莫言《大风》赏析

莫言《大风》赏析（精选4篇）

莫言《大风》赏析 篇1

大风

莫言

我家后面有一条弯弯曲曲的胶河、沿着高高的河堤向东北方向走七里左右路，就到了一片方圆数千亩的荒草甸子。每年夏天，爷爷都击那儿割草，我爷爷的镰刀磨得快，割草技术 高，割下来的草干净，不拖泥带水。最早跟爷爷去荒草甸子剖草，是刚过了七岁生日不久的一天。堤顶是一条灰白的小路， 路的两边长满野草，行人的脚压适迫得它们很瑟缩，但依然是生气勃勃的。爷爷的步子轻悄悄的，走得不紧不慢，听不到脚步声。

田野里丝线流苏般的玉米缨儿，刀剑般的玉米叶儿，刚秀出的高粱穗儿，很结实的谷子尾巴，都在雾中时隐时现。河堤上的绿草叶儿上挂着亮晶晶的露水珠儿，微微颤抖着，对我打着招呼。 田野里根寂静，爷爷漫不经心地哼起歌子来： 一匹马踏破了铁甲连环 一杆枪杀败了天下好汉 一碗酒消解了三代的冤情 一文钱难住了盖世的英雄…… 坦荡荡的`旷野上缓慢地爬行着爷爷悲壮苍凉的歌声。听着歌声，我感到陡然间长大了不少，童年似乎就消逝在这条灰白的镶着野草的河堤上。 他带着我善找老茅草，老茅草含水少，干得陡，牲口也爱吃。爷爷提着一把大镰刀，我捉着一柄小镰刀，在一片茅草前蹲下来。

“看我怎么割。”爷爷示范给我看。

他并不认真教我，比画了几下干就低头割他的草去了。他割草的姿势很美，动作富有节奏。我试着割了几下，很累，厌烦了，扔下镰刀，追鸟捉蚂蚱去了。 不知何时，无上布满了大块的黑云 我帮着爷爷把草装上车，小车像座小山包一样。大堤弯弯曲曲，刚走出里把路，黑云就把太阳完全遮住了。天地之间没有了界限，我竟然感到一种莫名的恐惧。回头看爷爷，爷爷的脸木木的，一点表情也没有。河堤下的庄稼叶子忽然动了起来，但没有声音。河里也有平滑的波浪涌起，同样没有声音。很高很远的地方似乎传来了世上没有的声音，天地之间变成紫色，还有扑鼻的干草气息、野蒿子的苦味和野菊花幽幽的香气。在我们的前方，出现了一个黑色的，顶天立地的圆柱，圆柱飞速旋转着，向我们逼过来，紧接着传来沉闷如雷鸣的呼噜声。

“爷爷，那是什什么?”

“风。” 爷爷淡波地说，“使劲拉车吧，孩子。”

说着，他弯下了腰。 我们钻进了风里，听不到什么声音，只感到有两个大巴掌在使劲扇着耳门子，鼓膜嗡嗡地响。堤下的庄稼像接到命令的士兵，一齐倒伏下去。 爷爷双手攥着车把，脊背绷得像一张弓。他的双腿像钉子一样钉在堤上，腿上的肌肉像树根一样条条棱棱地凸起来。风把车上半干不湿的茅草揪出来，扬起来，小车城哆嗦。爷爷的双腿开始颤抖了，汗水从他背上流下来。 夕阳不动声色地露出来，河里通红通红，像流动着冷冷的铁水。庄稼慢慢地直起腰。爷侏一尊青铜塑像一样保持着用力的姿势。

我高呼着：“爷爷，风过去了。”

他慢慢地放下车子，费劲地直赶腰，我看到他的手指都蜷曲着不能伸直了。 风把我们车上的草全卷走了，不、还有一棵草夹在车粱的榫缝里.我把那棵草举着给爷爷看，一根普通的老茅草，也不知是红色还是绿色。

“爷爷，就剩下一棵草了。”

我有点懊丧地说“天黑了，走吧。”爷爷说着，弯腰推起了小车。

我举着那棵草，跟着爷爷走了一会儿，就把它随手扔在堤下淡黄色的暮色中了。 (选自《萌芽》 第1期，有删改)

18、莫言说：“我是一个讲故事的人”。请用简洁的语言分点概括本文的主要故事情节。(3分)

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19、根据要求回答问题。(4分)

(1)“坦荡荡的旷野上缓慢地爬行着爷爷悲壮苍凉的歌声” 甸中，“爬行”一词表达上有什么作用?(2分)

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(2)品味“我们钻进了风里”一句中“钻”的妙处。(2分)

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答案：

18、(3分)爷爷和“我”—起去割草;遭遇大风;与大风搏斗。 答出三点意思即可。

19、(4分)(1)形象写出了爷爷的歌声低沉有力、节奏缓慢。(2分) “低沉有力”、“节奏缓慢”各1分。

莫言《大风》赏析 篇2

一、有别传统的结构布局

传统小说多以单一视角叙述, 旨在平淡处讲故事而引人思。而莫言的《檀香刑》是传统小说的延续和革新。在小说的结构中, 莫言尊崇了元代戏曲家乔梦符对乐府诗的概括:凤头、猪肚、豹尾, 即故事的开始要和凤凰的头一般新奇、漂亮, 故事的中间部分要像猪的肚子一样充实、饱满, 故事的结尾要如豹的尾巴一般清晰、有力。莫言的《檀香刑》既是“凤头、猪肚、豹尾”写法的延续, 同时也是此种写法的创新。创新一方面在于叙述角度的创新, 另一面在于凤头、猪肚和豹尾故事又可以看作单独的整体, 局部与整体之间细致的联系使《檀香刑》整体不失神秘。例如, 故事开篇以主人公的口吻叙述到:“那天早晨, 俺公爹做梦也想不到再过七天, 他就要死在俺的手里, 死得胜过一条忠于职守的老狗。俺也想不到, 一个女流之辈俺竟然能够手持利刃杀了自己的公爹。俺更想不到, 这个半年前仿佛从天而降的公爹, 竟然真是一个杀人不眨眼的刽子手。”简单的开始对下文进行了高度概括, 同时也极大的引发了读者的阅读兴趣。在激发了读者的阅读兴趣之后, 紧随而来的是作品的猪肚部分, 如一个悠长而有序的故事娓娓道来, 在此部分篇幅极大且故事脉络清晰而完整, 既像是一个单独的故事, 又很好地解开了读者在凤头部分的疑问, 很好的串联起来, 可谓功底了得。而在豹尾部分又一次变换视角, 在此部分只叙述客观事实, 留空间给读者以判断、感受, 又在单纯的叙述中给人一种对英雄事迹的震撼感。

二、灵活多变的叙述视角

叙述视角又名叙述聚焦, 是观察或叙述故事的时候所采用的某一或某几种视角。在各种叙述视角的叙述下, 相同的故事可能会有不同的韵味, 或有不同的意义。叙述视角大致分为全知视角、内视角与外视角三种, 又分为第一人称叙述、第二人称叙述、第三人称叙述和变换人称或视角叙述四种状态。所谓全知视角指叙述者了解所有的故事的发展和来龙去脉, 在此种视角下叙述者所了解的要比故事中的任何一个人了解的更为全面。与全知视角相对的是外视角, 外视角的叙述是对客观事实的叙述, 期间不掺杂任何主观臆断和情感表达。内视角即以故事中人物的视角来叙述, 在此种视角中, 叙述者所了解的故事与主角所了解的基本上是一致的。三种叙述视角各有优势, 而在莫言的《檀香刑》中, 将三种叙述视角合理而近乎完美的结合, 可谓集叙述艺术之大成。例如, 在小说的凤头部分莫言以内视角的叙述视角, 让故事中的主人公出来向读者讲述故事, 其中每位主人公所知道的是有限的, 有限的内容恰恰吸引了读者读下去的意愿, 给读者一种虚实之间的审美。在小说的猪肚部分, 莫言又将叙述视角转换为全知视角, 以最直接的方式向读者交代了故事的前后因果关系、发生的环境背景与人物背景等事实。外视角在莫言的《檀香刑》中似乎起到了穿针引线的作用, 贯穿于全知视角与内视角之间, 无形中增添了文章的饱满度和趣味性。

三、幻觉现实主义的描写

2012年, 诺贝尔文学奖将莫言推到了举世瞩目的位置, 而诺贝尔委员会给予莫言的颁奖词为“who withhallucinatory realism merges folk tales, history andthe contemporary (他将幻觉现实主义与民间故事、历史及当代很好地结合) ”, 由此可知, 莫言的作品中最受肯定的部分之一即他的作品中的“幻觉现实主义”。幻觉现实主义是兴起于拉丁美洲的文学流派, 以变现实为幻想而不失其真实为其原则, 代表作品如《百年孤独》。在莫言的《檀香刑》中, 有诸多运用此种写作手法的描写, 打破了传统写作手法的局限, 使故事更为波澜动荡、饱满恢, 且更具悬念。例如, 第17章中描写赵小甲与他爹赵甲熬檀木楔子时, 以小甲的视角叙述的时候, 所描写的为小甲幻想出的“动物世界”, 即为幻觉现实主义的描写。全文还有多处此类描写, 在此不一一赘述。

结束语:

《檀香刑》以灵活多变的叙述视角和推陈出新且逻辑清晰的结构和幻觉现实主义的合理运用将刑场百态跃然纸上, 以无尽的想象力与创作力和极致的笔墨给读者以深深的震撼。《檀香刑》中不乏浓郁的地方特色, 是对真实的劳苦人民的百态民生的书写, 同时又有与之相得益彰的源自西方的幻觉现实主义的运用, 使整部作品更添饱满的质感。作品一经问世虽备受争议, 但已入围、问鼎包括“鼎钧文学奖”、“矛盾文学奖”等多项大奖, 2012年作为第一位获选“诺贝尔文学奖”的中国作家, 可见莫言的作品的艺术魅力。

摘要：《檀香刑》是莫言斥五年时光与精力潜心打磨的长篇大作, 一经问世便引发争议无数。有人认为可以称《檀香刑》为二十一世纪第一部最重要的中国小说;也有人认为它是对西方小说的失败模仿。或褒或贬的评论多达近百篇, 数量甚至高于八、九十年代全部长篇小说的总和, 由此《檀香刑》的影响力可见一斑。本文首先简要介绍莫言的《檀香刑》这部作品, 然后以有别传统的结构布局、灵活多变的叙述视角和幻觉现实主义的描写三个层面赏析其艺术特色。

关键词：莫言,檀香刑,艺术特色

参考文献

[1]赵云洁.莫言长篇小说《檀香刑》的艺术特色研究[J]河南商业高等专科学校学报.2013 (04)

莫言《母亲》(节选)赏析 篇3

《母亲》一文，作者如话家常地叙写母亲在艰难岁月里的经历，刻画了一位坚强、乐观的母亲形象。

一

文章以母亲捶打野菜的特写镜头开篇，苦涩的气味、沉闷潮湿的声音，渲染了一种沉重的氛围;作者还以盛开的梨花这一优美的背景，反衬这幅令人心酸的画面，为下文的叙述作好了充分的铺垫。

接下来，作者用“劳作最辛苦”“饥饿最严重”与“哼唱小曲”形成鲜明的对比，突出母亲的乐观。其中“愁容满面”“哼唱小曲”这一对看似矛盾的词语，细腻地体现出母亲既为家人的生活忧愁，又不向命运低头的心理。

二

作者在“偏僻落后”“艰难的岁月”时代背景的基础上，继续讲述家中的背景：父亲被诬陷，家中存粮无多，母亲旧病复发、无钱医治，村子中几个女人承受不了生活的压力而自杀，我们可以想像作者母亲内心该有多么的痛苦!在这样的背景下，作者具体叙述了找不到母亲而痛哭的情形，表现出对母亲的关爱之情，更衬托出母亲的坚强。

特定的背景，有助于刻画人物鲜明的性格，抒发作者真挚的情感，如《背影》就是把“南京送别”置于“祖母去世、父亲赋闲”的背景之下，才使父亲强压心头的烦忧、无微不至的爱子之情感人至深的。本文中具体背景的交代，使得母亲的坚强更加难能可贵。作者还接着以饱含深情的议论，表达出母亲的话语对自己的影响和激励。

三

作者在继续的讲述中，宕开一笔，由母亲的坚强而联想到另一位坚强的老太太：在战争的硝烟中叫卖蔬菜，即使吃沙土也要活下去，这看似与母亲无关的叙写，实际上突出地衬托了母亲坚强的形象，作者还由此而引发议论，拓展到人类顽强生存的信念，使得母亲的坚强有了非同寻常的意义，深化了文章主题。

莫言《狼》原文及赏析 篇4

那匹狼偷拍了我家那头肥猪的照片。我知道它会拿到桥头的照相馆去冲印，就提前去了那里，躲在门后等待着。我家的狗也跟着我，蹲在我的身旁。上午十点来钟，狼来了。它变成了一个白脸的中年男子，穿着一套洗得发了白的蓝色咔叽布中山服，衣袖上还沾着一些粉笔末子，像是一个中学里的数学老师。我知道它是狼。它俯身在柜台前，从怀里摸出胶卷，刚要递给营业员。我的狗冲上去，对准它的屁股咬了一口。它大叫一声，声音很凄厉。它的尾巴在裤子里边膨胀开来，但随即就平复了。我于是知道它已经道行很深，能够在瞬间稳住心神。我的狗松开口就跑了。我一个箭步冲上去将胶卷夺了过来。柜台后的营业员打抱不平地说：“你这个人，怎么这样霸道?”我大声说：“它是狼!”它装出一副可怜巴巴的样子，无声地苦笑着。营业员大声喊叫着：“把胶卷还给人家!”但是它已经转身往门口走去。等我追到门口时，大街上空空荡荡，连一个人影也没有，只有一只麻雀在啄着一摊热腾腾的马粪。

等我回到家里时，那头肥猪已经被狼开了膛。我的狗，受了重伤，蹲在墙角舔舐伤口。