电视谈话节目策划方案

电视谈话节目策划方案（精选8篇）

电视谈话节目策划方案 篇1

———2组 黄 青

一 主题阐述

通过对大学生日常生活以及心理状态的了解，使人们关注大学生这个群体，帮助他们解决身心健康以及就业压力等问题，这样才能让未来国家的中坚力量变的更加坚实，才能实现中华民族的伟大复兴。

二 节目名称

《大学生》

三 嘉宾介绍

童钰琳，是武汉体育学院2010级播音主持专业的一名学生。她从高中开始就坚持学习播音主持专业。现在已经大三的她依然有着一副娃娃脸。在大二的时候，她在中南财经政法大学选修了金融学作为自己的第二专业；现在大三了，她也开始有了新的计划于目标。

四 节目内容（采访问题设计）

（一）节目开头设计

观众朋友们大家好，欢迎大收看本期的《大学生》，我是主持人黄青。又到了年底，考研考证热也开始逐渐升温了。那么对于还有一两年就毕业的大学生来说，不知道他们是否对作出了相应的准备来应对这股热潮。让我们请上今天的嘉宾——武汉体育学院2010级播音主持专业的童钰琳，了解一下她的生活吧！

（二）谈话过程设计

（1）了解性的问题——预热阶段

1.你好，可以对自己做一个简单的自我介绍吗？

2.喜欢自己的专业吗，专业课程的学习紧张吗

3.平时都有哪些课余生活

（2）交锋性的问题——高潮阶段

1.新一轮的考研又要开始了，一些证件也要开始考试了。你有没有这方面的打算呢

2.如果有，你觉得会跟你平时的生活发生冲突吗，就是作息时间或者课余时间有没有什么调整

3.准备这些考试你觉得最辛苦的地方在哪里，有没有什么困难

4.有没有心理压力，你是怎么调节自己的。

（3）开放性的问题——尾声阶段

1.毕业后有哪些打算，会从事本专业的事情吗

2.对于自己的以后有什么希望和期许

3.给一些新进大学的学弟学妹们关于学习生活的建议

（三）结束部分设计

电视谈话节目策划方案 篇2

一、广播电视传媒的概念

广播电视的产生是人类社会发展, 科技进步的结果, 它使人类信息传播的广度和深度得到了空前的扩展。广播电视是通过无线电波或通过导线向广大地区播送音响、图像节目的传播媒介。只播送声音的, 称为声音广播;播送图像和声音的, 称为电视广播。狭义上讲, 广播是利用无线电波和导线, 只用声音传播内容的。广义上讲, 广播包括我们平常认为的单有声音的广播及声音与图像并存的电视。随着社会文化产业结构的调整, 广播电视逐渐扩散到各个不同的行业领域, 不再局限于单一的信息传递活动。其在推动社会经济发展、历史文明、思想改革等方面的作用不容忽视。

二、广播电视节目的功能

广播电视具有明显的信息产业的基本功能, 即生产和传递信息的功能、导向社会资源优化配置的功能、经营信息的功能等。早期由于思想观念缺乏, 我国对广播电视的使用功能尚未充分地认识, 造成大量的信息资源被浪费。新时期文化行业的快速发展, 使人们认识到了广播电视节目的多方面价值。从实际应用情况来看, 我国广播电视的功能主要有:

1、宣传功能

即利用广播电视这一现代化的大众传播媒介, 向社会各界宣传不同的信息内容, 从而将最新信息传递给社会群众。如:政府部门借助广播电视平台, 可及时地宣传党的路线、方针和政策以及人民群众在党的路线、方针、政策指引下所取得的成就;许多企业开始通过广播电视传媒活动散播本企业信息, 刺激了消费者在市场上购买本企业的产品;这些都是广播电视宣传功能的表现。

2、教育功能

教育事业发展水平体现了国民的综合素质, 我国开始注重教育工作模式的改革, 以全面提升国民的人文素质、身体素质、道德素质。广播电视具有显著的教育功能, 帮助相关部门或企业普及开展教育工作。如:利用广播电视向受众传播知识, 特别是现代科学技术知识, 不断提高全民族的科学文化素质;定期通过广播电视传播疾病防御之石, 降低社会群体的疾病发生率。

3、监督功能

监督是为了更好地寻求发展, 广播电视已经成为民众监督政府、企业行为活动的重要方式。对于政府来说, 民众通过电视节目播放的信息, 可积极地参与到政府工作绩效评论中, 促使政府部门调整工作模式, 端正行政机关的工作态度;对于企业来说, 利用广播电视这种大众传媒对社会经济活动进行监督, 对舆论进行监督以纠正一切不正之风, 共同营造优越的市场经济环境。

三、广播电视节目方案策划的要点

从社会发展角度看, 广播电视除了用于传递社会信息外, 这种传播媒介对整个历史文明发展都有积极作用。群众通过广播电视可获取与个人实际需求相关的信息资源, 政府或企业借助广播电视平台可实现宣传散播信息的目标, 两个不同主体之间形成了相互的关系。近年来广播电视节目形式日趋多样化, 广播台、电视台在策划节目方案时要注意几个要点, 以免节目播出后引起观众的舆论与批评。

1、真实性

尊重事件过程的真实性, 这是广播电视节目策划最基本的原则。这是由于广播电视节目是面向全国乃至全世界的一档宣传节目, 一旦播出后必将受到群众的关注。如果节目所涉及的信息内容存在虚假成分, 势必引起观众的强烈不满, 影响了广播电视台的信誉形象。如:眼下最流行的一些相亲、选秀等节目, 参赛选手或嘉宾个人信息存在作假, 给受众群体造成了不小的伤害。

2、民主性

策划一档广播电视节目, 需坚持从民众生活中获得信息, 从企业经营中搜寻信息, 从政府部门中挖掘信息, 这是民主性原则的重点要求。鉴于广播电视是面向全社会的开放性节目, 为了保证其宣传、教育、监督等功能的正常发挥, 必须要尊重广大受众的医院, 策划出符合民生情况的传媒节目, 才能真正地发挥出广播电视应有的价值。失去民众的支持, 广播电视节目也就失去了意义。

3、经济性

商业价值也是广播台及电视台策划节目时需要考虑的要点, 只有确保传媒企业的正当收益, 才能让节目更好地营运下去。经济性原则要求策划人员在尊重信息事实的前提下, 适当地添加商业成分以创造理想的经济收益。如:大部分广播电视节目都植入了不同品牌的广告, 一方面为传媒企业创造了稳定的经济收益, 也为企业搭建了产品营销宣传的平台, 实现了双向盈利的目的。

4、客观性

尽管信息科技背景下, 互联网络成为了一种先进的信息传输平台, 可以随时随地将信息传递给受众, 实现了传播媒介的优化改进。广播电视节目策划的客观性, 重点强调了节目内容的理性编排, 从客观角度去传播各类信息。如:时评类的节目, 在评论某一社会事件方面, 要站在客观的角度去深入分析事件的成因、影响、处理等, 正确地引导社会群众价值观念的取向。

四、结论

总之, 广播电视节目对社会发展有着重要的意义, 其不再仅限于单纯性的信息传递功能, 而是关系着政治、经济、文化等事业的共同发展。广播台与电视台在策划节目方案时应重点控制真实性、民主性、经济性、客观性等要求。

摘要：享有信息资源是人们日常生活中不可缺少的一部分, 每天人们都在获取大量不同的信息内容, 方便了人与人之间的沟通交流。信息传递需要借助多种媒介平台, 才能保持信息在短时间内快速地传播开来。广播电视是现代信息传播的主要媒介, 通过编排节目方案能够让受众及时接收到与生活工作相关的信息。针对这一点, 本文分析了广播电视节目方案策划的要点。

关键词：广播电视,节目策划,方案,要点

参考文献

[1]蒋光明.浅谈广播电视传媒对社会发展的推动作用[J].大众科技信息, 2010, 15 (2) :31-34.

[2]易崇明.广播电视节目的特点与应用功能探究[J].浙江传媒学院院报, 2011, 34 (17) :10-12.

电视谈话节目的会话修正研究 篇3

关键词：会话修正 电视谈话节目 关联理论 自我修正

一、引言

在1895年，Mayer和Meringer便已经开始了对自然言语中语误的研究（Levelt，1999）。他们通过人工记录从而得到所有所听到的语误材料，从而建立了第一个系统的语料库以便供研究分析，并且发现了意义替换中语音联系的现象，区分了替换的两种形式，即基于意义的替换和基于形式的替换。对自然言语中的语误的系统研究起始于20世纪60年代末，通过建立语料库，心理语言学家在分析语误的基础上，创立了具体的理论模型以便更好地探寻这些语误出现的具体规律和习惯。1885年，Cattell在实验条件下进行了图片命名延迟时的研究（Levelt,1999）。之后开展的较为重要的实验有：1935年，Stroop利用颜色词进行的关于词义和颜色相互关系及其延迟时的Stroop task研究范式（Levelt,1999）；1975年，Rosinski等学者通过改进该范式而建立词-图干扰范式（Levelt,1999）以及Glaser和Dungelhoff（1984）通过改变SOA得到不同SOA的图形命名、词语命名曲线和图形分类的研究范式和Schriefers等学者创建的听觉范式（Levelt，1999）等等。1977年，社会学家Schegloff、Jefferson和Sacks围绕会话修补展开研究，提出错误源、错误启动、错误修补结构模型等概念，并根据修补者是自我还是他人，区分了四种修补类型即自启/自补、自启/他补、他启/自补、他启/他补。与此同时，“修补”这一术语正式得到使用。

二、电视谈话节目会话修正的语用功能

在会话过程中，说话者通过搜索语词以实现关联的最大化；并根据动态的语境条件假设，监控语言错误在第一时间做出调整，重新规划言语，确保言语输出的适宜性与正确性，从而保证听话人付出最少的努力达到对说话人意图的最大程度的理解，从而也在最大程度上方便言语理解的过程以及会话交际的过程。就会话修正的语用功能而言，会话修正具有以下功能：

（一）保住话轮

电视谈话节目会话修正是保住话轮的一种有效手段，说话者会通过沉默停顿或者填补停顿，对于保住话轮非常重要。例如：

黄健翔：那场比赛把我给紧张坏了。我记得是事先克林顿邀请咱们的***总书记，***主席去一块看比赛。最后呢，咱们领导人没去，但是他还是到那个比赛现场。当时其实这个举动，这个环节已经不仅限制于足球场上了。它的影响力太大了。

刘建宏：好。咱们不谈政治了。咱们谈点这个……。我谈点让球迷感兴趣的话题。球迷感兴趣的是什么呢？我相信大家一定……。就我还是一个球迷的时候，我就想：这个更衣室里边到底会是什么样子？他进去了以后是什么感觉？比如说可能会看到什么样的景象。（选自《三味聊斋》第二十一期：《更衣室的故事》）

分析：刘建宏承接着黄健翔与政治相关的阐述，通过自身的感受对黄健翔阐述内容作出修正后很自然地将足球场更衣室的话题引出来，同时起到了很好的保护话轮的效果。

（二）挽回面子

电视谈话节目的会话修正有时也反映出说话者在交际过程中缺乏信心和对所输出信息的不确定性。由于谈话对象种族、阶级、性别，以及年龄的差异，会话修正在言语交际过程中发生的频率会更高。因此，会话修正有助于帮助说话者建立信心，重新计划言语，避免语误，挽回面子。例如：

白岩松：今天我们《三味聊斋》又来新人了，这新人可不是一般的人，这是我们的革命老前辈韩乔生韩老师，别别别，欢迎欢迎。

韩乔生：这是革命的中辈，刘建宏刘老师。

白岩松：和革命的晚辈。

韩乔生：不不不，也是革命的中辈，也就1978年、1982年。

白岩松：对对，1982年后来已经是在国内说了。

刘建宏：不不，1982年在香港。

白岩松：在香港是吧，1982年在香港。对。

韩乔生：你这么一说的话，猛一说，还真把我……

白岩松：1986年。

韩乔生：不会，我那时候是超级之超级替补。

白岩松：1990年也可以去掉一个超级了。

韩乔生：1990年就是再往后拉十二年，真的是到2002年世界杯。（选自《三味聊斋》第十七期：《怎么解说世界杯》）

分析：第一段韩乔生老师拿自己的年龄自我解嘲，在拿自己开涮的时候给节目增添了娱乐效果。第二段韩老师虽然忘记了世界杯具体比赛的时间，但是仍然给自己的称号修饰一番。两段文字语料中，韩老师都是在修正别人观点的基础上实现了自我解嘲的良性互动。

（三）完善信息

当说话者不能准确、恰当、完整地表达信息时就需要借助会话修正来完善信息。说话者在言语交际过程中漏掉一些信息，这时需要通过会话修正提供给听话者清晰完整的信息，以帮助听话者在推理过程中能够花费最小努力获得最佳关联信息，实现有效交际。所以完善信息是电视谈话节目会话修正的又一重要功能。例如：

白岩松：那我不同意，虽然我是个阿迷，我觉得两场比赛都比它强，但是只能说一场，我觉得阿根廷对英格兰。

刘建宏：你先把两场比赛都说出来。

白岩松：阿根廷对英格兰，1986年的另一场比赛比这场历史地位高。（选自《三味聊斋》第五期：《最好看的一场比赛》）

分析：这里白岩松第一次提出阿根廷对英格兰是接着上面黄健翔论述的1998年法国世界杯的八分之一决赛，而白岩松通过对自己的表述进行修正，提出他所要说的最好看的一场比赛并非1998年这场英阿对决，而是1996年上帝之手那场，这样表述便于球迷更好地理解白岩松的意图，而且在对几位嘉宾的现场评述中也更大限度地传达着个人见解。

三、结语

电视谈话节目会话修正的过程实际上就是澄清话语的过程。当说话者在言语交际过程中监控到输出话语的模糊性以及不确定性时，会及时进行修正来避免歧义，顺应语境。听话者会根据说话者的修补信息，寻求适合当前语境的最佳关联信息，即时做出调整，识别说话者的真实意图，这些意图在电视谈话过程中表现出来并且影响着自我修正。

参考文献：

[1]胡壮麟.语篇的衔接与连贯[M].上海：上海外语教育出版社，1994.

[2]黄国文.语篇分析概论[M].长沙：湖南教育出版社，1988.

[3]姜群莲.会话 话轮 关联——会话艺术[J].五邑大学学报（社会

科学版），2001，（1）.

[4]李悦娥.会话中的阻碍修正结构分析[J].外国语，1996，（5）.

[5]马文.会话照应语修正的语用原则[J].外语教学，2003，（3）.

[6]冉永平.话语标记well的语用功能[J].外国语，2003，（3）.

[7]沈蔚.会话修补研究在国外[J].外语学刊，2005，（4）.

[8]沈家煊.语用三论：关联论·顺应论·模因论[M].上海：上海外

语教育出版社，2007.

[9]姚剑鹏.监控和调节会话自我修补的元认知分析[J].国外外语教

学，2005，（3）.

[10]闫小斌.会话修正与元语用意识[J].山西农业大学学报，2008，

（1）.

[11]杨春.英语国家学生初级汉语语篇照应偏误考察[J].汉语学习，

2004，（3）.

[12]Bard，E.G.Controlling the intelligibility of referring

expressions in dialogue[J].Journal of Memory and Language，2000，（42）.

[13]Geluykens，R.The pragmatics of discourse anaphora in

English: Evidence from conversational repair[M].New York: Mouton de Gruyter，1994.

（邱晨烔 江苏徐州 徐州师范大学语言科学学院 221000）

电视谈话节目策划方案 篇4

组员：

后，载着梦想驴行 》

人物访谈节目策划方案

班级： 新闻1201 组长： 龙杨

何花、马娇娇、杨松营、王玉娇、张卉星瑶策划时间：2015年5月12日

《 90，载着梦想驴行 》

人物访谈节目策划方案

嘉宾简介：

姓名：徐卓

事迹：2013年骑行川藏路线

基本资料：23岁、男、90后、现为个体经营户

出发时间：2013年7月8日 出发地点：四川成都

到达时间：2013年8月4日 到达地点：西藏拉萨

骑行时间：28天

一、栏目名称：

《 90后，载带着梦想驴行 》

二、节目播出时间：

每周六18:00--18:15。

三、节目时长：

15分钟。

四、节目播出频率：

周六18:00首播，周日12:00重播。

五、栏目形态设计： 室内拍摄。

六、栏目类型：

人物访谈。

七、主持人设置：

具有亲切自然的表达能力，与嘉宾良好的沟通。

八、栏目片头（片尾）：

活泼朝气的特效画面，以欢快的音乐诠释。

九、内容板块设置：

1.嘉宾与主持人分享自己骑行川藏前后的所见、所闻、所感。

2.看图说故事。（节目播放过程中，穿插嘉宾事先提供的他认为难忘的照片，并与主持人分享其背后的故事）。

十、节目初衷：

忙碌的大学生活中，我们用了很多的时间去学习文化知识，然而不少学生喜欢宅在宿舍里，不愿意到远方走走看看。本节目就是为了满足大学生对驴行路途的憧憬，了解90后载着梦想在路上坚持不懈的正能量。

十一、节目宗旨：

让当代大学生感受到驴行路途的精彩。为旅游城市、旅游目的地与观众、旅游者之间的90后群体架起一座直接沟通的桥梁。反应嘉宾在路途中，面对挫折后的自强以及与队友之间团结互助的过程。

十二、节目定位：

这是一档根据当代90后大学生的生活文化需求，特别推出栏目。

本节目将知识性、趣味性、娱乐性、欣赏性融为一体，为旅游城市、旅游目的地与观众、旅游者之间的90后群体架起一座直接沟通的桥梁。

十三、受众定位：

90后大学生。

十四、栏目片尾：

制作团队的人员及嘉宾的名单。

十五、经费预算：

因在校内拍摄，仅需要摄像机充电费、后期制作网费，约算10元。

十六、收益分析：

以广告收益为主，在节目途中插播一分钟广告。广告来源是学校商铺

或学生自行发出的买卖广告。

十七、必要的准备设施：

摄像机即充电器、笔记本电脑各一台。

十八、备案事宜：

电视选秀节目策划方案 篇5

我来也

节目口号：

无乐不作，我来也

节目背景分析：

选秀节目“脏乱差”，受到广电总局的竭力打压。

选秀节目被打压后，普通人心中依旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。

没有出现超越选秀节目影响的新型节目。

因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的问题。

近年来赵本山名声火上加上，涉足领域越来越广，如果能有幸加入本山这趟车，距离成名将不会遥远。

赵本山期待有更多的发展空间，有意转到台后工作，努力发现优秀的人才继承其事业。

本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，提高竞争力。

所以，在把上述因素进行整合后，分析发现，联合本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。

节目宗旨：

呈现全新形势的真人秀节目，在全国范围内选拨优秀艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。

节目特色：

弥补目前选秀节目的不足之处，在高校间选拨观众更为喜欢的全能型人才，联合本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和演出事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限度的欢乐感。

可行性分析：

自20xx年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目娱乐化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例增加的时候，他们对休闲类节目的需求也相应的增加。于是各大电视台为了迎合受众，提高收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。

XX年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、东方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经渗透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活娱乐等多个层面。XX、XX两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以东方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“挑战主持人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推广品牌，应该是媒体不容忽视的文化现象、更是商家赢取超值广告回报的新一种宣传形态。

但是正因为选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。导致选秀面临流产危险。

然而，广电总局的政策毕竟没有把所有的选秀活动卡死。所以选秀节目在改进后完全可以戴着镣铐更好的跳舞。同时，其他没有形成体制的选秀节目会在本次整顿后消失，选秀市场的竞争力会在程度上减小。

节目流程梗概：

一，联合本山传媒，高校间开展艺术人才的选拨

二，高校胜出人才进行PK，敲定最终冠军

三，名列前茅者成为本山徒弟和旗下艺人

四，在选拨过程中，人气超高者和才艺惊人者组合成演出团队，全国巡演

五，联系电视台，为比赛中的优秀人才开辟新偶像类型节目，以获长期收益。

六，活动中的优秀人才可以参与本山传媒相关影视剧目的拍摄。

七，活动过程中的部分收益进行基金建设，支援灾区以及希望工程事业。

具体流程：

A,前期地址选择:

初步拟定选拨地点为东北高校大学城，北京各高校，山东高校大学城，陕西高校大学城，江苏各高校大学城，云南高校大学城。

赵本山在东北有着十足的号召力，还有以前本山在东北地区也开展过选徒活动，经验丰富，因此首先从东北展开活动，有助于大家的参与，一炮打响。

北京是中国的政治、经济、文化中心，高校云集，尤其是艺术院校，人才济济。在北京开展活动有利于提升活动的影响，扩大活动的宣传，短时间内让大家认可此活动。这一系列的优势同时更有利于赞助商心动，进行赞助活动。

山东是齐鲁文化的发源地，文化底蕴深厚，再次进行选拨，有利于提升活动的文化品位，选拔出独具文化魅力的艺术人才。

江苏南京地区大学城主要是为了打开本山的南方市场。因为平时本山的小品和电视剧多用东北方言，鉴于北方语系和南方语系的差距，南方观众对赵本山的关注度始终没有实现质的飞跃。借此机会，在江苏进行选拨，一来可以弥补本山传媒艺人中南方人才缺失的弱点，二来可以真正实现本山的南北通吃。

云南地区，主要是针对东北而言，这样在地理方面可以初步划一条“黑河————腾冲”样式的线，从地域上实现活动的高覆盖面。其次，云南有着丰富的旅游资源，在云南设立活动区域，有利于活动后期相关工作的深度拓展。

B,活动周期安排：

活动周期：12个月

由于选秀活动在大学生中间开展，在时间的选择上必须考虑到活动周期和活动时间与整体的大学生作息相符合。

本次活动周期为12个月，划分为四个周期，每个周期为3个月。

第一周期：四月份，五月份，六月份

本周期为选秀周期。

即开始运行选秀计划，开始进行现场选秀和演播室直播选秀。

第二周期：七月份，八月份，九月份

本周期为展播选秀周期。

这三个月为各个学校集中暑假的时间，大部分学生会选择观看电视节目。因此，将第一期选秀过程中的精彩花絮和赛事集锦统一播放，可以取得比直播时更好的效果。

第三周期：十月份，十一月份，十二月份

本周期为优化加深时期。

将选秀节目中选择的优秀人才进行整合编排，组团巡演以及开辟电视节目和进军演艺市场。

第四周期：一月份，二月份，三月份

本周期为巩固拓展时期。

这三个月是学校集中寒假的时期。因此，将选秀活动集锦、优秀演出集锦、参演的影视剧进行展播，不仅可以增强本次活动的影响力，而且可以为活动的持续进行积攒人气。

C,活动具体执行程序：

活动程序

本次活动的活动程序安排依然按照活动周期的安排进行安排。

第一周期：四月份，五月份，六月份

本周期为选秀周期。

第一期：海选活动

海选活动分为个部分。

1：宣传和报名

宣传活动在各个高校内部进行，可以通过校园社团等团体进行宣传，通过印发海报等方式进行。同时接受现场报名。

2：选手初赛

在学校校园教室，剧场等进行本校的选手选拔;选拔各个学校的十位优秀选手然后集中进行复赛。

这个环节中，为公平起见，要严格打分制度，制定一个分数衡量标准。

每个学校水平不同，制定一个统一标准可以使赛事更加公平合理。

以分数来选拔选手，不以每个学校的排名进行。

3：选手第一次复赛

各个学校的十名选手的复赛选在当地大学城广场或者最具影响力的场地进行，选拔

以大学城为单位，选拔三十位优秀选手。

4：选手第一次复赛

三十位选手进行训练，然后进入当地最具影响力的电视节目进行不同内容和环节的比赛。

每个赛区选出十位优秀的选手。

5：选手最终选拔

每个赛区的十位选手进入中央电视台专门打造的电视节目进行总决赛，选出十位优秀选手，重点培养打造。

第二周期：七月份，八月份，九月份

本周期为展播选秀周期。

选择收视率较高的电视台或者电视节目，将前期选拔选手的精彩部分进行回顾式的播放，同时邀请选手回忆当时的情况，并透露以后的工作，保证曝光率。

第三周期：十月份，十一月份，十二月份

本周期选手要进行固定的演出，电视节目录制，以及影视剧演出。

在本山传媒所拥有的固定演出场地，各地比较有影响力的演出场地进行演出。

本山传媒固定合作的电视台开辟新的电视节目，让选手成为固定的演员。

本山传媒旗下的影视剧制作中心着力量身打造相符合的影视剧。

第四周期：一月份，二月份，三月份

本周期的活动开展依然与在第二周期中合作的电视台和第三周期中已经固定形成的节目同时展开，以实现优化和拓展。

播放选手录制的节目和电视剧，利用过年这一优势，把各位选手推向幕前，保持曝光率。

播出时间：

每晚的八点半至十点，在辽宁卫视播出。

宣传策略：

基本的宣传策略沿用常用的选秀节目的方式。着重强调的重点：

选秀定位关键词：全方位人才，草根明星;时尚，动感。

这就要求在选拔过程中，注重选拔全方位的，比较个性的选手;同时选拔大学生喜闻乐见的俊男美女。两方面都要兼顾。

选秀过程宣传关键词：曝光率，正面的争议和讨论，慈善。

本山传媒定位是草根和平民，这次涉足选秀活动，不仅要选拔小沈阳式的选手，也选拔时尚动感的选手。这样必然引起议论，要做好公关，引导议论走向正面。

维持议论的时间跨度，在选秀过程中避免负面新闻，多多制造热点。

最近选秀活动涉足慈善的现象越来越多，这种充分利用知名度来维护公共利益的行为得到大众的广泛认可。因此，在选秀后期和选手打造为明星的过程中，一定要注意公共利益的维护和发扬，树立正面效益。

选秀活动自身关键词：公平，圆梦，多样化，赵本山，小沈阳。

在选拔机制上改革。所有比赛均有十位评委，两人一组，五组分属不同的方面，做到公平公正。

以分数衡量选手晋级与否，不以排名进行。

选秀活动是为普通人圆梦的，也是为很多需要帮助的人圆梦的。

选拔小沈阳式人才和俊男美女。

充分利用赵本山的知名度、影响力和小沈阳的火爆。将两人植入到选秀，选手培训，节目录制，影视剧演出当中去，使两人无处不在。

后期运作关键词：曝光率，上镜率，质量。

保持选手和本次活动的曝光率和上镜率，保证本次活动后续产品的质量，以便下次活动的进行。

人员管理机制：

总导演一名，总策划一名，副导演十名，策划顾问三名，摄像师若干，化妆师若干，公关人员20，总顾问一名，主持人3名。其他人员安排见具体工作细分表。

收视率预测：

通过活动的影响范围和海选地址，以及后期的商业运作和宣传策略，收视率在10%左右。

节目预期效果展望：

开辟一种新的符合社会时代要求选秀节目形式，重新掀起一轮高潮。但是活动主要是强调后期的巩固和拓展上。基于此方面，很多粗制滥造的选秀节目会在利益驱使下重新上马，但估计生命周期都很短。

本活动前期选拨主要是为了品牌的造势，关键在于选拨后的商业开发。并且小范围内在东北地区就可以达到盈利。同时，东北地区可以作为实验点，为后面的赛区获得更为珍贵的经验。

推出一批全新的明星，不同于以往单纯唱歌，而是各项才艺俱佳的人才，这种人才在电视节目录制和影视剧拍摄中会有更好更快的发展。

拉拢前几年流失掉的部分选秀关注人群。

让大家更明确选秀节目完全可以带着镣铐跳出曼妙的舞蹈。

后期的演出组织更多的借鉴《同一首歌》和《欢乐中国行》样式，但总体上以快乐搞笑为元素。胜出人才的相关节目，在形式上更多的吸取《模范棒棒堂》的精华，可以打造一批电视节目偶像。选拨过程中胜出的人才都是才艺俱佳者，后期可以举办一种新形式的模仿秀。

电视节目专题策划方案 篇6

10级新闻学3班

李世震

2010102093

《超级玛丽圆梦之旅》栏目策划书

一 背景分析

电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。

本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。

二 栏目名称

《超级玛丽圆梦之旅》栏目名称解读

超级玛丽，是最早的电动玩具。电动玩具的特点是：会让玩家不断地想要闯关成功，完成破关的梦想。由于本节目是一个鼓励年轻人寻找失去梦想的节目，因此利用这个早期电动玩具的名称，取名为“玛丽圆梦录”，而更妙的是，如果把节目名称连起来读，又正好与美国影星玛丽莲.梦露谐音，这一点在传播过程中，是非常上口且讨巧的。

2节目宗旨

本策划案，是要提出一个让当下年轻人有机会去实现梦想的节目，同时，让人们了解到有些梦想，是不那么容易实现的，在这个过程中，是要付出艰辛的努力，或者是遭受失败的挫折，李年轻人寻找失去的梦想，也借此了解到究竟这个梦想适不适合自己。另外，希望这个节目能够鼓励年轻人寻找失去的梦想，也能得到观众甚至是整个社会的支持与鼓励 3节目形态

每个星期播出一次，每个企划的播出集数，会依照不同企划的职业性质与衡量进行。

1、介绍节目企划职业的人物、工作、职场环境、社会地位与市场需求等等特色及性质。

2、报道参加企划职业主题的入围者。

3、呈现参加者训练的完整过程。

4、节目每进行到某个段落时，回到节目现场，让主持人与特别来宾对于参加者的表现进行讨论，也让观众缓和一下情绪。

4受众范围

节目的受众范围广大，喜爱追求梦想或者喜欢看别人追求梦想的，不分男女老少，都是本节目的受众群体。

5诉求方式

实地拍摄，真实情节来进行，同时以时而温馨感人时而幽默搞笑的方式，附教育意义的方式，提供给收看节目的观众。在节目进行过程中，要穿插其中一些小插曲或设置一些小环节来引起大小高潮。节目播出时段

每周日晚八点钟播出节目长度

总长度；90分钟预期效果

近程目标：让观众了解许多工作的真正性质。

中程目标：带领观众了解这些工作的甘苦，以及要投入这些工作必备的实力与训练，进而从对工作的深入认知，了解自身是否合适从事这项行业。

远程目标：带动整个社会的所有人，都能寻找失去的梦想。表现大纲：以第一期为例（梦想成为新闻主播）

段落一：介绍本期节目内容

实际到节目合作的电视台新闻部拍摄主播一天工作以及到街头访问的影片，包括介绍新闻主播的工作内容、性质、职场环境、市场需求、社会地位与所需的条件与专长。

段落二：介绍参加节目企划主题的入围者

参加“梦想成为新闻主播”的报名者有哪些人，包括报名者的背景资料、学历、经历、参加人数、男女比例等等。制作单位与合作的电视台对其进行筛选，选出适合的人员进入入围者名单。

段落三：完整报道入围者的训练过程以实地拍摄、真实情节的方式，报道入围新闻主播后在合作电视台新闻部整个训练的过程，包括正音咬字的练习，播报

技巧的练习，改写新闻稿的练习，sng联机播报的练习等等。

段落四：梦想起飞

经过所有筛选与测试的参加者，节目会立即安排入选的新闻主播，担任一天新闻播报的工作。

段落五：

节目进行到某个段落时，回到现场，让主持人与特别来宾对于这些新闻主播的表现进行评论，最后评选出最优者。配套设施

1、电视媒体广告：在节目开播前，在电视频道上以滚动播出的形式，进行大量的循环宣传广告，以吸引人眼球的方式引起观众的兴趣。

2、平面媒体：加强与各平面媒体的合作。

电视谈话节目策划方案 篇7

关键词：电视谈话节目,公共领域,公共性

电视谈话节目构建传媒公共领域的社会文化背景

“公共领域”这个概念出自尤尔根·哈贝马斯1962年的著作《公共领域的结构转型》, 这部著作知识体系宏大, 公共领域理论所涉及的范畴众多, 为此, 哈氏在1964年比较规范地给出了公共领域的定义:“所谓公共领域, 首先意指我们的社会生活中的一个领域, 某种接近于公众舆论的东西能够在其中形成。”①依照哈氏的观点, 公共领域, 简单地说, 就是介于私人领域和个体权威之间的一个中性领域, 在这个领域里, 像公共意见这样的事物能够形成, 公众对于公共事务和公共利益的相关问题可以自由表达与沟通意见, 以形成民意与共识。报纸、杂志、广播、电视等大众传媒就是公共领域的媒介。尽管很多研究者认为哈贝马斯的“公共领域”理论具有乌托邦色彩, 但是它给予传媒学术界和业界的启迪却是多维而深层次的, 我们在传播学意义下探讨中国传媒公共领域的构建, 主要是基于这样的思考:“公共领域作为一个有待实现的目标, 在大力发展社会主义民主和法治, 推进市场经济发展的中国的情境下, 也是很有研究和借鉴意义的。”②

电视谈话节目在我国起步较晚, 但发展迅猛, 自上世纪90年代中期以来, 电视谈话节目开始在我国遍地开花, 电视谈话节目的繁荣, 从某种程度上说是我国社会民主建设进步的重要标志, 因为电视言论的开放, 在很大程度上代表了一个国家的言论自由程度。然而在中国主流文化中, 精英阶层一直以其地位上的优势主导着大众文化, 把持着绝对的公共话语权, 早期的大多数电视谈话节目也一直以权威者的姿态出现, 观众只能听政治精英与权威者发表对公共事务的看法, 听媒介明星们讲述自己的故事, 这种缺乏平民参与意识的谈话节目在经过一段轰轰烈烈之后开始走向衰落。近几年, 随着《实话实说》、《艺术人生》等王牌谈话节目收视率的节节下滑, 谈话节目也陷入了发展的“瓶颈”。

“从2006年开始, 整个中国的文化社会进入到了草根文化时代”。③草根文化的崛起, 是对权威与精英的消解, 更重要的是体现了整个社会文化的包容性与开放性, 在这样的社会文化背景下, 公众对公共事务的参与热情和参与程度得到了极大的提高, 建构传媒公共领域也重新进入传媒人关注的视野, 电视谈话节目开始致力于构建一个公众自由表达观点的公共意见信息平台, 这是令电视谈话节目重新焕发出生机与活力的正确选择, 凤凰卫视《一虎一席谈》的成功, 可以说是为这种选择提供了一个范本, 从中我们可以发现电视谈话节目有构建传媒公共领域的可能与前景。

《一虎一席谈》议题设置体现公共性特征

话题聚焦公共利益。议题设置是关乎电视谈话节目成功与否的中心环节, 《一虎一席谈》讨论的话题始终围绕着公共事务和公共利益, 在选题策划上注重广泛征集公众的意见和看法, 有不少选题是根据对网民的调查而最后确定。我们以《一虎一席谈》2009年3~4月份播出的片目为例看看它的选题特色。

这些话题中有社会、文化领域中的重大新闻事件, 有近期内人们街谈巷议的热点话题, 更有党和政府关注的重大国计民生问题以及政策、法规的制定。不难看出这些足够引起公众兴趣的选题都具备这样一些特点:1.新闻性:即选题直接与新近发生的重大新闻事件相关联, 具有新闻事件的新鲜性、重要性和及时性;2.公共性:即选题不论大小都对社会发展和个人生活具有较强的干预性;3.丰富性:话题涉及政治、经济、社会、文化、教育等多个领域;4.冲突性:每个话题背后都体现着多元价值取向和多元价值的判断标准。

以往的电视谈话节目在话题选择上单调、涉及面狭窄, 很多选题娱乐性有余, 而新闻性不足, 关涉公共性的话题偏少, 即便有一般也是以专家、权威者的姿态示人, 冲突性不足, 受众参与性不强。《一虎一席谈》在议题设置上真正体现了“公共性”特征, 这也是该节目策划上的亮点。从2007年开始, 《一虎一席谈》在“两会”期间推出的“两会”特别节目已成为受公众瞩目的独特风景, “两会”特别节目的独特之处在于将“两会”代表、委员们献言献策、表达民意的舞台移进演播室, 并通过现场网络和网友进行实时对话交流, 让平常百姓见之不易的“两会”大讨论进入普通民众视野, 这就使公共问题得到最大范围的社会公众的关注。在节目现场, 现场观众与作为嘉宾的“两会”代表一起就“两会”重点讨论和亟待解决的重要问题平等地参与讨论, 现场的每个人都可以发表不同的观点和看法, 每个人的意见都受到了尊重, 现场的讨论气氛非常热烈。正是这种关系到国计民生、关系到公民切身利益的公共话题激发了公众对公共事务的表达欲望, 进而为谈话节目开启了广阔的言路空间。“一虎一席谈, 两会大家谈”真正体现出谈话节目帮助公众参政议政的公共论坛作用。

现场参与模式遵循平等原则。公共领域需要这样一个论坛:它对尽可能众多的人开放, 所有参与的公众基于一个平等原则基础之上。《一虎一席谈》节目中选取的嘉宾具有社会群体的广泛代表性, 从目前所播出的节目看, 尽管由于每期节目所关注的话题并不相同, 因而参与者的身份或地位随时变化, 但归纳起来, 主要有以下三大类别:一类是针对本期选题具有差异化价值判断的政治精英或公共知识分子代表;一类是事件或事实所牵涉到的当事人或见证人;一类是持有不同观点的现场观众。尽管这三类人身份、地位各不相同, 但在节目现场他们平等地参与现场讨论, 每个人都拥有平等的表达机会, 每个人的观点和意见都备受尊重。在这里没有“权威的”或“专制的”传播者, 只有观点或思想的交流、交锋或碰撞。平等性原则从根本上消解了精英阶层在以往谈话节目中的垄断话语权, 使精英阶层与草根阶层在谈话的话语特色上开始走向融合, 呈现出强烈的平民化、个性化色彩。这正如北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星教授所说:“过去一直认为在谈话节目中, 文人和百姓有不同的价值取向, 老百姓需要的是展示和炫耀, 学者需要的是谈话和倾吐, 两者之间有很大的差异, 而自从2006年以来, 两者开始合流。”④

现场参与模式的平等性使习惯于在公共场合中充当看客的观众敢于大胆发言, 他们不再是谈话节目中充当捧客的道具, 不再是公共事务的旁听者, 而是成为对公共事务享有建议权的参与者。《一虎一席谈》的节目理念就是让多元思想在现场针锋相对, 赋予现场观众发表个人意见的权利, 真正构建媒体创造的公共话语空间。该节目的理念也正体现出了公共领域的某些特征:即公共领域不是政治精英和公共知识分子独享的领域, 而是民主社会所有自由公民共享的领域。

在矛盾与冲突中寻求共识。谈话节目对大众的吸引力就在于广开言路的畅快和话语交锋的风采, 有意回避谈话的矛盾和冲突, 只会令谈话节目流于作秀而失去生机与活力。《一虎一席谈》选择蕴藏着多元价值判断标准的公共热点话题, 并且采用辩论的形式展开讨论, 辩论设置好了对峙, 话语必然要交锋, 就出现了类似“乱战”却有序的局面。在这个过程中, 嘉宾和现场观众的潜力都被激发出来, 他们各抒己见, 唇枪舌剑, 最终达成共识或在一定程度上达成共识, 整个辩论过程也自然而然地形成了一个民主和谐的谈话场。所以谈话中的矛盾与冲突不仅不会破坏和谐, 相反它还能有利于促进民主与和谐。“在主持《一虎一席谈》节目之后, 胡一虎发现中国的电视媒体上出现了一个美妙的和声, 就像是在倾听一场非常和谐的交响曲, 听到了在这一片土地上人们不同的呐喊声和欢乐声。就是这些不同的声音, 才构成了美妙的和谐之声”。⑤

矛盾与冲突不应该只是一种形式, 而是呈现的内容, 为了保障谈话场的和谐有序, 主持人的作用至关重要, 他要起到维护平等、客观、公正的平衡器作用。胡一虎自称为最会“挑拨离间”的主持人, “挑”, 是挑起, 挑起在这个谈话语境中每一个人想说心里话的欲望;“拨 (播) ”, 是像散播一颗种子一样学会倾听。在争辩时, 不忘听听别人的声音, 因为只有在倾听的时候才能学会尊重;“离”, 是离弃, 现在要离弃中国人过去“人前不说话, 背后放冷话”的怯弱性格:“间”, 是最美好的空间, 但强调同中有异, 异中求同, 我不认同你的看法, 但是认同你话语思想的空间。胡一虎对“挑拨离间”这四个字的解读体现出了谈话节目中矛盾与冲突的魅力:即矛盾与冲突有利于形成民主和谐的谈话环境, 有利于形成社会各阶层的相互尊重与相互宽容, 这是最终达成共识的基础。

电视谈话节目构建传媒公共领域的现实选择

《一虎一席谈》的成功给予电视谈话节目的发展许多启迪, 从目前阶段来看, 电视谈话节目实现传媒公共领域的现实途径主要体现在以下两个方面。

为公众提供公共话语平台。草根文化的崛起, 是公众自我意识觉醒的产物, 在这种文化背景下, 公众对社会公共事务表现出极高的参与热情, 他们需要在大众媒体中听到自己的声音, 而不是被动地接受由媒介明星和权威组成的精英阶层的垄断话语, 为满足公众的话语表达, 电视谈话节目有义务为社会公众搭建一个进行公共讨论的话语平台, 发挥它作为电视媒介“公共领域”的功能。传播学者喻国明教授曾经说过:“能否提出和形成一个深刻回答社会主流问题的问题是现阶段主流媒体保持其足够社会影响力的关键。”⑥所以, 发现公共问题, 进行公共议题设置, 构建公共话语平台是电视谈话节目的现实选择, 更是其保持持久生命力的生存之本。

提供公众与政府沟通的渠道。谈话节目不仅是公众通过平等对话形成公共舆论的平台, 也是政府与公众交换意见、优化公共政策并形成相互理解关系的沟通渠道。谈话节目的亲民性和“群言堂”属性使其容易同广大公众保持广泛、深刻的联系, 进而为政府提供了了解民意的窗口。同时, 在谈话节目中, 公众针对社会公共问题通过多种意见的相互交流、多种观点的交锋论争, 最终达成共识, 形成公共舆论。因此, 谈话节目可以汇集民意, 表达公众对政府施政行为的公共评价, 为政府制定公共政策输入合理化的公共信息, 进而在政府与公众之间架起一条相互理解、寻求共识的桥梁。

尽管目前电视谈话节目对于构建传媒公共领域的尝试还不够成熟, 离理想目标还有一段距离, 但是只要肩负着公共责任感和职业使命感的传媒人不懈努力, 电视谈话节目将会有更广阔的前景, 而构建传媒公共领域也必将为推动我国社会民主进程贡献智慧和力量。

注释

1展江:《哈贝马斯的“公共领域”理论与传媒》, 《中国青年政治学院学报》, 2002 (2) 。

2徐帆:《“群口时代”背景下的公共话语空间建构——〈一虎一席谈〉周年节目论坛述评》, 《现代传播》, 2007 (3) 。

论电视谈话节目主持人的个性化 篇8

进入21世纪以来，我国电视谈话类节目风起云涌，一个好的谈话类节目做好了，马上就有人跟风模仿，于是谈话类节目的同质化竞争也就不可避免了。但是一个有自己独特个性和风格的节目是很难被模仿的，因为谈话类节目主持人本身的个性化和独特风格是谈话类节目的核心竞争力。

一个个性鲜明的节目，容易引起观众的注意，而当这种个性恰好能够满足观众的品位和需求时，节目就具有了一种不可替代性，从而令观众对其产生某种偏好，具有同类节目所无法比拟的竞争优势。其实主持人的形象就是节目的形象，节目本身一定要带有很深的个人印记和特质，主持人的一言一行、一举一动、举手投足乃至一颦一笑都应该是这个节目特有的。这样的节目才具有独特个性，才能够站在电视谈话类节目的前沿。

谈话节目是真正意义上的“主持人的节目”，其风格主要取决于主持人的风格与魅力。主持人风趣的语言、突出的个性、广博的学识和深刻的见解能够使观众叹服。具有亲和力也是主持人个性化的范畴。谈话类节目的主持人以个性化、本色、真诚的主持特色，构筑起崭新的平台和桥梁，用于嘉宾和观众平等的交流和沟通，这就是主持人的亲和力和主持人要营造一种和谐的谈话氛围的能力。

人们在面对摄像机时，往往不能像在通常情况下一样放松自然地进行沟通或交流，有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。著名电视谈话节目主持人鲁豫曾这样说：我要给被访者很宽松很真实、没有被侵犯的氛围。这种和谐氛围的营造其实来自主持人采访前的精心准备，与其他谈话节目的刻板流程不同的是，鲁豫通常在每次采录节目前，完全没有和嘉宾沟通，不见面也不打电话，保持彼此的新鲜感，使这个节目有一种深入人心的力量，对人物进行透彻的了解，沉浸在他(她)的世界里，去设身处地地思考和想象，当年的他(她)的一些鲜为人知的故事，不准备采访提纲，只准备一个问题，那就是如何开场白。这个开场白是一定要想好的，因为它决定着谈话的基调和气氛。

主持人是谈话节目的主线，主持人的个性决定了节目的个性，主持人的知名度决定了节目的知名度，因此，要注重对主持人个性的包装，突出主持人的作用，张扬主持人的个性。节目的形式、话题以及对话题的切入角度都要尽量根据主持人的特点而确定。每个成功的谈话节目都是在主持人的个性魅力基础上获得成功的，好的主持人能够抓住观众视线，在激烈的竞争中保持一席之地。

每个人都有自己的知识储备和熟悉的领域，只有对被访者熟悉的领域进行交流时，与被访者的交流才会流畅地进行。从传播学来看，传播学科的集大成者和创始人施拉姆说，传播活动中“所有的参与者都带来了一个装得满满的生活空间——固定的和储存起来的经验——进入了这种传播关系，他们根据这些经验来解释他们得到的信号和决定怎样来回答这些信号”。而双方的这些经验中的重合部分才是“他们的传播环境”(也就是共同经验范围)，也就是说，寻找共同经验范围并在共同经验范围内开展传播活动，是建立有效传播关系的前提。那么现在再来看访谈时营造和谐氛围，就不难看出，要使得访谈能如鱼得水般顺畅，那就要求主持人在事前一定要对被访对象的背景知识进行充分了解，从而获得与被访者更多的共同的传播环境。

当然，个性的追求不是单一的、独立的，而是综合性的，是一种“多元化”的个性。而这种多元化是多方面的组合。一个好的电视谈话类节目主持人在节目中展现个性化的同时，还要能积极参与到节目的选题、拍摄、剪辑等程序中。这同时也叫做主持人所具有的复合角色。优秀的电视谈话类节目主持人在具备复合能力的同时，才能更具备所做节目的牵引力。因为较好地参与节目的制作能够更好地认识一期节目的主旨、倾向、编导所要表达的意图、嘉宾的背景资料等，能更好地主持现场，游刃有余地把握大局。所以常常是主持人水平决定了节目的水平，主持人的思想情感、个人志趣影响了节目的风格。主持人的知名度也与节目的知名度捆绑在一起，影响着受众的审美接受过程。因此一个节目主持人的修养非常重要，而电视谈话类节目的主持人就更加重要了。相比其他节目而言，谈话节目更能充分而及时地反映出主持人的自身素质和人格品性，也就是主持人的基本素质、文化积累、生活阅历、人生感悟、敬业精神，前期投入直至现场主持，都会给电视节目带来重要的影响。

在谈话类节目中，主持人是节目的主心骨，是节目的灵魂。主持人不仅担负着引导话题、调度情绪、协调气氛、拉近嘉宾和场内观众距离并提起他们谈话欲望的重任，而且控制着全程节奏，决定着节目的走势和趋向。这些都集中体现出主持人身上独具个性的风格和驾驭能力。一个谈话节目主持人的个性化能合理地与节目相融，而节目也能完全地将主持人的个性化闪光点闪耀在观众眼前，这个谈话节目便能稳操胜券、独领谈话节目的风骚。

今后，电视谈话类节目有着更加广阔的发展空间，它赋予主持人更多的机遇，也给主持人提出了新的挑战。我们有许多优秀的节目主持人，他们用多姿多彩的个性主持风格和人文精神拓展了谈话节目无限宽广的艺术空间。我们不得不承认，他们努力完成的不仅仅是一两期节目，而且也点燃了一把能引导现代人窥视自己内心世界的火炬。随着电视谈话类节目的不断发展和完善，相信会有更多优秀的电视谈话类节目主持人涌现出来，个性化了的主持人一定会让我们的电视屏幕更加多姿多彩。

（作者单位：中原工学院）