音乐之声介绍

音乐之声介绍

音乐之声介绍 篇1

印度是世界上人种、宗教、文化和音乐方面种类最为繁杂的地区之一。印度音乐受波斯、希腊、蒙古、阿拉伯文化的影响，外来影响与印度原有文化相融合，形成完整、独特的印度音乐文化。印度音乐，尤其是印度古典音乐与宗教、神话有密切的关系。印度的民间音乐丰富多彩，别具一格，多为歌舞形式。

歌舞在印度电影中占有重要地位，几乎每部影片都穿插绚丽多姿、优美动听的歌舞场面。印度电影音乐吸收了印度古典

音乐和民间音乐的素材，具有极为鲜明的民族风格。

电 影《两亩地》反映了印度贫苦农民的生活遭遇。故事情节：忠厚朴实的农民夫妇向波和芭罗以及他们的儿子，依靠两亩地为生，但财主霸占了这仅有的两亩地。失去生活来源的向波带着儿子到加尔各答谋生，历尽苦难，幼小的孩子偷偷地以擦皮鞋赚钱，最终没能摆脱苦难的噩运。

《摇蓝曲》是影片里贫苦农民向波的妻子芭罗接到丈夫从加尔各答奇来的信，但是她不识字，去找雇她做帮佣的女主人，请她读信，当她走近主人家时，女主人正对着自己的婴儿唱着这首摇蓝曲。

音乐之声介绍 篇2

一、从托斯卡尼尼到阿巴多:琉森音乐节的发展历史

琉森音乐节始创于1938年。时值“二战”初期, 瑞士作为中立国, 成为大批逃难者的天堂, 其中不乏艺术界名流, 而在瑞士心脏地区的琉森更是如此。意大利指挥家托斯卡尼尼带领着一批久负盛名的音乐家在瓦格纳故居策划了琉森音乐节, 于8月25日在此演奏瓦格纳名作《齐格弗里德牧歌》向大师致敬, 并以此拉开琉森音乐节的序幕。当时创立音乐节的愿景是希望通过音乐节将琉森这个田园诗般的美丽城市提升打造为一个“国际旅游岛” (International Tourism Destination) 。继托斯卡尼尼后, 瓦尔特、安塞美等指挥大师相继以其极高水准的演出为琉森音乐节日后在乐坛的崇高地位奠定了坚实的基础。1943年, 一支由优秀音乐家组成的瑞士节庆管弦乐团成为音乐节的常驻乐团, 此后十年间, 乐团发展壮大, 状态渐至巅峰, 成为琉森的顶级乐团。发展至20世纪50年代, 自维也纳爱乐与柏林乐团时隔一年相继造访后, 琉森音乐节已成为一年一度的国际顶尖乐团齐聚的盛会。1988年, 琉森音乐节在原有的“夏季音乐节”基础上加入了在复活节举办的、以宗教音乐为主的为期一周的“复活节庆典”。1998年, 由法国明星建筑师让·努维尔亲自操刀的新音乐厅落成 (琉森文化会议中心“KKL”) , 该音乐厅以其独特的外形与出众的音响效果而闻名。同年, 又加入了“钢琴音乐节”, 琉森音乐节的发展由此迈上新台阶。2000年, 为打造国际性品牌, 音乐节由德文原名“IMF” (Internationale Musikfestwochen Luzern) 更名为“琉森音乐节” (Lucerne Festival) , 同时在基金会的支持下, 彻底地整合成为今天所看到的“三节一体”的形式, 即“复活节庆典”、“夏季音乐节”、“钢琴音乐节”。2003年, 加盟音乐节的指挥家阿巴多凭借在乐坛多年积累的人脉, 力邀众多一流的演奏家参与, 为音乐节组建了一支重量级的明星乐团“琉森音乐节管弦乐团”, 并于8月完成了首演, 使得琉森音乐节的声名更盛。

二、与城市发展相互助力:琉森音乐节的现况

如今, 琉森音乐节已是世界顶级音乐节之一。而关于音乐节的资金来源、花销以及观众人数等问题, 笔者将通过以下一系列数据客观地做一呈现。

(一) 琉森音乐节的资金现况

1997年, 琉森音乐节的预算为1400万法郎;2013年, 达到了2700万法郎。十六年间, 预算上涨了93%, 这接近一倍的涨幅背后, 除了物价上涨导致的成本提升外, 规模的日益扩大也是一个重要因素。琉森音乐节是依靠哪些收入支撑这笔庞大预算的呢?图1展示了2013年琉森音乐节的收入结构。

由图1可以看出, 琉森音乐节目前两个主要的收入来源分别是赞助与票房, 而财政补贴仅占总收入的6%, 可见其对政府财政的依赖程度并不高。总体来看, 2013年琉森音乐节的自我融资率 (self financing rate) 达到了97%, 其中音乐节本身的票房与广告收入加起来就占了一半。高自我融资率保证了音乐节拥有充裕的资金基础以及较高的抗风险能力, 同时, 大量的票房收入也提高了音乐节的自主性, 保证了音乐节的健康稳定发展。当然, 只了解钱从何处来是不太够的, 还要了解钱从何处去。图2就展示了琉森音乐节2013年各项开支的比例。

从图2可以看出, 琉森音乐节最大的一笔开支是艺术家的报酬, 占比超过总收入的一半, 其次是管理费用。在促销方面, 琉森音乐节投入了总资金的十分之一, 其中包含了音乐节的宣传与推广方面的开销, 是其第三大开支类型, 可见琉森音乐节在宣传与推广方面做出的努力。此外, 由于琉森音乐节有KKL提供场地支持, 因此场地费占比较低, 这也较好地控制了成本结构, 使音乐节能有更多资金投入在其他方面。

(二) 琉森音乐节的观众情况

从1938年发展至今, 琉森音乐节已经由当初的夏季音乐节发展成了“复活节庆典”、“夏季音乐节”以及“钢琴音乐节”三个节日联合的大型音乐节。1997年的夏季音乐节, 观看人数为5万人, 1998年升为7.1万人, 2013年观看三个音乐节的总人数达到了13.75万人, 可谓总体走高。而音乐节的持续时间也长达49天。

“复活节庆典”在每年4月份召开, 以宗教与交响音乐演出为主, 2013年的“复活节庆典”时长为9天, 共举办各类音乐会13场, 12700名观众到场观看, 上座率达到91%, 到场的记者有62人, 其中国际记者31名。

“夏季音乐节”是三个音乐节中历史最悠久、规模最大的一个, 在每年8月份拉开帷幕。它每年都会设定一个演出主题, 演出节目主要为交响乐, 其中除了经典曲目外, 还力推当代交响乐, 每年会委约一到两个当代作曲家的作品并演奏。此外, 该音乐节还致力于提携和促进青年音乐家的发展。2013年的“夏季音乐节”举办了31天, 共举办各类音乐会62场, 平均一天两场, 共吸引观众107000名, 上座率高达94%, 同时还有189名记者到场, 其中国际记者101名, 影响力之大可见一斑。

“钢琴音乐节”是这三个音乐节中最年轻的一个, 主邀世界各地顶尖的钢琴家举办钢琴独奏音乐会。2013年的“钢琴音乐节”共举办9天, 有13场音乐会, 17800名观众到场观看演出, 上座率为76%, 到场记者28名, 其中国际记者4名。这一系列数据足以反映琉森音乐节的国际影响力与受欢迎程度。

(三) 琉森音乐节对城市的影响

琉森音乐节作为瑞士的八大盛事之一, 已经成为瑞士向世界展示其独特风貌的一张文化名片, 同时也为琉森这座城市的发展带来了深远的影响。从有形的经济影响上说, 琉森音乐节每年会给琉森带来超过三千万瑞士法郎的收入, 这些收入来源于观众在音乐节上的花销、艺术家们的开销, 以及通过音乐节带来的客流所产生的交通、食宿、购物等方面的消费, 还有赞助商们借助音乐节的影响对公共设施以及酒店方面的投资。而从无形的文化影响上说, 琉森音乐节作为一块“文化磁铁”, 吸引了大量乐迷来到这座城市, 琉森也因此成了世界顶尖乐团与指挥家频频造访的一个音乐节庆圣地。琉森音乐节国际化的广告宣传和推广, 不仅增加了音乐节自身的知名度, 也提升了琉森的国际形象, 音乐节与城市在不断的相互借力中, 都有了长期的收益与发展。

三、艺术至上与国际视野:琉森音乐节的发展策略

琉森音乐节发展至今的一切成就并非无源之水、无本之木, 其背后明确的愿景与使命、音乐节组织的长期而具体的战略规划、一系列的发展策略以及丰富的人力及自然资源, 都是其一步步成长壮大的重要因素。

(一) 琉森音乐节的愿景

琉森音乐节有四项愿景:

●我们为艺术与艺术家的理想而活, 并希望激励我们的观众, 包括琉森的与世界的。

●我们承诺高品质的演出并在传统与创新之间创造出迷人的交点。

●我们不仅以琉森为家, 更以世界为家。艺术是我们搭建人与人之间联系桥梁的一种方式, 不论老少, 不分地域。

●我们希望通过我们的努力为这个开放并且有可持续发展导向的社会做出重要的贡献。 (1)

从这四项愿景, 可以看出其主打的是高品质的艺术演出, 并且强调创新性, 这是琉森音乐节力推当代音乐及当代艺术家的主要动因, 也是其一大特色。同时, 从中还可以看出其全球性的战略发展眼光, 与国内的音乐节通过将国际上知名的剧目搬到国内给当地甚至全国的观众欣赏以求国际化的方式不同, 他们希望把外国的观众吸引到琉森, 观看他们策划的具有琉森特色的演出, 并让自己的乐团“走出去”在各国进行巡演, 分享琉森音乐节的表演。这正如琉森音乐节的行政总监说的那样:“本土化的演出, 国际化的思维。” (2)

(二) 琉森音乐节的使命

琉森音乐节制定了七项使命:

●为艺术与艺术家而活;

●承诺高质量;

●艺术即体验;

●我们代表我们的观众;

●我们代表我们的合作伙伴;

●我们强调责任感与可持续性;

●我们代表我们的团队。 (3)

其中特别值得强调的是第一项使命, 即“为艺术与艺术家而活”:以艺术为中心的节目设计与选择是这个音乐节策划的核心工作。琉森音乐节的行政总监迈克尔·哈弗林格 (Michael Haefliger) 反复强调:“以艺术为中心与以商业为中心是两个概念, 以艺术为中心更多的是创造社会文化价值。”他还表示:“艺术永远在我们头顶之上。”另外, 琉森音乐节重视其所担当的社会责任, 这从他们与生态组织以及公众权益和教育组织的对话、合作中也可见一斑。

(三) 琉森音乐节的发展策略

琉森音乐节有四个重点发展策略, 分别是创新性 (Innovation/Evolution) 、国际性 (Internationalism) 、数字化 (Digitalization) 与可持续性 (Sustainability) 。下面做一详述。

创新性——节目策划不拘一格琉森音乐节的创新除了体现在力推当代音乐外, 还体现在音乐演出形式上的创新。琉森音乐节每年都会聘请擅长设计音乐节节目的明星艺术家, 让他们在广泛的环境中展现他们的艺术, 如琉森音乐节休息室 (LUCERNE FESTIVAL Lounge) 中的几种演出形式Buvette、Soundzzzz...zz、In the streets、Piano Off-Stage都展现了音乐节对节目设计的无限创意:Buvette是瑞士的一种用于售卖食物的小型巴士, 音乐节节目策划团队将这种车开到公园里, 让乐队在车上演奏动听的音乐, 这种演出形式在音乐节期间的出现频率大致是每周一次到两次;Soundzzzz…zz是音乐节与博物馆合作的演出项目, 让音乐家们运用博物馆的一系列装置发出各种各样的声响, 从而创作出奇特的音乐, 令观众感受不一样的音乐形式;In the streets是乐队在街道上自由演出;Piano Off-Stage则是让钢琴家在酒吧或酒店中演奏爵士音乐, 没有舞台区域的隔离, 让观众能与表演者近距离互动, 这种演出持续的时间比一般音乐会要长, 甚至可能持续整晚。上述四种演出形式均可免费观看。音乐节期间, 琉森的许多角落都弥漫着悦耳的音乐, 观众们随时体验, 与表演者随时亲切互动, 整个城市仿佛就是一个音乐的海洋。

国际性——让世界看到琉森从1938年托斯卡尼尼创办琉森音乐节起, 国际性就一直是该音乐节的重要的目标。通过多年的积淀, 2000年, 音乐节将名字更换为Lucerne Festival, 可以看作它在新世纪迈出的打造国际品牌的第一步;同时, 音乐节一直致力于提高外国人的来访量 (International public attendance) , 如今这一数字已从早年的5%提升到了现在的13%;另外, 音乐节还在美国、英国、日本、德国建立了“音乐节之友”协会, 以此扩大在世界上的影响力。琉森音乐节也十分注重其国际性的媒体宣传, 不仅在欧洲及亚洲进行音乐节的电视与网络播放, 还在全球范围内销售琉森节庆管弦乐团与琉森音乐节学院的CD和DVD。瑞士航空公司航班的多媒体系统上也有一个专门播放与琉森音乐节相关的演出信息的音乐频道, 世界各国的乘客只要乘坐瑞航的航班都能够看到琉森音乐节的演出。除此之外, 琉森音乐节也经常走出瑞士:由阿巴多率领的琉森节庆管弦乐团已经在罗马、东京、纽约、维也纳、北京、马德里、巴黎、莫斯科进行过巡演。其中, 2009年9月造访北京, 在国家大剧院进行演出时, 阿巴多亲自指挥了马勒的《巨人交响曲》, 并携手钢琴家王羽佳上演了普罗科菲耶夫的《C大调第三钢琴协奏曲》, 中国观众反应热烈, 开幕式音乐会全场爆满, 没能进场观看的许多乐迷还守候在音乐厅外观看现场直播。2011年, 琉森音乐节弦乐团还加入了第十四届北京国际音乐节的演出阵容, 在北京进行了为期两天的表演, 其中一场为儿童音乐会, 曲目多为孩子们熟知的动画片主题曲, 类似这样的举措也为音乐节在国际范围内培养了不少乐迷。不断地将高质量的演出呈现给世界各地的乐迷, 大大提高了琉森音乐节的知名度及其在乐迷心中的地位。与此同时, 琉森音乐节学院也吸引了来自世界各地的130名学生进行专业、系统的音乐训练。琉森音乐节走向世界顶级音乐节的行列, 国际化的策略功不可没。

数字化—将数字化变成一种艺术数字化是琉森音乐节发展策略中重要的一环。哈弗林格在接受笔者采访时表示:“现在因特网与社交网络正在改变着我们的生活, 将来音乐的维度也会向数字化方面发展, 艺术应该整合现有的数字化资源, 同时也应该思考, 数字化到底仅仅是一种信息沟通的工具, 还是也可以变成一种艺术的形式。”如上文所提及, 琉森音乐节在欧洲和亚洲地区实现网络播放, 以及在瑞航国际航班的多媒体系统上添加播放主页, 都是该音乐节运用数字化资源的重要举措。数字化也是琉森音乐节迈向国际化的重要途径, 在这个“酒香也怕巷子深”的市场环境中, 整合多方面资源, 借助多样化的宣传手段十分必要。其实, 数字化不仅是琉森音乐节的重要发展策略, 也是当下几乎所有音乐节都重视的发展方向, 但如何在大家都关注并运用数字化的情况下脱颖而出, 是需要思考及用心的关键。

在后继性教育与鼓励方面, 琉森音乐节主要有两个方面的举措。

针对青年艺术家, 琉森音乐节设立了琉森音乐节学院, 该学院每个夏季在全球范围内招募具有音乐天赋的青年人学习当代和现代的著名音乐作品。学生们每天一起排练、参加讲习班、参与课程, 授课老师都是精英巴黎剧团的成员, 学习成果以管弦乐团音乐会和团体独奏会的形式向公众展示, 这同时也为他们提供了作品首演的机会。可以说, 这个项目为优秀的青年作曲家与指挥家提供了一个平台, 以此开始他们的职业生涯。另外, 琉森音乐节还设立“瑞士年轻艺术家大奖”, 其高额的奖金旨在激励与促进青年作曲家的发展。这样的活动, 也给琉森音乐节进行了很好的人才储备。

针对观众, 琉森音乐节主办了一系列的儿童与青年培养项目以及公益性的音乐会。这不仅为音乐节培养了观众, 也是其履行社会事务、实现社会价值的一种方式。在社会事务与生态环保方面, 琉森音乐节多次与公众权益组织、教育组织以及生态组织进行对话与合作。在2011年日本东北地区发生地震与海啸后, 琉森音乐节还在灾区进行了特别项目“挪亚方舟”的演出以表慰问, 展示其国际化与可持续性策略。

(四) 琉森音乐节的资源

业界人士爱说琉森音乐节有三样“法宝”, 分别是琉森节庆管弦乐团、当代音乐、管理, 这三样法宝背后的代表人物则分别是克劳迪奥·阿巴多、皮埃尔·布列兹与迈克尔·哈弗林格。

阿巴多作为继卡拉扬之后指挥界的新“帝王”, 凭借其人脉组建了琉森节庆管弦乐团。乐团是临时的, 成员由欧洲十余家大乐团的演奏员与音乐学院的教授, 以及马勒室内乐团的50名团员组合而成, 其中半数以上都是首席资历的演奏家, 如乐队首席布拉哈、中提首席克里斯特、大提首席娜塔莉·古特曼、长笛首席祖恩都是世界一流的演奏家, 而单簧管演奏家萨宾纳·梅耶更是带领其整个管乐重奏组加入琉森节庆管弦乐团, 让乐团无论从阵容、实力还是影响力上都是世界级的。乐团在2003年琉森音乐节的开幕式上首演后, 每年都负责琉森音乐节的开幕演出, 而这场演出也会成为当年整个音乐节上最重量级的演出, 一票难求几成定局。琉森音乐节近十年发展之迅速, 与阿巴多以及琉森节庆管弦乐团有着密切的关系。

法国现代音乐作曲家与指挥家皮埃尔·布列兹于2004年与迈克尔·哈弗林格共同创建了琉森音乐节学院, 这使得音乐节拥有了自己的教育机构以吸纳天赋异禀的年轻音乐家。哈弗林格自1999年接任琉森音乐节的艺术与行政总监一职后, 通过有效的管理, 大大提升了音乐节的信誉, 并提高了音乐节对新音乐的重视程度。阿巴多加盟琉森并组建琉森节庆管弦乐团, 以及布列兹创办琉森音乐节学院, 都是哈弗林格在其任期内完成的重要举措。哈弗林格原是一名小提琴演奏家, 毕业于茱莉亚音乐学院, 后又在圣加伦大学商业法律与社科学院学习管理, 并获高级工商管理硕士学位, 2003年还曾参加哈佛大学总经理培训课程并获得奖学金。他曾于1986至1988年担任国际达沃斯音乐节的总监, 从那时到90年代, 他的工作主要集中于日本的达沃斯相关项目。从履历上看, 他是一位有着艺术及管理双重专业背景且经验丰富的艺术管理者, 而管理者对于组织的发展至关重要。小提琴独奏家的经历, 保证了他熟知艺术的价值与规律并具有独到的审美眼光, 而工商管理专业的背景则给予他商科类的知识储备, 使他熟悉市场的运作规律以及进行有效管理的方式, 同时, 近三十年的艺术管理从业经历使他积累了丰富的艺术节组织与管理经验以及充足的社交资源。这三者的结合, 是他成为琉森音乐节一个“法宝”的根本原因。琉森音乐节近十年蓬勃发展的态势, 使他的聘任合同得以延至2016年, 这也是对其工作成果的最大认可。此外, 琉森的青山绿水、音乐节积累的人才, 也是琉森音乐节登上巅峰的重要资源, 限于篇幅不再详述。

四、青山若不在, 绿水长流否:对琉森音乐节后续发展的疑虑

尽管有前文所述的成绩和优势, 琉森音乐节仍然面对着一些挑战。“法宝”之一阿巴多已于2014年初去世, 而另一“法宝”布列兹已近90岁高龄, 哈弗林格也将于2016年卸任。当三位灵魂人物全都离开后, 琉森音乐节又该如何发展?前文提到, 琉森节庆管弦乐团是一支临时乐团, 其中半数的演奏员都是世界各大乐团的首席, 最初他们能齐聚一堂, 多是因为阿巴多抛出的橄榄枝。那么, 阿巴多离开后, 谁将执棒琉森节庆管弦乐团就是一个比较重要的问题。另外, 当最终没有了布列兹和哈弗林格之后, 琉森音乐节学院和琉森音乐节如何谋求稳定发展, 如何延续辉煌, 也是值得担忧的。

当然, 经过七十多年的发展, 琉森音乐节已经具备了一套相对成熟稳定的运作模式, 在乐坛也是高规格、高水准音乐节的代名词之一, 同时还是现代音乐作曲家最向往的一座音乐殿堂。成熟的品牌, 让我们有理由期待接棒琉森音乐节的“当家人”也具有足够强大的实力, 能够为琉森音乐节注入新的能量, 让这个音乐节带给乐迷们更多的惊喜。

另外, 如果我们将目光聚焦于国内, 会发现以现代音乐为主打的音乐节也不在少数。那么, 琉森音乐节七十多年来的发展所累积的经验能否给中国同类音乐节带来些许的启示以及借鉴意义呢?笔者衷心地希望琉森音乐节以及国内同类型的音乐节都能越办越好, 为优雅健康的音乐文化生活添彩。

摘要：琉森音乐节作为世界顶级音乐节之一备受世人瞩目。本文通过笔者对琉森音乐节艺术与行政总监哈弗林格先生采访内容的整理, 综合各方文献资料, 从琉森音乐节的发展历史、现况以及发展策略三个方面对琉森音乐节进行全面的介绍, 同时也指出其现存问题。琉森音乐节的发展经验, 应能为我国同类型音乐节的发展带来一些启示。

关键词：琉森音乐节,交响音乐会,音乐管理,品牌发展,瑞士文化,人力资源

参考文献

[1]李严欢《琉森音乐节传奇》, 载《沪港经济》2009年第9期。

[2]张克新《琉森音乐节的音乐奇迹》, 载《音乐爱好者》2010年第10期。

口语版之声：我该如何介绍自己？ 篇3

My name is Jeyong Kim. I am from Korea and I’m 19 years old. Koreans like Kimchi[泡菜]. Yes, and most of the Koreans like spicy food, but I, for example, cannot eat spicy food very well because my tongue gets really hot.

Hi, my name is Martin Quammen. I’m from Seattle, Washington in the United States. Ah, Seattle, if you haven’t heard of it, is one the northwest corner of the U.S.. It’s very famous for salmon[鲑鱼] and the Space Needle[太空针塔]. I went to school there, at the University of Washington. It’s a very beautiful campus, very large campus. There’s 30,000 people there, on the campus. People from all over the world, just like I’m sure you’ve seen.

Hello, my name is Naomi. I’m from Australia. In Australia I live on the sunshine coast, which as you can tell from the name is a very sunny place. We have very beautiful beaches. So often I will go to the beach with my dog and my family. And we have a very outdoor lifestyle there.

Hello, my name is Marion and I’m from Ireland. One thing I love about Ireland is the green that’s everywhere. We have lots of space in Ireland and lots of nature, so lots of green fields and mountains and it’s great to be able to go and walk along the hills and the mountains when you feel like taking some exercise.

面试音乐老师自我介绍 篇4

当碰到陌生人时候，我们有必要对自己进行适当的介绍，自我介绍是人与人进行沟通的出发点。那么自我介绍有什么格式呢？下面是小编整理的面试音乐老师自我介绍7篇，欢迎大家分享。

面试音乐老师自我介绍 篇1

我叫xxx,20xx年毕业于xx省xx师范音乐班。从教以来一直担任小学音乐学科教学，曾获得“江苏省优秀辅导员”称号、无锡市小学音乐学科教学能手、无锡市小学音乐课比赛一等奖、参加省七市八郊区汇课比赛获得一致好评。在多年的教育教学中，积极参加校“情知教学”与“学生道德情感的培养”教改课题实验。形成了“情知互动，寓教寓乐”的教学风格，依托共鸣的师生情感，利用音乐艺术的独特魅力和特性吸引、感染学生自觉自愿、主动积极并富有创造性地在无拘无束、轻松愉快的氛围中参与音乐活动。在音乐活动中鼓励学生张扬个性，发挥潜能，培养引导学生终身喜爱音乐的兴趣。

我的教育格言：给孩子们一个歌唱着的快乐人生。我的自我简介完毕，谢谢大家!

面试音乐老师自我介绍 篇2

我叫xxx，xxxx年7月毕业于xx工业学校音师专业，9月份被分配到大好故事小学担任语文教学工作xxxx年7月加入中国共产党。xxxx年取得专科学历。xxxx年被聘为学区中心校xxx兼职教研员。20xx年8月调到镇小工作，现担任教科研副主任职务，主要负责学区中心校时事报道工作，至今在xx网上发表了7篇基层速递。

我能坚持四项基本原则，拥护中国共产党的领导，热爱党的教育事业，坚持贯彻落实党的教育路线和方针政策，以身作则，为人师表，敬业爱岗，乐于奉献，深受校领导及师生的好评。谢谢大家!

面试音乐老师自我介绍 篇3

本人性格开朗，乐于助人，热爱生活，热爱学习。对学习抱有积极向上的态度。三年来我严格要求自己在专业学习上做到虚心请教，勤奋刻苦。以至于我的专业在三年来得到了肯定的成绩。

本人擅长钢琴，舞蹈，声乐，在学校曾有丰富的舞台经验，经过不断的努力，在舞蹈考级中通过了中国歌剧舞剧院委员会的肯定，并且拿到了四级证书。在日常生活中，本人尊师敬长，团结同学，集体荣誉感强，具有较强的自主创新能力。课于时间，广泛阅读课外知识，以此提高自身的文学修养。在校的学习积累和技能的培养使我掌握了牢固的专业知识，让我由一个天真稚嫩的女孩逐步走向现在的成熟，稳重。

四年来的锻炼，给我的仅是初步的经验积累，对于迈向社会还远远不够，因此，面对现在，我努力拼搏，面对将来，我期待更多的挑战，在工作上吃苦耐劳，积极向上，虚心请教，取他人长处弥补自己的不足。相信自己一定会演绎出精彩的一幕。谢谢大家!

面试音乐老师自我介绍 篇4

尊敬各位评委老师：

我叫***，今年2６岁，来自广西。通过层层的考试，今天，我以本岗位笔试第一的成绩进入了面试。对我来说，这次机会显得尤为珍贵。如果我将来成为众多教师队伍中的成员，我将不断努力学习，努力工作，为家乡的教育事业贡献自己的力量，决不辜负人类灵魂的工程师这个光荣的称号。

xx年7月我从**师范学校艺师音乐专业计划内自费毕业。由于从xx年起国家不再对自费生包分配，使我与太阳底下最光辉的`职业失之交臂。幸好，当时广西某小学师资不足，经人介绍，我在该完小担任了一年的临时代课教师。

回想起那段时光真是既甜蜜又美好，虽然代课工资很低，但听着同学们围在身旁老师、老师的叫个不停，看着那一双双充满信任的眼睛，那一张张稚气的小脸，生活中的所有不快都顿时烟消云散了。我原想，即使不能转正，只要学校需要，就是当一辈子代课教师我也心甘情愿。不料，1998年起国家开始清退临时工和代课教师，接到了学校的口头通知后，我怀着恋恋不舍的心情，悄悄地离开了学校。教师这个职业是神圣而伟大的，他要求教师不仅要有丰富的知识，还要有高尚的情操。因此，在读师范时，我就十分注重自身的全面发展，广泛地培养自己的兴趣爱好，并学有专长，做到会唱、会说、会讲擅长绘画和书法外，还擅长绘画和书法。学高仅能为师，身正方能为范，在注重知识学习的同时我还注意培养自己高尚的道德情操，自觉遵纪守法，遵守社会公德，没有不良嗜好和行为。我想这些都是一名教育工作者应该具备的最起码的素养。

今天，我想通过此次考试重新走上讲坛的愿望是那样迫切！我家共有二姊妹，一个姐姐在外打工，为了照顾已上了年纪的父母，我一直留在他们身边。我曾开过铺子，先是经营工艺品，后又经营服装。但不论生意做得如何得心应手，当一名光荣的人民教师始终是我心向往之并愿倾尽毕生心血去追求的事业。我曾多次参加考试，但都由于各种原因而未能实现梦想，但我暗下决心，只要有机会，我就一直考下去，直到理想实现为止。

如今的我，不但历经生活的考验，让我变得成熟与睿智，可在教龄上却是我的欠缺，但是我比他们更多了一份对孩子的爱心、耐心和责任心，更多了一份成熟和自信。我希望能够尽我所能为家乡的教育事业尽些许微薄之力。

面试音乐老师自我介绍 篇5

各位考官好，今天能够站在这里参加面试，有机会向各位考官请教和学习，我感到非常的荣幸。希望通过这次面试能够把自己展示给大家，希望大家记住我。我叫***，今年**岁，汉族，法学本科。我平时喜欢看书和上网浏览信息。我的性格比较开朗，随和，能关心周围的任何事，和亲人朋友能够和睦相处，并且对生活充满了信心。我以前在***实习过，所以有一定的实践经验。在外地求学的四年中，我养成了坚强的性格，这种性格使我克服了学习和生活中的一些困难，积极进取。

成为一名音乐教师是我多年以来的强烈愿望。如果我有机会被录用的话，我想，我一定能够在工作中得到锻炼并实现自身的价值。同时，我也认识到，人和工作的关系是建立在自我认知的基础上的，我认为我有能力也有信心做好这份工作，教师是一个神圣而高尚的职业，希望大家能够认可我，给我这个机会!谢谢!

面试音乐老师自我介绍 篇6

大家好，我叫甘丽丽，20xx年毕业于江苏省盐城师范音乐班。从教以来一直担任小学音乐学科教学，曾获得“江苏省优秀辅导员”称号、无锡市小学音乐学科教学能手、无锡市小学音乐课比赛一等奖、参加省七市八郊区汇课比赛获得一致好评。在多年的教育教学中，积极参加校“情知教学”与“学生道德情感的培养”教改课题实验。

形成了“情知互动，寓教寓乐”的教学风格，依托共鸣的师生情感，利用音乐艺术的独特魅力和特性吸引、感染学生自觉自愿、主动积极并富有创造性地在无拘无束、轻松愉快的氛围中参与音乐活动。在音乐活动中鼓励学生张扬个性，发挥潜能，培养引导学生终身喜爱音乐的兴趣。

我的教育格言：给孩子们一个歌唱着的快乐人生。

面试音乐老师自我介绍 篇7

各位考官好，今天能够站在这里参加面试，有机会向各位考官请教和学习，我感到非常的荣幸。希望通过这次面试能够把自己展示给大家，希望大家记住我。我叫***，今年**岁，汉族，法学本科。我平时喜欢看书和上网浏览信息。我的性格比较开朗，随和，能关心周围的任何事，和亲人朋友能够和睦相处，并且对生活充满了信心。我以前在***实习过，所以有一定的实践经验。在外地求学的四年中，我养成了坚强的性格，这种性格使我克服了学习和生活中的一些困难，积极进取。

面试音乐老师自我介绍 篇5

我叫***，今年26岁，来自广西。通过层层的考试，今天，我以本岗位笔试第一的成绩进入了面试。对我来说，这次机会显得尤为珍贵。如果我将来成为众多教师队伍中的成员，我将不断努力学习，努力工作，为家乡的教育事业贡献自己的力量，决不辜负人类灵魂的工程师这个光荣的称号。

xx年7月我从**师范学校艺师音乐专业计划内自费毕业。由于从xx年起国家不再对自费生包分配，使我与太阳底下最光辉的职业失之交臂。幸好，当时广西某小学师资不足，经人介绍，我在该完小担任了一年的临时代课教师。

回想起那段时光真是既甜蜜又美好，虽然代课工资很低，但听着同学们围在身旁老师、老师的叫个不停，看着那一双双充满信任的眼睛，那一张张稚气的小脸，生活中的所有不快都顿时烟消云散了。我原想，即使不能转正，只要学校需要，就是当一辈子代课教师我也心甘情愿。不料，起国家开始清退临时工和代课教师，接到了学校的口头通知后，我怀着恋恋不舍的心情，悄悄地离开了学校。 教师这个职业是神圣而伟大的，他要求教师不仅要有丰富的知识，还要有高尚的情操。因此，在读师范时，我就十分注重自身的全面发展，广泛地培养自己的兴趣爱好，并学有专长，做到会唱、会说、会讲擅长绘画和书法外，还擅长绘画和书法。学高仅能为师，身正方能为范，在注重知识学习的同时我还注意培养自己高尚的道德情操，自觉遵纪守法，遵守社会公德，没有不良嗜好和行为。我想这些都是一名教育工作者应该具备的最起码的素养。

今天，我想通过此次考试重新走上讲坛的愿望是那样迫切!我家共有二姊妹，一个姐姐在外打工，为了照顾已上了年纪的父母，我一直留在他们身边。我曾开过铺子，先是经营工艺品，后又经营服装。但不论生意做得如何得心应手，当一名光荣的人民教师始终是我心向往之并愿倾尽毕生心血去追求的事业。我曾多次参加考试，但都由于各种原因而未能实现梦想，但我暗下决心，只要有机会，我就一直考下去，直到理想实现为止。

音乐教研组介绍(园报) 篇6

学前儿童音乐教育首先是一种以音乐为手段进行人的基本素质的教育，幼儿园的音乐教育不仅仅是让孩子掌握一些音乐技能，更重要的是通过音乐活动让孩子获得身体、智力、情感、个性、社会性等全面和谐的发展。本着这一目的，我园音乐教研组积极开展“以人为本游戏化音乐教学”的音乐教育研究工作。我园音乐教研组组共有教师11名，高级教师7名，初级教师4名，其中参加区音乐培训班3名。为加强专业教研队伍建设，从促进教师专业发展入手，本学期教研组以一课多研的交流式和打造精品的集慧式进行打击乐研究课。在研究课程的同时教研组老师最终落实的去研究不同目标层次的，不同年龄段的孩子，使研究的内容接纳每一个孩子的成长需要。组内的郭娜老师此次承担鼓楼区音乐培训班公开课的任务，她在园进行多次试教活动，组内的意见与指导使此次的公开课任务取得幼教同仁的一致好评。一课多研是本学期的主要教研形式，为了使不同层次的教师都得到锻炼、学习的机会，促使教师的音乐教育教学能力不断提高，组内先后由年轻教师进行打击乐课程的教研展示，针对教学手段的有效性以及出现的问题张颖老师率先做出实践研究课，在讨论和观摩中老师们的教育经验得到提升。

教育是授之以鱼，还是授之以渔？幼儿音乐课程主要分为歌唱，律动，欣赏，打击乐四块面。实践证明游戏化音乐教学可以让孩子更快乐的学习成长，快乐学习的背后是学习品质的培养，组内老师们带着思考和问题参加了由南师大学前教育教授许卓娅老师主讲的有关《音乐教学游戏化以及音乐教学中学习品质的培养》的研讨交流会。在交流学习中老师们不仅通过理论丰富了音乐活动实施的前沿性知识，更是从现场的互动实践中感受到了音乐教学的新思路新方法。此次音乐组老师的外出学习收获很多，同样在外也展现了我园老师的高音乐素质和教育能力和水平，相信我园音乐教研组每一位成员在以后的教研活动中能发光发热将研究的教研成果带动全园音乐教育事业的发展。

高吸水树脂介绍 篇7

(一) 高吸水树脂的分类

1. 粉淀系列。

淀粉是一种可再生、来源广泛的天然高分子化合物。淀粉与丙烯腈、丙烯酸、丙烯酰胺等亲水性烯类单体的接枝共聚物是目前SAP市场中的品种之一, 并且由于淀粉价格低廉、生物降解性能好, 在一次性使用的个人卫生品市场上较合成系列有明显的优势。淀粉接枝类SAP的最早品种是淀粉接技丙烯腈, 引发剂为铈盐, 采用自由基接枝共聚机理制备。除铈盐外, 其它引发剂有辐射引发、过氧化物、偶氮化合物和氧化还原引发剂。但其引发效率均不如铈盐高。淀粉与丙烯腈接枝共聚后, 通过皂化将憎水性的—CN转化为亲水性的—COOH—CONH2, 使产物具有高吸水性。接枝产物吸水倍数可达千倍以上, 但工艺复杂、耐霉解性差。柳明珠等采用硝酸铈铵作为引发剂, N, N′-亚甲基双丙烯酰胺作交联剂, 将丙烯酰胺与洋芋淀粉进行接枝共聚, 制得了目前报道的平衡溶胀能力最高的高分子水凝胶材料、其吸蒸馏水达5085倍。传统以淀粉接枝合成高吸水性树脂, 一般首先都要对淀粉进行高温糊化, 而黄祖强等的研究发现, 原淀粉经机械活化处理后, 除其晶体结构发生明显的变化外, 其物理性质及化学活性也发生了明显的改变:冷水溶解度提高、糊粘度下降、透明度提高、化学反应活性提高等。由于机械活化作用能有效将淀粉的α-1, 6葡萄糖甙键破坏, 降低粘度, 提高冷水溶解度等, 可在不需要糊化的情况下, 采用低温接枝共聚的方法合成高吸水性树脂。对于淀粉类树脂, 由于它是由极性吸水基团组成的, 吸水后凝胶强度比较低, 在吸水状态下会发生缓慢水解, 尤其是在光照或加热情况下, 容易出现凝胶溶解现象。因而淀粉类高吸水性树脂仅适合于一次性使用。

2. 纤维素系列。

纤维素是地球上最丰富的可再生资源之一, 由于人口的增长, 对粮食的需求增加, 为了节约淀粉, 人们对纤维素类高吸水性树脂的研究会越来越多。目前, 这一类吸水树脂的吸水倍率普遍不高, 这是有待解决的问题。纤维素分子同淀粉一样能够与丙烯腈、丙烯酸等不饱和单体进行接枝共聚制备SAP, 并且其抗霉解性能优于淀粉。天然纤维素可溶性差, 接枝共聚反应一般处于非均相体系中, 接枝效率较低, 吸水倍数不高。利用纤维素衍生物进行接枝共聚可以大幅度提高吸水能力, 但成本较高。将纤维素制成微晶纤维素粉后与丙烯酸接枝共聚, 可提高吸水倍数 (千倍以上) ;对农产品废物麦杆等进行处理后和丙烯腈接枝共聚, 可降低成本。华侨大学的林松柏等用纤维素接枝丙烯酰胺、高岭土在70℃恒温条件下, 以硝酸锌铵作为引发剂反应3个小时, 制得的复合材料吸水率达1166g/g, 对生理盐水的吸液率达86 g/g。

3. 合成树脂系列。

合成系高吸水保水材料是20世纪70年代后迅速发展起来的, 是目前高吸水保水材料中发展最迅速、品种最多、产量最大的一类高分子聚合物。主要由单体 (主要有丙烯酸、丙烯腈、丙烯酰胺、乙烯醇等) 在交联剂作用下进行聚合/交联而成。与淀粉系、纤维素系相比, 合成系SAP制备工艺简单、吸水、保水能力强, 但其单体的残留大、不易被降解, 属于非环境友好材料。

4. 其它天然物及其衍生物系列。

由于目前生产的相当部分SAP有不可降解的特点, 给环境造成了日益严重的负担, 已逐渐引起了多方面的关注。以天然高分子为主要成分、开发完全可生物降解、环境友好的SAP近年来报道也较多。其制备原理是将天然高分子进行化学改性, 在其分子上引入亲水基团, 然后在交联剂的作用下形成网状结构。研究较多的是纤维素衍生物的交联产物。以果胶类、海藻酸、肝素类、壳聚糖类及有关衍生物等天然高分子为原料也可合成可降解的SAP。这些吸水性树脂虽然生物降解性好, 原料来源广, 但由于工艺复杂、价格昂贵, 无法工业化生产, 目前难以推广。除了羧甲基纤维素交联物外, 其它品种均处于实验室阶段。在人们环保意识不断高涨的今天, 以天然物及其衍生物为主要原料生产的可生物降解的SAP将是未来的科研工作者努力的方向。

(二) 高吸水树脂的合成方法

目前合成高吸水树脂的方法主要有:溶液聚合、反相悬浮聚合和反相乳液聚合等三种方法。

溶液聚合是由单体和引发剂溶于水中进行聚合反应的方法。自由基聚合、离子型聚合、缩聚等反应均可选用溶液聚合。其有着聚合体系粘度较低, 混合传热容易, 温度容易控制, 不易产生局部过热;引发剂分散较均匀, 引发效率高;产物分子量比较均匀, 可制成多种形式的产品。但同时存在着由于单体浓度低, 聚合速度慢, 设备的利用率和生产能力较低;活性链向溶剂转移使聚合分子量较低。Liu Ming-Zhu等人在传统工艺的基础上, 开发了一种高温快速制备淀粉接枝丙烯酸类超强吸水剂的新方法。他们用过硫酸钾作引发剂, N, N′-亚甲基双丙烯酰胺作交联剂, 将丙烯酸与玉米淀粉在180℃高温下快速接枝制得了超强吸水剂, 该吸水剂在室温下的吸水率可以高达自重的1300倍, 而且具有优良的保水性。反相悬浮聚合是以油性物质为分散介质, 以反应液等水溶液为分散液滴的合成方法。此法可以直接得到粒状产物, 体系粘度低, 聚合热易排除, 分子量较高的产品。但是除去产物中分散剂的残留物是个问题, 还有大量低沸点的有机溶剂参与要特别注意毒性和易燃问题。

反相乳液聚合是将分散介质 (油相) 加入反应器中, 再加乳化剂达到其临界胶束浓度 (CMC) 充分搅拌使乳化剂溶解并分散均匀, 通氮加热到反应温度后滴加配好的反应液, 发生聚合反应, 一定的时间后共沸脱水, 经进一步处理后得到产品。潘雪龙等人以硝酸铈铵为引发剂, Span 60为分散剂, 以环氧氯丙烷为交联剂, 用反相悬浮聚合法制备了可溶性淀粉与甲基丙烯酸的接枝共聚物, 研究了接枝效率、接枝转化率与引发剂浓度、单体浓度、反应时间和反应温度的关系。结果表明:当引发剂浓度为0.008 mol/L, 甲基丙烯酸与淀粉的质量比为2.5∶1, 反应温度为50℃, 反应时间为2 h, 接枝效率最高, 为96%, 接枝转化率为39%。反相乳液聚合可以使反应速度和分子量同时提高但和反相悬浮聚合一样存在的纯化问题和大量有机溶剂回收问题。

除了以上介绍的这些传统合成方法外, 还有微波辅助合成合成技术, 微波加热是一种“内加热”, 极性物质分子吸收电磁能高速振动, 由于介质损耗而产生热能。这种加热方式具有速度快、均匀、有选择性、无滞后效应等特点, 而且特别适合无溶剂的干反应, 是一种节能的清洁技术, 有着传统加热无法比拟的优越性, 为化学家和环境学家看好并推崇。

(三) 高吸水树脂的改进

1. 提高吸水速率。

凝胶吸水的主要驱动力源自因凝胶网络内外离子浓度不同而产生的渗透压差, 故一般非离子型凝胶的吸水速率远大于离子型凝胶的吸水速率。凝胶的表面积越大, 吸水速率越快。颗粒状凝胶在适当范围内, 粒径越小, 吸水速率越快。将水凝胶制成多孔状和纤维状, 不仅可以增大表面积, 而且由于毛细效应, 可以大大提高吸水速率。

2. 提高膨胀凝胶强度。

提高膨胀态凝胶强度的方法主要是提高交联度和向凝胶中引入疏水组分。提高交联度不利于吸水能力的提高, 同时使膨胀态凝胶网络的弹性下降, 脆性上升, 故这种方法增强凝胶的程度有限。与疏水单体共聚, 在水溶液中形成非极性疏水微区, 疏水区紧密排列, 起物理交联作用, 有利于提高膨胀凝胶的拉伸强度, 增加韧性, 降低脆性。也有学者提出添加无机材料形成复合增强凝胶, 常用的无机填料主要有蒙脱土、高岭土、云母和膨润土等。

3. 改善高SAP耐电解质性能。

由Flory的弹性凝胶的理论可知, 外部溶剂的离子强度越大, 树脂的吸收能力越低, 远低于去离子水, 其作用机理有两方面:一方面吸收盐水时网络内外的渗透压减小;另一方面外部离子的存在抑制了离子基团的离解, 网络结构由扩展状态转变为蜷曲态, 即所谓的盐效应和同离子效应。改善的途径主要有:引入非离子单体, 长链疏水性单体的疏水缔合作用使大分子链交联形成具有一定强度的空间网架结构, 使其具有很大的流体力学体积和很强的增粘能力, 而这种疏水缔合作用形成的可逆空间网架结构耐无机盐、温度破坏的能力较强;合成两性聚合物, 将两性离子对共聚单体、甜菜碱型两性单体和丙烯酰胺、丙烯腈、丙烯酸或丙烯酸盐共聚, 然后进行水解或中和, 这主要是发挥聚丙烯酸盐的高吸收能力和两性聚合物抗电解质性能好的协同作用。

(四) 结语

近年来全世界高吸水树脂工业化趋势迅猛, 市场需求前景广阔, 1980年世界SAP生产能力约0.5万吨, 1990年增加到20.7万吨, 1999年猛增到129.2万吨。1980~1990年, 世界SAP年产能力年均增长速度高达45.11%, 1990~1999年则为22.56%, 明显高于其他功能高分子材料。1996年我国的高吸水性树脂产量约为1200吨, 到了1999年, 产量则在2000~3000吨之间。据统计, 高吸水树脂80%左右用于卫生用品, 5%~7%用于农林园艺。随着高吸水树脂的耐电解质性能的改善, 不仅可以降低用量和成本, 而且可以大大地拓宽其应用领域, 将其应用于长期接触海水、地下水、水泥砂浆等含电解质的场合, 如用于水溶胀密封材料、电缆防露剂、农业园艺保水剂、土壤改进剂、砂浆混凝土改性剂等;高吸水树脂在其它方面的应用也很广泛, 如在电子工业中, 用作湿度传感器、水分测承传感器等, 在工业上用作油水分离剂、干燥剂等;在日常生活中用作室内防结露剂、空气清新剂、人造雪、膨胀玩具等。此外, 吸水树脂还可作凝胶传动器、机器人的人工“肌肉”等, 在隐形眼镜、缓释药物基材等制造中也得到应用。加强对高吸水性树脂的研究、开发和生产可望带来明显的经济效益和社会效益。

摘要：概述高吸水性树脂的研究进展和应用, 介绍了超强吸水剂的分类、合成方法, 分析了高吸水树脂性能改进方向。

关键词：高吸水树脂,超强吸水剂,改进方法,应用

参考文献

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