描写雨夜的散文（精选7篇）
篇一：雨夜
这样的雨夜，习惯地站在窗口看雨。屋内昏暗，窗口的路灯在风中摇摆，路灯的边缘缀满闪亮的水珠，雨丝填满了光影的空间。雨水在灯罩的边沿诞生，慢慢的壮大，璀璨，仿佛是黑夜的星火，随着风游动，一往无前的在最灿烂的那一刻，坠落。屏息凝望着，这种美，也许经常会视若无睹，可一旦发现却让人窒息；这种美，带着一种决绝，窒息的同时却也让人心有戚戚；这种美，需要勇气，需要舍却，需要知道自己是谁。
璀璨，让我想起华丽的烟花，绽放在天际，同样的动人心魄，却始终无法引起心灵的触动，是因为那正耳发聩的轰鸣，刺鼻的烟味还是太过张扬？
恍惚之间，似乎又回到那年的夏天，衣架上悬挂着的雨滴，只是天色还未晚，还能看见那份晶莹，那份挣扎，而此刻只能借助路灯的光辉，看到的却是那份一往无前的美丽。是天色在变，季节在变，还是人已变？时光荏苒，日子一天一天碎着，人也在日子里碎着，再慢慢的融合，成型，不知不觉，一花一木，一颗雨滴也被赋予了不同的情怀。
我想，我该是惦记了。不然怎会抬头仰望流泪的天空，怎会渴望那坠落的决绝，又怎会在昏暗中尝到嘴角的苦涩？
我想，我又在回忆里窒息了。也许生命的美在于遇见，也许你不是最完美的那个人，但一定是最懂我的那一个。此刻你的天空应该也下着雨，伸手无法触摸，但灵魂的思绪可在你身上蔓延了么？
我想，如果我如那一滴雨，你该是承载我的那份柔软，于万千之中，将我拥抱，即使破碎，也会在回眸之间，悄然醒悟。
夜深，雨落，思无眠！
篇二：雨夜
隔窗几点敲花窗，仔细听时却又无”
闪电把天空撕裂了一个大口。雨，毫无顾忌倾泻而下，雨由大变小渐渐落成沙沙细雨。
很久了，难得下一场雨，雨声滴答乱我心，夜很深，却无丝毫睡意。
最近我们遇到的难题远比想的还要艰难，一波未平一波又起，紧锣密鼓不让人有喘息的余地。莫非老天想要探知我们承受的底线？平凡如我，不需要如此多的考验，真的不需要啊！还我一个平静的生活，好不好呢？
披衣来到阳台，隔着玻璃窗，看到丝雨如绸，柔柔软软飘洒。
很爱雨天，特别是雨夜，别有一番诗意在其中。一直觉得美丽又哀愁的故事总在雨夜里发生的。
轻轻推开玻璃窗，风夹着雨飘落脸上，清清凉凉的，一股寒意涌上来。春寒料峭，还是冷啊！
刚才风夹着冰雹打到了窗台上，如今还残留着几颗玉米粒大小冰雹在上面。伸手拾起一颗，放在手心里。圆圆的一粒“珍珠”晶亮剔透，暖暖的掌心很快就把这颗凝结成冰的泪融化了……
一起留在窗台上的还有落叶残花，那是被风雨摧残后的枯败景象。细细想，倘若世间没有风和雨，这枝上的繁华，又归何处？洒满一地的落红让人心生无限感伤，生命也是这般惊鸿一瞥吗？
这些日子，我们尝尽了人情冷暖！命运却在一旁只是冷静的观看着这一切，你希望他能够帮助你，但答案总是“不！”
也许快乐是可以分享的，但痛苦是孤立的，没有任何人可以给你任何的帮助！许多人认为世界是光明的，然而，眼睛看到的光明并非真正的光明。但哪怕在黑暗中行走，我也要摸索着前行……
尼采说：“上帝死了！”
也许他真的已经死了，倘若不死，为何世间那么多的苦难他看不到？为何那么多人被处在水深火热中他看不到？为何那么多人泪流成河他看不到？若他不死，也是瞎了！
很想撑着那把淡紫色的雨伞到雨里走走，终究身体尚未完全康复，爱自己才能更好爱别人，只好罢了！
从来没有救世主，也没有那么多的奇迹发生！呆立在窗前，犹如一尊雕像，思想也仿佛静止了。我不在等待什么？而明天不管我等不等待，它终究都会来临，而我，除了面对和接受，还能做什么？
今夜，四哥说，他胸口疼！浆果王子说，他很难过，这敏感的孩子很难瞒住他！我什么都没说，张开我单薄的臂膀，紧紧搂住他们……
也许是真的累了，或许是文字太苍白了，很多的事很多的话都不知从何说起了，那就这样吧！不写了……
雨天，我不在家里，就是在雨里。真的很爱雨天，但更爱雨中那把泪流满面的淡紫色雨伞……
篇三：雨夜
我喜欢雨，更喜欢雨夜.万籁俱静,一尘不染的雨夜。我的思绪犹如窗外的树叶泛起湿湿的浮光，漫过心坎，溢出天门。我飘曳在这茫茫的夜雨里，聆听雨的心语，感受雨的情怀……。
淅淅沥沥的春雨，千串万串若珠帘的夏雨，迷迷茫茫的秋雨，凄迷零落的冬雨，在我的心际里飘荡，它们既是美丽的风景，还是动听的琴声，更无法释怀的回忆。
线线儿的雨丝，摇曳的雨帘，叶尖上坠坠的雨珠，晶莹剔透的雨滴溅起美轮美奂的雨花，真美。如此美妙的雨，让我沉醉了，舌尖上渗出淡淡的甘甜来。这恬淡的，淋漓的，精致的雨，涤荡着我的心扉，塞满了我的情怀。
我心中清新晶莹的雨儿啊，它有时恬淡，有时旷达，有时多愁善感。它是那么地多情，也这么地煽情，我好想漫步在这般雨中，即使有些薄凉，也会脸烫心热。
宁静的雨夜一尘不染，心生空明。我的心，就像夏天的早晨，那迷离的雨中的荷塘上的淼淼的白雾一样。在我心际里的雨，是云天里的芊芊玉指拨弄的琴声；是深宅高阁中幽怨的歌赋；是一幅少女在雨中深情期盼的画作；还是古韵深巷中轻盈走来，孤影素颜的女人。
雨声，琴声。它或轻歌慢吟，也如泣如诉，还高亢激昂。即使无声无息的靡靡细雨，也无声甚有声，听见了，是在对我俯首帖耳地心语，这是一种默默的祝福，一种脉脉的神情，还是陌陌的无视。小雨声声，丝丝吟吟，恰似年轻妈妈抚爱幼儿时的鼻息，每每听到这样雨声，我的心中便会油然的轻松，安逸着，似乎又回到美丽的童年，回到了母亲的温暖怀抱。阵雨声，莎莎啦啦，好似百人千人撕布破帛的脆美，短促而紧凑、干净而利落，给人洒脱和淋漓的快慰。如此美妙的雨声，一定是她那芊芊玉指在云中拨弄的琴声。
雨声如歌：“世情薄。人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干。泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难难难。人成各。今非昨。病魂尝似秋千索。角声寒。夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒瞒瞒。”这不是宋代女诗人唐婉那首幽怨的诗作吗？是的，是那位隔山送钩的女人的吟唱。
雨朦胧，情朦胧。淅淅沥沥的雨，淋湿了少女的秀发，淋透了她身上那身红底白花的短衫，少女的身体就像雨中破土的豆芽，曲得有味，挺得有力，满得无缝。女孩忘我而深情地眺望着远方，她那炯炯的眼神，像风儿一般吹起她长长的睫毛。女孩身后横着一段又粗又长的大树，大树上一只金黄色的猫正用湿漉漉的身体呵护着它的伴吕。此情此景，我不由地心动着，遐想着。
是谁，窃取了女孩的心灵，让女孩在雨中热望？无论走到那里，无论是否成功，可知道，你的亲人都会在那千丝万线的雨中等待？不要，千万不要伤了她的身，凉了她的心。
古韵深巷，一柄水红色的雨伞下，孤影素颜的女人行走在街的中央，任那雨水打湿她身上的青花旗袍，任那风儿吹起她的裙摆。那双修长白皙的腿在恍惚中行走，腿缝越来越细，小腹下面的神秘贴在湿湿的青花旗袍下面，犹如丘中之貉。不知，她神飞何处？女人，潜意识地掩饰自己的身体，她一扭身，原来也细腰肥臀，丰乳红腮。她那眼中，刹那间的羞涩有一份掩不住的凄美，盖不了的落寞，就像深秋的湖面上被冷淫雨戏弄的柳枝，有些黯淡，也有一些无奈与神伤。迷离的雨线里，女人长长的的脚步声清脆而寂冷。女人那脚步声，勾走了不远处一位男人的爱怜之心。这心，即是偷香窃玉之心，也是怜香惜玉之心。
琴瑟歌赋一样的雨声，寓意深长的雨中画卷，雨伞下忘情的女人，都是美丽的，让人感怀的美丽，爱的美丽，它盈满宁静的雨夜，盈满了我的心扉。
雨夜漫长，人生苦短，不要说爱你一万年，只要爱过，哪怕心动过，都是幸福。那份幸福就会沉积在心底里久长，久长……。
虽然是过往，心静了，情淡了，人远了，依然会在雨夜的甜梦里微笑。这笑，也许不再是牵挂，不再是牵绊，却是从心灵深处送出的问候：
“你可安好”！
篇四：雨夜
夜色降临，雨还在继续，淅淅沥沥的雨声，打破了这夜的静寂。我踏着雨前行，雨踏着我淅沥，路上的行人撑着伞匆匆而行，而我却立于雨中，任连绵的雨丝亲吻着我的脸，将我干燥已久的内心再次浸湿。匆匆行过的路人笑我在雨中彷徨，我笑匆匆而过的路人不懂珍惜这令人静思的美好时光。
静思雨中，曾几何时，我们埋头于书山桌前；曾几何时，我们奔波于功名之间,曾几何时，我们徘徊在梦想与现实的边缘。就这样，喧器的尘事在我们不知不觉中将我们的心灵囚困这杂乱的梦中，甚至让我们忘记了自己。一阵雨淋过，淋醒了我沉睡已久的心灵，让我的心灵再次回到了这真正属于心灵空间的自然。此时我不去想未来蟾宫折桂，金榜题名，也不去想，心中伊人与谁同行陪谁浪漫。我把所有羁绊心灵的枷锁通通摆脱，让心灵沐浴着这场唤醒他的雨，在雨中做一次真正的自由飞翔。我不去想这场雨能陪我缠绵多久，我不去想，明天的天空是否还可以让心灵像今夜这样自由地飞翔。想得太多反而给飞翔的心灵徒增了几分伤感，倒不如抛开一切，也做一回世外狂人，与雨狂醉一场。
雨丝从我眼前划过，我伸出手掌想去触摸一下雨的轻柔，她轻轻地拍打着我的指尖，然后又轻轻地滴落在我的脚边。我摸不出它的形状，却感觉到他的存在，同时也感觉到了自己的存在。我如梦初醒，仿佛过去一直活在虚无的梦境当中，是这场雨让我从梦中苏醒过来。我开始触摸周围的一切，原来这个世界也是真的。我笑自己为什么会有这种荒繆的想法。难道是在这杂乱的梦中睡得太久，忘记了这个世界的真假吗？也许是吧!我开始回想，我有多久没有仰望过星空，欣赏那皎洁的月光；我有多久没有踏青于山间，观看花草的秀绿；我有多久没有回忆过往事，品味那过去的沧桑……渐渐地，我忘记了月光的皎洁，忘记了花草的秀绿，忘记了过去的沧桑，也忘记了世界的真假。不过一场雨的静思，让我找回了这本属于我的一切，我又融入了这个和谐的自然之中。
漫步在这个自然的雨中，我并不孤独，路灯投射出昏晴的灯光在路面召唤出我的影子与我为伴。我笑着与他聊天，问他是否也和我一样迷恋这场夜雨的陪伴，他无语，我亦无言。我将脚步放得更慢，希望时间在这一刻永远停止不前，把心灵永远留在空中，把自己永远留在雨中陪雨作伴，让雨帮我忘却，这个物欲横飞的世间，让心灵不再疲倦，让功名不再占据太多心的空间。人们向往城市的繁华，去不知道，自己只是这繁华世间的过客云烟，繁华不会没落，而我们却迟早要离开，离开之后，便是永远的离别，一去不再返。
雨夜中，夜因雨而变得更加深邃；雨因夜而变得越加醉人。在雨夜中我们一路走来，世界还是这个世界，路人还是那些路人，但心却不在是那颗疲倦的心。雨夜中的我们细细地静思，其实，只要我们现在还与世界共同存在就应该露出笑脸，庆幸自己没有被世界所遗忘。流星划落苍穹留下一道亮丽的星迹，须臾的美丽过后，陪伴他的却是无尽的黑暗与永恒的孤寂。人又何尝不似夜空的流星，须臾的人生过后，等待我们的将是永不复存的离去，我们的身体化为尘土，我们的灵魂回归天际，没有什么来生相会，我们将忘记这个世界的一切，这个世界的一切也将忘记我们，就这样慢慢地，慢慢地，直到世界的尽头，时间的尽头，我们都将不复存在。想到这些，什么成败，什么荣辱都变的那么苍白。
雨让我静思，也许这是雨的本意所在。我不敢挽留夜雨单独为我一个人淅沥，那样的要求对我来说有点儿奢侈不起。雨是天的眼泪，天因世人的茫忙而落泪。一场雨，唤醒了多少昏睡的心灵；一场雨，释放了多少心灵的空间；一场雨，又让我重新开始认识这个世间，仿佛我又来到了一个新的时间。
情景交融类散文大体可以归纳为两类。一类是由情引出景,即借景抒情。先有某种情感,想到某种景中去排遣,如“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧”(《荷塘月色》),自然引出月下荷塘与荷塘月色的景物描写。一类是先身遇目接景物,勾起早有的情感,即触景生情。如“风里雨里,走入霏霏更令人想入非非”(《听听那冷雨》),自然引出余光中对冷雨的景物描写。无论是哪一类,都是移情于景。刘勰说:“缀文者情动而辞发,观文者披文以入情。”因此,我们在阅读情景类散文的过程就是在景色中寻找作者感情的过程。那么如何在景物描写中寻找作者的感情呢?
一、抓住景物的特点
景物不同,作者融入的感情也是不同的。如《荷塘月色》中描绘的景物大体可以分为两类。一类是“亭亭舞女的裙”的荷叶,袅娜地开着或羞涩地打着朵儿的,如粒粒的明珠、碧天的星星、刚出浴的美人的荷花,仿佛远处高楼上渺茫的歌声的荷香,脉脉的流水,闪电般的凝碧的荷波,和谐的旋律,等等,从中我们分明可以感受到作者淡淡的喜悦;另一类是曲折幽僻阴森的小路,蓊蓊郁郁的树,苍茫的月色,淡淡的月光,阴阴的树色,隐约的远山,没精打采的路灯,等等,从中我们可以感受到作者淡淡的哀愁。即使是同一景物,作者着笔的角度不同,所写景物的特点也不一样,融入的情感也完全不同。同是雨,余光中着眼于凄清———“时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即使在梦里,也似乎把伞撑着……连思想也都是潮润润的”(《听听那冷雨》),我们感受到的就是凄凉冷清的乡愁之情;而郁达夫则着眼于悠闲———“门对长桥,窗临远阜,这中间又多是树枝槎桠的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上,再洒上一层细得同粉也似的白雨,加上一层淡得几不成墨的背景,你说还够不够悠闲?”我们感受到的就是对微雨寒村的江南冬景的热爱。一凄清一悠闲,相去何止万里?因此,我们可以从景物的这些特征中剖析作者的情感倾向,是爱还是恨,是乐还是忧,是喜欢还是厌恶,是赞美还是批判。
二、把握关键语句
写景状物散文除了通过描写景物来抒发作者的某种感情外,往往还通过议论、抒情直接传达作者的感情或思想,显示文章的主旨或作者的态度。这些句子是精当的、要言不烦的、画龙点睛的,有的是对所描写景物的见解或判断,有的是意义的挖掘揭示,有的是作者情感的爆发。这样的句子,要边阅读边划出来,阅读完语段后再加以筛选和整理,使文章内容、主旨具体化,然后归纳提炼,用自己的话对内容、主旨加以阐发或概括。如《荷塘月色》中有这些关键句:“这几天心里颇不宁静”,“但热闹是它们的,我什么也没有”,“这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了”,“这令我到底惦着江南了”。从这些句子我们可以看出,作者想以夜游荷塘来排遣心中的烦闷,想摆脱却摆脱不了,想超脱又超脱不成,所以文章洋溢着淡淡的喜悦,又笼罩着淡淡的哀愁。《听听那冷雨》中有这样的关键句:“风里雨里,走入霏霏更令人想入非非。”“雨不但可嗅,可观,更可以听。”“在古老的大陆上,千屋万屋是如此。二十多年前,初来这岛上,日式的瓦屋亦是如此。”抓住了这些,就能很快把握这篇文章的抒情脉络。这样的句子,要边阅读边划出来,阅读完语段后再加以筛选和整理,使文章内容、主旨具体化,然后归纳提炼,用自己的话对内容、情感与主旨加以阐发或概括。
三、注意写作技巧
因为作者把情感寄托在具体的景物之中,常常会采用一些写作技巧。掌握这些技巧,对阅读情景交融散文,作用是非常大的。在《荷塘月色》中朱自清运用各种方法,有鲜明的比喻:出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”,打着朵儿的花苞像“一粒粒明珠”,等等,不仅贴切,而且透露出作者的喜悦;还有生动的拟人:那袅娜的荷花,像“刚出浴的美人”,把水面白荷写得极为标致;更有新奇的通感:“光和影有着和谐的旋律,如梵阿玲上奏着的名曲”,流动的光波被描写成动听的音乐,给人以视觉兼听觉的感受,强烈地传递着作者对景色喜悦的情绪。在《江南的冬景》中郁达夫通过想象和联想,巧借诗的意境,避实就虚:“一提到雨,也就必然的要想到雪:‘晚来天欲雪,能饮一杯无?’自然是江南日暮的雪景;‘寒沙梅影路,微雪酒香村’,则雪月梅的冬宵三友,会合在一道,在调戏酒姑娘了;‘柴门闻犬吠,风雪夜归人’,是江南雪夜,是江南雪夜更深人静后的景况;‘前树深雪里,昨夜一枝开’,又到了第二天的早晨,和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。”语言简省洗练,意象丰富,情感浓烈。
一、对比
红花尚须绿叶衬。有的景物在与其他景物的对比中才能更显神采。老舍的《济南的冬天》在文章一开头，作者以自己的亲身感受，通过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的“奇迹”“怪事”，突出它的“温晴”，赞誉它是个“宝地”。这么一来，作者的情感通过对比一览无余，让我们从未去过济南的人也对之心驰神往：济南的天气太好了，任何地方只要和济南一比，都有欠缺，仿佛只有济南，只有冬天的济南，才得天地之精华，最适宜人居住，冷暖相宜。
《行道树》为了赞美行道树，将它和生活在原始森林里的同伴进行对比：“我们的同伴都在吸露，都在玩凉凉的云，都生活在不见天日的原始森林里。”而行道树则不同，它们“立在城市的飞尘里，唯一的装饰，是一身抖不落的煤烟”。这里用生活在森林里的树作反衬，更突出了行道树的默默无闻的奉献精神。
当然，这种对比衬托均带有作者的临时偏见和主观色彩，并非说这些用以衬托的景物不美，换一个作者或者换一个角度，它们也可以成为被赞颂的对象。
二、组合
有些景物单一来看，并无出众之处，不是很美，如果将类似的景物组合起来，就显得富有情趣了。
例如，知了的叫声，黄蜂的轻吟，碧绿的菜畦，单独成景，都怕难成美景。但是在《从百草园到三味书屋》一文中，作者采用由整体到局部的顺序，将石井栏、皂荚树、桑葚、油蛉、蟋蟀等景物组合在一起，加上人在园中的活动，百草园中一幅生气盎然的春夏秋景图就呈现在我们眼前，让我们确确实实感受到百草园的确是每个小孩子童年的乐园。这就是景物组合的魅力了。
三、设境
有的景物在特定的情境下才能产生美感或特定的意义。梁衡《夏感》一文，写到夏天“好像炉子上的锅，冷水在逐渐泛泡，冒气而终于沸腾一样，火红的太阳烘烤着大地，麦浪翻滚着，扑打着远处的山。”将夏天来临的过程用比喻的方式形象写开了，同时用“太阳”这个特定情境下的事物将夏天的特点写了出来，没有太阳的夏天，是夏天吗？肯定不是的。此外在炎热的夏天，人们又是怎么去做的？文章虽没明说，但从语境中透出的景物却告诉我们，人们的勤劳，迎来了丰收，取得了硕果，你可以看到麦浪一直延伸到山边。如果不是夏日的来临，我们就很难看到这么一个充满着热情、丰收的景象。
当然，在《春》这一课里，提到春草的描写，在这一段结尾处：坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑。这一系列动作的描写，绝对不是春草发出的，而是去踏春的人。中国人自古以来就有春游的雅兴，而在这一情境的激发下，人们在如此美景引诱下，才会成群结队在春天里进行游戏，给这春天添加生机。景是美的，如果缺少了人类活动，就会显得死气沉沉；只有有了人类的踪迹，才能创造一个生趣盎然的大自然。这也是作者由衷要赞美的春了吧！
四、优选
自然景物有优有劣，写入作品，当然必须经作者进行优选；符合作者文中宣扬基调的，明确写入；不符合的，再好也要予以舍弃。例如《土地的誓言》这篇散文，作者为了突出对东北故乡的思念，写出东北特有的景物与事物，“参天碧绿的白桦林，标志漂亮的白桦树，奔流似的马群，嗥鸣的蒙古狗；红布似的高粱，金黄的豆粒，斑斓的山雕，奔驰的鹿群，带着松香气味的煤块，带着赤色的足金”。这些东西无一不是作者熟悉的，魂牵梦绕，始终记挂着的。而这些也只有在东北大地上才能见到，这是作者故土的标志。并且只有这些景物，才把作者对故乡的牵挂写得淋漓尽致；才写出了东北的富饶与美丽。可是，这么美的故土，却陷入了日寇铁蹄之下，是多么令人愤慨。通过这些景物，我们不难读出人的情感，依恋着，痛苦着，渴望着，完全切合作者所要营造的浓浓的思念的情境。如果把黄土高原、小桥、流水等写进该文，则会显得不伦不类。
再如《济南的冬天》，写水的清、绿，突出济南天气的暖，赞美济南的冬天。作者在文中写的是水中植物——水藻，反复突出水的清、绿，天气的暖。例如，“水呢，水藻真绿，把终年贮蓄的绿全拿出来了”“天儿越晴，水藻越绿”。多么形象，多么可爱。其次写了垂柳，仅仅简单一句话：况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿！侧重水的清来写。但作者全方位考虑，依然优选水藻，淡化垂柳，都是为了突出济南的天气服务的。
五、引用传说
有些散文，景物写得很多了，让读者从景物中感受到风光的无限美好，如果再附以神话传说，就会使之具有神奇色彩。《从百草园到三味书屋》中写完了百草园中春夏秋之景，已经很美了吧，让人觉得再无可写之处了。但是，作者笔锋一转，“长的草里是不去的”，不觉吊起了你的胃口，为什么？十分自然地插进了一个美女蛇的故事：年青人在独处时，听到美女蛇的叫声，赶快答应了，结果引来杀身之祸。幸被老和尚识破，借此逃过一劫。这一故事渲染了百草园的神秘气氛，将百草园作为乐园的另一面揭示了出来。乐园之中也有秘密，让人惊惧。
当然，除了上述这几种方式之外，肯定还有其他方法让我们明确景物描写在散文中的艺术处理。不过，任何一种方式，都要以符合作者和读者的基本情感为依托，不能生搬硬套，拘泥死板，否则，就会大大降低散文的艺术价值和审美情趣。
那是个雨季的一天，赵师秀与棋友约好当晚到自己家中一起钻研棋艺。不料，太阳刚落山，这雨又开始下了。梅子成熟了，天空却为何总在美好的时间抽泣？师秀心中泛起嘀咕：雨大了，好友还会来吗？
门前的水池里，雨珠不断地在荷叶上拍打着，美丽的荷花在这朦胧中被冲刷得倍加亭亭玉立，那一只只早已脱离冬寒的青蛙争先恐后地唱着属于自己的曲子，这歌声如古筝悠悠地飞过窄小的池塘，跃过一堵堵矮小的土墙，轻轻地走入人们的心中。
雨滴滴答答地行走到半夜，可屋外仍听不见马蹄声。莫非，湿哒哒的雨让道路泥泞不堪，马车举步维艰？还是家中有了来客，忙于招待，忘了约定……千丝万缕的思绪在脑海中掠过，千疑万问在心中闪过，但基于对好友的信任，赵师秀静下心来，坐在床上，盯着已经布好的棋局耐心地等候着。
忽然，门外“啪嚓”一声响，赵师秀心中大喜：莫非他走着来了？他果然不是个食言的人。想到这，他“呼”地跳下床，三步并作两步走到门前，仿佛用尽力气一般使劲打开大门。只见围墙上一只野猫受到惊吓，“喵”的一声，跳下墙去了。“看来他是不来了。”赵师秀轻轻叹了一口气，关上了家门，把玩着棋子，在棋盘上轻轻敲打，“咔哒”“咔哒”……伴着淅沥沥的雨声，这夜显得格外漫长，师秀的内心由一开始的焦急最终归于平静。
没多久，灯芯烧完了，掉落在木桌上，快速一闪，灭了。侧耳倾听，窗外的雨，总算是停了。他重新点起灯，挥起笔，“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
“轰隆！！”他在怒吼，喧嚷心中的不满。“淅淅！！”他在哭，在哭诉着他内心的恐惧。
又是一个下雨的夜晚，你还记得那个因害怕下雨的夜而抱着洋娃缩在墙角哭泣的女孩吗？我想你已经忘记了，不然你不会扔下她独自离开的。
曾经的你是那么的疼爱她啊！她就如你的一部分，跟随着你，形影不离。让她比其它的花在温室了开得更盛。你从不会让她受一点伤害，受一点委屈，从不让她干任何家务事，每天都相伴在身边，每次危险和伤心的时候，你总是咦王者的姿态保护着她，用你那伟大而强壮的背温暖着她。
“乖，宝贝，别怕，有爸爸在，不过是下雨嘛！来，过来爸爸抱，哄你睡。”
“那你不要离开哦！我害怕！”
“好，永远不离开。”坚定地承诺一个字一个字地敲响着她的心，带着安详的笑慢慢睡着了！”
但现在，你是用那坚定地骂叫声对她，一个字一个字地敲碎她的心，带着不安与泪痕匆匆地睡。
是什么时候开始的`，不知道，只记得当时的你抛下的那句话：你已经长大了，是应该面对了。
从那句话后，你再也没有那般疼爱她了，让她经受人的种种情绪。你会叫她干家务了，当她受委屈，哭的时候，你总会说：“哭什么哭啊！出去。”每每这样，泪只会流得更肆意。
当她遇到困难的时候，你不再以王者的姿态保护她了，你总会再从背后把她向前推或淡然离开。
雨又下了，她还是那般的缩在墙角，抱着布娃娃在哭泣，但不同的是你依旧没出现。
“咔嚓！”门开了，你是那般的凶对她说：“哭什么哭啊！快点上床睡觉！”
他那般凶的话把她给激怒了：“你变了，你以前从来不会这样对我的，你说过会一直陪在我身边的，你骗人，骗子，出去，我恨你，出去！”她怒吼了，布娃娃砸在他身上，泪弄湿了头发，更把心给滴穿了！
他怔了怔，也许是没想到吧！但终究还是狠心的走了，只留下那句话：“你终究会自立长大的，你终究会明白的！”
今夜的雨夜，再也没有了那个抱着布娃娃的女孩了，只剩下雨的愤怒，因为她终究长大了，终究自立坚强了，终究明白了，终究知道了他还是那么爱她，不，是更爱，只是换了做法。
深夜了，怎么也睡不着，起身坐在梳妆台旁打开笔记本，漫无目的浏览着与自己无关的`网页，心里没有了杂念，似乎这样的夜与自己再无关联。
今夜，外面闪电交加，雨声不期而至，下吧，下吧…深夜的雨让我特别怀念。北京很少下雨，雨一直朝思暮想着大地，却在今夜捎来了思念，润湿了它那颗干涸的心，原来没有雨在身边，大地真的很孤单。
窗外，即将进入晨曦，我还是了无困意，外面的雨声还没有落定，心却随着雨声到了大地，雨中夹杂着深邃的灵魂，那是灵魂深处记忆最深的容颜，我喜欢这样的雨夜，多么希望不再离去。
自由，一种渴望自由的心强烈地从心底升腾，多想如雨儿一样自由，可以悲愤交加，如泣如诉。
我国古代民问曾流传着“雷公”、“电母”的神话，说天上有“雷公”，是专门管打雷的神，还有“电母”，是专门管闪电的神。这是由于古代人们缺乏科学知识，不能正确解释雷电现象，就把雷电与鬼神联系起来。
雷电的产生
雷电一股在骤雨时出现，下骤雨时，雨层里的冰粒带着电。积雨云的上层带正电，下层带负电。不同的两极电相互碰撞时会形成强大的火花，即闪电。闪电瞬间产生1万摄氏度以上的热，使周围的空气层膨胀起来，从而发出“轰隆”的轰鸣声，即雷鸣。
闪电是因不安的大气产生的，一般在雷鸣前劈下来，一次约产生37亿千瓦的电能。1752年，美国科学家富兰克林和他儿子威廉做过“风筝实验”，并以此为基础发明了避雷针。
富兰克林的实验
他们精心制作了一只大风筝——两根木条拼装成风筝十字形的骨架，上面蒙上一块丝绸，便形成了它的身躯和两翼。然后，他们在风筝的上端固定了一根尖头的金属丝，在风筝的末端绑上一把金属钥匙。
闪电与雷鸣的速度
闪电每秒能达到3000万千米的速度，雷鸣每秒才传340米，为什么会这样呢?其实是因为光的速度和声音的速度不一样。我们可以利用光和声音的速度差距来推算闪电发生的地点。
雨家族
雨也分很多种。春天下起的细雨叫做毛毛细雨；雨滴长且粗的雨叫做瓢泼大雨；有太阳的晴天下的雨叫做太阳雨；云层在快速移动的过程中下的雨叫做骤雨。
雨层云，也就是乌云突然遇到强风，被强风吹落在其他地方下雨，这就形成了太阳雨。
人工降雨其实非常简单，将能使空气冷却起来的干冰撒向高空中，或者将可凝聚水蒸气的碘化银撒在高空中，就会让天上下雨了。一般采用高射炮或者火箭进行发射使干冰或典化银进入高空。
积雨云
