形式与政策两岸关系

形式与政策两岸关系（通用8篇）

形式与政策两岸关系 篇1

班级：*** 学号：*** 姓名：**** 论文摘要：由于历史和现实的原因，两岸关系存在的很多问题一时不易解决，但两岸同胞是一家人，有着共同的血脉、共同的文化、共同的连结、共同的愿景，这是推动相互理解，携手同心，一起前进的重要力量。两岸虽然尚未统一，但我们同属一个国家、同属一个民族从来没有改变，也不可能改变。两岸政治分歧问题，我们愿在一个中国框架内，同台湾方面进行平等协商，做出合情合理安排。关键词：两岸关系；政治；经济；文化

一、两岸关系进展

今年以来，两岸关系保持良好发展势头，取得新的重要进展。总书记先后会见连战、萧万长、吴伯雄等人，阐述在新的历史起点上继续推动两岸关系和平发展的重要政策主张。国共两党在维护一个中国框架这一重大问题上增进了共同认知。海协会与海基会签署两岸服务贸易协议，第五届海峡论坛成功举办。两岸人民往来和经济、文化、社会等领域交流合作继续发展。民间探讨解决两岸政治军事问题的研讨活动增多。认识当前台海形势和对台工作，一要深刻理解新一届中央领导集体关于继续推动两岸关系和平发展、促进两岸和平统一的总体考虑和政策主张。要坚持从中华民族整体利益的高度把握两岸关系大局，坚持在认清历史发展趋势中把握两岸关系前途，坚持增进互信、良性互动、求同存异、务实进取，坚持稳步推进两岸关系全面发展。二要巩固和增进两岸政治互信。坚持“九二共识”、反对“台独”是国共两党一致的立场，是两岸关系和平发展的基础。目前，国共双方对坚持一个中国原则形成更为清晰的共同认知，对于巩固和增进两岸政治互信具有重要意义。三要稳步推进两岸关系全面发展。保持两岸关系大局稳定，继续反对和遏制任何形式的“台独”分裂主张和活动。推动两岸民间政治对话，为今后两岸协商解决政治分歧创造条件。四要积极宣导“两岸一家人”的理念。凝聚两岸共同的民族、文化认同，明确携手实现振兴中华的努力目标，共同谱写中华民族繁荣昌盛的新篇章。

二、两岸的政治发展

早在2012年7月，两岸经贸文化论坛就首次增设政治性较强的“两岸和平发展”议题，可谓两岸民间政治对话的萌芽。2012年底，“台北会谈”以“强化认同互信，深化和平发展”为主题，首次促成两岸“红蓝绿”学者直接对话，收到良好的试水效果。2013年，自“习吴会”对“民间先行开展政治对话”形成高度共识以来，包括在北京举行的“北京会谈”、“两岸军事安全筑信研讨会”、在香港举行的“两岸关

系发展与创新研讨会”、在沈阳举行的“第22届海峡两岸关系学术研讨会”、在浙江举行的“第7届两岸发展论坛”等，频繁就两岸政治关系、军事安全互信等议题践行“民间先行”，推动两岸民间政 治对话的内涵、机制、模式不断走向成熟。在一系列铺垫之下，10月中旬的首届两岸和平论坛达到两岸民间政治对话的高潮。

2013年，两岸两会继往开来，打开两会机制化协商新局面。一是签署两岸服务贸易协议。两岸服贸协议历经两年多商谈，在去年6月新任海协会长陈德铭与海基会张林中森首次会谈时终于顺利签署。该协议明确了两岸服务市场开放清单，为两岸服务业合作提供更多优惠和便利的市场开放措施，是两岸ECFA后续协商的重要一环。该协议的顺利签署，不仅标志着两岸经贸合作迈上新台阶，更为两岸两会下一阶段协商奠定良好开局。二是加速推动互设办事处。两岸两会互设办事处的提议由来已久，但因岛内“台独”势力阻挠及政党轮替而几度延宕，直至2008年后台当局态度转变才重露曙光。2012年8月，第八次“陈江会”将互设办事处再次提上日程。2013年3月，两岸两会在完成各自内部评估后，同时宣布双方同意将互设办事处正式列入两会协商议程，标志着互设办事处进入实质协商阶段。此后，两会历经4次业务磋商，就两会互设办事机构的实质内容及技术问题进一步求同存异、凝聚共识，台当局目前已将相关议案提交“立法院”审议。两会互设办事处一旦落实，将是继两岸“三通”、陆客赴台之后的又一两岸关系里程碑。

三、两岸的经济发展

2013年两岸经贸关系，在留有遗憾的同时，也有不俗的表现。两岸经贸关系的遗憾，是两岸服务贸易协议在岛内引起争议，迄今未被批准生效。6月21日，两岸两会在上海签订了《海峡两岸服务贸易协议》。这是两岸ECFA后续谈判的重要成果，标志着两岸经贸关系的制度化与机制化进程取得重要进展。但两岸签订服务贸易协议消息传出后，引发岛内强烈反弹。岛内出版、美容等行业纷纷发动大规模抗争，民进党等绿营势力也竭力反对。几经周折，台湾朝野达成共识，协议“应经‘立法院’逐条审查、表决，协议特定承诺表应逐项审查、表决，不得全案包裹表决，非经‘立法院’实质审查通过，不得启动生效条款”。为此，服贸协议审查要举办16场公听会。截至12月17日，已经举办完成12场，后续仍有4场未举行。根据这一进程，两岸服务贸易协议2013年不能通过台湾“立法院”审查已成定局。这不能不说是一个很大的遗憾。尽管如此，两岸经贸交流在2013年依然取得了巨大的进步。

2014年，两会将商签避免双重课税、地震监测、大气合作等一系列协议，两岸新型产业合作将持续深化发展，两岸人员往来将保持热络发展态势，两岸“大交流、大合作、大发展”的局面将继续巩固与发展。可预见的是，两岸经贸关系将继续保持稳中有进的势头，从而将给两岸关系和平发展不断注入新的活力。

四、两岸文化发展

文化部将继续推动商签两岸文化领域交流合作协议和互设民间文化办事机构，明确具体合作目标和阶段性措施，争取有所突破，提高交流合作的制度化、规范化水平。台湾当局统计显示，今年前三季度，大陆民众赴台从事文教交流的人数超6.7万人次。两岸交流频率之高由此可见。2013年，包括美术、民俗、音乐、文化创意产业等方面的交流盛宴在两岸各地不断上演，内容可谓丰富多彩。同文同宗、语言相通，让两岸文化交流更为方便，深入寻常百姓家。综艺节目《我是歌手》火爆大陆，一个海峡之隔的台湾也跟着“疯”。台湾报纸不吝版面大篇幅报道“我是歌手”的相关资讯，还有电视台直接转播决赛，收视率比平常时段增长了近220%。大陆电视剧《甄嬛传》的主演接连赴台，更引发热潮。两岸文博会、两岸汉字艺术节、两岸文化创意产业展等一系列两岸文化交流品牌活动不断形成，实现定期化交流。如7月在河北举办的“情系燕赵-两岸文化联谊行”活动，增加了台湾合作单位，让已有十余年历史的“情系”品牌活动彰显出新的活力。据介绍，文化部还新创了“艺传两岸”、“艺绘两岸”、“艺游两岸”等交流品牌，以期促进青少年在中华传统文化传承、造型艺术、表演艺术等领域的交流。

回望2013年，两岸文化交流的深度与广度更是不断提升。如年初在台北成功举办由学术高峰论坛、美术展、专题研讨会和两岸交流笔会等系列活动组成的“当代中国画学术论坛”，成为迄今学术水平最高、展览规模及影响最大的美术专业活动之一。然而，相比两岸经济交流有ECFA(海峡两岸经济合作框架协议）保障，文化交流领域一直缺乏一个整体的框架。2013年，两岸各界多次呼吁建立两岸文化和教育合作的框架性机制，包括可以适时探讨和商签两岸科技合作协议、两岸文化创意产业合作机制等具体性协议。12月22日，两岸70多家媒体参与的“2013海峡两岸媒体前瞻论坛”在北京举行。论坛发表的共同倡议提出：两岸媒体应继续推动两岸新闻交流正常化，呼吁有关方面积极创造条件，尽快实现两岸新闻媒体开放常驻机构，推动两岸早日商签文化合作协议。

实现中华民族伟大复兴，实现国家富强、民族振兴、人民幸福，是近代以来中国人的夙愿。中国梦与台湾的前途是息息相关的。中国梦是两岸同胞共同的梦，需要大家一起来圆梦。

参考文献:

形式与政策两岸关系 篇2

一、线描动画艺术形式与主题的关系

1. 线描动画的故事特征

线描动画适宜丰富的故事题材, 它是电视动画中最普遍的表现形式。早期迪斯尼动画使线描动画达到了高峰, 它以简单、诙谐、幽默的故事获得了广大观众的认可。因为线描动画是一种主流的动画表现形式, 受众面是绝大多数的观众, 所以线描动画的故事多是轻松愉快的, 这既符合线描动画本身的意味, 也符合了当时广大观众的心理需求。美国福克斯公司著名的家庭喜剧动画《辛普森一家》, 采用的就是线描动画的表现形式, 辛普森一家是美国一个平凡的五口之家, 他们是美国无数家庭的缩影, 美国人的生活状态在该片中被完整地诠释出来。简单的故事、美国式的幽默、辛辣的讽刺, 构成了这一部经典的系列剧集, 《辛普森一家》并没有高超的制作技术, 也没有美丽的人物造型, 但是它成为了美国最受欢迎的动画之一。

《辛普森一家》【美】1989-2011

线描动画同样适合一些构思巧妙的动画短片, 时间虽短, 但皆具有动画剧情应当具备的元素:开端、发展、高潮、和一个让人捧腹或是意味深长的结尾。这种小故事经过精确的构思, 趣味性极强。《鲍勃的生日》 (1993) 、《伟大的历史动画》 (1990) 、《左邻右里》 (2004) 等, 都是属于此类的优秀的动画作品。同其他动画形式相比, 线描动画更加侧重故事, 故事是线描动画的灵魂。

2. 线描动画技术手段与主题的关系

线描动画制作方便, 适合个人创作, 具有很强的个人色彩。现在我们只需要一个透台, 一部扫描仪, 一台电脑就可以制作出一部线描上色的动画片。而且线描动画也一样适宜动画公司流水分工式的制作。所以无论是电视动画, 影院动画还是动画短片, 线描动画都是一种常见的表现形式。只有在线描动画中, 我们才能看到最多, 最巧妙, 最有趣的夸张和变形, 简单的线条, 就会完成一系列滑稽搞笑的动作, 总是给人以惊喜。随意的几张, 往往会带来意想不到的动态效果, 与幽默、有趣的故事完美地结合在了一起。简练是动画最初的艺术形态, 是一切形式的基础。

3. 线描动画风格特征与主题的关系

据统计, 现今70%的观众仍然喜爱传统的二维动画形式。在许多人的心目中, 动画等于同于手绘的线描动画。线描动画在心理上给人以原始、质朴、童趣、无拘束的感受。如果我们把动画比喻成中国的书法艺术的话, 那么手绘线描动画就像是楷书, 它是所有动画艺术形式中最原始, 最根本也是最基础的一种动画技术类别。

在观众的心目中一直对线描动画情有独钟。第79届奥斯卡最佳动画短片《丹麦诗人》 (2006) , 是一部典型的线描上色动画, 导演特里尔·柯弗 (Torill Kove) 选择了线描上色这种最原汁原味的动画形式。短片讲述了一个关于机缘巧合的故事。手绘的线条, 简单又具风格的造型, 配上丹麦这童话般的城市, 是那样的和谐, 浑然一体。

《丹麦诗人》【挪威、加拿大】2006

二、美术动画艺术形式与主题的关系

美术动画是指采用传统绘画手段来制作的动画, 它由线描绘画发展而来, 却又与线描动画大不相同。美术动画是动画短片中较常见的表现形式, 许多动画大师不仅是出色的动画人, 还是出色的画家, 这体现在了他们的动画创作当中, 为了更好地表达他们独特的艺术审美和人生观、世界观。我们所熟知的萨格勒布 (Zagreb Film) 学派, 中国动画学派, 都属于美术动画的范畴。

1. 美术动画的故事特征

美术动画既可以讲述普通的小故事, 也可以表现一些具有幻想色彩的故事内容。因其艺术性的特质, 更多的是一些晦涩难懂的或是一些前卫、另类的故事主题。故事性在美术动画中所占的比重远不及线描动画, 但是美术动画的主题更深刻, 更有哲学意义。美术动画不像线描动画那样有那么强的趣味性, 它对主题的表现是粗暴有力的。导演毫不掩饰地表现他的艺术主张。在菲尔·莫洛伊 (Phil Mulloy) 的极端动画中, 性、战争、暴力、剥削与压榨、人与人之间的冷漠、人性的丧失, 在他的动画中毫不避讳地展现了出来。比尔·菲利普 (Bill plympton) 顿的另类动画, 与前者相比, 则少了一些粗暴, 多了一些诙谐幽默的恶趣味:正在吸烟的男子被天上掉下来的胖女人砸扁;两个男人使用各种奇妙残忍的手段互相虐待;好心的带路狗一心想要保护主人, 最后却在保护主人的过程中用纠错的绳子误把主人勒死……短片中充满着对现实社会尖刻的批判和对人性深入的挖掘。

菲尔·莫洛伊动画作品【英】

比尔·菲利普顿动画作品【美】

还有一些艺术风格夸张大胆的美术动画, 不具有故事情节, 它们只是一些抽象的形态象征, 是一种状态的表现, 也是对运动规律, 色彩变化的一种实验性的研究。

2. 美术动画的视觉性带来主题之外的艺术享受

美术动画的形式同美术类别一样多种多样, 有油画、版画、国画、木炭画、丙烯画等等。凡是绘画所能用到的, 在动画中同样也可以用到。许多综合材料的绘画形式纷纷被制成了动画。纷繁的形式, 给观众以强烈的视觉感受。视觉性是美术动画所独有的艺术特征, 平淡无奇的故事, 在惊艳的艺术效果搭配下让人难忘。《老人与海》 (1999) 是俄罗斯著名动画大师亚历山大·彼德洛夫 (Alexander Petrov) 的著名作品, 这部动画的成功之处在于它美丽的画面和诗一样的色彩。该片在技术上采用了用手指在透明玻璃上逐帧绘制的方法, 这庞大的工作量让人难以想象, 但是油画带来的视觉魅力征服了每一位观众。大海的静谧、壮丽, 老人的坚强、毅力。海明威的《老人与海》曾经被无数次演绎, 油画这种表现形式给故事带来了一抹新鲜的色彩, 海明威的名著活生生地出现在了观众的面前, 甚至比电影更真实。两者相辅相成, 成为了彼此的催化剂。

3. 美术动画的艺术风格与主题的关系

与线描动画不同, 美术动画的艺术性决定了它的受众面只是一小部分有艺术修养、思想前卫的观众。一部美术动画通常都是由导演本人独立制作完成。所以美术动画的艺术风格能够与主题完美地结合在一起。由于是从绘画艺术中发展而来的, 美术动画继承了绘画艺术的特质。抽象派的绘画是美术的高级形式, 它是画家对造型的归纳、对生活的提炼, 抽象派的几何形状与色彩搭配有着其特有的语言, 与抽象绘画相同的的抽象派动画也是如此, 不同形状, 不同运动带来的不同的心理暗示, 不同的色彩运动带给观者不同的感情变化;表现主义的绘画以一种激进的思维在进行着创作, 表现性的图案、表现性的色彩, 表现主义的动画也具有相同意味, 以粗犷的线条来塑造人物, 以夸张极端的内容来表现主题思想。对于美术动画而言, 形式与主题是无法分割的一个整体, 各种形式和主题的搭配是独一无二、无法取代的。

三、偶类动画艺术形式与主题的关系

偶类动画同传统手绘动画一样历史悠久, 由于偶动画制作难度大, 硬件条件要求极高, 所以在制作上自由度比较低。但它独特的表现方式依然深受动画大师们的喜爱。蒂姆·波顿 (Tim Burton) 、扬·史云梅耶 (Jan Svankmajer) 、亚当·艾略特 (Adam Elliot) 、英国的阿德曼动画公司 (Aardman Animation) 都钟情于偶动画这种表现形式。

1. 偶动画的故事特征

偶动画通常都搭配着有趣的或富有哲理的小故事, 这点与线描动画的故事特征相近。但两者之间又存在着些许差别。线描动画的故事不仅有趣且更加不着边际, 受到技术上的限制, 偶动画多是以某一位主人翁发生在某一地方的故事为主线, 有着“以小见大”的特点, 在一些偶动画短片中此特质更为明显。童话故事的内容结构多适于偶动画的要求, 所以偶动画的故事许多都是以童话和民间传说为主:捷克的木偶动画、我国的《阿凡提的故事》 (1980) 等, 都是此类。对于符合偶动画制作条件的小故事, 采用偶动画的形式会比其它动画形式更加吸引观众的眼球。

2. 偶动画的形式特征与主题的关系

绘制的动画是虚拟摄像机的拍摄, 偶动画则是完全遵循电影的拍摄模式来完成。它需要灯光、摄影器材、场景、演员 (即偶的人物) 。在开始拍摄之前需要制作出精致虚拟的世界。动画师们需要逐帧把角色的动作摆拍出来, 经过后期处理以后合成为动画片。制作工艺上的不同, 让观众对偶动画更加感兴趣, 不只是小孩子, 很多成年观众也对偶动画情有独钟。当观众看着这一个个手工制作的小人在动, 即使本身没有什么剧情, 也会觉得十分有趣。《小村吓吓叫》 (2009) 是一部以玩具世界为背景的法式幽默定格动画。里面的场景、人物都是玩具, 观众看到这些新奇的布景, 奇怪的玩具小人, 会感受到一种奇妙的力量在吸引着他们。片中的主角是玩具马和脚下带着底座的塑料小人, 与《玩具总动员》中的玩具不同, 他们是真实的, 以至于在走路的时候只能以一种姿势来回往前挪动。在这样一个莫名其妙的玩具世界里牛仔和印第安人成为了好朋友, 动物们都会讲话并且上音乐课、小村子的水洼通往另外一个奇妙的地方……无论多么荒唐奇妙的事情都有可能发生。

《小村吓吓叫》【法】2009

文化背景的不同, 导致了各国的偶动画形式也各具民族特色, 《玛丽和马克思》 (澳) 中人物的造型艺术感很强, 前卫的表现形式也讲述了一个严肃、积极的人生主题;《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》 (美) 继承了美国商业大片的传统, 人物造型独特有趣, 制作极其精致, 同美国好莱坞的其它电影一样, 故事极具娱乐性和观赏性;《超级无敌掌门狗》系列 (英) , 技术复杂, 人物、场景众多, 英国人的严谨式的幽默, 配上想象力丰富的故事, 带给观众不一样的视觉感受;捷克木偶动画的造型极具中欧地区的民族风情, 配以欧洲的童话故事, 民间传说, 将故事完美地融入在木偶表演中。我国的偶动画也极具民族特色, 木偶片《曹冲称象》中的木偶小人带有少数民族的特色, 民族味十足的音乐加上中国古代民间传说故事, 颇具艺术价值。

3. 偶动画的独特艺术特质与主题的关系

偶动画是一种虚拟的真实, 观众在观赏偶动画的时候得到的是一种直观的视觉感受。偶动画的这种特质对于环境氛围的营造有着其独有的优势。在偶动画的片头, 通常都是对全景的描写。由视觉引导情绪, 带领观众进入到这个虚拟世界中去。《平衡》 (1989) 是一部寓意深刻的偶类动画, 这部短片在气氛的营造上做得非常出色。五个人偶存在于一个蓝黑色的狭小世界里, 一块来回晃动的木板就是他们的全世界, 世界外则是无际的虚无, 他们来回移动、调整重心, 以维持这个世界的平衡。场景的搭建营造了一种压抑的视觉感受。《玛丽和马克思》 (2009) 的开篇是一连串对小镇环境的描写:小镇的全景、挂在电线杆上的鞋子、掉在屋顶上的橄榄球、衣挂上孤零零的一条内裤……小镇的灰色调及多个场景的描写衬托出小女孩此刻孤独、寂寞的心情, 使观众对影片有了直观的感受。

《平衡》【德】19889

由于偶动画制作技术上的原因, 通常人偶的面部是不会发生变化的。只有依靠人物的动作、配音、旁白来表现偶人物的喜、怒、哀、乐。表面上看, 这是偶动画的局限和不足。其实不然, 这恰恰是偶动画不同于其它动画的地方, 它给人以忧伤、沉静、深邃的感觉, 具有很强烈的主观色彩。

四、三维动画艺术形式与主题的关系

三维动画是现代商业市场的主流, 就技术而言, 三维动画已经能够达到以假乱真的程度。三维动画是对于传统绘画式动画的一种取代, 它能够模拟出任何场景, 任何人物造型。几乎所有的故事类型三维动画都可以胜任。

1. 同样主题三维动画在技术形式上的优势:

(1) 三维动画能够制造出一个华丽的虚拟世界。

强大的计算机技术, 可以模拟出任何场景, 任何质感, 它既可以模拟真人的电影演出 (《圣诞颂歌》2009) , 也可以模拟出类似偶动画一样的玩具卡通人物 (《机器人历险记》2005) 。通过计算机技术, 我们可以制作出一个宏大的幻想世界, 使观众有一种身临其境的感觉。《冰河世纪3》 (2009) 中对冰河时期地球面貌的呈现;《驯龙记》 (2010) 里主角与巨大的恶龙搏斗的激烈场面;动画纪录片《旅行到宇宙边缘》 (2008) 中对宇宙空间的逼真再现……这些都是传统手工动画无法办到的。

(2) 可以制作出丰富的夸张变形效果。

通过对程序的设计, 对运动规律的计算, 三维动画可以简单地制作出真实的变形效果。《圣诞颂歌》 (2009) 中第一位圣灵的脸, 在史古治的想象中不停地变换着;第二位圣灵在临死前庞大的身躯渐渐枯萎, 最后变成了一堆白骨被风吹散。它带给我们真实的视觉感受, 不同于其它动画的趣味、简练, 而像是真实存在一般。

(3) 能够表现出丰富奇妙的质感。

手绘动画通过画的方式来表现质感, 偶动画中用许多巧妙的材料来模拟质感:用棉花来表现啤酒花的效果, 用布褶来表现水波的效果……三维动画则不同, 只要通过计算机软件就可以制作出完全拟真的质感效果。在《美食从天而降》 (2009) 中, 男主为他的女朋友献上了一座巨大的由布丁制成的城堡;《圣诞颂歌》 (2009) 中会飞的透明房子;《卑鄙的我》 (2010) 中, 用充气玩具冒充的埃及金字塔。观众希望看到在现实中无法见到的东西, 三维动画恰恰满足了观众的这一需求。

2. 三维动画的艺术风格

三维动画的特点是逼真, 写实。但三维动画除了或有趣或深刻的故事主题, 其写实的表现形式却制约了它艺术性方面的发展, 难以在艺术上有所突破。三维动画的优点是真实, 却也局限在了这真实当中。一部动画的出现, 打破了这一常规, 让三维动画制作人得以以一种崭新的思维方式去思考。《拯救大师雷恩》 (2004) 是三维动画中为数不多的一部艺术性很强, 带有很强的视觉张力和导演的主观意识的动画。虽说是三维制作, 但是它摒弃了三维动画的写实特性, 片中人物造型夸张怪异, 一反常态, 伤痕累累的外形, 象征着生活给人带来的精神上的打击。每一种特殊的外形象征着一种人生。许多抽象的符号式语言出现在了短片当中, 这是导演为了纪念大师雷恩·拉金 (Ryan Larkin) 所制作的一部感人的动画。

《拯救大师雷恩》【加拿大】2004

五、动画的多元化趋势

动画大师对动画媒介的研究永无止境, 毫无夸张地说, 我们生活中的一切, 都可以被用来制作成动画。生活材料、真人拍摄、纸片、砖瓦, 甚至于许多我们完全想象不到的材料。在动画人的不断尝试和创新中, 许多实验动画都得到了意想不到的效果。在动画中, 我们可以借一件现实生活中真实存在的东西, 来表达我们的现实世界与虚幻世界的交集。也可以用不同的材质, 制造一出一种时间空间上的错觉。无论是动画短片还是影院长篇, 许多动画不只采用一种动画形式来讲故事。如同在影片中插入歌舞表演一样, 这样不仅在时间空间的表现上更立体, 也使得动画看上去更加生动有趣。

形式与政策两岸关系 篇3

【关键词】高校；形势与政策；教学创新

形势与政策课是马克思主义理论教育与当下时代背景紧密结合的公共必修课，是教会大学生如何用马克思主义理论理解当下中国社会，它是一门现实感很强的理论课程。同时，高校形势与政策课是加强和改进大学生思想政治教育工作的重要组成部分，在大学生思想政治教育中有着不可替代的重要作用，也是落实党中央关于新时期教育任務的有效形式和重大举措，是高校德育教育的一项重要内容。做好形势政策教育，是我们党一贯的优良传统，是我们党思想政治工作的重要内容和有机组成部分。正确地认识形势和分析政策，对于贯彻党的路线、方针、完成党和国家的各项任务是极为重要的。形势与政策教育在帮助学生认清国内外形势、指导学生正确地掌握和分析当前形势与政策、帮助学生坚定共产主义信念和社会主义信仰等方面起到了重要作用。现今，高校形势政策课程教学模式中存在着一些问题，笔者根据这些问题，提出了一些教学创新方法，以便促进教学质量的提高。

一、课程教学过程中存在的问题

（1）教学模式方面。形势政策的教学模式有待改进。在实际教学过程中，大部分形势政策课程教师采用的是灌输式的单一传统教学模式。一些教师认为，形势政策课程包含的信息很大，而要把这些信息在短时间传递给学生，必须采用灌输的方法。一些教师认为，形势政策课程具有宣传相关国家政策的功能，并在这一认识的指导下，将形势政策课堂变成了单纯宣讲政策的舞台。这些都忽视了作为主体学生的主动性，严重影响学生学习的积极性和主动性。

（2）课程理论方面。形势政策课程在实际教学中给部分学生以理论性不强的印象。一些学生听课后反映，他们在课堂上获得的只是一些知识的碎片和零散的信息，并不知道形势政策课程的基本理论、基本方法和分析形势政策问题的基本思路。以往的教学过程中经常出现这种情况，即教师在进行教学时不知道、不能够、不善于运用本门课程的理论去分析问题、解释问题、研究问题。造成这一现象的原因有二： 一是从表面上看，形势政策课程的基本理论好像确实不如其他“两课”课程的基本理论那么明显。二是形势政策课程教师不太善于挖掘、总结、运用本门课程的理论。形势政策课程的任务绝非仅仅是信息传递，缺乏理论深度的教学也是难以使人信服的。如何构建形势政策课堂的基本理论是摆在形势政策课程教师面前的一个非常重要的问题。

二、提高形势政策课程教学质量的创新方法

（1）改革教学模式。灌输式的课堂教学模式已经远远满足不了学生对形势政策教学的需求。在教学中，应构建一种“以学生为本，启发互动”的课堂教学模式，运用问题教学法、案例教学法、专题讲座教学法、主题发言教学法、实践体验教学法等教学方式，启发学生积极主动地学习和思考。问题教学法在形势政策课程教学中有重要作用，问题应该成为形势政策课堂教学的中心。在我国现阶段的社会主义市场经济环境下，各种新情况、新问题层出不穷，这些都属于发展中的问题，是有待教师引导学生去探究和思考的。形势政策课教师不能回避这些问题，否则就落入理论的空谈和道德的说教，学生的学习积极性就不能发挥出来。教师应该精心选择一些有代表性的、有争议的、学生感兴趣的问题，精心备课，从各个角度引导学生讨论，从而得出令人信服的结论。

（2）充分发挥课堂教学的主导作用，在理论教学上不断有新突破。课堂教学是向学生传授知识的主要场所，也是对学生进行思想政治教育的主渠道和主阵地。形势与政策课是大学生的必修课。如何使学生通过这门课程的学习，在思想认识和整体素质方面有明显的提高，是我们长期探索和实践的重要课题。面对这一挑战性的课题，我们坚持与时俱进，切实改革教学内容，在理论教学上不断有新突破，在教学中充分体现马克思主义中国化的最新成果，用科学理论武装大学生，用优秀文化培养大学生。

（3）充分发挥校园文化在形势与政策教育教学中的重要作用。形势与政策教育教学，不仅要注重课堂教学，而且还要发挥校园文化这一重要的载体在形势与政策教育中的作用。因此必须与学校有关部门协同工作，帮助、引导大学生在丰富多彩、主题鲜明的活动中锻炼能力，增长才千，受到启迪。同时，要充分利用现代化教学手段，采取多媒体教学方法，精心制作教学课件，有选择的组织学生收看纪录片、VCD光盘等电教资料，使学生在有限的时间、空间内看到了大量详实生动、形象的音像资料，油然而生对党、对祖国、对人民、对社会主义无限的自豪感和真诚的热爱，在此基础上适时地组织学生进行课堂讨论，课堂演讲等，其效果要比单纯地课堂讲授好，事半功倍。

（4）通过社会实践、实习使学生了解社会，树立牢固的专业思想。参加社会实践是对学生进行形势与政策教育的有效手段，通过社会实践使课堂与社会有机地结合起来，学生可以了解未来的工作岗位和工作对象，培养学生的敬业精神和从业能力。因此，要大胆探索和建立与专业学习相结合、与服务社会相结合、与勤工助学相结合、与择业就业相结合、与创新创业相结合的社会实践新机制，引导学生受教育、长才干、作贡献。

笔者在上形势与政策课时，通过以上方法的实施，学生反映良好。课堂气氛活跃，学生的到课率在95%以上，学生分析问题、解决问题的能力有了明显提高，对形势与政策课的兴趣大大提高。使形势与政策教育教学在思想政治教育中起到主渠道、主阵地作用。

参考文献：

[1]施节敏，孙兰友.“高校形势与政策”课程建设中存在的问题及对策研究[J].北京教育学院学报，2009

[2]杨建辉.当前高校“形势与政策”课教育教学改革与创新探析[J].赤峰学院学报，2010

[3]张德松.创新高校形势与政策教育的思考[J].学术论坛，2006

形式与政策论文 篇4

系（部）XXXXXXXXX 专业班级XXXXXXXXX 学号XXXXXXXX 学生姓名XXXXXXXX 任课教师XXXXXXXX

2016年6月15日国家安全进入21世纪以后，我国提出了“安邻、睦邻、富邻”的指导思想，坚持和平发展的外交政策，大力发展同周边国家的关系，旨在为我国创造一个比较稳定的发展环境。21世纪第一个十年过去了，我国在这个方面取得了一些成功，增强了与其它国家的经济合作，但也出现了很多的问题。掌握中国周边局势的现状，分析其影响因素，预测其发展趋势，不仅对我国处理好周边关系有重要影响，而且对我国宏观外交和社会发展也会产生重要作用。

社会上很大一部分人看到我国经济发展的很迅速，就想当然的认为这是我国与世界其他国家有很好的外交关系的结果。其实这是极不负责任的观点。在评估我国周边安全形势时，不能只是看到表象，我们要认真的去分析。事实上，中国国家周边环境总体相对稳定，但不稳定因素依然很多，仍有很多国家对我国持敌对态度。

在这里我仅列出两点觉得最为重要的。

1、海上问题矛盾激中国目前周边海洋权益维护面临着严峻的形势，总体上看，海洋资源遭到掠夺，海域被瓜分，岛礁被侵占，战略通道安全受到威胁，周边海域冲突多点爆发。总之中国面临着激烈的海域划界争端，要按照《联合国海洋法公约》争得300万平方公里的管辖海域，还有相当大的困难。我国的海洋国土由黄海、渤海、东海和南海组成，除渤海属于内水不存在争议外，其他3个海区都需要按1982年制定的《联合国海洋法公约》与邻国合理划分，有大约120万平方公里的海洋国土处于争议中。中国在14年面临的海上矛盾主要有以下几点：

一、美国着力打造“东海-南海争端链”美国目前“亚太再平衡”战略的最重要战略内涵就是海洋战略的升级，由“蓝水战略”升级为“棕水战略”，在此过程中，美国将致力于打造一条“东海?南海争端链”，使其与第一、二岛链相配合，进一步围堵中国。相比之下，美国的“争端链”较之“岛链”封锁，从军事上来讲更加紧密，冲绳本岛基地?冲绳南岛监听站?苏比克港新基地?南沙非法睡莲基地?潜在的金兰湾军事存在，将东海、南海打造成一个逐步收紧的口袋；从政治上来讲更加有效，苏岩礁问题?东海划界问题?钓鱼岛争端?黄岩岛问题?南沙争端，形成地缘政治之中牵一发而动全身的敏感地带。

二、日本逐步推出“岛-油天平战术”随着2013年底日本首相安倍晋三参拜靖国神社行为的实施，日本方面妄图成为军事大国的野心几乎暴露无遗。不得不说，日本目前的种种举措与历史上的某些行为存在着惊人的相似之处。唯一不同的是，二战前日本的军国主义计划主要针对他国的陆地领土，而目前日本的军事大国迷梦主要着力于同他国的海洋争端。在与邻国的几处海洋争端当中，日本将钓鱼岛问题放到了首要的位置。其国家防卫重点由东北逐步转向西南正是这一点的集中体现。在接下来的一年间，日本将在中日海洋问题上逐步推出“岛-油天平战术”，一方面在钓鱼岛问题上坚持对抗性立场，对我国海警力量正常的执法活动以及防空识别区的正常运行进行指责、骚扰；另一方面在东海油气开采问题上进一步抹黑中国，干扰我国正常的油气生产活动。与此同时，日本方面还将致力于使二者交织起来，在东海海域保持紧张状态，为日本的扩军炫武提供“理由”。而事实上钓鱼岛自古都是我国渔民避风、休渔的栖息地，钓鱼岛地理位置十分重要。如果失去了钓鱼岛中国就像被点了穴位的人，将会处处受制。

三、菲律宾在南海问题中的两个“私人定制”目前，看似在台风“海燕”袭击后有所消停的菲律宾将在2014年展开两个“私人定制”的行动。其一，进一步推动其“南海国际仲裁”，菲方将根据目前取证阶段的一系列新要求，集中力量针对南海断续线、部分南沙岛礁法律效力及渔业问题搜寻有利于菲方的“证据”，以攻讦中国；其二，针对中国与东盟国家已经启动的“南海行为准则”（COC）磋商，菲律宾将展开一系列合纵连横之举，试图在准则中掺杂私货，拉拢域外国家介入南海问题解决进程。

四、越南与我发生渔业纠纷的可能性增大在过去的2013年，中越针对南海争端达成了一系列共识，双方承诺通过双边对话、友好协商解决南海问题，并启动了一系列海洋低敏感问题解决进程。然而，随着中国海洋维权力量的逐步整合，海上执法的广度和深度逐渐增强，我国渔民在南海的捕捞亦呈现出广覆盖、高频次之势。对此，越南有关方面为其赴南海相关区域作业的渔民提供了全额柴油补贴和“南海特贴”，鼓励其在南海相关海域显示“存在”，这也势必增大其与中国海上执法力量以及渔民产生纠纷的可能性。事实上08年的时候越南就曾因南沙群岛而与我国发生过争端，事实上因为南沙群岛不但地理位置十分重要而且拥有大量的石油资源。因此，许多周边国家都垂涎三尺，均想分一杯羹，南沙群岛形势十分危急。

形式与政策,两会 篇5

会的学习认识和理解，不少于800字。

学院、班级、姓名、学号顺序，作业纸上。

改革·梦想·担当

本报记者 谢志娟

全国两会正在北京举行，“马不停蹄”穿行在开幕会、小组讨论会、新闻发布会等场合，一边用眼看用耳听，一边大脑快速运转，所见所闻所思，一组两会印象关键词渐渐清晰：改革、梦想、担当。

3月2日举行的全国政协新闻发布会上，记者问到的第一个问题，关于改革。3月3日，全国政协十二届二次会议开幕会上，政协常委会工作报告部署2014年工作时，开门见山说到改革。

3月4日，政协小组讨论会上，委员们探讨最热烈的话题依然是改革。

3月5日，十二届全国人大二次会议开幕，李克强总理在简洁朴实的政府工作报告中用“强大动力”“首要任务”“壮士断腕”“背水一战”等浓重词汇说明全面深化改革的极端重要与非常迫切。铿锵有力的一席话不仅打动了场内的代表委员，更让场外的民众坚定了对中国改革的信心。

代表委员热议，全国人民聚焦，世界目光关注，全面深化改革已是当今中国最重要的课题。改革所为何？是为实现中华民族伟大复兴的中国梦、为每个人的梦想开花提供强大动力和广阔空间。两会上，处处可见代表委员们忙碌的身影，他们为民所想、为民所呼，立法、财税、商贸、“三农”、生态，每一份建议提案的背后都寄托着一份美好生活的梦想，一个个梦想汇聚在一起，就是国家富强、民族复兴、人民幸福的中国梦。

民之所望，施政所向。“继续向贫困宣战，决不让贫困代代相传。”“所有工作都要充分体现人民意愿，全面接受人民监督。”“始终如一承担起责任和使命”„„

穿行在两会会场，这一句句敢于担当的庄严承诺，如刀凿斧刻般印在了心中。两会手记

“敢于啃硬骨头，敢于涉险滩”，去年底，新任中共中央总书记习近平考察广东谈及深化改革时首次作出这一表述；几天前，他参加十二届全国人大一次会议上海代表团审议时再次强调了这句话。

去年末，中央经济工作会议强调，要明确提出改革总体方案、路线图、时间表；此次两会上，这一部署再现于政府工作报告、国务院机构改革和职能转变方案及２０１３年国民经济和社会发展计划草案报告。

全国人大代表、陕西渭南市委书记徐新荣说：“这两次强调释放出一个强烈信号：我国进一步深化改革已箭在弦上。”

十八大以来，全国上下都在谈论实现中华民族伟大复兴的“中国梦”。而与“中国梦”紧密相连的一个关键词就是“改革”。

近３５年来，我国发展的根本动力是改革。依靠改革，我国经济实现了举世罕见的高速增长，总量跃居世界第二位，成就了惊艳全球的“中国奇迹”。在新的历史起点上，全面建成小康社会、向实现“中国梦”冲刺，我们依然没

有其他路径，唯有改革。

３月１０日，《国务院机构改革和职能转变方案》提请十二届全国人大一次会议审议，拉开了深化行政体制改革的帷幕。两会代表委员认为，这是党的十八大之后，新一届中央领导集体深化改革啃的第一块“硬骨头”。

全国人大代表、中建五局董事长鲁贵卿在谈及铁道部政企分开时认为，“这将打破垄断，促进铁路市场的公平竞争，体现了市场化改革的内在指向：政府的归政府，市场的归市场。”

这是一份有“分”有“合”的机构改革方案。而本轮机构改革的意义，远不止于简单的分分合合、拆拆并并、增增减减，其核心是转变政府职能，处理好政府与市场、政府与社会的关系。而转变政府职能的关键词是“放权”。放权，势必触动一些长期形成的利益格局，需要政府部门以“割自己的肉、革自己的命”的态度面对阵痛，阻力是显而易见的，走弯路、受挫折也不是没有可能。“硬骨头”之硬、“险滩”之险，就体现在这里。

然而，任务紧迫，不改不行。综观大局，外有国际金融危机后续影响的倒逼，内部发展不平衡、不协调、不可持续问题突出。我国要想实现新一轮又好又快发展，必须尽快消除制约经济发展方式转变的体制机制弊端。在很多领域，已经到了不深化改革就难以前进的阶段。

“门难进，脸难看，盖个图章跑半年；话难听，事难办，批个项目腿跑断。”全国政协委员赖明引述的这句百姓顺口溜，形象地概括了行政审批之弊。

赖明委员提供了两组数字：在全面推行行政审批制度改革１２年后的今天，投资一个项目仍要过５３个处、室、中心、站，经１００个审批环节，盖１０８个章，全程需７９９个工作日。老百姓办个“准生证”，还需经过１０多个单位盖章、签字４０多个，耗时两个月。

改革开放以来，我国政府机构历经６次较大调整，但政府越位、错位、缺位的现象仍广泛存在，对微观经济活动干预过多，不仅导致行政效率低下，助长投资消费失衡、重复建设、资源浪费、环境污染，还给权力寻租留下了空间。多位代表委员将机构改革比作十八大之后深化改革的“揭幕战”，他们期待下一步改革以更大力度、在更广范围、更深层次上取得突破。

全国人大代表周国辉认为，应以“把权力关进笼子”的精神推进行政体制改革，这个笼子应该是制度的笼子、民主的笼子、公开的笼子。像金鱼缸里的鱼一样看得见，而不是暗箱。

全国人大代表冯月菊说，要推进投资体制改革。当前民营经济在“不平等待遇”中负重前行，特别是一些民营实体经济信心不足，不敢投、不愿投情绪明显，建议降低中小微企业融资成本，把一般竞争行业发展空间尽量留给民间投资主体。

全国政协委员林毅夫指出，收入分配领域双轨制的改革还不到位。谁拿到矿权就一下子成为亿万富翁，资源税费跟国际水平比太低了，到了不得不改的地步。收入分配改革要做到釜底抽薪，在初次分配设计中兼顾公平和效率。改革动作越大，难度也越大。在改革的攻坚期和深水区，必须以更大的勇气和智慧去冲破思想观念的障碍和利益固化的藩篱。

需要指出的是，不能只看到困难的一面，还要看到有利的一面。当前我国所处的重要战略机遇期，不仅提供了历史性的发展机遇，也为深化改革提供了难得的“窗口期”。国际金融危机倒逼的压力可以转化为改革的动力，３０多年来积累的物质基础和制度基础将是改革的有力保障。更为重要的是，全国上下已达成改革共识。

曾多年从事体制改革工作的全国人大代表、湖南省人大常委会党组书记李江分析，二三十年前，刚从计划经济向市场经济改革时，“姓社”“姓资”的争论很激烈，阻力很大。当时连“改革”这个词本身都还很新鲜，人们想改变现状，对改革方向却很迷茫。而现在，几乎无人反对改革。甚至一些既得利益可能被改革触动的人，也明白不改革是走不下去的。

代表委员的一致判断是，深化改革代表了１３亿中国人民的整体利益，会得到绝大多数人民群众的支持。在如此充分的历史条件下，我们没有理由缺少改革自信。如果我们畏首畏尾，犹疑不决，将贻误战机，留下历史的遗憾。中央的改革决心已经彰显。无论“把权力关进制度的笼子”，还是“敢于啃硬骨头，敢于涉险滩”，都体现了鲜明的改革指向。各级领导干部都需要以锐意进取、勇为人先，敢作为、有担当的精神状态，把改革推向深入。

形式与政策 篇6

大一入学被骗萌发创业想法，于是组建他的创业团队；大二抓住重要转折，进入创业协会，和协会牛人一起做创业项目；大三坚持内心想法，办大学生创业论坛，完成又一个项目的商业计划书。

三段有意思的创业经历，郑荣翔学长带你一起回忆他的创业经历，分享点滴收获。

他叫郑荣翔，来自江苏扬州，现在经管学院大三。很高兴能有这个机会跟大家分享他大学三年里一些创业经历，希望他的一些经历能够给大家一些启发和感悟。

2009年，他参加了高考，有幸被南京邮电大学经济与管理学院录取。在那年9月，和很多同龄的孩子一样，他在父亲的陪伴下来到了南邮，懵懵懂懂地开始了他的大学历程。

憧憬着一切美好，然而入学第一天，他和舍友就被骗了。当时一些社会上的人混进宿舍假装学校机房工作人员，拿出他的―上网卡‖说100元一张，能用很长时间。那时他们知道，学校上网需要购买上网卡。因为他懵懂无知，还有贪小便宜的心理，那天他们都上当了。其他宿舍同学听说这件事后，他们都成为了大家的笑柄，当时的滋味就是打掉牙还得往肚子里咽。

吃一堑长一智，这件事之后，他就暗暗下定决心，争取不让这样的骗局重演，他需要一个和他有相同想法的群体，一起去阻止这样的事情再次发生，组建团队的想法就是这样产生了。他和一些同学开始一起宣传防骗知识。他们的初始团队是在学院辅导员的支持下组建的，当时的成员大多是班级的班长和宣传委员。后来，他们发现受骗的同学大多集中于找兼职，所以他们把提供真实的兼职实践信息作为他们的主业。经过一段时间的磨合，他们的创业团队——大学生校园行创业团队正式成立了，团队初始成员都是他院比较活泼的同学，大多是经过辅导员推荐的。很幸运，在辅导员的引荐下，他们和南京联通公司建立了友好交流关系，同时他代表团队受聘为联通公司校园团队负责人。他们的团队借助联通公司的力量，向周围同学提供真实的兼职信息，不让那些虚假中介有机可乘，在一定程度上减少了上当受骗情况的发生。这就算是他的第一次创业经历吧。

也许你还在大一，习惯着安稳单调的大学生活。但是作为一个只比你们多吃过几年饭的过来人，希望大家在大一的时候，多出去走走，多出去看看，多留心生活中的机会，多在实践中锻炼他。在学好基础知识的同时，多尝试一些不同的事情，你会发现生活有别样的精彩。要知道，实践是不分年级的，不要误以为社会实践是高年级的事情。万丈高楼平地起，只有提前做好基础工作，才能在后面的各项工作中游刃有余。他的习惯是把一些事情紧在前面，这样你才有足够的时间去缓冲。

大二的那一年，在学院辅导员的庇护下，团队运营慢慢地进入轨道。在他们的生活中最让人感动的日子总是那些一心一意为了一个目标而努力奋斗的日子，哪怕是为了一个卑微的目标而奋斗也是值得他们骄傲的。

可是不久，他们遇到了发展瓶颈。当时正值学校强查非法校园团队，他们团队的工作受到了重重阻碍，他需要带领团队走出困境。就在他们在教学楼集体讨论团队下一步的规划的时候，他们被创业协会的负责人碰见了，他要求他们立刻终止会议，否则就以非法集会的名义通知学校。当时就光和他论理就花费了1个多小时，他要求他们以后不可以进行这样的集体活动。也许他们一直都是幸运的，通过和他的沟通，整个团队阴差阳错地加入了他们的协会。就这样，大二他在会长引荐下进入了创业协会，这对于他和团队来说是一个重大的转折。在创业协会的日子里，为了更好地融入创业协会、为广大同学服务，他把重心放在了团队文化建设上，他带领团队成员积极参加创业协会的各项工作。因为有奋斗精神是不够的，还需要脚踏实地一步一步地去做，他的理念是：知道+做到=得到。依据他的实践经验以及团队协作等方面能力，他有幸当选为创业协会的会长，也为他后面接触创业奠定了基础。

说到这就需要和大家唠唠他的第二段创业经历了。在前任会长的引荐下，他结识了协会项目部的一些牛人们，他们大多是来自各个社团的风云人物。和这些牛人一起，他开始了他的项目历程。他们的项目名称是六格网区域性电子商务平台，是一个基于微博的大学生校园生活资讯分享平台。通过这个项目他进一步地了解到电子商务的发展情况，也第一次接触到微博。在团队里，他的角色是项目推广，这个工作远比他想象的要难得多。他们的平台刚刚起步，需要一些内容和动态的充实，他们都知道平台的恶性循环——没有内容就没有同学愿意到他们的平台来，没有人来就越是没有内容。为了规避这个循环，他们团队花费了很大的人力。他清晰地记得，每次开电脑都是先打开六格网、人人网和新浪微博，把在其他平台上看到的有趣的状态更新到六格网平台上。

那段时间是难忘的，他们一群人经常在工作室里忙到夜里，但是仍然乐在其中。他们一起在平台上刷状态，他们一起去和社团谈合作，他们一起讨论平台的规划，感觉这个平台明天也许就会被大家认可了。当然，在工作的过程中，少不了的还有分歧和争执，这是项目发展的必修课。他们都是为了项目更好的发展。

大二是一个很重要的转折点，在一定程度上影响了你后面是选择考研、就业以及出国。

要做一个有心人，善于抓住身边的转折，这些转折也许是很好的机会，会改变你的生活！

时间飞逝，他们慢慢发现时间就像加速器，是过得越来越快的。大三面临着考研与工作的选择，尽管老师和家人向他说明了考研的必要性，但他还是坚持了他内心的想法，大胆选择去闯社会。他的专业（市场营销）需要他去历练。一路走来，他一直想通过在校园多做点社会实践甚至是创业，来锻炼他的职场能力。现在看来还是起到一点作用了，毕竟他的简历不会空空荡荡的，他的生活没有像白菜一样无味！

现在他的大三步入了尾声，回首这一学年，他做的事情还真不少呢。首先来和大家分享点有意思的校园活动，来说说他负责举办的大学生创业论坛。当时他是邀请了三位企业家作为嘉宾，他们是两位企业的CEO和一位风险投资人。他总结了下，这个活动的关键点在于三位嘉宾的时间点要一致。为了在同一时间约到三位嘉宾，他花费了大半个月的时间，前后共计尝试邀请了八位嘉宾，最后成功邀请到了三位嘉宾。那么，他是怎么邀请的呢？之前他就收集了一些企业家的邮箱，并且通过和其他高校同类社团沟通，他他拟定了邀请函，一封封地给他们发邮件。很幸运，他们大多数都回复了，还安排他们的助理和他联系。

接着再和大家聊聊他的第三段创业经历。通过学校创业计划大赛的平台，他结识了通信学院的几位同学，和他们一起完成了项目的商业计划书，他们的项目是《物联网智慧家居》，公司是南京Smart Globalization科技有限公司。在之前六格网创业项目和学校在物联网方面的研究的影响下，他对物联网科技有着较大的兴趣。通过学校创业计划大赛的平台，他发现有一个智慧家居的团队缺少市场方面的成员，于是他就毛遂自荐了，和团队负责人讲了他的一些专业特长和之前的项目经验，他们最终在三名候选人中选择了他。于是，他的第三段创业经历就这样开始了，这次不再是社会实践了，而是一次知识理论的实践，要将他所学的营销专业知识运用到项目中去。关于他们项目的可行性，最大的优势在于他们已经开发了一套运行模型，可以实现在实验室模拟仿真了。但也有很大缺点，那就是存在市场风险，没有技术专利的支持，一旦投入生产在短期内很容易被竞争对手模仿。

大学是人生的重要里程碑，学生不仅应该努力学习书本知识,更应投身社会实践。

回顾他的创业历程与团队的发展，他的创业体会是：眼光＋韧劲＋诚信＋品牌＋责任＝成功。他觉得最重要的一点是要有持之以恒的韧劲，对认准的事勇往直前，决不半途而废。他认为，创业要找最适合的人，不要找最好的人。人的一生有快乐，也会有很多困顿艰难的时光，但办法总比困难多，美好就在前方，努力总能得到。用心去做，你会发现，创业其实没有想象的那么难。

这就是他的故事！诚然，郑荣翔的家庭条件不是很好，国家奖学金的获得使他受到莫大的鼓舞。在学习、生活、工作中，他十分努力，微笑的对待所以的事情，做一个优秀的大学生。

在学习上，他很努力，孜孜以求，充分利用好时间充实专业知识，用科学发展观指道他，做到全面发展，同时扩展他的的综合知识面，让他成为班级学习方面的带头人。这些是他在这学期的奋斗目标。虽然他的家境并不好，但他从不自卑，不自暴自弃，他深知—逆水行舟不进则退。尤其在学习上他从来没有因为工作而落下任何一节课，上课专心听课，遇到不懂的虚心向老师或者同学请教，他非常感谢老师和同学，感谢他们对他的帮助，感谢他们在他遇到挫折的时候，对他的支持和帮助，因为有他们让他变得更加坚强。

在生活上，他勤俭节约，不乱花一分钱，力争把国家奖励他的每一分钱用在最重要的地方。在平时处理好与同学朋友的关系，团结同学，相互勉励，共同学习，共同努力，为取得更好的成绩打好坚实的基础。

在工作上，他勤勤恳恳，一丝不苟的完成老师交代的任务，做一个合格的学生，尊重老师，加强的老师的交流，认真学习，悉心听老师的教导。

他深知泥泞的路上才能留下痕迹，享受了爱的温暖，就更应该把爱传递。作为一名获得者，他受到了帮助，在这让他深深的感受到社会的温暖，同时也提醒他一定要向帮助他的人一样去帮助别人。他明白获得帮助之后的那份喜悦，明白那份帮助给他的生活所带来的巨大影响，所以他也要让需要帮助的人切身体会到那份喜悦，让他们也由此想到乐善好施之举。

主人公简介：

郑荣翔

09级2013届本科在读  教育背景

2009.09–2013.07 学校名称: 南京邮电大学

学位：管理学学士 专业名称: 市场营销

 获奖情况 学术类：

2011年11月

国家励志奖学金

2010年10月

优秀学生干部

2010年10月

校二等奖学金

竞赛类：

2012年04月

南京邮电大学2012年大学生创业计划大赛三等奖 2011年11月

全国大学生―三创赛‖江苏赛区本科组二等奖 实践类：

2012年6月

2011/2012学年校―十佳校园青年先锋‖之创业先锋提名奖 2011年08月

全球创业周中国站最佳校园合作伙伴

2011年10月

社会工作优秀奖

2011年10月

暑期社会实践―三下乡‖先进个人  相关技能

形式与政策两岸关系 篇7

用现代艺术心理学观点看和谐, 则可以理解为刺激元素间的有序性。和谐可以调整各种艺术刺激信号, 使之变得强弱有节, 前后有序, 从而使人易于接受。和谐美, 正与弗洛伊德《文明和它的不满》中所说“美的享受具有一种感情的、特殊的、温和的陶醉性质”相符合。

摄影的和谐美, 是一种含蕴非常丰富的形式美感, 它有各种不同的表现方式, 也有各种不同的艺术韵味, 但是, 毫无例外, 它们都正是来源于摄影家对差异和差异之中包含的统一的认识、理解和表现。尽管和谐美是基本属于形式上的, 但摄影家对被摄物的本质属性和特征, 被摄物之间的差异、矛盾以及它们之间的关系、构成方式都必须有深刻的理解。只有充分了解被摄体的质的差异, 才可能理清它们在形式上的差异, 如形、色、光、硬度等等。观察与体验在这里是必不可少的。而观察的艺术, 首先就在体验被摄体质的差异, 许多摄影爱好者不懂得这一艺术真谛, 总是喜爱追求光线的形式感, 这种盲目的追求多数最终归于失败。摄影虽然借助于光, 但光只能依赖于物的反射才能成为摄影造型的有效元素。有经验的摄影者在充分把握了被摄体各部分质和量的差异之后, 应当确立最终的两个极端, 在这两个极端之间, 事物就会显现出某种同一性, 这种同一性就是“和谐”的线索。摄影创作的奥妙, 就在于挑选强烈而又不至趋于两极的差异个体, 巧妙地表现它们的潜在同一性和相互联系、发展变化的某种规定性。一旦找到这些特殊个体又找到它们特殊的组织方式, 和谐美也就自然诞生了。此时, 光线、色彩、形体都会成为和谐这一主题曲的音符和旋律。至于作品的和谐美, 究竟是更倾向东方式的化异为同, 因而格调宁静、幽远、恬淡、高雅, 还是更倾向西方式的差异为主, 个性鲜明, 因而格调强烈、突出、鲜明、有力, 则完全视作品的追求而定了。

摄影的和谐美, 从层次上分, 包括内容的和谐, 形式的和谐, 以及内容与形式之间的和谐。

内容的和谐, 是指被摄体之间在本质上的内在统一。这种内在统一性能够使它们成为一个整体即照片场面。缺少内容的和谐, 照片就难以成为一个有内涵的艺术作品。一个稍有经验的摄影师, 在拍摄集体合影时, 都不会忘记提醒被摄的人们, 要向照相机镜头上方注视。不论被摄的人们相互多么不同, 但只要他们的视线都指向一个方向, 也就有了某种张西望, 各行其事, “合影”也就失去了意义。至于带有情节性的照片, 被摄者则必须以某种形式与情节发生联系。这种共同的联系也同样会带来某种和谐。法国摄影家布勒松是抓拍情节性场面的大师。他的名作《揭发告密者》画面上人物众多, 有揭发活动的主持者, 有主要的揭发者即那位妇女, 也有愤怒的人群。照片中人物表情各异, 但都集中专注于揭发控诉这一事件内。这种专注, 就构成了使内容达到和谐的基本氛围。当然, 内容的和谐决不意味着内容的完全同一, 《揭发告密者》中揭发者和被揭发者正处于对立地位, 但这种对立、冲突, 并不妨碍整体的和谐。即使那些处于次要地位的旁观者, 我们也可以从他们怒火中烧的表情中体会到他们遭受法西斯分子以及告密者迫害的悲愤。尽管他们受迫害的原因也许不在“这一个”告密者, 但他们的关注, 正好反映了整个法西斯侵略给人们带来的普遍的苦难。在这里, 照片中被摄体的和谐, 变成了巨大的艺术感染力。

内容与形式之间的和谐, 指内容与形式的配合是自然匹配的。在艺术理论中, 形式要与内容相适应被认为是一个具有普遍意义的法则, 但是在艺术实践中, 形式并非永远被动地被“决定”。在摄影上, 内容选择形式, 形式也同样选择内容。一种很有表现力的摄影形式, 如果被不适宜的内容占据, 遭到破坏的往往首先是摄影形式感本身。从某种意义上说, 摄影是一种手段优先、形式在前的艺术, 照相机、感光材料、冲洗加工技术规范都是先于题材内容已固定的, 一旦遇到不相宜的题材, 就会发生形式与内容不和谐的问题。这时照片就会失去和谐美。例如, 远摄镜头固然好, 可是遇到需要展开纵深的对象, 远摄镜头所固有的压缩空间、缩小景深功能就会由优势变成障碍。被摄体得不到充分表现, 远摄的形式美感也被破坏了。摄影的题材内容是千变万化的, 摄影的形式、手法也是极为丰富的。一个有造诣的摄影家不仅要学会选择拍摄对象, 更要学会选择表现形式、拍摄手法, 从而使照片达到完美和谐的境地。这种选择不仅要注重摄影技术的可能和限制, 更要注重被摄体特征与拍摄手法, 画面形式之间的匹配。拍摄少女, 常常选用高调、柔光, 就是因为高调的明净、柔光的温馨正好与少女的清纯温柔和谐一致。拍摄风烛残年的老人, 常选用低调或粗颗粒, 也是因为低调的沉闷、粗颗粒的生硬, 正好与老人凄苦、悲怆的心情相一致。

书法墨法与其它形式要素间的关系 篇8

关键词：墨法 书法形式要素 关系 笔墨

中国书法以汉字为载体，作字之初，文字书写主要用于人们日常的记录、交流和传播。其功能侧重于实用。到了魏晋时期，书法创作主体的审美意识才逐渐进入自觉阶段。书法始终兼具实用与审美的二重属性，步入当代，主流书写方式的转变直接导致书法的艺术性开始居于主导地位。而书法的艺术性则需要通过书法的各种形式要素的不同组合方式呈现出来。

书法的诸多形式要素中，笔法、墨法、结字和章法作为主要的书法形式美的要素，构成了诠释书法美的一个完整而统一的体系。在书法艺术性不断凸显的发展进程中，作为形式要素之一的墨法的运用也变得更加丰富，更具表情性。

包世臣在《艺舟双楫》曾说：“墨法尤为书艺一大关键已”①。在书法各形式要素的配合运行中，墨法无疑起到了一种润滑剂的作用。也就是说，在书法创作中，恰如其分的用墨能使作品内容显得更加丰富，更能凸显出书法作品神采气韵。不论是喜用浓墨的刘墉还是专尚淡墨的王梦楼，不论是擅用涨墨的王铎还是好用枯墨的林散之，其用墨之法皆与书家本人的审美情感息息相关。

墨法大体包含两个方面，分别为墨的浓淡程度与干湿程度。

浓淡程度是指墨色的变化，也就是墨与水的调配比例，形成如中国画技法理论中，“焦、浓、重、淡、清”这样墨色深浅、轻重，层次的变化。干湿程度是指墨的枯湿，是由毛笔的蓄墨量，或者说是由纸面吸墨量的多少而决定的。不同的干湿程度反映出“枯、干、渴、润、湿”等不同的审美类型。

一、笔墨间的关系

清包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法、字法，本于笔，成于墨。”②书法笔墨相依，笔以墨现，墨以笔成。可见笔与墨二者的关系是相辅相成、互为补充的。清代沈宗骞也说：“用墨秘妙，非有神奇， 不过能以墨随笔、且以助笔意之所不能到耳。盖笔者墨之帅也， 墨者笔之充也； 且笔非墨无以和，墨非笔无以附。”③也就是说，墨法的适当运用还有助于弥补用笔所不能充分表达之处。

第一，笔法中的提按影响墨色变化。笔力沉实就会使墨色更显浓郁，用笔轻飘则会使墨色躁浮。作为提倡“碑学”书法的代表人物包世臣就有“笔实则墨沉，笔飘则墨浮”④之说。在清代“碑学”影响下的颇具开创性的篆隶作品中，不难看出，厚重扎实的用笔的确使墨色更显沉郁浑厚。

第二，运笔的徐急也与墨法有关。姜夔谓：“墨浓则笔滞”⑤。焦墨、浓墨一类都会使行笔速度减慢，从而表现出古拙、迟涩、苍劲的美感。与之相反，墨色丰润则行笔顺畅。利于表现妍美、灵动、秀丽的美。如同为杨凝式书法作品的《韭花帖》与《卢鸿草堂十志图跋》。前者清雅秀美，后者沉雄凝练。这与二者截然不同的用墨方式不无关系。《韭花帖》通篇墨色沉和温润，营造出恬淡秀雅之感。而《卢鸿草堂十志图跋》用墨较浓，且在书写中毛笔蓄墨量逐渐减少，直至变为枯墨书写。尽显出古拙苍劲之貌。

第三，用锋与墨法之间交映互衬，能够展现出形式不同的美。例如同样是使用枯墨，中锋用笔更突出笔力圆劲，骨力内涵，而侧锋则显出刚健险绝，凌厉恣肆之感。 与之同理，同一种用锋方式配合不同的用墨自然也会产生截然不同的美感。例如杨维桢行草作品《真镜庵募缘疏卷》就绝佳的表现出了将用墨与用锋参差搭配后，产生出的丰富多样的视觉效果。

苏轼认为：“书必备神、气、骨、血、肉”。笔法乃字之骨，笔力雄健则自显骨力；墨法乃字之血肉，墨饱则肉丰，墨少则骨露。且骨肉之间相互依附，不可分离。骨肉兼备，才能使字鲜活饱满，体态生动，作出上乘佳作。

二、墨法与结字、章法的关系

1.墨法与结字的关系

中国书法以汉字为载体。书法艺术也在于表现汉字之美。字形是中国书法艺术的基本单元，连接点画与篇章的中间环节。不可将字独立于整篇之中。因此，在探讨墨法与结字的关系时，也要关照到这一因素。墨法的审美类型需与结字的审美类型相一致。总的来说。字拙则墨欲渴；字妍则墨适润；字萧远则墨宜淡然；字刚健则墨应浓重。如果《兰亭》精微妍巧的字形就以枯墨；《自书告身》苍茫劲健的字形用以淡墨；《诸上座帖》中奇崛瘦劲的字形个个成为“墨猪”，那么墨法不但不能表现出自身的美感，甚至还破坏了字形本身的造型美。所以，墨法与字形的关系就在于其审美类型的和谐统一。

2.墨法与章法的关系

章法统领着结体、用笔、用墨，结体是单元，用笔贯穿始终，用墨作为辅助，一幅好的书法艺术作品，就是这四个方面统一体。值得注意的一点是，章法与墨法相同，都是在书法艺术性增强之后，其地位才逐渐凸显。换言之，章法与墨法的合理运用都有利于表现书法艺术美，都是书家审美情感的表达。

更重要的一点是，墨法特色需要从通篇的角度才能看出。笔者将章法与墨法特色总结为“动态”与“静态”两种类型。

首先，在静态关系中，章法与墨法二者较为独立，并且都只在一定的范围内变化。由于二者具有独立性，其互动关系较少。着重于表现作品整体气息。在这种关系中，书法的章法主要为平和一类。字与字，行与行之间的呼应关系相对较少。通篇的气息相对温和简静。这样类型的章法采用的墨法多为中和型。中和的墨法讲究水墨调和，枯润适度。略微在墨色与枯湿程度上进行调节，以便更利于表现章法与整篇作品的气韵。这种中和的墨法是在书法实用性的基础上逐渐发展而来的。孙过庭的理论“带燥方润，将浓遂枯。”⑥就是对这一类型的墨法做出的最好诠释。墨法与章法这样的关系最终易达成富于变化又井然有序的状态。被历代士大夫所使用，成为文人审美的“主流”。这样的关系主要存在于楷书、篆、隶墨迹和部分行书尺牍中。要说明的一点是，“静态”关系是相对于“动态”关系而存在的。“静态”绝不意味着“停滞”，而是一种复杂有序的状态。最终指向有序。例如董其昌的书法整体章法趋于静和、萧散，其用墨多采用淡墨，配合章法体现出萧散、淡雅之态。章法和墨法在各自较为独立的情况下，又在整体上气息上相适应，达成了完美的配合。

其次是“动态”关系。在“动态”关系中，墨法与章法互动强烈。并且，墨法很大程度上为章法提供了补充。“动态”关系也源于章法的类型。“动态”关系中的章法往往激越跳荡、虚实对比强烈。字与字、行与行之间映带，呼应丰富。章法整体上趋于活泼，极具动感。配合此类型的章法，多为同样带有丰富变化的“墨趣”型的墨法。此类墨法运用于一幅作品之内往往同时具备不同浓淡程度与枯湿程度的用墨。其用墨的丰富性不仅在于墨法本身给作品增添了更加多样的美感。更在于它与章法的配合。在章法本身营造出强烈的虚实对比上，通过用墨的变化，增强对比和变化。这种章法与墨法的“动态”关系多数体现在行、草书之中，较少存在于篆、隶之中。

章法的虚实对比在于它的同时兼具时间性与空间性。

时间性更多体现在行、草书线条的连接、缠绕、回旋往复当中。墨法也具有时间性，墨在笔与纸的摩擦中渗入纸面，这除了与用笔的轻重（即提按）有关，亦与笔停留在纸面的时间有关。笔在纸面停留时间久，纸吸墨增多，墨法呈现出丰沛、淹留之感。与之相反，行笔迅疾则墨法顺滑，间或产生飞白。所以墨法本身的时间感会加注到原本的章法的时间体系之中。典型的例子如王铎行草书中藏用的涨墨法。在原本或连环或停顿的章法时间线中，运用涨墨带来的停驻感调节整幅作品的节奏。

在空间性方面。章法上来说，字的连带、错落关系，以及字据、行距都是其空间布白的影响因素。墨法上来说，其空间性既体现在墨的枯湿程度上，也体现在墨色上。浓墨相对于淡墨更显沉实厚重，产生了厚度，其向外辐射的空间也随之变大。有饱满充实的气格。而淡墨包含空间格局则较小，易产生虚空之感。湿墨产生扩散、晕染与枯墨产生的黑中有白的效果，也正对应着空间上的实与虚。这样，通过墨法来辅助章法上的空间关系。一方面可以突出“黑”与“白”的对比，另一方面也增强了书法作品的丰富性。

在空间与时间的虚实之间，墨法与章法相互配合，相互弥补。让作品产生令人眼花缭乱的视觉体验。在有序中展现多变。

通过以上分析，我们可以看出，墨法作为极具艺术性的书法形式因素，是书法技法的重要方面。认识到墨法对书法美的重要性，并在创作中巧妙地加以运用，将对书法创作产生新的启迪与助益。

注释：

②④⑤⑥《历代书法论文选》/上海书画出版社编.上海.1979.10版.第649页

宗骞，李安源，刘秋兰注《芥舟学画编》/山东画报出版社.山东.2013.01.

参考文献：

[1]上海书画出版社.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社.

[2]刘正成.中国书法全集[M].北京：荣宝斋出版社，2002.

[3]黄悖.中国书法史·元明卷[M].南京：江苏教育出版社，2005.

[4]言恭达.用墨散论[J].书画艺术，2004.

[5]王镇远.中国书法理论史[M].合肥：黄山书社出版，1990.

[6]朱友舟.“墨法，尤书艺一大关键”书法墨法浅论[J].艺术中国，2015.