现代文学阅读理解及答案

现代文学阅读理解及答案（精选8篇）

现代文学阅读理解及答案 篇1

我住一楼，很快就踅出门来。拿出的是一大一小的两把刀。心里说，其实是无须磨的，不过是照顾一下你的生意而已。他接过刀去，顺刀刃斜睨了一下，笑着说：“您这两把刀，虽光亮唬人，却都还没有开刃呢。”我说：“这怎么可能?”他说：“您看，这刀身与刀刃一样厚薄，手指头放在刀刃上用力摁一下，也不过是一道白印，不信您试一试。”一试，果然没有锋利感觉。

他憨然一笑，说：“您真逗。”便将其中的一把抵在窄凳一端的匝柄之上，再用皮环缚住刀尾并蹬在脚下，使其牢靠，然后施以锉刀，一点一点地锉去刀刃上多余的部分。其实，窄凳的一端就安着一盘砂轮，手柄一转，火星一闪，刀刃立现，但他居然舍轻就重，用手。如此做来，这将是一个相当长的过程，电视里正有一个喜看的剧目，我便表现出不耐烦，说：“干吗不用砂轮，横竖不过是一把切菜刀，没必要这么讲究。”他还是憨然一笑，说：“这刀也如人，都有不同的性子，您这把是合金做的，钢口是脆的，一上砂轮，会崩出豁口。”我还是不能信服，便问：“你们磨刀的是论件数，还是论工时?”他说：“论件数，一把4块。”说完，他好像明白了我问话背后的含义，脸不禁红了。脸红的应该是我，他却先红了，让我看到了朴实的模样，便心生一丝惭愧，说：“就依你。”

刃开过之后，他从工具袋里拿出一块中间凹陷的磨刀石，不紧不慢地磨了起来。磨过一个光景，他便斜眼看一看刃口，并用手指在刃上试一试，再接着磨下去。我觉得那刀口已足够锋利了，但他还是觉得不到火候，一系列的动作不断反复。其间，他点燃了长杆烟袋，衔在嘴上，因为漫长，烟火竟断了数次。他那不急不躁的样子，让我不禁自问：他这是出来做卖的吗?

因为离得近，更看出他皱纹绵密皮糙骨瘦，便问：“您贵庚?”他说：“都50了。”我吃了一惊——乡下人论虚岁，说是50，其实是49，与我同龄，却这样老态，让人顿感世道不公，便真切地说了一句：“差不多就行了。”他说：“我自己知道行与不行，您尽管去忙，不用等。”

这把刀终于磨好了，竟用了近半个小时的光阴。拿过另一把刀来，他也笑着摇了摇头，说：“还是一把合金做的。”我说：“这一把就不磨了，凑合着用吧。”他说：“那可不成，刀既然到了我手里，就属于我。”似乎怕我跟他争夺所属，他急切地把刀固定在窄凳之上，还是重复既有的程序和动作。

电视里的剧情虽然感人，但奇怪地，没有了往日的吸引，总是时时地到临街的后窗旁看一眼那人。那个人专注地工作着。夕阳的余晖洒在他的脸上，脸色很黄，一如土地。到了后来，余晖收敛，已看不见他的脸色，只有身姿还在，一如剪纸。再回去观剧，居然感到那里边的泪水与欢笑离人间烟火甚远，有些虚假。

知道他快完成工作了，便从冰箱里拿了两听可乐与：“我也是乡下人出身，依乡下的规矩，在手艺人干活的时候，应该有烟茶伺候。在城里混久了，连这最起码的规矩都给忘了，所以请您原谅。”

“瞧您说的，瞧您说的。”我矮下来的身姿果然平复了他心中的谦卑，他不再推辞。掏出10元纸币给他付工钱，“不用找了。”我说。他坚决把两元纸币塞进我兜里，说：“八块钱是我的手艺，十块钱就是人的贪心了，我一辈子最恨的就是一个字：贪。”

他表情严正，我内心欢悦，情不自禁地学起了《红灯记》里的一句喊：“磨剪子来——戗菜刀——”

邻人被惊动，纷纷探出窗，真有数人拿刀出户，匠人有了新的商机。以为这正可以回报他的敬业，没想到他满脸惊慌，推车欲走。我说：“到手的生意都不做，您这是为什么呢?”他说：“天都黑了，看不清物件了。”我说：“不是有路灯吗?”他说：“我眼神不济，灯光下看东西是模糊的，会给人家磨不好。”见来人近了，他说一声“再见您呢”，便仓皇骑远，一如逃。

我坚信，明天阳光灿烂之时，那个人一定会来，因为他知道，这里的住户，对他有期待。

19、文中两次写到电视中一个喜看的剧目，有什么作用?(4分)

20、“我”对磨刀人的情感态度经历了哪些变化?请简要概括。(4分)

21、文章结尾有何深意?(4分)

22、磨刀人这一形象给我们哪些人生 启迪?请分条简述。(6分)

19、(4分)初次通过电视剧吸引人写出磨刀人的不引人注目，甚至令人不耐烦;第二次电视剧不再吸引人而写出磨刀人有吸引力、令人注目。(2分)通过对比(或：先抑后扬)，用电视剧的遥远和虚假衬托出磨刀人的高尚和真实。(2分)

20、(4分)一开始因磨刀人的寒酸打扮而对他产生同情;接下来因误解磨刀人故意磨蹭而感到不耐烦;在明白磨刀人意图后，为自己的误解而惭愧;最后被磨刀人的高尚精神感动，心生敬意。(一条1分。)

21、(4分)语意双关，表层含义是相信明天磨刀人会来给大家磨刀磨剪子;(2分)深层含义是相信磨刀人身上所体现出来的高尚品质会感染更多的人，满足人们对真情的期待。(2分)

22、(6分)答案提示：

现代文学阅读理解及答案 篇2

一篇看似简单的现代文为什么让学生连连失分呢考生在中考语文阅读题解答上要注意些什么问题呢现从解题的思路和技巧方面来谈一谈学生解答现代文阅读题时要注意的三个问题。

一忌:跟着感觉走。考生由于年龄因素, 逻辑思辨能力和分析归纳能力都不强, 考生在答题的时候常常犯“跟着感觉走”到错误, 草草看看阅读题的题干, 在还没有完全读懂文章的情况下, 就凭着对文章的初步理解去完成答案, 这就是造成答案不完善和答非所问的原因。

二忌:只见树木不见森林。考生在答题的时候, 粗枝大叶, 看见语段中有题干要求的部分答案, 就马上写在答题纸上, 孰不知, 有部分考学生归纳能力的题目, 答案往往需要有一定的概括性, 必须要关照本段全段或者相邻的几段甚至全篇才可以做出完整的答案。这种只见树木不见森林的答题方式是考生在做阅读题是常常犯的一个错误。

三忌:走马观花。骑在马上看花当然看不仔细, 考生在分析题干时常常犯这样的错误。我们知道, 出卷老师在命题的时候, 为了使答案尽可能单一, 往往要在题干上设置很多的修饰限定语句, 这样也有助于指引考生明确答题的方向, 所以我们可以充分的利用题干上的这些语句, 来做出尽可能符合出卷者意图的答案。

中考现代文阅读复习容量大, 耗时长, 但考试结果却常常不理想。明确了答卷三忌, 那么怎样进行复习才能做出正确而又完整的答案呢

首先把握阅读文章的一般规律。一般是由语言形式到文章内容 (因文解道) , 再由文章内容到语言形式 (因道解文) , 循环往复, 逐步加深理解。

具体的过程及目标包括这样三个层次:

一是整体感知课文, 要求用较快速度阅读课文, 能明确文章写的主要内容, 各段之间的联系, 以及文章的体裁、中心。不过多顾及细节。“词不离句, 句不离篇”是文章阅读的一个重要的原则。任何语言片断都是有特定的语言环境的;任何问题都是有语言背景的。

二是细部研读课文, 要逐句逐段的精读, 理清句与句、段与段之间的内在联系, 分层分段, 运用分析与综合的思维方法, 对段意进行归纳概括。由段到篇, 理清句、段、篇的关系, 从各段之间的联系中, 体会作者的思路。

三是总体把握课文, 达到理清全文结构, 了解作者的思路和文章的中心, 以及文章内容与形式的关系, 即怎么写的, 为什么这样写。一定要彻底读懂文章。从阅读行为看, 经过对各部分的感知、辨认、理解, 才有可能理解各部分在整体中的地位和作用, 以致更完整、深刻地理解文章全貌。

其次培养自己良好的临场阅读习惯, 拿到一篇文章注意理清内部的相互关系, 从宏观上居高临下地驾驭文章, 领会文章的主旨内涵。也就是说要“整体阅读”, 大体浏览一二遍, 了解文章的话题是什么, 写作的对象是什么, 这是十分关键的环节, 也是容易忽略的环节。在这一步, 要善于“借助”, 也就是要借助文段的题目和出处, 还要看文章的作者、写作时间和文后的注释等, 特别要浏览一下后面问了哪些问题, 从题目的选项中揣测文章的主旨, 明确作者的主要写作意图, 这样解题就心中有数了。同时, 要善于借助文段的首括句、小结句、过渡句、关键句, 借助经常出现的词语, 借助重要的关联词。尤其要注意把观点和材料分开, 看看哪里是作者运用的材料, 把这些材料放到一旁, 观点就水落石出了, 抓住这些观点, 就抓住了文段内容的核心。良好的阅读素质不仅体现在对文章的整体把握上, 还体现在对局部的确认。阅读文章要抓住问题进行, 没有问题的阅读在考场上是不存在的, 阅读时, 先看题目涉及到文中哪些段落或区域, 确定对应的语句, 再仔细分析这一段里每一句话的意思, 理清段落之间的关系, 了解行文思路。同时要善于抓住命题者的命题意图, 也就抓住了阅读的要害。阅读题一般是从选文里有可能被学生忽略且又不一定真懂的地方抽出来编成各种形式的问题, 用来考查学生的理解能力。接触到具体题目时, 要注意题目涉及的范围, 有的是局部题, 有的则涉及文段的整体。涉及局部的题, 要善于准确找到有效搜索区域, 适当在文中做一点标记, 也有的局部题涉及的区域可能需要在文段中远距离搜索, 考生要加强这个意识。

第三要善于掌握答题技巧和方法, 善于在考场上抓网 (系统) 找点 (准确) 连线 (关联) 。中考现代文阅读的考查, 主要集中在以下方面: (1) 理解词语在具体语言环境中的含义和作用。包括理解词语在文中的比喻义、引申义、临时意义, 以及特点的关键词语。 (2) 在具体的语境中分析句子的含义和作用。分析句子的深层含义, 领会句子的弦外之意, 理解句子的表达作用, 把握文中的关键句, 句式的修辞作用等。把握文中的关键语句和内容丰富、含义深刻的语句 (段) 阅读材料, 首先要着眼于文章的整体, 关键语句可以是概括段落中拟的句子, 提示文章主旨的语句, 或结构上承上启下, 或含义深刻表现力丰富的语句。不论是一段文章, 还是整篇文章, 常常有直接表达中心的语句, 善于把握这样的语句, 是一种阅读能力, 要在阅读实践培养这种能力。 (3) 把握段内、句间的层次关系, 理清全文结构, 归纳文段要点, 综合文段的内容等。通过理清段内的层次关系, 特别是内容复杂的段落。关系理清楚了, 文章的脉络也清楚了, 通过合并同类项归纳文章内容要点。经过对文章各部分的感知、辨认、理解, 才有可能理解各部分在整体中的地位和作用, 以及各部分之间的联系;同时, 我们从各部分在文中的作用, 则更完整、深刻地理解整体, 从而达到整体把握文章中心。 (4) 对文章的思想内容进行分析、概括, 会提取主要信息, 对表达技巧进行评价等。如文章的选材立意、布局谋篇、结构安排、语言的运用和锤炼、表现手法等。

当然现代文中阅读包括记叙文、说明文、议论文等不同文体特点的文章, 要结合文体特征的阅读难点进行训练。说明类的文章应该把握说明的对象和特征, 应用筛选要点的方法;记叙类的文章应当把握叙事、写人、状物的目的、抒发的感情, 即写作的意图来归纳;议论类的文章应把握住中心论体即作者的观点和态度等方面来概括。抓主旨句段, 提全文之纲, 抓语言脉络, 挈各段之领。归纳要点, 确立中心。对于客观性较强的题目, 往往提示性和干扰性都很强, 我们要善于排除干扰, 利用提示。怎样排除干扰呢平时训练中应注意总结主要的干扰源。例如“偷换概念”“混淆概念间的关系”“以偏概全”“扩大范围”“张冠李戴”“无中生有”“答非所问”'对之提高防范意识。要善于比较, 特别要注意内容的对应点和选项之间的比较。现在的趋势是现代文阅读的主观题目增多, 答案更具灵活性、多样性, 可能不惟一, 只要意思对就可以, 我们应该更重视作答的表述。准确根据题意概括出思维的结果, 表述要准确、全面、简洁。特别要注意范围程度等方面的准确表达。

现代文学阅读理解及答案 篇3

一、明确科学语言和文学语言的区别

文学作品一般采用文学语言形式，而现代文(文学类)阅读题的答案表述则应该运用科学语言形式。文学语言和科学语言究竟有何区别与联系，先看科学语言和文学语言的示例：

所谓科学语言，就是把意思准确直白地表达出来的语言，科学语言具有精确性；所谓文学语言，就是富有联想意义的形象含蓄的语言，文学语言具有模糊性。所谓现代文(文学类)阅读题的答案，就是把文学语言转换成科学语言。

二、学会深入文本细读语段

高考现代文阅读在强调整体感悟的同时，要求考生深入文本进行语段细读，在贯通上下文意的基础上获取答案信息。有的考生却缺乏语段细读的阅读品质，答题时仅凭感觉，就很难做到全面而准确的回答。细读步骤如下：

1.分析句群。先以句末标点为标准，来标注句子的序号，再概括每句话的大意，然后理清句间关系，切分层次。

2.体味联想意义。如果遇到形象化的语言，或分析其修辞技巧，或挖掘隐含信息，将文学语言转换成科学语言。

3.把握关键词句。关键词句对于准确而全面的答题至关重要。所谓关键词就是能体现语段中心的词语；所谓关键句主要是提起句、过渡句、归结句。

阅读下面一段文字，请问文段的主旨是什么?

(1)夕阳的生命是有限的。(2)它在天边一点点沉落下云，它的光却在我的书房里渐渐升高。(3)短暂的夕阳大概知道自己大限在即，它抛给人间的光芒是最依恋也最夺目的。(4)此时，连我的书房的空气也是金红的，(5)定睛细看，空气里浮动的尘埃竟然被它照亮。(6)这些小得肉眼刚刚能看见的颗粒竞被夕阳得极亮极美，它们在半空中自由、无声和缓缓地游曳着，好像徜徉在宇宙里的星辰。(7)这是惟夕阳才能创造的境象一一它能使平凡的事物变得无比神奇。(8)在日落前的一瞬，夕阳残照已经掷到我书架最上边的一格。(9)满室皆暗，只有书架上边无限明媚。(10)那里摆着一只河北省白沟的泥公鸡。(11)雪白的身子，彩色翅膀，特大的黑眼睛，威武又神气。(12)这个北方著名的泥玩具之乡，至少有千年的历史，但如今这里已经变为日用小商品的集散地，昔日那些浑朴又迷人的泥狗泥鸡泥人全都了无踪影。(13)可是此刻，这个幸存下来的泥公鸡，不知何故，对着行将熄灭的夕阳张嘴大叫。(14)我的心已经听到它凄厉的哀鸣。(15)这叫声似乎也感动了夕阳。(16)一瞬间，高高站在、书架上端的泥公鸡竞被这最后的阳光照耀得夺目乖通红，好似燃烧了起来。

——选自冯骥才《夕照透入书房》(2006年广东高孝卷)

第一步，标识句子的番号，共16句。

第二步，概括每句大意。

第三步，理清句间关系，分清层次。得知第7句是对1到5句的归结，因此，第7句是归结句、关键句。根据第s句的大意可知，由面到点，下一层重点写书架上的泥公鸡。可见7、8句之间应该分层。那么这个语段可以分两层，前面从面上描写夕阳映照书房的景象，后面从点上着重描写书架上的泥公鸡，而后者是重点。而且，得知从第10句到第16句关于泥公鸡的描述应该是主旨升华句。要把握主旨必须准确理解描写泥公鸡的句子。

第四步，理解主旨升华句，概括语段中心。10到16句是主旨句，但句意比较含蓄。其实用了修辞“泥公鸡”代指历史悠久的传统文化，“日用小商品的集散地”代指日下的商品经济，夕阳映照泥公鸡象征传统文化虽然很美，但日渐衰落，泥公鸡的哀鸣则用拟人手法赋予作者对传统文化消逝的同情和不满。由此得出本文段主旨：在商品经济的冲击下传统文化日渐消逝，表达了作者的同情和不满。

如果不深入文本细读，仅凭感觉，很难读出语段的中心，也很难理解最后几句话的含义。

三、掌握两种重要的答题方法

1.抽取法

抽取法即直接抽取文本中直白的词句作为答案的方法。这是针对现代文阅读答案信息的精确性而采取的方法。所谓直白的词语和句子也就是文本中那些提示性、总结性和概括性的词语和句子。具体步骤如下：

第一步，整体把握文章主旨或语段中心。

第二步，理清文章思路或语段层次。

第三步，抽取段首句、总结句或议论句。

第四步，抽取文章或语段概括性、总结性、议论性的能揭示主旨或要义的词语。

第五步，分条理地组织抽取出的语言。这些重点往往像金子一样散布在文段中。需要结合文章主旨和语段中心以及题干要义去抽取。

阅读下面的文字，请回答：作者从“乡村的瓦”中感受到了什么?

(1)乡村的瓦大都呈蓝色，那种蓝不是天蓝也不是海蓝，是近似土蓝；我们乡下有个词说得准确——“瓦蓝”。这个词属于瓦的专利。

(2)在我的印象里，瓦是童年的底片，能冲洗出乡村旧事。

(3)瓦曼像是乡村房子披在身上的一面带羽的蓑衣，在苍茫乡村没有开始也没有结束的雨的清气里漂浮。若在雨日来临时刻，瓦会更显出自己独到的神韵与魅力。雨来了，那一颗颗大雨珠子，落在片片房屋的羽毛上，胆子犬的会跳起，多情的会悄悄滋润到瓦缝；最后才开始从速面蓑衣上滑落，从屋脊上，再过渡到屋檐。浩浩荡荡穿越雨瓦的通道，下去，回归大地，从而完成一方方瓦存在的全部意义。

(4)瓦有对称之美，任何人看到乡村的瓦，都会想到一个成语，叫“鳞次栉比”，如观黄河的鱼鳞与母亲的梳篦。瓦在骨子里是集体主义者，它们总是紧紧地扣着，肩并肩，再冻再冷也不松手。在冬天它们能感到彼此的体温，像肌肤相亲的爱人，贴得密不透风，正团结在月亮缓缓上升的乡村里。

(5)当瓦还没有走上屋顶，生命里的“籍贯”一栏早就填上了，是两个粗拙的字，叫“乡村”，像一个孩子或者老人用颤巍巍的笔所写。是的，瓦更是一种对乡村的坚守。在瓦的记忆里，所有的飞鸟都是浪子与过客，都是浮云与苍狗。

一一选自冯杰《乡村的瓦》(2006年四川高考卷)

第一步，通读全文，感悟全文的主旨和思路。本文借写乡村的瓦回忆童年生活，表达自己对童年的向往和回归。

第二步，理清文章思路。(1)(2)段总说，提出对乡村的瓦的回忆；(3)到(5)段具体描写乡村的瓦的特点、感受。

第三步，抽取文章或语段概括性、总结性、议论性的能揭示主旨或要义的词语。发现(3)段中的“神韵与魅力”、(4)段中的“对称之美”“集体主义”“团结”、(5)段中的“乡村的坚守”等具有概括性、直白性且符合题干“感受”的要义。可以抽取出来直接作为答案。

第五步，分条理地组织语言，得出准确答案：作者从“乡村的瓦。中感受到了雨中的神韵与魅力；对称之美；团结与温情；对乡村的坚守。

2.提炼法

提炼法即对文章、语段或句子的修辞义、潜在义、归结义、情感义等联想意义进行揭示、挖掘、归类和感悟的方法。它是针对现代文(文学类)答案模糊特点而采取的方法。文学语言的形象性、含蓄性导致答案的模糊性，对模糊性语言的语义理解可采用提炼法。

怎么提炼?首先，明白前述文学语言和科学语言的区别，提炼的本质就是把文学语言转换成科学语言；其次，掌握提炼的诀窍，就是弄清两类语言的关系，即“象与义”以及“具与类”的关系。所谓“象与义”的关系，可以解读为形象与被赋予的联想意义的关系。比如古典诗歌中的意象，都负载有丰富的情感意义，如“柳”在古代诗歌中隐含的可能是离别时依依不舍之义。此处的提炼就是从形象的外在特点挖掘隐含的、内在的情理意义和文化意义。所谓“具与类”的关系，可以解读为具体的描述内容与所属语义类别的关系。文学语言通常是具象的，但答案需要概括，概括从某种意义上讲就是对具象的事物予以归类。此处的提炼就是从具体的描述言语概括出其所属的类别语义。

阅读下面一段文字，回答：为什么说地坛“园子荒芜但并不衰败”?

两条腿残废后的最初几年，我找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，我就摇了轮椅总是到它那儿去，仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道：“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从国中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”“园墙在金晃晃的空气中斜切下一溜阴凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一权树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。…蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣片刻不息。”这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。

——选自史铁生《我与地坛》(人教版教材第二册)

第一步。回到原文，在段未找到“这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败”一句，可见这是结论，理由应该在上文去寻找。

第二步，细读语段，发现“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空”一直到“窸窸窣窣片刻不息”这段关于小昆虫的具体的景物描写讲的就是“园子荒芜但并不衰败”的理由，但没有直白的词可以抽取，需要对隐含的答案信息进行提炼。

第三步，可以从“象与义”的关系入手进行提炼。这里的“象”有”峰儿、蚂蚁、瓢虫、蝉蜕、露水”，这些景象都具有”微小、充满生机和活力、具有生命力等特点，再结合下文的”竞相生长“可知这些具象隐含的联想意义应该是”微小的生命也具有生命力。

第四步，组织答案语言，准确回答：因为蜂儿、蚂蚁、瓢虫、蝉蜕、露水等让“我”感觉到微小的生命也充满生机与活力，所以园子荒芜但并不衰败。

阅读下面文字，请回答：作者从哪些方面谈了自己应该感激的对象?

我跟自己说，从明天起，我要尝试赞美每一个早晨，每一个中午，每一个悄然到来的黄昏和夜晚。甚至，尝试赞美每一个失眠的寂寞的深夜。同时，我还要尝试感激。感激一份简单的早餐，感激吹到我脸上的风，感激我身上的棉布裙子——也连带着感激那个种棉花的农人，感激一杯水，一个苹果——心里对它说：“你的核要在我的身体里生长，你来世的嫩芽要在我的心中萌发，你的芳香要成为我的气息，我们要终年地喜悦。”最后感激我的先生，是他，不是别人，陪伴我走了大半旅程。

一一选自华姿《寂夜的虫子叫》(成都2010级“一诊”试题)

第一步，回到原文，明确答案的信息分布在“同时，我还要尝试感激”一句的后面直至结束。

第二步，细读语段，找到他要感激的具象依次是“早餐”“风”。“棉布裙子”“农人”“水”“苹果”“先生”。

第三步，对具象进行归类概括，风属于自然的赐予，早餐、水、苹果属于物质条件。农人属于劳动者，先生属于亲人。这个提炼的过程就是明确“具与类”的关系。最后，分条理地组织答案：作者从①大自然的赐予；②简单的物质条件；③为我创造物质生活的劳动者；④陪伴我的亲人四个方面谈了自己应该感激的对象。

3.抽取法与提炼法的综合运用

抽取法与提炼法在现代文(文学类)阅读中不可能截然分开，常需综合运用。

阅读下面文字，回答：作者描写了寂夜的虫子的叫声，虫叫的特点是什么?

也许是下过雨的缘故，虫子的叫声特别清脆，特别晶莹。不是一只，是一群。一会儿是合唱，一套儿是二重唱，再过一会儿又变成了独唱。听得出来，它们很欢快，由衷地欢快。我想，是一种发自内心的感激和赞美吧。只有感激和赞美才能激发这样的喜悦。

一一选自华姿《寂夜的虫子叫》(成都2010级“一诊”试题)

第一步。细读语段明确从“也许”到“由衷地欢快”是描写虫叫的特点，而后面两句是写作者的感受。答案应该在前面去找。

第二步，运用抽取法，抽取直白的词语，诸如“清脆”“晶莹”“欢快”。

第三步，运用提炼法，对具体描写部分“不是一只，是一群。一会儿是合唱。一会儿是二重唱，再过一会儿又变成了独唱”进行提炼，从“象与义”的关系入手提炼，发现运用的拟人手法修辞其隐含的联想意义是富于变化。学生往往漏答这个答案信息。

第四步，分条理地组织语言，得出准确答案：虫叫的特点是清脆、晶莹、富于变化、欢快。

中国书法现代文阅读理解及答案 篇4

我国长期的封建社会强调儒学，强调以“中庸”、“中和”为标准，强调一统、整齐划一的美，发展个性则是离经叛道的，不足取的，人的思想与行为都要循规蹈矩，不偏激。这样，在色彩的选择上势必选择黑、白、灰。灰是复色，是中性色，与其它颜色相结合都不会发生冲突。“洗尽铅华，卓尔名贵”，是我国传统的崇尚释躁平矜、平淡自然的美学思想的写照，因此，代代相传，起主导作用的黑、白、灰的“中和”色彩在人们的心理和环境中不自觉地沿袭下来。中国大地上的民间建筑，黑瓦白墙极为普及，连中国的围棋，棋子也只有黑、白二色。被认为是我国正宗艺术的中国画，一段时期曾排斥缤纷色彩的运用。世界上独一无二的中国书法艺术，则更是黑与白的王国。除了皇帝御批点朱时，任何人使用颜色书写则被认为是离经叛道，或是不正经的野狐褝。

中国人偏爱黑白艺术，更喜爱黑墨白纸的书法艺术。书法家们将自己的炽热情感，通过高潮的书写技法，以黑色的笔画线条倾注在一张张洁白的纸上，使观赏者如痴如醉。所以，王羲之的《兰亭序》被视为天下第一行书，王羲之也被尊为“书圣”。

“计白当黑”、“知其黑，守其白”，即如何营构每个字的结体，如何营构整幅作品的布局。你如果真正懂得了书法中黑色的奥妙和白色的运用，你的书法就会大有长进了。

书法用墨讲究宜浓不易淡。浓墨有神，淡墨无彩，苏东坡用墨如黍米珠光，如点小儿黑睛。颜真卿用浓墨轻吐如蚕，精气内敛，形质动荡。米蒂用浓墨，墨酣意足，沉着痛快。但也有人专写淡墨，明朝董文敏开创淡墨一派，清朝则出了个“淡墨太守”王文治。用墨讲究“润含春雨，干裂秋风”，“神韵约略浓淡之际，韵生纸墨想发之间”。若你能巧妙地运用墨色，就能自然而恰到好处;若你运用墨色能得天地自然之意而达到极致的地步，你的书法又将臻新的境界。

被称为黑白艺术的中国书法，并非只有黑(黑的颜色)白(纸的颜色)二种颜色，其实，还有其它各种颜色相符相衬地配合在一起，只是不明显罢了。其中最主要的是红色的印章，起着画龙点睛的作用。还有当书房作品完成之后，“三分作品，七分装裱”，经由装裱师装裱后的作品又将是另一番情景;白底黑字红印章的作品外面搭配上了有色彩的绫或纸，你能说完整的一件书发作品只有一种黑的颜色?

近几年的书法界，逐渐兴起一股“好色”之风。一个书法展览会，其中一大部分作品是用彩色宣纸来书写的。固然，缤纷的色彩，更夺人眼球，本来稍嫌平淡而沉静的黑白世界中，添加了色彩元素，使整个展览顿时活泼起来。

钟繇云：“笔迹者，界也;流美者，人也。”我喜爱多彩的世界，崇尚色彩，但更崇尚黑与白构筑成德艺术世界。

4、下列关于原文第一段内容的表述，不正确的`一项是( )

A.讲求“中庸”“中和”的儒家学说压抑人的个性，强调做人要中规中矩、不偏激。

B.几千年封建社会里中国人在色彩选择上都不喜欢用不会与其它颜色发生冲突的中性色，这与他们信奉儒学有关系。

C.中国人在传统上推崇的平淡自然与平和有涵养的美学思想极大地影响了人们的审美，比如，中国人推崇水墨画而排斥缤纷色彩。

D除了皇帝所有人在任何时间用颜色笔书写都会被认为是离经叛道或者不正经的野狐禅。

5、下列理解和分析，不符合原文意思的一项是( )

A、中国人喜欢黑墨白纸的书法艺术归根结底源于中国人对黑白艺术的偏爱。

B、“计白当黑”就是指书法家在字形构造上，的疏密枯湿的合理安排和整幅画面的字形与留白的恰当措置。

C、“润含春风，干裂秋风”就是说书法家在用墨的时候浓淡枯湿要相得益彰。

D、王羲之被称为书圣，他的《兰亭序》被视为天下第一行书是中国人对书法艺术痴迷的一个佐证。

6、根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是( )

A、董文敏、王文治在用墨上喜用淡墨，这与中国书法用墨讲究是不一致的，但这并不影响他们在书法上的成就。

B、书法艺术之所以被称为黑白艺术，并不是因为书法作品中只有黑白两色。

C、“三分作品，七分装裱”是说装裱对书法作品有锦上添花的作用。

D、作者对近几年书法界兴起的“好色”之风十分推崇，认为缤纷的色彩能使平淡而沉静的书法艺术更加活泼，更吸引人的眼球。

参考答案：

4.C

5. A

现代文阅读练习及答案 篇5

逢夏季，逢大雨，雨便把乡村浇得亮晃晃的，呈现一种模糊和扭曲的景致。于是河水暴涨，黄浊，湍急，直冲而下，村人就跑出来，急匆匆的，却不是为了看景，村人没那个雅兴和时间，他们出来，为了捞东西。总会有可捞的东西。河的上游连着很多村落。河水里飘来垃圾、南瓜、巨木，甚至家具，当然，更多的时候，只会飘来一些碎草。碎草被河边裸露的树根挡住，就有村妇拿了粪叉，捞半天，捆紧，带回家，晒干，可以煮五六碗的稀饭。方言里，这叫“捞浮”，几乎每一个村人，都干过这事。

宝田与三麻同龄，论辈分，宝田管三麻叫“叔”，但从不叫，亲哥俩似的友谊。那时三麻正跟一条鲢鱼搏斗，三斤多重的鲢鱼自己蹦上岸，三麻扑过去，手一滑;鲢鱼又蹦回到水里。三麻骂，成心逗老子呢你。这时他听到宝田的声音，凳子!

是长凳，放在堂屋，一次可以坐三四人的那种。凳子从上游飘下来，被雨后的阳光照著，闪着木质的暗黄。等凳子靠近，宝田便拿一根粪叉，看准了，猛地向岸边一划。凳子在水中打一个旋儿，飘到叉子所不能及的地方。

宝田急了，凳子，飘了!凳子，飘了!他向着凳子喊，很无助的样子，却并不看三麻。凳子飘出很远，颜色开始暗淡。宝田向回跑，寻着更长的粪叉，或者棍子。三麻正是这个时候，跳下水的。

三麻是村里水性最好的一个，没费多大劲儿，就把凳子救回。他把凳子坐在屁股下，一边哆嗦。一边拿手抚摸。三麻说，多好的凳子啊!

三麻把凳子带回家，三个孩子争抢着坐。一个孩子跛脚，很严重，吃饭时，几乎趴在地上。三麻的女人说，这下好了，这下好了。三麻说，好个屁，那是宝田的凳子。女人便看着他，尽是不满。

宝田常来。他对三麻说，这凳子，是我先看见的。三麻说，是。宝田说，我的叉子，没捅准。三麻看一眼正在凳子上玩得起劲的跛脚儿子，说，是。宝田就不再说话，有时喝一碗三麻家的玉米粥，把嘴巴咂得夸张地响。

有时三麻去找宝田。三麻对宝田女人说，要是我不去捞那个凳子，凳子就冲远了。宝田女人说，知道。三麻对宝田女人说，家里孩子，腿不好。宝田女人说，知道。三麻对宝田女人说，下次再捞浮，如果有凳子，我拼了命也为你家捞一条，宝田女人的嘴就噘起老高。不会那么巧，她说，捞了这么多年，头一次看见你捞到凳子。宝田火了，丢了手中的筷子，大骂他的女人。女人就哭，数落着宝田的窝囊。

凳子就放在三麻家的堂屋。宝田来了，常常坐在上面。一边用手摸着，一边说，多好的凳子啊!

那年，没有为三麻和宝田再下一场大雨。天热得很，三麻的承诺，被太阳烤焦。

第二年夏天，终于下了一场大雨。好像所有的云彩都变成了雨，直接倒在了河里。河水再一次暴涨，更浑浊，更湍急，河面变得更宽。

雨还没有停，三麻就叫上宝田，要去捞浮。宝田说，等雨停了吧，会有凳子吗?三麻说，现在去，会有。

还没到河边，两人就发现河面上飘着一只凳子。尽管影影绰绰，看不确切。三麻说，是凳子吗?宝田说，像。三麻就狂奔起来，奇快，宝田在后面喊，三麻!三麻没有回答，依然狂奔。他跳下了河。

三麻就这样被河水冲走了。宝田还记得，三麻在河水中举起的那条“凳子”，不过是一个窄窄的硬木板。

尸体是在下游很远的地方发现的，三麻被泡得肿胀和惨白，像发过的笋。三麻的女人只看一眼，就昏过去;众人把她叫醒，她再看一眼，再昏过去;众人再把她叫醒，她就疯了。

她把跛脚儿子抓起来，扔到院子里。然后抱着凳子，去找宝田。她对宝田说，别再捞浮了，叫三麻回家吧。宝田嘿嘿笑，像哭。她再说，三麻水性好，但水太凉，别让他下水。宝田再嘿嘿笑，更像哭。她再说，三麻呢?宝田便不再笑了，抹一把泪说，对不住你，婶娘。宝田头一次叫三麻的女人婶娘，三麻女人感觉不是在叫她。宝田把长凳送了回去。

那以后，村人常常听到宝田在夜里，打他的女人。女人的惨叫，传出很远。

后来我知道，三麻家中曾经失火，那条被宝田送回来的凳子，化作一把清灰。

后记：

小的时候，在雨后，我也常常和大我十几岁的堂哥，跑去捞浮。我们捞到了碎草、葫芦、树枝、油桶、南瓜、竹篓、八仙桌。我们捞到了很多东西，但我们依然贫穷。

(有删改)

(1)下列对这篇小说有关内容的分析和概括;最恰当的两项是(5分)( )

A.周海亮的小说《长凳》选材小，立意却以小见大，通过大量言行描写细腻生动地表现人物心理，使我们得以透视那个时代复杂的人性。

B.宝田先看到长凳，但最后是水性好的三麻跳到河里把长凳捞上来拿回了家;宝田也很想得到长凳，却没有向三麻索要，这体现了他的窝囊。

C.逢夏季大雨，河上游许多村落被暴雨冲垮受了灾，村里人们急匆匆地跑出来捞浮，捞到东西就占为已有，主要是反映了村民的自私自利，贪小便宜。

D.没有宝田女人和三麻女人的唠叨和自私自利，就不会有后面悲剧的发生，女性的偏狭是造成三麻悲剧的根源。

E.小说第二段讲述了村民们雨中“捞浮”的旧事，是对故事背景时代特征的必要交代，同时引出下文三麻捞到长凳这个重要情节。

(2)小说以“长凳”为中心叙事写人，这样写有什么好处?请简要分析。(6分)

(3)小说中宝田的心理变化复杂，请结合全文分析宝田有哪些变化。(6分)

(4)有人认为，文中的“我”与小说没有什么关联，是个可有可无的人物。对此你怎么看?请谈谈你的观点并简述理由。(8分)

参考答案：

(1)选A得3分，选E得2分，选C得1分。

C.“主要是反映了村民的自私自利，贪小便宜”错，主要是反映了村民的贫穷和在贫穷面前的麻木。B.“这体现了他的窝囊”错，宝田不索要长凳是因为长凳毕竟是三麻捞起的，放在三麻家中自己也没有办法。D.认识片面，归因错误。

(2)①这样写既照应小说标题，又突出全文线索，使故事情节更加集中、紧凑;②有助于人物内在情感和深层心理的发掘与表现，如突出塑造了三麻友爱、善良、讲信用的形象;③使故事既有生活气息，又有时代特点。反映了那个贫穷的时代，表现了人物在贫穷中的无奈和贫穷中的善良。(每点2分)

(3)①先看到长凳在水中漂浮，很是心动;②三麻将长凳捞起并带回家，宝田有点不甘心，觉得长凳应该是自己的;③认识到三麻比自己更需要这张长凳，宝田虽然不好说什么，但对长凳一直念念不忘，心里也似乎一直不平;④三麻为给宝田捞长凳送了命，宝田心中痛苦，追悔莫及。(每点2分，答出其中三点即可)

(4)示例一：同意，“我”是个与小说没什么关联的人物。①从情节来看，只有开头第一段和后记提到了“我”，“我”的故事游离于中心事件之外，显得突兀;②从人物塑造来看，“我”的形象并不突出，也没有对其他人物形象的塑造起到太多的作用;③小说的主题是反映了在贫穷的时代人们的无奈和善良，三麻和宝田两家人的故事已足以鲜明深刻地表现主题思想，“我”的故事作用不大。

示例二：不同意，“我”在小说中起着重要的作用。①从情节来看，“我”是小说故事情节的叙述者和见证者，且第一人称叙述，使小说显得更真实亲切，便于抒发感情;②从人物塑造来看，“我”也和三麻、宝田一样经历了那个贫穷的时代，经历了“捞浮”，是组成人物群像的要素;③“我”的故事使小说的主题在悲悯之外又增反思，以“我”的感悟“我们捞到了很多东西，但我们依然贫穷”带出新的思考，言简义丰，引人深思，丰富了小说的主题。

现代文学阅读理解及答案 篇6

许这书没有多少耐读的内涵也没有多少经久不衰的思想价值它在手中更像一件古旧器物。它的文化价值反成为第一位的了。这文化的意味无法读出来只要看看、摸摸就能感受到上。12莫拉说她过世的丈夫是个书虫子。她藏书及其嗜好一半来自她的丈夫。她丈夫终日在书房里读书之外便是把那些书搬来搬去翻一翻、看一看、摸一摸。“他像醉汉泡在酒缸里这才叫真醉了呢”她说这话的神气像似沉浸在一幅迷人的画里。13我忽然想到一句话“人与书的最佳境界是超越读。”但我没说因为她早已懂得了。18本文的线索是 19文中多次提到“翻翻、看看、摸摸”就能感受到书的韵味。加点的三个词语顺序能否调换为什么 答 20本文表达了作者热爱书的感情。作者为什么不以“爱书”为题而以“摸书”为题请简要回答。答 21本文用生动形象的语言将读书人对书的脚感情十分准确地传达给读者。请从⑩至12段中找出你认为最精彩的一句抄下来并作适当点评。句子 点评 22文章结尾说“人与书的最佳境界是超越读。”结合全文谈谈你对这句洲理解。答 二品味牵挂 牵挂是一颗心对另一颐心的深深惦记它可以联结亲情联结友情联结爱情。牵挂是一份亲情一缕相思一种幸福。牵挂是一种生命形态是所有人都要寻找都会珍爱的精神场所和心理磁场。鉴别感情深浅的最好方法是牵挂的长短。“孔雀东南飞”的美丽传说“孟姜女哭长城”的千古绝唱“梁山伯与祝英台”的悲欢离合“思君如满月夜夜减青辉”的妙句佳章都描述着因牵挂到极点终致面容渐消瘦直至付出生命 2 的故事留给我们一

份至真至诚的悲凉的美丽。走近人生便走进了牵挂拥有了牵挂便拥有了感情的寄托。“慈母手中线游子身上衣”是充满亲情的牵挂“少小离家老大回乡音无改鬓毛衰”是溢满乡情的牵挂“但愿人长久千里共婵娟”是徜徉恋情的牵挂“遥知兄弟登高处遍插茱萸少一人”是牵挂的缺憾“愿君多采撷此物最相思”是牵挂的寄托“劝君更尽一杯酒西出阳关无故人”是牵挂的蕴含。牵挂是一杯浓郁的感情琼浆是一句依依惜别的殷殷祝福。父母对子女的牵挂就像一片云随着天空中的飞鸟四处飘荡穿越干山万水萦绕在子女心头。兄弟姐妹之间的牵挂有如山间小溪清澈透明只要青山不老它就会淙淙流淌不息唱一路欢歌激一路浪花。夫妻之间的牵挂却似以一首婉约的词缠绵幽远相思常使泪沾巾。还有朋友之间那份不含有血缘关系、不掺杂私心杂念的牵挂常能给人以无穷的力量和勇气。牵挂是人与人之间—种珍贵的情感。它没有虚伪的杂质也没有功利的色彩。牵挂是慷慨的给予与无私的奉献是深深的祝福和默默的祈祷。牵挂不是虚无缥缈的海市蜃楼而是一种实实在在的真真切切的细节与作为。买一粒药丸挤一点牙膏是牵挂的表现问一声“早上好”道一声“晚安”是牵挂的表达一张贺卡、一封家书、一个电话、一句留言�6�7�6�7是牵挂的体现。牵挂让我们在生活中品味酸甜苦辣更为生活增添了一道亮丽的风景。人世间如果没有牵挂就好比植物缺少阳光雨露一个没有任何牵挂的人生如行尸走肉空有一条生命难以焕发出生活的光彩。生活需要温馨需要甜美需要春风需要夏雨�6�7�6�7牵挂是灵魂

絮语是心灵对话。牵挂别人和被别人牵挂都是一种幸福让我们每一个人都领会牵挂品味牵挂学会牵挂让人生变得更加丰富多彩让世界变得更加绚丽多姿。作者李汉钢

11、作者认为牵挂的作用是什么请用文中的一句话回答。答

12、结合文章的内容理解“走进人生便走进了牵挂”一句的含义。答 三读碑 我说的是人民英雄纪念碑。20余年前我第一次看到它印象十分深刻它庄严、雄伟、壮观像一个有着汉白玉肌肤的巨人站立在天安门广场。它正面的题词我细细地读它背面的碑文我细细地读它底座的浮雕我一一细心地看了。题词和碑文沁入我心浮雕又夯实了我对它的记忆。忘不了的还有离开的时候见石栏杆前一位喜盈盈的少妇抱着一个牙牙学语的孩子少妇抬抬下巴指点孩子伸出嫩藕般的小手抚摸石栏上突起的圆柱。它使我怦然心动刹那间昨天今天明天一齐在心头涌现。我不由再次仰起头彼苍者天伟哉此碑丰碑千秋 后来我每次去北京天安门广场都是少不了要去的地方去了自然要去瞻仰纪念碑。那碑上毛泽东的题词那碑上毛泽东起草、周恩来手书的碑文我不敢说倒背如流起码是牢记在心里了。随着阅历的增长我对它的体会更深。但是那年去了一趟南泥湾我竟发觉我并没有读懂 南泥湾有个泉叫做九龙泉泉上小亭如开花的浓阴掩映着一座烈士纪念碑。那是当年王震同志率领的三五九旅在这里开展大生产运动时立下的。多年的风雨剥蚀那碑身已经有些残破。它的正面像个储得满满当当的铅字架它的背面也像个储得满满当当的铅字架整个碑上是字的堆积字的重叠字的密密麻

麻。什么字森林一样的烈士的名字 我的呼吸急促起来。啊一个旅历年就牺牲了这么多的战士 泉水如泣如诉。烈士的名字究竟有多少我没有数只是粗估了一下然后我将目光投向前边开阔的川道。我在想要是把每一个名字都复活为一个血肉之躯那么他们足足可以把多半条川道站满要是他们又像开誓师会那样高呼那么这条川道将震响着一片多么恢宏的声音 我于是想起了人民英雄纪念碑。我以前实在没有读懂它。那碑文中的“三年以来�6�7�6�7”“三十年以 3 来�6�7�6�7”“由此上溯到一千八百四十年�6�7�6�7”只从字面上读读就行了吗它的背面还有什么呢难道不是铭刻着的密密麻麻重重叠叠逶逶迤迤起起伏伏触目惊心比森林还要辽阔十倍百倍的烈士的名字么名字的数目不是几十万不是几百万而是几千万他们的人数是要比世界上绝大部分国家的公民数还要多的然而为了缔造我们的幸福生活这么多这么多的英雄儿女竟都倒在血泊里了 这一层看起来浅显但的确不易读出它的最基本的东西。读书往往要读注释才能读懂。读碑文也需要注释。南泥湾的九龙泉纪念碑是人民英雄纪念碑的一条极好的注释。现在完全读懂了吗不敢说。但起码每看见人民英雄纪念碑心中便升腾起一股悲壮感和使命感 作者刘成章

13、结合文章内容说说作者为什么读懂人民英雄纪念碑后“心中便升腾起一股悲壮感和使命感” 答

14、到南泥湾之前和之后作者对人民英雄纪念碑的认识有什么变化请用自己的话回答。答

15、在社会实践活动中你对某一事或某一物的认识过程或许类似于

作者对人民英雄纪念碑的认识过程请写出。答 五一棵树 三堂课 查一路 儿时家门前有棵桃树我最初对事物的认识是从那里开始的。桃树每年开花结结果诱惑就悬挂在我头顶很长一段时间我垂涎三尺地抬头望。可是一直不敢爬上去。我家的门前住着一个瘸子我父亲就拿他来恐吓我说瘸子就是儿时爬橇树摔的。直到某一天一种突如其来的力量结束了我在树下观望的窘况我爬了上去。作为回报我尝到了自己亲手摘到的桃子。而且此后没有一次空手而返。这时我才明白在成功之前失败是事物的全部可能而在成功之后失败已没有可能。桃树并不难上难的是对未知的恐惧、心理权衡时产生的矛盾和别人施加的影响。在桃子成就的季节父亲让我看管桃树这是我的口福和我们全家的部分口粮。看桃的日子总让我无端地心惊肉跳天空中向这边飞来一只鸟路边行人的脚步声夜晚毫无先兆的一场暴风雨只要有点儿蛛丝马迹我的心都会为桃树牵挂为此常常从梦中惊醒。当有一日桃树只剩下空空的枝头我的心充盈而且踏实不但是我一家人都感觉轻松又坦荡夜晚睡觉一家四口的鼾声像交响乐中四个声部的重奏。财富是诱人的你我家门前那一棵桃树的果实。只要它还挂在枝上只要它不定期对他人存在着诱惑总会让看管它的人担惊受怕。而简单质朴的生活让人感到轻松、踏实。我曾经尝过那种毛茸茸的青果。那是一种青涩的滋味父亲说等它们长成了就跟蜜一样甜。于是我只好等待。等着青色一点点褪去慢慢变成深红。但是不经意的某一天忽然间一夜醒来一树的桃子不翼而飞。成熟的果

实已被父亲偷偷摘下连夜挑到镇上换回了口粮。我对着橇树哭喊但已经无济于事了。未成熟的果了是青涩的可是在等待之中煮熟的鸭子往往也会飞。在生活中需要恰当地把握时机否则可能人生一头是青涩另一头是空虚。15给加粗的字注音。①涎 ②窘 16文章中写道“直到某一天一种突如其来的力量结束了我在树下观望的窘况我爬了上去。”请结合原文体会“我”为什么会有这种“突如其来的力量” 17请用自己的话概括出文中“三堂课”的具体内容并分别指出“三堂课”给了作者哪些启发 “三堂课”的具体内容 4 ① ② ③ “三堂课”给作者的启发 ① ② ③ 六墙 ①当我第一次穿过这条僻静的小径时我就非常喜欢它了。我爱上它的寂静爱上那一片绿绿的田野和那一望无际的云空。②以后每一个早晨与傍晚我都要走过这一条僻静的小径。每次我踯躅zhízhú徘徊在途中时总觉得这是我一天中最欢愉写意的一段时光。因为我可以抛开一切凡俗的琐事可以洒落满腔郁闷把思想放纵成一匹野马让它恣意驰骋跃过绿绿的田野跃过人与人组合的世界跃进蓝蓝的云空融入纯净思想的领域里。③人生不如意的事太多了真的太多了有时多得使人无法用微笑去接受但也无法拒绝。不如意仿佛是生命中最自然的韵律正如郁闷是组合一个“真”的生命的音符。但是过多的郁闷总会使人感到生命的乏味茫然自问活着究竟是为了些什么为了些什么为了抖落这些茫然的情绪有时必须把思想的羽翼放纵让它随意翱翔在苍茫的太空。让多幻的白云提示我生命的短暂。让我把一切郁闷幻化成飘忽的白云飘远飘散。

④已忘了哪一个日子这条僻静的小径突然砌起了一堵墙一堵厚厚的、红红的、高高的、坚固的墙。隔开了那一片绿绿的田野截断了自然与我的吻合。我无法再将思想放纵成一匹野马因为它无法跃过那堵墙——那堵高高的、厚厚的、红红的、坚固的墙。⑤每天我得在墙的阴影下走过仿佛走在一条狭窄的暗道。看不见耀眼的朝阳看不见绿绿的田野和那一望无际的天空。这条小径也失去了昔日的僻静因为有些人喜欢这堵墙这堵阴阴暗暗而能躲避阳光的墙。所以这小径变成一条普通的小路。为了避免阻碍交通我再不能挪着极慢的步子踯躅只像过往的行人一样匆匆来去。于是这一段原属于欢愉的旅程顿时失落了昔日的神怡。⑥这原是一种微妙的意觉我骤然由此领悟到善恶、美丑、得失相距的微少少得有时我们无法用肉眼去衡量。你说这堵墙是自然的破坏者吗然而它却是时代的产物它能替一些求庇护的人挡住刺眼的光线。墙又是时代文明不可缺少的装饰品。有人的地方必须有墙。墙少的地方只是落后的地区。墙越多越高的地方是最进步繁荣的都市你能否认这句话的真理吗然而世界上许多罪恶的事都在墙的阴影下产生你又能否认吗因此你说墙是庇护人类还是纵容罪恶 ⑦从这里你就能可以看到善恶相距的微少少得无法用真理去衡量。何况真理也不是绝对的都随着人类的思想而—A转变 B转化 C转移正如从不同角度去—A评判 B评论 C批评墙的善恶。有时你以为最美好不过的东西别人不一定认为完美。你最欣赏的人物可能在别人眼中充满瑕疵。因此美丑、善恶、得失还没有一定的

标准界线多少要掺入一些主观。所以我们无须要求别人符合自己也无须勉强自己去适应别人这都是非常不智的。为什么不保持自己的独特然而人类就这样奇怪总喜欢要求别人来符合自己也喜欢委委屈屈地适应别人这是一种多傻的行为。像杀人吧算是一种最罪大恶极的举动但在战场上杀人却是一种英雄的表现。又如眼前这堵高高的墙有人喜欢墙下阴暗而我却怪它挡住了那充满生命力的阳光。⑧墙存在于世界上任何一个角落是人类所不可缺少的东西有人的地方必定有墙。幸而墙是一种有形体的实物我们随时建筑又可以随时拆毁。因此墙只能发挥它的功用而不能恣意地贻害。然而世界上还有许许多多无形体的墙使我们束手无策因为它建筑在人类的心里。这些墙又比一切有形体的墙更厚、更高隔绝了人与人之间的相处截开了无数个原该吻合的心灵。他们把墙作为一种庇护物为了一份莫名其妙的安全感常常在心中建起了一堵不必要的墙又不愿意在墙上开一个窗窥视一下外面的世界只在墙内猜测墙外的变动在墙内估计别人的用心。这样人与人之间怎会不发生误解、仇视、纷争人与人之间的距离怎不拉得更长、更远 ⑨墙原是人类不可缺的东西但建筑在人类心里的墙却是一堵绝对多余的障碍物。正如我认为这僻 5 静的小径无须要建起这一堵高高的墙。25给第⑦段画横线处从括号内选择一个词语把序号写在横线上。26阅读第⑥段回答问题。作者认为有形之墙对人类有弊有利。①弊是________________________________ ②利是

________________________________ 27同是一堵墙对人类有利有弊你从中悟出了什么道理

_________________________________________________________________________ 28第⑥段中画线语句表明用原文语句回答 墙是________________________________________________不多于15个字 29回答下面两个问题。①作者对无形之“墙”有何看法也可用原文回答

_________________________________________________________________________ ②这样的看法表达出作者怎样的心愿 _________________________________________________________________________ 30本文以“墙”为题却从“路”写起用意何在 _________________________________________________________________________ 31本文善于运用比喻将抽象的事物形象化如把人与人之间的隔膜喻为建筑在人类心里的墙把自由的思想喻为放纵的野马新奇而恰当。请你也写一个比喻句将某一抽象事物形象化。

_________________________________________________________________________ 32我们学过的鲁迅先生的一篇课文中写到两个人物见面时彼此间也产生了无形的“墙”这篇课文是《________》这两个人物是________和________ 33本文作者写出了漫步在无墙遮蔽的小路上的欢愉感受。你置身于大自然中时感受如何请形象地描述这种感受。描述

____________________________________________________________________ 七萌 芽 刘 柳 在院子里乘凉老是看见邻家一个小男孩吃葡萄时把葡萄核埋在一个装满土的花盆里。起先我并不在意看久了便问“你怎么老把葡萄核埋在花盆里” “我想种出葡萄来。”他头都不抬。“可种葡萄是用葡萄藤插栽呀你这样种不出来的。” “知道。” “那你干吗还这样”我好奇了。“种葡萄非要用葡萄藤吗我想创造奇迹。”孩子抬起头眼里贮满了希望。过后总看见男孩精心地为他种下的葡萄浇水然后就蹲在花盆前发呆眼中尽是希望以至于院子里其他小孩叫他去玩他也不理。显然他沉浸在他的希望里。男孩的家长连叫了几声没人应出去一看发现男孩呆呆地蹲在花盆前父亲便说“你蹲在这里干什么”几天后才发现男孩的古怪。这天家里正好酱油用完了男孩正蹲在门外他父亲叫他买酱油“几声都听不见你心到哪去了买酱油去”说着便逆钱给了孩子。过了很久男孩还没把酱油买回来孩子的父亲慌了忙走出去。一出门就见孩子还蹲在门口的花盆前手里捏着他给的钱。孩子的父亲生气了过去一把扯着孩子的手呵斥道“你怎么搞的叫你去买酱油你还死在这里” 孩子的心思还在花盆里葡萄栽进去很久了还没发芽孩子有些失望了他说“我在想这葡萄怎么不发芽” 孩子的父亲听了更气了大声说“以前就跟你说过你这样做没用你真是执迷不悟。”说着打了孩子一个耳光并举起花盆把它摔碎了。孩子看着满地的泥土与碎片哭了。6 男孩毕竟还小他在沉默了几天后又恢复了以往的活泼又开始和院里的小孩一起

玩。一星期后也在乘凉的时候我看见院里的一个女孩吃葡萄时也把葡萄核埋在花盆里我想过去告诉她葡萄核长不出葡萄但还没等我过去男孩也看见了男孩走了过去跟女孩说。“你怎么老把葡萄核埋在花盆里” “我想种出葡萄来。” “种葡萄要用葡萄藤插栽你这样种不出的。” “知道。” “那你干吗还这样” “种葡萄非要用葡萄藤吗我想创造奇迹。”女孩抬起头眼里贮满了希望。男孩说“真的你这样做没用我以前也这样做过没用的。” “种下去要每天浇水你知道吗”男孩点点头张开嘴还想说些什么但什么也没说就跑回屋子。几天后女孩的花盆里居然长出嫩嫩的葡萄藤来女孩开心极了。我看见她把院子里的小孩都叫去看也叫了男孩但男孩没去男孩在一群孩子围着花盆时一个人躲在一边流泪了。我看见男孩流泪走过去我说“你怎么在这里流泪” 男孩说“葡萄藤是女孩的父亲插下去的我看见了。” 男孩又说“她的父亲真好。”说着男孩呜呜地哭了。11这篇文章写了两件事试用尽可能简洁的语言概括这两件事的内容。答第一件事_____________________________________________________________ 第二件事_____________________________________________________________ 12这篇文章的题目含义丰富引人深思。作者为什么要以“萌芽”为题呢谈谈你的理解。答______________________________________________________________________ 13阅读下面语句回答问题。1男孩点点头张

现代文学阅读理解及答案 篇7

然而, 这种功利性的选择背离了语文教育的总目标, 也不能应对越来越人性化、越来越趋技巧化的语文考试。从学生的长远发展来讲, 或者说从未来高考语文变化的角度来讲, 我们更应该重视文学类文本阅读的。本文在分析此类文本难点的前提下针对性地提出了应对的策略。

一、作品表达含蓄

表达的含蓄不仅表现在文字叙述中的皮里春秋意境隽永, 有的文章还非常讲究抒情含蓄内敛, 这增加了学生对文章情感的把握。越是主题深刻的文章, 学生读起来越不好确定一个明确的主题。在许多传统的小说中, 人物的形象相对单一, 好人和坏人的界限分明, 爱憎也分明。然而, 随着我国文学创作的日益开放和创作水平的提高, 人物形象越来越丰满和真实。现实生活中的人物有多么复杂, 小说中的人物也就有多么复杂, 甚至更深刻。创作者越来越讲究客观化, 很少在小说中流露自己的褒贬倾向, 或者, 他们就是想把一个故事按照真实的生活逻辑展示出来, 企图让读者自行去判断, 或者参与到创作中来。这些都增加了文学类文本阅读的难度。

在表达方式上, 有的文章善用春秋笔法, 用微言寓含大义, 或者借助故事中人物之口做出评论, 或者利用自然景物的描写来暗示和象征人物的命运, 还有的善用类比, 利用和伟人的比较抬升主人公的地位, 或把想要讽刺的人物和负面人物相提并论, 达到讽刺和批评的目的。赵本山在小品《钟点工》中想要夸奖宋丹丹, 却错误地把她和一个丑老太太做比较, 结果事与愿违, 无论说“你比她漂亮”还是“你不如她漂亮”都让宋丹丹大为恼火。这就是因为和丑人比着说, 是在比丑, 所以招致宋丹丹的不满。类比的效果就是如此。还比如, 有人喜欢用典, 用典的目的往往是在衬托和歌颂, 但困难之处在于, 如果你不了解这个典故, 你就无从判断是褒还是贬了。

要解决这个问题需要学生增加阅读量, 通过大量的阅读来熟悉写作者的表达习惯或者表现主题的手段。同时, 还可以多阅读些文学理论方面的书籍, 以了解当前时代文学创作的风气和特点, 这对我们读文章是非常有帮助的。除了大量的阅读之外, 还要养成细读文本的习惯, 增加对文字的敏感度, 及时注意那些细节。读书还要养成归纳和总结的习惯, 从里面找到那些有规律性的联系。许多景物和情感联系得太久, 往往成为一个固定的符号。比如望月意味着思乡, 凭栏意味着寂寞或者盼望亲人。此外, 经常写作也是非常好的练习方式, 写作经验多了, 体会深了, 就能懂得词语间闪烁不定的情绪变化了。

二、学生阅历比较浅

相对于中考的文本阅读, 高考试卷中的作品难度体现在哪里呢?首先, 不是文字阅读层面的。并不是说好文章生字词就多, 很多时候恰恰相反, 越是那些好文章越会用平常字, 用语平淡, 而那些初学写作的人才会故意使用偏难词语。其次, 难度也不会体现在句法的深奥难懂上。凡是好文章都会讲究文从字顺, 语法晓畅。从最近中考和高考的试卷中, 我们可以发现高考文章的难度表现在文章的内容和情感上。从内容上来说, 高考文本包含得更广泛, 更复杂;从情感上来说, 高考文本抒发得更深刻和复杂。而另一方面, 高中生, 生活的阅历非常少, 而且与实际生活接触也少, 对于社会的复杂更是没有丝毫的体会, 其经历的情感的波折和挫折也不够。加之学生在这个年龄往往是心浮气躁, 年轻气盛, 难以静下心来去体验文章。有人说少年时读《红楼梦》是一种体会, 中年时读又是一种体会, 到老年再读, 另是一种体会与境界, 往往这个阶段才能真正理解“满纸荒唐言, 一把辛酸泪”的无言与苦楚。理解的深浅往往是由生活阅历的深浅来决定的, 而越是深刻与宏大的却越是无言而难以领会。

三、学生的文化积淀不够

那些优秀的文学创作无不是某种文化的结晶, 是古往今来优秀文化的传承和发扬。许多文章抒发的并不是个人的小情感, 而是对于历史和文化的感慨。如果学生的阅读不够, 对于文化缺少必要的了解和认识, 那也是不够的。例如2010年江西省的语文高考题《饮一口汨罗江》, 这篇文章主要描述屈原精神在中国文化中的传承, 如果学生不懂得屈原的精神本质, 不懂得屈原被逐, 自沉汨罗江的故事, 也就不能了解“饮一口汨罗江”的真正含义, 就不会懂得从屈原到闻一多, 历经千年, 流淌在中国知识分子血液里的最宝贵品质是什么。从精神层面上来说, 屈原所追求的是在不能报效国家之后的精神家园的独守, 他想在浊世中保持自己品格的高洁和人格的独立。在有些人看来, 就如文中的“诗人如我者”, 那就是“愤世嫉俗”;在人格品质上, 屈原则心忧黎民。这是源, 影响深远, 不同时代不同的人从中所吸取的并不相同。文中提到嵇康、李白, 又提到秋瑾和闻一多, 显然把他们看作屈原精神的传承者, 或者呼应者。要提升学生的文化品味就要让学生多接触中国的传统文化精髓, 教师在课上要有意识地培养学生对于祖国和民族的情感。

高考语文是高中语文教学的指挥棒, 教师往往受制于此。但如文章开头所说, 从长远眼光来看, 文学类文本阅读应该引起我们足够的注意;从尊重学生个体发展的角度来说, 也不应该限制学生对文学类文本阅读的选择, 毕竟有许多学生是更喜欢文学类阅读的, 只要我们找到其难点所在, 有针对性地进行攻关, 我们就能取得满意的成绩。

摘要：在高考语文的复习指导上, 广大教师更倾向于引导学生选择传记类文本阅读, 甚至是一刀切地要求学生做出这样的选择。从本质上讲, 文学类文本和传记类文本没有根本的难易差别, 但从长远来看, 我们应该尊重学生的选择。本文解析了文学类文本阅读的难点, 并给出了相关的应对策略。

高考大现代文阅读及解题技巧点拨 篇8

摘要本文认为高考大现代文阅读及解答技巧是有章可循的。只要读懂文章阐释的基本事实，找到文章的关键词语，弄清问题所在，扣紧主旨，规范语言就可准确解答问题。

关键词高考阅读解题技巧

高考大现代文阅读及解题技巧可用四句话概括：

一个公式三个问，切中肯綮找关键，三个层次有主旨，组织语言讲原则。

一个公式三个问是指在阅读现代文时，要遵循一个“谁干什么”这个公式。一篇文章，总是要说一件事，一个人或一个道理的。“谁”即指文章所写的人、物、事或理。“干什么”指人做什么事，如何做，蕴合作者怎样的感情；物有何特征，分几方面说，按何顺序，用何说明方法；事情起因、过程、结果怎样，作者看法怎样：针对何事阐发什么样的道理，怎样说理。在阅读时，要注意概括每个自然段的大意，注意抓表示作者感情观点的关键词，同时要懂得选材的目的，即“为什么”。把这些段意及关键词综合起来，即可得出文章的主题。这是对文章进行整体阅读，整体把握，是准确解题的前提和基础。“三个问”一是问“考什么”，即题目的命题内容：二是问“考哪里”，即相关处，要找出问题的所在段落位置；三是问“答哪些”，即选择处，要先筛选出主要信息和次要信息，然后按问题要求解答。

“切中肯綮找关键”指要找到文中关键词语或关键句。这些关键词在内容上是指能写出人物的性格特征、精神品质、观点看法或心理感受的：能写出事物的形状、颜色、声音等各方面特征。这些词语能很好地帮读者准确把握作者观点或文章主旨，

“三个层次有主旨”是指有些题目在答题时要考虑到所运用的修辞和句子的表层义、深层义(主旨)，运用修辞的目的是为了把事物说得更加形象生动，把道理说得深入浅出，深层义正是文章所要表达的主旨，因此回答这三个层面是符合文章原意的，也只有把这三个层面的意思回答完整才符合作者写作的目的，因此这三点不能漏。用公式表示即“修辞+表层义(句子原义、+深层义(主旨)”。

“组织语言讲原则”是指组织答题语言的方法，一是充分利用原文词句，二是用自己的话概括。要求完整、准确、简洁、规范地写出答案。组织语言的整体原则：若题目要求用原文语句回答的，按原文语句回答：题中要求“用自己的话”回答的，可以用原文的词语或短语组织语句回答。原文没有可用词或短语时也应按原文相关语句来组织语言回答；题中没有特别要求的，尽量用原文语句回答；实在找不到相关语句，就要依据主旨组织答案。

下面以2007年全国高考题作为示例进行分析。

总想为你唱支歌(原文略)

第一步。读懂原文，围绕“谁干什么”这公式去理解把握文章信息。“谁”即“我”或“大西北”，“干什么”即在大西北的所见所感或大西北的特征。具体写“我”所见的倒而不死的左公柳、敢于吃苦出外闯荡的民勤人、枯死却不肯倒下的胡杨林、美丽的戈壁石。

第二步。进一步理解文章的主旨，也就是“切中肯綮找关键”，要抓住文章写物写入的关键词和关键句。即能表现出物之特征和人物思想感情、作者观点的词语、句子。如写环境为“浩瀚沙漠所包围”左公柳的“坚强”“美丽”；民勤人的“敢于吃苦”“敢于外出闯荡”眼珠是迟缓的却是渴望的“要想活下去。只有向命运抗争”：胡杨林死亡却“身子不肯倒下”“胳膊直指蓝天”：戈壁石的“美丽”；还有“大西北在呼唤我们”“那里可以有让鸟儿展翅翱翔的天空”“那里可以有让生命茁壮成长的绿洲”“到那时，倾斜了的世界会重新平衡”“总想为你唱支歌”等。写物、写人就是写大西北，反之亦然。把这些综合起来就概括出了文章的主旨：歌颂大西北(人民)与恶劣环境顽强抗争的精神；呼唤人们前往大西北，建设大西北。

第三步。解题。要懂得“三个问”“三个层次有主旨”“组织语言讲原则”。

(1)文中刻画的“左公柳”和“民勤人”两个形象有哪些共同特点?作者描写这两个形象的用意是什么?

问命题内容：形象特点，属于信息筛选和鉴赏评价。

问相关处：问题所在段落或句子。即“左公柳”“民勤人”有关内容的段落。在原文第三、第四段。

问选择处：根据问题内容对段落进行表意层次的划分，并注意抓住关键词语或句子进行分析理解，组织答案语言。

第三段要抓住对左公柳根系、枝叶的描写“根系便顽强地负起了生命的全部使命”“茂密的枝叶在倒下的躯体上依然生长得非常的美丽”。第四段对民勤人的刻画，可看出他们生存环境的恶劣“沙海中的孤岛”：生活的艰辛“一匹骆驼，一辆小板车，在泥沙的路上踽踽走着”；形象特征“裸露的脸黑且皱，眼珠转动迟缓却充满渴望”“只有向命运抗争”才能活下去。这些与左公柳都是相同的，结合以上分析可概括出二者的特点，即第一问的答案。前者是大西北特有的一种树，民勤人是生活在沙岛中的人。题目中的“你”即指这二者，写树、人，就是写大西北。“唱支歌”蕴含了作者对二者所具有的精神的赞美和敬意。据此可得答案：

特点：顽强不屈，有着极强的生命力；(表层义)用意：①表现大西北的精神风貌，②表达作者对大西北的赞美和崇敬之情。(深层义、主旨)

(2)解释下列两句话在文中的含义。

走一趟大西北，长不大的孩子会长大。

南方的天地太玲珑剔透了，太经不起摔打了。

此题考察对文中重要句子的理解。一句在文中，是对上文的总结。文章2—5段是对大西北“倾斜”的描写，首先是环境的恶劣、艰苦“沙海中的孤岛”，其次是文中描写的个体生命所表现出来的高贵品质和崇高精神：左公柳顽强不屈，依然绽放生命的光彩：民勤人向命运抗争；枯死的胡杨林挺立不倒，保持着严整的方阵。这些都给人以震撼，让人得到启示，都是组织答案时要注意的地方。二句是一个过渡句，结合这一段的段意可看出作者是借写南方的特点来反衬大西北的美好，玲珑剔透原指器物的精巧细致，经不起摔打，这里比喻南方的脆弱，进而表现出大西北的粗犷顽强。答案为：①大西北环境的艰苦恶劣、生命的顽强抗争，会强烈震撼来自其他地方的孩子，(表层义)使他们学会坚强，早日成熟。(深层义)③南方过于纤巧，过于脆弱，(表层义)远没有大西北粗犷顽强。(深层义)

(3)文章第五段运用了哪些表现手法来描写枯死的胡杨林?这样写有什么好处?

命题内容：表现手法，枯死的胡杨林，作用。属于鉴赏评价。

相关处：第五段

选择处、关键旬、关键词：挺立身子不肯倒下，干枯的胳膊直指蓝天，汇成呐喊的海洋，唯有枯死的胡杨林的方阵总使我热泪盈眶。这些句子刻画了胡杨林刚毅、顽强不屈的形象，使人产生丰富的联想和想象，后一句表现了作者对胡杨林的深厚感情和对胡杨林的赞美和敬畏。故答案：运用比喻、拟人和想象的表现手法，(修辞)生动形象的表现出胡杨林死而不屈的精神。(表层义、深层义)

(4)文章后一部分写到了“戈壁石”这对表现文章的主旨有什么作用?请简要分析。

命题内容：戈壁石，表现主旨的作用。属于鉴赏评价。

相关处：第七段。

选择处、关键词、关键句：状若鹅卵，赤红，乳白，珠圆玉润，沉鱼落雁。这些描写表现了戈壁石的美丽，目的是表现大西北的美丽。“吸引了我”“从此再没分离”“多少夜我与它默默相对”强调了大西北对我的吸引力和我对它的热爱。“总听见一个声音在呼喊我…心湖里便又涨潮似的涌动一层情思”说明大西北需要人才，希望人们热切的投入到大西北的建设行列中。写戈壁石的目的是写大西北。答案为：以戈壁石的美丽，(表层义)突出大西北的美丽；(深层义)以戈壁石的诱人(表层义)，强化对大西北的热爱之情；(深层义)以戈壁石的呼唤，表层义)突出“到大西北去”的主旨。(深层义)