绿、牙黄等冷色布置到工作环境与生活中会经人以淡雅、清静舒适，会使人感到精神愉快，时间显得过得快，使人不易疲劳。6.7色彩的象征感
色彩千变万化，给人以各种感觉，当人们看到一幅美丽的图画时会浮想联翩，天空中的白云，夜晚的明月，蓝蓝的大海和绿色的原野等，这些充满色彩的大自然都会经人以想象，给人以乐趣。人们也赋于色彩以各种象征，如形容纯洁用白色，形容上进、温暖、热情用红色，形容不幸和狠毒用黑色。人们还用色彩来象征情感、富有、地位、欲望和美丽等。表4-13 常用颜料的品种 颜色 颜料品名
红色颜料 无机颜料：铁红、镉红、钼红等； 有机颜料：甲苯胺红、立索尔红、对位红、大红等
黄色颜料 无机颜料：铅铬黄、锌铬黄、镉黄、锑黄、铁黄等； 有机颜料：耐晒黄、联苯胺黄、汉沙黄等 蓝色颜料 无机颜料：铁蓝、群青等； 有机颜料：酞菁蓝、孔雀蓝、阴丹士林蓝等
白色颜料 无机颜料：钛白、氧化锌、锌钡白（立德粉）、锑白等 黑色颜料 无机颜料：炭黑、松烟、石墨等； 有机颜料：苯胺黑等
绿色颜料 无机颜料：铬绿、锌绿、铁绿等； 有机颜料：酞菁绿等
紫色颜料 无机颜料：群青紫、钴紫、锰紫等； 有机颜料：甲基紫、苄基紫等
随着建筑涂料在建筑市场上越来越广泛的应用,建筑涂料的调色工作也日益重要起来。近年来,从国外引进的现代调色技术虽然在国内有所推广,但是由于其存在投资较大,前期数据采集工作繁重,灵活性有待提高等不足。因此,传统的以人工为主的调色手段在目前建筑涂料调色工作中仍然占有一定的地位。本文就人工调色的基本原理、原则及一些常见的问题进行初步的探讨。文中建筑涂料指以合成树脂乳液为成膜物的各种薄型、复层、立体造型的建筑装饰涂料。
1 调色的基本原理
调色的目的是将白色漆或基础漆调配成所需要的色漆,这些色漆经过施工后在建筑物表面形成各种颜色的涂膜,起到保护、装饰和美化建筑物的作用。
现代理论用色调、明度和饱和度3个参数来确定颜色。当2种颜色的这3个参数都相同时,这2种颜色才完全相同。在建筑涂料的调色中,应用的是三原色的补色,即减法三原色,红的补色是青,绿的补色是品红,蓝的补色是黄,这3个减法三原色品红、青、黄三者重叠形成黑色(在高密度时),在三者密度变化时形成各种混合色。涂膜的颜色是因为涂膜对不同波长光线的不同吸收而显现出来的。当日光射入一个色漆膜时,遇到某一颗颜料粒子,例如黄色颜料,则意味着它将日光中的蓝色光谱吸收而发射出黄光和绿光,当反射出的黄光和绿光又遇上兰色颜料粒子,它又将其反射出的黄光吸收,只余下绿光,所以涂膜只体现绿色。因此,建筑涂料颜色的混合是一种减差混合。
除了上述颜色的物理意义外,颜色还具有生理和心理意义,物体所反射的光线通过眼睛刺激神经才产生了主观上的色彩感受,而且这种感受会受到观测者的情绪、经验等心理因素的影响。
2 调色的一般原则
建筑涂料以白色和浅色为主,深色建筑涂料用量相对较少,而且大都用在特殊部位。因此,一般建筑涂料生产厂大多为生产白色建筑涂料和用色浆调配好的各种色彩的建筑涂料。白色建筑涂料制备好以后,通过加入少量的所需色浆调配成要求色调的建筑涂料。最终成品的色调一般都是复色,即要加入至少2种以上的色浆,因此调色过程中一般要遵循以下原则。
2.1 色浆添加
调色时应本着先找色调,后定深浅,由浅及深的原则,细心调配。有人认为调色时应按照先定深浅、后找色调的原则,但是在实际生产中,如果先定好了深浅,再去加入色浆找色调,必然会使体系的颜色变深,深浅又发生了变化,导致调配目标难以实现。另外,加入色浆时不可一次加完,而是要分批逐次,随调随加,以免色浆过量,造成颜色过深或者色调偏离,致使调色失败。
2.2 干膜与湿膜的色差
应在搅拌下缓慢加入色浆,每加完一种色浆都要充分搅拌均匀,随时取样与样品比较。需要注意的是建筑涂料组分中约有一半是水,干膜和湿膜之间有较大的色差,一般是干膜较湿膜颜色深。因此,在对比颜色时,要湿样与湿样比,干样与干样比,才能保证建筑涂料的色调与样板一致。
2.3 保证色浆一致性
不同色浆的固体含量不一样,在贮存时容易产生上稀下稠的现象。因此,在使用色浆前要充分搅拌均匀,以避免相同配方、不同批次的涂料产生不同的色调。
2.4 保证同批建筑涂料颜色一致
用量大而又要求颜色一致的建筑涂料,特别是外用建筑涂料,最好在大的搅拌罐中一次配制好,以免产生色差。如果没有条件一次配好,可以先分多批调配,最后再将不同批次的建筑涂料各取一部分进行混合,搅拌均匀后方可使用,以保证建筑涂料的颜色均匀一致。
2.5 色样比较的光源
色样的比较除了涂膜的干湿区别之外,光源对比较结果的正确与否也有很大的关系。一般应该使用目视比色箱或者分光光度计进行色样的比较,如果条件所限,也可以在柔和、明亮的自然光下进行色样的比较。利用自然光比色时应该使用漫反射光线,避免受到太阳光直接照射。利用自然光比色一般应在室外进行,而且周围环境的颜色要淡雅柔和,避免在早晨和傍晚时进行,以免光线太暗或太阳的余晖造成的比色不准确。另外,比色时要使光线和目光从不同的角度进行比较。
2.6 色浆品种数的控制
调色时,调配1种颜色加入的色浆一般不应超过3种。首先从理论上来讲,三原色可以调配出多种颜色。其次,在实际生产中,如果加入色浆品种过多,则使坐标系中控制空间增大,不但会使颜色的色调变暗,而且增加调色难度,降低颜色重现性。另外,色浆的加入量应该控制在0~10%(体积比),加入色浆量太多,不但使成本增加,而且降低体系的稳定性,对建筑涂料的黏度、成膜性能、耐水性、耐洗刷性也都有不良的影响。
3 色浆的选择
根据着色的对象和环境要求,色浆主要分为耐晒和不耐晒2种。外墙建筑涂料必须要考虑耐光性、耐候性、耐化学介质性、体系相容性、着色强度、遮盖力及展色性、色浆与色浆之间匹配性、色浆的贮存稳定性等因素。一般来说,外用建筑涂料对颜色的保色性是要求相当严格的,因此在选用色浆时尤其要注意色浆的耐光、耐候性和耐酸碱性。在相容性、着色力、遮盖力、展色性和贮存稳定性良好的前提下,色浆的互配也是至关重要的。应尽可能地选择耐光、耐候性等优越的单色色浆配色,但事实上往往都是复合色,因此最好遵循无机与无机、有机与有机或耐光、耐候性等性能接近的原则,这样才能确保户外的保色性,避免出现因着色色浆耐候性引起的褪色或发花等涂膜缺陷。
4 基础漆调色
在调深色建筑涂料时,如果直接使用成品建筑涂料,会使色浆用量增大,调色成本过高,降低调色的准确性,并且导致整个体系的性能降低。因此在调配深色建筑涂料时,有必要使用基础漆。基础漆是颜色和色强度均经过控制的建筑涂料。通常每种建筑涂料可以配制2~5种钛白粉含量不同的白色基础漆(包括1种清漆)和2~3种有色基础漆(一般为大红、亮黄和铁红色)。建筑涂料生产厂可以根据需要覆盖的色域、产品的类型、批量等因素决定基础漆的种类。对于规模较小的企业来说,也可以采用一种清漆,根据需要与成品建筑涂料进行不同比例复配。
建筑涂料所用的通用色浆由颜料、填料、多种表面活性剂和分散剂、多元醇等组成,这些物质会对基础漆的组成和性能产生影响。如建筑涂料的PVC增大,黏度降低,干性变慢,施工性、成膜性变差,以及涂膜变软,耐水性、耐洗刷性、耐沾污性变差等。通用色浆一般会使基础漆的黏度有不同程度的降低,如果增稠剂选择不恰当,黏度会急剧降低,不但会引起浮色发花、展色困难,还会影响建筑涂料的表观、施工性甚至涂膜的性能。所以在使用基础漆调色时要注意通用色浆与基础漆的相容性,不产生絮凝,展色性好,色浆用量不要太大。
5 调色中容易出现的一些问题及分析
5.1 发花和浮色
将色浆加入建筑涂料中进行调色时,常常会发生絮凝、浮色、发花等弊病,其结果是着色困难、浪费色浆、色相偏移、调色不准。此类问题在调色过程中最为常见,一般说来,原因有以下几点。
5.1.1 颜、填料粒径对建筑涂料浮色发花的影响
建筑涂料在干燥过程中,随着建筑涂料中的挥发分会夹带一部分颜、填料并把它们带到涂膜表面,而这些颜、填料粒子在被输送到表面时,有较高比表面积的细粒子易于输送,而比表面积相对低的粗粒子则有碍于运动。另外,在干燥过程中乙二醇提供了一个膨胀的连续的亲水网状组织,而在生产建筑涂料的过程中,如果白浆相对色浆来说亲水性强一些,即白色的颜填料粒子的亲水性比色浆中颜料粒子更亲水一些,它们就更易被强极性的挥发物质带到表面。颜、填料粒子粒径差太大,会使得颜、填料之间的混容性变得很差,尤其是建筑涂料中超细粒子过多。假如某一品牌的立德粉或钛白粉的粒径分布很广,超细粒子过多,由于以上原因,用这种颜料制得的色漆不好施工,施工过程中建筑涂料浮白现象严重,而涂膜则发生浮色。浮白色很难调深色漆,且会造成颜料的浪费。解决方案是仔细选择颜、填料,使所选用的颜填料的粒径要匹配,从而避免浮色发花现象。
5.1.2 表面张力差对建筑涂料浮色发花的影响
在平常调色漆时,时常发现有些色浆在白色基础漆中很难分散均匀,分散好的色漆在静置一段时间后很快就有分色或浮色现象发生。尽管建筑涂料在此种情况下的浮色或者分色并不一定会引起涂膜的浮色、发花,但建筑涂料的开罐效果不好。发生这种情况时可以使用润湿分散剂调整白浆或者色浆的表面张力,通过缩小它们与建筑涂料体系之间的表面张力差来消除建筑涂料的浮色、发花。
在制漆过程中,白浆的制作工艺与色浆的制作工艺配方不同,制作白浆常采用阴离子型分散剂或离子型聚电解质分散剂,而色浆则多采用非离子分散剂或与部分阴离子分散剂并用,因而白色颜料与彩色颜料粒子因吸附了一层不同的润湿分散剂而具有不同的表面性质,其亲水亲油值不同,表面张力也不一样。从热力学方面来考虑,表面张力低的物质容易吸附转移到界面,而使体系稳定,因表面张力降低削弱了液体收缩表面和液滴聚集的趋势、降低弯曲液面的附加压力差,因而有利于液面及分散体系稳定。所以,如果白浆或色浆之间的表面张力与体系的表面张力差相差较大时,用这种浆配制的建筑涂料比较容易出现浮色[1]。
5.1.3 展色性能不良
引起展色性能不良的因素有:(1)建筑涂料体系内颜、填料的润湿分散不够充分,即颜、填料粒子表面吸附的阴离子分散剂不足,ξ电位没有达到最佳的分散稳定状态。当色浆加入到基础漆中后,导致色浆颜料粒子的絮凝。(2)不同颜料的表面性质不同,表面吸附的表面活性剂和分散剂也不同。颜料表面的吸附层不同,不仅会造成因表面张力的差异而引起的相容性不良,而且导致颜料颗粒的流动性差异,使不同颜料之间出现离析,产生浮色发花现象。(3)不同颜料的密度、形态、颗粒大小不同,在涂膜中由于贝纳尔德旋涡的作用使颜料分离发花,特别是当建筑涂料的PVC和黏度较低时或者同时使用铁系色浆和有机色浆时更容易发生。
对于此类现象,可以通过使用具有不同亲水亲油平衡值(HLB值)的表面活性剂来调整建筑涂料的表面张力,缩小与色浆的表面张力差,避免调色时产生浮色发花现象。另外一种解决方法是采用多官能团分散剂,如疏水改性聚羧酸盐分散剂,可以在有机、无机颜料以及填料之间产生偶联作用,使不同的颜料形成一个集合体,从而防止不同颜料的分离。
5.2 建筑涂料黏度降低
在建筑乳胶漆中加入色浆进行调色时,往往发现体系的黏度有降低的趋势。对于黏度较高的建筑涂料,一般只表现为黏度轻微降低,但是对于有些黏度较低的建筑涂料,则除了上述现象之外,还伴随着浮色、发花、多泡等弊病。建筑涂料的流变助剂按其作用机理可以分为非缔合型增稠剂和缔合型增稠剂。
非缔合型增稠剂主要有羟乙基纤维素(HEC)和碱溶性丙烯酸乳液增稠剂(ASE)2类,这种非缔合型增稠剂是通过与水分子键合形成三维结构而增稠,而与建筑涂料中的其它组分的作用很小,可以忽略不计。这类增稠剂的主要特点是对建筑涂料的中、低剪切黏度效率较高,而对高剪切黏度的影响有限。因而具有抗流挂性、防沉淀性好,对建筑涂料中的助溶剂、乳化剂、分散剂不敏感,与色浆的相容性较好,调色时体系黏度变化较小等优点,但是其抗飞溅、流平性差。
缔合型增稠剂主要有憎水改性羟乙基纤维素(HMHEC)、憎水改性碱溶性乳液(HASE)和非离子缔合型增稠剂(NSAT)3类。最常用的非离子缔合型增稠剂是非离子憎水改性聚氨酯(HEUR)。缔合型增稠剂是通过分子中的憎水链段与建筑涂料中的乳液、表面活性剂、分散剂、成膜助剂、颜料等物质中的憎水链段形成胶束而增稠。HMHEC和HASE同时也存在较强的与水相的氢键和作用。其增稠的主要特点是对高剪切黏度效果好,对低剪切黏度影响小,因此其流平性、刷涂性、防辊涂飞溅性好,但抗流挂性、贮存稳定性等较差。HEUR类增稠剂对色浆最敏感,黏度降低最大,并且其增稠效率越高,黏度降低越多。所以在进行建筑涂料配方设计时,不但要考虑建筑涂料的流变性、保水性、耐水性、涂膜的丰满度等因素,还要使建筑涂料在调色时有较好的黏度保持性[2]。
5.3 雨痕问题
这种情况经常发生在施工结束后不久,建筑涂料没有完全成膜时遭受雨淋所致。引起此类问题的原因,一是与建筑涂料本身有关,建筑涂料所选用的乳液早期抗水性不好,成膜初期遇水发胀,形成无数微小乳胶粒,妨碍了连续成膜,以致表现为涂膜发白,形成雨痕。针对这种情况,应该尽量选用早期抗水性好的乳液,并添加丙二醇丁醚等溶剂加快成膜。另一个原因是建筑涂料配方中亲水助剂较多,遇到雨水浸泡冲刷后,迁移到涂膜表面,形成雨痕。对于这种原因引起的雨痕,可以使用可溶性盐分较少和疏水性的助剂来解决,比如使用聚羧酸铵盐分散剂来代替钠盐分散剂。
5.4 颜色发暗
颜色发暗即调色后涂膜的明度和饱和度不够。此类问题的产生除了色卡颜色与涂膜颜色之间的系统误差外,还在于色浆选用不当,与建筑涂料配方不相容。
5.4.1 色浆选用不当
选择色浆常常容易出现以下几个问题:(1)色浆的饱和度不够;采用的色浆系统不能很好地覆盖整个色空间,靠远离颜色坐标点的色浆来调色,即使能调出色相相近的颜色,饱和度也会大大降低;(2)颜色配方中采用的色浆过多,甚至在同一配方中使用互补色,使饱和度也大为降低,由于颜色混合是相减混合,会使颜色暗淡。解决这个问题的方法是选用着色力好、展色力强、最接近目标色的色浆来调色,最多不要超过4支色浆。如果超过4支色浆,那说明色浆选择有误或者色浆品种欠缺,应该丰富色浆品种并重新试调。
5.4.2 配方问题
建筑涂料配方中体质颜料和钛白粉含量太高,消弱了涂膜颜色的饱和度;体质颜料中颜色发暗的粉料影响了涂膜颜色的明度,例如滑石粉、云母粉等。对此种原因,解决的方法是优化建筑涂料配方,使其适合调配高饱和度高亮度的颜色。
5.5 遮盖力不足
这类现象主要产生在使用了基础漆调色的深色建筑涂料和次深色建筑涂料中,这是由于现行的建筑涂料国家标准中仅对白色或浅色有对比率的要求,对中间色及深色没有对比率的具体指标,因此许多厂家对深色建筑涂料和次深色建筑涂料的遮盖力没有控制,深色建筑涂料和次深色建筑涂料含钛白粉较少,含有机颜料较多,而有机颜料的遮盖力较差,因此中间色和深色最易出现遮盖力不足的问题。解决此类问题的方法是在调配深色建筑涂料和次深色建筑涂料时首先要保证配方有一定的遮盖力,再选择合适的色浆调配。
6 色漆在施工时需注意的问题
严格地讲,建筑涂料本身只是一种半成品,若要得到理想的具有良好保护效果和装饰效果的涂膜,施工过程也是一个关键的因素。
6.1 基体处理
施工时,要使基体有充分的保养,使其含水率小于10%、pH值小于10,并且最好用配套的封闭底漆进行封闭处理。这样可避免涂膜因基体返碱而引起的发花和基体吸水率不均而引起的涂膜颜色不均匀。在进行旧建筑物翻新涂装时,首先要对基体进行必要的处理,除了使其达到平整、清洁、干燥的要求外,重要的一点就是基体的颜色要均匀一致,不要有明显的色差。
6.2 建筑涂料用量的确定
施工前,要先计算出建筑涂料的用量,这样可以避免同一工程中因使用不同批次的建筑涂料而产生涂膜色差。即使确因各种原因造成建筑涂料不够,也要避免将不同批次的建筑涂料涂在同一个工作面上。
6.3 按说明书稀释
施工前要充分搅拌建筑涂料,使之均匀,没有浮色或沉淀。要严格按照说明书使用,不要随意加水稀释。
6.4 基体粗糙程度对涂膜颜色的影响
基体的粗糙程度要一致。基体表面的粗糙程度不同,对所施建筑涂料的吸收不均匀,容易产生色差;涂膜干燥后,粗糙的表面显得阴暗,平整的表面比较明亮,导致整体产生深浅不一的色差。
6.5 精心涂布
建筑涂料施工人员要有较熟练的技术,涂装要均匀,速度适宜。被脚手架遮挡的部位在重新喷涂或者刷涂时,要认真操作,涂布量不要少于规定的数量且尽量使用同一批次的建筑涂料,以确保整体饰面颜色的一致。
摘要：建筑涂料的调色是色漆生产中的一项重要工作。就调色的基本原理及一般原则做了初步的阐述,并且对人工调色中易出现的一些问题和施工方面的有关注意事项进行了探讨。调色时应本着先找色调,后定深浅,由浅及深的原则,细心调配。调配一种颜色加入的色浆一般不应超过3种。
关键词：建筑涂料,颜色,调色,建筑涂料施工
参考文献
[1]涂料工艺编委会.涂料工艺[M].3版.北京:化学工业出版社,2002.
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一阵激扬的异域鼓声拉开了本次COLOR STUDIO 2003年秋季色彩发布会的大幕。欧莱雅大众化妆品部总经理赫伯乐先生踏着鼓点登上舞台，为来宾献上诚挚的欢迎辞：四季轮回，色彩万千。向大众奉上与国际同步的最新色彩动向，已成为巴黎欧莱雅每个季节的固定亮点，也是中国时尚界的一大盛事。在本次发布会上，欧莱雅更首次将彩妆与染发色彩合二为一，联合发布，力求为中国女性塑造更协调、更自信的整体形象。“享受色彩的魔力，吸引世界的目光。”赫伯乐踌躇满志地说。
涂料企业在选择销售定位的时候首先要精准的了解到企业自身的实力和现状制定切实可行的发展规划。对于我国众多中小型涂料企业来说，由于实力有限，无法承受巨大的资金压力，所以还是应该把销售重心放在零售市场上，在做好零售市场、回笼一定资金，具备相当的规模之后在适时做工程单，才能稳步促进企业稳定可持续发展。
中小型涂料企业在做终端零售时，应该控制经销商或者直营店的数量和质量。应该合理布局，规划管理，注重店面形象和终端销售人员素质的提升，注重服务品质，在专注做好旗舰店的同时有计划的增加经销商数量，达到高销量增加企业综合实力的目标，为企业下一步走向工程单发展做好准备。
随着消费者生活水平不断提高，其品牌意识也在不断加强。他们在装修时对各方面都有很高的要求。很多消费者在交房后对房屋相关配套电器、涂料等产品都抱着怀疑的态度，其中相当一部分消费者会重新购置，这样无论是对装饰公司还是对涂料企业都有很大的影响。
平时做PPT不知道大家有没有这样的感受：哇，你的PPT做的好棒，就是配色稍微差了一点;哦!你的这个PPT配色感觉好专业啊!那么PPT配色好和坏到底有什么区别呢?有什么要注意的呢?配色过程又有什么技巧呢?下面就请大家慢慢来往下看吧!马上调出让人舒服的色调?
二、知识储备
颜色涵义
PPT中尽量使用看上去比较淡雅、简洁的色彩;比如背景尽量少用灰暗、深沉的色彩，并依页面的主题来选择主色调：
红色：代表热情、奔放、喜悦、庆典
黑色：代表严肃、夜晚、沉着;
黄色：代表高贵、富有
白色：代表纯洁、简单
蓝色：代表天空、清爽
绿色：代表植物、生命、生机
灰色：代表阴暗、消极
紫色：代表浪漫、爱情
棕色：代表土地
以主题，定主色调!首先在确定主页的题材后，要了解哪些颜色适合哪些站点，比如一个影视的站点，用黑色或其他教深的色彩为主比较好，因为人们看电视、电影一般在黑暗的环境下观看的，使用深色较符合人们的习惯;反之一个介绍医院、医学的就要使用浅色为主色，忖托医学的氛围。
PS：记住黑、白、各色阶的灰是万能的颜色，适当使用。
色彩的选用原则
整个ppt的几种颜色，一定要协调，建议使用同一色调。不要自造颜色，而应使用屏幕取色器(“酷文博”站内有下载)，去扒已成功应用的颜色。完成PPT之后，切换到“浏览视图”，整体看看颜色有无突兀的地方
颜色的可读性
根据不同的调查显示，5% 至 8% 的人有不同程度的色盲，其中红绿色盲为大多数。因此，请尽量避免使用红色绿色的对比来突出显示内容。避免仅依靠颜色来表示信息内容;应做到让所有用户，包括盲人和视觉稍有障碍的人都能获取演示文稿中的所有信息，
三、实战技巧(提升)
变换颜色窗口模式巧妙调出“舒服色系”
PPT内默认的调色方式是RGB，如果通过修改RGB的数值，配出来的颜色是不和谐的。不过，只要你做稍微变化，情况就不同了。
我们可以采用的方法就是在自定义颜色窗口里，把RGB模式改成HSL模式，然后通过固定2个值，调整其中一个值，数值变化在一定的程度内，就可以快速配出“让人舒服的同色系”和“突出内容的对比色”，够简单，够震撼吧!
办公软件教程
颜色的应用，颜色是有感情的
这里要说的是，每种颜色代表不同的意境，看知识储备里面说的，各种颜色代表的含义，所以PPT的色调就意味着了，PPT要表达的感情。这个时候你需要花点时间去了解各种颜色代表的意思，就可以配出非常专业的PPT配色啦。
收集配色、学习配色
(1)源于浏览：看网页，看杂志，看PPT，只要是有颜色的东西，如果你感到舒服，就思考一下，是由哪几个颜色组成的呢，这里有个小工具共享给大家屏幕拾色器
(2)源于生活，生活的东西很多，商店的VI，海报，建筑物的外墙色，只要你喜欢，也思考一下，记住由哪几个颜色配合的。
(3)源于感觉：通过看所谓的配色宝典，了解一些基本原则，抄下一些色块的值，但是这往往很难应用到自己的PPT，最终还是得学会自己“找感觉”。
注意事项
配色是一个技术活，还靠长期的积累，每一个PPT达人都有失败的作品，所以大家不要泄气，定要坚持!
我家最吵闹的时候――星期五的晚上。我刚吃完饭，就往电脑房冲去，可没想到爸爸又抢先了一步――已经稳稳地坐在电脑面前了。“战争”就这样爆发：我一把冲上去，想把爸爸撞开，可那“肥猪”式身躯一动也不动;硬的不行来软的：我立刻对爸爸说：“爸，让我玩一下嘛!一星期也就这一次的啦!”爸爸却板着脸，冲着我大叫：“不行!”。我气急了，又撞了几下，只有又去抢已经被妈妈“占领”的电视，“战争”又要爆发了，那争吵声几乎整栋楼的人都听得见……(哎!失败!)
我家最安静的时候――星期六下午。这是我做作业的时间。爸爸玩电脑，妈妈看电视，我却要做作业，我当然觉得“不爽”啦!于是，我不停的问我不会写的字(其实有许多字我会写，故意问的)。爸妈烦了，我又“安静”地回到写字桌前做作业，可他(她)们却被我搞得没心情了。(呵呵!胜利!)
我家最快乐的时候――星期天的下午。每当这时，我都会把我一周学到的知识统计起来，和爸爸妈妈一起“智力大比拼”。我说了一个脑筋急转弯：有三条虫排成一排，可为什么中间一条虫说：“我前后都没虫。”?爸爸妈妈异口同声地说：“因为那只虫是瞎子。”我说不对。就这个问题就缠了爸爸妈妈一下午。你想知道答案吗?自己想去吧兄弟!(打和)
今天就让我们一起来走近调色师，了解这项神秘的工作。
调色师是做什么的？
我们通常说的调色师Colorist，一般指影视后期调色专业人员。在电影领域，调色师是后期制作阶段非常重要的角色，调色的不同能使观众观看的情绪发生明显的变化。好莱坞投资过亿美元的影片，导演往往会要求调色师交出若干版本的影片样本，导演根据需要进行挑选。电影调色师对于好莱坞而言，都是十分稀有的高端人才。
当素材来到调色师手里时，它的呈现与拍摄手法、拍摄条件相关，可能存在镜头和镜头间色彩、色调、明暗、局部细节上的不一致，或者整体色彩感与影片品质、艺术水准要求上的不一致。调色师的工作就是要对材料进行取舍、加工，实现色彩的校正、还原乃至艺术创造。在保持画面真实感的前提下用色彩改变技术，统一不同镜头间的色彩、明暗、色调甚至改变局部的色彩，来实现影片画面间校色匹配，乃至通过调色来达成影片所希望实现的艺术效果，用色彩传达情绪、基调、感受、主题。
中影首席调色师马平老师参与的《南京！南京！》，是中国数字调色历史上中最重要的一部电影。由于成本和特效需要等原因，该电影采用了彩色胶片拍摄，而导演陆川想要通过黑白片来增加历史厚重感。经过一年半200多次试验，马平终于找到了合适的方法，做到了最好的技术准备。在正式把影片调成黑白的时候，马平又经过反复试验，最终确定的调色标准是，需要能正确地传达影片中所要表达的气氛和情感。
调色师如何工作？
调色师对工作环境和软硬件设施都有着很高的要求。在校色过程中，观看程序的环境会极大的影响观看监视器所得到的画面图像效果，所以，校色的工作的房间整体来说最好是没有任何明显的色彩倾向的。尤其是监视器后面可以看到的部分，应该是中性的灰色。
监视器上图像的亮度对比度也会受到周围墙壁亮度的影响。校色工作房间中的光线一定要严格控制。一般来说，不能使用混合照明（同一房间内有两个或两个以上色温的光源），室外的有色光也会直接影响到你的最终观看效果。
一名优秀的调色师，相对应也需要配备十分高大上的装备，即专业的调色工作台或者称工作站。胶片拍摄出的影片后期调色需要使用数字中间片（DI）的胶转磁调色系统，既保留原始胶片效果的完美色彩饱和度和颗粒的细腻感，同时又为电影人提供以往采用传统胶片处理技术难以提供的创作自由——使传统胶片洗印工序可以转变成由调色师通过使用数字化的调色设备在计算机上直观地改变画面的对比度，利用“窗口”功能有选择地将画面的局部进行散焦和颜色调整，针对某种颜色（如人的肤色）进行单独的分离和控制，进行场景与场景间的颜色匹配，增加晕影等特殊光效等操作，而所有这些操作的结果都会实时地以所见即所得的方式反映到大银幕上。只有有限的几家厂商在这个领域中有配套设备和技术，由于这个产业的新技术比较发达，业务成熟的调色师通常不用太费心去考虑设备问题，可集中精力于画面影调色彩的控制上。
而基于成本上的考量，影视行业界内也有各种利用软件功能来使视频素材达到原始胶片效果的调色技巧以及制作手法。在预算有限的情况下，你甚至只需要一台硬件达标的电脑、一台专业监视器、一套专业调色软件就可以搭建一个简易的调色工作站。而更为专业、资金充裕的条件下，外置的调色控制台甚至集成了监视器、软件等全套软硬件的一体化调色台则是更好的选择。
影视画面调色前后对比
如何成为一名调色师？
业内大部分资深的电影调色师，最初都是从胶片电影做起的。从胶片电影到如今的数字电影，他们对于电影拍摄的整个过程都了解得十分清楚。对调色师的职业要求，中国首席调色师马平有着自己独到的见解。他认为，成为调色师应该满足几方面的要求：“一是有特效的背景，一是有配光的背景。以我这些年的经验，调色是非常关键的环节。它与特效不一样，通过简单的训练或者在学校学习相关课程就可以进入特效行业进行实地工作，因为特效有很多层次去配合；而调色师要对整部电影影像负责，仅仅学习过某些课程是远远不够的。我个人感觉，从配光转过来的调色师，更容易进入这个行业，更容易得到电影行业的认可，因为他们对电影影像有正确的理解。调色师是一个特别孤单的工作，更多的是每天8个小时仅仅是自己在独自工作，所以我觉得调色师必须能坐得住。我觉得这些条件是成为一个好的调色师的基础。”
作为一名职业电影调色师，除了熟练掌握技术外，更重要的是提升自身修养。职业电影调色师还要有美术方面的修养和对电影艺术及影像方面的深入理解，这些都是必备的条件。有时候他们甚至只通过素材画面，就能大概了解到前期拍摄的机位和光线情况。正是这些经验的累积，让这些资深的调色师在与导演沟通时，能够很清楚地明白他们的意图。更为重要的是与人沟通的能力。当讨论色彩时，怎样通过言语，让导演和摄影师接受你的想法。这就需要有很强的语言表达能力等。对于资历较浅的人来说，就只能被动地在对方规定的情境中去为电影进行调色，而不是主动地给到对方选择方案。
为什么说爸爸是红色呢？让我来告诉你吧。因为，爸爸乐观开朗，整天乐呵呵的，常常走路的时候哼着小曲逗我玩。他和我都是喜剧迷，《家有儿女》等是我们俩的最爱。红色代表热闹，所以说爸爸是红色最恰当不过了。
妈妈是紫色，因为她一脸严肃，所以，我说她是紫色。每当我做错什么，她总是严厉地批评我。紫色和其它颜色很难搭配，但紫色是红色蓝色的调和色，妈妈是个“外冷内热”的人，所以，说她是紫色一点儿也不错。
外公为什么是蓝色呢？因为，外公心胸宽广，心胸就像蓝蓝的天、蓝蓝的海一样。还有一点，外公喜欢蓝蓝的天上飞的鸽子，清清的河里游的小鱼，因此，外公就是蓝色。
外婆是绿色，因为，外婆十分和蔼可亲，每当我遇到困难，就会想起她对我的希望。我就会信心百倍，像骏马一样，飞奔在辽阔的大草原上。所以，外婆是绿色。
我，代表橙色。橙色象征初升的太阳，我要像太阳一样朝气蓬勃，永远向上。我是橙色的另外一个原因，我喜欢吃橘子、橙子，所以，大家都说我是橙色。
在Photoshop中打开图像之后，我们可以使用快捷键 CTRL M 调出曲线调整功能。
在使用曲线调整功能之前，我们先简单介绍一下曲线工具的原理。Photoshop把图像大致分为三个部分：暗调、中间调、高光。比如下面这幅图像：
我们可以使用“去色”命令将彩色图像转化为灰度图像，这样就可看到明暗的分布：天空部分属于高光，树木和草地属于暗调。
在曲线面板中那条直线的两个端点分别表示图像的高光区域和暗调区域，直线的其余部分统称为中间调，两个端点可以分别调整。
下面两幅动画演示了单独改变暗调点和高光点的效果，其结果是暗调或高光部分加亮或减暗。
而改变中间调可以使图像整体加亮或减暗(在线条中单击即可产生拖动点)，但是明暗对比没有改变(不同于电视机的亮度增加)，同时色彩的饱和度也增加，可以用来模拟自然环境光强弱的效果。
现在我们适当降低暗调和提高高光。
可以得到明暗对比较强烈的图像(所谓的高反差)
但是这样做可能让较亮区域的图像细节丢失(如天空部分的云彩)，同时这也不符合自然现象，此时可以通过改变中间调的方法来创建逼真的自然景观，
这样图像看上去就自然多了，不会有明显的改动痕迹。
前面我们都是在整体图像中调整，现在我们来看一下单独对通道调整的效果，电子设备所产生的图像都是由红、绿、蓝三种色光按照不同比例混合而成，(近观彩电的屏幕，你就会看到无数个红绿蓝小点，电脑显示器也是如此但较精细)，换句话说，在屏幕上展现的图像实际上都是由三个单独颜色红绿、蓝)混合而成，所谓通道即是指这单独的红、绿、蓝部分，又称RGB。
如果我们单独加亮红色通道，相当于增加整幅图像中红色的成分，结果整幅图像将偏红。
如果我们单独减暗红色通道，结果图像将偏青，青与红是反转色(又称互补色)，红和绿、黄和蓝也是反转色。
反转色相互之间是此消彼长的关系：
要加亮黄色，则减暗蓝色;
要加亮粉红，则减暗绿色;
要加亮金黄(金黄由红和黄组成)，则需要同时加亮红色和减暗蓝色。
现在我们试试将天空部分的色彩改为金黄。由于天空属于高光区域，所以我们要加亮红通道的高光部分。
同时减暗蓝色通道的高光部分。
这样我们就得到了金黄色的天空效果。
这样的效果虽然绚丽，但是仔细看远处的青山也变成了黄色，山体应该属于中间调部分，所以我们在红色和蓝色通道中将中间调保持在原来的地方。
这样我们就得到了金黄的天空，同时也保留了远处山体的青色
荷兰的马斯垂克很幸运，受到时间调色板的青睐，将最浓郁的色调留给了它。
奉令去马斯垂克考察国际艺术博览会的情况，去前大林兄曾给我看过一张以金绿色为基调的美丽的马斯垂克城远景图。可在去前预习功课时，无论网络还是纸媒，相关资料甚少。
无奈，只能怀揣着对那金绿色系的憧憬，起步前往。
从法国到马斯垂克没有直达火车，须从比利时或荷兰转车。为了能抢拍到那里傍晚夕阳西下的景色，我们急匆匆地离开荷兰阿姆斯特丹国立博物馆，终于赶上了下午5点30到小城的火车。
——这是个很“欧洲”的城市，熟褐色的马斯垂克火车站，和欧洲大部分的老城一样，本身就是一个极具当地代表风格的建筑。一迈出火车站，眼前四通八达的广场，井井有条，前迈几步，就有的士或汽车站。此景，突然与小时候家乡杭州火车站的记忆，奇妙地重叠起来……
小城镇的便捷，在这儿显而易见，让您亲切如归。
一条古老久远，又充满现代商埠特色的街道正对着火车站大门厅。沿途稍稍留意，从两旁建筑物与街道的规则，便能看出哪些是古罗马的风貌，哪些是荷兰风格，或是比利时特色，这座曾经被比利时、荷兰、西班牙与法国都占据过的小城，因它地处荷兰、比利时、德国的三国交界，每走十几分钟就会有一些各具地域、时代特色的教堂涌入眼帘，会让你在小城几个小时的散步中，绝无悔意。
时间的脚步，在这里既不失身份，又留下印记，完全不像跟不上历史脚步的老八股。
一点也不想坐车了，我们沿着街道边走、边拍、边按着地图慕名去找它的马斯河，因马斯垂克的字义，就是“跨越马斯河的地方”。
没走几步，哦，这条宽阔蓝绿色的河流，正披着晚霞赠予它那金色而透明的纱裙，在情意绵绵地拂过小城的脸颊……
在欧洲这10多天，泡了近40座美术馆或教堂，内心的惊叹就没有停息过。人类信仰的伟大，在保存与祭坛的调色板上留下如此多的生命脚步——无论他是老百姓、艺术家，还是教皇。
这次，可谓真正的艺术散步了。在第二天下午离开前，加上进美术馆，整整走了8个多小时。和前几个城市一样，一早离开酒店，先找家近处的超市买好食品，塞进背囊。散步中，累了，就在天空中寻找教堂建筑的尖顶，找到教堂进内，坐上一会，让心灵静谧地享受一下需求，再在其门口广场的椅子上，将背囊里的食物转送到腹内，完成生理需求；而马斯垂克教堂四周的景色，又能让你爱不释手，定会随手举起相机留下几张照片。当然，遇到阳光来访，自然就散漫不起来，得抢拍。
站在教堂门前，环视四周的民居，这小城竟使我有了想留下居住的想法。
2012年9月20日下午6：30
马斯垂克老城区不大，整个城市没有地铁，的士要打电话预约，也有公交车，但较少。在问路时，当地人都劝我们走路。因而这次我们几乎将整个马斯河东西岸的老街道全部走遍。
沿途，夏末的绿叶映青天，金色的霞光，跟着我们从马斯河上的圣塞尔法斯大桥，摇曳着转到大教堂的大飞檐上，又透过树叶斜射过来。那弧形屋影与耸立尖塔的界限，正移动着历史的分明，整个城，应该属于八世纪的光影凝视——歌特式建筑加巴洛克风格，但谁能说得准确呢？
我依稀看到了这里千年前保留至今，平常百姓的种种生活品味，哥特式建筑的小阳台前灿烂的鲜花，赭石和土黄色混合搭配组合成斑驳而高大的城门旁，伸展着已长了近百年，仍然生机勃勃的绿萝。
建筑和品味告诉我们的是文化积累的厚度。
这城市的人，少得让我们两个中国人感到害怕，往往长长的一条小巷，见不到一个人影。这种时间，无论在中国的深圳还是北京都是人多到拥堵状态。可这里，偶尔想问路，却找不见人影，需走不少路，特意去找那些骑着自行车匆匆而过的路人，可您只要与他们打招呼问路，都特别礼貌热情，很认真的帮你分析地图，指划着告诉你怎么走最佳。
那天为了抢阳光，我们不敢先去酒店，一直背着行李，追赶着快要离开的太阳。我们和阳光一起，将城市美丽的教堂尖塔作为散步目标，踩着岩石块铺就的小巷道路，穿越着时间……晚霞的光，顽皮地闪烁着，时时和你捉着迷藏，一会消失了，怎么也找不着，突然，就会嘻嘻哈哈地站在你面前，拿它一点辙都没有。害得我们有好几个教堂，往往在拍时，太阳不在，躲进了云层，刚一拍过，它便露脸，兴奋地将光芒洒得满地金黄，又将那些尖塔镶满钻石。被捉弄的我们，只得老老实实地又赶快跑回去再拍一遍。
2012年9月20日下午7：30
突然，眼前一亮，一家中华饭店！太好了，总算有中餐可吃。被喂了近10天面包奶酪西餐的肚子，瞬间反抗起来，本能的生理需求，强行占领了身心的全部阵地，并赶跑了刚刚欣赏小城的兴奋。
我们欢天喜地坐下，尽管这里的一盘普通的炒素菜，价格贵过深圳的几倍，此时也完全不心痛了……
坐在饭店的户外下，眼前就是大市场的教堂。此时，太阳再也无法戏谑我们了，云里雾里地躲着，有气无力地在灰淡浓蓝的云雾中转悠着，直至无奈而彻底地把老城交到灯光手中。
经营这个饭店的老板是个香港人，来这里几十年了，见到中国人特别热情。我们聊得很开心，来小镇的中国人不多，他除了向我们介绍国际艺术品交易中心的情况，还建议我们去看看附近的三国交界之地看看……
猛然我回忆起，十几年前，来过这个小城，当时是从荷兰的阿姆斯特丹途径此城镇，专程去了这香港老板介绍的三国交界点。当时，我们坐着几十人的旅游大巴，还在白天途径火车站的那条街道停歇，旅行社限时让我们在那里散步了2个小时。就是这城，就是这中心区域的老教堂，当然那时我们是以购物为主，急巴巴地晃了一眼景色，就被导游招呼上车。
在写这些文字时，当年神秘的圣彼得堡地窖和教堂，仍然闪现眼前，我没能进一步进入其故事起点，只能在快速的行走间，将今天偶遇此地已经营几百年店家葡萄酒的珍贵和巧克力的浓香奉献出来。漫步这里，老街坊的歌特式长穿廊，拱形雕花的支柱，只要略略伸手，触摸到的便是文化珍宝——中心区大市场内琳琅满目的的跳蚤市场，买卖古董典雅的小商店，尤其是这里建筑风格迥异的老教堂、美术馆，更显现其历史身份的荣光。
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夜幕中，宁静的小城，如繁华过后的沉淀，正在无言诉说其更深层文化的态度……
2012年9月21日上午8：00—下午1：00
为了抓住昨晚逃跑的阳光，第二天清晨，我们再追赶到马斯河古老的圣塞尔法斯大桥上，因这个位置，正是我怀揣着憧憬而寻觅的金绿色中的小城之景，那里能抓摄到清晨的小城染尽金辉的最佳倩影。
——站在桥头，望着马斯河两岸的古城，河水清漫云烟起，绿风拂过岸前桥；湛蓝浅绿的河水在金色阳光的软语轻吻下，唤醒了远近处沉睡在绿树丛中，错落有致、风格各异的教堂尖顶们。
阳光微风轻起，托着移动的船只，忽前忽后，忽左忽右，人生如梦，可叹漂往何方？
沿着马斯河，漫步走往展览中心和伯尼芳坦美术馆，——马斯垂克展览中心的欧洲艺术博览会是在春季召开，目前是备展期间，大门紧闭，地方很大，几乎见不到人，大片大片寂寞的净绿色，随风摇曳着点头欢迎着我们的来到，感谢相机，为我们留下了今天思念和一起共处时光的倩影。
幸亏有了iPad2，在它的指引下，我们走着找到了当地最大的伯尼芳坦美术馆，在那里，我清晰地看到了藏品中印满了时间调色板浓浓淡淡、色调各异的脚印。
背着超重的散步欧洲美术馆的美好计划，我们的脚步从意大利的那不勒斯起步——西西里岛，再从庞贝古城——罗马；从葡萄牙的里斯本——巴黎。
为保证完成考察马斯垂克欧洲艺术博览会的任务，从巴黎开始我们便二天三城市，上午参观巴黎的吉美亚洲艺术博物馆，下午拜访卢浮宫，夜晚上火车，深夜落脚荷兰阿姆斯特丹，晨起跑它的跳蚤市场后，再赶往其国立博物馆，下午赶3点那趟到马斯垂克小城的火车。身体完全呈机械状态，时间紧张到给这机械加油的时间也没有，经常饿着肚子强行力竭前进，往往一沾到酒店的床，身体就像被磁铁吸住的零件，体力不济到无法动弹。
管他物价飞涨，管他国土相争，管他出版期限，诗样的生活，仍然在马斯垂克的街巷回荡。那天我们坐在圣瑟法斯教堂广场旁的木长椅上，摆上一早在酒店附近的大市场上，买好的荷兰独具特色的水果和面包，静听教堂唱诗班悠扬的歌声，与偶尔路过的行人点头微笑，不必问墙角的鲜花是谁家的，也不必了解古教堂是哪个年代留下的……
有前人的浪漫，必然有今人的脚步跟进。就像马斯河堤旁的柳树一定会换装，由绿而黄，飘落于河水间，又随波逝去，街头的橱窗也是一样，夏季的短衫，换了秋冬的新款，使劲儿吸引着我们这些爱美女人赞慕的目光。想象着昨晚街头华人餐厅的香港老板说的图景，“这儿夏季的傍晚很美，一家人迈出家门便可在河边、树阴下散步静赏，这样的享受，在香港是完全无法获得……”
一瞬间，我似被时间的调色板绊倒，陷入一幅浓淡交集的风景画中。在这里，还有什么别的不能放下吗？
链接：马斯垂克与欧洲艺术博览会
马斯垂克（马斯特里赫特），地处荷兰南端，隶属于林保省，并与比利时、德国毗邻，是欧洲古城之一。公元前50年至公元4世纪末间，罗马人在流过此境的马斯河上修了座桥，而马斯垂克的名字意思是“跨越马斯河的地方”。
马斯垂克从中世纪开始，就在不同政权中流转，一直到19世纪才再次划归荷兰所有，城市里的建筑和氛围也因此和大多数的荷兰城市大相径庭。马斯垂克可以说是最不“像荷兰”的一个城市，不过也可以说她是个很“欧洲”的城市。1991年，欧洲共同体在此签署了《马斯垂克条约》后，让这座城市更是名盛一时。
马斯垂克会展中心（欧洲艺术博览会），简称TEFAF，每年的春季都会在荷兰南部马斯垂克市举行。该展会1975年开始创立的马斯垂克TEFAF被视为世界上最具有影响力的以艺术品和古董为主题的活动。每年展会中都不乏经典的中国古董展品。
2012年是马斯垂克举办欧洲艺术和古董展览会的第25个年头。25年来该展示会广受好评，已被誉为国际艺术市场的重要平台和晴雨表。每年有超过85%以上的展销商来自荷兰之外的国家。对于每一位希望紧跟时代、重视展会所提供的潜在的庞大关系网的博物馆馆长和策展人而言，该展会都是不容错过的。
欧洲艺术博览会之所以获得如此高的声誉，其一在于该展会对艺术品的严格筛选程序确保了展品的质量。175位国际知名专家组成的29个专家评审委员会，将就真伪、品相等因素，对艺术品进行认真审核。如果一件艺术品不能符合该展会所设置的严格标准，它将会被撤出，放到一个锁定区域，其展商只能在博览会结束后才能将它拿回。其二，自2000年马斯特里赫特欧洲艺术博览会首次引入了世界上最大的失窃艺术品数据库“国际失踪艺术品登记组织”。该组织会检测每一件展品是否被记录在他们的数据库中。再者，优雅的环境和齐全的设施也为博览会增色不少。
该博览会设置了绘画、古董、现当代艺术、手稿、经典古董、顶级珠宝、设计、纸本艺术与陈列橱等9个展区。每年3月举办TEFAF的荷兰小城马斯垂克人气十足，吸引着全球各个地区的博物馆、画廊、收藏家、媒体等机构前来参展。
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