许嵩幻听歌词（精选5篇）
《幻听》真诚质朴的遣词造句，精致纯美的旋律，感性细腻的演绎，给人带来最原始的感动。旋律横跨达22度，主副歌之间超大的音域切换，将情绪层层释放;配乐方面，一把吉他、几声鼓点，淡淡的抒情慢板R&B曲风，纯粹到极致，也深情到极致;知名MV导演黄中平与许嵩再度合作，以幻听风格呈现他笔下的这场“极致爱情”。
1.许嵩的歌词经典
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一.韵律运用的异同
歌曲的传播方式是演唱, 这一特点规定了歌词必须具有韵律美和音乐美。清代文学评论家周济在《介存斋论词杂著》中有云:“东真韵宽平, 支先韵细腻, 鱼歌韵缠绵, 萧尤韵感慨, 各有声响。”①方文山歌词的一大特点便是根据不同的内容和意境配以不同的韵辙, 韵辙的开口度不同演唱所表达的效果亦不相同。开口度大则欢快响亮, 开口度小则柔婉细腻。且他能保证全首歌词都同押一韵, 使歌词呈现一种整体的和谐美。如下例:
以敦煌为圆心的东北东, 这民族的海岸线像一支弓。那长城像五千年来待射的弓, 我用手臂拉开这整个土地的重。———《龙拳》方文山词
《龙拳》全首歌押中东韵, 低沉有力。歌词内容描述中国北方的地理, 赞扬民族团结。北方地理自有气势磅礴之感, 民族团结则有振奋人心和气宇轩昂之势, 中东韵低沉有力传达出了恢弘的气势和厚重的情感。韵律和内容相契合, 有烘托主题之用。而许嵩歌词的押韵较之方文山则难以把握整体, 会出现某一句韵脚不协调的情况。如下例:
远方有琴愀然空灵声声催天雨, 涓涓心事说给自己听。月影憧憧烟火几重烛花红, 红尘旧梦梦断都成空。雨打湿了眼眶年年倚井盼归堂, 最怕不觉泪已拆两行。———《清明雨上》许嵩词
整首歌词多押“ang”韵, 而这一段一二句“雨”和“听”未能押韵。三四句押“ong”韵, 五六句押“ang”韵, 韵脚虽灵活多变, 但没能做到整体的和谐统一。
另外, 不难发现二人的歌词中多存在对偶。对偶是指两个句子保持字数、结构的一致性, 语言匀称整齐, 表意精练。如下例:
弯成一弯的桥梁倒映在这湖面上, 你从那头瞧这看月光下一轮美满。
青石板的老街上你我走过的地方, 那段斑驳的砖墙如今到底啥模样。
到不了的都叫做远方, 回不去的名字叫家乡。———《牡丹江》方文山词
落花雨你飘摇在天地, 晚风急吹皱芳华太无情。我愿意化流沙躺湖堤, 只陪你恭候春夏的轮替。落花雨谁深藏山水里, 落花雨谁深藏在我心。—《山水之间》许嵩词
此种句式节奏感强, 富有音乐美, 朗朗上口, 易于记诵。但歌词需要和乐谱相协调, 这一特点使歌词难以保证整首词的对偶。整体对偶对作词者也是一大挑战, 要用固定的字数精炼的语言表情达意且不违反语法规则。因此, 他们的作品中较少有整首对偶的歌词。
二.修辞格运用的异同
(一) 用典
引用典故是“中国风”歌曲的一个典型特征, 以前人诗入词, 笔端驱使, 笔参造化。用新的笔法重塑意境, 表己情达己意。典故的运用将中国古典文化与时代潮流有机融合, 借音乐传承文化, 以简御繁, 营造唯美的古典意境。方文山和许嵩的“中国风”歌词可谓首首用典, 或直接引用或委婉化用, 词风和谐而不显突兀。如方文山的《龙鳞》中“策马往那寻, 我沙场狂欢, 醉卧有你的风景”一句便是化用王翰《凉州词二首·其一》的“醉卧沙场君莫笑”;《周大侠》中“谁在水一方, 我撑起一把纸伞回头望。”则是引用《诗经·国风·蒹葭》中的“所谓伊人, 在水一方。”;《菊花台》中的“梦在远方, 化成一缕香。”引用了《红楼梦》第八十回宝玉题“蘅芷清芬”诗:“软衬三春草, 柔拖一缕香。”另一句“北风乱, 夜未央, 你的影子剪不断。”是对《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其?夜未央, 庭燎之光。”的引用。此种修辞在 《娘子》、《发如雪》、《千里之外》等歌中皆有所体现, 下面将不再一一赘述。
用典在许嵩的歌词中亦有所体现, 如《千百度》中的“我寻你千百度, 又一岁荣枯。可你从不在, 灯火阑珊处。”化用了辛弃疾《青玉案·元夕》中的“众里寻他千百度。蓦然回首, 那人却在, 灯火阑珊处。”和白居易《草》中的“离离原上草, 一岁一枯荣。”;《半城烟沙》中“金戈铁马, 替谁争天下。”便是对辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“想当年, 金戈铁马, 气吞万里如虎。”;《庐州月》中“如今等下闲读, 红袖添香。”出自赵彦端 《自鹊桥仙 (送路勉道赴长乐) 》一词中的“留花翠幕, 添香红袖, 常恨情长春浅。”
典故的运用营造了歌词的古典美和意蕴美, 情感含蓄的隐含其中, 让歌迷们感受到了中国古典文化的魅力。但若一味地用典故堆砌歌词, 则会给人以“掉书袋”的印象。他们的某些歌曲成了典故、辞藻、意象堆砌的产物, 其内涵却不经推敲, 言之无物。另一方面, 歌曲的最终目的是走向市场推广盈利。这也就不难避免作词者为迎合热爱古风的大众喜好, 彰显歌词的独到新颖, 而堆砌典故、辞藻和意象。方文山开创了“中国风”的局面, 创作的“中国风”歌曲也不在少数, 但未有突破和改变。其歌词中亦存在硬凑搭配之现象, 对方文山来说是值得思考的问题。而许嵩并非科班出身, 其功底不如方文山深厚, 该如何不趋前人之步创作出独特韵味对其来说亦是一大挑战。
(二) 描绘类修辞格
修辞格多样化的运用使歌词行文多变而不单一枯燥, 增强了表达效果。比喻和比拟为方文山和许嵩歌词中最常见的修辞。清代诗论家刘熙载在《艺概》中所言:“山之精神写不出, 以烟霞写之;春之精神写不出, 以草木写之”。②通过比喻可以将抽象的情感、无法言说的心境转化为具象的事物, 给人以更为直观的感受。如下例:
以敦煌为圆心的东北东, 这民族的海岸线像一张弓。那长城像五千年来待射的梦, 我用手臂拉开这整个土地的重量。———《龙拳》方文山词
爷爷泡的茶, 有一种味道叫做家。陆羽泡的茶, 像幅泼墨的山水画。———《爷爷泡的茶》方文山词
有些爱像断线纸鸢, 结局悲余手中线。有些恨像是一个圈, 冤冤相报不了。———《半城烟沙》许嵩词
三首歌词均用明喻将抽象不可感的事物用比喻的方式, 化抽象为具体让听者更为直观地感受到事物的形象。《龙拳》将中华民族的海岸线比作弓, 弓本身有无限的魄力和潜力, 以弓为喻赞扬了中华民族的雄伟气势。《爷爷泡的茶》 将茶神陆羽所泡之茶比作山水画, 其茶如山水画般虽只有单一色调但韵味无穷, 耐人回味。《半城烟沙》 将爱比作断线纸鸢, 恨比作圈, 即使将爱情紧握在手中也有断线逃脱的可能, 而恨意无穷如圆圈般往复无尽。
比拟或以物拟人, 或以人拟物。给予人或物以全新的形象, 使其更为鲜明有趣。如下例:
记忆在摇晃谁, 微笑浅浅的一枚。———《女儿红》方文山词
满树玉瓣多傲然, 江南烟雨却痴缠。花飞雨追, 一如尘缘理还乱。———《山水之间》许嵩词
二者都是将物拟作人, 《女儿红》把记忆拟作人, 赋予记忆人的形象, 表达出记忆撩动人心触动“我”心。《山水之间》将玉瓣、烟雨拟作人, 把两者置于二元对立中赋予人的情感从而表现二者间的情缘, 富有画面感。两人的歌词中皆有拟人和拟物, 相较于拟物而言拟人手法运用更多。
除去比喻和比拟两种修辞, 夸张和通感亦受二位词人的青睐。如许嵩《弹指一挥间》中“弹指一挥间, 你竟已遥远。沧海成荒野, 真情永不灭。”弹指一挥的时间只有一刹那, 而你已远去。这里的距离为心理距离而非空间距离, 用夸张的手法写出了两人间的心理隔阂和“我”愁闷。方文山的《周大侠》“我稍微伸展拳脚, 你就滚到边疆。”一脚把人踢到边疆将周大侠神化, 以塑造其功高盖世的形象。另外, 二人的歌词中也常出现酒香、花香、雨声、琴声、颜色等视觉、听觉、嗅觉一类的感官摹写。使画面更富立体感和真实感, 栩栩如生, 如临其境。
三.中国文化元素的异同
中国文化元素在方文山的歌词中俯拾皆是, 种类广且数量多。笔者就其歌词所涉及的中国文化元素做了大致分类, (一) 地理风物的涵括, 如《娘子》里的“塞北”, 《龙拳》里的“长城”、“蒙古高原”、“长江”、“泰山”, 《刀马旦》 里的“香港”、“西安”, 《牡丹江》、《敦煌》等。 (二) 书文类的涵盖, 如《大敦煌》里的“大藏经”、“菩萨说法图”, 《嘻游记》里的“西游记”, 《爷爷泡的茶》里的“茶经”, 《本草纲目》、《兰亭序》等。 (三) 历史与人物的攫取, 如《刀马旦》里的“虞姬”和“霸王”, 《爷爷泡的茶》里的“陆羽”, 《嘻游记》里的“唐太宗”、“玄奘”, 《乱舞春秋》里的“三国”、“诸葛亮”等。 (四) 中药、武术名的引用, 如《本草纲目》里的“马钱子”、“决明子”、“苍耳子”、“云南白药”、“冬虫夏草” , 《双截棍》里的“铁沙掌”、“金钟罩”、“铁布衫”、“双截棍”、“少林”、“武当”、“任督二脉”, 《祥龙十八掌》 等。 (五) 其他中国特色事物, 如春联、店小二、三两银、楷书、弄堂、琵琶、龙、二胡、象棋、说书、女儿红、绣花鞋等等, 种类数量繁多。这与方文山本人强烈的民族认同感和其对中国传统文化的热爱不无关系。
许嵩歌词里的中国文化元素不论是种类还是数量与其相比则相对偏少。其歌词中出现的有《断桥残雪》中的“塞北”、“断桥”、“白堤”, 《半城烟沙》 里的“烟沙”、“玦”、“剑”, 《千百度》 里的“楹联”、“鹧鸪”等。数量远少于方文山, 但其对中国文化元素的引用多为古语呈现书面语化, 而方文山的引用则为今言呈现口语化。二者比较, 许嵩歌词的意境更契合古风, 更具古典美, 引起听者的审美共鸣。另外, 方文山歌词中大量中国文化元素的堆积, 使得其词披着“中国风”的外衣, 但剥开后内涵意蕴却与其他歌词无异。这与当下乐坛和市场紧密结合, 出于商业考量追求经济效益的目的不无关系。
四.结语
“中国风”的时兴是大环境下社会风气和时代潮流的产物, 也是词人和民众民族认同感和民族意识的强烈体现。通过方文山和许嵩“中国风”歌词的比较, 可以发现方文山的“中国风”是古典和现代的结合。古典元素在其笔下呈现现代化, 其强烈的民族文化认同带来歌词中大量中国文化元素的呈现, 但也不免有堆砌之嫌。而许嵩则是以古语带入, 保留了古典文化元素的原汁原味, 具有唯美的古典情韵。一位是成功开创“中国风”的词人, 一位则是初出茅庐的后起之秀, 二人用不同的方式促进了“中国风”的流行, 促成中国文化在民间蔚然成风。
摘要：歌词作为一种别样的语言艺术, 借由乐谱广为流传, 已然成为大众不可缺少的消遣方式。随着时代风气和社会潮流的发展, “中国风”歌曲如雨后春笋般涌出。这既是时代风潮的驱使, 也是词人心境和情感的影射。“词圣”方文山凭借其具有古典情韵的“中国风”歌曲成为歌坛“中国风”词人的中坚力量, 而后起之秀许嵩亦用自创自唱的“中国风”歌曲展现了其深厚实力。本文将就二人的“中国风”歌曲进行比较, 研究他们歌词的异同。
关键词：中国风,方文山,许嵩,修辞
注释
11周济, 《介存斋论词杂著》, 人民文学出版社, 1998年出版
2. 我很喜欢和你做做伴，听听歌聊聊天就很愉快，我也喜欢上马路乱踩，看完电影去找招牌菜。——《我很喜欢》
3. 一个人如果按照别人想象和要求的“有个性”去走自己的路，那岂不是又陷入了另一种没个性? 我对那种皎洁的情绪简称矫情表示抱歉，我无法从命。 我尊重我的每一个支持者 ，但 尊重不等于迎合;至于连我的歌都哼不出两句就先以歌迷自居以便对我指手画脚的人，你说我能分辨不出“关心”和“凑热闹”的吗? ——许嵩 《狮子新浪博客》
4. 我想牵着你的手，逃离这颗星球，剥落了忧愁，快乐就在十指相扣。——《我想牵着你的手》
5. 敬酒不吃吃罚酒的爽 我一个人品尝 ——许嵩 《敬酒不吃》
6. 她只是我的妹妹，妹妹说紫色很有韵味，她只是我的妹妹，我在担心你是否误会，她只是我的妹妹，对这个解释你无所谓，我没有思想准备，看到你身旁还有一位，不知道他是谁。——《多余的解释》
7. 花开后花又落，轮回也没结果，苔上雪告诉我，你没归来过。——《南山忆》
8. 当时的我想不到今天 错过的人回不到从前 当时的你静静坐在我的左手边 梧桐灯下是你静美的侧脸 ——许嵩 《梧桐灯》
9. 想和你跳超短裙的恰恰，想带你回家见妈妈。——《你若成风》
10. 转世燕还故榻，为你衔来二月的花。 ——许嵩 《半城烟沙》
11. 与其痛不如走，我们各向左和右，我们十八岁的凉亭，浪漫的邂逅，还是那个雨后，平静得分手，不奢求做朋友，但渴求此刻停留。——《凉亭》
12. 不是穿上情侣装就可以装情侣，不是天下有情人最后都能在一起。——《情侣装》
13. 青春舞台来来往往很多人，人模狗样，傲慢与偏见轮番拜访方式不详。 ——许嵩 《胡萝卜须》
14. 爱情流过的眼泪，从刻骨变得无所谓，那些快乐的零碎是抚慰。 ——许嵩 《爱情里的眼泪》
2、下课前的那三分钟，不停看表多想时间能飞奔起来——许嵩《对话老师》
3、弹指一挥间，红尘已渺远，沧海成桑田，真情永不变《弹指一挥间》
4、其实该在的一直都在的——《亲情式爱情》
5、雨打湿了眼眶，年年倚井盼归堂，最怕不觉泪已拆两行《清明雨上》
6、伊人怎会恃宠而骄，凭栏左网把君找。——《烟花笑》
7、断桥是否下过雪，我望着湖面，水中寒月如雪，指尖轻点融解。若是无缘再见，白堤柳帘垂泪好几遍。-
8、夏蝉冬雪，不过轮回一瞥;悟道修炼，不问一生缘劫。——《千古》
9、太多的伤，难诉衷肠，叹一句当时只道是寻常。庐州月光，梨花雨凉。——《泸州月光》
10、青年人的理想很像发型，换了这样，又换那样，患得患失，不知所谓。——许嵩《海上灵光》
11、我说Vae，你要清醒，别再轻易掉眼泪;我说Vae，是是非非，你要勇敢去面对;我说Vae，该放就放，别让自己那么累。——《浅唱》
12、想起那一段的回忆，至少我还能拥有回忆，如果扼守回忆是生命的意义。——《两种悲剧》
13、我的心真的觉得好堵，难道是我涵养还不够，想说不能说出口，压抑在我的心中，我装糊涂，装到某天真糊涂《装糊涂》
14、你没归，我独醉，情话无人讲，也就不用讲，且把浓情化作诗两行——许嵩《七夕》
15、我发着呆用思绪绕过那一秒的深沉，终于明白或许有些事情没有必要再等，沉默的我们分隔在十字路口的那一瞬，北去的候鸟在即将破晓的天空划满伤痕。——《七号公园》
16、岁月总是来不及说不好意思就让人不好意思。，——许嵩
17、远方有琴，愀然空灵，声声催天雨，涓涓心事说给自己听，月影憧憧，烟火几重，烛花红，红尘旧梦，梦断都成空《清明雨上》
18、我承认爱情曾浮现，只是你看不见在这瞬间。——《又小雪》
19、身在高楼心在北大荒，我就这幅死样——《敬酒不吃》
20、儿时凿壁偷了谁家的光，宿昔不梳，一苦十年寒窗，如今灯下闲读，红袖添香，半生浮名只是虚妄《庐州月》
21、别来无恙，你在心上。
22、孩子说如果爱就请深深爱，可很多事是不由人的，你说这次再见也许再也不见，去老地方把在碰一面。——《不煽情》
23、谁爱谁，没错对。喜欢与爱的分别，归属的感觉，怎么划分界限，怎么让你了解。《爱你卡农》
24、他的梦，往来客谁来买单。——《拆东墙》
25、在那不遥远的地方，埋着你的梦想，散发出微小的光芒，那是属于你的土壤，等着你去开掘宝藏，就算一路跌跌撞撞《在那不遥远的地方》
26、爱情流过的眼泪，从刻骨变得无所谓，那些快乐的零碎是抚慰。，——许嵩《爱情里的眼泪》
27、山水之间落花雨，悲欢之外快活人。——许嵩《山水之间》
28、还告诉了我，别再来认错，认结果。——《认错》
29、夏末秋凉带一点点温热。——《有何不可》
30、白发渔樵，老月青山，平平淡淡，值得珍贵。——《尘世美》
31、木雕流金，岁月涟漪，七年前封笔，因为我今生挥毫只为你。——《清明雨上》
32、昨夜同门云集，推杯又换盏。今朝茶凉酒寒，豪言成笑谈。半生累，尽徒然。——《山水之间》
33、江南三月烟花笑，痴玩年少之美妙。，——许嵩《烟花笑》
34、身在高楼心在北大荒，我就这副死样，何必跟我装，没用场——许嵩《敬酒不吃》
35、她一身尘土，在街角迷了路;一群高贵气质的差人，在处罚违章动物;缄默的泪，没有人在乎《违章动物》
36、月色如浅唱，江火似流萤。
37、我愿意，化浮萍躺湖心;只陪你，泛岁月的涟漪。——《山水之间》
38、当天上星河转，我命已定盘，待绝笔墨痕干，宿敌已来犯，我借你的孤单，今生恐怕难还。——《宿敌》
39、寻不到花的折翼枯叶蝶，永远也看不见凋谢，江南夜色下的小桥屋檐，读不懂塞北的荒野。——《断桥残雪》
灰色头像歌词许嵩：
昨夜做了一个梦
梦里我们回到手牵着手
醒来的失落
无法言说
打开了OICQ
聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留
没有说出口
我们还是朋友
是那种最遥远的朋友
你给过的温柔
在记录之中
全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
心贴心的交流一页页翻阅 多难过
是什么 坠落 升空
又想起你曾说的.陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
打开了OICQ
聊天记录停步去年的深秋
最后的挽留
没有说出口
我们还是朋友
是那种最遥远的朋友
你给过的温柔
在记录之中
全部都保有
你灰色头像不会再跳动
哪怕是一句简单的问候
心贴心的交流一页页翻阅 多难过
是什么 坠落 升空
又想起你曾说的陪我到最后
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
当我发现所谓醒来其实是另一个梦
（你不在这世界）
梦的出口散不开的浓雾太沉重
（你不在这世界）
就算当初声嘶力竭作苦苦的求你留下别走
也没用
灰色头像静静悄悄 不会再跳动
我的绝望溢出胸口
是什么 坠落 升空
你灰色头像不会再跳动
暖色的梦变冰凉的枷锁
如果时光倒流我们又能抓得住什么
歌曲信息
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