电影深度报道（精选8篇）
本月，国产电影《失恋33天》随着世纪光棍节到来的脚步踏上了电影市场，目前已斩获近3亿的票房。而同期上映的好莱坞大片《铁甲钢拳》却遭遇票房惨败，甚至很多观众还会叫错它的名字——“钢甲铁人”。如今，我们动不动就能听到国产电影票房过亿的喜讯，截至到刚刚过去的10月底，2011年全国电影总票房已达到101亿左右，与去年101.72亿的全年票房大致相当，可谓再次创造了新纪录。虽然票房突破百亿大关可喜可贺，但中国电影产业是否真正崛起了，并不能光靠票房说明问题。
中国电影产业发展迅速
（1）世界电影需求状况
在各国的文化娱乐产业中，电影总是人们喜闻乐见的娱乐方式。从需求状况竞争力指标来说，我国位居各国之首，根据无量刚化变换方法的测算，中国的需求指数为0.66，美国为0.65，日本第三，为0.48，韩国第四，为0.38。总的看来，我国需求竞争力优势地位明显，这也反映了人们普遍的心理预期。因而，中国这一庞大的电影市场被外国人称为有待开发的“钻石矿”，电影产业在我国也具有巨大的发展潜力。
但是，美国2亿多人口共创造了95亿美元的票房，人均进电影院看电影次数为5.7次，目前中国人均看电影仅为0.5人次，还不足美国的1/10。不过，就中国观众对电影产业的总体需求状况来说依然领先，而这种需求还将根据整个电影产业的扩张和电影产品质量的提升而上升。
（2）中国电影经营状况
中国电影产业现爆发式增长，电影票房跨入百亿时代，在电影生产数量、银幕数量、票房总量、综合收入总量、观众人次、国产电影市场份额等各项主要指标上，中国电影都形势大好，显示出蓬勃发展势头。
——产量
在中国重视发展文化艺术产业的今天，电影的产量可谓是突飞猛进的增长。根据中国社会科学院发布的《2011年文化蓝皮书》，电影产量连续9年稳定增长，品种更趋丰富。2010年全国故事影片生产总量526部，创历史新高，增幅达28.5%，产量已接近美国电影，居全球前三。但是，在肯定中国电影产量大幅度提高的同时，我们不得不承认与美国和印度还有一定的差距。
——电影院及银幕数
很多好莱坞大片，如“变形金刚”、“加勒比海盗”等之所以在中国市场无限风光，不得不说其首先得益于中国电影市场急速膨胀的规模。的确，中国电影市场正处于飞速发展时期，主流城市、二三线城市和县城的影院建设如火如荼，其发展速度远远超越其它传统市场。据统计，2010年全国新增影院313家，为近8年来最高。而新影院不断出现的背后，是银幕数量的暴增。截止至2011年6月底，中国影院银幕数已达到7300块，与去年同期相比增加2000块以上，平均每天增长将近5.5块，且就北京来说，影院银幕数已达到600块，预计到年底，影院总数将达到120家。相比于2004年同期，影院和银幕数分别增长了十多倍。不光是北京，现在全中国都一个样，新影院开业已经成为家常便饭。
电影放映终端急速扩容，市场规模不断扩大，为电影放映提供了更宽阔的空间，进口分账片的票房产出突飞猛进，中国市场也正在成为好莱坞最大的海外市场，而且业界预计这股热潮还将持续较长一段时间。
“10年前，中国一共只有1500多块银幕，到2010年底增至6200多块，今年则铁定冲破8000块。“这种速度，简直是疯了！”一位业内人士感慨道。
——中国票房及其他收入 早在去年，可以说中国票房出现了井喷式奇迹，中国市场跨入了票房百亿的时代！据有关部门统计，2010年中国电影票房年收入突破100亿元人民币，增幅达64%，票房总量已超过英国，进入世界电影市场前10位，可以说是创造了全球市场奇迹！其中，全年票房过亿的影片达27部，国产影片票房总计达573352万元，约占总票房份额的56%，进口影片票房收入为443815万元。票房、海外收入、电影频道广告收入等各项综合收入接近160亿，增幅48%。
美国DMG集团下属娱乐公司DMG Entertainment首席执行官Dan接受电视台采访时说，随着中国对电影产业的重视程度日渐加强和越来越多制片公司和独立制作人的出现，中国有望超过美国成为全球最大的电影制作和发行市场。Dan还说，大批新影院的涌现和对高制作水准大片的渴求将就推动中国电影市场快速增长。他预测，中国电影票房收入很快就将超过日本和印度成为全球第二大市场。
中国电影制片人协会(China Film Producers Association)指出，2015年，中国电影市场总票房收入将达到400亿元人民币(约合60亿美元)，规模仅次于美国。
业界专家表示，中国电影市场赶超美国的速度可能比预想中的快。中国新建影院的速度超越了任何其他市场，预计到2015年，银幕数量将增加到1.2万块。蓝皮书预计，2011年中国电影票房仍将保持30%左右的增长，随着视频网站、移动终端等各种新媒体消费市场的形成，电影的网络和新媒体版权收入等将出现爆发式增长。此外，数字化影院的建设和多厅影院的发展，将继续向二、三线城市延伸，银幕数的年增长可能达到3000块左右。最后，电影行业借助文化体制改革和资本市场，电影全产业链整合趋势还会加速，电影的多媒体互动会逐渐成为趋势。
但是，当国内庆贺中国票房奇迹的同时，不要忘了相对于美国国内票房收入106亿美元的成绩来说，中国100亿元人民币的数字还相差得甚远！
中国电影产业国际竞争力依旧弱小
评判一个国家电影实力强弱一个很重要的因素就是国际竞争力，目前来说国际最强的电影产业非好莱坞莫属，据统计，美国好莱坞电影占据了世界电影市场份额的90%以上。
出口因素对产业发展同样重要。从中国出口电影产品在国际市场中所占的比重来分析，我国的电影产业竞争力是极其不容乐观的。据统计，1997—1998两年，我国共向海外销售影片269部次，销售总额4848。66多万元，而同期日本影片出口总额达9556。2万美元，我国影片出口收入占日本出口额的1/16。当然，各国在推广本民族电影文化方面都制定了详细的措施，比如2000年，印度政府开始实行对出口创汇电影实行免税政策。而法国早在1949年就成立了“法国电影对外传播协会”，并在外交部设有专门的电影事务办公室，在国家电影中心设有专门的影片输出资助金，资助制片人或出口商，鼓励他们将法国电影输往世界各地，法国2001年电影输出仅影院收入就狂升了120%。通过种种措施，法国硬是让美国成为法国影片最大的进口国。这方面我国有待于进一步采取实际措施，以促进我国电影的输出工作。
相信大家对姜文的影片《让子弹飞》并不陌生，当时这部电影风靡一时，票房收入创下国产电影之最。然而，这样一部深受中国观众喜爱的作品甚至未能在美国找到发行商，今年在纽约翠贝卡电影节上放映时还有观众离场。而该片并非是唯一在中国国内大获成功却在海外遭遇滑铁卢的电影。比如《唐山大地震》，在美国只获得约6万美元的象征性票房收入。
在欧洲和亚洲其他国家，这些中国大片的境遇也好不到哪儿去。
如今张艺谋想借刚杀青的《金陵十三钗》打破这一怪圈。它不仅是中国大陆耗资最高的影片，还融入了跨越文化看点：奥斯卡奖得主参演，其中40%的对白为英语。张艺谋导演表示非常希望该片能受到国际市场欢迎，这对寻求进入全球电影市场的中国很重要。并且，这部电影被投入巨资，国内官员们都渴望我国文化出口能够肩比我们已繁荣的制造业。
但专家表示，由于缺少国际明星和陌生的叙事风格，中国电影的市场仍基本被局限在国内。有些人担心中国成不了全球电影发电厂，而很可能变成另一个宝莱坞——本土很牛，海外蹒跚。“我们常听到中国市场将很快接近美国市场的说法”，张艺谋说，“但在打造国际影响力方面，中国仍有很长的路要走。”2010年，美国国内票房收入达106亿美元且几乎全被美国影片吸纳，而15亿美元的中国票房收入中40%流向美国片。
美国《洛杉矶时报》记者史蒂文表示，中国大陆每年电影产量虽已超过500部且正在迅速上升，但是要实现较大赢利则需要大举进军海外。但是又有人说，困扰中国电影产业的问题很复杂，并非仅仅通过添加西方概念或名人就能万事大吉。
中国电影产业背后是行政权力想进影院门槛高
“一开始他们就跟行政资源完全结合在一起。如果没有行政资源的帮忙，他们不可能形成这样大的垄断，而使中国银幕单调到了我觉得跟“文革”差不多。文革”还有8个样板戏，还有一些小文工团的演出，而现在一年只剩下两三部大片了。” 贾樟柯这样评价中国电影，“今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。中央电视台从一套开始，新闻联播都在播出这样的新闻，说某某要上片了。这种调动公共资源的能力甚至到了，一出机场所有的广告牌都是它，一打开电视所有的频道都是它，一翻开报纸所有的版面都是它。当全社会都帮这部电影运作的时候，它已经不是一部电影，它已变成一个公共事件，随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫。这并不是耸人听闻，这是从社会学角度而言。”贾樟柯被誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”,导演了《三峡好人》、《海上传奇》等多部著名影视作品，威尼斯电影节金狮奖最佳影片获得者。
不知道大家是否有过这样的经历，有那么一阵子，有一部电影，学校统一组织学生去看，社区统一放映给居民看，单位统一组织工作人员看，而电影好像也没那么深刻的教育意义，但一时间大家都自然而然的成了票房的一份子。对于大多数受众来说，就好像开会一样，明知道今天开会就是喝茶、织毛衣、嗑瓜子，内容都猜到了，但还是得去，因为不能不去。于是大片的操作模式就很像是开会。
受访者王天说：“在我上初中的时候，学校很少组织看电影，看也都是教育题材的，唯一一次例外是去看电影《英雄》，全校都组织去看了，现在我还记忆犹新呢。”王天是北京工业大学的一名毕业生，现22岁。《英雄》当时是2002年张艺谋执导的投资最高的一部中国电影，内地票房达到2.5亿元人民币，是首部票房过亿的中国电影。业界人士表明，《英雄》当年首次采取了许多国产影片从未有过的营销宣传方法，强大的宣传攻势，带动了空前的观影热潮，其被公认为是中国电影大片时代的里程碑，拉开了商业大片的帷幕。这在当时也是第一部大家被组织去看的电影，此部影片上映同期，所有好莱坞大片被限制或推迟放映。
如今，制作商业电影，制作高投入高产出的电影已成为潮流和趋势，在这样的大环境下，几乎所有电影都被商业逻辑所俘虏。于是在大投资和行政资源操作下的商业化大片越来越多，成功的导演变成了垄断资本。这种集中资源，集中地获得利益，给中国电影的生态造成了严重破坏，大量年轻导演的影片则根本无法进入影院。
还有，现在电影技术审查规定DV拍的影片不能够进影院，16毫米胶片拍的影片也不允许进影院，必须是35毫米胶片或者很昂贵的高清拍摄出的影片才能进入院线系统。因而，有很多优秀电影，许多年轻的导演就实现不了自己的梦想而半路被搁浅。大片的制造者们始终强调观众的选择、市场的选择，但事实上，市场的选择背后是不是行政权力？如果没有自由平等的环境，没有新鲜血液和来自不同角度的声音，观众是很容易被主流价值观所影响的，这样的话有多少观众还能真正有独立性的去判断？现在的电影产业要想高效地、全面地发展，首先要求健康地发展。
给孩子起名字是一件全家想破脑壳的事情，起得太生涩容易闹笑话，起得太普通容易重名。一部电影的名字如果没起好，则可能会导致票房惨败。
文章、白百何、张嘉译，这个电视剧里常见的演员阵容却在本周让一部中小成本国产电影《失恋33天》火遍全国，开画两日创下4000万元的全国票房，甚至打败同天上映的好莱坞大片《铁甲钢拳》。著名编剧宁财神在接受羊城晚报记者采访时，用“奇迹”来形容这一现象。在这场“奇迹”发生的同时，另外三部中小成本国产电影《转山》、《星空》以及《Hello！树先生》却没那么幸运，它们大多在商业院线铩羽而归。是什么原因让《失恋33天》创下“奇迹”？国产中小成本电影又该如何生存？羊城晚报记者近日采访了多位业内人士和普通观众，让他们解读这一现象。
奇迹
一部“电视剧”打败好莱坞
上周四和周五，广州本地媒体分别参加了两部电影的试映―――好莱坞大片《铁甲钢拳》、国产中小成本电影《失恋33天》。不出所料，《铁甲钢拳》的试映场出现满座，而去捧场《失恋33天》的媒体却寥寥无几，这个结果与业内对两部电影上映后票房的预测没有偏差。不过两部电影同日公映之后，观众的反响却让媒体和院线经理大跌眼镜！中影发行公司负责人张大勇透露，《失恋33天》上映首日的确切票房为1951万元，《铁甲钢拳》刚迈过千万关口。因为预设排期少的原因，各大院线甚至出现看《失恋33天》一票难求的情况。
《失恋33天》的故事并不复杂，观众的一句话就可以道出这部电影的特色：“就像在电影院里看了一遍《蜗居》和《裸婚时代》！”正是这样一部“电视剧”，在本周给了好莱坞大片温柔一击。
分析：“影片知道观众想看什么”
深度报道深在哪里?如何写作才能使深度报道有深度?这当然需要记者深入到新闻事件中, 进行深入调查。另外, 记者还需要掌握深度报道写作的技法, 明晰深入之道。深度报道需要报道新闻事件, 更需要揭示新闻事件的本质。
其一, 深度报道对新闻事件发生背景的深入挖掘之道。一个重大新闻事件发生的背景是复杂的, 往往以若干个与之相关的事件为背景, 我们把这些相关的已经发生了的事件称为这一新闻事件的背景事件。要挖掘新闻事件的背景, 必须抽取若干背景事件, 以背景事件为事件背景。
例如, 以沙特为首的多国对也门胡塞武装发动代号为“果断风暴”的空袭, 各大媒体争相对这一事件进行报道。其中, 凤凰、搜狐、新浪等网站以专题的方式对此事进行了深度报道, 得到受众的大量关注。而有些媒体只对这一事件进行简单报道, 给受众的感觉是不解渴。
就这一事件看, 受众关注此类重大事件时, 总要问为什么会发生这一事件, 也就是希望认知这一事件的发生背景。这就要求记者在报道这类事件时给受众提供多角度、多层面的背景分析。记者在挖掘新闻事件的背景时不是从全知角度分析事件背景, 而是需要把与事件密切相关的若干背景事件系统整理后遵循一定逻辑提供给受众, 让受众在感知中进行自主认知, 使受众在阅读中进行理性思考, 在认知新闻事件中获得阅读快感。因而, 记者系统提供事件发生的背景事件, 是最科学有效的事件背景挖掘途径。
其二, 深度报道中的推理、判断必须做到有理有据。深度报道首要解决的问题是告诉读者一个或几个基本事实, 进而对事件的发生过程、所造成的影响进行分析, 形成一个相对完整的闭合圈。依据情节、数据等进行科学推理、判断在深度报道写作中必不可少。要对事件进行科学推理、判断, 除了要具有严密的逻辑思维外, 记者更需要提供强有力的论据, 或者叫佐证材料, 就像做学问一样。清代的乾嘉学派堪称做学问的典范, 他们重视实证, 力戒空谈, 主张“无一事无出处, 无一事无来历”。他们讲究, 提出观点必须有两到三条有力的论据。这一规范也应该成为深度报道采写的规范。深度报道要“无一事无出处”, 深度报道中强调的推理、判断必须有充足的论据。
其三, 深度报道要尽量做到寓意深刻。新闻报道的寓意在通过报道表达某种意图。深度报道中的深刻寓意是彰显其魅力的重要途径, 也是其富有“张力”的体现, 这是深度报道的“弦外之音”。寓意深刻可以使深度报道的价值得到最大程度的实现。
2015年4月3日, 中央人民广播电台播报了关于广东省大学生毕业就业薪酬预期和实际就业薪酬的调查。以这一报道为例, 记者必须明确报道的寓意, 即希望大学生有合理的薪酬预期, 不要因薪酬预期与实际薪酬之间的差距产生失落感。对这一问题的深度报道必须在这一寓意的引领下展开, 为这一寓意服务。
深度报道写作中, 寓意明确了, 也就明确了写作的基本方向。新闻报道中的寓意与文学创作中的寓意是不同的, 新闻报道中的寓意是表达某种意图, 这种意图的表达具有确定性、引导性。文学创作中的寓意往往会因读者不同而产生不同的效果, 这是新闻深度报道写作中必须避免的。
二、深度报道的为“文”之法
深度报道应该让读者在阅读中获得审美愉产悦。20世纪60年代, 西方提出的“新新闻主义”主张将新闻写作与文学创作联姻, 即希望将文学创作中的某些手法应用到新闻报道写作中去, 增强新闻报道的可读性和美感。“新新闻主义”指出, 一篇优秀的新闻报道要具有文字优美、结构完整、细节突出等因素, 从语言表达、逻辑结构等方面指出了新闻报道应向文学创作学习的地方。从深度报道的特点看, 深度报道近似于文学作品中的报告文学, 因而深度报道写作与文学创作的关系更为密切。深度报道写作中融入文学创作的手法包括多个方面, 下面笔者就几个具体问题和写作中的注意事项谈谈看法。
其一, 将新闻事件“故事化”应遵循一定方式。新闻故事化是目前媒体较为推崇的深度报道写作方式。新闻故事化是在保证事件真实基础上运用文学创作的叙事手法传递信息的方法, 这与文学创作中的故事演绎、故事虚构有本质区别。在深度报道中, 一方面记者为了使新闻事件引人入胜, 要采用故事化的叙事方式, 一方面又要保证事件的真实性, 这就需要在二者之间找到一个科学的结合点或架起一座桥梁。记者在写作中可以打破新闻事件中某些情节发生的原有顺序, 使情节与情节之间建立更为明显的因果、对比关系。一个新闻事件往往由多个情节组成, 这些情节之间存在着直接或间接的因果、对比关系, 然而这些情节发生的时序与这种关系又不完全一致。如此, 在深度报道写作中, 记者可以根据情节之间的最直接因果关系安排次序, 进行呈现, 也可以通过改变情节发生的次序使情节之间发生更为强烈的对比, 就像戏剧创作中的戏剧冲突设置。正如W·兰斯·班尼特在《新闻:政治的幻象》中说:“讲故事的一个显著特点, 是它给记者一个很大的空间, 可以强调新闻事件戏剧性和叙述性一面。”总之, 在保证情节真实的基础上, 运用严密的逻辑思维, 通过调整情节的呈现次序, 构建情节间的联系, 可以使受众对事件有更强烈、更形象的感知。
其二, 典型情节细处着笔要选对“典型”。新闻事件中的一个或几个情节在事件中具有核心地位, 也最具寓意, 这样的情节是新闻事件中的典型情节。在深度报道中, 对事件中的典型情节进行细致描写是借用文学创作手法的又一重要途径。文学创作与新闻写作中的细节刻画, 共同之处是必须建立在真实的基础上, 还必须是典型情节, 然而二者也存在很大区别。首先, 目的不同, 文学作品中的细节描写主要用于刻画人物, 深度报道的细节描写主要是体现事件的真实性。其次, 二者对于典型情节的选取标准有差异。文学作品中的典型情节选取目的在于揭示人物性格, 深度报道中的典型情节选取在于体现报道的深刻寓意, 或在整个报道中起关键的衔接作用和逻辑判断中起支撑作用。
其三, 主观体验以客观真实为依据, 深度报道写作是加入了作者主观体验的写作, 这也是深度报道深度的体现。汤姆·沃尔夫在《新新闻学》中说:“新新闻学的目标就是在理智和情感两个方面席卷读者。”韦克菲在《大西洋杂志》上发表文章说:“我认为新新闻主义最重要、最有趣与最有前途的一点……是指记者亲身出场, 以及牵扯上这件事的意义。”这都说明, 将个人主观认识甚至情感融入到写作中, 对深度报道写作很重要。此种方法与王国维在《人间词话》中所言的“有我之境”有某些相似处。文学创作中的主观体验主要是情感体验, 与之不同的是, 深度报道中的主观体验主要是认识体验。记者亲历现场, 对准确认识事件有优势, 这种对事件的认识是以客观事件为基础的, 不是主观情感左右下产生的认识。所以, 深度报道中的主观体验, 是对事件的理性体验, 用来打动读者的是客观认识而不是自我情感主宰下的主观臆断。
摘要：在信息获取渠道多元化时代, 受众希望对新闻事件有全面、深入的认知。因此, 那些对新闻事件的背景进行深入挖掘, 对新闻事件的过程进行透彻拆解的深度报道日益受到受众的喜爱。另外, 打造具有高品质“附加值”的深度报道, 也是各大媒体提高其核心竞争力的途径之一。深度报道的魅力, 不仅缘于其报道的深度, 也与其报道的艺术性密不可分。深度报道是真实与美感并存的新闻作品, 深度报道写作需要深度也需要“文”度, 并使二者和谐统一, 美感服务于真实。
关键词：深度报道,深度,“文”度
参考文献
[1]王林;真实与美感并驭——深度报道的深度与“文”度;《青年记者》;2015年18期
[2]田国垒;深度报道的式微与存在的问题;《青年记者》;2015年2月下
关键词：深度 职业素养 策划 真实
上个世纪九十年代，《中国青年报》的新闻栏目《冰点》横空出世，《冰点》栏目在诸多“焦点”“热点”中诞生，打破常规新闻报道观念、撇开传统新闻的重负，因其关注普通人的命运、深刻挖掘社会深层底层的问题而一炮打响。从此，中国传媒界就清晰的认定了这种深度报道方式。至今《冰点》栏目依然是《中国青年报》的著名新闻品牌栏目，备受读者推崇。而深度报道方式也逐渐成为各种媒体争夺受众的利器之一。但如何做好深度报道，各大媒体的职业水准却是良莠不齐。其实，深度报道想要引起轰动效果，追求有深度的价值，实现传播的最大化，笔者认为重在四点。
一、放弃難以做到的抢发新闻，专注于开掘沉在热点底层的“问题”，做到更冷静更细致更全面的采访，深度报道的大忌就是人云亦云
几年前，江苏省南通市发生过一起福利院把智障女孩子宫切除的恶性事件，当时的情况是新闻报道出来以后，全国媒体都拍案而起，对事发的福利院群起而攻之，《南方周末》也不例外的派出记者赶赴南通做专题采访。但《南方周末》并没有和其他媒体一样发难福利院，报道的主题居然是福利院这样的做法是有道理的。为什么？《南方周末》指出，把智障女孩子宫切除的程序在国际上其实早就是一种惯例，这样做的原因有两点，一是因为这些女孩子在每个月的生理周期自己并不会处理；二是这样一个弱势群体很容易受到性侵犯而导致怀孕。很多激动的读者在看过《南方周末》的分析报道后，都冷静下来，表示了对福利院做法的理解。当然，报道的结尾，《南方周末》也提出了问题的关键，就是福利院的这种做法虽然有一定的道理，但毕竟我们国家还没有相关的立法，怎么规范这样的事情还是个问题。由此可见，深度报道深在挖掘出有说服力的新闻第二落点，深在不断质疑的探索精神，深在透过现象看本质的思考。
二、提高职业素养，学会从熟视无睹的现象中挖掘好题材
众所周知，没有“问题”，就没有深度。但并不是所有的好的成功的深度报道都是在揭露黑暗，暴露问题。2008年《南方周末》的年度最佳策划是一期名为《我和我的祖国》的深度报道。国庆之际，传统的国庆报道重点不外乎两大块，一个是各地如何欢度国庆，一个是国庆黄金周的消费分析等。《南方周末》不把目光集中在国庆黄金周上，试图将国庆节的报道还原到国庆的本质，推出深度报道《我和我的祖国》，报道集中分析了国家和公民的关系。报道设置了四个问题，一是我为国家做了什么？二是国家为我做了什么？三是我还能为国家做什么？四是国家还能为我做什么？四个简单的问题抛出去以后，读者深受触动，很多人说，这些问题看似简单，但从来没有仔细思考过。《我和我的祖国》这期深度报道，见报以后，很多网站主动转发并在网上就着四个问题继续做网民调查，有些人甚至在自己的博客或者微博中主动回答这四个问题，这样的深度报道实现了最好的公民教育，深意不言而喻。所以说，有时候，深度报道不是一种文体，其实质是一种职业态度。
三、准确把握时代脉搏，胸有大局，紧扣关键问题做策划
两会期间，面对越来越强的时效性报道，深度报道的空间被挤压得分外狭窄，在这么重要的历史时期，如何能够突破日播新闻的包围，创作出有分量有价值有新意的深度报道，是很多媒体在两会期间思考的难题。2012年央视《新闻周刊》推出两会特刊——《改革，为了改变》就是这个时期深度报道的一个经典范例。栏目组在短期内查阅了大量历史资料和新闻信息，对很多观点集中梳理，最后判断出“新一轮改革”将成为今年“两会”的关键词。45分钟的《新闻周刊》打破以往节目形态，自始至终以“改革”为主题，分三个层次梳理“改革”。节目播出后，由于选题角度、分析层次、论述逻辑等都直接指向中国下一步改革的重心，也就是中国将如何在公众利益与政府利益的权衡博弈中前进的问题。不仅仅在老百姓心中引起强烈反响，更是在国家顶层中，包括知名社会学家和中央部委领导们的重视。
四、有的时候，深度的质量确实取决于暴露问题的真实程度
抵达真实的过程是艰难的也是危险的。央视记者柴静在刚刚抵达《新闻调查》工作岗位时，正是非典肆虐的关键时刻，为了能看到的真相，了解疫情的控制情况，感受到患者的病痛，采访到医务工作者的大无畏精神，柴静连续三天呆在非典隔离区，死亡就在一步之遥。柴静说，只有在这个时候，让自己处在风暴的中心，处在新闻事件的最前沿，才能深刻体会风暴的力度，才能真切的感受人在新闻事件中的力量。而只有这个时候对当事人内心世界的探索，才是最真实最感人的。在这场没有硝烟的新闻战争中，记者柴静冷静克制，表现出了自己高度的职业品质和专业的职业素养，漂亮的完成了新闻调查《北京：“非典”阻击战》的深度采访报道。这篇深度报道第一时间让全国人民立体的了解北京的非典疫情，为当时举国上下人心惶惶的谈非色变注入了强有力的镇定剂。所以说，深在敢于直面问题的勇气，深在不畏艰难的采访。
统摄性思维与结构化演绎： 把新闻事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中
深度报道理论的提出
深度报道理论的产生，是对客观报道理论的重要补充和修正。
新闻媒体间的竞争促进了深度报道的诞生。
读者文化水平和基本素质的提高，要求报社、通讯社提供有深度的报道。
深度报道理论的基本内涵
深度报道通过系统地提供新闻事件的背景，客观地解释新闻事件的含义和分析展望新闻事件的发展趋向，延伸和拓宽新闻报道领域，更为详细、全面、深度地报道新闻事实。
深度报道要求“以今日之事态校对昨日之背景，从而说出明天的意义来”。
深度报道是在“五W”理论的基础上，将五个W和一个“How”的内涵加以扩大
深度报道的特点
立体化、多层次的剖析 理性思辨色彩 现代新闻理念
深度报道的表现形式
解释性报道 调查性报道 预测性报道
连续报道
系列报道
深度报道的要求 选择重要题材
从多侧面、多角度展开新闻事实，开掘报道的纵深感
叙事与论理有机结合深度报道的操作要点 补充历史性的事实
展示环境性的事实
提供简历性的事实
引用数据性的事实
搜集反映性的事实
深度报道的结构方式：聚焦法 导语
过渡到主题
发展主题
有力的或意味深长的结尾 独家新闻与深度报道
独家新闻 ：由一家新闻机构向外界发布的新闻。
以深刻和全面为理念的深度报道，承担起追求独家新闻、使媒体在竞争中立足的重任。网络新闻深度报道的发展方向 以“整合”创造全新的深度报道模式 打造网络深度报道品牌栏目
客观报道理论 客观性理论 “客观性”的视觉象征，是一个360度旋转的人眼——它意味着脱离了任何个人偏见、情感和观点的观察。
对事实进行准确的报道；同时，它禁止在报道中公开地采取立场。将“客观事实”和“主观意见”区别开来
客观性的要求是，全面地、中立地、平衡地报道争议的问题，让人民了解各方面的意见，以便做出自己独立的判断。也就是说，新闻媒介是观点的报道者，而不是意见的鼓吹者。
客观报道方法
以适当的（符合事实的）逻辑结构和组织信息；
对公共议题表达所有相关方面的观点； 记录事实、免除夸夸其谈和添油加醋
将新闻报道与意见写作分开，排斥新闻报道的主观性和选择性
对客观报道理论的批判 局限性
客观性是值得追求但永远不可能完全达到的目标
事实是可以操纵的,绝对的客观公正是不可能的
学术界也普遍接受这样的观点：没有纯粹的事实，只有人对事实的构造和解释。随着时代的进步，已经无人相信“纯客观”的新闻了。
左翼批评家说新闻媒介以“客观公正”的面目服务于政府和大企业的利益
社会科学学者说，新闻不是客观的；新闻不可能是客观的；新闻也不应该是客观的。新闻客观性是危险的理想，是一种控制策略，是社会中一部分人用以掌握其他人的方法。积极意义
客观性已经成为一种世界公认的新闻语汇和报道模式。它代表了现代社会对新闻事业的常识、期望，是人们构思、定义、安排、评价新闻文体、新闻实践和新闻机构的标准。
在全球化的今天，“客观公正”已成为国际新闻业的共同标准，是当今统治性的新闻信条，是记者必须遵守的常规做法
客观性的可能和价值在于——它是理解世界的途径。客观性是判断信息可信性的多元标准和可行方法
客观性能较好地解决媒介与社会各个方面，特别是媒介与政府和人民的关系
客观性是新闻从业人员抵御攻击性批评的一种策略程式
客观性“强调的是一种方法，这种方法是为即使是事实也不可能被信任的世界设计的。” 补充和修正
它突破了“一事一报”的局限，不是简单地、平面地、就事论事地报道新闻事件，而是深人地对新闻事件进行挖掘，特别是对新闻事件发生的原因、新闻事件与其他事物的联系、新闻事件的影响和发展趋势等进行深人挖掘，给受众以全方位的信息。
深度报道方式摆脱了单纯用事实说话、不评述新闻事实的表达方法的限制，在报道新闻事实的同时，对新闻事件的思想内涵和隐含的意义进行揭示，帮助受众深人认识新闻事件
深度报道的报道内容具有广延性的特点
解释性报道
侧重于揭示和说明新闻事件发生的原因，重点在“为什么”这个新闻要素上做文章，向受众提供比较充足的背景材料，着重回答这一新闻事件为什么会发生，它的意义、影响及发展趋向等问题。
调查性报道
调查性报道是一种以较为系统、深人地揭露问题为目的的报道形式，起源于美国新闻界。它专门用来揭露政府和公共机构中的腐败行为和不法行为，故也被称为揭丑式报道。调查性报道是记者深人调查的产物。它要用具体翔实的事实性材料，指出丑闻、丑行的具体表现，揭露它所产生的恶劣影响和严重后果，探寻它所产生的社会根源以及应该从中吸取的教训。预测性报道
预测性报道是对未来有可能发生的情况和问题所进行的分析性报道。从写作特点上分析，它与解释性报道极为相似，即都立足于对已发生的新闻事实进行分析和解释，揭示其背后的新闻和所蕴涵的深层次的东西。所不同的是，解释性报道是对已经过去的新闻事件进行分析和解释，重在揭示其发生的原因和影响;预测性报道则是对刚刚出现或未来将要出现的新闻事件、情况和问题进行分析和解释，预测出其最终结果和发展趋向。
连续报道
连续报道是对新闻事件在一定时期内持续进行的报道。通过持续报道，不断从新的角度反映新闻事件的进展情况及其在社会上引起的反映，达到集中、突出的效果，引起受众的关注。连续报道是一种快捷、深人报道新闻的报道方法，多用来报道重大新闻事件或比较突出的典型人物。系列报道
系列报道指的是围绕同一个主题或问题，把相互关联的典型人物、典型事物组合起来联为一体进行报道的报道方法。这种报道方法，通常把一个大主题分解为若干个小主题，分别从不同的侧面去表现大主题。选择重要题材
深度报道被西方新闻界称为“大报道”，题材重大、篇幅宏大便是题中应有之义。深度报道所选取的报道题材，往往是重大国际问题或与国计民生关系密切的重大政治、经济、文化、科技问题。展开新闻事实 叙事与论理
补充历史性的事实 展示环境性的事实。提供简历性的事实
引用数据性的事实
搜集反映性的事实
导语
它可以是一段感人的情节，也可以是某人的独白或引语。其任务是提供一个生动的个案或场景，激发受众的受传兴趣。
过渡到主题
发展主题
结尾
这是采用聚焦法进行报道的一个特色。聚焦法特别讲求首尾的连贯性，它要求如果报道从某位人物写起，就一定要以这个人物收尾，如果报道以一个戏剧性的场景开场，结尾也一定要回到这段场景中，使受众在对一个具体的人物或场景的感受中，再次回味大问题
新闻策划
新闻策划实践扫描
关于新闻策划的争论及其概念界定 新闻策划的动因 如何进行报道策划 新闻策划实践扫描 新闻策划的两个案例 新闻策划概念引入过程 当今媒体对新闻策划的重视 新闻策划带来的一些问题
新闻策划带来的一些问题 老问题：主题先行； 恶性炒作，过度炒作； 商业味道浓厚的策划； 策划带来的新闻失实； “新闻策划”的三个层面 对事实的策划 对报道活动的策划 对媒介运作的策划 新闻策划概念的界定
关于新闻策划的含义，我们采用蔡雯的界定，即所谓“新闻传播的策划与组织”，指的是媒介新闻编辑在新闻传播过程中所从事的决策与设计性工作，以及对新闻传播活动的组织和管理工作。具体说来，这项工作包括三方面内容：
一、媒介定位与新闻编辑方针的确定；
二、媒介新闻单元（指媒介产品中以传播新闻资讯为主要职能的那一部分）的设计与采编机构的设置和管理；
三、新闻报道的设计与组织。本课程是采访课，因此主要侧重于最后一个方面，即新闻新闻报道活动本身的需要报道的设计与组织 新闻报道活动本身的需要
新闻报道活动是主观认识客观、主观反映客观的过程。既然有人类主体活动，就必然会有目的性、主动性，就必须进行计划。
媒体市场竞争的需要
对独家新闻的渴求刺激了新闻策划
充分发掘新闻价值，把新闻做足、做绝的需要 广告、发行要求内容方面的配合 如何进行报道策划
报道策划的五原则 报道策划的类别 报道策划运作流程 报道策划中的选题策划 报道结构 报道方式 报道方案设计
报道策划的五原则
媒介策划的底线：准确、不侵犯他人合法权益 五原则： 事实为本 不断创新 可调整 追求实效 可执行
报道策划运作流程 前期
确定选题，设定目标 收集处理信息 设计报道方案 后期 实施方案 搜集反馈 调整方案
报道策划中的选题策划
可供报道的客体（事实）受众获知的需要 实现传播的条件 报道结构
报道结构要素：时间、空间、角度、广度、深度、符号 报道方式 集中式 系列式 连续式 组合式 受众参与式 媒介介入式 媒体联动式 报道方案设计 报道目的
报道范围与重点 报道规模与进程 发稿计划
报道方式与表现形式 报道资源配置与运作机制
采访策划 确认选题 对主题的思考 ☞主题是记者在反映客观事物时，通过具体报道的内容所表达的中心观点中心思想。☞主题与问题 ☞主题与内容 ☞主题与标题 ☞主题形成的基本过程 ☞主题的提炼与表现 对角度的选择 ☞角度是记者采访报道中发掘事实和表现事实的着眼点和侧重点 ☞角度与客观事实 ☞角度与报道形式 ☞角度与电视特色的发挥 ☞角度选择的着眼点 对形式的考虑 ☞形式指事物的状态结构。新闻报道的形式是指各种不同类型的报道方式 ☞形式与节目形态 ☞形式与采访方式（在节目中结构全片）
展现采访的全过程(人物专访、现场报道、电视讨论、以采访为拍摄主线的纪录片）插入采访片断（动态新闻、现场快速采访)采访准备 全面准备 ☞理论准备 ☞政策准备 ☞情况准备 ☞知识准备 ☞心理准备 ☞事务准备 确定重点 ☞重点范围 ☞重点对象 ☞主要画面 研究背景 ☞目的和作用 ☞研究背景的基本环节 ☞广泛浏览 ☞分门别类 ☞综合分析 ☞消化吸收 ☞存贮积累 设计问题 ☞通用原则 ☞辅助公式（GOSS)☞总体设计 ☞屏幕后问题的设计 ☞屏幕前问题的设计 拟定方案 ☞先期采访方案 ☞具体摄制方案 调查性采访 调查性采访界说
调查研究与调查性采访
广义讲，所有的新闻采访都是调查研究
调查性采访，在采访现场，记者以一个对事态未知的角色，在调查过程中发现问题，思考问题，组织问题，挖掘出事实真相，揭露问题实质的采访活动。选题原则
重大：从引起社会普遍关注的重大的新闻事件入手来选题。紧迫：从最紧迫的社会问题入手来选题 适时：选择适合形势需要的题材。
独特：抓热点中的冷门，在宏观与微观的结合上找角度。近核：题材选择要能实现揭示事物真相本质的最终目的。采访要求
采访准备：掌握翔实的材料 采访实施：展现调查过程
客观：融观点于调查过程中，让观众从事实的逻辑力量中自己得出结论。魅力：观众参与思考。
社会责任心：冷静、勇敢地深入深入到社会矛盾中去。客观、缜密的考虑报道效果。题材分类
批评揭露性调查
社会问题社会现象调查 新问题、新事物调查 人物心态的调查 消费生活的调查 取证材料
注意材料的典型性 展现调查过程 制造兴奋点 全感采访
三、论证与论点----观点性采访
观点性采访是事实性采访的进一步升华和精炼，是调查性采访的评论部分的基础。调查性采访报道的结构
采访结构
事实性采访+观点性采访
报道结构
陈述部分+评论部分
事实与观点的关系
事实是观点的基石
观点统摄和深化事实 调查性采访的论证
1、论证寓于展示事实的过程中
2、恰当安排事实之间的逻辑关系，运用事实的逻辑力量来完成说理过程。
3、调查性采访的论证强调的仍然是展示过程，在过程中说理，而非记者或主持人的逻辑推理。
4、在结构安排上，当事实的调查、事实逻辑关系发展到一定程度时，必须适时引出不同阶层人士对事件发表观点见解，完成报道的主导传播意向。
5、请记住：论据的形象性、论证的群体化是新闻评论类节目的两大特点。
调查性采访的论点
1、论点与论据相辅相成，论据支撑论点，论点升华论据
2、论点源于论据，但要能跳出事实，把具体问题向更广的范围、更宽的思路扩展。
3、论点的提炼
既不能重复镜头语言已经表现过的，也不能跳出节目高谈阔论。力求既点到为止，又说清观点；既短小精悍，又有回味余地 跳出细节和过程，站到适当高度去总结，或引申开来。调查性采访的要求
1、充分准备与随机应变
2、感性印象与理性思考
3、舆论导向与客观公正
4、交流式采访与思想交锋
5、明察与暗访
6、心理较量的技巧 抓住矛盾，紧追不舍 有意设套，引出真相 有意停顿，施加压力 实物取证，追问真相
《新闻调查》 节目要求
1、问题意识：对于调查性采访报道来说，所有进行调查的人和事，都有问题。
2、调查样式：新闻调查报道的不是单个时间或事件的局部，而是对整个事件进行调查的过程
3、调查手段：调查通过记者来完成，记者既是主体，也是节目的一个结构元素。调查记者，他是调查的行为的实施者，调查过程的表现者，是节目外化标志和品牌形象。
4、调查路径：记者的调查是围绕悬念展开的，每一次调查都是通过悬念的提出、悬念的求证、悬念的解决来完成的，悬念的开始是调查的开始，悬念的结束时调查的结束。
对记者的要求：
1、质疑精神：记者要有怀疑一切的介入态度和打破砂锅问到底的工作作风。质疑是他们的生存方式。
2、平衡意识：应该让事件中冲突的各方和不同观点的组织（群体）有同等的发言机会。
3、平等的视角：在调查记者面前，只有被调查者这一相同的身份，没有尊卑贵贱之分。
4、平静的心态：记者要多一份理性，少一份冲动，这会有助于你对事物作出更准确地判断。
选题要求
1、有没有真相？是不是有需要反证和澄清的事实。
2、这些事实有没有关切度？你所调查的问题，老百姓是否关心？
3、这一事实有没有价值？它是否反映出社会发展变革中的某些典型特征？
4、它是不是有区隔性？这样的选题会不会同时也被其它栏目选中 关于调查性采访中体验式采访报道和暗访的讨论 体验式采访 优势（略）质疑：
1、对新闻真实性准则的挑战
2、变客观报道为主观感受
3、新闻选择摒弃了新闻价值观
4、在法律、道德和真切感之间摇摆
正确的态度
不能事事体验，一般应选择群众比较关心的问题，或在社会上已存在较长时间的典型问题，但又使凭常规难以采访到的。
符合法律和道德规范及传播道德的。
既要能“钻进去”，又能“跳出来”，避免片面性 暗访的准则
暗访必须在法律所允许的范围内进行 公民的隐私权不受暗访的伤害 国家秘密不受暗访的伤害 必须保护未成年人的权益 暗访的目的应该是善意的
（广播台实习记者汤梦婷）
2011年10月，中南财经政法大学校志协和文化与传播学院院志协携手为肖丹丹开展了一系列募捐活动。
肖丹丹，女，中南财经政法大学新闻与文化传播学院中文1001班的一员。她出生在内蒙古呼和浩特市丰镇一个并不富裕的家庭，父亲没有稳定工作，母亲因心脏病养病在家，还有一个在读小学的弟弟。肖丹丹同学为了减轻家庭负担，她节省开销，并瞒着父母利用周末在超市打工。
2010年8月，她满怀着希望与梦想从内蒙古的小镇走入梦寐以求的大学，以为大学生活就是苦尽甘来的转折点、生活就是扬帆起航的始发站。
2011年5月，由于大腿上的肿块痛得厉害，肖丹丹到广州军区武汉总医院做检查，手术后确诊患有腺泡状软组织肉瘤。她已于6月转到北京中国医学科学院肿瘤医院进行化疗，这是一种极为罕见的恶性肿瘤，花一样的生命正在病魔的折磨下快速地凋谢。但是，关心她的老师和同学们是不会对生命坐视不理的，他们的关爱和捐款换来了回报。现在，从北京中国医学科学院肿瘤医院传来一个令人振奋的喜讯，肖丹丹的病情得到控制并逐步好转。可是，高昂的化疗费让这个得来不易的喜讯瞬间化为乌有，因为经过前期的手术和化疗，肖丹丹的家里已经花了约15万元，让这个不幸的家庭债台高筑，现在再也拿不出化疗的费用。
据了解，此次募捐活动是为肖丹丹同学的第二次募捐，第一次募捐是在上学期，募得善款2万2千元。由志协会长亲手交到肖丹丹家人手中，她的家人十分感动。
志协此次募捐是为了让更多人知道肖丹丹同学的困境，希望能支持肖丹丹继续与病魔抗争下去。
募捐活动由12日开始。
活动开启的当天上午，五羊广场、滨湖公寓、临湖公寓文和潭楼前均设有募捐点，由新闻志协、校志协和中文1001班分时间段安排志愿者值班。过往的同学在看到展板上的宣传标语后，纷纷在募捐箱前驻足，投下一角、五角、一元、五元、十元等面额不等的硬币和纸币。
活动开展的第二天，是募捐的高潮时期。13日上午，工商学院的卢同学以个人名义现场义演，吹奏陶笛一曲，他说：“我想用声音来吸引更多人的注意，以达到更好的宣传效果。”茶文化协会会长孙思栋现场捐献2000元现金，在事后的采访中，他说：“不论是参与活动还是举办活动，都只是帮助的一种形式，我们的目的是让肖丹丹同学尽快回来。”他还表示，如有需要，他愿尽力提供后期帮助。
在五羊广场募捐点的旁边，新闻1101和1102班以开展团日活动的名义，联合义卖班上同学所捐赠的旧物来筹集善款。
13日晚7点30分，新闻志协在五羊广场举办了一场募捐义演活动，得到了校志协、手语协会、中文1001班等多个社团组织的支持。晚会的现场，有校报、文澜新闻网、校广播台等媒体跟踪报道。演出开场是新闻与文化传播学院樊谨瑜深情带来的《同手同脚》，她清丽的嗓音吸引了更多的同学，博得了热烈的掌声。一曲过后，主持人将肖丹丹的故事娓娓道来，呼吁五湖四海有缘同聚中南大的同学伸出援助之手，延续希望，帮助肖丹丹。随后，校合唱团配合清唱的无伴奏曲目《奉献》和爱无声手语协会翻飞的指尖表演《爱，因为在心中》将义演现场推向了情意浓浓的感人高潮。由新闻与文化传播学院文工团带来的哈萨克族舞蹈给观众带来的异域风情让大家感受到了少数民族的热情奔放，也联想到了那个曾经开朗的蒙古族姑娘如今仍躺在病床上。这时，开始有人陆续向放置在帐篷中的募捐箱投入爱心。
曼妙的诗词《渔舟唱晚》伴随着古韵浓郁，悠扬琴声为大家演绎了新古典韵味，也诠释了“要拒绝冷漠，叩响良心，浇灌爱心，让大地开出一朵鲜艳的花”的道理。中文0901班唐念在演唱《你》期间，向肖丹丹送上自己祝福，希望她勇敢坚强，也呼吁同学们凝聚一份爱心，献出自己的一份力量。一段精彩的爵士舞表演将募捐活动带热起来，而观看节目的同学已经开始排队捐款。笛箫协会在茶文化协会的茶艺表演《清雅茶韵》之后献上笛箫合奏《牧羊曲》，笛声悠远徜徉，笛声飘渺朦胧，交织成和谐的音符，环绕人们心中。最后义演在吉他协会的原创歌曲《你》中圆满结束。
10月14日晚7时许，国际教育学院留学生自发为我校患有恶性线性肿瘤的肖丹丹同学捐出2020元善款，留学生们跨国界援助正在与病魔抗争的中国女孩的行动，不仅切合了本次募捐活动的主题——“将大爱进行到底”，更诠释了大爱无疆的真谛。
晚上7点左右，在留学生公寓楼下，为肖丹丹募捐活动的主办方新闻与文化传播学院志愿者协会接受了一笔由留学生们自发筹集的资金，这是此次募捐活动中唯一一笔由外国爱心人士联合筹集的善款。
在捐款现场，留学生代表当面清点了所有善款，随后，在汪老师的帮助下用中文署名国际教育学院并记下总金额后，委托给新闻志协负责人。
留学生代表之一Fatima在接受采访时说：“我们是出于善意发起的捐款，并不想被很多人知道。”她还表示，肖丹丹康复回来后，一定要通知她们前去探望。
据了解，在途经我校五羊广场时，国际教育学院的几位留学生看了到此次募捐活动的展板宣传，在向主办方询问相关信息后，她们在学院内部自主发起了爱心捐款活动，并得到了老师和同学们的支持。
为留学生提供募捐详情的大一新生白福涛事后说道，“虽然我的英语很烂，但是她们的爱心与热情，我还是能感受到的。”
募捐活动于14日晚7点结束时，TF120社团将卖U盘所得的150元全数投入了募捐箱。
在随后的几天时间里，仍有好心人主动联系此次活动的负责方进行捐款。18日中午11点40分，经济学院的两名大四男生以不记名的方式捐献300元，据悉，这是他们在此次活动中的第二次捐款。
时至16日下午，7个募捐箱中的善款总额达26511.9元。以学院为单位发起捐款的11个学院中，新闻与文化传播学院捐款额最多，总计8334元，财税学院共捐出6473.6元，经济学院捐出4203.5元。
【提要】本文以深度报道记者的QQ群为研究对象，探讨这一深度报道记者交流形式的发端、功能、作用机理。作者认为，深度报道记者QQ群不仅仅是深度报道记者之间保持沟通和协作的工具，而且直接影响了深度报道的生产方式，重塑了深度报道记者在产业链中的身份，并且有可能成为构建深度报道记者职业共同体的第一步。
【关键词】深度报道记者 QQ群 虚拟社区 职业共同体 新闻生产方式 媒体协作
一、深度报道记者QQ群的概况
本文所探讨的深度报道记者QQ群，特指由深度报道记者为主创建、群成员绝大多数以从事深度报道、调查报道、舆论监督报道、异地监督报道为主的记者的QQ群。由于中国深度报道记者数量有限，因此，深度报道记者QQ群的数量并不多。事实上，对于深度报道记者们来说，他们经常参与的QQ群往往和人数多少、是否活跃并非密切相关，甚至于连这个QQ群的名字中是否包括“记者”二字都不重要。目前，深度报道记者比较集中的QQ群如“小刀”、“蓝衣”、“东八区”，字面上都看不出与媒体工作者相关，但却是深度报道记者最常使用、有效性也非常高的QQ群。
一般而言，记者QQ群创建者的身份、目的十分复杂，由此建立的QQ群也十分多元。比较常见的种类有：
1.由具有正式身份的记者创建的QQ群，如“深度报道记者群”、“小刀”、“蓝衣”、“东八区”等。
2.由非正式的记者或者非记者创建的QQ群，如“律师媒体俱乐部”是由一名律师创建，像鲁宁平、葛树春等民间职业爆料人也建有自己的QQ群。
3.由公关、广告等广义的“媒体人”创建的QQ群，其对广告、公关的诉求目的性更为明确。尽管还没有详细的统计，但可以肯定的是，这样的广告群数量巨大。
与后两种QQ群不同，深度报道记者QQ群建立的初衷，都是帮助职业记者交流信息、完成采访。这样的QQ群往往是几位平常联系比较密切的记者发起组建，并在各自的交往圈中介绍、吸收新的成员，往往成员之间相互比较了解、信任，共同语言较多，尽管创立之初以完成工作为目标，但是随着交流增加，完成工作的功利性逐渐降低，情感交流等其他功能的重要性逐步提高。
综合考察上述三种QQ群，不同的QQ群，人们加入的方式和路径存在差别，而其难度也完全不同。
一般而言，要加入一个以深度报道记者为主的QQ群门槛相对比较高、难度比较大。除非是由已有的成员邀请或介绍加入，一个新进者的加入往往需要经过相对比较严格的验证过程。首先，申请加入者必须告诉群管理员自己的真实姓名和供职单位，管理员会借助百度或者谷歌等搜索工具进行搜索。如果搜索结果和申请者的描述不符，或者申请者发表的报道的数量和性质与群的定位不符，管理员会拒绝其加入。其次，管理员会在群内询问其他群成员是否认识或者了解这位新加入者，如果得到的结果是否定的，申请者即使已经被批准加入，也会被立即清理出群。最后，群成员往往被要求修改“群名片”，以真实的供职单位和姓名示人，这样，即使有人利用管理员的一时疏忽进入群，也会很快被发现。
二、深度报道记者QQ群的发端
深度报道记者QQ群的出现，既是深度报道这一特殊新闻报道类型的需要，又是中国新闻生产环境和互联网技术发展相结合的产物。
首先，客观上，深度报道记者需要借助各种手段缩短自己和报道领域、消息来源之间的距离。
如果按照报道内容和日常工作方式来对记者这一职业进行分类，通常情况下，可以把他们分成条线记者和综合记者。中国从事深度报道的记者绝大多数都是综合记者，其中的涵义包括：
1.由于报道性质和报道领域的限制，在物理空间上，他们的报道范围经常是陌生的;
2.在人际关系上，他们报道的对象往往不在自己日常交往的范围内;
3.在知识领域，他们的报道内容往往是他们不常接触的。
比如，在《南方周末》这样的全国性新闻周报中，综合记者占多数，即使有个别记者有自己的专属条线，也是长期自发形成而非制度性的。
同样的情况即使在美国也同样存在。赫伯特・甘斯对美国《新闻周刊》《时代》周刊的研究也表明，全国性的新闻工作者――我怀疑也包括地方性的新闻记者――只是在一个相对小而狭窄的消息来源集合体中腾挪辗转。而在这个集合体中，那些与他们保持经常性接触的人占大多数。①
如果说进入网络时代，通过搜索工具和借助外脑，深度报道记者能够快速弥补知识和背景的缺陷，那么，对于消息来源，他们就必须借助更加多样的手段来发掘。
其次，中国特殊的新闻生产环境决定了深度报道记者之间有交换信息乃至建立自己虚拟社区的需要和可能。
这里所说的中国特殊的新闻生产环境也包括几层涵义：一是中国幅员辽阔，不仅地理环境，而且在风土人情习俗和历史沿革上有巨大的差异;二是中国的新闻管理制度和信息公开现状，决定了记者获取特定信息的难度;三是本地记者在报道本地负面新闻或舆论监督类新闻时往往受到各种限制;四是具有中国传统文化背景的人际关系贯穿于社会生活的方方面面。
由于上述原因，对于从事深度报道的记者来说，他们不得不经常面对这样的情况：必须远离自己熟悉的地域，进行异地采访报道;必须设法突破异地既有的信息封锁;必须克服社会关系的局限，拉近和消息来源的距离;必须在尽可能短的时间内弥补知识背景上的差距。
而在另一方面，对于那些掌握消息来源和采访资源的本地条线记者或深度报道记者来说，由于报道本地负面新闻受到限制，他们有输出手中资源的主观意愿，而这种意愿的强烈程度取决于新闻本身在其个人价值判断中的结果和位置。这种价值判断可能基于个人的新闻职业理想和职业伦理，也可能基于个人利益的需要，比如新闻事件的当事人与记者个人利益直接相关。
对于双方来说，他们所缺少的是联系彼此的纽带，深度报道记者需要及时找到本地同行，而本地记者则需要找到对自己掌握的资源感兴趣的外地深度报道记者。
第三，互联网技术的发展，使得建立一种既能迅速发现彼此、又能在一定范围内保密的社交关系成为可能。
如前所述，外地深度报道记者与本地同行记者之间的联系早在上世纪90年代就已经十分频繁。例如广西南丹矿难发生后，广西媒体都不敢掀开黑幕，于是《广西日报》有人想到了当时供职于《羊*晚报》的赵世龙，打电话把有关消息告诉了他。第二天，他就飞到南宁，采访了参与前期暗访的多家媒体的记者，并在第三天发表了《大水淹了南丹七个矿》，率先报道了南丹矿难。②
在互联网出现之前，这种彼此联系更多是依靠长期互动建立起来的私人关系，具有点对点的特征。进入异地采访的记者，要么是在当地早有朋友，要么是通过其他朋友的介绍去结识新的朋友，具有相当的封闭性。相对而言，这种联系方式对于掌握信息一端的人来说更加主动和便利。而对于深度报道记者来说，一旦在自己现实世界的朋友圈中无法得到反馈，整个联系纽带就会中断。
在互联网出现之后相当长的一段时间里，网络论坛(BBS)一度成为记者之间彼此交流的方式，其中比较典型的是西祠胡同中的“记者的家”讨论版。由于其成员多数是全国各地的记者，因此这里成为同行信息交流的重要场所。但是类似的讨论版不可避免地受到两个因素的制约：一是由于同行之间存在竞争，记者们往往不愿意在讨论版中发出求助信息，唯恐引起其他同行的关注;二是由于讨论版具有开放性，参与其中的成员的真实身份很难掌握，人们担心在其中讨论新闻报道的信息会引起被报道对象或新闻管理部门的关注，使新闻报道夭折。而那些为记者提供信息或其他帮助的人，也担心在这一过程中暴露身份，引发报复。这使得BBS更多地充当新闻业务研讨的阵地，而非新闻信息交流的场所。
正是新闻信息供需双方对于沟通有效性和保密性的双重需要，才直接导致了调查记者QQ群的诞生。
三、深度报道记者QQ群的功能
深度报道记者的QQ群的功能很广泛，包括投诉报料、通报信息、发布招聘信息、开展业务互助、娱乐消遣、生活帮助等等。具体到新闻生产上，深度报道记者的QQ群在提供新闻线索、寻找采访对象、远程核实事实、实现组团采访、共同应对外部压力上都经常性地发挥作用。在这中间，对于新闻线索、信息来源的交流是建立QQ群的根本出发点，也是最重要的功能。正如美国学者德尔默・邓恩所言：“记者唯一重要的手段，就是他的新闻来源，以及他如何利用这些新闻来源。”③
通过近两年发生的一些典型案例，有助于我们更直观地了解深度报道记者QQ群的功能。
案例1：现任中共云南省红河州委宣传部长伍皓，从担任新华社云南分社记者开始，就以“云南。伍皓”的网名加入了包括“深度报道记者群”在内的多个深度报道记者QQ群，但直到他转任中共云南省委宣传部副部长，才真正引起QQ群中成员的关注。作为一名善于使用互联网工具的宣传官员，伍皓是**群中的活跃者，和群成员保持着密集的互动，包括介绍云南、交流信息，甚至为前往云南采访的各地记者提供各种便利，这也使得拥有官员身份的伍皓得以长期保留在QQ群中。
案例2：1月19日，多个深度报道记者QQ群中传出消息，新华社《t望东方周刊》记者周范才在广西阳朔采访时，被荔浦县公安局强行带走，在出示了相关证件之后，荔浦警方仍坚持现场手写“拘传证”，将周范才从阳朔带到荔浦。接到这个消息，QQ群成员迅速行动，一部分人设法和周范才所在单位及同事联系，核实信息;一部分记者利用自己掌握的资源搜集荔浦警方相关人员的信息。在确认信息的真实性并得到荔浦县公安局相关负责人的联系方法之后，众多媒体记者开始频繁地给包括荔浦县委书记在内的相关负责人打电话，了解案情、敦请维护记者权益，共同给当地警方施加压力。20日凌晨1时，周范才恢复自由并被送回阳朔。与此相类似的情况，在207月《经济观察报》记者仇子明被通缉事件中也出现过。
可见，在广泛的意义上，深度报道记者QQ群具有精神鼓励、技术交流、资源共享、遇险互助、行业自律等功能。互联网社会学研究者巴里・威尔曼(Barry Wellman)和他的同事的研究发现，互联网使用者基于共同的兴趣和价值加入网络或线上团体，既然人都有多种兴趣，在线上的成员身份亦复如是。随着时间流逝，许多原本是工具性而且专属化的网络，最后会提供个人实质上和情感上的支持。④由于记者群体在中国社会结构中所处的特殊位置，这个群体与公权力、普通民众之间的冲突和互动是频繁的。在这一过程中，深度报道记者QQ群在凝聚群体、整合力量、维系稳定上发挥的作用不容忽视。
一个可以对此加以解释的工具是“群体内聚力”。群体内聚力是指群体对其成员、群体内成员彼此之间的吸引力，这种吸引力达到一定程度时，就可以说这个群体是具有内聚力的群体。影响群体内聚力的强弱的主要因素包括工作任务的目标结构、群体的领导方式、群体内部的奖励方式、群体内的人际关系、外界影响、群体成员的个性特征以及群体规模等，具有强内聚力的群体特征为：领导与其成员之间的关系比较协调;成员参与共同活动;成员之间经常沟通;经常给予群体内其他成员以肯定评价;成员满意度高;成员的士气高昂。⑤
在拥有深度报道记者QQ群之前，深度报道记者之间尽管有沟通、交流以及共同活动，但往往只能局限于小范围中，并且以具体新闻报道为主要话题，其沟通的经常性、话题的多样性、共同活动的规模性都十分有限。深度报道记者之间竞争的关系大于合作，由于交流不畅，他们对信息的需求往往无法得到满足，从而影响了群体的整体评价。在拥有了深度报道记者QQ群之后，这一切发生了明显的变化。
尽管目前还缺少关于中国深度报道记者相互选择的实证研究，但非常直观的是，自从有了深度报道记者QQ群，以往在线下以及BBS论坛上频次很低的相互联络和沟通变得频繁多了，而彼此沟通的内容也大大丰富，远远超出了信息求助和帮助的范畴。
四、深度报道记者QQ群的意义
深度报道记者QQ群的出现，首先使得深度报道记者职业共同体的出现具有了某种可能。
西方主流观点认为，在西方，社会职业共同体只有两种：法律职业共同体和医生职业共同体，有的还加上教师。其主要认同的标准是，这两个群体受过难度很高的比较一致的职业训练，拥有一套独特的话语体系，有着独特的利益诉求和价值观、伦理观。而记者以及其他普通知识分子，首先在职业训练的难度上既不算高，也不一致。⑥
有的传媒人也认为：在媒体分类上，恐怕我们有全世界媒体行业最为复杂的分类标准。这种相当复杂的层级划分和分类，背后是复杂的权力格局，承担的是不同的传播功能，体现的是不同的利益机制，形成的是四分五裂的媒体从业人员结构，生产的是五花八门的媒体产品。在此基础上，很难想象会有基本行业共识的产生，会有核心价值观的形成。更难想象会产生对共同公共命题的同声相应同气相求。⑦
但正如《南方周末》从事深度报道的记者傅剑锋所分析的，在深度报道记者这个群体中，从理论上说，存在构成共同体所需要的条件：
1.有难度很高的较为一致的训练或从业经历。他们所受到的限制，以及生存与安全的压力，远大于西方调查记者，他们不是简单地依靠勇气和激情，还有成熟的、高度智能化的技艺。
2.有共同的外部压力与威胁，这种外部压力也促使深度报道记者需要有一个共同体成为他们的庇护所。他们是记者中最需要有共同体作为家园的群体，以抵抗精神上的不安。
3.有初步的共同利益、伦理标准和价值标准。⑧
深度报道记者QQ群的出现实际上是验证了学者展江的一个判断：“如果说媒体的强项是大众传播――向大众海量输送信息和理念，那么媒体作为共同体的.第一步，恐怕是在媒体界开展有效的组织或群体传播――培养、扩散共享价值观和在特定的事件中发出维权之声。”⑨
深度报道记者的QQ群毫无疑问已经迈出了深度报道记者职业共同体的“第一步”，事实上，由于QQ群的存在，使得深度报道记者职业共同体不再仅仅是“想象的共同体”。
其次，深度报道记者QQ群的出现，直接改变了深度报道的新闻生产方式，其中最大的变化是“合作”的出现。
作为一个社会学术语，“合作”是指个人与个人、群体与群体之间为达到共同目的，彼此相互配合的一种联合行动。成功的合作需要具备的基本条件主要有一致的目标、统一的认识和规范、相互信赖的合作气氛、具有合作赖以生存和发展的一定物质基础。在诸条件中，必要的物质条件(包括设备、通讯和交通器材工具等)是合作能顺利进行的前提，空间上的最佳配合距离，时间上的准时、有序，都是物质条件的组成部分。⑩
在有QQ群之前，深度报道记者之间的合作往往缺少必要的物质条件：信息的需求者无法及时发现信息的提供者;深度报道记者由于缺少经常、有效的沟通而彼此陌生，缺少必要的信任感;由于信息提供者和需求者之间缺少共同的旨趣和约束，双方很难有共同认可的行为规范。
但在有了作为一种群体内沟通形式的QQ群之后，上述问题都在一定程度上得到了解决。其中最为重要的一项进步是，由于加入深度报道记者QQ群的成员往往既要通过身份验证，又要经受同行口碑检验，其身份的真实性得到了很大的保证，其行为规范面临更为明确的约束，这对于提高合作的效率是一项重要保证。
一旦合作成为一种可能，发挥合作的力量就成为常常面临采访困境的深度报道记者的必然选择。《三联生活周刊》副主编李鸿谷说：“一个好记者有几方面要求：第一是人际资源，第二是技术资源，第三是思想资源。这三个方面，或许是超越的基础。”QQ群的出现，无疑是对记者人际资源、思想资源的一次拓展。
第三，正因为“合作”的出现，QQ群使得参与其中的深度报道记者的身份常常发生很大变化。
通常情况下，按照性质不同，合作可以分为同质合作与非同质合作，前者是指合作者无差别地从事同一活动;后者是指为了达到同一目标，合作者有所分工，如按工艺流程分别完成不同工序的生产。
由于媒体对一个选题往往只派一名记者、同行之间又存在事实上的竞争关系，因此同质合作并不适合于深度报道。非同质合作占据合作的主流，这时候，深度报道记者不再是单纯的采访者，在特定的新闻事件采访中，他们会重新进行分工，各自扮演不同的角色。这种情况，在重大新闻事件中表现得尤为突出。
例如，在云南盈江地震报道中，几个深度报道记者QQ群中曾经出现了成员的广泛参与和自发分工：一部分人负责收集各媒体赶往地震现场的记者名单和联系方式，以方便同行在一线互相联络、互相帮助;一部分人负责收集和通报救援队、医疗队等社会各界赶赴现场的资料和信息，以帮助在一线的同行扩大信息收集面，并在必要的时候寻求帮助;还有一部分人则在微博等社交媒体上发布记者赶往一线的信息，以获得社会各界的支持，为前往一线的同行提供精神鼓励。
参与这一过程的人虽然本身都是深度报道记者，但是由于各自职责的不同，在自身职业精神的驱动下，自发地进行了分工。那些未被自己供职的媒体派往地震现场的记者，主观上有意愿在此类报道中发挥自己的作用;那些被派往现场的记者，又受到信息沟通不畅的制约，客观上需要信息的补充和协调。这种分工和协调本应由各媒体来承担，但事实上，由于受到体制、机制和利益的制约，媒体自身缺位了，QQ群及时填补了这项空白。
如果将QQ群视作媒体协作的一种形式，那么必须要说，这种形式本身也有一个发展和演变的过程。在互联网诞生之前，这种协作更多是以现实社会中个人点对点联系的方式存在。在互联网之后，又经历了从BBS到QQ群演变的过程。影响这一切的决定性因素都是技术变革。事实上，即使是**群自身也在随着技术的发展而变化，在“群共享”这个功能出现之前，成员在QQ群中更多的是即时询问某个采访对象的联系方式，但是“群共享”出现之后，群中的主要成员往往会将自己的采访资源交给大家随时共享，这使得群成员之间的合作和互助变得更加经常和有效。这恰恰是技术变革影响新闻生产方式的一个重要表现。值得重视的是，微博的出现将给新闻生产方式带来新的变化。
无论是BBS、QQ群还是微博，对于新闻生产来说，其缺点和优点都一样鲜明。在BBS上，记者之间的有效互动比较少、保密性比较差、效率比较低下;QQ群信息庞杂、议事混乱，虽有一定的效率，但是这种效率受到多种不可控的因素影响;微博则会牵扯使用者过多的精力，对于工作繁忙、任务繁重的记者来说，这是一个很重的负担。
从一个更大的范围看，记者也同样面临着尼尔・波斯曼在《技术垄断》中描述的状况：我们像魔术师的学徒一样，在信息洪流中被冲得晕头转向。……在技术垄断盛行的环境里，信息和人的意旨之间的纽带已经被切断了。也就是说，信息杂乱无章地出现，并不指向具体的人，数量难测、速度惊人。但从理论、意义或宗旨上看，却是断裂分割的。
在现有的条件下，记者必须善于综合运用包括线下、BBS、QQ群、微博在内的多种协作方式，才能适应形势的迅猛变化。
注释：
①赫伯特・甘斯：《什么在决定新闻》第157页，北京大学出版社版
②赵世龙：《调查中国――新闻背后的故事》第61~62页，中国方正出版社版
③迈克尔・舒德森：《新闻社会学》第179页，华夏出版社年版
④曼纽尔・卡斯特：《网络社会的崛起》第444页，社会科学文献出版社版
⑤⑩《中国大百科全书・社会学卷》第224、90页，中国大百科全书出版社1991年版
⑥傅剑锋：《对新闻职业共同体的愿景》，《南方传媒研究》第26辑，2010年版
⑦石扉客：《反暴力是构建媒体职业共同体的最大公约数》，《南方传媒研究》第26辑，2010年版
⑧傅剑锋：《对新闻职业共同体的愿景》，《南方传媒研究》第26辑，2010年版
⑨展江：《新闻职业共同体呼之欲出》，《南方传媒研究》第26辑，2010年版
张志安：《记者如何专业》第251页，南方日报出版社版
张志安：《新闻生产的变革：从组织化向社会化――以微博如何影响调查性报道为视角的研究》，《新闻记者》20第3期。
一、深度报道的含义与构成要素
(一) 电视新闻深度报道的内涵
电视新闻深度报道的手段是在社会大众心理需求的转变和新闻传播媒介自身强烈竞争的社会背景下产生的, 是信息社会发展到一定阶段的必然产物。我国学界当前对深度报道的定义并没有形成统一的说法, 现阶段比较有代表性的主要有三个方面:其一, 深度报道是电视新闻采访记者通过相应的报道程序对国内外大事及其一系列的因果关系等问题进行分析及明确的报道, 往往在对事件背景、基本形势和发展趋向进行分析的基础上对事件的转折点进行重点讲解;其二, 深度报道是一种介于动态新闻传播和新闻评论之间, 基本独立的报道形式, 通过对事件背景的分析掌握事件的性质, 从而对观众讲解其中的道理, 引导受众行为;其三, 深度报道对于电视新闻来说是一种集新闻性与纪实性于一体并且具有一定深度和广度的新闻评论性电视栏目, 具有统一的内涵。
(二) 电视新闻深度报道的基本要素
首先, 一个新闻事件的整体应该是对某一方面问题的全面讨论, 而深度报道则可能是整体事件中对某一微观现象的反映, 但这一微观现象必须是这一事件整体的集中矛盾体现;其次, 深度报道应该具有一定的结论, 但这一结论不能是对事件是非对错的判断, 不能受到相关报道主体和评论主体的主观思维模式的影响, 而应该是对事件本身的客观陈述。并且在结论的展现过程中, 应该注意结论推导的逻辑关系, 根据具体的新闻事实, 推导出相应的定理和规律;最后, 深度报道得出的结论应该具备一定的先进性, 能够反映当前社会的主要矛盾冲突, 而不是浅显易懂的大道理。
二、电视新闻深度报道发展现状
我国电视新闻的深度报道萌芽于20世纪80年代, 当时社会发展对新闻报道的需要已经逐渐不能满足于一般的动态新闻报道, 而是开始强调把报道的触角实际的深入到人们社会生活的最深处。对社会生活深处的人物和事件进行细致的分析, 已经初步展现出深度报道的端倪。到90年代中央电视台认识到深度报道的重要性, 先后推出了两款关于深度报道的新节目, 使深度报道的发展迈入新的历史阶段。在此影响下各地电视台纷纷对中央电视台进行效仿, 推出了一系列的深度报道节目, 使深度报道的发展呈现出欣欣向荣的局面。到现在, 深度报道仍然在各地电视台的新闻传播中占据着重要的地位, 已经取得了众多非凡的结果。但是在这众多的成就之下, 其发展过程中存在的问题也同样尤为突出:
首先, 作为新闻背后的新闻, 深度报道对新闻的分析往往是在事件已经发生并被报道后才进行深层次的分析, 新闻的新闻性和时效性不高;其次, 在不对报道事件进行价值分析的情况下, 对所有具有刺激性的新闻都会进行报道, 忽略了报道本身的内涵;第三, 只是一味地对不良事件进行曝光, 忽略了观众的审美疲劳, 更不考虑新闻传播对舆论的导向作用和对社会稳定的影响;第四, 为求深度而强行增加深度, 在事件不具备相当深度的情况下引入具有深度的理论评论来加深事件深度, 使深度报道失去了相应的意义;第五, 深度报道叙事没有故事性, 一般采用平铺直叙的手法, 缺少相应的矛盾冲突……凡此种种, 都是深度报道发展陷入误区的表现, 必须采取一定的措施, 解决这些问题, 促进电视新闻深度报道的良性发展。
三、电视新闻深度报道良性发展策略
(一) 报道内容要贴近生活实际
新闻报道本身反映的是人民的生产生活的全部内容, 并且是为了为人民群众提供信息传播的服务, 所以新闻报道应该力求贴近人民生活实际, 反映人民生活最真实的一面。一般情况下深度报道的专题选定应该将新闻的宏观内容和微观内容相结合, 从宏观角度着手, 对微观内容进行具体分析, 这就要求相关部门在选择了贴近生活的课题后还要注意课题的相关论证制度, 要将群众和顾问两种论证形式相结合, 共同对选题进行科学地分析。
(二) 报道要有生动鲜活的特色
在对电视新闻进行深度报道时一定要注意用思辨的语言进行新闻编撰, 充分显示新闻的生动性。所以在具体的深度报道中, 不能为求深度而将报道变成理论论述的场所, 使报道空讲道理而失去了言传身教的作用, 而是应该将报道扎根于典型的、生动鲜活的生活实践, 在具体的生活中捕捉具有教育意义或能够引起人深思的事件, 对其进行简短但含义深刻的点评, 突出报道引导生活舆论的作用, 使报道鲜活生动。例如在对高山旅游环境污染这一事件的报道中, 深度报道可以选取其中有代表性的点“大学生在高山旅游中将垃圾扔入山下, 工作人员系安全带进行清理”作为报道的主体内容, 通过深度评论引起人们对社会文明和学生素质的反思。但是在具体的报道中应该注意避免对环保问题的过多探讨, 以免深度报道显得浅显、赘余。
(三) 画龙点睛式的点评
电视新闻深度报道的点评工作应该注意点评方式和效果, 要针对具体问题深刻分析而不能泛泛地说教, 使报道丧失其应有的价值。在我国深度报道发展历史当中, 有很多具有深度和影响力的报道都具有相当精彩的点评, 这些点评在一定程度上可以说是报道质量和思想深度最直观的体现。一方面, 深度报道的点评根据新闻传播所表现的具体事件进行判断、分析和相应的评价可以直观地为观众展示媒体或整个社会对待事件的基本态度, 稳定社会民心;另一方面, 还可以通过报道对人们的价值观念进行正确的引导, 使报道达到国家和政府所要体现的教育和舆论导向意义, 从而形成正确的舆论潮流。同时, 在进行点评时还要注意用词的准确、贴切, 语句的简洁有力, 用最简短精辟的语言给观众以最深刻的影响。
结语
总之, 在电视新闻深度报道良性发展的过程中, 只有对报道要点进行准确的把握、将报道的具体内容贴近实际生活, 才能最大限度地挖掘新闻背后的真实故事, 才能使深度新闻报道的内容具备良好的现实意义和卓越的社会影响, 为新闻传播艺术的发展做出相应的贡献。
摘要：在电视新闻的众多报道种类当中, 以针对具体报道事件进行专题性报道为主要内容的深度报道一直是最重要的报道方式之一, 其报道的主旨是在人文主义特征的理论支持下通过相应的报道手段对新闻主客体之间的深度关联进行及时的揭示。深度报道的具体任务代表着社会关系的集成, 本文从电视新闻深度报道的含义和基本要素入手, 对深度报道当前的发展现状进行分析, 并针对具体问题提出了相应的解决策略, 希望能够促进深度报道更好的传播和发展。
关键词：电视,新闻,深度报道
参考文献
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[3]王志永.媒介深度报道中新闻与文学“合流”现象探析[J].新闻界, 2011 (8)
[4]周晔梅.深度报道特性及叙事模式探析——以《中国新闻周刊·封面故事》为例[J].新闻知识, 2012 (12)
2012年的圣诞节，成千上万的美国家庭打开报箱，都看到一封灰色的“讣告”：在一张俯拍自空中的黑白照片上，一幢ArlDeco风格的摩天大楼，从纽约曼哈顿的街区耸起，宛如一座墓碑。照片中央一行大字标题：#LASTPRINTISSUE（最后一期印刷版）。这是美国第二大新闻杂志《新闻周刊》（Newsweek）印刷版最后一期的封面。
那墓碑般的大楼，是2010年和杂志本身一同被收购的前新闻周刊大厦。如今，这承载着《新闻周刊》80年光荣与梦想的建筑，是其兄弟媒体新闻网站野兽日志的办公地。
虽然封面标题用红色突出了“印刷”一词，虽然野兽日志和《新闻周刊》双料主编蒂娜·布朗强调，《新闻周刊》不是停刊而是全面转向数字出版，翻过印刷时代这一页，但许多同行和读者都觉得，作为纸媒黄金时代的黄金媒体，《新闻周刊》放弃印刷版，就像一个灵魂出窍的巨人，埋葬了自己的身体。
“看着这最后一期封面，就好像读到一个老朋友的死讯。”一家公关公司的创办者赛金瑟勒在《福布斯》杂志网站上撰文说。英国《观察家》杂志则冷冰冰地刊文分析《谁杀了（新闻周刊）？》
从巨人到新人
老一辈读者不会忘记《新闻周刊》那些曾经改变美国政治走向的深度报道。1963年，是它发动40名记者，采访了1250名黑人，出版了特刊《黑人在美国》，以美国黑人之口控诉了种族隔离制度，引发全国范围的民权旋风，促成美国国会1964年颁布《民权法案》。
1967年，是它的报道《达苏的感恩节》和随文配发的美军累累尸骸的照片，第一次让美国主流公众意识到，越南战争是个惨重的失败。
用曾为《新闻周刊》工作15年的记者欧文·马修斯（OwenMatthews）的话来说，鼎盛时期的《新闻周刊》是美国全民对话的核心部分，它的报道“极富争议性，自由派色彩浓厚，而且常常比美国舆论主流立场领先半步”。曼哈顿中心地区的办公大楼似乎也显示着其主人在美国舆论界的地标位置。
而如今的《新闻周刊》瑟缩在曼哈顿下城区的一角，似乎也反映了它在互联网世界里的“新人”角色。
2012年12月30日，有记者探访了《新闻周刊》的纽约办公室。在位于曼哈顿下城区的IAC互联网公司大楼二楼，《新闻周刊》开放式的新办公室看上去就像一家中型互联网公司的工作间。20多排办公桌上，每排放着10台左右电脑，靠边一排是部门主管的独立办公室，主编室是全透明的玻璃墙，可以看到大楼外的江景。
周末的办公室空荡荡的。公关主任科克（AlldrewKirk）告诉记者，目前公司约有员工270名。办公室里有四五排是记者和评论员的位子。他特别自豪地展示了离办公桌不远的一个开放式演播室：“我们在网站上有自己的视频。每天早晨10点会做一档梳理当天新闻的节目。另外，我们的记者、评论员还经常受邀上CNN等电视节目，他们一般也在这个演播室里接受连线采访。”
在办公室的一角，是活动部的座位：“公司现在每年都举办研讨会等活动，邀请专家对热门话题进行讨论。许多广告商都愿意赞助这样的活动，研讨会已经成为公司重要的盈利来源。”
而杂志的主业全部转向数字出版后，将采用付费+免费模式，杂志电子版沿用印刷版的售价，单期4.99美元，订阅一年24.99美元，但杂志全部内容会在网站上免费同步刊登。
“有一部分读者喜欢付费下载杂志，一方面可以离线浏览，另一方面仍旧可以感受杂志那种一页一页阅读的感觉。”科克解释说。
战略失误
是无情的市场趋势和自身战略决策的失误，把印刷时代叱咤风云的新闻巨人，变成互联网时代无数冒险家中的普通一员。
新闻网站、社交网络和在线广告在经济危机的岁月中证明了自己的成本优势。2005-2010年，传统媒体的读者和广告营收都大幅流向了网络媒体。其中，2007-2010年，《新闻周刊》的发行量由312万份下滑到157万份，流失近一半。
“网络广告实在太便宜了。客户花不到10美元，就能拿到1000幅像今日美国、福克斯等主流网站的条状广告，虽然可能不是在最佳位置。我觉得电子时代出现后，广告商已经被宠坏了。”一位网络广告公司业务发展部的副总裁告诉记者。
2009年，《新闻周刊》启动激进改革。从2009年5月起，它把重点转向观点和评论，重新定位为“思想领导者”。这一转变与其说是主编风格的转变，不如说是经济危机下削减开支挽救周刊的一次大胆尝试。《新闻周刊》当年赖以扬名立万的深度、国际报道，需要投入大量的人力财力。
事与愿违。改革不但没能挽救《新闻周刊》，反而把它推向更深的深渊。其老东家华盛顿邮报公司的财报显示，2009年，《新闻周刊》的广告收入比卜年下降37％，亏损则由2008年的1600万美元飙升至2930万美元。
2010年一季度亏损1100万美元的糟糕业绩，让本身也在辛苦支撑的《华盛顿邮报》对《新闻周刊》彻底绝望。《新闻周刊》被以1美元的象征性价格，卖给了愿意承担4700万美元债务的音响业富豪哈曼（sidneyHarman），从此被置于哈曼和IAC共同创办的野兽日志旗下。但是扭亏为盈依然看不到希望。IAC主席迪勒（BarryDiller）甚至不留情面地明说，除了放弃《新闻周刊》，哈曼家族别无选择，
“实际上，一开始接受它就是个错误”。
但在一些新闻人看来，如果不是《新闻周刊》的改革犯了致命错误，它不至于沦落到“卖身”的地步，而且还选错了买家。
密苏里大学新闻学院副院长克拉克斯伯格告诉记者，她曾连续10年订阅《新闻周刊》，但近两年已不再订阅。
“自从《华盛顿邮报》把杂志卖给野兽日志以后，整本杂志的深度报道都不见了，取而代之的是一些娱乐性较强的新闻、评论，或者是转载。”
欧文·马修斯和英国《金融时报》评论员拉赫曼（GideonRaehman）也分别指出，在同样受到挑战的情况下，其他新闻杂志，如《时代》、《经济学人》等都还活得不错。
拉赫曼认为，《新闻周刊》把重点转向评论似乎是模仿以观点著称的《经济学人》，但《经济学人》的成功秘诀其实还是在于广泛提供关于全球动态的信息、事实、研究、报道。“20年来，《经济学人》大大拓展了全球通讯员网络。”
“相反，《新闻周刊》砍掉了原创的国际报道，这使它难以区别于信源狭窄的网络和社交网站评论者。”拉赫曼说。
“《新闻周刊》是自己作死，新闻杂志仍然活着。”欧文·马修斯说。
