古诗咏梅王安石

古诗咏梅王安石（共5篇）

古诗咏梅王安石 篇1

庆历二年登杨寘榜进士第四名，先后任签书淮南东路(治所在今江苏扬州)节度判官公事、鄞县(今浙江宁波鄞州区)知县。舒州(今安徽安庆)通判、江南东路(在今江浙一带)刑狱。治平四年(1067(丁未年))神宗初即位，诏安石知江宁府，旋召为翰林学士。熙宁二年(1069)提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙宁九年罢相后隐居，病逝于江宁(今江苏南京)钟山，谥号“文”，故世称王文公。是唐宋著名八大家之一。

为官经历

庆历二年(公元1042年)，王安石以进士第四名及第，历任签书淮南(江苏省扬州市)节度判官厅公事、知鄞县(今浙江省宁波市鄞州区)事、舒州(今安徽省安庆市)通判，旋又外调提点江南东路刑狱公事[江西、安徽一带]，江宁知府(江苏省南京市)。多年的地方官经历，王安石认为宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊。以历史上晋武帝司马炎、唐玄宗李隆基等人只图“逸豫”，不求改革，终于覆灭的事实为例，王安石大声疾呼：“以古准今，则天下安危治乱尚可以有为，有为之时莫急于今日”，要求立即实现对法度的变革;不然，汉亡于黄巾，唐亡于黄巢的历史必将重演，宋王朝也必将走上覆灭的道路，宋朝一批士大夫期待王安石能早日登台执政。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革，以博学善文见称的福建浦城才子章悦为谋士，以曾布、邓润甫、章惇、章衡、蔡确、吕惠卿等为变法派的中坚力量。

王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的局势。王安石阐释了政事和理财的关系，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，“政事所以理财，理财乃所谓义也”。更重要的是，王安石在执政前就认为，只有在发展生产的基础上，才能解决好国家财政问题：“因天下之力以生天下之财，取天下之财以供天下之费。”执政以后，王安石继续坚持他的这一见解，“今所以未举事者，凡以财不足故，故臣以理财为方今先急”，而“理财以农事为急，农以去其疾苦、抑兼并、便趋农为急”。在这次改革中，王安石把发展生产作为当务之急而摆在头等重要的位置上。王安石认为，要发展生产，首先是“去(劳动者)疾苦、抑兼并、便趣农”，把劳动者的积极性调动起来，收成好坏就决定于人而不决定于天。要达到这一目的，政府需制定相应的政策，在全国范围内进行从上到下的改革。王安石虽然强调了国家政权在改革中的领导作用，在王安石上述思想的指导下，变法派制订和实施了诸如农田水利、青苗、免役、均输、市易、免行钱、矿税抽分制等一系列的新法，王安石亲自撰写《周礼义》、《书义》、《诗义》，即《三经新义》，也称“荆公新学”，为学校教育改革提供了新教材。

多年地方官经历，王安石认识宋朝所面临的危局是“内则不能无以社稷为忧，外则不能无惧于夷狄”。因此，王安石在嘉祐三年(公元1058年)上宋仁宗赵祯的万言书中，要求对宋初以来的法度进行全盘改革，革除宋朝存在的积弊，扭转积贫积弱的局势。熙宁初，王安石以翰林学士侍从之臣的身份，同年轻的宋神宗议论治国之道，深得宋神宗赏识。熙宁二年(公元1069年)，王安石出任参知政事，次年，又升任宰相，开始大力推行改革。王安石变法的目的在于富国强兵，借以扭转北宋积贫积弱的`局势。然而变法触犯了保守派的利益，遭到保守派的反对。因此，王安石在熙宁七年第一次罢相。特别是由于变法的设计者王安石与变法的最高主持者宋神宗在如何变法的问题上产生分歧，王安石复相后得不到更多支持。加上变法派内部分裂，其子王雱的病故，王安石于熙宁九年第二次辞去宰相职务，从此闲居江宁府。宋哲宗元祐元年(公元1086年)，保守派得势，此前的新法都被废除。当他听到免役法也被废除时，不禁悲愤地说：“亦罢至此乎!”不久便郁然病逝。

王安石的梅花古诗 篇2

梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。诗人王安石写梅花的古诗有多少?

《梅花》

年代: 宋 作者: 王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

[注释]

1.凌寒：冒着严寒。

2.遥：远远的。

3.为：因为。

4.暗香：指梅花的幽香。

【简析】

这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力。

梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。

古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中;以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。

《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”(梅枝不“立”)，梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么?“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。

陆游《卜算子·咏梅》

扇面书法驿外断桥边，

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，

更著风和雨。②

无意苦争春，

一任群芳妒。③

零落成泥碾作尘，④

只有香如故。

注释

①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。

②著：值，遇。

③一任：完全听凭。

④碾：轧碎。

译文

驿亭之外的断桥边，梅花自开自落，无人理睬。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。 梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

作品鉴赏

这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”(《落梅》)。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的.梅花，何以承受这凄凉呢?它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”(道源);它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”(杨维桢)。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”(《蕙风词话》)就是说，作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者，正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读者逐渐踏入作者的心境。

下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”(齐已);“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”(张谓)。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事;“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情;从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。

王安石古诗《伤仲永》 篇3

伤仲永

朝代：宋代

作者：王安石

原文：

金溪民方仲永，世隶耕。仲永生五年，未尝识书具，忽啼求之。父异焉，借旁近与之，即书诗四句，并自为其名。其诗以养父母、收族为意，传一乡秀才观之。自是指物作诗立就，其文理皆有可观者。邑人奇之，稍稍宾客其父，或以钱币乞之。父利其然也，日扳仲永环谒于邑人，不使学。

余闻之也久。明道中，从先人还家，于舅家见之，十二三矣。令作诗，不能称前时之闻。又七年，还自扬州，复到舅家问焉，曰“泯然众人矣。”

王子曰：仲永之通悟,受之天也。其受之天也，贤于材人远矣。卒之为众人，则其受于人者不至也。彼其受之天也，如此其贤也，不受之人，且为众人;今夫不受之天，固众人，又不受之人，得为众人而已耶?

题目理解

“伤”，是哀伤，叹惜的意思。“伤”有三层意思，第一层意思是为仲永这样一个天才最终沦为一个普通人而感到惋惜，第二层意思是为像仲永的父亲这样不重视后天教育，思想落后的人而感到可悲，第三层意思是为那些天资不及仲永，又不接受后天教育，最终连普通人都不如，重蹈了仲永的覆辙的人哀伤。

文体介绍

本文叙事用了见闻录的方式，第一段是“闻”,第二段是先“见”后“闻”。叙事一气贯通而又层次分明，详细有致而又结构紧凑，内容集中而又意指鲜明。这种见闻录的方式使方仲永与“我”发生了联系，富有生活气息，给人以真切之感。文章语言平实而又不乏感情色彩。文章以“伤仲永”为题，写的是可“伤”之事，说的是何以可“伤”道理，字里行间流露出作者对于一个神童“泯然众人”的惋惜之情。

方仲永的形象

天生神童，却因后天的不学习，而沦为普通人的典型形象。

思想感情

本文通过记叙方仲永才华泯灭的事例，指出了当时不重视人才培养的时弊，强调了后天的.学习和教育对人才成长的重要性。

文章的道理

方仲永的通达聪慧，其天资比一般才能的人高得多，可惜没有受到后天的教育，而最终成了一个平凡的人令人感到痛惜，人能否成才，与天资有关，更与后天所受的教育以及自身的学习有关。要学习，强调后天学习对成才的重要性，和对泯灭人才环境的批评。也对应了孔子的一句话：“学而不思则罔，思而不学则殆。”

主题

宋代诗人王安石的古诗 篇4

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，世人又称王荆公，汉族江右民系。北宋抚州临川县城盐埠岭（今抚州市临川区邓家巷）人，封荆国公，中国历史上杰出的`政治家、思想家、学者、诗人、文学家、改革家，唐宋八大家之一。北宋丞相、新党领袖。宋仁宗嘉佑三年（1058年）上万言书，提出变法主张，要求改变“积贫积弱”的局面，推行富国强兵的政策，抑制官僚地主的兼并。宋神宗熙宁二年（1070年）任宰相，实行变法，支持五取西河等州，改善对西夏作战的形势。保守派反对，新法遭阻碍，熙宁七年辞退。传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于〈泊船瓜洲〉中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

古诗词欣赏【王安石】【上】 篇5

古诗词欣赏【王安石】【上】

【春风】

春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。

池暖水香鱼出处，一环清浪涌亭皋。

【春风】

春风吹园杂花开，青天露坐始此回。

一杯一杯复一杯，笑言溢口何欢咍。

古人白骨生青苔，我独不饮何为哉。

何时出得禁酒国，垒麴便筑糟丘台。

【春风】

一马春风北首燕，却疑身得旧山川。

阳浮树外沧江水，尘涨原头野火烟。

日借嫩黄初著柳，两催新绿稍归田。

回头不见辛夷发，始觉看花是去年。

【春寒】

春风满地月如霜，拂晓锺声到景阳。

花底裌衣朝宿卫，柳边新火起严妆。

冰残玉甃泉初动，水涩铜壶漏更长。

从此暄妍知几日，便应鶗鴂损年芳。

【春江】

春江渺渺抱墙流，烟草茸茸一片愁。

吹尽柳花人不见，青旗催日下城头。

【春郊】

青秧漫漫出初齐，鸡犬遥闻路却迷。

但见山花流出水，那知不是武陵溪。

【春晴】

新春十日雨，雨晴门始开。

静看苍苔纹，莫上人衣来。

【春日】

冉冉春行暮，菲菲物竞华。莺犹求旧友，雁不背贫家。

室有贤人酒，门无长者车。醉眠聊自适，归梦到天涯。

【春日】

柴门照水见青苔，春绕花枝漫漫开。

路远游人行不到，日长啼鸟去还来。

【春日即事】

池北池南春水生，桃花深处好闲行。

细思扰扰梦中事，何用悠悠身後名。

【春日晚行】

门前杨柳二三月，枝条绿烟花白雪。

呼僮羁我果下骝，欲寻南冈一散愁。

绿冈初日沟港净，与我门前绿相映。

隔淮仍见袅袅垂，伫立怊怅去年时。

杏花园西光宅路，草暖沙晴正好渡。

兴尽无人檝迎我，却随倦鸦归薄暮。

【春日席上】

十年流落负归期，临水登山客有思。

今日樽前千万恨，不堪频唱鹧鸪辞。

【春入】

春入园林百草香，池塘冰散水生光。

身闲是处堪携手，何事低徊两鬓霜。

【春山】

春山春水流，曲折方屡渡。

荒乘不知疲，行到水穷处。

依然旧童子，要予竹西去。

归时始觉远，草蔓已多露。

【春雪】

春雪堕如簁，浑家醉不知。

泥留虎斗迹，愁杀路傍儿。

【春雨】

苦雾藏春色，愁霖病物华。

幽奇无可奈，强釂一杯霞。

【春雨】

城云如梦柳僛僛，野水横来强满池。

九十日春浑得雨，故应留润作花时。

【春怨】

扫地待花落，惜花轻著尘。

游人少春恋，踏去却寻春。

【次韵平甫村墅春日】

昨日青青尚未齐，忽看春色满高低。

陂梅弄影争先舞，叶鸟藏身自在啼。

樵蹻踏云归旧径，渔蓑背雨向前溪。

似知我欲逃轩冕，谈笑相过各有携。

【爱日】

雁生阴沙春，冬息阳海澨。冥冥取南北，岂以食为累。

咨予愁病躯，朴鄙人所戏。无人治时难，量力当自弃。

岂知塞上霜，飘然亦何事。高堂已白发，爱日负明义。

悲风吹平原，秣马聊一愒。含怀孰与语，仰屋思汉喟。

孟母知身从，莱妻耻人制。一肉傥易谋，万锺非得计。

【古寺】

寥寥萧寺半遗基，游客经年断履綦。

犹有齐梁旧时殿，尘昏金像雨昏碑。

【古松】

森森直干百余寻，高入青冥不附林。

万壑风生成夜响，千山月照挂秋阴。

岂因粪壤栽培力，自得乾坤造化心。

廊庙乏材应见取，世无良匠勿相侵。

【古意】

采芝天门山，寒露净毛骨。帝青九万里，空洞无一物。

倾河略西南，昌射河鼓没。蓬莱眼中见，人世叹超忽。

当时弃桃核，闻已撑月窟。且当呼阿环，乘兴弄溟渤。

【白鸥】

江鸥好羽毛，玉雪无尘垢。灭没波浪间，生涯亦何有。

雄雌屡惊矫，机弋常纷纠。顾我独无心，相随如得友。

飘然纷华地，此物乖隔久。白发望东南，春江绿如酒。

【白日不照物】

白日不照物，浮云在寥廓。风涛吹黄昏，屋瓦更纷泊。

行观蔡河上，负土私力弱。隋堤散万家，乱若春蚕箔。

仍闻决数道，且用宽城郭。妇子夜号呼，西南漫为壑。

【白云】

英英白云浮在天，下无根蒂旁无连。

西风来吹欲消散，落日起望心悠然。

愿回羲和借光景，常使秀色当檐边。

时来不道能为雨，直以无心最可怜。

【半山春晚即事】

春风取花去，酬我以清阴。翳翳陂路静，交交园屋深。

床敷每小息，杖屦或幽寻。惟有北山鸟，经过遗好音。

【北陂杏花】

一陂春水绕花身，花影妖饶各占春。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

【北窗】

病与衰期每强扶，鸡壅桔梗亦时须。

空花根蒂难寻摘，梦境烟尘费扫除。

耆域药囊真妄有，轩辕经匮或元无。漫读毗耶数卷书。

【北山道人栽松】

阳坡风暖雪初融，度谷遥看积翠重。他生来此听楼钟。

【北望】

北窗枕上春风暖，磊砢拂天吾所爱，欲望淮南更白头，杖藜萧飒倚沧洲。

可怜新月为谁好，无数晚山相对愁。

【泊雁】

泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。

漠漠汀帆转，幽幽岸火然。壑危通细路，沟曲绕平田。

【归燕】

马上逢归燕，知从何处来。

贪寻旧巢去，不带锦书回。

【残菊】

黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。

在，可怜公子惜花心。

【蝶】

翅轻於粉薄於缯，长被花牵不自胜。

若信庄周尚非我，岂能投死为韩凭。

擸得一枝犹好 【次韵杏花】

只愁风雨劫春回，怕见枝头烂熳开。

野鸟不知人意绪，啄教零乱点苍苔。

【次韵杏花】

心怜红蕊与移栽，不惜年年粪壤培。

风雨无时谁会得，欲教零乱强催开。

【次韵杏花】

看时高艳先惊眼，折处幽香易满怀。

野女强簪看亦丑，少教憔悴逐荆钗。

【海棠】

桂宁辞月窟，桃合避仙源。赠别难饶柳，忘忧好树萱。

轻轻飞燕舞，脉脉息妫言。蕙陋虚侵径，梨凡浪占园。

论心留蝶宿，低面厌莺喧。不奈神仙品，何辜造化恩。

烟愁思旧梦，雨泣怨新婚。画恐明妃恨，移同卓氏奔。

【海棠花】

绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。

巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。

【次韵徐仲元咏梅】

溪杏山桃欲占新，高梅放蕊尚娇春。

额黄映日明飞燕，肌粉含风冷太真。

玉笛悲凉吹易散，冰纨生涩画难亲。

争妍喜有君诗在，老我翛然敢效颦。

【次韵徐仲元咏梅】

旧挽青条冉冉新，花迟亦度柳前春。

肌冰绰约如姑射，肤雪参差是太真。

摇落会应伤岁晚，攀翻剩欲寄情亲。

终无驿使传消息，寂寞知谁笑与颦。

【冬至】

都城开博路，佳节一阳生。喜见儿童色，欢传市井声。

幽闲亦聚集，珍丽各携擎。却忆他年事，关商闭不行。

【次韵张氏女弟咏雪】

天上空多地上稀，初寒风力故应微。

那能镇压黄尘起，强欲侵凌白日飞。

邑犬横来矜意气，窟蟾偷出助光辉。

都城只有袁安惫，我亦年年幸赐衣。

【 次韵王胜之咏雪】

万户千门车马稀，行人却返鸟休飞。

玲珑翦水空中堕，的皪装春树上归。

素发联华惊老大，玉颜争好羡轻肥。

朝来已贺丰年瑞，更问田家果是非。

【观王氏雪图】

崔嵬相映雪重重，茅屋柴门在山峰。

想有幽人遗世事，独临青峭倚长松。

【草堂】

草堂今寂寞，往事翳山椒。蕙帐空留鹤，萝衣终换貂。

生皆堕天秩，隐或寄公朝。叠颖何劳怒，东风汝自摇。

【草堂一上人】

一公持一钵，想复度遥岑。

地瘦无黄犊，春来草更深。

【乘日】

乘日塞垣入，御风塘路归。胡皆跃马去，雁却背人飞。

烟水吾乡似，家书驿使稀。匆匆照颜色，恨不洗征衣。

【鸱】

依倚秋风气象豪，似欺黄雀在蓬蒿。

不知羽翼青冥上，腐鼠相随势亦高。

【池雁】

羽毛摧落向人愁，当食哀鸣似有求。

万里衡阳冬欲暖，失身元为稻粱谋。

【出郊】

川原一片绿交君，深树冥冥不见花。

风日有情无处著，初回光景到桑麻。

【出金陵】

白石冈头草木深，春风相与散衣襟。

浮云映郭留佳气，飞鸟随人作好音。

【初晴】

幅巾慵整露苍华，度陇深寻一径斜。

小雨初晴好天气，晚花残照野人家。

【初晴】

一抹明霞黯淡红，瓦沟已见雪花融。

犹锁白云三两峰。

【初夏即事】

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

绿阴幽草胜花时。

【传神自赞】

前山末放晓寒散，晴日暖风生麦气，此物非他物，今吾即故吾。

今吾如可状，此物若为摹。

【传神自赞】

我与丹青两幻身，世间流转会成尘。

但知此物非他物，莫问今人犹昔人。

【吾心】

吾心童稚时，不见一物好。意言有妙理，独恨知不早。

初闻守善死，颇复吝肝脑。中稍历艰危，悟身非所保。

犹然谓俗学，有指当穷讨。晚知童稚心，自足可忘老。

【晚春】

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

斜倚屏风搔首坐，满簪华发一床书。

【晚归】

岸迥重重柳，川低渺渺河。

不愁南浦暗，归伴有姮娥。

【少狂喜文章】

少狂喜文章，颇复好功名。稍知古人心，始欲老蚕耕。

低徊但志食，邂逅亦专城。仰惭冥冥士，俯愧扰扰甿。

良夜未遽央，青灯数寒更。拨书置左右，仰屋慨平生。

【少年见青春】

少年见青春，万物皆妩媚。身虽不饮酒，乐与宾客醉。

一从鬓上白，百不见可喜。心肠非故时，更觉日月驶。

闻欢已倦往，得饱还思睡。春归只如梦，不复悲憔悴。

寄言少年子，努力作春事。亦勿怪衰翁，衰强自然异。

【山行】

出写清浅景，归穿苍翠阴。平头均楚制，长耳嗣吴吟。

暮岭已佳色，寒泉仍好音。谁同此真意，倦鸟亦幽寻。

【山樱】

山樱抱石荫松枝，比并余花发最迟。

赖有春风嫌寂寞，吹香渡水报人知。

【山中】

随月出山去，寻云相伴归。

春晨花上露，芳气著人衣。

【山前】

山前溪水涨潺潺，山後云埋不见山。

不趁雨来耕水际，即穿云去卧山间。

【山田久欲折】

山田久欲折，秋至尚求雨。妇女喜秋凉，踏车多笑语。

朔云卷众水，惨淡吹平楚。横陂与直堑，疑即没洲渚。

霍霍反照中，散丝鱼几缕。鸿蒙不可问，且往知何许。

欹眠露下舸，侧见星月吐。龙骨已呕哑，田家真作苦。

【人间】

人间投老事纷纷，才薄何能强致君。