国际结算名词汇总

国际结算名词汇总（共6篇）

国际结算名词汇总 篇1

1.保付代理：指保付代理商向出口商提供的以承汇汇率、信汇汇率和票汇汇率.券市场上以该国货币为面值发行的国际债券.购应收账款为中心内容的综合性金融服务.21.汇率制度：是指由各国政策、法律、国际协41.外汇：指以外币表示的可直接用于国际结算

2.补偿贷款：指基金组织针对初级产品出口收入定和惯例对汇率决定和变动所做出的基本安排的支付手段,包括以外币表示的汇票、支票、本下降而设立的专项贷款.后来因进口价格上升面和规定.票、银行存款凭证和邮政储蓄凭证等.发生国际收支困难的国家也可以申请此项货款22.会计风险：指经济实体在将各种外币资产负42.外汇储备：是指一国货币当局持有的以国际

3.布雷顿森林体系:是根据<布雷顿森林协定>于债转换成记账货币的会计处理业务中,因汇报率货币表示的流动资产,主要采取国外银行存款和第二次世界大战之后建立起来的以美元为中心波动而出现账面损失的可能性.外国政府债券等形式.的国际货币制度23.货币政策：主要通过改变再巾现率、调节法43.外汇风险：指一个经济实体或个人,在涉外经

4.出口信贷:是指发达国家为了支持和扩大本国定准备率和公开市场业务来调整货币供应量和济活动中因外汇汇率的变动,使其以外币计价的资本货物的出口,通过提供信贷担保给予利息补影响总需求.资产或负债价值涨跌而蒙受损失的可能性.贴的办法,鼓励本国银行对本国出口商和外国进24.交易风险：是指一个经济实体在以外币计价44.外汇管制：狭义是指一国政府对居民在经常口商或进口方银行提供利率较低的中长期贸易的国际贸易、非贸易收支活动中,由于汇率波动项目下的外汇买卖和国际结算进行限制；广义是融资.而引起应收账款和应付账款的实际价值发生变指一国政府对居民和非居民的涉及外汇流入和

5.出口押汇：是指出口商在货物运出后,持银行化的风险.流出的活动进行限制性管理.要求的单证为抵押的贷款,是短期贸易融资中使25.金本位制：是以黄金作为本位货币的货币制45.外汇期货：指在期货交易所进行的买卖外汇用最多的融资方式.度.在这种货币制度下,金铸币有法定含金量,银期货合同的交易.6.打包放款:是指银行以国外开来的信任证为抵行券可自由兑换金币,黄金在国际间可自由输出46.外汇期权：是种选择权契约,指期权买方以一押,向出口商提供装船前的贸易融资.输入.定保险金为代价,获得是否在一定时间按照协定

7.贷款债券的证券化：是指金融机构通过发行以26.金融安全：是指一国具备的抗拒金融风险、汇率买进或卖出一定数量的外汇资产的选择权.贷款债权为担保的证券,以证券交易的方式实现免遭金融危机的能力.47.外债：境内的机关、团体、企业、事业单位、贷款债权的转移和流动.27.金融创新：当一个新的金融产品或服务被人金融机构或者其他机构对境外的国际金融组织、8.低于协定利率的差额的交易.它主要被浮动利们广泛接受用来代替或补充已有的金融工具、机外国政府、金融机构或其他机构用外国货币承担率存款者和固定利率负债者用于防止利率下降构或业务流程等,就可称之为创新性的,即金融的,具有契约性偿还义务的全部债务.的风险.创新.48.狭义的外汇管制：是指一国政府对居民在经

9.掉期交易：是指人们同时进行不同交割期限同28.利率互换：它是在一段时间内交易双方根据常项目下的外汇买卖和国际结算进行限制.一笔外汇的两笔反向交易.事先确定的协议,在一笔象征性本金数额的基础49.衍生金融工具：是一种价值取决于基础资产

10.福费廷：即包买远期票据业务,指包买商从出上互相交换,具有有同特点的一系列利息款项支的金融合约.口商那里无追索权地购买经过进口商承兑和进付.50.扬基债券：是外国发行人在美国债券市场发口方银行担保的远期票据,向出口商提供中期贸29.买方信贷：指出口方银行为资助资本货物的行的债券.易融资.出口,向进口商或进口方银行提供的中长期融51.有效利率：指能够真实反映全部中长期贷款

11.国际储备：是指由一国货币当局持有的各种资.成本的年费用率.形式的资产,并能在该国出现国际收支逆差时直30.欧洲货币市场：是指市场所在地的非居民,52.远期外汇交易:是指外汇买卖双方先签订远接地或通过同其他资产有保障的兑换来支持该通过有关业务银行,对欧洲货币进行买卖交易的期外汇买卖合同,规定买卖外汇的币种,金额,汇国汇率.场所.率和将来交割的时间,到规定的交割日期,再按

12.国际货币制度：又称国际货币体系,指各国通31.欧洲债券:是市场所在地的非居民在面值货合同规定的币种,金额和汇率,由卖方交汇,买方过国际惯例、协议、规定制度和建立国际组织,币国家以外的若干个市场同时发行的国际债券付款的一种预约性外汇交易.对货币发挥世界货币职能和国际支付所做出的32.抛补套利：是指拥有短期资金者把资金从甲53.债务率：是指外债余额与当年商品和劳务出一系列安排.国调往乙国,以取得利息的同时,往往还通过外口外汇收入之比,是衡量一国还款能力的指标.13.国际金融公司：是世界银行于1956 年7 月汇市场卖出远期的乙国的货币,买进远期的甲国54.直接标价法:指以单位外国货币为标准折算设立的专门对成员国私人企业提供贷款的国际货币,以避免投资期间汇率风险的一种外汇交应付若干单位本国货币的标价方法.金融机构.易.55.自由外汇：指在国际金融市场上可以自由买

14.国际金融市场：资金融通活动涉及到非居民,33.期货交易所：是从事外汇期货交易的当事人卖，又称“现汇”、“多边结算的外汇”。在国形成跨越国界的资金借贷关系,就是国际金融 依照法律所组成的一种自主管理的非盈利性的际结算中广泛使用，在国际上得到偿付并可以自市场.国际金融市场在世界范围内筹集、分配和会员制团体组织.由兑换其他国家货币的外汇。

运用资金,是资本国际流动的中介和渠道.34.双币债券：是以某一种货币为债券面值货币,56.直接套汇：是指当两个不同地点外汇市场上

15.国际金融危机：是指发生在一国的资本市场并以该货币购买和支付息票,但本金的偿还按事某种货币汇率出现差异时，外汇交易者同时在这和银行体系等国内金融市场上的价格波动以及先确定的汇率以另一种货币支付.双币债券实际两个市场买贱卖贵，从中赚取差价利润的交易行金融机构的经营困难与破产,而且这种危机通过上是普通债券与远期外汇合同的结合物.为。

各种渠道传递到其他国家从而引起国际范围的35.套汇：指套汇者利用不同地点汇价上的差异57.卖方信贷：是出口方银行向本国出口商提供危机大爆发.进行贱买可贵卖,并从中牟利的一种外汇交易的商业贷款。

16.国际收支:是特定时期的统计报表,它系统记36.套利交易：是指资金持有者利用两个不同金58.间接套汇：是指利用三个或多个不同地点的录某经济实体与世界其他经济实体之间的交易融市场上短期利率的差异,将资金从利率较低的外汇市场中三种或多种货币之间的汇率差异，同

17.国际收支平衡表：是指一国根据经济分析的国家调往利率较高的国家,以赚取利率差额的一时在这三个或多个外汇市场上进行外汇买卖，以需要,按照复式簿记原理对一定时期的国际经济种外汇交易.赚取汇率差额的一种外汇交易，与直接套汇成为交易进行系统记录的统计报表.37.特别提款权：是国际货币基金于1969 年创地点套汇的两种形式。

18.国际债务危机：是指在债权国与债务国的债设的一种账面资产,并按一定比例分配给会员国59.清算所：是负责对期货交易所内买卖的期货权债务关系中,债务国不能按期如数地偿还债务用于会员国政府之间的国际结算,度允许会员国合同进行统一交割、对冲和结算的独立机构。致使债权国与债务国之间的债权债务关系不能用它换取可兑换货币进行国际支付.60.外汇市场：指经营外币和以外币计价的票据如期了结,并影响它们各自正常的经济活动及世38.提货担保：是在货物比单据先到的情况下,等有价证券买卖的市场。是金融市场的主要组成界经济的正常发展.银行根据进口商的“提货担保申请书”,向海运部分。

19.回购协议：是在买卖证券时出售者向买者承公司出具担保,请它凭担保先行放货的授信方61.即期外汇交易：又称现汇交易，是指外汇买诺在一定期限后,按预定的价格如数购回证券的式.卖成交后，在两个营业日内办理交割的一种外汇协议.39.提前错后法：即在国际支付中,通过预测支付交易。20.汇率：又称汇价,指两种货币的折算比例,或货币汇率变动趋势,提前或错后了结外币债权债

国际结算名词汇总 篇2

心智的体验观认为, 人类对客观世界的认识是通过大脑的认知来进行的, 客观世界在人们的头脑中不是镜像性的反映, 而是介入了人类的主观意识, 在这种主客观不断互动的体验下形成了对周围世界的认知。人类对世界的认识既不是一蹴而就, 一股脑儿地装进头脑, 也不是杂乱无章、无序进行, 而是按照一定的顺序。面对数量无限、纷繁复杂的事物和现象, 为了更加有效便捷地认识世界, 大脑往往会根据某种特点对客观世界进行分类和定位, 由此形成一个个带有主观色彩的不同范畴, “范畴化是人类对世界万物进行分类的一种高级认知活动” (赵艳芳, 2001:55) , 通过范畴化, 可以对事物和现象进行类化, 从而提高人类认知的速度和质量。

范畴具有层级性, 有上位层次范畴、基本层次范畴和下属层次范畴之分, 其中基本层次范畴是中间层, 也是基础层。按照人类认知的规律, 范畴的产生顺序不同, 有的范畴先产生, 有的范畴后产生。因而有的范畴先认知, 有的范畴后认知。基本层次范畴是“大脑的经验范畴和自然界的范畴最接近、最匹配的地方”, 是“人类对事物进行区分最基本的心理等级” (赵艳芳, 2001:59) , 也就是说, 基本层次范畴是人脑与客观世界最早接触的地方, 是最先产生的范畴, 是人类最先认知的范畴, 在此基础上, 才有了其他范畴的产生和认知。

语言是对客观世界认知的结果, 是对现实进行概念化之后的符号表达, 客观世界和语言符号之间经历了人类的主观认知和概念化。

语言也是一种客观现象, 是大脑进行认知的对象。作为客观世界的一分子, 语言同样具有各种不同的范畴和不同层级的范畴, 本文主要讨论的是词汇范畴的基本层次范畴词汇 (以下简称基层词汇, 其内部成员简称基层词) 。

词汇范畴具有不同的词语层面, 基层词汇范畴为中间层, 其成员的完形性体现得最为完整, 这是词语产生和拓展的基础, 它向上发展为上位层次范畴词汇, 向下发展为下属层次范畴词汇。从认知先后顺序看, 人类对基层词汇范畴的认知优于对上位层次范畴词汇和下属层次范畴词汇的认知。人类先认知完形性最突出的物体, 然后过渡到更具细节性的物体或者概括性更高的物体。虽然基层词汇的认知在词汇认知中起着决定性的作用, 但目前来看大家对它的认识还仅限于该范畴共有属性的把握。基层词到底有哪些、数量有多少、范畴内成员的地位及认知顺序等问题都还有待研究。

目前, 汉语教学用词汇大纲主要是以词频为依据制作的词语汇集, 杨吉春 (2011) 认为人类对词汇的习得顺序涉及大脑认知过程, 目的语的高频使用率未必与学习者的习得认知一致。她尝试运用认知语言学理论, 改变传统的词频依据, 研制适合国际汉语教学用的词汇教学用词。她和她的课题组成员以《现代汉语分类词典》 (苏新春, 2013, 以下简称《分类词典》) 为语料来源, 按照《分类词典》所提供的语义类别, 以完形感知作为最基本的提取原则, 分类逐层提取出准基层词, 并在此基础上进行调查核验, 从而确定基层词成员及数量。蔡甜 (2011) 根据完形性和显著性两条标准从《分类词典》1491个人体词中筛选出人体类基层词61个, 然后通过义项数和隐喻能力的统计, 按照统计值的大小, 把基层词分成21个外围基层词和40个基层词, 40个基层词按照从上到下的认知顺序大致分为四类:

蔡甜认为上述词语的排序体现了人体类基层词汇的认知顺序, 即先认知头部, 再认识躯体, 最后认知内脏和人体组织。头部先认知“头、眼睛”, 最后认知“嘴唇、额”等。这种排序与人类思维是否契合?本文拟以这40个基层词为蓝本, 以显著度作为基本原则, 探讨国际汉语教学用基层词汇中人体类词汇内部成员的认知顺序。

二

“我们的祖先是从认识自身和空间开始认识世界的, 因此, 身体部位和空间概念是我们形成若干其他概念和抽象概念的两个主要基础, 它们成为人类原始思维的出发点” (王寅, 2005:16) , 正所谓“近取诸身, 远取诸物”, 人类对周围世界的认知借助于人类自身和空间进行, 通过对自己身体的认识和空间关系的理解, 以隐喻、转喻等方式不断扩大认知范围。也就是说, 人类首先要认知自己的身体, 然后才谈得上以身体为媒介认识客观世界, 认知身体是认知世界的第一步。

“显著”是知觉心理学的一个基本概念, 它是“事物与心理建立联系时所体现出来的特征” (刘露营, 2007) , 当事物与心理的联系比较容易建立时, 该事物的显著度就高;当事物与心理的联系建立困难时, 该事物的显著度会比较低。也就是说, 高显著度的事物与心理联系的难度低, 很容易被感知, 而显著度低的事物与心理联系的难度大, 不易被识别, 因此“显著的事物是容易吸引人注意的事物, 是容易识别、处理和记忆的事物” (沈家煊, 2000:37) 。不同事物因其显著度不同, 被识别的先后顺序也就不同, 显著度高的先识别, 显著度低的后识别。人体类基层词汇的认知顺序与事物的显著度有关。

(一) 易见的事物比不易见的先认知

感官处于心智的首位, 人类通过眼、耳、口、鼻、心、形体等身体部位接触外物, 其中又以视觉为先。视觉与外物接触最简便、直接, 从眼睛到外物再到大脑, 这种方式可以说是认识的最简单形式。通过眼睛, 事物与人类心理建立的联系难度降低, 因而显著性增高。认知语言学认为, 可见的事物显著度高, 不可见的事物视力不能达及, 显著度低。就人体部位而言, 有的部位容易看见, 有的部位不容易看见, 容易看见的部位显著度比不易见部位高。头部和躯体是外显的, 容易看到;内脏和人体组织处于身体内部, 视线受到一定阻碍, 不能直接见到或者不能便捷看到。很显然, 头部和躯体的显著度要比内脏和人体组织的显著度高, 因而对头部和躯体基层词汇的认知也就先于后两者, 即:头部、躯体基层词汇>内脏、人体组织基层词汇。“嘴巴”类基层词汇, 它们所处的位置有内有外, 处于外部的容易看到, 处于内部的不容易看到, 外部的自然比内部的显著。人们先见到的是外部的“嘴唇”, 张开嘴巴才会看到里面的“牙齿”和“舌头”, 也就是说, 人们的认知顺序应该是“嘴巴、嘴唇、牙齿、舌头”。

对不易见事物来说, 由于视线受阻导致不能呈现, 但是当这种阻碍受到破坏, 不可见事物就会变成可见的, 事物的显著度也会发生相应的变化。阻碍小的容易克服, 阻碍大的不易克服, 前者的可见性机会比后者增大, 显著度比后者高。以“血、骨头”为例, 二者都被某种东西所包裹, 实际上是处于一种容器内, 因而为不易见事物。不过对于“血”来说, 要破坏包裹它的容器相对地难度要小一些, 而一旦障碍破损, “血”就会被看到。视线障碍的易损带来“血”的可见频率增加, 从而提高了它的显著度。而“骨头”的视线障碍不太容易清除, 因而被看到的机会要低于“血”, 显著度也不如前者高, 所以就认知来看, “血”的认知先于“骨头”。同理, “肾”比“肠、肺、胃、肝、胆”等的所见难度要大得多, 因而认知上处于最后。

(二) 常见的事物比不常见的先认知

作为可见事物, 经常看见的事物比不常见的事物出现频率高, 事物与心理联系的频繁性降低了它的认知难度, 从而提高了事物的显著度。客观世界在时空中的存在以普通形式为常态, 随着环境的改变或者基于某种需要, 这种事物的形态会发生一定的变化, 产生出新的变异形式。普通形式经常出现在视域内, 久而久之获得了高显著度, 而变异形式由于它的低频出现率, 相比较而言显著度大大降低。具有高显著度的普通形式自然比低显著度的变异形式先认知。如“手”和“拳”, “手”是该事物存在的常态, 而“拳”是这一部位的变异形式, “手”的可见频率高于“拳”, 显著度高于后者, 在认知上人们先认识“手”, 后认识“拳”。

(三) 大的物体比小的先认知

具体名词所代表的事物占据三维空间, 不同事物占据空间范围大小不等, 整体所占空间大, 部分所占空间小。如下图所示:

形状大的事物易于与心理建立联系, 因而形状大的比小的显著, 所以视力先达及的往往是空间范围大的整体, 其次才是部分, 认知也就按照先整体后部分进行。如“头”比“脸”大, 而“头、脸”作为整体所占空间比较大, 容易引起人的注意, “眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴、额”等分布其上, 分别只占据整体空间的一小部分, 显著度要低得多。人们先认识“头、脸”, 然后才认识它上面的部件。同样, “嘴巴”作为一个整体, 其认知也先于作为部分的“嘴唇、牙齿、舌头”。“脖子”的空间范围涵盖了“喉咙”, 它的显著度明显高于“喉咙”, 人们先见到“脖子”, 而后才关注后者。“手”和“手指、手心”也是整体和部分的关系, “手”的显著度明显高于其他, 人们先认识“手”, 再认识“手指、手心”。由于“手指”的观测可以是多维度的, 而“手心”的观察角度则会受到限制, 所以“手指”的显著度高于“手心”。内脏词彼此不是整体和部分的包含关系, 但基本上也可以按照这个原则来解释, 大的、显著的先认知, 小的、不显著的后认知:“肠、肺”占据空间大, 认识在先, “胃”在后, “肝”比“胆”的空间大, 因而认识在前。由于“心”居于“身之中”, 身体中心的位置造就了它最高的显著度, 所以“心”居于内脏词之首。

(四) 主体部分比非主体部分先认知

事物在空间的分布大体呈以下几种状态:

1. 具有明晰的空间界限, 各事物边界明确, 事物之间界限清晰, 具有离散性特点, 如“眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴”等。此类事物在空间相对“孤立”, 清楚可见, 不易与其他事物产生混淆, 一般不会产生模糊的认知。如下图所示:

2. 事物占据的空间边界不甚明朗, 相邻事物边界相对模糊, 往往有部分交集, 表现为交叉关系, 事物呈现出一定的连续性。其原因或者是由于事物本身特性造成, 或者是由于人们的认知能力造成。非交叉部分占据大部分空间, 为事物主体, 交叉部分所占空间范围较少, 为事物的非主体部分。一般情况下主体部分显著度会比较高, 非主体部分的显著度要小得多。如下图所示:

3. 当一大一小两个相邻物体出现时, 由于它们所占空间差异悬殊, 人们的视线会采用模糊的处理方式, 把二者看成一个整体。如下图所示:

当人们的视线达及整体时, 先关注较大部分, 再涉及较小部分。比如实体和连接物的关系, 二者在空间位置上连续分布、紧密相依, 实体所占空间远远大于连接物的空间, 其显著度大大高于连接物。正是由于它们的这种关系, 人们的眼睛顺带把连接物纳入实体的范围, 正常情况下, 人们的注意力先集中在实体上, 然后才会关注连接作用的部分。人体词中处于连接部位的有“脖子”“肩”“肘”“手腕”“腰”等, 人们先看到的是一个范围比较大的视域“头、臂、手、腿”等, 然后才会注意到比较小的连接物, 即“头、臂、手、腿”的认知优于“脖子、肩、肘、手腕、腰”等。

与连接物的部分交融不同, 有的物体本身在空间边界分明, 有一定显著度, 但是它们却不独立存在, 往往依附于其他物体, 黏附于他物的边缘, 他物为主体, 其为附属。由于他物占据空间位置比较大, 与心理联系容易, 因而显著度高于附属物。如处于头部边缘位置的“头发、胡子、眉毛”等, 它们的空间界限清晰, 黏附于“头、脸”之上, 处于从属地位。一般情况下, 所依附主体的显著度会掩盖它们自身的显著度, 在同一视域范围内, 关注的次序为主体、附属物。所以认知上以“头、脸”为先, “头发、眉毛、胡子”为后。

(五) 近的事物比远的先认知

人们首先用眼睛来感知事物, 眼睛作为视觉工具是最先被感知到的。这里的距离远近是相对于眼睛而言的, 距离眼睛越近, 视线越短, 物体越清晰。反之, 离眼睛越远, 视线越长, 物体就越模糊, 越不容易与心理建立联系。眼睛优先选择近的、清楚的物体。因此, 近的事物比远的显著度高, 先见到, 先认知。从人体词的情况看, 由于“眼睛”居于人体的头部, “高高在上”, 处于人体上面的部位距离眼睛近, 位置在下面的部位距离眼睛远, 上面的先看到, 下面的后看到, 认知从上到下依次进行。比如, 头部比躯干距离眼睛近, 大脑先认知距离最近的头部部件, 然后认知稍远的躯体部件。“手、臂”离眼睛的距离比“腿、脚”近, 人们会先看到“手、臂”, 后看到“腿、脚”, 先看到者先认知;“胸、背”的位置在上, “腹、臀”在下, 前者距眼睛比后者近, 认知优于后者;“脖子”在上, 其认知优于“肘、腕”。“胸、背”处于人体的同一高度, 它们与眼睛的距离, 一个表现为直线形式, 一个表现为折线形式。直线距离显然比折线距离短, 距眼睛近, 所以人们先认知“胸”, 然后认知“背”。对“腹、臀”的认知也是同理。

三

基层词汇是人类认识世界初始阶段的行为, 是人类最先感知到的词聚, 文中我们以视觉角度下的显著度作为标准, 讨论了人体类基层词汇的认知顺序, 讨论情况整理如下图。

基本层次的形成是人与客观世界直接互动的结果, 含有人的主观性因素。对同一事物, 人的观察角度不同, 凸显情况会不同, 从而造成同一事物的显著度有所改变, 影响该事物的认知顺序。上述基层词汇的认知我们只能得到一个大概的顺序, 部分基层词汇由于凸显方式不同, 彼此间的显著度会形成交叉, 从而出现认知顺序判定不清的情况。但这样的认知顺序毕竟含有一定的主观意志, 需要经过进一步验证。尽管如此, 我们的视觉首先获得的仍然是那些高显著度的事物, 也就是说显著度仍然可以作为判定基层词汇认知顺序的标准。

四

基本层次范畴是人类认知的首要领域, 人类先认知基本范畴, 然后认知其他范畴。语言范畴中的基层词汇是最基本层次, 其他层次词汇是在此基础上的扩展。语言学习涉及人的活动, 和人类的认知规律有一定关系。但现在的词汇教学鲜有考虑人类的认知顺序, 还没有采用以常用基层词汇为先的方法。目前的对外汉语教学词汇大纲主要有两个:国家汉办汉语水平考试部、北京语言大学汉语水平考试中心编制的《汉语水平词汇与汉字等级大纲》 (1992年) ;教育部、国家语言文字工作委员会发布的《汉语国际教育用音节汉字词汇等级划分》 (2010年) 中的“汉语国际教育用分级词汇表”。这两个大纲的共同点都是以词的使用频率作为参考, 它们是否完全符合语言习得规律还有待研究。我们以人体类基本层次范畴词汇的认知顺序为研究点, 希望可以借助人类大脑对事物的认知规律帮助现代人的语言学习, 希望能从一个新视角为对外汉语的教材编写、课堂教学和成绩测试提供参考。

摘要：基本层次范畴是大脑与客观世界的最早交汇处, 基本层次范畴词汇是词汇范畴的基础, 其中人体类词汇是基本层次范畴词汇的重要组成部分。本文基于国际汉语教学用词的需要, 以人体类基本层次范畴词汇作为考察对象, 运用认知理论, 以显著度作为基本参照点, 对人体类基层词成员的认知顺序进行探讨, 希望这种研究可以给国际汉语教学提供参考。

关键词：基本层次范畴词汇,人体词,显著度

参考文献

[1]蔡甜.现代汉语人体类基本层次范畴词汇研究[D].中央民族大学, 2011.

[2]刘露营.显著度与名词转喻指称的限制[J].四川外语学院学报, 2007, (5) .

[3]沈家煊.认知与汉语语法研究[M].北京:商务印书馆, 2000.

[4]苏新春.现代汉语分类词典[Z].北京:商务印书馆, 2013.

[5]王寅.认知语言学探索[M].重庆:重庆出版社, 2005.

[6]杨吉春.对外汉语词汇教学应以常用基本层次范畴词汇教学为中心[J].民族教育研究, 2011, (2) .

国际结算名词汇总 篇3

本刊讯2008年1月20-30日，国际医学术语标准化与研发组织(International Health Terminology Standards Development Organisation, IHTSDO)董事会主席马丁·西弗斯(Martin Severs)、IHTSDO新西兰代表拉塞尔·克雷格(Russell Craig)、IHTSDO首席执行官乌尔里克·安德森(Ulrich Andersen)、美国系统化医学术语集(the Systematized Nomenclature of Medicine, SNOMED)数据库总经理凯文·唐纳利(Kevin Donnelly)、IHTSDO首席术语学家肯特·斯帕克曼(Kent Spackmann)、丹麦卫生部首席顾问乔纳斯·彼得森(Jonas Tyle Petersen)、丹麦地方政府和医疗国际组织克劳斯·尼尔森(Claus Nielsen)等一行7人访问了全国科技名词委。

会谈中，刘青副主任介绍了建立分委员会、开展名词审定工作的经验，马丁·西弗斯教授一行赞赏全国科技名词委的工作方法和名词审定程序，并表示，如果在SNOMED中加入全国科技名词委审定的中医药学名词数据库，对促进世界医药学的发展将起到极大的促进作用。

根据达成的基本共识，IHTSDO和美国病理学会希望邀请中国有关工作机构和专家访问欧美医学术语数据中心并进行学术交流，届时将就中国加入IHTSDO和SNOMED、采用全国科技名词委审定的中医药学名词数据库进行进一步磋商。

市场营销名词解释汇总 篇4

1、市场是对某种商品或劳务具有需求的所有现实的和潜在的购买者。（市场是为了满足某种需要而购买或准备购买某种特定商品或服务的消费者群体。）公式：市场=人口+购买欲望+购买力

2、市场营销：是指在以顾客需求为中心的思想指导下，企业所进行的有关产品生产、流通和售后服务等与市场有关的一系列经营活动，旨在满足市场需求，实现企业的经营目标。

3、欲望是想要获得某种满足的心理要求。

4、需要是指欲望没有得到满足时的感受状态。

5、需求是指有能力购买并且愿意购买某项产品（服务）的能力。

6、交换：是指通过提供某种东西作为回报，从别人那里取得所需物的行为。

7、交易是交换活动的基本单元，是由双方之间的价值交换所构成的行为。

8、市场营销者：是指希望从别人那里取得资源并愿意以某种有价之物作为交换的人。

9、经济环境是指企业进行营销活动时所面临的外部社会经济条件。对企业营销活动有更为直接的影响，是企业开展营销活动的基础。

10、市场营销观念：是在买方市场条件下，以顾客为中心的经营观念。

11、社会营销观念：是以社会利益为中心的营销观念。这种观念强大在满足市场需求和获取利润的同时，还必须注意到社会利益。

12、个人可支配收入是指个人收入扣除税款和非税性负担后的余额，即个人能够用于消费支出或储蓄的部分。

12、产品：表述为能够用以满足人类某种需要或欲望的任何东西。

12、个人可任意支配收入：是指从个人可支配收入中再减去维持生活所需要的费用

后的余额，是影响商品销售最重要的因素。

13、恩格尔系数：是指一个国家的居民收入

中，用于购买食物支出总额占家庭收入总额的比重。恩格尔系数越小，生活水平越高。

14、消费结构：是指消费过程中人们所消耗的各种消费资料的构成，即各种消费支出占总支出的比例。这是确定产业结构和产品结构的依据，也是企业开展市场营销活动的立足点。

15、消费者信贷：就是消费者凭信用先取得

商品使用权，然后按期归还贷款，以购买商品。

16、风俗：是指世代相袭固化而成的一种风

尚。

17、习惯：是由于重复某种行为而形成了一

种固定的行为方式。

18、买卖中间商是指买进商品，取得商品所

有权，再卖出商品的中介机构。

19、辅助商是既不取得商品所有权，也不代

表企业参与买卖谈判的中间机构。20、供应商：是向企业供应各种资源的工商

企业和个人。

21、公众：是指对企业经营活动有实际或潜

在的兴趣和影响的团体。

22、消费品市场：是指所有为了满足个人或

家庭生活需要而提供商品或服务的市场。

23、相关群体：是指对某个人的态度或行为

有直接或间接影响的群体。

24、生活方式：是通过一个人的日常饮食起

居、生活规律、兴趣、观点等方面表现出来的一种生活模式。

25、个性是指一个人所有的心理特性，它表

现为自主性、选择性、适应性等方面。

26、生理需要是人们为了生存所必须的需

要，包括对食品、服装、住房、医药等方面的需要。

27、安全需要是人们为了保证各方面的安全所必须的需要，包括职业病的防治、生产上的安全、饮食保健以生老病死有所依靠等的需要。

28、社会需要是人们在社会交往中的需要，包括希望成为某一组织或家庭的成员，有归属感，渴望得到友谊和爱情等需要。

29、尊重需要包括受人尊敬、希望得到领导的赏识、有发展的机会，以及权力、地位、名誉等方面的需要。

30、自我实现的需要，是最高层次的需要，即抛开各种名利的企图，仅是为了实现自己的抱负和理想，能发挥出自己的才能。

31、信念是指一个人对某一事物的信任程度。

32、态度是指一个人对某一事物的认识、评价、感情、行为意向等。

33、市场细分：是指企业按照“细分标准”，将某一类产品的整个市场划分为若干个需要不同标准的产品和服务的消费者群的市场分类过程。

34、同质市场：是指消费者对某一种产品的需（要）求相同或极为相似，则该产品的市场称

35、异质市场：是指消费者对某种产品的需（要）求不尽相同，则该种产品的市场就是异质市场。绝大多数的产品市场都是异质市场。

36、目标市场：就是企业营销活动所需要满足的市场，是企业为实现预期目标而要进入的市场。

37、无差异营销是指把整体市场作为企业的目标市场，其着眼点是在顾客的共同的需要，不考虑需要的差异，并以一种市场营销组合方案，推出一种或几种产品去吸引、满足所有顾客。

38、差异性营销：是指企业把产品的整个市场划分为若干细分市场，选择两个以上

乃至全部细分市场作为目标市场，按照不同子市场的不同需求，分别制定不同的市场营销组合，分别开展不同的市场营销活动。

39、集中性营销：是指企业集中所有力量，进入一个细分市场，力图在这些子市场中占有较大的市场份额。

40、产品整体概念：是指向市场提供的能满

足人们某种需要的一切物品和劳务。

41、核心产品：是产品整体概念最基本的层

次，它是消费者需要的中心内容，即为消费者提供最基本的效用和利益，是消费者要真正购买的东西。

42、有形产品：是指向市场上提供的产品形

式，包括产品实体和借助有形产品提供的劳务。

43、附加产品：是指消费者在购买有形产品

时所获得的全部附加利益的总和。一般情况下，是指各种售后服务，包括提供信贷、送货、安装、技术培训、维修等。

44、产品组合：是指企业在生产销售多种产

品时，各种不同类型产品之间质的组合和量的比例，也就是经营范围和结构，包括产品项目、产品线宽度、产品线深度、相容度四个因素。

45、产品项目：凡是列入销售目录的产品名

称均称为产品项目，即品牌、规格、款式或价格档次有所不同的单个品种。

46、产品线：是指具有相同使用功能但其规

格、型号、档次、款式不尽相同的一组类似的产品项目。产品线是由若干个产品项目组成的。

47、产品线宽度是指一个企业所拥有的产品

线的数目。

48、产品线深度：是指一条产品线中不同规

格、档次、款式的产品数目。

49、相容度：是指企业内各产品线在最终用

途、生产条件、分销渠道以及其他方面互相关联的程度，又称产品线的一致性。50、产品生命周期：是指产品从进入市场到最后被淘汰的全过程，分为投入期、成长期、成熟期、衰退期四个阶段。

51、投入期：是指新产品首次上市后的最初销售时期。

52、成熟期：是指产品市场销售量很大，但增长速度明显放慢，并开始下降的阶段。

53、品牌：是指用来识别不同产品或服务、使之与竞争对手的产品或服务区别开来的文字、符号、标记、图案和颜色等要素或是它们的组合构成，包括品牌名称和品牌标志两部分。

54、品牌标志：是指品牌中可以被认别、易于记忆但不能用语言表达的部分，通常用图案、符号、颜色等构成。

55、商标是指品牌的一部分，是品牌或品牌一部分经过必要的法律注册程序后，称为“商标”。

56、品牌化：是指企业为其产品规定品牌名称、品牌标志并向政府有关部门注册登记的一切业务活动。

57、外来品牌：是指企业从其他企业购入或通过企业并购的形式获得商标的专用权。

58、他人品牌策略：是指他人所有但企业拥有使用权的品牌。

59、中间商品牌：是指中间商拥有所有权并投入运营的品牌。

60、其他生产者品牌：是指企业利用其他生产者的品牌实现产品销售并引导企业发展的策略，一般是接受著名品牌的生产经营企业的委托加工，企业实行贴牌生产。

61、自有品牌与他人品牌共存策略：是指同一种产品，一部分使用自有品牌销售，一部分使用中间商品牌或其他生产者品牌销售。

62、统一品牌策略：即企业生产经营的所有产品都采用一个品牌。

63、个别品牌策略：即企业的每一种产品分

别使用不同的品牌名称。

64、多品牌策略：是指企业同时为一种产品

设计两种或两种以上相互竞争的品牌。这种策略由美国宝洁公司首创，故又称为“P＆G模式”。

65、分类品牌策略：是指企业对不同的产品

线采用不同的品牌。

66、品牌扩展策略：是指企业利用已有一定

认知度的品牌推出改进型或全新产品。这种策略可为企业节省促销费用，使市场迅速识别接受新产品。

67、价格弹性：是指因价格变动而引起的需求量的变化程度。

68、撇脂定价策略是指在新产品投入市场

时，将价格定得很高，以便在短时期内获得更多利润。

69、渗透定价策略是指在新产品上市初期，将价格定得很低，以便迅速打开市场，扩大销售量，提高市场占有率。

70、满意定价策略是指将新产品价格定在既

让顾客满意，企业又能获得适当利润的一种比较合理的水平，是一种介于撇脂定价策略和渗透定价策略之间的一种新产品定价策略。

71、阶段定价策略是指根据产品在生命周期

各个不同阶段的特点，采取不同的定价策略。72、差别定价策略：是指企业按照两种或两

种以上差异价格销售某种产品或劳务。73、现金折扣：是指对按约定日期付款或提

前付款的顾客给予一定的价格折扣，目的在于鼓励顾客按期或提前支付欠款，减少企业风险，加速资金周转。74、数量折扣：是指根据购买的数量或金额的差异给予不同的价格折扣，分为非累计数量折扣与累计数量折扣两种形式。75、交易折扣：又叫功能性折扣，是企业根

据中间商在市场营销中所担负的不同职能，给予不同的价格折扣。76、季节折扣：是指对在非消费旺季购买产品的消费者提供的价格优惠，目的在于鼓励批发商、零售商淡季购买，减少生产的仓储费用，以利于产品均衡生产，均衡上市。

77、促销让价：是指生产企业对经销商为产品推广所进行的各种促销活动，给予一定让价作为报酬。适用于新产品的投入期。

78、心理定价：是指企业运用心理学的原理，根据消费者的购买心理来制定价格。79、声望定价： 是针对消费者购买商品时求名的心理动机而采取的定价策略。80、组合定价：是指对相关商品按一定的综合毛利率联合定价。

81、系列定价：是指针对消费者比较价格的心理，将同类产品的价格有意识地分档拉开，形成价格系列，使各消费者能在系列定价中找到自己所需的价格。82、随行就市定价：是依照现有的市场行情来定价的策略。主要适用于需求弹性比较小或供求基本平衡的商品。

83、需求导向定价：是指根据消费者对商品的认知、需求程度和对价格的承受能力来定价，而不是根据产品的成本来定价。84、理解价格定价法：是根据消费者对商品价值的理解即消费者的价值观念来定价。

85、需求差异定价法：是指根据不同时间、不同地点、不同产品和不同消费者作为定价依据的一种定价方法。

86、竞争导向定价：是指以竞争者的产品价格作为定价依据，随竞争状况的变化来确定和调整价格水平。

87、主动竞争定价：是根据企业产品的实际情况及与竞争者产品的差异来确定产品价格。

88、分销渠道：是指产品从生产者那里转移到消费者手里所经过的通道。也可指是产

品从生产领域向消费领域转移过程中的所有参与者，即各种机构和个人。89、直接销售渠道：是指产品从生产者流向

最终消费者的过程中不经过任何中间商转手的分销渠道。

90、间接销售渠道：是生产者通过若干中间

环节（如批发商、零售商、经销商或代理商），把商品销售给用户。

91、中间商： 是指处于生产者与消费者之

间，参与商品交换促进买卖行为发生和实现的具有法人资格的经济组织和个人。92、经销商：是指从事商品流通业务并拥有

商品所有权的中间商。包括批发商和零售商。

93、批发商：是指流通过程中不直接服务于

广大消费者，而是通过转卖实现商品在时间上和空间上的转移的中间商。94、零售商：是指面向广大消费者，直接为

消费者服务的组织和个人。

95、代理商：是指接受生产者委托，从事销

售业务，但不拥有商品所有权的中间商。包括企业代理商、销售代理商、寄售商和经纪商。

96、企业代理商：是指受生产者委托，签订

销货协议，在一定区域负责代销生产企业制造的产品的中间商，生产企业按照销售额的一定比例，付给其佣金作为报酬。97、销售代理商：是指爱生产者委托全权代

销生产者全部产品的独立中间商，销售代理商替委托人代销全部产品，而且不限定在一定的地区内代销，在规定销售价格和其他销售条件方面有较大的权利。98、寄售商（代销商）：是指受生产者委托进

行现货的代销业务。生产者根据协议向寄售商交付产品，销售后所得的货款扣除佣金及有关销售费用后，再支付给生产者。99、经纪商：是指专门为买卖双方提供产品

价格及一般市场情况，为交易双方洽谈销售业务的中间商，双方一旦成交，经纪商提取一定佣金，但佣金比例较低。100、促销：就是企业通过一定的方式，将产品或劳务的信息传送给目标顾客，使其了解，并产生兴趣，最后促使其购买本企业产品的一系列活动。

101、广告：是指由确认的商业组织、非商业组织或个人支付费用，目的在于宣传、构想商品或服务的任何大众传播行为。102、人员推销：是指企业派出人员直接与消费者或客户接触，目的在于达到销售商品或服务以及宣传企业的促销活动。103、公共关系：是指企业为塑造、传播和维护自身的形象而利用各种传播手段与企业外部的有关公众的沟通活动，赞助、募捐、慈善、记者招待会等。

104、促销组合：是指企业把广告、公共关系、营业推广、人员推销等各种促销方式组合为一个策略系统，使企业的全部促销活动互相配合、协调一致，最大限度的发挥整体效果，从而顺利实现促销目标。105、促销组合策略就是对广告、公共关系、营业推广、人员推销等各种促销方式的选择、运用与组合搭配的策略。

外国文学史名词解释汇总 篇5

1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。

2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。

3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。

4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。

5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。

6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。

7、英雄史诗：分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。

8、城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。

9、文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。

10、人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。

11、彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱，代表作《歌集》歌颂诗人的爱情，表达作者追求世俗生活的幸福观。《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体，使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体，考试大祝你成功。

12、《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作，宣扬幸福在人间的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。

13、流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。

14、《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终使家族世仇得到和解，这是一曲爱情的赞歌，考试大祝你牛年大吉。

15、福斯塔夫：莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出五光十色的平民社会，是为有名的福斯塔夫式的背景。

16、巴洛克：语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。

17、《失乐园》：弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。

18、古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守三一律。

19、三一律：法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件事，是谓三个整一。

20、启蒙运动：18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。

21、感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文**流，由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。

22、哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线，描绘社会现实，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。

23、狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。

24、浪漫主义文学：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对自我的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。

25、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称湖畔派三诗人。

26、世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。

27、多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的多余人。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。

28、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄。

29、自然派——19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实自然即现实，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。

30、批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文**流。

31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

32、宪章派文学：世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工人活动家，也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。

33、奥勃洛摩夫性格：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生生活方式，已使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。这是俄国多余人形象的一种，人称奥勃洛摩夫性格。

34、自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。

35、唯美主义：起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的象牙之塔。代表作家有佩特，王尔德等人。

36、象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。

37、忤悔贵族：主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意地就会做下一恶事，伤害了别人。当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转变立场，批判本阶级的罪恶本质。

38、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想，人们称之为托尔斯泰主义。

39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬无冲突论，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正左的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有你看，到解冻的时节了的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文**流称作解冻文学。

40、迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：你们是迷惘的一代，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。

41、揭发黑幕运动：20世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗，尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端加以改进。代表作品为辛克莱的《屠场》。

42、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可以被毁灭，但不能被打败，即是这种硬汉形象的精神境界。

43、后期象征主义：出现于一次大战后的世界性文**流，20年代达到高潮，40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是：创造病态的美，表现内心的最高真实，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。

44、表现主义：出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现，注重抽象化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等。

45、意识流小说：于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。

46、超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。

47、未来主义：20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂，在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人，把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人，如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感，显示一种立体风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句，打破规范，还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。

48、意象派：象征主义的一个变种，以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象，清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道理，一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。

49、存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。

50、荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

51、新小说：20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家毅然决然地站在物之外，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片，以物代人，创立纯粹的写物风格。代表作家有罗布——格里耶、西蒙等人。

52、黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓黑色幽默，实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩，在幽默上加进黑色，就成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。

53、魔幻现实主义：20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去，展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗，极富民族特色，成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。

54、境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。

55、垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。

56、《伪经》：是借用《借约》中的人名、篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元前2世纪到公元2世纪但未收人《旧约》和《次经》的著作。

57、《次经》：共15卷，收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文，这些作品从未由入正典《旧约》。

58、《死海古卷》：是希伯来人留下的最后一批经典，于1947年在死海西北岸的山洞里被发现。内容除《以斯贴记》外，包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章的古朴本，还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种文抄等。大约编写于前2世纪中叶到公元1世纪。

59、悬诗：阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房，朝觐前，在麦加附进进行集中活动，并举行赛诗会，诗人朗诵自己的作品，获胜的诗用金水抄写在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠挂在脖子上，人们称之为悬诗。

60、俳句：日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁。由5、7、5的3句式共17个音组成。俳句一般表现人对事物的瞬间印象，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。俳句的代表作家是松尾巴蕉，有俳圣之称。

61、柔巴依：意为四行诗，波斯传统诗体，第一二行押韵，类似中国的四言绝句。主要探讨自然、人生、社会、宗教等问题，抨击了社会上的腐败现象，谴责权贵和上层宗教人士。

62、白桦派：日本近代文学中的一个创作流派，由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解放，提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志，在创作技巧上有许多革新。主要作家有志贺直哉等。

63、自然主义：20世纪初日本文学中一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目的和理想，如实地表现自我，描写自然，冷静、客观地描写事物，要求作家自我忏悔和自我暴露。代表作家有田山花袋、岛崎藤村等。

64、旅美派：又称叙美派，产生于20世纪初的阿拉伯地区的文学流派，由旅居美洲的阿拉伯作家组成。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。

65、埃及现代派：第一世界大战后在埃及形成的文学流派，后扩大到叙利亚、黎巴嫩、伊拉克等国家，该派流的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。

66、战后派：在日本，相对于老作家，战后登上文坛的第一批新作家被称作战后派，该派以1964年创刊的《近代文学》杂志为中心，以尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。

67、第三新人：日本50年代后，经济开始复苏，文学发生新的转变，出现第三新人流派。他们以纤细的感觉和小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格，嫌恶政治性的意识形态，重视日常感觉，与私小说一脉相承。

国际结算名词汇总 篇6

2、营造幻象.........12、营造幻象：营造幻象是卡夫小说创作的3、虚拟现实.........1 方法与特点。他的小说在总体上呈现出一个

超现实的世界，一个想象的梦幻的世界，一

4、意识流：.........1

个并不存在的荒诞世界。这个幻象的世界看似不合逻辑但却并非虚妄，揭示了人类生存5.意识流小说..........1

更本真的图景。

3、虚拟现实：虚拟现实也是卡夫卡小说创6.心理时间..............1

作的方不 可能存在，但又合逻辑上的存在8.自由联想..............1 的可能性的现实，是未必发生却可能发生的情境。

1、表现主义.........1

选择。

11.荒诞体验：荒诞体验是存在短训班世界的一种具有代表性的体验的感受，也构成了存在主义文学的基本主题。比如《墙》，“墙”象征着人与世界之间横亘着的屏障，也象征着人的存在补充 一堵所围困的荒诞处境。“荒诞体验”在萨特的创作中具体表现为一种“恶心”和焦虑感。焦虑感也是存在主义文学的重要主题。12.零度写作：“零度写作”是法国后现代主义理论家罗兰·巴特提出的一种写作特征。所谓“零度写作”，即中性的，现实主义常用的手法，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光的角度重新加以观照和传达，以造成一种新鲜，重新唤醒人们以这个事物的认知和体验。

19.黑色幽默：又叫“黑色喜剧”，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫“病态幽默”。

20.后现代主义：后现代主义是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学、艺术中均有反映。

等物质表层的特征，而关注于什么深度和意义。

26.瓦解叙事：就是打断叙事的连续性，大量运用场景、细节、断片，读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事。这就是罗伯-格里耶对小说的叙事性秩序的瓦解。

27.物化：所谓“物化”是新小说派的一个重要观念：人的主观心理和情结与客观存在的“物”是密不可分的。人不但不能控制“物”，反而被“物”宰制，被“物”同化，最终世界的结构也变成了一种“物化”的结构。这是9.存在主义..............1

4“意识流”这一概念最初是心理学术

10.自由选择..............1

语，是由美国心理学家威谦·詹姆斯在《心理学原理》一书中提出来的。梅·辛克莱在评论

11.荒诞体验..............1 多萝西·理查逊的小说《旅程》时，最早把“意

12.零度写作..............1 识流”这一术语引入了文学评论，此后，作为

一个文学术语的“意识流”被文学家们广泛运

13.新小说派..............1

用，前通告三层意思：

一、指一个现代主义小

说流派；

二、一种小说文体；

三、表现人物心14.反小说...........1

理和意识活动的一种技巧。5.意识流小说：侧重于探索意识的未形

15.人物内心独白中的复调模式....1 成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示

16.魔幻现实主义......1 人物的精神存在。

6.心理时间：所谓“心理时间”是法国

17.拉美“文学爆炸”.....1

哲学家柏格森提出的理论。他的哲学中的“时间”还是通常理解的体现在钟表18.魔幻现实主义的“陌生化”....1

刻度是的物理时间。作为心理时间，它与人的流动的、绵延的意识融为一体，19.黑色幽默..............1 不可分割。这为意识流小说提供了哲学

20.后现代主义..........1

依据。

7.内心独白：内心独白是意识流小说中21.元小说...........1

表现人物心理和意识活动的一种最常用也最重要的技巧。是人物内心无声22.社会主义现实主义.....1

无息的语言意识的表达。它可以进一23.内心独白..............1 步划分为间接内心独白的直接内心独

白。

24.蒙太奇...........1

8.自由联想：指在小说中，人物的意识

流程往往不具有任何规律和秩序。其意25.消解深度..............1

识只能在一个问题革一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物

26.瓦解叙事..............1 突然出现而被取代。眼前任何一种能刺

27.物化...............1 激五官的事物都有可能打断人物 思

路，新的思绪与浮想，释放聘连串新的28.超现实主义..........1

印象与感触。

9.存在主义：“存在先于本质”是法国哲29.潜对话(或叫做人物内心狐白中的复调

学家、文学家萨特的存在主义哲学命题。指没有任何永恒的体质是先于事

模式)...............1 物之存在的，人的本质中只能通过他

对自己的存在的方式的选择来确定。

是萨特存在主义学说最具影响力的命

1、表现主义：“表现”的概念最初是运用在题。绘画评论中，表现主义是一种反传统的现代

10.自由选择：自由选择所主张探索的是主义的流派，它在绘画、文学、音乐、电影

类以及人的个体在荒诞的世界上的出等艺术形式中均有不同的表现。“但他们也

路和可能性的问题。存在主义作家们有一些共同的想想倾向和艺术特点，即不满

常在创作中把人物放置于某种极端化足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的处境中，让证人公面临具有荒诞性的内在实质：要求突破对人的行为和人所外的两难化书面，最终突出他们决断和 1 2 非感情化的写作。加缪在写作中采用这种排斥主观情绪和感情的叙述调予以表达存在主义的哲学观。

13.新小说派：是50年代出现的一个文学流派。这个流派反对现实主义小说的传统，质疑传统小说善于“真实性”的观念，也革新传统小说的艺术方法。代表作家有罗伯－格里耶、娜塔丽·萨洛特、无罗德·西蒙和米歇尔·西蒙、克罗德·莫里亚克、玛格持·杜拉斯又被称为第二代新小说派作家。

14.反小说：它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，是写善于一种不应该写、不可能写成的小说的小说，是创造一种虚构„„这些奇特而难以分类的作品并不表明小说体裁的衰落，而只是标志着我们生活在一个思考的时代，小说也正在对其本身进行思考。

15.人物内心独白中的复调模式：指只发生在人物心灵深处的不周声音的对话关系，就像音乐中的利市效果一样。这对以入意识流小说中只有单一人物声音的内心独白，是一种创新与发展。16.魔幻现实主义：一般认为所谓魔幻现实主义，是借助某些神奇革魔幻色彩的事物、现象革观念，如印第安人古老的传说、神话故事、神奇的自然现象、人物的常举止、迷信观念（如相信鬼魂的存在等）以及作家的、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。另外的一种看法则把魔幻与现实看成一个整体，把“魔幻”看成拉丁美洲观察、体验以及传达世界的固有方式，魔幻与现实在这些小说家的的创作中并不是两个截然不同的层面，而恰恰是一个统一的世界。

17.拉美“文学爆炸”：20世纪60年代在拉丁美洲出现的文学现象，一批优秀作家继承传统，融会现代，文学创作既有民族性，又获得了世界性，一大批文学作品在全世界获得了广泛的国际声望，造成空前的景象。这种文学现象就是拉丁美洲“文学爆炸”现象。18.魔幻现实主义的“陌生化”：是魔幻3 21.元小说：是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。传统小说往往关心怎样的是俄、事件，是作品所叙述的内容；而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构侣，喜欢告诉读者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程，换句话说，小说的叙述往往为论正在起先的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。当一部小说中充斥叙述的时候，这种叙述就是元叙述，而具有元叙述因此的小说则被称为元小说。

22.社会主义现实主义：社会主义现实主义的小说形式是现实主义传统在社会主义阵营的一种新变体，社会主义现实主义是苏联文学创作和批评的基本方法。它“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时艺术描写的真实性的历史具体性必须与用社会主义精神从思想上履行和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各、风格和体裁。”

23.内心独白：内心狐白是意识流小说中表现人物心理和意识活动的一种最常用也最重要的技巧，是人物内心无声无息的语言的表达。它可以进一步划分为间接内心独白和直接内心独白。24.蒙太奇：是指作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇和空间蒙太奇。

25.消解深度：传统的小说是建立在“深度”这个神话的基础上的，但罗伯-格里耶却不相信世界有一种深度存在，所谓的深度是人类人为赋予的。他的小说就是一种排斥了所谓深度的“表面小说”，在技巧上则表现为大量运用视觉性极强的词汇，㦐惯于不厌地描写事物的开头、数目、性质、质地等新小说派对20世纪生存善的一种体认。

28.超现实主义：