达芬奇的故事（推荐12篇）
达．芬奇十四岁那年，到佛罗伦斯拜著名艺术家弗罗基俄为师。弗罗基俄是位很严格的老师，他给达．芬奇上的第一堂课就是画鸡蛋。开头，达．芬奇画得很有兴致，但是以后第二课，第三课，。。。。。。老师还是让他画鸡蛋，这使达．芬奇想不通了，小小的鸡蛋，有甚么好画的?有一次，达．芬奇问老师：‘为甚么老是让我画鸡蛋?’老师告诉他：‘鸡蛋，虽然普通，但天下没有绝对一样的，即使是同一个鸡蛋，角度不一样，投来的光线不一样，画出来也不一样，因此，画鸡蛋是基本功。基本功要练到画笔能圆熟地听从大脑的指挥，得心应手，才算功夫到家。
达．芬奇听了老师的话，很受启发。他每一天拿着鸡蛋，一丝不苟地照着画。一年，二年，三年。。。。。。达．芬奇画鸡蛋用的草纸，已经堆得很高了。他的艺术水平很快超过了老师，最后成为伟大的艺术家。
荒唐的伎俩
北京的唐女士花了280多万元从达芬奇专卖店购买了四十多件家具, 而这些昂贵的家具一进家门, 唐女士就发现了问题, 这些天价家具竟然散发出了强烈的刺鼻气味。而且她买的那张价值10多万元的单人床, 合同中约定的尺寸是1.5米, 而实际送来的床却只有1.2米。当唐女士和达芬奇专卖店的工作人员沟通的时候竟然被告知:“国内的尺寸和国外的尺寸是不一样的。”
唐女士表示, 她之所以肯花这么多钱购买达芬奇销售的家具, 就是因为当时销售人员承诺, 他们出售的家具是意大利生产的“国际超级品牌”, 而且使用的材料是没有污染的“天然的高品质原料”。
谎言就是从这里开始的。
在采访过程中, 为达芬奇家具代工的长丰家具有限公司浮出水面。长丰家具公司的总经理彭杰表示, 为达芬奇公司生产的家具所使用的原料根本就不是意大利名贵木材, 而是一种高分子的树脂材料、大芯板和密度板。
长丰公司负责人表示, 他们的生产完全是按照达芬奇公司的要求进行的, 为了印证自己的说法, 他还出示了达芬奇公司发给他们公司的电子邮件, 在这份电子邮件中, 达芬奇公司的负责人明确要求长丰公司在生产家具时, “能不用实木的地方就不用实木”“可以不用手工雕刻”“可以采用倒模的方式”。
进一步调查发现, 达芬奇公司为了掩盖他们从长丰公司购进家具的事实, 可谓是煞费苦心。它们专门设计了一整套流程, 对双方的交易过程严格保密, 双方还专门设定了专用电话、传真, 同时指派专人进行沟通和联络。
同时, 在达芬奇公司给长丰公司的“预付款明细账”显示购买的是布板、挂架等小部件, 而不是家具。以防暴露他们销售的所谓“洋品牌”天价家具国内制造的真相。
然后, 这些家具在交付给达芬奇公司之后, 达芬奇公司将这些家具从深圳口岸出港, 运往意大利, 再从意大利运回上海, 从上海报关进港回到国内, 这些家具就有了全套的进口手续, 成为达芬奇公司所说的100%意大利原装、“国际超级品牌”家具了。这样, 在攀上了洋品牌的高枝之后, 一套市场价原本只有3万元的床可以轻而易举的卖到30万元。
假洋品牌屡见不鲜
有业内人士称, 像达芬奇家具一样冒充洋品牌的企业不在少数。从意大利回广州探亲的黄小姐表示, 周末到广州知名百货逛了一圈, 看到很多牌子都是标称意大利、法国等品牌, 但奇怪的是, 很多牌子在意大利和法国都没见过。
目前, 在市场上的洋品牌服装, 一种是正宗的国外品牌, 有的直接从国外进口, 有的在国内加工、销售, 但工艺、面料和设计都是严格按照自身规范要求的;还有一种洋品牌其实是国产货, 完全是由国内服装企业一手运作, 其设计生产和销售渠道完全在国内, 只是牌子的注册地是在国外。这些“假洋品牌”正走俏各大高档百货商店, 商场大部分英文品牌的服装都是这一类品牌。
在广州享有很高知名度的某女装品牌, 一直标称自己是巴黎血统。但其内部一位负责人坦承:“该牌子从设计到加工再到销售全部都是在广州运作, 和巴黎没有任何关系。只是在巴黎注册了, 开始的时候为了更像法国牌子, 还特意在欧洲开了两间店, 后来都关了。”该人士还透露说, 目前国内服装行业使用“国内生产、国际注册”方式运行的非常之多, 法国、意大利等时尚之都都是热门的注册地。
“程序很简单, 费用也不高。在巴黎就有一家办公室, 墙上挂了上百个中国公司的牌子, 只有两个工作人员, 每天负责接听电话。但很多服装牌子在包括注册地的其他国家都没有销售。”
而对于这种做法, 相关人士表示, 国内品牌国外注册, 这是厂家进行营销宣传的一种商业策略。这种方式从表面上看似乎存在着欺骗消费者的嫌疑, 但目前从法律上讲并不违法。
而得知国内服装打着国外品牌销售时, 不少消费者都认为:这是挂着外国的牌子来欺骗中国消费者。而对于这种现象, 业内专家认为这是民族品牌日益萎缩的表现。
广州美景董事长黄学明表示, “假洋品牌”服装对本土民族品牌已造成冲击。“没有国外注册, 没有成为国际品牌, 即使品质设计都过硬, 但在商场也会受歧视。”
广州市服装协会相关负责人指出, “假洋品牌”的存在实际上是消费需求的结果。国内部分消费者很崇洋, 看不起国内牌子, 商场在招商的过程中, 也倾向于洋货。而且, 只要沾上“洋味”, 商品才能卖得起价钱。据透露, 同一条生产线, 同样的工艺、面料生产出来的服装价格, 国外注册的品牌可以比国内注册的高一倍以上。因此, 这使得“国际注册、国内生产、国内销售”的方式越来越被服装企业所采用。
谎言效应
从香武仕音响到欧典地板, 再到今天的达芬奇天价家具, 假冒洋品牌可谓是层出不穷, 而且有愈演愈烈之势。在崇尚自由竞争的市场经济条件下, 更多的企业没有打好诚信的基石, 而是尝到了谎言的甜头。
在企业界, 达芬奇家具和味千拉面领衔了刚刚过去的流火七月。
因为“骨汤门”事件, 味千拉面被贴上“虚假宣传”“商业暴利”等“标签”。从“达芬奇”到“味千拉面”, “货真价实”这简简单单的四个汉字, 成了企业不能承受之重。
图为7月13日达芬奇家具有限公司总经理潘庄秀华在北京召开的新闻发布会上泪洒当场。
7月27日, 味千公司投资者关系部负责人浩雄承认, 味千拉面涉嫌夸大宣传, 但否认存在虚假宣传、商业暴利, 并表示只是在换算“钙含量”的时候出了差错。
财经分析师马光远不赞同这种说辞, 他表示, 法律规定非常清楚, 味千拉面既有虚假的成份也有夸大的成份。夸大在于它的比例不对, 虚假在于它把本来是勾兑的东西说成是真正的猪骨汤做的东西。味千拉面在它的成本上搞虚假宣传, 对消费者本身是一种欺诈。
马光远指出, 根据消法规定, 味千拉面可能要承担三重责任:一是对消费者的赔偿责任;二是如果数额很大, 构成刑事责任;三是行政责任, 味千拉面销售假冒伪劣产品, 工商部门应该对它进行罚款或者吊销营业执照等。
从“达芬奇”到现在的“味千拉面”, 消费者的权益不断受到侵害。马光远认为, 出现这样的情况, 第一是整个执法环境过于宽松。达芬奇13年没有抽检一次, 而味千拉面更是只需要一次就可以检测出问题。第二是违法成本太低, 比如我们去吃了一碗面, 不可能留证据。所以我们维权成本很高, 维权的路很曲折, 这无形中给很多不良商家提供了很好的便利。一方面他们违法成本很低, 另一方面消费者要维权很难。文
《达·芬奇密码》这部小说上市至今在全球已经卖出超过４?熏５００万本，起初福克斯电视网的知名电视剧《２４小时反恐》有意将《达·芬奇密码》纳入下一季的故事大纲，但在作者丹·布朗的反对下无疾而终。没想到几个月后，索尼影业花了重金延聘《２４小时反恐》的制作人布莱恩·葛瑟（Ｂｒｉａｎ Ｇｒａｚｅｒ）担任《达·芬奇密码》的制片，负责将小说拍成电影，才得到丹·布朗的首肯。
《达·芬奇密码》的制片开销累计至今虽然距离影史上最贵的电影还有一段距离，不过已经创下索尼哥伦比亚影业的新高纪录。但片商嗅到《达·芬奇密码》横跨艺术和商业的庞大商机，即使众男星为男主角“罗伯特·兰登”在台面上下角力不断，最后还是由国际知名度最高的两届金像奖影帝汤姆·汉克斯出任。
国籍决定选角
《达·芬奇密码》的灵魂人物“罗伯特·兰登”由谁来演才对？导演朗·霍华德曾锁定的对象包括罗素·克洛、拉尔夫·费恩斯、休·杰克曼，以及乔治·克鲁尼。原本一直传出的大热门人选是罗素·克洛，直到最后一刻才翻盘，由汤姆·汉克斯出任，原因是来自澳洲的罗素·克洛“不是美国人”。朗·霍华德认为《达·芬奇密码》是一部非常完整的小说，几乎可以完全依照内容描述拍成电影。原著小说当中对“罗伯特·兰登”的描述，是“穿着哈里斯毛料（Ｈａｒｒｉｓ ｔｗｅｅｄ粗花呢）的哈里森·福特”，这也成为汤姆·汉克斯在片中的标准打扮。至于“伯居·法舍”根本就是为让·雷诺量身订做的人物，因为丹·布朗坦承：“我写伯居·法舍的时候，脑海理浮现的影像其实就是让·雷诺。”让·雷诺开心地不费吹灰之力就拿下“伯居·法舍”一角。
负责决定演出阵容的制片布莱恩·葛瑟透露，不只“罗伯特·兰登”抢破了头，女主角“苏菲·纳佛”也有３名曾得过奥斯卡影后的女星，通过关系前来游说演出。他解释：“朗·霍华德决定按照原著小说的描述，以演员本身的国籍做为选择的标准。所以‘罗伯特·兰登’必须是美国人，‘苏菲·纳佛’和‘伯居·法舍’是法国人，‘提宾’是英国人，这就是我们选角惟一的标准。”除了选角困难重重，曾以《美丽心灵》、《最后一击》等片问鼎奥斯卡的导演朗·霍华德，希望《达·芬奇密码》能够展现与过去迥异的惊悚风格，于是他重新温习惊悚大师的巨作。他透露：“我想在７０年代的惊悚片中汲取新的灵感，所以重新看了《失婴记》、《大法师》、《大阴谋》、《霹雳钻》等惊悚动作电影。”这让《达·芬奇密码》本身的悬疑剧情看来更加毛骨悚然。
遭到罗浮宫“冷眼”
为了改拍这部史上最畅销的小说之一，大导演朗·霍华德也只能乖乖填写表格，申请在罗浮宫、西敏寺等重要景点的拍摄权。英国的林肯大教堂更是继二次世界大战以来首度为了让电影顺利拍摄，破天荒３天不敲钟。
密码剧组虽然得到法国总统的支持，进入罗浮宫拍摄，拍到了“大陈列馆”的场景，不过导演开心的日子不到１天就过去了。因为罗浮宫为了保护珍贵的艺术品，列出一长串的规定：不可以在画作上打灯、不可以在地板上写字、不可以把墙上的画作拿下来，地板也不可以沾到血迹。结果导致馆长被谋杀的情节只好搭景拍摄；被写上密码的《蒙娜丽莎的微笑》其实是一幅复制品；而真正的“大陈列馆”只能拿来堆放杂物。汤姆·汉克斯都忍不住望着蒙娜丽莎叹息：“真正的蒙娜丽莎居然跟道具堆在一起，好浪费呀！”
不过，不是每个地方都欢迎剧组的到来，西敏寺就毫不留情地拒绝朗·霍华德，以至于西敏寺的场景全部移到距离伦敦市区３小时车程的林肯大教堂拍摄；教堂的大钟更自二次大战以来，首度破例为《达·芬奇密码》休息３天，教堂内部也由剧组工作人员改装成接近西敏寺内部的模样。此外教堂闭门谢客２天，方便６００名工作人员进驻拍摄。
兰登与苏菲的解谜之旅，在苏格兰的罗斯林礼拜堂结束，不过剧组在罗斯林礼拜堂拍摄时，现场有大约２００名反《达·芬奇密码》的群众对着工作人员抗议。导演朗·霍华德不断对群众解释，电影纯粹只是翻拍一部小说，不过没人搭理；但另一边却有近２００名汤姆·汉克斯的影迷围观，手上拿了小说、杂志、海报等着要他签名。支持和抗议的双方互相对峙，让剧组工作人员十分窝心。
《达·芬奇密码》引发一阵圣杯传说热潮，国家地理频道乘势播出《犹大福音》，公布一份莎草纸文献，重新定义耶稣和被视为背叛者的犹大之间的关系；卫视西片台也推出重新剪辑版的《受难记：最后的激情》，首播收视率高达１．１２％。紧接着国家地理频道从４月３０日开始推出“圣经传说周”，播出一系列《耶稣的对手》、《末日启示录》、《圣殿骑士》影片，并且配合《达·芬奇密码》的上映时间，回放去年热门纪录片《解开达·芬奇密码》，让观众看完电影之后能够继续破解“密码”。
编辑：唐馨
达芬奇很小的时候对用手画一些东西很感兴趣，在他十四岁的时候，他的父亲将他带到佛罗伦萨。在佛罗伦萨，达芬奇被韦罗基奥收为徒弟，韦罗基奥是当时非常杰出的雕塑家和画家。为了塑造达芬奇的观察能力、锻炼达芬奇的绘画技能，严格的韦罗基奥就让达芬奇天天画鸡蛋。韦罗基奥让达芬奇画不同的鸡蛋，有时候方位不同，有时候是光线的投影不一样。年轻的达芬奇不过画一天就觉得腻了，觉得画鸡蛋并没有什么意义。于是他就请教韦罗基奥，为什么让他画鸡蛋呢?韦罗基奥语重心长的告诉他，画鸡蛋训练的就是他的观察能力和绘画能力，一千个鸡蛋里没有两个鸡蛋是完全一样的，它们多多少少会有不同，如果能够发现细微的不同，他将会成为一个出色的画家。达芬奇觉得非常有道理，于是他开始细心观察，一心一意的开始画鸡蛋，并且一画就是三年。
这就是达芬奇画鸡蛋的故事，所以说达芬奇画的鸡蛋之所以能流传到今天，是因为这代表了达芬奇学习绘画的一种精神。
达芬奇画鸡蛋对达芬奇后来所具备的细致的观察能力非常的重要，它奠定了后期达芬奇绘画的基础，帮助达芬奇创作了许许多多的东西。
蝮蛇得知这一消息后，便向鸟巢爬去，打算尽享这些轻易获得的美味。但是当夜莺衔着蠕虫匆忙赶回家中时，立刻发现了偷偷爬进巢穴里的蝮蛇。夜莺哀求地说：
“住手吧!可怜可怜我那无辜的孩子吧!我愿给你唱一支极其美妙的歌儿，来赎回它们的生命??”
于是夜莺千啼百啭，唱起和谐、幽怨的歌曲。森林中回响着它那充满魅力的歌声，歌声如位、如诉，不绝如缕。
仙鹤对国王的安全甚为关切。它们害怕敌人利用黑夜包围宫殿，杀害国王，篡夺权力。
“士兵不认真放哨，总是打盹睡觉。我们怎么办?”一只仙鹤问。
“你跟我说过，狗是怎么样的!”另一只仙鹤引经据典地讲，“它们只关心自己的猎物，跑累了才回来，倒头就睡，什么也不管。”
“你有道理，”第三只仙鹤讲，“唯一的解救办法是，我们准也不相信，大家亲自警卫皇宫，让我们的`国王安静入睡。”
“对，对!我们去当哨兵!”所有的仙鹤都这样说。
“大家要听指挥，”年纪最大的仙鹤说，“我们把宫殿分成几个区域，分兵把守。”
“当一名战士，好极了!”一只小仙鹤说。
这样，人数最多的一组分配到草原上，包围皇宫;另一组守卫皇宫正门;第三组离得更近些，守卫国王的大殿。一切都准备就绪了，几只仙鹤又提出了问题：
“如果我们困了怎么办?”
“不能睡，”仙鹤的首领回答，“我们可以采用一种办法，站岗时，全都用爪子抓住一块石头，如果我们中间谁睡了，石头会掉下来，那声音会把我们惊醒。”
从此以后，仙鹤们两个小时一班为国王站岗。任何一只仙鹤也没有让石头掉下来。
然而目前的超速抓拍系统,大多采用工控机作为控制模块,用有线网或局域无线网络通信,用硬盘存储超速车辆数据,设备暴漏在恶劣的外部环境中,容易导致工控机死机,不能保证24小时连续工作,并且在没有有线网的道路上通信难以实现[1]。
鉴于目前系统存在的问题,同时考虑嵌入式系统的数字信号处理能力有限,本文提出了一种基于达芬奇DM6446以及3G无线通讯技术的新型超速抓拍系统。
1 系统组成
本系统主要由视频背景重建模块、前端抓拍控制模块、无线传输模块和中央控制模块四部分组成:1)背景重建模块:通过达芬奇DM6446的高速视频端口从相机读取视频帧,并通过达芬奇的DSP高速处理器进行基于像素的背景帧统计,重建背景;2)前端抓拍模块:前端抓拍模块通过美国S3警用雷达检测来往车辆速度,超速时,将前景和背景比对来检测车辆到达相机视野的合适位置,处理并保存当前图片;3)无线传输模块:无线传输模块负责及时准确的将违章数据从前端抓拍模块传输到远程交通指挥中心;4)中央控制模块:中央控制模块负责协调各模块的数据传输,并负责各模块协调、并行运行,如图1所示。
2 视频背景重建模块
现有视频运动检测所使用的背景减法,它需要建立一个称为背景的参考帧。建立背景时,每个像素都被单独对待,通过在每个像素上建立该像素的背景模型,从而建立并维持了一幅背景参考帧,本文采用能更全面更准确地描述背景的高斯混合背景模型法重建背景[2,3]。
整个视频背景中的每个像素点背景重建算法如下算法所示:
输入:一个背景点(x,y)处以往历史序列X及该点待检测的灰度值Xt,其中Xi,i=1,2,…,m;
输出:该点是否要加入背景点(x,y)的统计序列中;
步骤1:若概率查找表LookupTab不存在就建立并初始化为空,如果概率阈值threshold不存在,则赋以事先配置的值,例如0.8。
步骤2:计算当前像素灰度值|Xt-Xi|,记为V。
步骤3:在查找表中查找有无入口为V所对应的概率值,如果有则取出该点的统计概率并记为转步骤6;
步骤4:根据式子计算,其中m为所有|Xi-Xi-1|的中值。
步骤5:将根据V作为入口插入到查找表中(查找表以V的值作为哈希入口)。
步骤6:计算
步骤7:如果Flag为真值,则认为本像素点属于背景像素,需要添加到背景序列X中,m增加一,同时更新背景模型,包括方差和均值,否则属于前景像素,不添加到背景序列X中。
当当前帧的每个像素点都经过本算法处理,就重建了剔除前景运动物体后的真实背景。
3 前端抓拍模块
前端抓拍模块由两个视频中的虚拟线圈检测器和速度检测器构成。当速度检测器从雷达获得了实时车辆速度数据,并判断满足限速条件时,则将当前视频帧和即时背景进行差运算,得到前景帧,判断前景帧中的车辆位置是否在虚拟线圈范围之内的合适位置,若是则此违章车辆已经落入了当前相机的视野之内,则进行当前帧图片的处理和保存,并传递给无线传输模块进行传输。
4 无线传输模块
无线传输模块主要考虑如下几点:传输速度,传输距离,抗干扰能力,功耗,性价比等。在本系统中,虽然要求传输的是图片和少量的通信信息,但由于前端抓拍模块可以将拍摄到的违章照片事先存储起来,并不要求实时性,因此对传输速度要求不高,对于传输距离,在实际应用部署中,前端机与交通控制中心距离较远。综合以上几点考虑,本系统在设计中采用了华为EC1260 3G EVDO无线3G通讯模块,使用中国电信evdo网络,CDMA 2000 1xEV-DO(3g)制式,下行3.1Mbps,上行1.8Mbps,频率800MHz,只要有中国电信基站的地方都可以使用,无需考虑距离问题,满足了系统要求。另外该模块采用usb2.0 host接口,在Linux操作系统内核2.6.18以上可以使用,内核定制时候支持本模块即可,简化了系统设计。
5 中央控制模块
5.1 硬件结构设计
今年来,超速抓拍系统多采用工控机,软件系统多采用Windows或Linux操作系统,存在实时性差,易死机,采用的CPU发热量大,难抗高温,体积不易缩小,即使是嵌入式系统,在对大量图像的实时处理方面也是难以满足要求的,针对目前系统存在的不足,我们选择TI公司生产的达芬奇DM6446作为微处理器[4],内部集成丰富的外部设备资源,使用于需求外设资源丰富、高性能、功耗低、存储容量比较大、工作环境恶劣等工业控制方面,可以很好的满足本系统的要求,系统硬件框架图如图2所示。
达芬奇DM6446采用ARM+DSP双核心结构,其中ARM子系统采用主频为297MHz的ARM926EJ-S核,DSP子系统则采用主频为594MHz的C64X+DSP核。外围存储支持128M DDR2 RAM和最大40G硬盘。高速DSP的图像处理能力配合ARM子系统和嵌入式Linux操作系统,可以非常好的进行超速抓拍系统的设计。
并且ARM可以访问DSP芯片内存储器(L2RAM和L1P/D),DSP可以访问ARM片内存储器,ARM和DSP共享DDR2。这使ARM与DSP之间可以快速简单地进行数据交换,即ARM只需传递需要处理的数据地址指针给DSP,而无需大块的数据移动,从而DSP负责道路图像的获取,并计算背景和前景,ARM控制并读取雷达探测的车辆速度,如果满足限速条件,在ARM的控制之下,进行数据的处理、保存和无线传输。
5.2 软件设计
本系统在设计中采用MontaVista Linux嵌入式操作系统,内核为2.6.18+,作为一种源码开放的嵌入式操作系统,它具有高可用性、系统稳定,内核可定制裁切,支持多种外部设备,优良的网络支持等特点。并且提供一整套集成化嵌入式开发环境和交叉编译工具,结合TI公司的CCStudio3.3开发环境进行DSP程序的设计,能够加快系统的开发速度。
本系统应用软件主要完成如下三个功能:读取雷达探测的车辆速度数据,背景重建和前景车辆的分离,将数据通过3G无线网络发送到交通管理中心。
由于系统采用的雷达速度探测器提供RS232通讯接口,因此从中读取数据只需完成串口通讯功能,首先打开所用串口,在Linux下串口文件位于/dev下。串口一为/dev/ttyS0,串口二为/dev/ttyS1,依次类推。打开串口是通过使用标准的文件操作:radar_fd=open(“/dev/ttyS0”,O_RDWR);然后对串口进行配置,包括波特率等,串口设置主要是设置struct termios结构体的各成员值,在配置完串口的相关属性后,就可以对串口进行读写操作了。使用普通文件读写函数即可,使用文件操作read函数读取雷达数据,write函数设置雷达参数。可以通过fcntl或select实现异步读取。与雷达的数据交互有握手方式和所推荐使用的加强数据通信方式,本系统使用后者,需要注意每次通信的21字节的数据包的最后后两个字节为校验位,每次的读写都需要设置或者判断,避免串口通信出现的数据差错,第9和第10字节组合起来为车辆速度数据。每次程序退出时先关闭雷达再将串口关闭。
网络编程有面向连接的TCP和无连接的UDP两种方式,为了保证数据传输的可靠性,采用基于流套接字TCP实现网络通信[5]。为了实现本系统和远程交通指挥中心进行数据交换,同时考虑到本系统传输的图片等数据的繁杂性,定义了特定的数据交换格式,如下结构体类型所示:
其中t_size表示结构体变量所需存储空间,即网络将传输的数据大小,type表示结构体变量所属类型,有相机类型、雷达类型、图像类型和系统类型,command根据类型不同实现不同的控制命令,data为根据命令不同而有所不同,即为命令的参数部分,在有的命令需要数据时候存在并有意义,当没有时候就没有意义,数据大小可以根据t_size进行计算。TYPE为枚举类型,为不同类型时,下面的命令和存储的数据各有不同,在系统中根据类型对携带的数据进行分析、解析和处理。
6 结论
本文基于达芬奇6446和3G无线通信技术设计了一种新型超速抓拍系统,通过引入了MontaVista Linux专业版嵌入式操作系统,提供了系统的稳定性和安全性,通过达芬奇6446的DSP高速数字信号处理能力,提供了对视频图片的实时性处理,同时节省了成本,并在此基础上设计了网络通信数据交换格式,以便和远程交通指挥中心进行交互,同时有利于交通指挥中心对各个抓拍终端进行实时有效地控制,经各项测试,系统稳定可靠。
摘要：随着道路车辆的日渐增多,超速而引起的交通事故数量不断上升,对超速检测系统的要求越来越高,针对目前超速抓拍系统存在的一些问题,提出了一种基于达芬奇6446和3G无线通信技术的新型超速抓拍系统,以达芬奇的ARM核心作为,并搭配嵌入式Linux操作系统,采用达芬奇的DSP处理器进行高速的图像处理,开发了应用程序,并在实际应用中验证了该方案的可行性。
关键词：超速抓拍,达芬奇,嵌入式Linux,3G无线通信,S3雷达
参考文献
[1]张晓民.复杂路况电子警察抓拍系统的设计与实现[J].电脑知识与技术,2008,21(11):45-47.
[2]叶秉威.视频监控系统中的图像分割算法综述[J].计算机应用研究,2009,26(12):4411-4414.
[3]高超.一种新型电子警察的设计[J].东南大学学报:自然科学版,2008,38(2):177-180.
[4]鲁达.基于达芬奇平台的智能视频监控算法设计[J].微计算机信息,2009,25(22):5-7.
17年前，三十出头的黄志新成了德国某钢铁企业远东区副总裁，这是华人在德国企业中所能做到的最高位置。拿着百万年薪，他还是不由得质问自己：难道这辈子就这么到顶了吗？他想离开公司创业，即便失败，也不能给自己的人生留下遗憾。
德国公司高层非常了解黄志新的想法，同时也不愿意放弃这个难得的人才，批准了他副总裁的辞呈，但是希望他依然担任公司的“顾问”，享受高薪。
带着几分感激，黄志新一头扎进了家居行业，创办了专做加工出口的家饰用品公司，在一次展会上，新加坡达芬奇家居的创始人看中了黄志新参展的产品，诚邀他加盟在中国的经营生意。在短短的3年里，黄志新就完成了在家具行业“出口转内销”的转变。
1997年，良好的中国经济大环境，造就了中国更多的富裕阶层。黄志新亲自到上海做了一番市场调查。他发现市场上主要的进口家具都是中档品牌。价格显然容易接受，但产品却不见得比国产家具优质多少。在他看来，顾客购买昂贵的进口家具，无非看重两点，一是品牌，二是一看就觉得是中国生产不出来的产品。他相信高端市场有着更大的空白等待填补。
于是，他让妻子辞职，随他迁居上海，集资三千万，准备大干一番。供应创造需求。1998年，当达芬奇第一家旗舰店在上海开张，第一个月就创造了500多万的营业额。人们见到了最优质的家具，眼界打开了，钱包也捂不住了。
“虽然生意不错，但为了打响品牌，达芬奇也投进了不少推广费用。”第一年达芬奇亏损500多万，第二年亏损了200多万。幸运的是，第三年，随着更多新店的开张，公司开始扭亏为盈，步入良性发展的道路。
公司中一位与黄志新同样拥有创业梦想的经理，直接跟他说：“我给你打工虽好，可是也只能开国产车，收入也不可能有更大的改变。我希望自己五年十年后可以开奔驰来购买达芬奇家居。”黄志新对于这样的梦想，深表欣赏，仿佛看到了当年的自己，但是，他会先问：你已经累积了多少资金和经验？有没有做好失败的心理准备？
他希望人们不是为了脱离打工行列而创业。“你只有发现了市场空间，觉得有你发挥的余地，而且准备好了资金和经验，那么才可以创业。创业不是为了自由，不是为了不用朝九晚五上班，没有强烈的创业目标注定失败。中小企业创业，80%会失败，你可以成为那20%吗？”
永远让客户感觉占了便宜
“如果你和合作伙伴合伙赚了一百块钱，两人对项目的贡献一样多，你要怎么分钱？”多年以后，黄志新坐在摆满高端家具的宽大展厅中，突然反问记者。
他的人生答案是分给对方55元，自己只赚45元。“因为这样会为你赢得的是合作伙伴的好感和信任，此后的长期合作会为你带来一百个55元的收入。”
黄志新销售法则的第一条，就是永远要让客户感觉自己占了便宜，而不是被你占了便宜。
达芬奇家居公司内部有着不成文的规矩：如果不小心算错了客户的应付款，多了的会马上赔给客户；如果算少了，会对员工做小额惩罚，其他部分公司负责。
在黄志新心目中，最好的员工并不是那些所谓的金牌销售。曾有员工将售价100万的家具以110万卖给客户，随后被黄志新喝令退还：“客户不是傻子。如果有一天了解了真正的市场价，便再也不会光顾你的生意。”他更欣赏不管发生什么事情，能够首先站在公司、客户的角度解决问题，把危机处理得很好的员工。
这是黄志新自己遵守的商业原则。其实，在达芬奇家居进军中国市场的前两年，连续两年的亏损让原本对黄志新抱有信任的投资伙伴开始担忧，并希望退股。
面对已高达30%以上的亏损，黄志新没有埋怨伙伴，而是做出了这样一个惊人决定：以“本金+银行利息”的方式将合伙人的投资原数奉还，自己背下更多的股份。“因为当初他们是基于对我的信任来投资的，现在虽然无法说服他们看清这个市场的潜力，起码要让他们不亏本地离开。”
而事实也证明，黄志新对市场的判断与坚持是正确的。现在“朋友后悔死了，当初的一百万如果不撤走，现在大概已经变成五千万了”。黄志新笑着说，“但最起码，朋友依然是朋友。”
豪华家居最终还是为了生活
因为工作的缘故，黄志新接触的人群非富即贵。
他发现无论自己生活再低调简单的人，来到中国做生意，却还是追求彰显经济实力的富丽堂皇。“为什么奔驰奥迪已经够用了还要买宾利？这是身份和地位的象征。”黄志新不否认高端家居的炫富功能。
黄志新有位旅居加拿大多年的客户，生活已近返璞归真。可回到中国经商，却也觉得应该入乡随俗往大房子里摆上贵气的家私，向生意伙伴证明自己的实力。
黄志新帮他想了一个两全之计——楼下客厅富丽堂皇，为客人而设；楼上是私人空间，坚持低调舒适的生活。
这也正是富人们面对高端家居在选择上的矛盾，面子重要，还是生活重要？
对于黄志新自己而言，家居最终还是为了生活，而不是用来炫耀。他喜欢简约低调的装修风格。
“我觉得家居的灵魂不在客厅，而在于一个可以与家人愉快共处的家庭间（Family Room）。”他把家中楼上的套房打通改成了舒适的家庭间，营造家人共处的环境。他的儿女可以在这上网，自己则可以看电视新闻，两代人一起喝着饮料，闲聊今天发生的事情。
黄志新家在香港。周末的时候，他也会开车载着老婆去菜市场买菜。他喜欢和小贩聊天。“比如买鱼，我懂得很多种类。石斑、青斑、老虎斑……我都分得清楚。连小贩都惊讶地问过我：你以前是打鱼的吗？”
对于大部分时间在飞机和酒店上度过的他而言，做菜给家人吃，看着家人开心的神情，便是他最奢侈的快乐。
对话
《风尚周报》：你理解的奢侈是什么？
黄志新：奢侈就是随心所欲。坊间流传一个段子：有记者问香港首富李嘉诚要名片，李嘉诚拿出自己的名片，上面只印了三个字，李嘉诚。既符合自己身份又独一无二，才是最奢侈。就如一件白衬衫，看似简单，但设计、用料、做工的讲究，就可以让它很奢侈。
《风尚周报》：有没有想过有一天退下来会是什么样子？
黄志新：最近想得比较多。我初步确定不会完全休息，因为这样身体和精神都会极速衰老。我大概会把时间分成三块。三分之一用来做风投，帮助年轻人创业，赚到的钱部分又可以拿来做公益；三分之一用来做些现在没时间做的事情，比如旅游和阅读；还有三分之一，留给家人和朋友，和孩子多些时间相处。
《风尚周报》：你从大学时候就开始做公益，这和多数人“先富后善”的轨迹不一样？
皮耶罗确信儿子有绘画天赋，便将小芬奇送往佛罗伦萨，师从著名的艺术家韦罗基奥，开始系统地学习造型艺术。此时的达;芬奇只有14岁。当时，皮耶罗受一位农民的委托，要画一幅盾面画。他听说儿子会画画，想试试儿子的画艺，便将这任务交给了小芬奇。小芬奇凭借自己丰富的想象力，用了一个月的时间，画成了一个骇人的妖怪美杜莎。这幅作品完成后，小芬奇请父亲来到他的房间。他把窗遮去一半，将画架竖在光线恰好落在妖怪身上的地方。皮耶罗刚走进房间时，一眼就看到了这个面目狰狞的妖怪，吓得大叫起来。小芬奇则笑着对父亲说：“你把画拿去吧，这就是它该产生的效果。”
韦罗基奥的作坊是当时佛罗伦萨著名的艺术中心，经常有意大利人文主义者在这里聚会，讨论学术问题。达芬奇在这里结识了一大批知名的艺术家、科学家和人文主义者，开始接受人文主义的熏陶。达;芬奇在20岁时已有很高的艺术造诣，他用画笔和雕刻刀去表现大自然和现实生活的真、善、美，热情歌颂人生的幸福和大自然的美妙。
达芬奇并不满足他的这些才干，他要掌握人类思想的各个领域。他眼光独到，做事干练，具有艺术的.灵魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。他在后来回忆这段经历时说：“我突然产生了两种情绪、害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”他一生都被这两种情绪所羁绊对生活的不可知性或无力探知的神秘感到害怕，而又想把这个神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解释其含义，描绘其壮观。
科学的研究态度与方法
达芬奇对于探索真理方法的领悟还是比较到位与超前的，透过他的研究方法，我不得不敬佩这个神一样的伟人。达芬奇的绘画侧重于写实，这在一定程度上给予了他细致与耐心观察生活的能力。而达芬奇在观察与体验之后，就会注意到一些共性的东西。例如水往低处流，人往高处走。这些东西也叫做经验，而把这些经验经过总结，归纳以后就有了规律。规律经过验证就成了定理。如果定理可以运用于生活，那么它就是成功的。达芬奇重视从经验中推理得到知识，厌恶无聊的只靠言辞推理的虚无缥缈的理论，达芬奇敢于藐视权威，敢于追求真理。那些神术与巫术，在他看来只不过是糊弄老百姓的把戏。达芬奇重视原创，他讨厌一些靠别人理论往自己脸上抹金的人。达芬奇从不急于求成，他更倾向于一步一个脚印踏踏实实做学问，搞艺术。他研究理论逐渐由小到大，由这个领域扩张到另一个领域研究，最终达到全才的地步。正确的科学态度，独到的研究思路，给予了达芬奇认识世界的钥匙，给他成功奠定了基础。
博学带来了更广阔的发挥空间
除了达芬奇的绘画功底十分深厚以外，他还是个博学的知识分子。达芬奇对物理学，生物解剖学，机械工程学等等学科的知识都有许多的了解与掌握。他是如何达到博学的境界呢?达芬奇有两大秘诀，一是独处时，专心做学问。二是在一群人中交流思想。据说达芬奇十分喜欢一个人搞研究，在独处的情况下，没有任何人的骚扰，没有任何事情的困扰，对他来说，这是多么好的一次学习机会。达芬奇建议大家在一起画画，因为可以从他人的作品中知道自己的不足，还可以与他人交流。可见，达芬奇独处的时候能掌握知识，与他人相处时能交流思想，这两种方式更好的促进他对学科的理解与掌握。达芬奇学习时擅于从这个领域出发，当发现需要别的知识时，再去学其他知识，这样就去了新的领域学习。久而久之，达芬奇也就涉猎的学科越来越多，也就越来越优秀。众所周知，在不同学科的交汇处，可能摩擦出新的火花，产生想法与灵感。对于达芬奇来说，对多种学科掌握，也给了他思考方式与看待事物的观点。
在实践中掌握知识
达芬奇在研究绘画人物时，为了更准确的掌握人体肌肉以及骨骼等细节的绘画技巧。亲自解剖一些动物，甚至尸体。仅仅通过解剖，就学得了大量的生物知识，同时对一些骨骼，肌肉的解剖进行研究，对于生物力学上的知识也能了解。正是因为他不断地在实践中发展理论，学以致用，才能使得他所学得的知识有很高的实用价值。 可见，达芬奇的成功并非来的那么容易。通过分析他的成功方法，我们也可以取其精华，弃其糟粕。让自己领悟到一些做学问的思路与方法，即使无法成为他那样伟大的人，但也为自己可能取得的重大成就奠定了基础。学习成功人士的思路与方法，必将给我们带来一个更广阔的发展空间。
达芬奇简介
列奥纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇 (Leonardo Di Serpiero Da Vinci)，儒略历1452年4月15日(公历1452年4月23日)~155月2日，享年67岁。欧洲文艺复兴时期的天才科学家、发明家、画家。现代学者称他为“文艺复兴时期最完美的代表”，是人类历史上绝无仅有的全才，他最大的成就是绘画，他的杰作《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》，《岩间圣母》等作品，体现了他精湛的艺术造诣。他认为自然中最美的研究对象是人体，人体是大自然的奇妙之作品，画家应以人为绘画对象的核心。他是一位思想深邃，学识渊博、多才多艺的画家、天文学家、发明家、建筑工程师。他还擅长雕刻、音乐、发明、建筑，通晓数学、生理、物理、天文、地质等学科，既多才多艺，又勤奋多产，保存下来的手稿大约有6000页。他全部的科研成果尽数保存在他的手稿中，爱因斯坦认为，达·芬奇的科研成果如果在当时就发表的话，科技可以提前30-50年。达·芬奇少年时已显露艺术天赋，15岁左右到佛罗伦萨拜师学艺，成长为具有科学素养的画家、雕刻家。并成为军事工程师和建筑师1482年应聘到米兰后，在贵族宫廷中进行创作和研究活动，15起漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。15侨居法国，1519年5月2日病逝。小行星3000被命名为“列奥纳多”。最著名的作品是《蒙娜丽莎》现在是巴黎的卢浮宫的三件镇国之宝之一。
达芬奇语录
1.人的确是禽兽之王，他的残暴胜于所有的动物。我们靠其它生灵的死而生活。我们都是坟墓。我在很小的时候就发誓再不吃肉了。总有一天，人们将视杀生如同杀人。(稍微了解达芬奇的人都知道他从小就拒绝吃肉且不肯说出原因，被祖父安乐尼奥视为不详)
2.世界上没有两只相同的鸡蛋。(这个出处就不用说了)
3.不是数学家请不要读我的基本著作。(一根线条在达芬奇眼中被理解成一个点在平面或空间中的运动轨迹，乃至解析几何中的一个方程式所界定的点的集合，线条无宽度也无厚度。因此对于生活在文艺复兴以后或接受过文艺复兴思想的西方人，对于线条的理解是基于几何学和数学)
4.限制产生力量,自由导向死亡。
5.辛苦一天有一个好梦,辛苦一世得永世长眠。(不一定是达芬奇所说，有待考证)
6.最复杂的问题莫过于让一切变得简单。
7.不惩罚犯罪的人就是下令犯罪。
8.欣赏——这就是为着一件事务本身而爱好它,不为旁的理由。
9.建筑是属于视觉感受的艺术。
10.鄙视生命的人,不配拥有生命。
11.一幅画中最白的地方要像宝石那样可贵。
12.如果你的钱大于你的生活所需,那么拥有它就是可耻的。(不确定是否出自达芬奇之口，不过我不敢苟同)
巴菲特有句名言：“只有当潮水退去，才知道谁在裸泳。”在这点上，不得不佩服潘石屹。据传，十几年前，他常常受到无良媒体的敲诈。对方最常说的一句话：“负面新闻已经排好版了，拿广告来换吧！”思量再三，潘石屹反其道而行之，主动出了两本书——《现代城批判》和《投诉潘石屹》，把自己的错误、客户的投诉和同行的攻击一一陈述。如此一来，反而显得坦荡，再没有人来敲诈他。
道理很简单，反正自己也穿了内裤，不过就是身材差点，有什么不敢亮出来的？所以从这个角度来说，你不能说达芬奇是完全没问题的。“好莱坞”这个自产自销的子品牌可能是其硬伤，所以在面对央视的进攻时，不免乱了阵脚，才会求助于“相关人士”进行“内裤外穿”。殊不知，这种办法反而会显得不太真实。不如学学潘石屹，干脆脱下外裤，亮出身材。
换个角度，我们来看看媒体和公众在这个事件中扮演了什么角色。也许，这才是整个事件最值得我们关注的地方。
有个“疑邻窃斧”的故事，是说当我们相信一个人时，他所有的不好都变成了好，为了维护心中那份好，我们宁愿选择相信那些不该相信的。然而，当我们反感一个人时则恰恰相反，我们甚至会选择不信那些本该相信的。
情感的变化往往对理性的判断起着重要的影响作用。我们将一些人神化，并将另一些人妖魔化，前者是造神运动，后者是道德围剿。
苏丹红、三聚氰胺、锦湖轮胎、瘦肉精、地沟油……当一系列阴暗逐渐暴露时，我们自然而然地将达芬奇放入了这一队列，并习以为常地开始谴责。理由很简单，无商不奸。在这样的氛围中，我们不敢相信质监机构，更不敢相信商家的王婆卖瓜。于是，我们率先就设定了商家欺骗消费者的假设。
也许我们反对的，不是“达芬奇”本身，而是心中那个被预设了角色的“达芬奇”。但事实上，“高利润”与“商业道德”并无本质关系。买卖双方你情我愿，只要企业没有伪造产品信息，产品质量能达到行业标准，“高利润”就是合理的。君子爱财，只要取之有道，也应赢得尊重。
如果我们的媒体能够保持自己的客观与独立，如果我们的公众能够少一点感性的愤怒，多一点理性的思考，如果我们的监管机构能够多争取一点公信力……只有当消费者都不用再围绕心中的那个恶人形象而进行“有罪推定”时，这种宽容的环境才能让企业真正坦诚相见，才能真正引导商业道德的净化。
（作者系重庆大学管理学博士）
编 辑 白 灵
E-mail:sjbailing@163.com
H.264/AVC[1]是由ITU-T和ISO/IEC联合制定的最新视频编码标准,其优异的压缩性能和网络亲和性使其在多媒体应用的各个领域发挥越来越重要的作用。目前视频加密算法大体可以分为全部加密和选择性加密两类[2]。其中,全部加密算法不考虑视频编码结构,将视频压缩数据看作二进制数据进行处理;选择性加密算法则考虑编码过程和结构,选择较敏感的关键信息进行部分加密。
笔者在TI的达芬奇平台上设计一种安全的H.264视频终端。其中,针对H.264视频编码结构的特点,提出并实现了一种利用编码中的数据分割功能对最重要的部分视频数据进行加密的算法,无需对编解码器硬件系统做较大改动,对于编码压缩性能影响小,具有一定的数据可操作性,符合视频数据实时加密的要求。
2 基于DaVinci的视频流加密终端的硬件设计
H.264视频终端的硬件设计如图1所示,主要完成视频编解码、视频流加解密和网络传输等功能。系统采用达芬奇技术的TMS320DM6446(后简称“DM6446”)为核心[3],外设包括64 Mbit SDRAM,Flash单元、视频解码芯片SAA7115H和视频编码芯片SAA7121H,ATA硬盘和以太网接口、外接时钟以及电源模块等。
视频数据压缩和加密流程为:由摄像机采集的PAL视频信号经过视频解码器SAA7115H解码变成CCIR656标准4∶2∶2数字信号,通过DMA方式直接读入内存后由DM6446完成数据的压缩编码和加密,然后通过网络控制器后传到以太网或硬盘。
视频数据解压缩和解密流程为:来自以太网或硬盘的视频数据经过网络控制器后由DM6446完成数据的解压,解压后的CCIR656标准数字信号再通过DMA方式传输到视频编码器SAA7121H进行编码,最终,编码后的PAL视频信号在屏幕上显示出来。
3 H.264视频流加密终端的软件设计
3.1 H.264编码结构分析
H.264/AVC编码器采用了两层结构:视频编码层(Video Coding Layer,VCL)和网络抽象层(Network Abstraction Layer,NAL)[4,5]。VCL对编码视频信息进行有效地描述,获得高效的压缩数据;NAL对编码信息进行打包封装并通过特定网络传输编码视频信息。NAL工作模式分为单片模式(Single Slice Mode,SSM)和数据分割模式(Data Partition Mode,DPM)。
在DPM模式中,Slice被分为3个分区,每个分区里包含不同重要程度的宏块信息,称为Partition A,Partition B和Partition C,如表1所示。这种数据分割方式下,B类和C类数据各自独立,但它们的解码必须依赖于A类数据,这就意味着在发送端可以选择对重要的数据进行加密处理,这些重要的信息在接收端接收到后确保正确解密才能正常解码。当采用了数据分割模式后,3类数据被编码器放入不同的NAL单元分别进行传输。
每一个NAL单元包含两个部分:1 byte的NAL头信息和一个原始字节序列载荷(Raw Byte Sequence Payload,RBSP)。NAL头信息中的NAL_Type有5 bit,其值为1~31,标记本单元内RBSP数据结构的类型。根据RBSP的类型,NAL单元分为VCL-NAL单元和非VCL-NAL单元。NAL单元的NAL_Type为1~5,包含图像采样值的数据,当NAL_Type为1表示Partition A,为2和3分别表示Partition B和Partition C。非VCL-NAL单元则包含参数集和SEI信息。
3.2 视频流加解密模块的软件设计
H.264视频终端程序包括视频压缩编解码模块和加解密模块。其中加解密模块采用了选择性加密算法的思想,结合H.264的数据分割模式,对H.264视频码流的关键数据进行加密,其流程框图如图2所示。
首先,H.264视频编码器的编码选择数据分割模式,视频编码层VCL根据重要程度划分视频编码数据:编码视频中数据片和宏块的头部信息、运动矢量信息以及宏块类型信息等最重要的数据封装在Partition A,其他次重要的帧内变换信息和最次要的帧间变换信息则分别封装在Partition B和Partition C。其次,这3类数据被送入视频编码抽象层NAL分别进行封装,通过NAL单元中的NAL头可以标识其载荷RBSP的类型,然后根据NAL单元类型的表示,只对Partition A的数据进行异或加密处理,最后将3类NAL单元经码流复合打包送入信道传输。需要补充的是,非VCL-NAL单元中辅助增强信息SEI单元、序列参数集单元和图像参数集包含着编码中非常重要的信息,如图像尺寸、熵编码类型、运动矢量分辨率等,这些信息将直接影响能否正确解码,对于这些NAL单元也将进行加密处理。
4 视频流加密模块的测试和性能分析
将SEED公司的DaVinci开发板经由JTAG口连接到仿真器,再连接到计算机。使用视频流加密模块对5种标准测试序列(Foreman,Mobile,News,Hall和Bus)进行编码和加密[6],考虑到PC与DSP通过仿真器和JTAG口通信速率慢,故将原始码流文件预先放入开发板的存储器中。
分别统计其I帧、P帧和B帧中Partition A的数据长度,计算了测试序列Partition A的平均码率,以及编码、加密的平均时间,见表2。
从表2可以看出,各测试序列中全部Partition A的数据量占序列总长度的比例在23.5%~49.2%之间,从I,P和B帧的Partition A数据量来看,P帧最大,B帧次之,I帧最小,也就是可以通过调整编码格式进一步调整Partition A的平均码率。这意味着使用笔者设计的视频流加密模块进行流加密时,只需要处理不到一半的数据,减少了加密的数据量,显著降低了加密系统的计算复杂度,从每帧的编码和加密时间可以看到,本设计处理每帧的总耗时均在33 ms以下,可以满足CIF格式、帧率为30 f/s(帧/秒)的H.264视频加密的实时性要求。
5 小结
笔者设计了一种基于DM6446的H.264视频流选择加密终端,利用H.264标准的数据分割模式,大大降低了软件设计的复杂度,有效减少了待加密的视频数据量,实现了H.264视频的实时加密,且基本不需对H.264基本编解码的硬件系统进行改动,易于推广。
摘要：设计了基于TI公司达芬奇芯片TMS320DM6446的H.264视频流选择加密终端。针对H.264视频编码结构的特点,提出一种基于数据分割模式的视频流选择加密策略,详细描述了终端的硬件系统和软件设计。实验结果表明,待加密的数据量大为减少,能够对CIF格式H.264视频流进行实时加密。
关键词：H.264,TMS320DM6446,数据分割模式,视频加密
参考文献
[1]H.264/ISO/IEC14496-10AVC,Draft ITU-T Recommendationand final draft international standard of joint video specification[S].2003.
[2]廉士国,孙金生,王执铨.几种典型视频加密算法的性能评价[J].中国图象图形学报,2004,9(4):483-490.
[3]Texas Instruments Incorporated.TMS320DM6446digital media sys-tem on chip[EB/OL].[2009-01-11].http://focus.ti.com/lit/ds/symlink/tms320dm6446.pdf.
[4]戚永豪,李式巨,赵民建.一种基于H.264/AVC的数据自适应不平等保护策略[J].电视技术,2005(9):16-18.
[5]WENGER S.H.264/AVC over IP[J].IEEE Trans.on Circuits and Systems for Video Technology,2003,7(13):645-656.
