关于时代变迁的作文

关于时代变迁的作文（精选12篇）

关于时代变迁的作文 篇1

记得小时候有很多大集市，分布在大的村庄。赶集时，整个村庄人山人海，热闹非凡。有牲口市、木货市、粮食市、柴草市、草编市、青菜市、水产市、猪羊市、杂货市、布匹市、鞋帽市等。还有包子铺、剃头铺、铁匠铺等。除了买卖，还有耍把戏、卖艺、唱大戏的、三教九流应有尽有。

集市的变化与社会需求有着必然的联系。以前没有农业机械，种地、拉东西都靠牲口，所以牲口市是必不可少的，骡马牛驴一大片，买卖方式也很特殊，需要牲口经纪人中间搭线，才能完成交易，讨价还价要用暗箱操作，买方和卖方要把手伸进经纪人的袖子，用手指谈价格，叫“摸渠”，买卖做成后，卖方和卖方都要付给经纪人服务费。那时去牲口市看热闹，感到很神秘。以后随着农业机械化的发展，牲口逐渐淡出了农业生产，牲口市也消失了。同样，柴草市、木货市、草编市等也相继远离了集市，成为了历史。现在的集市，大都以服装鞋帽、青菜、水果、海产品、花鸟宠物等为主，规模小了很多，演唱、杂耍也很少见到，欺行霸市、赌博骗钱等不文明行为也几乎消失，可以说现在的集市文明程度提高了很多。

随着经济条件的提升，人们的需求和购买力也提高了很多。过去集市上的货物价格很低，但多数人买不起。记得那时上好的对虾，三毛两毛一对，大肥螃蟹两毛一只，看着流口水，舍不得花钱买。普通人家赶集买的是油盐、火柴之类的生活必需品。给孩子买的也只是一元钱能买十几个旳柿子、软枣、花生之类。偶尔买个肉包、火烧，孩子们就高兴得不得了。现在越好的东西、贵的东西越有人买，差的次的很少有人问津。

从赶集的人群看，退休人员和农村老人居多，年轻人青睐网购，且上班没时间赶集。赶集的目的也不尽相同，除了买卖东西，有的人专门逛花市、鸟市、宠物市等，为的是赏花观景。有的为了集市上见见老朋友、老熟人，还有的老太太，为的是能见到亲戚和娘家人。当然也有图谋不轨，专门到集市行窃的人。

关于时代变迁的作文 篇2

苏南企业是典型的乡镇集体企业发展模式, 企业的创业资本源自村级组织的集体投入, 其所有制的基本属性是以村级组织为代表的集体经济。其主要特征是农民依靠自己的力量发展乡镇企业。乡镇企业以集体经济为主, 乡镇政府主导乡镇企业的发展。在当时的情况下, 实行集体经济的模式, 乡镇企业上马快, 便于上规模和横向联合, 也便于协调工业与农业之间的关系。当时, 乡镇政府出面组织土地、资本和劳动力等资源, 并派人担任企业负责人。这种模式的优点在于在工业化初期市场不发育条件下, 政府能有效地动员社会资源, 很快跨越了资本原始积累阶段, 实现了苏南乡镇企业在全国的领先发展。

向现代企业转变

上个世纪八十年代后期, 对苏南模式来说, 外部环境逐渐出现了变化。首先是经济体制与政策的变化。随着经济体制全面转向市场经济体制, 乡镇企业的体制优势逐渐减弱, 却增加了企业经营环境的不稳定性。乡镇企业传统的外延式发展模式也承受着宏观经济环境变化的冲击与震荡。其次是市场竞争的加剧。随着中国经济总体上从卖方市场转向买方市场, 苏南乡镇企业的外部竞争对手日益增多, 国有企业在放开搞活后进入市场, 其强大的竞争优势对乡镇企业构成了威胁。个体私营经济日益壮大, 其经营灵活、手段高明, 也在激烈地争夺市场份额。另外, 迅速壮大的“三资”企业迫使苏南企业向现代企业制度转变。

上个世纪九十年代中期开始, 苏南乡镇企业相继进行了一场引人注目的产权改革, 当时称之为“改制”, 改制带来了企业内部产权安排的变化。地方政府向乡镇企业经理提供的激励契约由最初的固定工资制, 慢慢过渡到利润分成制, 后又向定额上缴制转变。在这个转变过程中起主要推动作用的还是中国市场化过程的加快。此次改制颇为彻底地明晰了集体所有制企业的产权, 初步建立了现代企业制度, 基本上把乡镇政府对乡镇企业的直接支配权从企业撤出来, 从而意味着传统苏南模式的终结, 更标志着新苏南模式的诞生。在短短几年时间中, 苏南各市原集体所有制的乡镇企业改制比例就达80%以上。不仅改制进度快, 而且改制形式多种多样, 有股份有限公司、有限责任公司、股份合作制、混合型企业、拍卖转让、兼并破产等。以苏州市为例, 1999年初, 全市己有11301家乡镇企业进行了产权制度改革, 涉及总资产435.4亿元, 占全市乡镇内资企业总数的81.6%、资产总额的64.6%。尽管有相当数量的企业转为私人独资与合伙制企业, 但占主导的还是转为公司制的企业。向股份制公司转制是苏南的产权改革的一个明显的特点。

迈向外向型经济

二十世纪八十年代后期, 苏南乡镇企业抓住国家实行沿海开放战略的机遇, 外经、外资、外贸一起抓, 利用外资大幅度增长, 对外合作发展势头强劲, 向海外投资企业猛增, 对外贸易保持良好发展态势。九十年代中期开始的改制, 加上地方政府非常注重招商引资, 大量吸引外资, 使苏南地区逐步发展成为外向型经济。比如, 苏州的外资引进格外引人注目, 2002年大大超过天津, 直追上海。仅苏州一市实际利用外资总量占全国的近1/12, 有近100家世界500强落户苏州。外资企业对苏州出口贡献率达80%以上, 工业产值贡献率50%, 工业增量贡献率75%, 财政收入贡献率55%, 城镇从业人员贡献率40% 。大力发展外向型经济, 使苏南地区的经济发展水平稳步提高, 乡镇企业实现了第二次异军突起。据统计, 八十年代后期以来, 苏南经济的对外依存度显著提升, 并迅速赶上和超过全国平均水平。苏南的苏州、无锡、常州三市 (含县区) GDP的外贸、外资的依存度分别从1986年的0.06%和0.92%提高到1999年的29.4%和12.2%。2005年, 仅昆山一个县级市就已批准成立了外资企业4000多家, 合同利用外资84亿美元, 到位外资超过38亿美元, 其中总投资超亿美元的项目有9个。而同一时期, 经济的对外依存度虽然有所提高, 但其幅度要平缓得多, 苏南在1991年和1995年前后分别赶超全国GDP的外资、外贸的依存度。

园区经济成为新亮点

以5个国家级经济开发区 (苏州园区、苏州新区、昆山开发区、张家港保税区、无锡高新区) 、1个省级开发区 (吴江开发区) 为代表, 构成了苏南经济的新亮点。这些园区基本上是在上个世纪九十年代初开始建设的, 在基础设施上投入了巨大的资金, 其中苏州新区3000万元起家建设, 现在已经吸引470家外商投资企业, 合同利用外资50亿美元。苏州工业园区七年建设累计投入79亿元, 吸引了60多亿美元的外资。而且, 园区经济己经发展到一个较高的水平。仅昆山一地, 目前共有台资企业1200多家, 其中有30家是台湾的上市公司。在过去的10年里, 台资在昆山投资超过100亿美元。通过开发区, 苏南告别了“村村点火, 镇镇冒烟”散乱布局, 苏州“小马拉大车”局面彻底改变。

乡镇企业向城市集中

当初, 苏南的乡镇企业主要办在小城镇, 这是苏南企业发展的一个重要特征。最近几年, 随着发展环境的逐渐变化和企业的不断成长, 苏南地区分散的乡镇企业开始向工业区集中, 带动了当地的工业化和城市化。而且, 苏南目前相当大部分乡镇企业的规模、技术装备程度、产品的质量并不比城市企业差。在这种情况下, 乡镇企业不满足于在乡镇发展, 有实力的企业开始向城市转移, 它们利用城市市场中心、第三产业和企业集聚效应, 降低交易成本。新一轮的城市化必将进一步丰富苏南模式的内涵, 推动苏南地区社会经济的再次腾飞。

时代的变迁 篇3

无论是互联网+汽车，还是汽车+互联网，无论是谁在这次变革中占据了先机，新的时代都已来临。面对新的时代，却并非谁都愿意跟随，在这新旧交替的过程中，碰撞总是激烈的

紧凑级城市SUV是所有厂商的必争之地，这是一个熟透了的细分市场。传统紧凑级SUV该做到的事儿就摆在那里，做不到就是不合格。可是想从合格产品变成出人意表的产品就不那么简单了，尤其是在这个正在革新的时代。

帅气两小生

荣威RX5着实长了一张漂亮的皮囊，荣威的家族式前脸，横贯的镀铬进气格栅与前大灯相连，拉宽了车子的视觉感受，而那全LED的前大灯更是让RX5有了点儿天外来客的未来感。厚实的车身，鲜明的腰线，整个侧面看起来颇有欧洲车的风格，坚韧而稳重，18英寸的轮毂也正是这个级别的SUV最合适的尺寸，花瓣状的造型极具动感和时尚气息。尾部有一条横贯的镀铬饰条，直穿两侧的尾灯，造型很具国际范儿。RX5的尾灯设计非常欧范儿，在夜晚你会觉得这尾部绝对来自国际大厂。

韩国车的设计一向具有时代感，它们将当今的流行风尚都堆砌在这款车上。LED日间行车灯配合带有透镜的前大灯组成了一个英气的表情，而六边形的大嘴进气格栅同样是家族式的设计。途胜的侧面曲线很流畅，相对于RX5来说，不是那么的庄重。而尾部的造型同样也更“软”一些，显得有些小气。当然，造型对于消费者来说见仁见智，有人喜欢活泼跳跃，必然就有人爱那成熟稳重。

外修内练

这个级别的SUV不仅该有靓丽的外观，内饰的优雅舒适同样重要。来到荣威RX5的车内你必然会被车子里那个超大号的娱乐系统所吸引，这也是RX5最大的亮点之一。纵观现在的车子，也便只剩下特斯拉能跟它比比了。这个彩色大屏有着出色的分辨率，同时触摸操控手感也属上佳，而它具有的功能更是让你乐此不疲。RX5的内饰有着“同级别最大的软包面积”之称，相信这句话就能充分表明RX5在用材上的实在。用材水平上去了，做工方面同样也让人满意，整体的感觉非常不错。白色缝线、红色皮质的座椅非常舒适，手感也很出色。皮质方向盘的握感很扎实，转向的感觉也是一样，电子转向助力调节非常下功夫。

说来也巧，我们拿到的途胜和RX5采用了相同颜色的真皮座椅，门内饰板也都采用了红色皮质覆盖，看起来还真有点儿容易混淆。途胜的中控台采用同色设计，相对有些呆板，而二者最大的差别来自于中央屏幕——途胜这块也太小了。虽然屏幕小了点儿，好在功能方面还比较齐全，导航、蓝牙，常用的功能还都能够满足。但是，看途胜和RX5的内饰，总觉这两个家伙不是一个时代的产物，中间隔着一条宽阔的代沟。

增压+双离合，必须的必

荣威RX5搭载了2.0T发动机，最大功率达到162kW，峰值扭矩则达到350Nm，账面数字非常出色。与发动机匹配的是一台6挡湿式双离合器变速器，虽然是一款双离合器变速器，但是你可以明显的感觉到荣威将它调校得更偏向舒适，在相对更小的牺牲换挡速度的基础上，极大地提升了变速器的舒适感，它的换挡冲击很小，动力输出非常舒畅。RX5还搭载了适时四驱系统，并且可以强制将车子锁定在四驱模式——如果没有它恐怕我们就把RX5留在了那个拍照的平台。

这台途胜搭载的是一台1.6T发动机，最大功率为130kW，峰值扭矩为265Nm。变速器则是一台7挡双离合器变速器，这台变速器的调校同样是偏向舒适的，换挡速度不快，换挡的冲击也不大，开起来同样很轻松。从账面上看，途胜比RX5差了不少，反映到实际的驾驶感受上也是如此，起步、中段加速以及动力储备方面均与RX5有着一定的差距。要说，现在2.0T的发动机是绝对的主流排量，谁家的紧凑级SUV要是没装个2.0T恐怕都不好意思跟别人打招呼，也许日后途胜也会入列2.0T的产品，毕竟它家有现成的发动机可以选择。这台途胜同样配备了适时四驱系统，在轻越野的状态下，同样得心应手。

紧凑SUV的大空间

虽然这个级别的SUV被叫做“紧凑级”，但是它所呈现的内部空间绝非“紧凑”二字。前座自不必说，腿部、头部都有着出色的空间表现，后排的状态才是重点。RX5的后排可以用“轻奢”来形容，2700mm的轴距为后排预留了足够的腿部空间，得益于车子的造型，后排头部空间同样很充裕。虽然车子搭载了四驱系统，但是后排地板上的凸起几乎可以用忽略不计来形容，即便后排坐满3个人，中间的那位也绝对不会被亏待。

相比RX5，途胜的轴距稍短一些，有2670mm，好在韩国人也是处理空间问题的好手，所以你并不会觉得后排有拥挤的感觉，但是后排的靠背相比RX5稍稍垂直了一些，所以坐姿方面稍微有点儿“正襟危坐”。与RX5相同，途胜也搭载了四驱系统，所以，你便会在后排的地板上见到一个相对更明显的凸起，多多少少会让中间的那位乘客有些“微词”。

新时代的到来

途胜是一款典型的传统SUV，传统SUV该有的东西它都有，该做到的它也都做得不错，但是新时代来了，传统与创新必然会经过激烈的碰撞。2014年，上汽和阿里巴巴签署了“互联网汽车”的战略合作协议，而RX5则是这次合作的全新产物。RX5在完成了传统SUV该做到的方面后，又对大脑进行了创新升级——YunOSforCar系统。这套系统让RX5与互联网紧密的结合在一起，通过整合阿里的大数据、通信、导航、云计算、音乐等生态圈资源，RX5可以做到传统SUV做不到的很多事儿——互联网与汽车爱情的结晶已经到来。而不到1个月全系订单就超过了25000辆这样的事实也证明了消费者对于这新时代的产物充满了信任。

时代变迁的作文 篇4

――题记

在古镇的收藏店里，我买了一盒包装精美的火柴。回到家中，爸爸见了，不禁陷入了沉思。

很多年前的一个晚上，爸爸准备为家人做一顿晚饭。他洗好菜，找来稻杆、木头等。万事俱备，只欠东风。他拿来火柴，发现火柴头有些发潮，此时，窗外的风正在“呼哧”地吹着。爸爸怎么划，也划不着，他似心中有二十五只老鼠――百爪挠心。他用干燥的布擦擦火柴头，可依旧不成功。一计不成，又生一计。他躲在背风处，用身体挡住风，火柴头在硝皮上不停地划动，一根一根地实验，一次一次地失败。他着急地直跺脚，额头上冒出豆粒大的汗珠，俨然像热锅上的蚂蚁――团团转。费了九牛二虎之力，终于，一缕摇曳不定的小火苗出现了，随之，一顿美味的饭菜也做好了。看着大家幸福地品尝着，爸爸的嘴角也露出一条快乐的弧线。

就在爸爸回忆着的时候，我的肚子戏剧般地叫了起来，它将爸爸拉回了现实。爸爸轻轻一扭液化气灶的开关，只见蓝色的火焰跳动着，带着一缕橙色，活泼却不摇曳。它们在欢快地踏着舞步，跳跃在那“舞池”的四周。爸爸悠闲地将饭菜倒入锅中，一边哼着歌曲，一边轻松地炒着。当香喷喷的菜端上桌子的时候，我们不约而同地笑了。

如今，走在古老的镇子上，你可以看见许多昔日的必需品。虽然已经完成了历史的使命，但是它们又成为了收藏品、装饰品和记录时间流逝的纪念品。

车辆与时代变迁作文 篇5

在我很小的时候，爸妈出门办事只有靠步行，几十里远的路程也不例外，有时都把脚都走肿了，在读幼儿园时，家里只有一两老坦克——自行车，这是一辆除了铃铛不响其他都响的破自行车，爸爸每天都骑它送我上学，每当听到它发出的悦耳声音，我便有一种说不出的感觉。

时间过的飞快，转眼我上小学了，爸爸的钱包也鼓了起来，家里买了一辆黑色的摩托车，这可不是每家每户都有的，爸爸骑着它送我上学，不用十分钟就到了学校，只是我有点害怕刮风下雨，那时的我就会被冻的通红，我好羡慕路上那些开车的人。

今年我家又添了一个新朋友——红色的小汽车，从此我再也不用担心下雨天会被淋成落汤鸡，因为我家有了一个移动的房子，现在老爸成了我的专职司机，每天用它接我上下学，就是双休日也不例外，不光要去补课，还要去外面兜风，因为有了车，我们便可以到更远的地方游玩，这不仅让我的身心得到了放松而且还开拓了视眼，增长了许多课堂上学不到的知识。

我家交通工具的变化，不正是祖国成立六十周年不断前进、变化的历史见证，不能体会到社会发展的速度之快吗?

tfboys与时代的变迁 篇6

1..tfboys是外貌协会的最佳代表，是自己未来老婆的假象情敌，现如今男女比例失衡，竟然跌到了14：11，简直比股市还跌得猛，也就是说，就算一个一男一女的标准配置，还是会有3分之25的男性处在未婚状态，但现实比这简单的设想还要残酷，有不想不想结婚的女性，有一夫多妻的男性，还有芙蓉姐姐和凤姐这样没法取的女性，所以，根据我的猜想，应该会有20%的男性找不到老婆，在这水深火热的时候，tfboys再加上一道刀，让更多的女性不想结婚，坚信会有传说中的tf真爱来到自己身边，在这样的社会中，tfboys简直是要男性绝种，三个挑粪工统治世界的节奏啊!

2.我们再来说说tfboys这个名字，tf英语翻翻译是加油的简称，呵呵，我读书少，tf对于大多数男屌丝来说就是挑粪，吞粪，踏粪，不错，boys，英语翻译是男孩们，可惜，男孩们是什么我就不说了，不过，tfboys对于男孩们来说，差不多就是大叔了吧。

所以，我希望，无论时代怎么变迁，大家的心，还是有一份闪烁这自强，不屈于tfboys代表的外貌协会的心。

《山河故人》:时代变迁下的宿命 篇7

一、贾樟柯的故乡情结

贾樟柯善于运用长镜头, 影片的纪实风格明显。法国电影理论家巴赞曾说过, 电影只有在作为真实的艺术时才能达到圆满。电影之所以感动人, 其核心原因是在于它记录了原始的现实, 从而会产生一种影响我们的原始心理冲击力。在 《山河故人》中, 长镜头如实地再现了空间的原貌, 关于汾阳的镜头多半都是长镜头。他通过移动摄影、景深透视以及变换焦距等方法, 保持了影片空间的真实感, 然后把汾阳的人和事物放入长镜头, 让汾阳的街道、老城楼多次安静地出现在长镜头中, 无不显示出导演的故乡情结。

《山河故人》是过去、现在、未来, 三段式的故事脉络。 贾樟柯非常追求影像对现实的剖析, 他的影视作品可以作为一种特殊的方式来阐释中国的现实, 观众可以透过贾樟柯的电影了解中国平凡人民的生活、农村的现状和社会的深层状况。贾樟柯的纪实风格叙事沉静平稳, 从不做单纯的道德判断, 而是让观众自己在他的影像世界中去感受, 然后从影片中得到思考, 最后找寻生命的意义。这部作品的悲伤基调, 并不是贾樟柯故意呈现出一种戏剧化的悲伤, 只是贾樟柯影片的主题、对象和环境, 本来就带有一种悲剧色彩。其作品有一种逼迫感, 是会逼迫着观众去审视自己的生活, 审视自己的生命, 会有种让人崩溃的意味。

二、山河不再依旧, 故人无处可寻

贾樟柯的镜头永远都是在关注被这个时代洪流所裹挟的个体生命, 既不回避也不美化, 只是如实地记录着这个正以超速度行走在现代化进程中的中国的真实风貌以及生活在这片土地上的普通人的境遇。自从《三峡好人》开始, 导演便开始了物非人非的叹惜。不同的是, 贾樟柯这次更进一步, 拓宽了《山河故人》的叙事空间, 让它更有自己的特点。

贾樟柯是一个满怀社会关怀的导演, 他的镜头也聚焦于当下转型中的社会所暴露出的创伤。相较于一线大城市, 汾阳这种小县城更能代表贾樟柯心目中最真实的中国社会。吉登斯指出, “现代史是一种断裂的历史, 现代性带来的严重后果就是它的绝对速度。”2改革开放以来, 中国经历了几十年的飞速发展, 社会节奏加快, 我们的生活水平大大提高, 但也承受着巨大的痛苦, 诸如贫富差距加大、社会严重分化以及全国性范围的大量人口流动带来的普遍乡愁情绪。《山河故人》可以说是一部中国变迁史, 影片中的三个主人公就像我们每一个人。1999年的他们还生活在汾阳小县城, 当时间线穿越到2025年, 三个主人公在经历了人生的大起大落之后, 已经物是人非。他们的人生也映射出在全球化时代下, 我们的故乡似乎已经沦陷, 成为了那个到不了、回不去的故土, 我们已经很难辨别出不同的地理和空间上的区别。

三、每个人只能陪你走一段路, 迟早是要分开的

以谢飞为代表的第四代导演执著于伦理道德的阐述, 以陈凯歌为代表的第五代导演迷恋于历史寓言的再现, 当第六代导演在都市的浪潮中沉醉、当在中国电影日趋被好莱坞同化、当华语电影沉沦于浪漫主义题材而摒弃现实主义题材的时候, 而贾樟柯还是一直执着于对中国现实的人文关注。

回想当初在火车上, 涛说选择了晋生, 父亲虽然不同意, 但还是尊重女儿的选择, 这也预示着涛的婚姻可能不幸福。 曾经的三个汾阳青年几十年后过着不同的生活, 当他们做出选择的那一刻, 就决定了他们的命运。但涛是幸运的, 梁子也曾是个有点文艺情怀的矿工, 然而三角关系的失败依然在重复阶层固化的牢不可破, 命运的枷锁不只会扼杀爱情, 还让你被生存折磨到奄奄一息时面对旧情人的施舍再无负气转身的勇气, 都是可怜人, 都是无力打破既定轨迹的底层人。

那一年, 晋生是用炸药放飞荷尔蒙的暴发户青年, 鲁莽地追逐爱情, 生活的真相和人性的无能尚未展开。只是炸裂的冰面依然是一霎那的烟火, 好像那一年飞扬的舞步终要归于无声。愤怒的老年手握枪杆却依然焦灼, 迷失的少年握着家门的钥匙却再难踏上归家的路。影片有一种复杂的情绪, 既难以释怀又泰然自若。过去恍如隔世, 未来寥无生机, 在时代巨轮下的我们, 不得不前行, 每前行一步又是如此痛苦。 就像片中台词说的那样, 每个人只能陪你走一段路, 迟早是要分开的。终究, 还是一个人, 同样的山河, 却只是故人, 一切都只是过客。

注释

1 顾峥.贾樟柯的钥匙——评影片《山河故人》[J].艺术评论.2015 (04) .

ESWC的离开:时代在变迁 篇8

现在对于所有的电子竞技爱好者来说都是无比艰难的时刻。是的，这件事已经再明显不过了，但是由于这是一个充满抱怨的故事，所以我觉得有必要给它一个简单一点的开始。

ESWC这个我个人最喜爱的电子竞技赛事已经死了。它也加入了那些曾经辉煌的赛事名单CPL、WSVG，甚至还有CXG。人们在习惯了这样的事情发生后，通常做的都是环顾四周，看一看下一个遭殃的是谁。但是也许最重要的问题是其他的电子竞技组织如何从这些失败的经验中吸取教训。

失败的实验

这对于他们来说的确是一个失败的实验。ESWC就像是一群有着相同志趣的人共同的事业。其中当然会有很多的错误，但是他们都是因为喜欢游戏而做这件事情。而对于这个产业来说，激情和新鲜感在非常短的时间内就会转变成娱乐产业中的又一个赚钱机器。

在这样的规律下，我们必须重新审视选手们在这个特殊“状况”(我不愿意把它叫做经济危机)下所发出的抱怨。我很伤心地看到像Lurppis和Luq这样的选手抱怨奖金的数额太少，好像那是他们唯一的动力。

“我们不得不回到原来的那段时光，那段只要有线下比赛可以打，在周末的时候能够开怀畅饮的时光。在意识到这一点的时候，我感觉非常失落并且难以接受。如果让我回到那个时候，我就根本不愿意承认我所从事的是电子竞技运动，仅仅是随便玩玩而已。”——Luq

没有钱的话电子竞技就成了随便玩玩吗?我可不这么认为。职业选手对于钱的态度已经彻底惊醒了我。但是同时造成这样的原因也是他们得到了某些永远无法兑现的承诺。如果你把奖金换成奖品的话，你就不得不考虑他们是不是会懊恼地拂袖而去。但是事实是他们没有，这些人花了太多的时间和精力在他们的游戏上，为了他们那永远无法兑现的承诺(注意我在这里又用了“承诺”这个词)。

推卸责任

但是对于“这到底是怎么回事”的问题，至今没有一个确切的答案。也许只有赛事组织者自己能够解答这个问题。作为一个观众来说，我非常喜欢ESWC，但是他们体制上的缺陷就像其他所有的赛事一样显而易见但后知后觉。非常的微妙。

电子竞技基本上是依靠赞助商来生存的，但是有些赛事依赖的东西比这要多，ESWC就是其中之一。所以全球经济危机迟早会对其造成根本性的打击，现在像ESWC这样的赛事都不得不去承受这些了。

我们真心希望他们是最后一个牺牲者，不管怎么样，那些说金融危机对电子竞技没有影响的人是在胡说八道，但也许像CPL和Game Services这样的大公司都对未来有着更好的规划和持续发展性较高的赞助模式，就像足球一样。但是那需要一个坚实的基础，当有人把你脚底下的梯子撤掉的时候，你要有抓住墙壁不让自己掉下去的能力，ESWC似乎忘记了这点。

另一个因素就是不断增长的奖金。有些我所担心的事情不可避免的发生了，这些问题都是日积月累形成的。如果大赛头名的奖金没有3万美金的话，那战队就不愿意来参加。事实上赛事组织者经常往巨大的支票上写上他们从来不曾拥有的金钱来应付这些选手，这其中也包括我。

回过头来看，要是把奖金减少，但是立即支付的话不就没那么多麻烦了吗?但是如果让你选的话，你是愿意立即拿到一万美金，还是愿意等上一两年，多拿它4万美金呢?这样的方式不仅仅对选手更有利，而且对于赛事组织者来说，他们不用经常在赤字线上面挣扎，而且高额的奖金会给赛事本身带来足够的曝光度，这也意味着赛事可以继续下去，只有赛事继续下去，选手们才有拿到奖金的希望。

现在的问题是我们已经习惯了以前的享受，那么现在还会有多少选手会参加只报销旅费的赛事呢?这其实就是2006年CPL世界巡回赛所面临的最大问题。战队飞到英国站参加比赛的话，就算拿到冠军才刚够支付机票钱的，这太荒谬了。

欢乐的时光

有句诅咒人的话不知道是不是这么说的：“愿你永远生活在幻想的世界中。”不过对于电子竞技的未来来说，失去了幻想也就失去了一切。那个目标我们现在看起来的确是远在天边，但是电子竞技会以另外一种形式生存下来。在接下来的一年里，我们将会看到大量的老选手退役，也会看到其他的赛事加入CPL和ESWC之列。但是有些东西是会永久保留的。

从婚恋观念看时代变迁 篇9

从婚恋观念看时代变迁

从婚恋观念看时代变迁。70年代，农村女孩子能找到干工作的是奢望，大部分人愿找当兵的，还愿找闯东北的，能吃上饱饭，解决温饱问题是那时代的人最起码的愿望，有工作的肯定找有工作的。80年代，大中专学生和父母有正式工作子女接班的最吃香，那时大中专学生包分配，而且几乎没有下工厂的，大部分进了县级机关，农村孩子考上大学叫跳龙门，不论有工作的家庭的孩子还是农村女孩子能找个大中专毕业生那是很大的理想。90年代，前期择偶意向还是大学生和有工作的。80年代和90年代初，大学生被称为时代的骄子。后期是不论是干什么的能有一份固定收入的是择偶意向。到2000年择偶意向一般人家的孩子向富豪之门进发（但往往得不到什么幸福，除非是老的看中的），成熟的女孩要找有发展前途的，收入比较好的，一般高校毕业生，找不到好工作的受到冷落。不论哪个时期国家财政供养人员和军队干部都受到择偶者的青睐。婚恋的形式也不一样，70、80年代讲究明媒正娶，大多是先结婚后恋爱。90年代开始讲感情和经济条件，不论是介绍的还是自己谈的都是到了一定年龄才谈婚论嫁。2000年后，根本不用介绍了，大多都是自己谈的，女的比男的人数多，男孩找对象容易。2011后进入了新时代，就业形式多种多样，撑煞大胆的，饿煞小胆的，也是90后的天下，有是富二代的，有能力的还将成为富一代，大部分人还需给别人打工，少数人成为公务员或兼其它角色。2000年后的10年的国运交土运，房地产发财。2011年后国运交桃花运，从年少的开始婚恋观念随着深入的改革开放而开放，是让人难以相信人的纵欲的年代，背叛和欺骗已成为习惯，一夜情和一段情也司空见惯，少年偷吃禁果和成人偷情也成家常便饭，虚拟的网络恋情也比比皆是，有些人恪守道德底线和对人对己负责的宣言也成了遮人耳目的谎言，男老板游山玩水带小秘，女老板高价寻觅情感陪护，新中国成立后至改革开放前卖淫嫖娼的社会丑恶现象已经绝迹，82年（78年中国开始酝酿实施改革开放）正式改革开放后，又卷土重来，那个改革开放的总设计师邓小平也为此检过讨。少部分保守的、传统的、有道德底线的、稳重的，品貌好的，到了婚恋年齡的男女，象国宝一样的珍贵，受到良好家庭的极度青睐。这个状况要持续2、30年之久，才开始回归。

当今经济形式。一进入2011年，房地产开始降温，全国各大城市的房价，比去年已有不程度的回落，还将继续下降，直至到理性价格为止。象莒县的沭河湾小区，现已有很多现房卖不出去，买的抓奖送汽车，价格到了3000多元一平方米。有的地方已降到一平方米3000元以内。日照市在市政府附近离海边3公里的地方房价均价每平米在5300元，最贵的在海边每平米在13000元左右，新市区内最贵的在每平方米8000元左右。其实海边空气潮湿并不适合人住，研究证明离海边2、3公里人居住最适宜。房价下降原因是：前几年整个国家的很多企业主转产投资房地产，数量和房价供过于求，而商品生产有一定空缺，慢慢的泡沫经济会显现出来。这正是有志于创业的有敏锐眼光的，能另辟蹊径和独出心裁的人是创业的绝佳机会。这些是不成熟的见解，比不上专门研究经济的教授学者的理论，但他们光有理论没有实践，运用他们的理论操作起来不一定那么得心应手。

关于时代变迁的作文 篇10

cosplay的现场展演 也可与来宾拍照留念，给来宾最佳的记忆点。活动内容亮

点 冷餐准备 现场设置冷餐台，提供红酒、饮料、烤鱼、沙拉、水果、糕点等食

物 来宾到现场后可自行取食 活动内容亮点（前期宣传及互动建议）JOY CITY

盛典仪式 11月仪式开始 主持人邀请领导参加仪式，领导将手处于水晶

球，此时启动水晶球，闪现出“影城盛大开房”字样，同时现场冷焰火点燃，宣布影城开放 活动内容亮点 人体雕塑互动：活跃现场氛围 复古的装扮、精致

造型，邀请资深技术人员为参赛选手打造人体雕塑造型，活跃现场氛围的同时进

行互动环节。前奏――怀旧歌曲拼接播放 闪烁的灯光与怀旧的歌曲拼接而成的前奏曲默契配

合 从听觉上瞬间将现场焦点集中于仪式上，从而迅速进入今天的主题 活动内容

亮点 活动定位 优雅、小资、凸显出花前院下光影交织的娴静气息 以试营业仪

式和现场表演的形式，配合电影主题的现场表演 根据活动定位，节目设置前后

呼应，环环相扣，体现现代电影的主题时尚概念；奖项设置建议：以目标人群关注为出发点，设置喜好奖品。在来宾签到后，由

礼仪人员送上一份纪念品。纪念品设置为精美咖啡杯一套或电影套票，咖啡杯

凸显一种小资情调。活动内容亮点 CITY 中影国际影城 合肥 cinema 电

影猜猜猜 Cinema也许有一扇未曾开启的门，关闭着隐约 萌动的心只是在那个

年代，我们将花样年华错过 互动游戏《电影猜猜猜》 现场邀请观众10名上台

参与游戏：播放大家熟悉的电影片段配音 来宾举手抢答，答对即可获得小礼品

一份。工作人员旗袍秀（备选）由影城工作人员身着旗袍，手持折扇或油纸伞，步履轻盈 与身着西服的男工作人员一起走秀，展现出公司的一种精神面貌 同时

也让来宾感到亲切感。活动内容亮点 动感单车特技 曾经和现实的穿插； 怀旧

与时尚的交织； 将小资的品味与现代的时尚结合，突显的精致感„„ 动感车技

配合影城的时尚先锋地位，安排动感车技演出，将是现场年轻 来宾的最佳吸引；

活动内容亮点 时间定格在1930，上海 华灯起，车声响，歌舞升平„„开场

秀――《夜来香》 前奏曲目停止，一束追光定点在仪式正中，定格在舞者身上，音乐响起摇着折扇缓缓舞动，将现场带入旧上海的意境中领导发言 影城领导

上台发言，表达对各位领导及来宾的感谢之情，同时传达影城的相关信息 激情

时尚的舞蹈编排，配合仪式上的炫目光影效果，将是现场气氛的助推器。时尚

时代变迁中的中国电视新闻观念 篇11

改革开放初期电视新闻报道理念(1978年——1992年)

这个时期我国电视新闻报道的指导思想,已经从阶段斗争为纲转变为经济建设为中心上,在突出和强化党性的前提之下加强了人民性,注意新闻指导性与服务性相结合;业务上,以“新闻联播”为代表的消息类新闻摒弃了空泛、陈旧、拖沓的弊病,代之以真、短、快、活、广的报道方式;功能上,破除了单一的宣传功能,改变为新闻宣传、资讯、娱乐和引导舆论多种功能。这些在观念、业务、功能上的探索,表明无论是在实践还是理论,我国电视新闻界已经走上了越来越全面、规范的探索之路。

1986年9月,中央电视台关于“企业破产”的一次立法报道震动朝野,引起了广泛的注意,被认为是电视新闻的一次突破。传统新闻报道有一种会议报道的习惯套路,年轻的记者却希望标新立异,与以往只配解说词的简短会议报道不同,“他们‘强迫式地’采访了彭真委员长,这部‘张口有声’的节目被认为是电视新闻的一次突破”。①展示高层关于立法争论的生动节目对中国观众是一种完全新鲜的体验。它既推动了经济改革的进程,又体现了民主政治的进步。此后,新闻界开始纷纷追求“公开性”。

1988年,七届全国人大常委会一次会议和全国政协七届一次会议是一次换届的会议。会议期间,中央电视台首次对记者招待会做了多次现场直播。外国通讯社报道说,这次人大常委会会议“是至今为止最民主和最公开的一次”。②此时,电视新闻工作者已经摆脱了单纯“话筒”和“摄影机架”的定位,开始具备新闻竞争意识。在1986年全国好新闻评选爆出冷门:一向在新闻界屈居末位的电视系统,在获得特等奖的3条新闻中占了两条。电视在新闻界的地位提高了。

在这一阶段各种政治思潮和言论表达比较活跃,政治体制改革是推进电视新闻报道进步的关键因素。

改革开放中期电视新闻报道理念(1992年——2002年)

1992年,邓小平在南巡期间对我国电视新闻提出了尖锐的批评,“电视一打开,尽是会议。会议很多,讲话太长,而且内容重复,新的语言并不多。”③同年底,时任中宣部新闻局局长徐心华向时任中央电视台台长的杨伟光传达了中央领导的意见,希望媒体能够通过热点报道更好地引导舆论。中宣部在1993年的工作要点里写出了上述要求。“事实上,这是中央高层领导决心实施新闻改革的一个重要步骤。”④由此,我国的电视新闻拉开了新一轮改革的帷幕,也逐渐取得了显著的成效。

从1993年3月1日起,中央电视台第一套节目新闻播出增加到12次,实现了多次整点播出、部分新闻节目直播和重要新闻内容的滚动播出。同年5月1日,中央电视台开办了具有新闻性的晨间版块专栏节目“东方时空”;1994年4月1日,创办新闻评论节目“焦点访谈”和晚间国际新闻节目“世界报道”。1995年4月3日,中央电视台推出新闻栏目“新闻30'”。自此,在中央电视台的屏幕上,早、中、晚三个时段都有了供观众了解最新发生的事实及其发展的新闻版块。

2001年11月19日,“焦点访谈”播出一期节目,题名是《河道里建起商品楼》,分三期才完整播完,节目播出后,很多专家学者的评价是:《河道里建起商品楼》体现“焦点访谈”栏目品质和树立栏目形象的重头节目,体现了舆论监督的力度和深度。⑤这期节目荣获2001年度中国新闻奖一等奖。“焦点访谈”继“东方时空·焦点时刻”之后发展到今天,它是中国民主法制进步的一个标志,这也是当年美国国务卿奥尔布莱特访问“焦点访谈”的主要原因。自栏目创办以来,“焦点访谈”所披露的事件中,大多数都能引起中央和省领导的重视,如:农民负担、形式主义、公路散乱、环境资源破坏、药物造假等等,都是从节目调查揭露问题开始,最后经行政和法律手段得以解决。2002年,“焦点访谈”报道的事件中,有41起被国家纳入国务院督察反馈机制,调查迅速而深刻,查处力度大。有学者和专家将这种机制视作“新闻史上具有重要意义的举措”。“焦点访谈”在中国特定的环境中实施舆论监督,得到了领导满意、群众拥护和同行认可的不凡成就。

这些新闻类节目的走红表征着我国新闻媒介第一次以“新闻”作为自己的“第一卖点”。在此之前,我国大众媒介尤其是电视媒介主要是宣传教化的工具、文化传承的工具以及娱乐消遣的工具;而从这时候起,“新闻的‘社会守望’功能第一次被实际地上升为大众传播媒介的首要功能”。⑥ 至此,我国大众传播媒介的功能和角色体系得到了系统性的恢复和重建。

从1992年起,围绕着扩大信息量、提高时效性、加强舆论监督和坚持正确的舆论导向,我国的电视新闻改革一步步深入,到2002年这10年间,中央电视台一批极富影响力栏目的开办,一方面使人们的新闻报道观念发生转变,更加注重新闻社会功能的开掘;另一方面,使我国的电视新闻逐渐走上了一条立体化、层次化、专业化的探索道路,使得这一阶段成为我国电视新闻史最为重要的阶段之一。

改革开放快速发展期电视新闻报道理念(2002年——2009年)

2003年5月1日,中央电视台新闻频道开播。恰如在开篇辞中所说:“贴近实际、贴近生活、贴近群众,是新闻频道的方针”,“第一时间,第一地点,是新闻频道的追求”,让观众“看见新闻的发生、看着新闻的发展”。新闻频道的开播,既是中国新闻媒体改革的阶段性产物,又是新闻媒体改革动向的风向标,它标志着电视新闻以昂扬的姿态,挺立于大众传媒的潮头。

2008年5月,我国发生了汶川大地震,中国各大媒体都在以不同形式,及时、透明、全面、深入地报道地震所造成的巨大灾难及救援工作。2008年5月24日,温家宝总理在映秀镇地震废墟上主持记者招待会时强调“我们在处理突发事件以及国内其他问题上,坚持以人为本的原则不会变,保证人民的知情权、参与权、表达权和监督权。”中国领导人开始意识到,把坚持正确导向和通达社情民意统一起来,尊重人民主体地位,保证人民的知情权、参与权、表达权和监督权。

对于突发重大新闻事件的特别报道综合了多种报道手法的优点,多侧面、多角度、多层次地透视新闻事件,通过巧妙编排实现了信息的立体化组合,在最大程度上满足了受众对重大事件的相关信息需求。及时、准确、全面、客观地报道重大事件,是媒体勇于承担历史责任和社会责任的表现,一个媒体如果对广大群众关注的重大事件不闻不问、不予报道,是对历史对社会不负责任的表现。新闻媒体是党的喉舌,也是人民的喉舌,媒体有责任向民众报道重大事件,并传达政府的各项公告和应对措施,同时,也应如实把重大事件在群众中产生的影响反映给政府。媒体作为政府与民众之间沟通的桥梁,应该是双向的,既要做到上情下达,也要做到下情上达,使政府与民众之间形成一种良性沟通,由此增强媒体的公信力。

三十多年的电视新闻改革不仅转变了报道观念,革新了传播方式,拓展了报道领域,也造就了电视新闻的巨大社会影响,电视新闻报道的内容和形式愈加丰富,功能愈加完善。贴近实际、贴近群众、贴近生活的“三贴近”新闻报道要求,作为一种新闻传播思想的操作标准而成为当代媒介的操作规范,新闻传播要坚持正确的舆论导向,真实地反映改革开放和现代化建设的实践,以人民群众的要求为根本出发点,努力反映客观现实生活和社会主流。

注释

①郭镇之:《中外广播电视史》,复旦大学出版社,2008,第二版,第210页

②杨伟光、吕岩梅:《“从容‘切换’人生精彩激情‘插播’事业华章”》(上),《现代传播》,2004年第4期,第16页

③(《邓小平文选》第3卷,人民出版社,1993年,第381页

④梁建增著:《“焦点访谈”红皮书》,文化艺术出版社,2002年第4页

⑤孙玉胜著:《十年:从改变电视的语态开始》,三联书店出版,2003年版,第11页

⑥喻国明著:《变革传媒:解析中国传媒转型问题》,华夏出版社,2005年,第15页

⑦孙玉胜著:《十年:从改变电视的语态开始》,三联书店出版,2003年版,第174页

论新媒体时代新闻传播主体的变迁 篇12

新闻传播活动的主体是由信息的传播者和接受者所共同构成的, 而由于所处的环节不同, 传播者和接受者发挥的作用并不相同。在过去很长的一段时间里, 新闻活动的传播主体和接受主体有着相对稳定的关系, 然而随着新媒体的出现, 传播主体和接受主体的关系发生了相对的变化, 进而引起了新闻传播主体的变迁。而对于新闻人来说, 进行新闻传播主体变迁现象的研究, 从而掌握新闻活动的发展方向, 才能进一步促进新闻产业的发展。

二、新媒体时代新闻传播主体的变迁

新媒体指的就是具有数字化、多项互动性、分众化和个性化等多种特征的媒体形态, 如网络媒体、手机媒体等。在新媒体出现之前, 以电视、报刊和广播为代表的媒体形态被称之为传统媒体。而传统媒体的新闻传播主体由传播者、接受者和新闻信息而构成, 彼此之间有着较强的独立性, 并且三者之间的关系也非常稳定。但是, 新媒体时代的到来, 使得新闻传播主体间的关系发生了变化, 同时也引起了新闻传播主体的变迁。

(一) 新闻传播者与接受者关系的变化

在过去的一段时间内, 新闻传媒活动具有典型的事业特征, 所以新闻的传播者和接受者分属于传播过程的两端, 很少进行角色的互换。[1]所以, 在传统媒体时代, 新闻的传播主体和接受主体有着明显分立的对应关系。但是, 随着新媒体的出现, 新闻传播主体与接受主体的关系发生了一定的变化, 分别经过了朦胧和对应的发展阶段。而随着新媒体时代的彻底到来, 过去传播方式和效果遭到了变革, 人们也不再满足于新闻信息的单向传播。越来越多的人开始利用手机、电脑等新媒体形式进行新闻信息传播和接受, 进而使得新闻的传播者与接受者的关系发生了显著的变化。因此, 随着新闻传播者与接受者间的界限模糊, 二者逐渐拥有了一体化的关系。

(二) 当前新闻传播主体与接受主体的发展现状

从当前新闻传播主体与接受主体的发展现状来看, 新闻传播主体与接受主体的关系有了明确的发展方向。首先, 在过去, 新闻传播者在进行新闻的传播时, 会根据利益集团和自身需要来进行传播的新闻信息的选择, 因而占据着新闻传播的主导地位。而在新媒体时代背景下, 传播者与接受者有着平等的地位, 进而加深了二者的互动, 从而共同完成新闻信息的传播。其次, 现今的新闻信息传播不再是单向的, 而是呈现出非线性的多向传播特点。[2]所以, 传播者与接受者的角色进行了频繁的变换, 新闻传授者掌握的话语权越来越多, 并逐渐成了新闻传播活动的主导。再者, 在当下的新媒体时代, 传统的媒介仍然具有强大的优势, 占据着有利的地位。但是, 个人新闻者利用新媒体进行新闻信息的传播也逐渐成了一种常态。所以, 在这种情况下, 传统媒体开始向新媒体转移, 从而使新闻传播主体变得多样化。另外, 随着新媒体的出现, 现在的新闻接受者具有更强的自我表现意识, 进而表现出了更加主动和目的化的接受行为。所以, 新闻传媒的经营情况逐渐受到了新闻接受者的影响。因此, 新闻媒体只有认真进行受众需求的研究, 才能进行媒介发展方向的把握。

三、新闻传播主体变迁引发的思考

(一) 新闻传播主体变迁带来的影响

新闻主体的变迁, 使得新闻传播活动、新闻传媒工作者和新闻传播的各个方面都受到了一定的影响。新媒体时代背景下, 新闻与信息的区别变得越来越小, 从而为个体新闻、小众新闻和社区化新闻的出现创造了条件。在这种情况下, 新闻与信息的区别越来越模糊, 所有具有新闻五要素的消息都被称之为新闻, 进而使整体新闻质量遭到了降低。

(二) 新闻传播主体变迁带来的启示

新闻传播主体的变迁为个人新闻者追求理想提供了条件, 同时也为推动社会的发展做出了贡献。[3]但是, 现今作为传播主体的受众所传播的新闻信息具有重复性强和客观性差等特点, 从而导致了整体新闻质量的降低。因此, 为了保证新闻传媒能够稳定的发展, 政府应该加强对新媒介的管理, 并完善新媒体传播的管理制度, 进而为新闻信息的传播提供一定的法律保障。另外, 虽然新闻传播主体发生了变迁, 但是新闻传播的整体格局并没有改变。而在当前的情况下, 由于人人都能成为新闻的传播者, 所以, 政府也应该加强对大众媒介的素质教育和法律宣传, 进而维持媒体竞争市场的秩序。一方面, 政府应该加强对新闻传播的法律法规的宣传, 从而提高受众的法律意识和责任意识, 进而使受众对社会传播环境和新闻的社会价值有着正确的认识;另一方面, 政府要进行新闻传播行为的规范, 避免新闻传播中过多的网络暴力事件、虚假新闻的出现。再者, 政府要利用行政手段和市场对新闻媒体力量的内在利益进行调整, 进而引导受众参与到新闻传播、媒介发起、变革、讨论中来, 进而推动新闻传播新媒体竞争秩序的构建。

四、结论

伴随着新媒体时代的到来, 新闻传播主体的变迁是必然的, 也必将会为新闻传播活动带来一定的影响。所以, 政府应该关注新闻传播主体的变迁情况, 从而进行相关政策的调整, 进而完善新媒体传播活动的规范建设。而这样一来, 新闻传媒活动才能在政府积极的引导下进行稳定的发展。因此, 本文对新媒体时代新闻传播主体的变迁问题进行的研究, 有利于促进新闻传媒活动的稳定发展。

摘要：近年来, 数字技术得到了迅速的发展, 以数字技术为核心的新媒体也频繁地出现在了人们的视线中。而新媒体时代的莅临, 使得新闻传媒方式发生了改变, 进而引发了新闻传播主体的变迁。在新媒体的时代, 过去的新闻传播活动中的接受者开始逐渐向着传播主体的方向发展, 进而使新闻传播主体和接受主体都发生了相应的变化。因此, 本文对新媒体时代的新闻传播主体变迁问题进行了研究, 进而对传播主体变迁带来的影响和启示进行了思考。

关键词：新媒体时代,新闻传播主体,变迁

参考文献

[1]王卉蕾.网络新闻传播主体多样化及其影响初探[J].科技传播, 2014, 24 (01) :48-49.

[2]毛淑惠.新媒体时代新闻传播形式的变化与特点[J].新闻传媒, 2014, 06 (01) :98.

[3]梅琼林, 褚金勇.全媒体时代的新闻传播、接受与编辑[J].新闻传媒, 2012, 10 (01) :10-13.

[4]任晓宝, 李维龙.浅谈新媒体冲击下行业类报纸发展之策[J].新闻知识, 2011 (3) .