中国文学史复习题（推荐8篇）
B．《乐府诗集》 C．《楚辞》
D．《诗经》 2．《诗经》被称为“经”是在（）。A．先秦
B．秦代 C．汉代
D．南北朝 3．《诗经》全书共有（）。A．100篇
B．105篇 C．300篇
D．305篇
4．最早提出“孔子删诗说”的是（）。A．孟子
B．荀子 C．司马迁
D．班固 5．《诗经》在当时被划分为“风、雅、颂”，其划分的主要标准是（）。A．地域
B．社会作用 C．音乐
D．内容 6．《诗经》用作宗庙祭祀舞曲的是（）。A．国风
B．小雅 C．大雅
D．颂 7．“风、雅、颂”是《诗经》的（）。A．分类
B．表现手法 C．思想内容
D．特征 8．汉代“四家诗”指（）。A．齐鲁郑毛
B．齐鲁韩毛 C．齐郑韩毛
D．齐鲁韩郑
9．我们今天所看到的通行的《诗经》属于（）。A．齐诗
B．鲁诗 C．韩诗
D．毛诗 10．《诗经》最基本的句式是（）。A．四言
B．五言 C．杂言
D．七言 11．《诗经》中写男青年对河边采集荇菜的一位女子的相思，想象着和她相爱的诗篇是（）。A．《召南·摽有梅》
B．《郑风·褰裳》 C．《周南·关睢》
D．《邶风·静女》 12．《诗经》中描绘了一个美丽清泠、朦胧迷茫的抒情境界，刻画诗人徘徊追思的形象，借助景物和意象含蓄委婉地表达相思和追怀之情的诗篇是（）。A．《邶风·静女》
B．《周南·关睢》 C．《陈风·月出》
D．《秦风·蒹葭》 13．《七月》是一首（）。
A．表现周人政治生活的诗歌 B．农事诗
C．反映婚姻问题的诗歌
D．反映上层社会生活的诗歌 14．汉代儒学家中为“毛诗”作笺的是（）。A．毛苌
B．毛亨
C．郑玄
D．班固 15．《论语》是一部（）。
A．纪传体史书
B．长篇论文 C．杂记
D．语录体著作 16．道家学派开创者是（）。A．孔子
B．孟子 C．老子
D．庄子 17．《庄子》今存（）。
A．2O篇
B．30篇 C．33篇
D．52篇 18．先秦最后一位儒学大师是（）。A．孟子
B．子夏 C．颜渊
D．荀子 19．《劝学》的作者是（）。A．孔子
B．孟子 C．韩非
D．荀子
20．我国古代第一部历史散文集是（）。A．《尚书》
B．《逸周书》 C．《论语》
D．《春秋》 21．《左传》全称（）。A．《春秋左氏传》
B．《左氏春秋》 C．《春秋内传》
D．《春秋外传》 22．《左传》是（）。
A．一部国别体史书
B．一部纪传体史书 C．一部纪事本末体史书
D．一部编年体史书 23．《国语》是（）。
A．一部国别体史书
B．一部编年体史书 C．一部纪传体史书
D．一部纪事本末体史书 24．被称为《春秋外传》的是（）。A．《左传》 B．《国语》 C．《战国策》 D．《尚书》 25．我国第一部国别体史书是（）。A．《尚书》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 26．《国语》（）。
A．以记言为主 B．以记事为主 C．以记人为主 D．以志怪为主
27．记录先秦纵横家言论和谋略的一部书是（）。A．《春秋》 B．《左传》 C．《国语》 D．《战国策》 28．《战国策》的编订者是（）。A．孔子 B．刘向 C．班固 D．司马迁 29．《九歌》共（）。
A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇 30．《九章》共（）。
A．9篇 B．l0篇 C．l1篇 D．l2篇
31．战国中后期，屈原根据民间祭祀歌所加工而成的作品是（）。A．《九章》 B．《九歌》 C．《天问》 D．《招魂》 32．一口气提出170多个问题的屈原的长诗是（）。A．《离骚》 B．《天问》 C．《九歌》 D．《招魂》 33．屈原之后最有成就的楚辞作家是（）。
A．唐勒 B．景差 C．宋玉 D．淮南小山 34．《九辩》的作者是（）。
A．屈原 B．宋玉 C．唐勒 D．班固 35．把《楚辞》编定成书的人是（）。
A．孔子 B．司马迁 C．班固 D．刘向 36．“赋”作为一种文体，最早见于（）。A．荀子的文章
B．屈原的文章 C．宋玉的文章
D．贾谊的文章 37．《七发》的作者是（）。A．王褒
B．东方朔 C．枚乘
D．贾谊
38．最早奠定汉大赋体式的作品是（）。
A．枚乘的《七发》
B．司马相如的《天子游猎赋》 C．扬雄的《长杨赋》
D．班固的《归田赋》 39．开创汉大赋写作体式的人是（）。A．枚乘
B．司马相如 C．贾谊
D．扬雄
40．把汉大赋推向高峰的人是（）。A．班固
B．张衡 C．司马相如
D．扬雄 41．“劝百讽一”说的是（）。
A．西汉初年的政论文
B．汉代骚体赋
C．汉大赋
D．汉代后期的抒情小赋 42．《两都赋》的作者是（）。A．班固
B．班彪 C．张衡
D．扬雄
43．张衡创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》
B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》
D．《刺世疾邪赋》 44．赵壹创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》
B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》
D．《刺世疾邪赋》 45．祢衡创作的抒情小赋是（）。A．《归田赋》
B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》
D．《刺世疾邪赋》 46．我国第一部纪传体通史是（）。
A．《左传》
B．《国语》 C．《史记》
D．《汉书》
47．我国第一部纪传体断代史是（）。A．《左传》
B．《国语》 C．《史记》
D．《汉书》
48．目的在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的著作是（）。A．《楚辞》
B．《史记》 C．《汉帛》
D．《新书》 49．《史记》属于（）。
A．断代史
B．纪传体 C．国别体
D．编年体 50．《汉书》的作者是（）。A．范晔
B．张衡 C．司马迁
D．班固 51．贾谊的文集是（）。A．《新书》
B．《新语》 C．《至言》
D．《治安策》 52．《过秦论》的作者是（）。A．李斯
B．晁错 C．贾谊
D．贾山 53．《论积贮疏》的作者是（）。A．李斯
B．晁错 C．贾山
D．贾谊 54．《论贵粟疏》的作者是（）。A．贾谊
B．贾山 C．李斯
D．晁错 55．《论衡》的作者是（）。A．王充
B．班固 C．桓谭
D．刘向
56．汉乐府民歌中最长的叙事诗是（A．《木兰诗》
B．《陌上桑》 C．《羽林郎》
D．《孔雀东南飞》 57．《孔雀东南飞》最早见于（）。
A．司马迁的《史记》
B．萧统的《文选》 C．郭茂倩的《乐府诗集》
D．徐陵的《玉台新咏》 58．《陌上桑》的女主人公是（）。A．刘兰芝
B．兰女 C．罗敷
D．木兰
59．代表汉代五言诗最高成就的是（）。A．东汉乐府民歌
B．“古诗十九首” C．托名苏武、李陵的几首“苏李诗” D．东汉乐府诗歌 60．“建安文学”主要指的是（）。
A．汉献帝建安年代的文学
B．汉代末年的文学 C．汉末到魏初的文学
D．魏晋时期的文学
61．在中国文学史上，首先开创以乐府古题作诗的诗人是（）。A．曹操
B．曹植 C．杜甫
D．白居易 62．《短歌行》（对酒当歌）的作者是（）。A．曹操
B．曹植 C．鲍照
D．李白 63．“建安七子”中文学成就最高的是（）。A．曹植
B．王粲 C．孔融
D．徐干
64．在“建安”时代，文学成就最高，有“建安之杰”之誉的诗人是（）。A．曹操
B．曹丕 C．曹植
D．王粲
65．我国诗歌史上，第一首较为完整的七言诗是（）。A．曹操的《观沧海》
B．王粲的《七哀诗》 C．张衡的《四愁诗》
D．曹丕的《燕歌行》
66．被钟嵘评为“骨气奇高，词彩华茂”的建安诗人是（）。A．曹植
B．曹操 C．曹丕
D．蔡琰
67．建安著名诗人曹丕的诗歌代表作之一是（）。A．《短歌行》
B．《燕歌行》 C．《白马篇》
D．《将进酒》
68．建安著名诗人曹植的诗歌代表作之一是（）。A．《短歌行》
B．《燕歌行》 C．《白马篇》
D．《将进酒》 69．《登楼赋》的作者是（）。A王粲
B．曹植 C．鲍照
D．左思 70．《洛神赋》的作者是（）。A．王粲
B．曹丕 C．曹植
D．曹操
71．曹植后期的作品多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，典型代表作是（A．《赠白马王彪》
B．《赠丁仪王粲》 C．《白马篇》
D．《美女篇》
72．被评为嵇志清峻，阮旨遥深的诗风是指（）。A．建安诗风
B．正始诗风 C．西晋诗风
D．东晋诗风 73．阮籍的诗歌代表作是（）。A．《咏史》
B．《拟咏怀》 C．《咏怀》82首
D．《咏怀》8首 74．嵇康文学成就主要在于（）。A．小说
B．赋 C．散文
D．诗歌
75．西晋时代文学成就最高的是（）。A．潘岳
B．陆机
。）
C．左思
D．刘琨 76．《三都赋》的作者是（）。A左思
B．陆机 C．张衡
D．潘岳 77．《咏史》八首的作者是（）。A．阮籍
B．嵇康 C．左思
D．鲍照
78．左思《咏史》中的名句是（）。
A．郁郁涧底松，离离山上苗。
B．何意百炼钢，化为绕指柔!C．流芳未及歇，遗挂犹在壁。
D．顿辔倚高岩，侧听悲风响。79．《悼亡诗》的作者是（）。A左思
B．刘琨 C．陆机
D．潘岳 80．晋代游仙诗的代表作是（）。A．左思
B．刘琨 C．郭璞
D．孙绰
81．东晋玄言诗的代表作家是（）。A．左思
B．刘琨 C．郭璞
D．孙绰
82．开创我国田园诗新领域的诗人是（）。A．陶渊明
B．谢灵运 C．壬维
D．孟浩然
83．最能反映陶渊明诗风中“金刚怒目”一面的诗歌作品是（）。A．《咏荆轲》
B．《饮酒诗》 C．《归园田居》
D．《杂诗》 84．《归去来兮辞》的作者是（）。A．陶渊明
B．张衡 C．谢灵运
D．鲍照 85．《归去来兮辞》作于陶渊明（）。
A．早年尚末出仕之时
B．第一次出仕之时 C．彭泽挂冠之时 D．晚年贫困潦倒之时 86．第一个大力写作山水诗的诗人是（）。A．陶渊明
B．曹操 C．谢灵运
D．谢铫
87．鲍照的《芜城赋》中的“芜城”指的是（）。A．广陵
B．武昌 C．荆州
D．长安 88．《别赋》的作者是（）。A．江淹
B．庾信 C．鲍照
D．谢灵运 89．《恨赋》的作者是（）。A．鲍照
B．曹植 C．江淹
D．郭璞 90．《哀江南赋》的作者是（）。
A．庾信
B．江淹 C．潘岳
D．陆机
91．南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗 A．《木兰诗》
B．《西洲曲》 C．《子夜歌》
D．《企喻歌》
92．北朝乐府民歌艺术水平最高的长诗为（）。A．《木兰诗》
B．《西洲曲》 C．《子夜歌》
D．《企喻歌》 93．“吴歌”主要产生于（）。
A．古代的吴越两国
B．建业一带的江南地带 C．长江上游地带
D．长江中游地带 94．“西曲”主要产生于（）。
A．以建业为中心的长江下游地带
B．长江申游汉水两岸 C．黄河中游一带
D．黄河中下游一带 95．“宫体诗”盛行于（）。
A．西晋时代
B．东晋时代 C．宋齐年间
D．梁陈之际 96．《洛阳伽蓝记》的作者是（）。A．杨之
B．郦道元 C．魏收
D．邢劭 97．《水经注》的作者是（）。A．杨之
B．郦道元 C．魏收
D．邢劭 98．杨之的作品是（）。A．《水经注》
B．《登楼赋》 C．《洛阳伽蓝记》
D．《士不遇赋》 99．《世说新语》的作者是（）。A．干宝
B．刘义庆 C．张华
D．王嘉
100．魏晋南北朝志怪小说的代表作是（）。A．《博物志》
B．《世说新语》 C．《搜神记》
D．《冥祥记》
101．提出，文章“乃经国之大业，不朽之盛事”的人是（）。A．曹操
B．曹丕 C．陆机
D．刘勰 102．《典论·论文》的作者是（）。A．刘勰
B．曹丕 C．陆机
D．钟嵘 103．《文赋》的作者是（）。A．曹丕
B．曹植 C．陆机
D．钟嵘 104．《诗品》的作者是（）。A．刘勰
B．曹丕 C．钟嵘
D．陆机
105．我国最早的较系统的文学批评论著是（）。A．《典论·论文》
B．《文赋》 C．《诗品》
D．《文心雕龙》 106．《文心雕龙》的作者是（）。A．刘勰
B．曹丕 C．钟嵘
D．陆机 107．王绩是（）。
A．初唐诗人
B．盛唐诗人 C．中唐诗人
D．晚唐诗人
108．王勃的名句“海内存知己，天涯若比邻”所属诗篇是（）。A．《长安古意》
B．《帝京篇》 C．《送杜少府之任蜀州》 D．《从军行》 109．《从军行》（烽火照西京）的作者是（）。A．杨炯
B．王勃 C．卢照邻
D．骆宾王 110．《长安古意》的作者是（）。A．王勃
B．卢照邻 C．骆宾王
D．杨炯
111．长篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。A．张若虚
B．贺知章 C．张旭
D．包融 112．“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者是（）。A．张若虚
B．李白 C．刘希夷
D．杜甫
113．完成五律的定型工作的人是（）。A．李白
B．杜甫 C．初唐四杰
D．沈、宋 114．《感遇》诗38首的作者是（）。A．陈子昂
B．孟浩然 C．高适
D．王勃 115．《从军行七首》的作者是（）。A．高适
B．岑参 C．王翰
D．王昌龄
116．著名诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是非同凡响的盛唐之音，其作者是（）。A．王维
B．孟浩然 C．李白
D．杜甫
117．著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。A．高适
B．岑参 C．王昌龄
D．王之涣 118．李白绝句佳作“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的篇名是（）。A．《望庐山瀑布》
B．《望天门山》 C．《早发白帝城》
D．《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 119．被称为由盛唐到中唐过渡的集大成诗人是（）。
A．柳宗元
B．李白 C．杜甫
D．白居易
120．首先创立了“即事名篇，无复依傍”新乐府的唐代诗人是（）。A．杜甫
B．白居易 C．元稹
D．李建
121．有“诗史”之你的诗人是（）。A．李白
B．杜甫 C．陈子昂
D．李商隐 122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。A．刘长卿
B．韦应物 C．皮日休
D．孟郊
123．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是（）。A．李白
B．陈子昂 C．杜甫
D．白居易
124．白居易的诗歌中表现“兼济之志“的诗歌是（）。A．讽喻诗
B．闲适诗 C．感伤诗
D．杂律诗
125．著名诗歌《西塞山怀古》的作者是（）。A．李贺
B．柳宗元 C．刘禹锡
D．李商隐
126．著名诗句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所属诗篇是（）。A．《酬乐天扬州初逢席上见赠》 B．《再游玄都观》 C．《酉塞山怀古》
D．《石头城》 127．诗风呈现冷、艳、奇、险的诗人是（）。A．韩愈
B．孟郊 C．李贺
D．李商隐
128．在中唐时期的诗人中，为晚唐唯美主义诗风先导的诗人是（）。A．柳宗元
B．白居易 C．元稹
D．李贺
129．被称为“诗豪”的诗人是（）。A．李白
B．杜甫 C．柳宗元
D．刘禹锡
130．在中唐，受巴山楚水和当地民风影响，创作有影响的《竹枝词》的作家是（A．韩愈
B．刘禹锡 C．柳宗元 D．白居易
131．苦吟诗“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”的作者是（A．杜牧 B．许浑 C．贾岛 D．姚合 132．《莺莺传》的作者是（）。A．元稹 B．李白 C．白居易 D．白行简
133．唐代古文运动的领袖人物是（）。A．陈子昂和“初唐四杰” B．李白、杜甫 C．韩愈、柳宗元 D．白居易、元稹
。））
134．提出“唯陈言之务去”的人是（）。A．陈子昂 B．杜甫 C．韩愈 D．柳宗元 135．“永州八记”的作者是（）。A．韩愈 B．柳宗元 C．刘禹锡 D．白居易
136．在唐代，一生被卷人“牛李党争”中，致使郁郁不得其志的诗人是（）。A．李白 B．李贺 C．李商隐 D．韩愈 137．自创“无题”诗的诗人是（）。A．杜甫 B．白居易 C．李商隐 D．杜牧 138．《山中寡妇》的作者是（）。A．陆龟蒙 B．皮日休 C．姚合 D．杜荀鹤
139．被鲁迅评为“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”的是（A．晚唐诗歌 B．晚唐无题诗 C．晚唐词 D．晚唐讽刺小品文 140．《皮子文薮》的作者是（）。A．皮日休 B．陆龟蒙 C．罗隐 D．杜牧 141．《笠泽从书》的作者是（）。A．皮日休 B．陆龟蒙 C．罗隐 D．杜牧
142．我国最早的一部文人词总集是（）。A．《花间集》 B．《教坊记》 C．《云谣集杂曲子》 D．《二主集》 143．第一个专门写词的晚唐词人是（）。A．李煜
B．温庭筠 C．韦庄
D．冯延巳 144．花间派的鼻祖是（）。A．韦庄
B．温庭筠 C．冯延已
D．李贺
145．词史上第一个大力用白描手法的作家是（）。A．温庭筠
B．韦庄 C．李煜
D．冯延巳 146．《花间集》的编辑者是（）。A．元稹
B．赵崇祚 C．殷强
D．温庭筠
147．宋代古文运动最早的先驱人物是（）。A．王禹唐
B．穆修 C．柳开
D．林逋
148．王禹偁晚年自编的文集是（）。A．《小畜集》
B．《河东先生集》。）
C．《穆参军集》
D．《嘉祜集》
149．王禹偁在学习白居易诗的同时，更重视和推崇的唐代诗人是（）。A．李白
B．韩愈 C．王维
D．杜甫
150．在宋初“三体”诗中，王禹偁应属（）。A．白居易体
B．西昆体 C．宫体
D．晚唐体
151．北宋诗文革新运动的领袖是（）。A．欧阳修
B．苏轼 C．曾巩
D．梅尧臣 152．苏舜钦和梅尧臣是（）。
A．北宋古文运动的领袖人物 B．开创北宋诗风的重要作家 C．宋词的开创者
D．北宋形式主义诗风的代表 153．宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是（）。A．欧阳修
B．王安石 C．陆游
D．苏轼
154．北宋时，文章带有战国纵横家色彩的作家是（）。A．柳开
B．苏洵 C．王安石
D．范仲淹 155．西昆体的代表作家是（）。A．李维
B．丁渭 C．穆修
D．杨亿
156．在宋初词坛影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物是（）。A．范仲淹
B．欧阳修 C．王安石
D．晏殊
157．在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（）。A．范仲淹
B．柳永 C．欧阳修
D．苏轼 158．柳永的集子是（）。A．《珠玉词》
B．《樵歌》 C．《清真词》
D．《乐章集》 159．在宋词发展过程中起了重要作用，“疏隽开子瞻，深婉开少游”的作家是（）。A．冯延巳
B．晏殊 C．欧阳修
D．柳永
160．北宋第一个大量写作慢词长调的词人是（）。A．秦观
B．柳永 C．晏殊
D．欧阳修 161．《淮海集》的作者是（）。A．王令
B．柳永 C．贺铸
D．秦观
162．北宋后期词的代表作家是（）。A．周邦彦
B．柳永 C．苏轼
D．秦观
163．周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是（）。
A．稼轩词派
B．清雅词派 C．大晟词派
D．婉约词派 164．易安居士是（）。A．秦观
B．李清照 C．柳永
D．辛弃疾 165．《漱玉集》的作者是（）。A．晏殊
B．周邦彦 C．朱敦儒
D．李清照 166．苏轼的号是（）。
A．子瞻
B．颍滨遗老 C．东坡居士
D．半山
167．晚年自号“六一居士”的作家是（）。A．曾巩
B．欧阳修 C．王安石
D．梅尧臣 168．《元丰类稿》的作者是（）。A．范仲淹
B．苏舜钦 C：曾巩
D．苏辙 169．“山谷体”是指（）。的诗歌。A．黄庭坚
B．陈与义 C．陈师道
D．吕本中 170．提出“点铁成金”、“夺胎换骨”的作家是（A．黄庭坚
B．吕本中 C．苏轼
D．韩愈
171．江西诗派的“一祖”是指（）。A．杜甫 B．韩愈 C．苏轼 D．黄庭坚 172．《江西诗社宗派图》的作者是（）。A．吕本中 B．陈与义 C．陈师道 D．严羽
173．宋代影响最大的诗歌流派是（）。A．西昆诗派 B．江西诗派 C．江湖诗派 D．四灵诗派 174．陆游的号是（）。A．醉翁 B．放翁 C．笠翁 D．诚斋 175．陆游的诗集是（）。A．《剑南诗稿》 B．《诚斋集》 C．《元丰类稿》 D．《栾城集》 176．陆游的文集是（）。A．《容斋随笔》 B．《元丰类稿》 C．《小畜集》 D．《渭南文集》
177．有“古今律诗第一”之誉的宋代诗人是（A．苏轼 B．王安石 C．陆游 D．黄庭坚）。）
178．陆游的诗歌刨造是（）。
A．南宋诗歌风格的一大转变 B．公认的真正的“活法”诗 C．我国古代爱国主义文学发展的一个高峰 D．江西诗派的嫡传 179．《老学庵笔记》的作者是（）。
A．杨万里 B．朱熹 C．洪迈 D．陆游 180．陆游所写的一部旅行日记是（）。A．《入蜀记》 B．《梦梁录》 C．《容斋随笔》 D．《老学庵笔记》 181．杨万里创作的诗歌被称为（）。
A．半山体 B．稼轩体 C．易安体 D．诚斋体 182．南宋词坛的第一大家是（）。
A．陆游 B．辛弃疾 C．李清照 D．姜夔 183．辛弃疾在宋代词坛创立了风格独特的（）。
A．易安体 B．东坡体 C．樵歌体 D．稼轩体 184．辛弃疾的词作中最具有特色的是（）。
A．农村词
B．英雄词 C．咏春词
D．艳情词
185．辛弃疾著名词句“倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪”的篇名是（）。A．《采桑子·书博山道中壁》
B．《清平乐》 C．《水龙吟·登建康赏心亭》
D．《永遇乐·京口北固亭怀古》 186．辛弃疾词内容丰富，风格多样，但其主导风格是（）。A．温婉柔丽
B．清新洒脱 C．豪放悲壮
D．旷达疏放
187．南宋中后期，崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（）。A．隐逸词派
B．爱国词派 C．江湖词派
D．清雅词派
188．张炎在《词源》中，对白石词的总评是（）。A．生涩瘦硬
B．慷慨悲壮 C．“清空”“骚雅” D．温婉雅丽
189．在南宋词坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而三的作家是（）。A．史达祖
B．姜夔 C．陈亮
D．刘克庄
190．宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是（）。A．《沧浪诗话》
B．《彦周诗话》 C．《六一诗话》
D．《后山诗话》
191．严羽《沧浪诗话》论诗的主要方法是（）。A．以情论诗
B．以理论诗 C．以禅喻诗
D．以词喻诗 192．《指南录》的作者是（）。A．汪元量
B．文天祥
C．刘克庄
D．戴复古
193．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．徐玑
B．刘克庄 C．严羽
D．戴复古
194．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．徐照
B．刘克庄 C．严羽
D．戴复古
195．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．严羽
B．刘克庄 C．翁卷
D．戴复古
196．下列作家中属于“永嘉四灵”的是（）。A．戴复古
B．刘克庄 C．严羽
D．赵师秀 197．《西厢记诸宫调》的作者是（）。A．宇文虚中
B．董解元 C．元好问
D．党怀英
198．金代文坛最杰出的大家是（）。A．萧观音
B．党怀英 C．董解元
D．元好问 199．白朴所写的著名历史剧是（）。A．《墙头马上》
B．《梧桐雨》 C．《赵氏孤儿》
D．《李逵负荆》 200．白朴所写的《墙头马上》是一部（）。A．爱情喜剧
B．历史剧 C．神仙道化剧
D．讽刺喜剧
201．元初在梨园享有盛誉、被称为“曲状元”的剧作家是（A．王实甫
B．关汉卿 C．马致远
D．白朴 202．马致远的代表作是（）。A．《陈抟高卧》
B．《青衫泪》 C．《汉宫秋》
D．《墙头马上》
203．在“元曲四家”中，擅写神仙道化剧的是（）。A．关汉卿
B．王实甫 C．白朴
D．马致远 204．《柳毅传书》的作者是（）。A．高文秀
B．尚仲贤 C．纪君祥
D．李好古 205．《双献功》的作者是（）。A．尚仲贤
B．李好古 C．纪君祥
D．高文秀 206．《李逵负荆》的作者是（）。A．康进之
B．李好古 C．高文秀
D．尚仲贤 207．《西厢记》共有（）。
j。
A．一本四折
B．五本二十折 C．四本十六折
D．五本二十一折 208．元杂剧最优秀的代表作家是（）。A．王实甫
B．马致远 C．关汉卿
D．白朴 209．关汉卿历史剧的代表作是（）。A．《单刀会》
B．《窦娥冤》 C．《救风尘》
D．《望江亭》 210．关汉卿的《救风尘》、《谢天香》《金线池》均属于（）。A．历史剧
B．爱情风月剧 C．神仙道化剧
D．公案剧 211．关汉卿公案剧的代表作是（）。A．《鲁斋郎》
B．《窦娥冤》 C．《蝴蝶梦》
D．《绯衣梦》
212．元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（）。A．乔吉
B．郑光祖 C．钟嗣成D．宫天挺
213．郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是（）。A．《倩女离魂》
B．《梅香》 C．《两世姻缘》
D．《杨州梦》 214．“元曲四大家”是（）。
A．郑光祖、王实甫、白朴、钟嗣成 B．关汉卿、白朴、马致远、王实甫 C．关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 D．关汉卿、王实甫、郑光祖、钟嗣成 215．周德清的一部在中国语音学史上具有划时代意义的著作是（）。A．《四声切韵》
B．《中原音韵》 C．《录鬼簿》
D．《太和正音谱》
216．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是（A．郑光祖
B．周德清 C．乔吉
D．钟嗣成 217．《琵琶记》的作者是（）。A．高明
B．元好问 C．马致远
D．汤显祖 218．《琵琶记》是（）。
A．元杂剧
B．诸宫调 C．散曲
D．南戏 219．“南曲之祖”指的是（）。A．《张协状元》
B．《荆钗记》 C．《琵琶记》
D．《拜月亭记》 220．元代前期散曲创作的大家是（）。A．关汉卿
B．马致远 C．白朴 D．王和卿
221．马致远的被誉为“秋思之祖”的散曲是（）。A．《双调·夜行船》（百岁光阴）
B．《中吕·阳春曲》（“题情”其五）C．《越调·天净沙》（秋思）
D．《越调·凭栏人》（寄征衣）
。）
222．元后期散曲创作成就最高的代表人物是（）。A．乔吉张可久
B．张养洁张可久 C．乔吉睢景臣
D．张可久贯云石 223．《小山乐府》的作者是（）。A．乔吉
B．张养浩 C．刘时中
D．张可久
224．元朝中期文坛的领袖人物是（）。A．虞集
B．赵孟頫 C．姚燧
D．揭傒斯
225．元代后期杰出的少数民族抒情诗人是（）。A．虞集
B．刘因 C．萨都剌
D．杨载
226．杨维桢的宫词、竹枝词和古乐府在元末极为流行，世称（）。A．白居易体（白体）
B．诚斋体 C．铁崖体（铁体）
D．半山体 227．“元诗四家”中诗歌内容量丰富的是（）。A．虞集
B．揭傒斯 C．杨载
D．范梈 228．杨维桢诗被称为（）。
A．乐府体
B．香奁体 C．宫体
D．铁崖体
229．著名诗选、诗话兼诗论《瀛奎律髓》的作者是（）。A．严羽 B．司空图 C．方回 D．刘克庄
230．明初，被朱元璋誉为“开国文臣之首”的散文家是（）。A．袁宏道
B．张岱 C．刘基
D．宋濂
231．刘基的散文体裁多样，而最出色的是（）。A．山水游记
B．人物传记 C．寓言体散文
D．杂文 232．以李东阳为代表的诗歌派别是（）。A．茶陵诗派
B．前七子 C．台阁体
D．公安派
233．以李梦阳、何景明为代表的文学群体是（）。A．后七子
B．茶陵派 C．前七子
D．公安派
234．以李攀龙、王世贞为首的文学群体是（）。A．公安派
B．竟陵派 C．茶陵派
D．后七子
235．明代中期，取得重大成果的散文流派是（A．唐宋派
B．茶陵派 C．公安派
D．前七子
236．唐宋派中，真正能继承唐宋散文真谛并取得突出成就的代表作家是（A．茅坤
B．归有光
。）
C．唐顺之
D．王慎中
237．公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A．袁宗道
B．张岱 C．袁宏道
D．归有光
238．晚明小品文的集大成者是（）。A．张岱
B．王思任 C．袁宏道
D．陈继儒
239．公安派核心口号的提出者是（）。A．袁宗道
B．谭元春 C．袁宏道
D．钟惺
240．竟陵派大力提倡的诗歌风格是（）。A．幽深孤峭
B．独抒性灵 C．慷慨悲壮
D．清丽婉转
241．受《三国演义》影响，历史演义小说的代表作是（）。A．《英烈传》
B．《西汉通俗演义》 C．《列国志传》
D．《开辟演义》
242．受《水浒传》影响，英雄传奇小说的代表作是（）。A．《杨家府演义》
B．《隋唐演义》 C．《唐书志传》
D．《岳武穆精忠传》
243．受《西游记》影响，神魔小说申最为出色的著作是（）。A．《西游补》
B．《三遂平妖传》 C．《唐钟馗全传》
D．《封神演义》 244．《封神演义》的作者，一般认为是（）。A．甄传
B．许仲琳 C．熊大木
D．冯梦龙
245．代表明清两代小说理论最高成就的是（）。A．金圣叹
B．李卓吾 C．冯梦龙
D．胡应麟
246．最能代表金圣叹小说理论的论著是（）。
A．关于《庄子》的评点
B．关于《西厢记》的评点 C．关于《水浒传》的评点
D．关于《三国演义》的评点 247．《金瓶梅词话》的作者署名为（）。A．王世贞
B．屠隆
C．冯梦龙
D．兰陵笑笑生
248．在中国古代小说的四种类型中《金瓶梅》属于（）。A．历史演义小说
B．世情小说 C．英雄传奇小说
D．神魔小说
249．确定冯梦龙作为文学史上大家地位的，是他编纂整理了拟话本小说（A．《石点头》
B．“三言” C．“二拍”
D．《西湖二集》
250．凌蒙初影响最大的拟话本小说是（）。A．“二拍”
B．《醉醒石》 C．“三言”
D．《欢喜冤家》 251．拟话本小说出现在（）。
。）
A．元末明初
B．明中叶 C．明末
D．明嘉靖年间
252．晚明思想与文学革新的旗手是（）。A．王世贞
B．李贽 C．李攀龙
D．陈子龙
253．明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（）。A．南戏
B．杂剧 C．变文
D．传奇
254．奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的（）。A．《紫钗记》
B．《牡丹亭还魂记》 C．《南柯梦记》
D．《邯郸梦记》
256．汤显祖《牡丹亭》的故事线索所依据的话本小说是（）。
A．托名陶潜的《搜神后记》 B．刘敬叔的《异苑》 C．《杜丽娘记》（或《杜丽娘慕色还魂记》）D．冯梦龙的《卖油郎独占花魁》 257．吴江派的代表人物是（）。A．屠隆
B．王骥德 C．沈璟
D．阮大铖
258．临川派的代表人物是（）。A．梅鼎祚
B．王骥德 C．沈璟
D．汤显祖 259．“汤、沈”之争的焦点在于（）。A．吴江派强调舞台性而临川派强调文学性 B．吴江派强调语言本色而临川派强调骈俪 C．吴江派主张复古而临川派主张革新
D．吴江派主张语言雅化而临川派强调“本色” 260．王士祯提出了（）。A．神韵说
B．肌理说 C．性灵说
D．格调说 261．格调说的代表人物是（）。A．王士祯
B．查慎行 C．沈德潜
D．袁枚 262．肌理说的提出者是（）。A．袁枚
B．沈德潜 C．赵执信
D．翁方纲 263．性灵说的代表人物是（）。A．顾炎武
B．袁枚 C．翁方纲
D．王士祯
264．清代浙西词派的代表人物是（）。A．朱彝尊
B．陈维崧 C．周济
D．张惠言
265．代表清词最高成就的作家是（）。A．张惠言
B．纳兰性德 C．朱彝尊
D．陈维崧
266．常州词派的代表人物是（）。
A．厉鹗
B．纳兰性德 C．朱彝尊
D．张惠言
267．除张惠言外，常州词派中影响较大、在词论方面贡献较大的作家是（）。A．周济
B．张琦 C．厉鹗
D．董士锡 268．清代最大的散文流派是（）。A．桐城派
B．阳湖派 C．公安派
D．竟陵派
269．使桐城派的文学理论更加完整、更加系统化的作家是（）。A．刘大櫆
B．姚鼐 C．方苞
D．梅曾亮
270．以恽敬、张惠言为代表的散文派别是（）。A．阳羡派
B．常州派 C．阳湖派
D．竟陵派
271．代表清代骈文最高成就的作家是（）。A．陈维崧
B．袁枚 C．胡天游
D．汪中
272．清代影响最大的才学小说是（）。
A．张南庄的《何典》
B．李汝珍的《镜花缘》 C．随缘下士编辑的《林兰香》 D．李海观的《岐路灯》 273．俞万春创作的《水浒》续书是（）。A．《水浒后传》
B．《后水浒传》 C．《水浒续》
D．《结水浒传》（荡寇志）274．钱彩编、金丰增订的历史演义小说是（）。A．《隋唐演义》
B．《说岳全传》 C．《说唐后传》
D．《说唐全传》(《说唐》)275．《隋唐演义》的作者是（）。A．钱彩
B．俞万春 C．褚人获
D．陈忱
276．描写文人自身生活，借此反思整个封建文化的价值体系，这类小说的代表作是（A．《聊斋志异》
B．《官场现形记》 C．《儒林外史》
D．《红楼梦》 277．《儒林外史》的作者是（）。A．闲斋老人
B．吴敬梓 C．金兆燕
D．吴趼人
278．把清代文言小说创作推向高潮的著作是（）。，A．《聊斋志异》
B．《虞初新志》 C．《夷坚志》
D．《阅微草堂笔记》 279．中国古代文学的压卷之作是（）。A．《儒林外史》
B．《三国演义》 C．《西厢记》
D．《红楼梦》 280．《红镂梦》后四十回的作者是（）。A．程伟元
B．高鹗 C．王希廉
D．脂观斋
。）
281．在中国戏剧史上第一次以同情和赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是（）。A．《十五贯》
B．《一捧雪》 C．《清忠谱》
D．《渔家乐》
282．标志着中国古代戏曲理论系统化的著名戏剧理论家是（）。A．李渔
B．洪昇 C．吴伟业
D．李贽
《中国古代文学史》复习题——单项选择题答案
l．D 2．C 3．D 4．C 5．C 6．D 7．A 8．B 9．D lO．A 1l．C l2．D 1316．C 17．D 2l．A 22．D 26．A 27．D 31．B 32．B 3336．A 37．C 41．C 42．A 46．C 47．D 51．A 52．C 56．D 57．D 61．A 62．A 66．A 67．B 71．A 72．B 76．A 77．C 7881．D 82．A 8386．C 87．A 91．B 92．A 96．A 97．B 101．B 102．B 106．A 107．A 111．A 112．C 116．B 117．A 118121．B 122．A 126．A 127．C 128131．C 132．A 136．C 137．C 138141．B 142．A 146．B 147．C 148151．A 152．B 153156．D 157．B 158161．D 162．A 163166．C 167．B 168171．A 172．A 176．D 177．C 178181．D 182．B
．B 18．D ．A ．B ．C 34．A ．A ．B 49．D 58．C ．B 68．C ．C ．A 79．A 84 88．A ．B 98．C ．C ．C ．D 114．D 119．D ．D 129．C ．D 139．B ．A 149．D 154．D 159．C ．C 169．B ．C 179．D 14．C l9．D 24．B ．C ．B 35 39．A 40 44．D ．B 50 54．D ．B 60 64．C 65．A 70 74．C 75．D 80．A 85 89．C 90．B 95 99．B 100．C 105．A ．A ．C 120．A ．D ．C ．D 140．B ．D 150．B 155．C 160．B l65．A 170．B 175．D 180．B 185 l5．D 2O．A 25．C 3O．A ．D ．C 45．B ．D 55．A ．C ．D ．C ．C ．C ．C ．A ．D ．C ．D 110．B 115．D ．A l25．C 130．B 135．B ．A 145．B ．A ．D ．B ．D ．A ．A ．A ．C
28 29 38 43 48
63
73
9103 104 108 109 113 123 124 133 134 143 144 l64 173 174 183 184
186．C 187．D 188．C 189．B 190．A 191．C 192．B 193．A 194．A 195．C 196．D 197．B 198．D 199．B 200．A 201．C 202．C 203．D 204．B 205．D 2O6．A 207．D 208．C 209．A 210．B 211．B 212．B 213．A 214．C 215．B 216．D 217．A 218．D 219．C 220．B 221．A 222．A 223．D 224．A 225．C 226．C 227．B 228．D 229．C 230．D 231．C 232．A 233．C 234．D 235．A 236．B 237．C 238．A 239．C 240．A 241．C 242．A 243．D 244．B 245．A 246．C 247．D 248．B 249．B 250．A 251．A 252．A 253．D 254．B 255．C 256．C 257．D 258．D 259．A 260．C 261．C 262．D 263．B 264．A 265．B 266．D 267．A 268．A 269．B 270．B 271．D 272．B 273．D 274．B 275．C 276．C 277．B 278．A 279．D 280．B 281．C 282．A
单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()A.易卜生专号 B.萧伯纳专号 C.托尔斯泰专号 D.莎士比亚专号
2.”五四“文学革命时期戏剧界提出”爱美的“（Amateur）的口号，”爱美的“意为()A.爱情戏剧 B.唯美戏剧 C.职业戏剧 D.非职业戏剧
3.京派作家的创作所表现的主要内容是()A.乡村中国 B.都市中国 C.学院生活 D.平民生活
4.”七月“诗派的特点是()A.以抗战现实为内容，以自由体为主要形式 B.以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式 C.以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式 D.以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式 5.关于杂文”鲁迅风“的争议发生在()A.30年代上海 B.抗战时期上海”孤岛“ C.延安解放区 D.抗战时期重庆
6.开中国现代乡土小说先河的作家是()
A.鲁迅 B.茅盾 C.台静农 D.叶绍钧
7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个()A.侠义者形象 B.复仇者形象 C.爱国者形象 D.叛逆者形象
8.《女神》中的多数诗篇写于()
A.”五四“前夕 B.”五四“高潮时期 C.”五四“退潮时期 D.大革命时期 9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()A.忠君报国 B.士为知己者死
C.英雄主义 D.舍身报国的爱国精神
10.《潘先生在难中》反映的背景是()A.北伐战争 B.”五四“运动 C.军阀混战 D.辛亥革命
11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是()A.带有宗教色彩的积极人生态度 B.对封建婚姻制度的控诉 C.对封建专制的揭露 D.对劳动妇女的同情
12.冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()A.《超人》 B.《悟》
C.《斯人独憔悴》 D.《分》
13.郁达夫表现”五四“青年性苦闷的小说是()A.《薄奠》 B.《沉沦》
C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》
14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()A.刘半农 B.王统照 C.冯文炳 D.唐弢
15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()A.堕落 B.人性未完全泯灭 C.追求肉体享乐 D.企图自新
16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是()A.《蚀》三部曲 B.”农村三部曲“ C.《虹》 D.《霜叶红似二月花》
17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙滩上的脚迹》 C.《风景谈》 D.《卖豆腐的哨子》 18.老舍创作的寓言体小说是()A.《二马》 B.《离婚》
C.《猫城记》 D.《小坡的生日》
19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是()A.《月牙儿》 B.《骆驼祥子》 C.《四世同堂》 D.《二马》
20.沈从文的《湘西》是()A.诗歌集 B.小说集
C.散文集 D.小说散文合集
21.下列沈从文塑造的人物中”作为美的精灵与化身“的是()A.夭夭 B.三三
C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠
22.下列沈从文小说中表现”湘西人性世界“的作品是()A.《绅士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八骏图》
23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蜕变》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》
24.曹禺以暴露”损不足以奉有余“的”社会形态“为创作思想的剧作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》
25.曹禺剧作《北京人》中”棺材“的象征意义是()A.资产阶级的灭亡 B.封建阶级的灭亡 C.知识阶层的败落 D.官僚买办的灭亡
26.20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()A.张爱玲 B.张恨水 C.萧红 D.林语堂
27.20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()A.《刘胡兰》 B.《王秀鸾》 C.《赤叶河》 D.《白毛女》
28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是()A.小二黑、小芹 B.二诸葛、三仙姑 C李有才 D.阎恒元
29.赵树理的第一部长篇小说是()A.《李有才板话》 B.《邪不压正》 C.《李家庄的变迁》 D.《三里湾》 30.郭全海这个人物出自于()A.《光荣》 B.《荷花淀》
C.《暴风
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．陈独秀的《文学革命论》一文，提出要建设的文学有（）A．平民文学 B．国民文学 C．通俗文学 D．写实文学 E．社会文学
32．下列关于老舍创作特色的正确表述有（）A．现实主义、口语化 B．文化反思色彩、”京味儿“ C．讽刺、浪漫主义 D．描写城市市民、幽默 E．象征主义、抒情性
33．下列属于田汉所创作的剧本有（）
A．《五奎桥》 B．《家》 C．《丽人行》 D．《回春之曲》 E．《南归》
34．20世纪40年代浪漫主义代表作家有（）A．赵树理 B．徐讠于 C．无名氏 D．路翎 E．钱钟书
35．抗战时期，揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的黑暗势力和民族痼疾的长篇小说有（）A．《腐蚀》 B．《困兽记》 C．《四世同堂》 D．《淘金记》 E．《呼兰河传》骤雨》 D.《邪不压正》
三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．象征诗派 37．论语派
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．简述周作人小品散文的艺术风格。9．简析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点。40．简析穆旦诗中的”我“。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
41．以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值。42．试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。××××××××××××××××××××××××××× 全国2008年7月高等教育自学考试中国现代文学史试题
课程代码:00537
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内.错选、多选或未选均无分.1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是()A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈子褒
2.”五卅“运动前后至1927年,新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章,其中《论无产阶级艺术》一文的作者是()A.鲁迅 B.郁达夫 C.郭沫若 D.茅盾
3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年
4.论语派是()A.散文流派 B.诗歌流派 C.小说流派
D.研究《论语》的学派
5.在中国现代文学思潮史上,胡秋原曾经属于()A.学衡派 B.战国策派 C.”自由人“ D.”第三种人“ 6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集()A.《热风》
B.《南腔北调集》 C.《坟》 D.《华盖集》
7.鲁迅的《故事新编》收历史小说()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇
8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于()A.他对”美文“的倡导与创作 B.他是”文学研究会“的发起人 C.他对”人的文学“的倡导 D.他对”平民文学“的倡导
9.就思想内容与气魄来说,可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢复》 C.蒋光慈的《哀中国》 D.殷夫的《孩儿塔》
10.”是一部用血写成的特务反动分子罪行的记录“的长篇小说指的是()A.《腐蚀》
B.《时间的记录》 C.《蚀》 D.《三人行》
11.现代”乡土文学“的出现溯源于()A.鲁迅的《故乡》 B.许杰的《惨雾》
C.废名的《竹林的故事》 D.沈从文的《边城》
12.”把对中国国民性的解剖放进世界民族之林这个大手术室中“的长篇小说是()A.《二马》 B.《沉沦》 C.《围城》
D.《赤都心史》
13.被鲁迅赞为”中国最为杰出的抒情诗人“的是()A.郭沫若 B.汪静之 C.殷夫 D.冯至
14.尚洁这个人物形象出自许地山的小说()A.《命命鸟》 B.《缀网劳蛛》 C.《商人妇》 D.《春桃》
15.以时间为序,戴望舒先后出版的诗集有()A.《望舒草》、《灾难的岁月》、《我底记忆》 B.《灾难的岁月》、《望舒草》、《我底记忆》 C.《我底记忆》、《灾难的岁月》、《望舒草》 D.《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小说()A.《幻灭》 B.《动摇》 C.《追求》 D.《虹》
17.属于郭沫若所称誉的”小说的近代史“的是()A.《阿Q正传》 B.《子夜》
C.《死水微澜》 D.《家》
18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主义 C.马克思主义 D.无政府主义
19.汪中这一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀话》 B.郁达夫的《沉沦》 C.李吉力人的《大波》 D.蒋光慈的《少年漂泊者》
20.沈从文讽刺知识分子的代表作是()A.《有学问的人》 B.《若墨医生》 C.《烟斗》 D.《八骏图》
21.曹禺的《日出》是以20世纪30年代初期中国大都市生活为背景的()A.独幕话剧 B.三幕话剧
C.四幕话剧 D.五幕话剧
22.何其芳《画梦录》的重要价值在于()A.表现青春的悲伤
B.爱情的感叹和象征主义的艺术追求
C.对散文艺术的自觉追求和散文的抒情美、形式美的创造 D.对人生哲理的探求与表现和对颓废情调的表达
23.1933年开始,其诗由”主情“转向”主智“,克制感情的自我表现,追求思辨美的”非个人化“倾向的诗人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士
24.洪深的话剧代表作是()A.《五奎桥》 B.《香稻米》 C.《青龙潭》 D.《农村三部曲》
25.”从此我要叽叽喳喳发议论:/我情愿有一个茅草的屋顶,/不爱云,不爱月,/也不爱星星“的诗句,出自()A.卞之琳的《风景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》
26.长篇小说《新儿女英雄传》的故事背景地是()A.吕梁山地区 B.陕北地区 C.胶东地区 D.白洋淀地区
27.现代文学中”后期浪漫派“的代表性作家是()A.郁达夫 B.张恨水 C.徐讠于 D.无名氏
28.张恨水《春明外史》中的”春明“是()A.形容春和景明的季节 B.清明的别称 C.北京的别称 D.人物名
29.《海艳》是无名氏《无名书稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷
30.赵树理的以”想写出当时土改全过程中的经验教训,使土改中的干部和群众读了知所趋避“为创作意图的中篇小说是()A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》 C.《邪不压正》 D.《孟祥英翻身》
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内.错选、多选、少选或未选均无分.31.”五四“时期影响较大的文学社团有()A.新月社 B.语丝社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南国社
32.新文学第二个十年中的小说流派主要有()A.社会剖析派 B.京派 C.现代派 D.七月诗派 E.浪漫派
33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的诗》 E.《云游集》
34.属于自传性的小说有()A.《呼兰河传》 B.《倪焕之》 C.《海滨故人》 D.《南行记》 E.《围城》
35.”东北作家群“的主要作家有()A.端木蕻良 B.李辉英 C.白朗 D.萧红 E.萧军
三、名词解释题(本大题共2小题,每小题4分,共8分)36.学衡派 37.七月诗派
四、简答题(本大题共3小题,每小题8分,共24分)38.简述周作人小品美文的艺术特色.39.简述沈从文《边城》中”边城世界“的特点与意义.40.简述戴望舒早期诗作的思想特点.五、论述题(本大题共2小题,每小题14分,共28分)41.试论”五四“时期文学思潮的特点与表现.42.试论穆旦诗中的”自我".×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
课程代码：00537
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.1918年《新青年》刊发的外国文学专号是()A.易卜生专号 B.萧伯纳专号 C.托尔斯泰专号 D.莎士比亚专号
2.“五四”文学革命时期戏剧界提出“爱美的”（Amateur）的口号，“爱美的”意为()A.爱情戏剧 B.唯美戏剧 C.职业戏剧 D.非职业戏剧
3.京派作家的创作所表现的主要内容是()A.乡村中国 B.都市中国 C.学院生活 D.平民生活 4.“七月”诗派的特点是()A.以抗战现实为内容，以自由体为主要形式 B.以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式 C.以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式 D.以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式 5.关于杂文“鲁迅风”的争议发生在()A.30年代上海 B.抗战时期上海“孤岛” C.延安解放区 D.抗战时期重庆
6.开中国现代乡土小说先河的作家是()A.鲁迅 B.茅盾 C.台静农 D.叶绍钧
7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个()A.侠义者形象 B.复仇者形象 C.爱国者形象 D.叛逆者形象 8.《女神》中的多数诗篇写于()A.“五四”前夕 B.“五四”高潮时期 C.“五四”退潮时期 D.大革命时期 9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是()A.忠君报国 B.士为知己者死
C.英雄主义 D.舍身报国的爱国精神 10.《潘先生在难中》反映的背景是()A.北伐战争 B.“五四”运动 C.军阀混战 D.辛亥革命
11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是()
A.带有宗教色彩的积极人生态度 B.对封建婚姻制度的控诉 C.对封建专制的揭露 D.对劳动妇女的同情
12.冰心于1931年发表的标志她小说创作新阶段的作品是()A.《超人》 B.《悟》
C.《斯人独憔悴》 D.《分》
13.郁达夫表现“五四”青年性苦闷的小说是()A.《薄奠》 B.《沉沦》
C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》
14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是()A.刘半农 B.王统照 C.冯文炳 D.唐弢
15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是()A.堕落B.人性未完全泯灭 C.追求肉体享乐 D.企图自新
16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是()A.《蚀》三部曲 B.“农村三部曲” C.《虹》 D.《霜叶红似二月花》
17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是()A.《雷雨前》 B.《沙滩上的脚迹》 C.《风景谈》 D.《卖豆腐的哨子》 18.老舍创作的寓言体小说是()A.《二马》 B.《离婚》
C.《猫城记》 D.《小坡的生日》
19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是()A.《月牙儿》 B.《骆驼祥子》 C.《四世同堂》 D.《二马》 20.沈从文的《湘西》是()A.诗歌集 B.小说集
C.散文集 D.小说散文合集
21.下列沈从文塑造的人物中“作为美的精灵与化身”的是()A.夭夭 B.三三
C.《丈夫》中的妻子 D.翠翠
22.下列沈从文小说中表现“湘西人性世界”的作品是()A.《绅士的太太》 B.《柏子》 C.《大小阮》 D.《八骏图》
23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是()A.《咖啡店之一夜》 B.《蜕变》 C.《上海屋檐下》 D.《正在想》
24.曹禺以暴露“损不足以奉有余”的“社会形态”为创作思想的剧作是()A.《原野》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《家》
25.曹禺剧作《北京人》中“棺材”的象征意义是()A.资产阶级的灭亡 B.封建阶级的灭亡 C.知识阶层的败落 D.官僚买办的灭亡
26.20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是()A.张爱玲 B.张恨水 C.萧红 D.林语堂
27.20世纪40年代我国新歌剧最早的一部代表作是()A.《刘胡兰》 B.《王秀鸾》 C.《赤叶河》 D.《白毛女》
28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是()A.小二黑、小芹 B.二诸葛、三仙姑 C李有才 D.阎恒元
29.赵树理的第一部长篇小说是()A.《李有才板话》 B.《邪不压正》 C.《李家庄的变迁》 D.《三里湾》 30.郭全海这个人物出自于()A.《光荣》 B.《荷花淀》
C.《暴风骤雨》 D.《邪不压正》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
40．简析穆旦诗中的“我”。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
41．以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史上的思想价值。42．试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。
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全国2008年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是()A.梁启超
B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈子褒 2.“五卅”运动前后至1927年，新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章，其中《论无产阶级艺术》一文的作者是()A.鲁迅 B.郁达夫 C.郭沫若 D.茅盾
3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于()A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年
4.论语派是()A.散文流派 B.诗歌流派
C.小说流派 D.研究《论语》的学派
5.在中国现代文学思潮史上，胡秋原曾经属于()A.学衡派 B.战国策派
C.“自由人” D.“第三种人”
6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集()A.《热风》 B.《南腔北调集》 C.《坟》 D.《华盖集》
7.鲁迅的《故事新编》收历史小说()A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇
8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于()A.他对“美文”的倡导与创作 B.他是“文学研究会”的发起人 C.他对“人的文学”的倡导 D.他对“平民文学”的倡导
9.就思想内容与气魄来说，可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是()A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢复》 C.蒋光慈的《哀中国》 D.殷夫的《孩儿塔》
10.“是一部用血写成的特务反动分子罪行的记录”的长篇小说指的是()A.《腐蚀》 B.《时间的记录》 C.《蚀》 D.《三人行》
11.现代“乡土文学”的出现溯源于()A.鲁迅的《故乡》 B.许杰的《惨雾》
C.废名的《竹林的故事》 D.沈从文的《边城》
12.“把对中国国民性的解剖放进世界民族之林这个大手术室中”的长篇小说是()A.《二马》 B.《沉沦》 C.《围城》 D.《赤都心史》
13.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的是()A.郭沫若 B.汪静之 C.殷夫 D.冯至
14.尚洁这个人物形象出自许地山的小说()A.《命命鸟》 B.《缀网劳蛛》 C.《商人妇》 D.《春桃》
15.以时间为序，戴望舒先后出版的诗集有()A.《望舒草》、《灾难的岁月》、《我底记忆》 B.《灾难的岁月》、《望舒草》、《我底记忆》 C.《我底记忆》、《灾难的岁月》、《望舒草》 D.《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》 16.章秋柳的形象出自茅盾的小说()A.《幻灭》 B.《动摇》 C.《追求》 D.《虹》
17.属于郭沫若所称誉的“小说的近代史”的是()A.《阿Q正传》 B.《子夜》 C.《死水微澜》 D.《家》 18.早期的巴金信仰()A.基督教 B.自由主义
C.马克思主义 D.无政府主义 19.汪中这一人物形象出于()A.郭沫若的《牧羊哀话》 B.郁达夫的《沉沦》
C.李吉力人的《大波》 D.蒋光慈的《少年漂泊者》 20.沈从文讽刺知识分子的代表作是()A.《有学问的人》 B.《若墨医生》 C.《烟斗》 D.《八骏图》
21.曹禺的《日出》是以20世纪30年代初期中国大都市生活为背景的()A.独幕话剧 B.三幕话剧 C.四幕话剧 D.五幕话剧
22.何其芳《画梦录》的重要价值在于()A.表现青春的悲伤
B.爱情的感叹和象征主义的艺术追求
C.对散文艺术的自觉追求和散文的抒情美、形式美的创造 D.对人生哲理的探求与表现和对颓废情调的表达 23.1933年开始，其诗由“主情”转向“主智”，克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化”倾向的诗人是()A.戴望舒 B.卞之琳 C.何其芳 D.路易士
24.洪深的话剧代表作是()A.《五奎桥》 B.《香稻米》 C.《青龙潭》 D.《农村三部曲》
25.“从此我要叽叽喳喳发议论：/我情愿有一个茅草的屋顶，/不爱云，不爱月，/也不爱星星”的诗句，出自()A.卞之琳的《风景》 B.何其芳的《云》 C.徐志摩的《深夜》 D.戴望舒的《我思想》
26.长篇小说《新儿女英雄传》的故事背景地是()A.吕梁山地区 B.陕北地区 C.胶东地区 D.白洋淀地区
27.现代文学中“后期浪漫派”的代表性作家是()A.郁达夫 B.张恨水 C.徐讠于 D.无名氏
28.张恨水《春明外史》中的“春明”是()A.形容春和景明的季节 B.清明的别称 C.北京的别称 D.人物名
29.《海艳》是无名氏《无名书稿》的()A.第一卷 B.第二卷 C.第三卷 D.第四卷 30.赵树理的以“想写出当时土改全过程中的经验教训，使土改中的干部和群众读了知所趋避”为创作意图的中篇小说是()A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》 C.《邪不压正》 D.《孟祥英翻身》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.“五四”时期影响较大的文学社团有()A.新月社 B.语丝社 C.春柳社 D.狂飚社 E.南国社
32.新文学第二个十年中的小说流派主要有()A.社会剖析派 B.京派 C.现代派 D.七月诗派 E.浪漫派
33.徐志摩的前期作品主要收入()A.《太平景象》 B.《翡冷翠的一夜》 C.《猛虎集》 D.《志摩的诗》 E.《云游集》
34.属于自传性的小说有()A.《呼兰河传》 B.《倪焕之》 C.《海滨故人》 D.《南行记》 E.《围城》
35.“东北作家群”的主要作家有()A.端木蕻良 B.李辉英 C.白朗 D.萧红 E.萧军
三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4分，共8分)36.学衡派 37.七月诗派
四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)38.简述周作人小品美文的艺术特色。
39.简述沈从文《边城》中“边城世界”的特点与意义。40.简述戴望舒早期诗作的思想特点。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)41.试论“五四”时期文学思潮的特点与表现。42.试论穆旦诗中的“自我”。
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浙江省2008年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题
课程代码：10041
一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.“五四”时期，最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是_____。2.语丝社成立于_____年，以创办《语丝》周刊而得名。3.1931～1933年，左联又和“自由人”、“第三种人”展开了思想论争。“自由人”指《文化评论》的_____，“第三种人”指《现代》的苏汶。4.鲁迅是中国现代散文诗的最早创作者，1919年《国民公报》“新文艺”栏发表了他以《_____》为总题的一组散文诗。5.郭沫若的自叙传式小说：《歧路》《炼狱》和《十字架》合称《_____三部曲》。6.冰心的《繁星》与《春水》，主要内容是对母爱、_____和大自然的讴歌。7.茅盾(1896-1981)原名_____，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人。8.散文《_____》与小说《边城》是沈从文回湘西创作的姊妹篇。9.林语堂主张幽默文学以“性灵”为命脉，以“_____”为格调。10.何其芳将自己早期诗作结集为《_____》出版。
二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.三十年代心理分析派的代表作家是()A.郁达夫 B.叶绍钧 C.叶灵凤 D.施蛰存
2.《女神》之后，郭沫若又陆续出版了四本诗集，其中收入1921年8月至1924年1月间创作的诗作，表达诗人思想回升期的诗集是()A.《瓶》 B.《恢复》 C.《星空》 D.《前茅》
3.在现代文学发展的第一个十年期间，表现了与创造社相近的浪漫抒情倾向的文学社团是()A.语丝社 B.浅草社 C.未名社 D.莽原社
4.下列哪一组人员都属于创造社成员()A.郭沫若、鲁迅、周作人 B.郭沫若、郁达夫、成仿吾
C.成仿吾、郁达夫、林语堂 D.沈雁冰、许地山、郁达夫 5.下列作品中叶绍钧的小说是()A.《丰收》 B.《多收了三五斗》 C.《春桃》 D.《微笑》
6.《毁灭》是新文学最早的抒情长诗之一，作者是()A.刘半农 B.沈玄庐 C.朱自清 D.周作人
7.巴金最后一部长篇小说《寒夜》的故事背景是()A.北洋军阀当权时期的北京 B.抗战胜利前后的重庆 C.40年代的上海 D.北伐时期的广州
8.下列不属于“现代派”小说家的有()A.刘呐鸥 B.施蜇存 C.梁实秋 D.穆时英
9.以河山过去的繁花似锦与眼前的残破不堪的景象相对照，对那依然完好的“辽远的一角”寄去深情的祝愿。这些内容出自戴望舒的诗作()A.《狱中题壁》 B.《我思想》
C.《我用残损的手掌》 D.《在天晴了的时候》 10.陈白尘写成于1945年的《升官图》是一部()A.滑稽闹剧 B.政治讽刺喜剧 C.幽默喜剧 D.风俗讽刺喜剧
三、双项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
1.成立于1925年，都是鲁迅发起和领导的文学社团是()A.莽原社 B.狂飚社 C.未名社 D.浅草社 E.南国社
2.徐志摩的个别篇章，如_____、_____，阶级的偏见和思想的混乱，使他写出了意识明显错误的诗句。()A.《西窗》 B.《秋虫》
C.《造起一座墙》 D.《决断》 E.《大帅》
3.指出闻一多歌颂祖国、思恋祖国的诗篇()A.《忆菊》 B.《静夜》 C.《色彩》 D.《忘掉她》 E.《太阳吟》
4.下列人物形象中有哪几个是《子夜》中的人物？()A.冯云卿 B.多多头 C.冯乐山 D.屠维岳 E.蒋纯祖
5.构成《围城》独特的风格的要素有()A.丰富的知识容量 B.客观冷静的描述 C.大量的奇妙譬喻 D.神秘的氛围 E.浪漫主义色彩
四、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)1.《什么是新文学》 2.鸳鸯蝴蝶派 3.南国社 4.方鸿渐
五、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)1.郭沫若抗战时期历史剧在内容上的特点。2.简析《漳河水》的艺术特点。
六、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)1.试析造成老舍《骆驼祥子》中主人公悲剧的主、客观原因。2.殷夫“红色鼓动诗”的艺术特点。
×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××全国2008年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．鲁迅的《朝花夕拾》是一部（）A．抒情散文集 B．回忆性叙事散文集 C．传记 D．杂文集
2．历史题材作品中，掺进部分现代生活内容，具有古今杂糅艺术特色的作品是（）A．鲁迅的《故事新编》 B．郭沫若的《屈原》 C．郁达夫的《采石矶》 D．冯至的《伍子胥》
3．战国策派代表作家陈铨的剧本《野玫瑰》的主要内容是（）A．一个曲折的爱情故事 B．一个农村妇女的抗日故事 C．一个国民党间谍的抗日故事 D．人民群众抗日斗争 4．“文学不借人，也无以表示‘性’，一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”，这是左联在和梁实秋论战中的一段话。说这话的是（）A．周扬 B．鲁迅 C．胡风 D．冯乃超
5．周作人在《平民文学》一文中提倡的人生的艺术派的主张是（）A．真善为主，美在其中 B．真善美结合
C．以真为主的现实主义文学 D．以美为主，真善即在其中 6．左联刊物《前哨》第一期《纪念战死者专号》，是悼念被国民党秘密杀害的左联五烈士的，五烈士是指（）
A．柔石、殷夫、洪灵菲、胡也频、冯铿 B．柔石、殷石、潘漠华、李伟森、冯铿 C．柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森 D．柔石、殷夫、胡也频、应修人、冯铿 7．对鸳鸯蝴蝶派游戏的消遣的文学观进行批判，最有力的新文学社团是（）A．文学研究会 B．语丝社 C．创造社 D．新青年社
8．郭沫若创作《女神》时的文艺思想倾向主要是（）A．唯美主义 B．象征主义 C．积极浪漫主义 D．未来主义
9．苏雪林的《绿天》在体裁上属于（）A．小说集 B．报告文学 C．诗集 D．散文集
10．胡适的《终身大事》是（）A．短篇小说 B．杂感 C．独幕剧 D．诗歌
11．王统照自述“意在写出北方农村崩溃的几种原因与现象，以及农民的自觉”的长篇小说是（）A．《一栏之隔》 B．《一叶》 C．《沉船》 D．《山雨》
12．徐志摩揭露反动军阀的诗作是（）A．《太平景象》、《人变兽》 B．《天国的消息》、《庐山石工歌》 C．《人变兽》、《叫化活该》 D．《盖上几张油纸》、《太平景象》 13．诗集《十四行集》的作者是（）A．李金发 B．徐志摩
C．冯文炳 D．冯至
14．在茅盾下列散文中，写于30年代的是（）A．《雷雨前》 B．《卖豆腐的哨子》 C．《白杨礼赞》 D．《风景谈》
15．下列属于冰心的小诗集是（）A．《斯人独憔悴》、《超人》 B．《分》、《繁星》 C．《春水》、《繁星》 D．《分》、《寄小读者》
16．属于小说巴金《家》中的一组女性形象是（）A．梅、瑞珏、愫芳 B．鸣凤、梅、曾树生 C．梅、鸣凤、瑞珏 D．鸣凤、愫芳、瑞珏 17．以下不是沈从文散文集的是（）A．《边城》 B．《湘西》 C．《湘行散记》 D．《从文自传》
18．关于《日出》中陈白露这个人物的准确概括是（）A．被压迫被损害的下层贫民
B．骄横自尊，堕落放荡，但善良富有同情心 C．追求个性自由与解放的时代女性 D．自作多情、俗不可耐的富孀
19．符合蒋光慈《少年飘泊者》内容概括的是（）A．表达游子思乡情怀 B．描述20年代少男少女的真挚爱情 C．早期工人革命斗争的写真 D．轰轰烈烈的北伐战争
20．丁玲小说《太阳照在桑干河上》的时代背景是（）A．解放战争时期 B．抗日战争时期 C．大革命时期 D．建国初期
21．长篇小说《故乡》的作者是（）A．鲁迅 B．艾芜 C．沙汀 D．张天翼
22．剧本《赵阎王》的作者是（）A．田汉 B．洪深 C．曹禺 D．夏衍
23．林语堂前期散文的准确概括应是（）A．匕首与投枪 B．独语式的内心抒情 C．自由评点社会人生 D．幽默闲适抒写性灵
24．符合萧红《呼兰河传》的完整、正确的判断是（）A．爱情小说 B．抗战小说 C．“问题小说” D．回忆、自传性小说
25．张恨水小说《五子登科》的时代背景是（）A．抗战胜利以后 B．抗日战争时期 C．北洋军阀时期 D．辛亥革命时期
26．阿英创作于“孤岛”时期的历史剧是（）A．《天国春秋》 B．《忠王李秀成》 C．《赛金花》 D．《明末遗恨》
27．四十年代以夸张与漫画化的表现手法创作的剧作是（A．《岁寒图》 B．《心防》）
C．《赛金花》 D．《升官图》 28．《财主底儿女们》的作者是（）A．钱钟书 B．李劼人 C．路翎 D．沙汀 29．《李有才板话》中的阎恒元是一个（）A．先进农民 B．革命干部 C．落后农民 D．地主 30．《漳河水》的题材是（）
A．解放区的妇女解放 B．北方乡村的农民暴动 C．大革命时期的农民运动 D．抗战时期的工人斗争
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．下面属于茅盾的短篇小说有（）A．《林家铺子》 B．《残冬》 C．《腐蚀》 D．《秋收》 E．《春蚕》
32．下列属于老舍的作品有（）A．《月牙儿》 B．《华威先生》 C．《离婚》 D．《雷雨前》 E．《幻灭》
33．形成汪文宣精神悲剧的原因有（）A．母子冲突 B．妻子出走
C．家庭矛盾 D．旧社会旧制度的现实压力 E．自己生病
34．下列属于京派作家的是（）A．废名 B．萧乾 C．艾芜 D．沙汀 E．沈从文
35．孙犁描写冀中白洋淀农村生活和斗争的小说有（）A．《嘱咐》 B．《赤叶河》 C．《我的两家房东》 D．《荷花淀》 E．《芦花荡》
三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36．新感觉派 37．九叶诗派
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）38．为什么说《朝花夕拾》具有传记意义？ 39．简述郭沫若的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。40．文学研究会“问题小说”的特点是什么？
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
41．以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。42．论述艾青诗歌创作的独特风格。
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浙江省2008年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题
课程代码：10041
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.中国现代文学史上一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体是()A.春柳社 B.创造社
C.南国社 D.民众戏剧社
2.最早采用“三部曲”这一小说形式进行写作的现代作家是()A.鲁迅 B.郁达夫
C.郭沫若 D.巴金
3.被鲁迅评价为中国“最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”是()A.语丝社 B.莽原社
C.未名社 D.浅草—沉钟社 4.文学研究会的会刊是()A.《新青年》 B.《小说月报》 C.《文学研究》 D.《新小说》
5.作为故都这座“亡城”的缩影的“小羊圈胡同”出现在()A.老舍小说中 B.萧红小说中
C.茅盾散文中 D.郁达夫散文中 6.“甲寅”派的代表人物是()A.章士钊 B.梅光迪
C.吴宓 D.梁实秋
7.出现“大泥坑子”这一意象的作品是()A.《暴风骤雨》 B.《呼兰河传》 C.《原野》 D.《小二黑结婚》
8.常在故事情节中将爱情传奇和间谍传奇并置的小说作家是()A.张爱玲 B.苏青
C.徐 D.无名氏
9.张恨水小说《春明外史》这一书名中的“春明”，指的是()A.清明 B.春节
C.南京 D.北京
10.新文学史上的“问题与主义”之争，发生在()A.鲁迅和胡适之间 B.胡适和李大钊之间
C.李大钊和章士钊之间 D.章士钊和陈独秀之间 11.被称为新诗坛上的“诗怪”的诗人是()A.冯文炳 B.冯至
C.徐志摩 D.李金发
12.受英国浪漫主义女作家曼殊菲尔影响、着力于表现“高门巨族的精魂”的“五四”女作家是()A.陈衡哲 B.凌叔华
C.冯沅君 D.庐隐
13.茅盾《蚀》三部曲中的“爱情至上”主义者是()A.王仲昭 B.张曼青
C.史循 D.章秋柳
14.以现代心理分析方法去重新诠释古代高僧、名将或草莽英雄的历史小说集是()A.《故事新编》 B.《将军底头》 C.《梅雨之夕》 D.《宿莽》
15.正式拉开新文学与封建复古派斗争的序幕的是()A.胡适《文学改良刍议》的发表 B.陈独秀《文学革命论》的发表 C.钱玄同和刘半农的“双簧戏” D.林琴南《荆生》、《妖梦》等文言小说的发表 16.鲁迅《朝花夕拾》十分注重人物刻画。衍太太这一流言散布者形象出自()A.《父亲的病》 B.《藤野先生》
C.《范爱农》 D.《琐记》
17.自称为“自由人”的是()A.梁实秋 B.苏汶 C.胡秋原 D.朱光潜
18.丁玲以1931年洪水浩劫为背景展示农村悲苦情景的小说是()A.《水》 B.《田家冲》 C.《母亲》 D.《奔》
19.以文体结构的千变万化而被苏雪林誉为“新文学界的魔术家”的作家是()A.鲁迅 B.老舍
C.萧红 D.沈从文
20.抗战初期引发争论的梁实秋的观点是()A.“抗战高于一切”论 B.“与抗战无关”论 C.“尚力政治”论 D.“习闻常见”论
21.从时间上看，上海“孤岛文学”指的是()A.“九·一八”事变到“一·二八”沪战 B.“一·二八”沪战到“七·七”芦沟桥事变 C.“七·七”芦沟桥事变到“太平洋战争”爆发 D.“太平洋战争”爆发到抗战胜利
22.以下作品中，茅盾创作的第一部短篇小说集是()A.《还魂草》 B.《野蔷薇》
C.《耶稣之死》 D.《严霜下的梦》
23.三十年代移家杭州后较多从事游记散文写作的作家是()A.郁达夫 B.许地山
C.朱自清 D.徐志摩
24.将桐城派、文选派斥为“桐城谬种”、“选学妖孽”的是()A．胡适 B.陈独秀
C.刘半农 D.钱玄同
25.被茅盾誉为“长篇小说的扛鼎之作”的是()A．《家》 B.《倪焕之》
C.《冲积期化石》 D.《山雨》
26.“现代小品文的最初成册的书”是()A.《朝花夕拾》 B.《野草》
C.《空山灵雨》 D.《寄小读者》 27.中国诗歌会的理论主张是()A.用主观精神的扩张，突入和拥抱现实生活 B.诗歌大众化 C.新诗格律化 D.创作短行体诗
28.抗战初期以《速写三篇》为人瞩目的作家是()A.沙汀 B.艾芜
C.张天翼 D.张恨水
29.以诗人身份登上文坛而终以散文创作享誉文坛的作家是()A.冰心 B.朱自清
C.何其芳 D.郭沫若
30.《向太阳》一诗主要表现的是诗人()A.对抗战之初民众抗战激情和民族意志的讴歌 B.对旧中国劳动人民悲惨命运的同情 C.艰苦求索、追求春天的思绪 D.对延安解放区光明与幸福的礼赞
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.以下作品中，沈从文创作的散文集有()A.《从文自传》 B.《湘行散记》 C.《月下小景》 D.《湘西》 E.《雨后》
32.下列人物属于“诗界革命”倡导者的有()A．梁启超 B.黄遵宪 C.谭嗣同 D.夏曾佑
E.裘廷梁
33.五四新文学革命时期，胡适撰写的理论建设文章有()A．《文学革命论》 B.《建设的文学革命论》
C.《文学改良刍议》 D.《易卜生主义》 E.《思想革命》
34.以下作品中，鲁迅在日本期间写作的有()A．《摩罗诗力说》 B.《域外小说集》
C.《怀旧》 D.《文化偏至论》 E.《狂人日记》
35.以下剧作中，具有现代主义色彩的有()A.《五奎桥》 B.《赵阎王》 C.《青龙潭》 D.《原野》 E.《南归》
三、名词解释（本大题共2小题，每小题4分，共8分）36.“七月诗派” 37.《新青年》
四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
38.巴金文学创作风格的转变体现在哪里？ 39.简析《朝花夕拾》的主要艺术特色。
40.“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。„„”简析朱自清这段文字的“语言之美”。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41.试析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。
42.分析评价闻一多新格律诗“三美”理论和创作实践。
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全国2004年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1.“五四”新文化运动的主要阵地是（D）
A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是C）
A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A）
A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D）
A.“五四”时期B.“五卅”时期C.北伐大革命高潮时期D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D）
A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D.浪漫主义和诗情
6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C）A.美国文学 B.中国古代文学C.俄国文学D.日本文学 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C）
A.反帝反封建的思想B.性苦闷的情绪C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A）
A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》 9.许地山的《空山灵雨》是（B）
A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是（D）
A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 11.《爱情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是（C）A.《灭亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《爱情三部曲》 13.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（B）
A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙
14.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（B）
A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A）
A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B）
A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C）
A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B）
A.周朴园 侍萍 愫方B.周朴园 鲁大海四风C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B）
A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A）
A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是（A）
A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼 22.萧涧秋这个人物形象出自于（A）
A.柔石的《二月》B.蒋光慈的《短裤党》C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》 23.以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A）
A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 24.下列属于“七月”派的一组诗人是（A）
A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉 25.《马凡陀的山歌》属于（A）
A.叙事诗 B.枪杆诗 C.政治抒情诗 D.政治讽刺诗 26.艾青到延安以后发表的诗集有（B）
A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》 27.下列属于无名氏的两部小说是（A）A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》 28.赵树理的小说成名作是（D）
A.《李家庄的变迁》B.《李有才板话》C.《邪不压正》D.《小二黑结婚》 29.水生嫂这个人物出自（C）
A.《光荣》 B.《麦收》 C.《荷花淀》 D.《芦花荡》 30.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C）A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》D.《漳河水》
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.《女神》的思想内容有（ABC）
A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定
32.下列都属于20年代“乡土小说”的主要作者有（ACD）A.台静农、冯文炳 B.废名、师陀 C.彭家煌、蹇先艾 D.鲁彦、许钦文 E.许杰、萧红
33.下列属于新格律体的白话诗集有（BD）
A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》D.《尝试集》 E.《翡冷翠的一夜》 34.巴金中长篇小说创作的题材系列有（AD）A.表现社会革命、探索青年革命道路B.表现工农大众的革命活动C.描写校园男女的爱情生活 D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶E.描写中国农民的苦难 35.“五四”文学革命在理论上的主要倡导者有（ABCE）A.鲁迅 B.陈独秀 C.胡适D.蔡元培 E.周作人
三、名词解释题（本大题共2小题，每小题4分，共8分）
36.湖畔诗社是“五四”文学革命前后出现的新诗团体，1922年成立于杭州。以短小清新的情诗创作为主，并引起了较大的反响。主要成员有：应修人、潘漠华、冯学峰、汪静之等人。具有浪漫抒情倾向，以“真正专心致志做情诗”为特色，出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。湖畔诗人在五四个性解放思潮的影响下，勇于创作情诗，帅直坦城，绝无世俗的顾及，也少见艺术的雕琢，以为青春期青年诗人的热情和真挚，体现了五四时代精神，以及现代新诗的勃勃生机。
37.第一次文代会
全名中华全国文学艺术工作者大会，1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
四、简答题（本大题共3小题，每小题 8分，共 24分）38.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。
莎是左翼作家丁玲短篇《莎菲女士的日记》中的女主人公，是一个追求个性解放的现代知识女性。她的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”她聪明美丽但贫困、患病而又孤独。她与环境对立，在性爱追求中苦闷、焦躁。她要寻找理解她的人，苇弟却根本不懂莎菲的心理；令她倾心的凌吉士，有着美男子的“丰仪”但灵魂庸俗，完全不懂爱情，使莎菲陷于灵肉冲突的矛盾中不得安宁。最后决然跑出必爱旋涡悄然出走。“莎菲女士是‘五四’以后解放的女子在必爱上的矛盾心理的代表者。她的性爱心理完全是现代的，反传统的。作品从女性与男性，女性与女性，女性与自我这三种关系来表现莎菲的女性自主意识，塑造了莎这负有时代苦闷和心灵创作的叛逆女性形象。莎形象表现了在从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代必爱意识的觉醒及其在守旧社会对女性的旧意识旧传统的冲突。在艺术上，作者采取日记体形式，以内心独白的方式，对莎性爱灵肉冲突的矛盾心理，作自我暴露，剖析式的大胆而细腻的描写，莎的复杂心理，挖掘得很深很细，是一篇出色的心理写实小说。39.简析夏衍剧作的风格。
风格是：1）富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与国家、世族命运相关的主题。初写历史剧，“写《赛金花》，是为了骂国民党的媚外坟和”《秋瑾传》是“忧时愤世”之作；从《上海屋檐下》起转入现实题材，“从小人物生活中反映这个大时代”抗战时期剧作产量多，代表作《心防》《法西斯细菌》等，都和抗战的大时代息息相关。2）简洁朴素、取材于平凡的日常生活，相互地再现生活本来面目，不追求惊险曲折的情节和热闹紧张的场面，重在展示形形色色的社会世相。《上海屋檐下》充分说明了这一特点。3）注意人物刻画，便一般不是在激烈的戏剧冲突中展示人物性格和内心活动。如对俞实夫，选择了“九一八”前夕，“八一三”战争，珍珠港事件后日军侵占香港的几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻
画俞实夫及其他人物的性格、心理。4）语言相互自然，含蓄深沉，平易亲切。总的说来，夏衍的剧作风格是简洁朴素，生活气息浓，类似于契诃夫。40.简论左联的成就和贡献。
“左联”的成立，推动了左翼文艺运动迅猛发展。北平、广州、上海等地相继成立的“左联”分盟和“左联”小组，各自出版、编辑了各种进步文艺刊物。“左联”还领导开展了左翼戏剧运动，成立了中国诗歌会等。左翼文学运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动，对中国革命作出了重大贡献。在国民党大肆围剿左翼文学时，“左联”扩大了和进步知识分子的团结，争取和利用中间色彩的报刊、书店、文化机构，扩大了活动天地和影响，为左翼文学的发展，为以后爱国文艺工作者抗日民族统一战线的建立创造了条件。“左联”重视理论批评，努力传播马克思主义理论，开展了文艺大众化运动，开展了文艺思想斗争和论争，如与新月派的论战，对“民族主义文学”斗争、和“第三种人”的论争，扩大了马克思主义理论的传播。为新文学的发展提供了理论、思想上的指导。在创作方面，“左联”也获得了出色成就，这主要体现在“左联”后期。鲁迅的《故事新编》和杂感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是这一时期的重要收获。此期左翼作家在新文学创作的新题材、新主题、新人物、新精神和艺术表现等方面，都有重大的贡献，产生了不少优秀之作，构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方向。“左联”还重视培养青年文学作者，经常组织他们进行文学活动，指导他们学习理论和进行创作，由此培育了一代青年作家，如张天翼、沙汀、艾芜等，为新文学增加了一批新生力量。以上是“左联”对中国革命和新文学作出的重大贡献。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41.论述鲁迅杂文的艺术特色。
鲁迅杂文是特定的社会思想和社会生活的艺术记录，几乎写出了整整一个时代的风貌，是现实中国思想文化、社会历史的百科全书。鲁迅杂文既是史诗，又是政治，充满了鲜明的爱憎情感。丰富的理论涵量。鲁迅杂文具有独特的艺术魅力，具体表现在：第一、鲁迅杂文体现了政治性与形象性的有机统一。既立论准确，分析透辟，论证严密，具有强大的逻辑力量，同时又显示了议论的形象化，以对比、暗示、取譬、借喻等手法上，使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象。如脖子上挂着铃铛作为知识阶级的标志着群羊走上屠宰场的山羊，折中公允调和平正之状可掬的叭儿狗，吸人血又哼哼发一通议论的蚊子，等等。这些类型形象具有广泛而深刻的典型性，是鲁迅杂文的重大项献。第二，鲁迅杂文把战斗性与抒情性融为一体，既有尖锐犀利的笔锋，又有舒缓深长的情致。往往把思想观点渗透在汪洋恣肆的感情波澜之中，既鼓舞人以战斗激情，又给人以轻松愉悦的艺术享受。如《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》等类抒情杂文，情文并茂，以浓烈深沉的情感震荡读者的心弦，而《“友邦惊诧”论》这种抨击时弊的杂文也是渗透着炽冽分明的爱憎感情。第三，鲁迅杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色。常用反语、影射、排比、夸张等手法，“嘻笑怒骂，皆成文章”。鲁迅杂文造语精密，词汇丰富，文体多样，风格灵活多变，以含蓄幽默和辛辣讽刺相结合，显示了其文章风格的总特征。这在作为鲁迅杂文中最主要部分的如《“友邦惊诧”论》这一类短评、杂感中表现得最为明显。
鲁迅的杂文，是时代的战斗记录，是丰富的思想艺术宝库，是中国现代文学的瑰宝。比较重要的代表作有《我之节烈观》、《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《论雷锋塔的倒掉》、《并非闲话》、《论“费厄泼赖”应该缓行》、《纪念刘和珍君》、《为了忘却的纪念》、《文艺与革命》等。
42.茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的《蚀》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期；（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈时的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”。请结合小说中的主要人物形象加以阐明。
《蚀》由三个系列中篇《幻灭》《动摇》《追求》组成，以北伐革命时期及革命失败后一群小
资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，表现“现代青年在革命壮潮中所经历的三个时期：1）革命前夕的高昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；2）革命斗争激烈时的动摇；3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。这是《蚀》的总主题。1）《幻灭》的主人公是小资产阶级知识女性静女士。她的特点是不断的“幻想破灭”因为她的关在小资产阶级天地里的“幻想”一接触现实生活必然要“幻灭”她从外省到上海，试图安心读书，但又感受到空虚，想从爱情中寻求感情的慰藉寄托。她被大学同学抱素的“甜言蜜语”感动而接受了他的“爱”但刚委身于他而很快就发现抱素是个女性玩弄者和军阀暗探，她“幻灭”消沉。在进步同学顾克等帮助下，她到武汉参加革命工作。她热烈地向往、憧憬那光明的革命新生活，但是一接触革命工作实际，她又不满意而感到“幻灭”两月中她换了三次工作，做政治宣传工作她觉得像是“卖膏药”无聊；做妇女会工作，也觉得无聊，在省工会办事，也还是烦闷，静女士对革命的幻灭，主要是对革命抱着罗曼蒂克的幻想，正如鲁迅所说“苦命尤其是现实的事，需要各种卑贱的，麻烦的工作，决不如诗人所想像的那样浪漫„所以对于革命抱着罗曼蒂克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望”最后静女士当了护士护理北伐军伤员，并和北伐军受伤的强连长相爱，感受了“有生以来第一次愉快的生活”但欢乐的一周过后强连长重返前线，静女士又一次经受“幻灭”的悲哀，静女士形象颇具典型意味。静女士的空虚烦闷，是小资产阶级知识青年处于黑暗腐败社会的一种时代病；他们追求革命，但对革命抱着罗曼蒂克幻想，产生失望和幻灭感，这是小资产阶级劣根性的典型表现。２）《动摇》中的主人公方罗兰是上层小资产阶级知识分子的典型代表。作品反映的是1927年春夏之交湖北一个小县城的**，其时蒋介石集团已经叛变革命，武汉政府中汪精卫集团处于叛变前夕，斗争极其复杂尖锐。作品以较大场面反映了那一时期的政治风云变幻；工农群众组织，武装起来镇压反动派，土豪劣绅、反动店东进行破坏与反革命**。在这革命与反革命斗争极其尖锐的时代，方罗兰身居县党部执委、商民部长要职，却立场动摇，左右摇摆。他用迷茫惶惑，软弱无力，不知道如何办是好？他一方面看到土豪劣绅制造恐怖气氛觉得不镇压不得了，但对工农武装纠察队却又心怀不安和恐惧。他对混进工会内部的土豪劣绅胡国光打击不力，甚至当反革命势力制造**，妇女会的三个妇女被流氓奸杀血淋淋裸体陈尸街头，群众团体要求枪毙**的流氓时，他却想着“要宽大，要中和，惟有宽大中和才能消除那可怕的仇杀。这种动摇、妥协助长了反革命势力，使革命遭受重大损失，方罗兰在政治斗争中”动摇“的性格特点：也正是小资产阶级的特性，具有典型意义，小说还设置了方罗兰在恋爱上的”动摇“情节，在纯情的妻子梅丽和浪漫新女性孙舞阳之间矛盾、动摇、使方罗兰的”动摇“特性更丰满。３）《追求》反映的是大革命失败后，一群从北伐革命中退下的来的小资产阶级知识青年，他们不甘寂寞，思作最后之人心浮动。张曼青寄希望于教育事业，王仲昭搞报纸改革，他们也多有爱情追求。怀疑主义、失败主义者史循追求死亡，章秋柳以追求感官享乐来报复黑暗社会，最后通牒想以改造史循为自己追求的目标，但他们的追求最后都以失败告终。张曼青任课班级的学生被扣上”蔑视党义的功能，罪同反革命“的帽子遭到”全班开除“的处分，张曼青虽据理为学生辩护而终无力保护学生，他的教育救国的追求彻底失败。他所追求的理想爱人，结婚后才发觉是一个庸俗而嫉妒的悍妇。王促昭的半步主义新闻改革也完全失败，理想的爱人虽然追求到手却突遇车祸，”在到手的一刹那间改变了面目“史循连追求死亡的自杀也一次次失败，在章秋柳的”改造“下史循有了”复活“的迹象，却突发急病死去，章秋柳的”追求也彻底失败。他们之所以失败，是因为他们没有找到正确的道路，他们虽然不和那个黑暗社会同流合污，也丝毫无损无黑暗社会，但正确的道路在哪里？作者当时也处于迷惘中《追求》既客观描写了一群从北伐前线退下来的进步小资产阶级知识青年不甘寂寞在人生道路上继续追求，使我们感受到这一特定历史时期和环境中部分小资产阶级复杂独特的心态；而他们的追求无一不以失败告终，固然有追求道路的不当的原因，也表现了作者在大革命失败后一段时间里的愤激、迷惘、消极、悲观情绪作者自己也称《追求》
为“狂乱的混合物”。
《中国当代文学史》模拟试卷
（一）一、填空题（20 分，每空 1 分）1、《红日》的作者是（）；《红旗谱》的作者是（）；《红岩》的 作者是（）、；《青春之歌》的作者是（）。、八大样板戏中的京剧有（）、（）、（）、（）、（）。3、《随想录》的作者是（）；《我与地坛》的作者是（）；《回答》的作者是（）；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（）。、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物。5、《山上的小屋》的作者是（）；《一地鸡毛》的作者是（）；《岗上的世纪》的作者是（）。
二、单项选择题（10 分，每题 2 分）、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（）。A、自信 B、能力强 C、自以为看穿世事，不思进取 D、看不惯社会的许多现象 2、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、刘白羽 D、周涛、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。A、《“锻炼锻炼”》 B、《小二黑结婚》 C、《三里湾》 D、《套不住的手》
4、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要是（）。A、鲁迅 B、沈从文 C、巴金 D、老舍、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。
A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、公刘的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》
D、郭路生的《相信未来》
中国当代文学史模拟试卷
（一）参考答案
一、填空题（10 分，每空 1 分）、吴强；梁斌；罗广斌；杨益言；杨沫 2、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》、巴金；史铁生；北岛；舒婷 4、班主任；爸爸爸；烦恼人生 5、残雪；刘震云； 王安忆
二、单项选择题（10 分，每题 2 分）1、C 2、B 3、A 4、B 5、D 中国当代文学史》模拟试卷
（二）一、填空题（20 分，每空 1 分）1、“三红一青一创”指的是 ______、______、_____、______、等五部 小说，它们的作者分别是 ______、______、_______、_______、。、新时期报告文学崛起的标志是著名老作家 ____ 的科技报告文学作品 _______。3、在 20 世纪 80 年代中期，出现了___ 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。4、《双桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___。5、《春之声》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地鸡毛》的作者是___ ；《岗
上的世纪》的作者是___。
二、单项选择题（10 分，每题 2 分）
1、在第一批的“八个样板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是（）。A、《红灯记》 B、《白毛女》 C、《沙家浜》 D、《龙江颂》 2、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。A、《小二黑结婚》 B、《“锻炼锻炼”》 C、《三里湾》 D、《套 不住的手》
3、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要是（）。A、鲁迅 B、沈从文 C、巴金 D、老舍
4、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、公刘的《哎，大森林》
C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D、郭路生的《相信未来》 5、把散文当成诗来写的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、史铁生 D、周涛 中国当代文学史模拟试卷
（二）参考答案
一、填空题（10 分，每空 1 分）1、《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》吴强、罗广斌、粱斌、杨沫 2、徐迟；《歌德巴赫猜想》 3、刘索拉； 4、食指；舒婷；顾城；北岛 5、王蒙；残雪；刘震云
二、单项选择题（10 分，每题 2 分）1、C 2、B 3、B 4、D 5、A
《中国当代文学史》模拟试卷
（三）一、填空题（20 分，每空 1 分）、8O 年代小说历经 _____、____、_____、_____、_____、_____、___ 等七个发展阶段。、《创业史》的作者是 ___ ；林道静是小说 ____ 里的主要人物，此书作者是()。3、“三突出”原则是指___、___、___。4、《随想录》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是。、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物。
二、单项选择题（10 分，每题 2 分）、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（）。A、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B、郭路生的《相信未来》
C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D、公刘的《哎，大森林》 2、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（）。A、杨朔 B、秦牧 C、史铁生 D、周涛 3、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（）。A、自信 B、能力强 C、自以为看穿世事，不思进取 D、看不惯社会的许多现象 4、话剧《茶馆》的结构方式是（）。
A、冰糖葫芦式 B、一人一事式 C、人像展览式 D、锁闭式、和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作 的是（）。
A、新写实小说 B、寻根小说 C、新历史小说 D、先锋小说 国当代文学史模拟试卷
（三）参考答案
一、填空题（20 分，每空 1 分）、伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗（或大众）小说、现代派（或先锋、新潮）小说、新写实小说。2、柳青；《青春之歌》；杨沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北岛；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《烦恼人生》。
(一) 内容定位
中国文学思想史, 概可认为其立足于历代之主要“文艺思潮”亦同于“文学”。与诸多编订中国文学史之著者类同, 欲于中国文学思潮历程中求索而得其要略;并集中于文学与艺术两点, 成其为可能贯通的文艺思潮之历程。另外, 虽此书开篇有明说分内、外二篇, 实就中国自古之文学思想、文艺思想理论而论也;或为各主张流派之争与此消彼长之态。反而, 愈至后期 (元明清) , 自成一家之流得以凸显。
青木《中国文学思想史》其特点及主要论点有六。其一, 采用总分式结构, 例:首章绪论之四大点总起而论二至七章;又如第二章之周汉之文学思想, 其目下设“原始审美意识及古代文学观、诗经所见诗之观念、孔门之教诗”等子篇;其二, 此书亦依时代而分论其说, 细分为“上古, 中古及近古”, 且其汲取每时代之下具代表性之文学流派、文学思潮抑或文学特色加以罗列与分析;其三, 重朝代之特色, 亦即重区别相异之处。尤以文学与政治之干系为重点论述。政治力量规定其相应的统治性文化 (功利主义性的德育教条化之目的) 、文学创作之阶层。概因最初之文学起于上层, 故政治之影响亦不可忽视。然傅斯年言:“我们总不便把政治的时代作为文学的时代。”即文学之断代, 理应依据文学本身的发展演变而来, 顺政治时间贸然分之则不利于理清文学的发展史。其四, 文学、审美与修辞达义之演进为主要潮流。此体现青木采用对比之法。首先其立足“儒家、道家”两大体系之下文学所异之要点, 后有分论辅助之有文学文辞 (内容) 与达义 (思想) 之对立、诗歌真情与道义情愫之相争以及文气 (个性) 与文德 (文论) 之抗衡;当中亦有词论, 概词与诗之不同, 在词于文辞达义之本质, 则欧阳修之复古主张亦仅在于诗, 其词于文辞上难免稍有工匠丽色。其五, 文学发展前进内、外在因素:统治集团、民族的习俗追求、创作阶层等皆对文学质体选取有所影响, 而文学亦有其自身发展不可变之因素。此需引入“文学发展融合观”之说。从第四点之诸多相对立之争中, 盖终能归于折中之道, 盖其皆出于融合之故也。其六为文学观发展的层级过程。既有非纯文学至纯文学过渡之变;亦有文——文句——文章——文论——文学体系的深刻化, 前三部分亦可归为“文作”。而文学与审美之关系得益于文论的问世, 然其中杰出之文人之贡献为其关键。
而郭绍虞之《中国文学批评史》, 亦取历史分期之法。然其目次细化, 则有分专门人物、流派、主张进行专门的论述。其框架可归结为两部分:一是“文学”历朝之演进;二为“文学”次目下各潮流之兴衰变化。就此两部分, 概围绕两说进行总体统摄即文学观念与文学思想思想、文学演进与文学复古。郭先生之批评史观乃执述而不多论之态, 更倾向于理清中国文学发展的主线脉络, 相较之下, 更为客观性。
(二) 基本观不同
青木与郭之论, 其价值立场在于文学发展融合观。探究其论说逻辑:始论古之文简, 意质精;后之文学流派概围绕辞与义而争论, 此中折中之说便成, 文学之具义理文辞之貌成型。实为对古之文深究熟思所得矣。笔者认为, 中国文学发展之流, 外有其可变可塑之处, 内亦有不变之脊。此之不变因素, 青木于《中国文学思想史》前部已论及, 即为儒道之折中之道。儒道折中之道, 首先深入民众尤为文人之心, 而其创作之追求亦有所定也。儒道中脊之论, 也可于另一方面得以佐证:即唐诗宋词之交时, 欧阳修之主张诗作理应简洁, 避免文辞之艳。可见“欧阳修等人提倡韩柳之古文以来, 宋人对于文章之主要思想其显著者有二项:一为将作文之模范本诸周代之经传;二为上古之文概简质, 尚简为要”。然欧公之主张为诗论, 在宋代之词为代表之下, 欧公之词亦难避免辞藻之弊。其原因为何?此因一个之力与一代文学主潮之较量!欧之复古诗歌主张, 乃一人之说, 他人应和而终成一文学流派;然宋词之兴, 非欧一人之主打。故于宋词下, 欧就一人之力敌一文学流派。欧时之作词主张, 并非复古。故欧公之词亦难避免辞藻之弊。另, 郭绍虞先生《中国文学批评史》一书, 则其上卷多为分说各朝代之文学观念理论, 下卷则是文学融合观。其论“中国文学之批评, 大体上说:北宋以前以文学观念为中心, 南宋以后以文学批评本身的理论为中心……假使说文学观念的演进期为正, 则复古期为反, 而本书下卷为合。”可见, 文学发展融合之历程, 是顺应时代之演进而为。虽有反复期, 但究其实质, 乃为一种拟古之手段, 实非全盘归古。
再者, 青木之《中国文学思想史》定位于文学思想;而郭之《中国文学批评史》则在于文学批评。虽两者皆为“史”, 则书之框架有其历史之分期毋庸置疑。然其框架构建则有所差异。青木之书重于思想流派之说, 虽其为文学主张, 然书中论述概围绕主张流派之下的思想内容着手。郭绍虞先生之《中国文学批评史》则重于文学理论之演进反映文学之发展。可谓“史实”与“论说”之相合。故, 青木之书读之颇有流畅之感, 而郭书则给人宏大之貌。
二、《中国文学思想史》与《中国文学批评史》之辨析
青木之《中国文学思想史》多截取各朝代下主要文学创作主张流派, 围绕各文学主张争论进行分论。这无疑能够抓住朝代中最具有代表性的文学思潮主张, 也能够通过争论的此起彼消贯穿文学史的发展过程, 但是忽略了其间一些边缘化的声音。如其在论及清代之文学思潮中, 在论及诗坛之自成一家的思潮上时, 主要就拟古之与否列说了清代文坛上颇负影响力的人物以及流派进行历时性的推进式阐述。如:沈德潜之格调说、袁枚之性灵说、乃至后面翁方纲之自成一家之例。但清代文坛就诗歌方面有:清道光、咸丰年间以效仿苏轼、黄庭坚为主的宋诗派;又有汉魏六朝派即为“湖湘派”, 主张复古, 墨守《离骚》《文选》、还有张之洞为代表的中晚唐派, 加以西昆体等, 甚至还有部分落单的诗人, 如清代江湜。因而青木之着眼, 乃文坛上影响力大的文学流派, 这是中国文学史上发展的主流, 是中国文学史发展清晰的轨迹和历程。另, 之所以认定青木正儿的中国文学思想史概述了中国文学发展的主要历程, 主要原因在于:第一, 就刚列举的诗歌一例, 每个朝代均有主流末流之分, 然青木就主流派在文学演变上的影响力和主导发展趋向性, 着眼于主流文学流派。第二, 文学主流之主张一概是承继前朝各代的文学流派, 因而主流之文学主张已然有一个时间历史上的继承性, 是文学演变之主脉。然末流之声, 亦是一个朝代的文学发展历程的轨迹, 是一个朝代下边缘性文人群体的文学观念及其文学追求, 若要统观全貌, 末流之声音当不能少。
而郭绍虞先生之《中国文学批评史》亦秉承了分期之说, 然与青木不一的是其论说了文学之觉醒。此亦从文学发展之必然规律与趋势而定论之。然文学之觉醒最直接的参与者实当为文人群体与文学之实用性特征。在上古之时, 文学之功用见于“上以讽谏, 下以自慰。”愈到清代, 自成一家之势成一潮流。概后世之“诗无定法”, 如青木之论:“若徒以模拟为事, 以此为法, 则不谨诗将亡, 而法亦将亡矣。”因而, 所谓的拟古之风并非反古, 仅为反对拟古之行, 又因诗无定法, 则需自我创立新说, 自称一流, 且欲他人附和。纵观文学之潮流, 类似清王鱼洋之神韵说、沈德潜之格调说、袁枚之性灵说, 实为类同之主张, 其人虽于文之见解亦有所别, 然难逃于自成一家为宗旨。此亦道明文学发展之承前启后之规律, 欲彻底创新实难为之。
历来“文学”一词皆难定论, 然最直观之法, 列尽文学历程之成说、主张、潮流。又因其终归于庞杂而宏大, 文学发展之历史事实呈现当为最理想阐释“文学”的方式。郭《中国文学批评史》言:“在此书中, 固然在于材料的论述, 然亦时多加以论断的地方……均不敢自以为是……总想极力避免主观的成分, 减少武断的论调, 所以对古人的文学理论, 重在说明而不在于批评。”序这是一种态度, 即尽可能如实还原文学之实予读者, 文学发展本身之间就存在其内在逻辑性, 其发展的各个阶段综合起来, 文学之演进内在逻辑亦自予其间。正如伽达默尔所言:“真正的历史对象根本就不是对象, 而是自己和他者的统一体或一种关系。在这种关系中同时存在着历史的实在以及历史理解的实在。”因而, 文学本身和文学的解释就是同样的道理。
三、结语
欲顺中国文学史, 其脉络当居显要之位, 另著者之于文学史价值判断亦颇影响成书材料选取, 故此二者, 当为重点论述。然中国文学之丰富亦难一时论说完备, 文学发展过程中大小流派差异抑或不同影响力文学人物都会左右文学史的编订, 因此, 文学史的编订工作必然是繁重的。
摘要：中国文学史为东方文学史之重要一笔, 亦为世界文学史之不可忽视之重要一环。再者, 东方各国受中国文学之风影响亦颇大, 欲顺东方文学之脉络, 中国文学史实为其关键。然不同著者对中国文学史的观点各有差异, 虽文学史的内容上大致相同, 而梳理脉络与文学价值观实有不一, 现取青木正儿与郭绍虞二者进行对比。
关键词：中国文学史,青木正儿,郭绍虞
参考文献
[1]傅斯年.傅斯年全集[M].长沙:湖南教育出版社, 2003.
[2][日]青木正儿., 郑梁生, 张仁青译.中国文学思想史[M].台北:台湾开明书店, 1978.
[3]郭绍虞.中国文学批评史 (下册) [M].北京:商务印书馆, 2010.
义，因为它能使学生领悟科学的发展和本质，掌握相关的知
识，体会科学态度和精神。甚至由于科学的发展总和技术的进
步相联系就会更深刻的理解科学的技术化和技术的科学化。因
此关于生物科学史的复习无疑是必要的。在高三阶段应该怎样
复习生物科学史的相关内容呢？
一、以科学史中一些重大突破为主线复习
在复习基因的本质和基因的表达这部分内容时，可以通
过20世纪中叶，遗传学基础理论的几个重大突破为主线进行
复习。首先，通过复习脱氧核苷酸、基因、DNA和染色体的关
系，引出科学家是怎样证明DNA是遗传物质的，从而复习了遗
传物质证据的相关实验。接着，通过为什么DNA成为了大多数
生物的遗传物质，引出DNA双螺旋结构的确立，从而复习了DNA
的结构和性质。其中，关于DNA分子为什么具有稳定性，在高
二新授课时的解释是因为DNA分子具有双螺旋结构所以稳定，
而这样的解释并不能够直观的体现DNA分子比蛋白质稳定，那
么，在高三复习阶段就可以进一步联系格里菲斯的“肺炎双球
菌体内转化实验”中介绍的：将加热杀死的S型菌与活的R型菌
混合后一起注射到小白鼠体内，小白鼠会患败血症死去，并且
从死去的小白鼠体内提取出活的S型菌。根据这一现象，我们
可以得知加热并冷却后DNA结构没有改变，可见DNA比蛋白质稳
定。还可以联系PCR扩增技术中高温可以使DNA变性，但降温后
又可以使其复性，根据这一事实，我们可以得知相比蛋白质而
言DNA变性后易复性，从而可体现DNA比蛋白质稳定。再接着，
从为什么DNA能较稳定的将性状遗传给后代引出中心法则的确
立，进而复习了DNA的复制、遗传信息的转录与翻译的相关内
容。最后，在复习翻译过程时，通过遗传密码的破译过程，不
仅使学生们认识到，自然界中从微生物到人共用一套遗传密
码，而且为基因的分离和合成提供了理论依据。
二、以科学史中的事件顺序为主线复习
在高二时，学生们学习知识的方式大多是“化零为整”，
而在高三复习时可以采取“化整为零”的复习思路，让学生先
构建知识框架，然后再回忆具体的知识点，这样可以让学生们
深入体会某一知识在生物学中的地位及作用，以便在做綜合
型题时不至于无从下手。例如，在复习《DNA是主要的遗传物
质》这节内容时，很多学生对这节涉及实验的认识仅限于，通
过这些实验证明了DNA是遗传物质，具体到某个实验的实验目
的、实验结论就得靠“背”，时间长了就又乱了。归根究底是
学生没有真正理解这些实验，没有体会出实验者如此设计实验
的用意，也根本就没看出这些实验的巧妙之处。对于复习这几
个实验，可以先让学生们按照科学史的事件顺序捋清实验的关
系：早在20世纪20年代，大多数科学家认为蛋白质是生物体的
遗传物质。通过确凿的实验证据向遗传物质是蛋白质的观点提
出挑战的，首先是美国科学家艾弗里，而艾弗里的实验又是在
英国科学家格里菲思的实验基础上进行的。格里菲思是一位医
生，他在研究肺炎双球菌是如何使人患肺炎时，发现在小鼠体
内s型细菌能使R型菌发生转化，于是他提出了推论：s型细菌
中含有“转化因子”能使R型活菌转化为S型活菌。在学术交流
会上艾弗里注意到了这一推论，之后他开始了针对这一推论的
实验——肺炎双球菌体外转化实验，他将s型菌的各种成分分
开，单独分析每种成分的作用，不过因为当时技术水平所限，
在成分的分离提纯时不能将DNA与蛋白质完全分开，所以他的
实验结论并没有被所有学者认可。之后有两位年轻的科学家尝
试使用新的实验方法：放射性同位素标记法，用放射性物质
分别标记DNA和蛋白质，这样就能完全单独地分析它们的作用
了，这个实验也成为了生物学史中经典实验之一。然后，在捋
清实验关系的基础上学生们就容易明确各实验的目的、实验选
材、实验思路及实验结论了。最后，在上述基础上让学生们再
去体会各个实验的巧妙之处时，他们也就容易理解了。
三、以科学技术的发展为主线复习
科学技术，可以使生物资源潜在的自然力转化成实际有
用的自然力。例如，在1967年，基因转移载体的发现拉开了
基因工程的序幕。紧接着，1970年，工具酶的发现为DNA的切
割、连接以及功能基因的获得创造了条件。接着，1972年，
DNA体外重组的实现成功的构建了第一个体外重组的DNA分子。
接着，1973年，随着重组DNA表达实验的成功，实现了物种之
间的基因交流，至此，也表明了基因工程的正式问世。接着，
1977年，DNA合成和测序技术的发明又为引物、探针和小分子
量DNA基因的获得提供了方便。接着，1980年，转基因动物和
植物的成功，使基因工程进入了迅速发展的阶段。接着，1988
年，PCR技术的发明，使基因工程技术得到了进一步发展和完
善。以这样的科学技术发展为主线复习基因工程，既复习了相
关知识，又使学生们体会到了科学技术对生物学的发展有巨大
的影响。
生物科学作为众多生物学事实和理论组成的知识体系，是
人们在不断探究的过成中逐步发展起来的，整个生物科学的历
史就是一部探究的历史。生物学家的探究过程，是学生模仿探
究性学习方式的一种最好材料。
（作者单位：北京二中）
4、中国第一代作协主席是（茅盾）。
5、当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）的开始。
6、《红日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；《红旗谱》的主人公，正面人物是朱老
三、严志和，反面人物是冯兰池；《红岩》的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。
7、《保卫延安》的作者是杜鹏程。
8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲。
9、《红豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。
10、“七月派”的诗歌领袖是胡风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。
11、政治抒情诗作家郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。
12、贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有《回延安》，同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧《白毛女》出名，是中国新歌剧的开拓者。
13、闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。
14、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。
15、老舍的代表作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》。
16、《关汉卿》的作者是田汉，其写作方法是“六经注我”。主人公关汉卿与朱帘秀是一对恋人，权臣阿合马是作品的反面人物。
17、散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》）、邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一辆纺车》）。
18、“手抄本小说”《第二次握手》的作者是张扬，这部小说属于地下文学。
19、北岛原名，赵振开。
20、路翎的《洼地上的战役》是一部抗美援朝作品。
21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60年代，“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。
二、单项选择题、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（C）。
A、自信
B、能力强
C、自以为看穿世事，不思进取
D、看不惯社会的许多现象、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（B）。
A、杨朔
B、秦牧
C、刘白羽
D、周涛、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（A）。
A、《“锻炼锻炼”》
B、《小二黑结婚》
C、《三里湾》
D、《套不住的手》
4、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（D）。
A、绿原的《重读 <圣经> 》
B、公刘的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》
D、郭路生的《相信未来》
5、在第一批的“八个样板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是（C）。
A、《红灯记》
B、《白毛女》
C、《沙家浜》
D、《龙江颂》、把散文当成诗来写的散文作家是（A）。
A、杨朔
B、秦牧
C、史铁生
D、周涛
7、和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是（D）。
A、新写实小说
B、寻根小说
C、新历史小说
D、先锋小说
三、名词解释
1、“三突出”
“三突出”是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
2、“三红一创”
《红日》（吴强）、《红岩》（罗广斌、杨益言）、《红旗谱》（梁斌）、《创业史》（柳青）。
3、干预文学
干预生活，体现独立思考，冲破写作禁区。
四、简答题
1、十七年文学作品的艺术特点是什么？ 答：（1）宏伟的建构和史诗的追求。“三红一创”
（2）纪实性的品格。
（3）鲜明的政治色彩和教化作用。
2、郭小川诗歌的艺术风格
答：（1）战士诗人，强烈的时代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，议论多于描写。
（2）富有深邃哲理和浓郁的诗情画意。
（3）重视诗歌的形式：民歌体、格律体、自由体，是诗歌形式改造的探索者，善于运用“楼梯体”。
3、《创业史》的艺术特色
答：主题：探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。（1）在典型环境中塑造了典型形象。
梁三老汉：当代文学史上塑造最经典的中国传统农民的形象。他动摇与集体和个人两条道路之间：一方面自私，一方面希望儿子成功，而儿子越成功与他的思想距离却越远。
梁生宝：典型人物的代表，具有进取精神和社会主义精神，他把自己的肉体与灵魂全部无私地献给了党。
（2）将宏大的结构，精细的心理描写，柳青式的议论结合在一起。
①宏伟的结构，高度的视角
②对比手法：1.梁氏父子之间的矛盾；2.以梁生宝为代表的农民与扶农、重农之间的矛盾。
（3）对比手法：人物语言口语化，叙述语言书面化。
五、论述
1、《青春之歌》的艺术特色（1）作者：杨沫
（2）主题：探索民主革命时期，青年知识分子的道路选择。（3）艺术特色
①两条中心主线，均以林道静为中心展开：第一条主线是她的自身成长，第二条主线是她的革命道路。②丰富的人物形象：
正面人物：卢嘉川、江华(英雄形象)、林道静 反面人物：余永泽（自私，平庸）、戴愉
林道静为了反抗封建家庭的束缚，经过自身成长，从此义无反顾地走上了革命的道路，由一个小资产阶级知识分子逐步成长为一名无产阶级革命战士的人物形象。
③浓郁的抒情笔调：以细腻的笔触深入到主人公的内心世界中，真实地刻画人物的心理，较为全面地把握了人物的多重侧面。尤其是杨沫作为女性作家的丰富细腻柔情的笔调。
2、《茶馆》的艺术特色
（1）作者：老舍，被誉为“人民艺术家”。（2）主题：埋葬三个时代
①戊戌政变后的清末社会
②辛亥革命失败后，各派系军阀混战同这下的民国社会 ③抗战后，国民党统治下的国统区（3）场景：裕泰茶馆（4）人物：
王利发（老板）——左右逢源，典型的北京商人的形象。他勤奋、重利、心肠不坏，小资产者的思想。
秦仲义（民族资本家）——爱国，希望民族振兴，搞工业救国。
常四爷（满清遗子）——入过狱，加入过义和团，后认准自力更生：卖菜、打猎维持生活，但最后仍逃脱不了残酷的命运。
（5）艺术特色
①侧面透露法（没有正面描写战争、历史）
ⅰ民族地方的特色：北方茶馆
ⅱ各色人等的出现，集体亮相：掌柜的和伙计、受宠的太监、特务、打手等。ⅲ各色人等均可在此暴露社会矛盾：康六卖女、太监娶媳妇等
ⅳ象征意味：茶馆本身就是一个象征——旧社会的缩影。②人像展览式，超越一人一事。
③结构：坐标式的结构——二维式立体感。有纵有横，有虚有实，纵是三个时代的历史变迁；横是每个时代的矛盾冲突，三个时代的横断面。老舍的作品追求荒诞性和怪异性，这也是作品情节的小高潮。“康六卖女”、“太监娶媳妇”、“两个逃兵买一个媳妇”都体现了老舍家与戏剧的能力。
④人物众多，性格鲜明：有名有姓的有70多个任务，让人一遍就记住的有50来个人物。
杨沫的《青春之歌》
（一）作者介绍：
杨沫（1914——1995），原名杨成业，祖籍湖南。一九一四年出生在北平（今北京）一个大学校长兼大地主的家庭里。她早年在北平读书，在中学接触了一些古今中外的文学名著，为她以后的文学创作作了准备。为了逃脱封建家庭包办的婚姻，她离家独自谋生，在河北省香河县做过小学教师，此外还做过家庭教师、书店店员等，在奔波迷惘之中，她找到了党。这些经历，给她后来写作《青春之歌》打下了生活基础。抗战爆发后，她参加了冀中地区抗日游击战争，做过妇女工作。后又到《黎明报》、《晋察冀日报》作编辑，主编过文艺副刊。解放后，她先是作《人民日报》编辑，后转北京市妇联任宣传部长。
主要作品有长篇小说《青春之歌》及《东方欲晓》、《芳菲之歌》等。
（二）《青春之歌》的主题：
《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。作品以1931年“九·一八”事变到1935年“一二·九”运动这一历史时期党所领导的北平学生运动为背景，通过对林道静从寻求个人出路到自觉参加革命，从苦闷彷徨的小资产阶级知识分子成长为无产阶级先锋战士这一艰难历程的描写，形象地揭示出了在阶级斗争、民族矛盾空前激烈的年代，知识分子的觉醒与分化，展示了中国革命知识分子的历史道路，表明了青年人只有走共产党所领导的革命道路，只有把个人的命运和祖国的命运联系在一起，才是唯一正确的道路。由此也可以说，《青春之歌》是一曲歌颂党、歌颂革命青春的赞歌。
（三）、林道静的成长经历：
主人公林道静是30年代革命知识分子的典型形象。小说重点描写了她由一个充满幻想的的小资产阶级知识分子成长为无产阶级革命战士的艰难过程。她的成长大体经历了三个阶段。
第一阶段：
从离家出走到与余永泽的结合。这一阶段的林道静，一方面有着小资情调，幼稚、耽于幻想，另一方面又秉持劳动者的倔强、善良。这种矛盾的性格决定了她在成长的过程中将付出超过常人的痛苦与磨练。第二阶段：
从参加东北学生的除夕聚会到第一次被捕。在这一阶段她渐渐从个人的郁郁寡欢中走出来，但单纯、狂热导致了第一次被捕。这次被捕促使她逐渐成熟。完成了思想上的一次飞跃。第三阶段：
从第二次被捕到“一二九”运动。在这一阶段中，她已经由一个进步的知识分子成长为一个优秀的共产党人。
在一年的铁窗生活中，林道静的思想感情和革命理想都有了新的升华。她经受住了毒刑拷打，用坚定的意志战胜了肉体上的痛苦。共产党员林红为她讲述得许许多多共产党人为真理而献身的故事使她深受启发，懂得了革命的真正意义，思想也更趋于成熟。出狱不久，她就入了党。后来，党又派她到北大领导学生运动，终于成为虽不完善却异常坚强的革命战士。
小说通过对林道静性格成长的三个历程的描绘，表现了知识分子走向革命之路的艰难曲折，概括了那个时代许多爱国知识分子所走过的共同道路。深刻地揭示出知识分子只有把自己投入到整个民族的解放斗争中去，才会获得真正的青春。
除林道静外，作者还塑造了共产党员卢嘉川、江华、林红的形象。他们是以“党的使者”的身份出现的，对林道静走上革命之路产生了重要影响。
此外，作家杨沫为更加形象地揭示出小资产阶级知识分子走向革命之路的艰难性，还塑造了堕落为时代渣滓的余永泽，贪图享乐，经不起磨练的白莉萍，在物欲的诱惑下叛变革命的戴愉等，他们与林道静、卢嘉川，以及几经动摇最终走向革命的许宁、王晓燕祥成了鲜明的对比。
（四）、《青春之歌》的创作特色：
《青春之歌》布局严密，层次清晰，结构严谨。作品以林道静为中心，组织清节，贯穿众多人物、复杂的事件，概括了广泛的社会内容。繁而不乱，有条不紊。
作者善于选择富有个性特征的细节、善于通过对比来刻划不同人物的心理特征。如卢嘉川的献身精神与余永泽的自私自利，林红的傲雪寒梅的高洁与白莉萍的腐化堕落都形成了鲜明的对比，更好的展现了人物不同的精神境界。
茹志鹃
（一）作者生平：
茹志鹃（1925—1998），曾用笔名阿如、初旭。祖籍杭州，生于上海。幼年父母双亡。一九四三年参加新四军。一九五五年从南京军区转业到上海。主要作品有 短篇小说集：《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》等。长篇小说： 《她从那条路上来》等。散文集： 《惜花人已去》等。
（二）《百合花》的思想内容：
《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。
（三）茹志鹃小说的独特性
1、取材和切入生活的角度是别致的。她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。
作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。
2、善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。
3、茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。
1、政治抒情诗：这一概念的出现，大约是在50年代末期或60年代初，但作为一种有独立形态的诗的体式，出现的时间要早得多。政治抒情诗中，“诗人”会以“阶级”（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲究节奏分明、声韵铿锵。当代诗人中，郭小川、贺敬之被认为是这一“诗体”的主要写作者。或（主要出现于50年代末、60年代初的一种诗歌创作体式，产生的背景是中国革命和建设在作家和人民心中激起的革命豪情和政治热情，受三十年代红色政治鼓动诗影响。代表作家是贺敬之的《放声歌唱》和郭小川的《致青年公民》，主张诗反映时代和重大政治事件，重视抒情主人公的塑造。）
2、天安门诗歌运动
指1976年周总理逝世后，广大民众为自发悼念周总理，批判和谴责四人帮而用广义的“类诗歌”形式从事的政治性抗争运动。（1分）运动中所创作的作品后来编成〈天安门诗抄〉，有的并不是诗词，还阔大量的挽联、悼词、祭文等，诗词中，也以不严格遵守格律的旧体诗、词、曲居多。民众利用旧体诗的现成形式或思想资源，隐晦地表现其政治历史观点。（1分）天安门诗歌运动，是“文革”间美学日常生活化和诗歌政治化在另一个向度上的体现。虽未能给中国现代诗歌的艺术创造增添新的经验，但创作主体的真诚，以及对于独立的思想和独立写作方式的坚持，对当代诗歌的发展具有持久启示意义。（1分）
3、两结合创作方法：1958年，在经济大跃进的背景下，毛主席提出了有关文艺的两项主张：搜集民歌和两结合的创作方法。两结合的创作方法即革命现实主义与革命浪漫主义相结合，此方法成为后来文学创作的规范。导致了浪漫主义的浮泛化。
4、第一次文代会
1949年7月2日至9日，在北平召开第一次中华全国文学艺术工作者代表大会。（简称第一次文代会）主要内容：大会听取周恩来、郭沫若等的报告，通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，选出了由郭沫若任主席，茅盾、周扬为副主席的全国文联领导结构。大会期间，茅盾作《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的报告，周扬作《新的人民的文艺》即关于解放区文艺运动的报告。周扬特别强调了解放区的文学传统。（2分）全面总结了五四以来文艺运动的历史经验，确定了新时代的为工农兵服务、与人民大众想结合的文艺总方针。（1分）
5、文艺黑线专政 ：由江青等人在《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》中提出，在《纪要》中，江青等人污蔑文艺界新中国成立以来基本上没有执行党的政策，被一条与毛泽东文艺思想相对立的反党反社会主义的黑线专了政。这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。在“文艺黑线专政论”中，江青一伙将新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”，同时指责新中国成立以来的文艺作品“黑”以及新中国成立后的文艺队伍“黑”。这一论断，践踏了五四以来的新文化传统，为推行“左”的思想、政治和文化路线制造了理论根据。
一、简答题(每题 10分，共 30 分)1、小说《百合花》的独特情调体现在哪些地方？ 答：《百合花《百合花》的独特情调体现在没有正面直击战争，而是从人性美的角度讴歌了战争中军民的美好心灵，同时体现了独特的女性视角。具体表现为：
1、反宏大叙事的女性个人化审美视野，2、对战争、英雄以及女性的别样理解，3、对理性化观念化的情节构建和
红色修辞的反拨重建现代历史的叙事，4、诗化、感性化的语言、郭小川诗歌《望星空》的独特意义在什么地方？。
答：《望星空》前半部分写作为革命战士的“我”面对浩瀚的星空时所引发的有关人生、宇宙的超越时空的思绪，显示了较强烈的自我意识，并凭借这一独特的角度展开了抒情：“在伟大的宇宙的空间，人生不过是流星般的闪光。在无限的时间的洪流中，人生仅仅是微小又微小的波浪。”对人类的生命现象作了诗意的、隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省。第三、四章回到人间，看人间，抒发豪情壮志，但显得虚浮，言不由衷。从全篇来看，《望星空》是郭小川对人生、对艺术的思索开始成熟的标志之一。在当时一派豪情万丈的放声歌唱中，郭以独特的风格从另一层面书写人生。但是，诗人的这种思索由于整个外部环境的影响而没能深入发展，这就造成了《望星空》在艺术上的不平衡。前半部以宇宙星空为参照物，着重对自我心灵世界的自剖和审视，表现出诗人对人生的执着、强烈的求索和百折不挠的进去精神；而后半部诗人又回到豪言壮语的模式中，把前面的个性化描写当作个人虚无主义思想进行谴责和否定，这不能不说是个遗憾。
《望星空》是一首典型的体现了个人与历史的复杂关系的政治抒情诗，包含了诗人对个体生命与巨大的历史洪流之间的矛盾的敏锐感受。、简述闻捷的诗歌主题及艺术特点。
答：1：主题：（1）首先表现了解放前后的巨大变化，两相对比，表达了对新的社会生活的歌颂，和建设新社会的热情。（2）表现了当地少数民族青年男女的美好爱情，并借爱情表达了对新生活的向往。
新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。
语丝社————得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。
问题小说——五四启蒙思想，造就了“思考的一代”，青年作家积极思考现实人生，尖锐提出人们关注的社会问题，这是五四前后三四年间的一股小说“题材热”。“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当时的社会精神心理的需求。在当时社会上引起广泛关注，代表作家冰心、叶绍钧、许地山、王统照、庐隐等。初期的问题小说大多是只问病源，不开药方，而以冰心为代表的作家也试图用爱的哲学解决当时社会存在的各种复杂问题，但“爱”不是万能的，问题小说在一定程度上夸大了爱的作用，解决问题的方法过于简单。并且问题小说的创作比较概念化，存在着文笔空虚、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。
新诗格律化——闻一多提出“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。
新感觉派------30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位置。代表作家：刘呐鸥、施蛰存。
文学研究会——1921年1月成立于北京；发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人；主张“为人生而艺术”，认为文学应当反映社会现象，表现并且讨论人生的一般问题，被称作“人生派”或“为人生”的文学； ④创作方法为写实主义； ⑤会刊为沈雁冰改编的《小说月报》。创造社—— ①1921年7月成立于日本东京；②主要成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木田、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等人； ③创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物；④初期主张“为艺术而艺术”，主要倾向于西方浪漫主义思潮；⑤以1925年五卅运动为届，分为前后两期，后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显“左”倾。
文明戏——以写实的对话、动作替代传统戏曲的唱念做工，采用幕表制演出，并衍生出定型化的角色分配制度，这种中国初期话剧在内容与形式上都有别于旧戏，故被称为“文明戏”。在剧中常常出现所谓“言论小生”，直接代表作者向观众发表长篇讲演，进行政治鼓动。但由于小市民趣味的日益加剧，文明新戏于1916年后便全面衰落。
二、简答题
阿Q的精神胜利法：
“阿Q精神”的核心即精神胜利法。阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一。鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判。而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值。骆驼祥子人物形象分析
这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他的孤独脆弱。人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了“个人主义的末路鬼”。他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个人的全部人性。他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害的深深的忧虑。
简析张爱玲小说的主要特色。
苍凉、奇异、亦中亦洋、既雅又俗是张爱玲小说创作的独特风格。张爱玲出身于前清官宦大族，父母离异，家庭生活支离破碎，充满暴虐和摧残，这使她较早地感受到人类情感的残缺和人生的孤独苍凉，规定了她后来小说创作的基调。在《金锁记》、《倾城之恋》、《沉香屑——第一炉香》等作品中，张爱玲放笔描写沪、港洋场上中层华人家庭中情欲的幽灵的猖獗、黄金的魔影肆虐和由此而出现的种种疯狂的变态心理，曹七巧、白流苏、葛薇龙等人物形象栩栩如生地从小说中走出来，展示出一个畸形扭曲的、苍凉没落的、又是习见为常的世界。在张爱玲的“霉绿斑斓的铜香炉”中，燃烧着外国现代派常见的题材的沉香、性心理、性变态、情结、人格分裂等，处处显出作家的主情主义倾向。她的大部分作品都以婚恋为题材，表现她的纯洁真挚的两性之爱的崇高和金钱社会对人类感情生活的侵蚀。《金锁记》直接抨击了买卖婚姻，《倾城之恋》与写了婚姻苦涩的算计，《沉香屑——第一炉香》、《留情》等许多作品都描写了金钱社会中千疮百孔的两性之爱和寡情淡味的地夫妻生活，而对这些，张爱玲感到无限的苍凉。总之，苍凉、奇异是张爱玲小说的基调，同时，她的小说又是中西结合，雅俗共赏的
简述老舍的创作轨迹。
老舍是一位多产作家，一生共创作了一千多部(篇)作品，特别在长篇小说艺术上取得了巨大成功。1926—1929年：在英国期间对“国民的劣根性”的探索，初步形成自己的独特风格。《老张的哲学》写中国的政治腐败，《赵子曰》写一位阿Q式的北京新式大学生，《二马》写“老马”马则仁，“小马”马威父子两代在伦敦经商和求学的故事。老舍1931—1932年回国初在小说上的新尝试，均遭失败。《小坡的生日》写新加坡华侨儿童小坡的生活，是一部带有童话色彩的小说，而《猫城记》则是一部具有政治色彩的寓言式作品。1933-1934年“求救于北平”的幽默回归。《离婚》是老舍重返京味小说的重要作品，《牛天赐传》在艺术手法与《离婚》相似，但艺术成就稍差。1936年以后，老舍的创作走向成熟。《骆驼祥子》写人力车夫的痛苦和不幸。《月牙儿》写社会底层的一个少女因生活所迫沦为暗娼的故事。《我这一辈子》写一个旧时代巡警一辈子不断走下坡路的人生经历。《四世同堂》以北平沦陷为背景，描写了祁家四代人在国难当头时期的生活和精神状态。1957年发表的讽刺喜剧《茶馆》将老舍的幽默艺术风格完美地引向了极致。《正红旗下》写于1961至1962年，是一次集中而深入的旗人文化省察
茅盾的小说成就主要表现在哪些方面？
茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。吴荪甫人物形象分析
吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”－－－－－－与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中华民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中华民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
简述郁达夫小说的艺术特色。
.郁达夫小说的思想：1）表现了五四青年对个性解放的追求和“零余者”的悲哀郁达夫笔下的“零余者”形象，是一些受过现代思潮洗礼的知识分子，他们或在异国日本饱受民族歧视，如《沉沦》中的主人公，或在国内受社会的压迫被世人遗忘，如《春风沉醉的晚上》和《薄奠》中的知识分子主人公。2）爱国主义和人道主义情怀。在《沉沦》《银灰色的死》等以留日学生为题材的作品中，描写了主人公作为弱国子民所受到的屈辱。《沉沦》主人公在投海自尽前，迸发出热爱祖国，希望祖国强盛起来的呼声，表达了鲜明的反帝爱国思想，对日本军国主义的民族歧视进行了血泪控诉。这也是作者自身经历的体验。3）性的描写在郁达夫小说中有着明显的地位。这种性的描写，就其主要倾向而言，第一，具有反叛封建道德、抨击虚伪礼教的意义。人的情欲，人对于异性的渴望要求，是自然的、正常的，应予以肯定。封建礼教道德把情人视为卑鄙的可耻的罪恶的，这是违背人性的、虚伪的。郁达夫对于性的描写不是对性行为、性活动的无意义的展览，而是以直率坦诚的自我暴露，自我解剖的主要，表说
简述老舍与京味小说的关系。
从老舍的创作经历可以看到，从他最初的《老张的哲学》、《二马》和《赵子曰》就以北京的生活和北京人在海外的生活为题材，到后来重新回到北京的市民生活题材的《离婚》、《牛天赐传》，再到他的代表作《骆驼祥子》、《四世同堂》，以及《我这一辈子》和《月牙儿》、《柳家大院》等中短篇小说，他最有特色和艺术成就的作品都与北京这座城市有关。因此,我们可以说,老舍是京“味小说”的源头，是北京文化孕育了老舍的创作，而老舍笔下的市民世界又最能体现北京文化的人文景观，甚至成为一种文化史象征，一说到北京文化，就不能不联想到老舍的文学世界
20世纪40年代和80年代出现的两次“张爱玲热”有什么不同特点？
提示：20世纪40年代出现的第一次“张爱玲热”，其特点是张爱玲一出现就成了“市民文化的明星”，虽然被归入了鸳鸯蝴蝶派的行列。与其他鸳鸯蝴蝶派作家不同的是，由于大家看到了她在艺术上的独特性，因而，她受到了不同政治倾向和文学趣味的文学界各方面的欢迎。20世纪80年代出现的第二次“张爱玲热”，与上次不同的是，张爱玲被重新“挖掘”出来时有一个“预热”的过程，而且先是受到“专业阅读”的重视，然后再进入商业炒作范畴。1981年张葆辛的《张爱玲传奇》的出现，应该说只是“文革”结束后在社会上普遍出现的“文坛忆旧”的一个组成部分。真正对第二次“张爱玲热”出现起重要作用的是，夏志清在《中国现代小说史》中文版对张爱玲的推崇所引起的大陆文学界的重视。1984年，钱理群、温儒敏、吴福辉的《中国现代文学三十年》将张爱玲写入文学史，成为张爱玲研究全面展开的一个标志。可以说，从此以后，第二次“张爱玲热”才正式形成。
试述《骆驼祥子》对于病态城市文明与人性关系的探讨。
提示：《骆驼祥子》通过祥子这样一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，对于病态城市文明与人性关系进行了探讨。在老舍看来，祥子的悲剧在于病态的城市文明对人性的伤害，而在这部小说中，老舍又正是通过一个人力车夫（祥子）的眼光来看待城市的。《骆驼祥子》很重要的一点，便是“由车夫的内心状态观察地狱是什么样子”。这个“地狱”就是那个城市化过程中产生的道德沦落的社会，也是为金钱所腐蚀了的畸形的人伦关系。祥子被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式的人的灵魂，揭示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。作者在批判的同时，又试图从“道德审视”的角度对现代文明病的病源进行探讨。作者对城市中“欲”的嫌恶，对城市人伦关系中“丑”的反感，都是出于这种道德的审视。人们从《骆驼祥子》阴暗龌龊图景中，能感触到老舍对病态的城市文明给人带来伤害的深深忧虑。在20世纪30年代，像《骆驼祥子》这样在批判现实的同时又试图探索现代文明病源的作品是独树一帜的
一、填空题（10个空，每空1分，共10分）。1、1930.3.2，左联 在上海成立，其是中国共产党领导的革命作家团体。2、30年代三大文学派别是
左翼、京派、海派。
3、被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”的中国作家是 茅盾，其创作于1932年6月的短篇小说代表作是 《林家铺子》。
4、“文协”曾提出“ 文章下乡 ”、“ 文章入伍 ”两个口号，创办了会刊《 抗战文艺 》。
5、沙汀的著名“三记”是指长篇小说 《困兽记》、《淘金记》、和 《还乡记》。
6、长篇叙事诗《漳河水》的作者是 阮章竞。7、1921年1月在北京成立的 文学研究会 是中国现代最具代表性的文学社团之一，它强调写实主义，提出了“为人生”的文学主张。
8、鲁迅的《 狂人日记 》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，它标志着五四新文学创作的伟大开端。
9、沙汀“三记”中的第一部是《 淘金记 》，被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。10、1922年3月，湖畔诗社 成立于杭州，其成员应修人、冯雪峰等曾出版诗歌合集，以写爱情诗闻名。
11、钱钟书的《 围城 》是中国现代杰出的讽刺小说，被誉为“现代儒林外史”。
12、通俗小说大师张恨水的《 金粉世家 》，曾被誉为“民国《红楼梦》。”
二、名词解释（4个小题，每题5分，共20分）。
1、文学研究会
答：（1）1921年1月4日成立于北京，1932年解体，是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。（2）发起人有：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等12人，会员有200余人。（3）宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，为人生而艺术。（4）主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。（5）他们在文学观点上与创造社论争，形成了现代文学中的两种文学观念的互补，批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，对打破其文坛的垄断起了重要作用，扩大了新文学的读者阵地和影响。（6）在创作上，文学研究会描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍，促进了20年代乡土小说和问题小说的繁荣。
2、创造社
答：（1）1921年6月8日成立于日本东京，1929年2月被国民党查封，是五四新文化运动中反帝反封建最重要的社团之一。（2）发起人有：前期是郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等人；中期是周全平、倪贻德、敬隐渔、严良才等人；后期是冯乃超、李初梨、朱镜我、彭康、杨汉生等人。（3）主要刊物有《创造（季、月、旬、日）刊》（1921-1930前期），1925后有《洪水》、《文化批判》、《流沙》、《星星文艺》等。（4）文学主张：前期强调为艺术而艺术，认为对美的追求是艺术的核心，在文学理论上崇尚自我，注重个性，主张忠实的表现“内心的艺术”，反对为人生而艺术，反对写实主义和自然主义，倾向于欧洲启蒙主义和浪漫主义思潮。推崇文学创作的直觉与灵感。1926年后，一些成员投身于革命运动，由浪漫主义转为现实主义，提倡无产阶级革命文学，从事并推动无产阶级革命文学运动和我国马克思主义文艺思想的建设。
3、左联
答：（1）1930年3月2日于上海成立，全名为中国左翼作家联盟，是在中国共产党直接领导下组建的第一个全国性文学团体。（2）主要人物有鲁迅、茅盾、巴金、老舍、丁玲、张天翼、萧军、萧红等人。（3）主要纲领：从无产阶级解放事业出发，团结进步力量，攻击反动力量；反对封建阶级、资产阶级，特别是失掉社会地位的小资产阶级；从事无产阶级文艺的生产；吸收外国新文学的经验。（4）左联成立后的主要工作：引进马克思主义文艺理论；引进外国进步文学；开展了文艺大众化运动；提倡“新现实主义”。
4、文协
答：（1）全名是中华全国文艺界抗敌协会，于1938年3月27日在武汉成立，文协的成立标志着在民族意识召唤下民族解放时期文化统一战线的建立与形成。（2）主要人物有郭沫若、茅盾、冯乃超、丁玲、老舍、巴金等人。（3）创办会刊《抗战文艺》。（4）提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，号召作家们投笔从戎，深入到群众中去，用文学作为时代的号角。（5）爱国主义的主题和共同的思想追求，英雄主义的调子，成为这个时期文学统一，鲜明而单纯的的色彩。体裁出现小型化、轻型化、速写化及时代化倾向。
5、九叶诗派
答：(1)九位40年代活跃在国统区的年轻诗人形成的诗派。(2)他们是西南联大的学生穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉，上海的辛笛、辛之、陈敬容等。（3）他们先创办了《诗创造》，1948年6月又创办了《中国新诗》，并逐渐形成流派。(4)九叶诗派诗人受西方现代派的熏陶，在诗歌创作中多用现代派的技巧，他们主张诗歌要超越现实，以外界事物寄托作者的意志、情感，惯用隐喻的抒情方式，使诗意具有象征意义。（5）他们在40年代对新诗的艺术表现进行了新的探索，为我国新诗的发展作出了一定贡献。
6、乡土小说
答：（1）指20年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材进行小说创作而形成的小说流派。（2）代表作家有王鲁彦、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾、许杰等。（3）所谓“乡土小说”，主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说，这些乡土小说作家中不少是浙江、湖南、安徽、河南等地人。（4）这类小说大都体现着对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示，还有着对寄托着美好愿望的落后习俗的描写；同时在悲惨的社会生活的叙述中加入了美丽的自然风光的描写，写出了与都市生活相对立的衰败的恬静美丽；在人生与社会的描写中隐含着或浓或淡的乡愁。（5）乡土小说对现代文坛最大的贡献在于，它将农民题材大规模地引入到文学表现领域。
7、新月诗派
答：（1）1926年4月在新月社内部形成的一个诗歌流派，主要活动于20年代，以1927年为界分前后两个时期。（2）代表作家有闻一多、徐志摩、陈梦家、朱湘、饶孟侃、卞之琳等。（3）音乐美、绘画美、建筑美是新月派新格律诗的基本主张。（4）新月诗人努力使新诗由五四以来的散文化、自由化向规范化转换，规范化的举措是“本质的醇正”、“情感的节制”、“格律的谨严”。（5）新月诗人进行了认真的创作，写出了许多优秀的新格律诗，还大量阅读翻译英美诗歌，使中西诗艺相融合，创造了新的诗体，新月诗派还纠正了自由诗过于散漫而流于平淡肤浅的弊端，为新诗发展探索出了一条新的路径。
8、现代诗派
答：（1）30年代时由后期新月派和20年代末的象征派演变而来的一个诗歌流派，因《现代》刊物而得名。（2）代表人物有戴望舒、何其芳、废名、施蛰存、卞之琳等。（3）现代派诗人们注重表现现代生活和现代情绪，强调诗的词藻和形式要充分自由地表现诗人的情思；自身思想心态和审美价值取向，决定了他们创作内容的基本走向，即与社会公众主题相疏离，更多聚焦于内心世界，书写自我的情绪与感觉；现代派诗在艺术探索上表现出强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力，对新诗艺术的提高做出了重要贡献。（4）艺术特征：“纯诗”的艺术观；病态心灵和虚无的观念；诗意的突破与创新；对诗的散文化追求。
9、七月诗派
答：（1）30、40年代时，围绕着胡风主编的《七月》、《希望》杂志的一批诗人与作家形成的一个贯穿抗日战争和解放战争时期的现实主义诗歌流派。（2）代表人物有胡风、艾青、田间、绿原、方然、鲁藜等。（3）主要刊物：《七月诗丛》、《七月新丛》、《七月文丛》（4）主要内容：把诗歌作为战斗的武器，追求诗歌鲜明的政治倾向与革命功利性，以及诗歌的史诗品格，诗歌中充满深重的忧患意识和浓烈的感伤郁愤情绪，流露出苍凉悲壮气息。（5）艺术特征是：诗歌呈现出斑斓浓烈的美学特征，普遍采用喷发式的抒情手段；注重主观感情的直接宣泄和抒发；重视抒情的形象化和意象的新颖性；想象丰富奇丽，象征确切深刻，体式上呈现出多姿多态的特征。
10、祥子
答：（1）《骆驼祥子》的主人公；（2）现代文学史上第一个都市个体劳动者（人力车夫）的典型；（3）是一个具有骆驼般积极性格和坚韧的车夫形象。勤劳、纯朴、诚实、善良，具有中国传统的“劳力者得其食”的观念；（4）在现实的社会环境重压下，祥子丧失了所有的美德，最后成为了“一个个人主义的末路鬼”；（5）性格塑造是围绕祥子的生活目标
——车，即在买车丢车、买车丢钱、买车卖车的情节中完成的；（6）作品重在挖掘祥子悲剧结局的内在社会客观因素：小生产者的狭隘眼光，个人的奋斗的无力。
11、《骆驼祥子》
答：（1）由老舍于1936-1937年间创作完成。（2）讲述一个来自农村的纯朴农民成为城市的人力车夫三起三落的故事，人与现代都市文明相对立所产生的生活扭曲、道德堕落、心灵腐蚀的故事。（3）主题：提出了城市贫民寻找生活出路的社会问题，写出了祥子生活的悲剧、婚姻的悲剧和性格的悲剧，表达了对病态的城市文明给人性带来伤害的深深忧虑。祥子由美好品质的丧失到正常人性的蜕变，最后成为了一个个人主义的末路鬼，揭示了在灾难深重的旧中国，走个人奋斗的道路是行不通的。（4）艺术特色：结构单纯而严谨，平淡中有波澜跌宕；独特的心理描写，采取叙述和白描的手法；语言朴素简洁，采用北京方言的文学化，具有浓烈的京味风；通俗化的幽默和讽刺运用，带有以笑代愤的人道主义色彩。
12、《子夜》
答：（1）由茅盾著于1931-1932年间创作，1933年出版。（2）讲述的是工业资本家吴荪甫奋斗、发达、失败的悲剧。（3）主题：在半殖民地半封建社会的中国，不可能走资本主义的道路，中国更加的殖民化了，中国只有寻找新出路。（《子夜》揭示了无产阶级的革命性，民族资产阶级的两面性，买办资产阶级的反动性，小资产阶级的软弱性，封建阶级的腐朽性。茅盾用阶级分析的观点分析了30年代中国社会的阶级状况以及他们的本质特性。）（4）艺术特色：结构上缜密宏伟，具有深重的历史感和鲜明的时代特征；典型环境中的典型复杂性格的塑造；具有真实性，将生活的复杂性与生活的真实性有机结合起来，并不是生活的概念的抽象；语言上充满个性化和动作性，善于使用潜台词，具有客观性和朴实性。
13、《边城》
答：（1）由沈从文著，于1934年9月出版发行。（2）主题：文化风俗说、爱情悲剧说、生命人性说。（3）艺术特色：用写意和点染的笔法塑造人物形象，呈现出水墨山水画的效果，人物是粗线条的，但具有传神效果；人物性格缺乏一种内在的矛盾与冲突，呈现出一种“扁平”的状态，人物呈现出一种单纯的纯朴自然美；浑圆与完整的审美形态，人与景、情与景、人物的情绪与作者的情绪水乳交融，作品的内在结构衔接自如，浑然一体，使作品在异乎寻常的单纯中充盈着一种浑圆畅达之气，中国山水画的简洁空灵与大度之美；情绪化和抒情性，作者把情感作为小说叙述的动力，小说呈现出散文化的抒情美。
14、《金锁记》
答：（1）由张爱玲于1943年所著。（2）主题：描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程，描写了性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲，是一部关于黄金和情欲的心理传奇。（3）艺术特征：雅俗融合的特征，既有传统小说的叙事套路又有“现代派”味道；精细地描写人物的衣饰及环境，具有清晰的时代感和精细的把握能力，通过衣饰与环境的描写将时代社会的变化在物上和空间上生动具体的表现出来；繁复、生动的意象具有鲜明的都市特征，使小说具有独特的风貌。
15、老舍
答：（1）1899-1966年，原名舒庆春，文学研究会、中华全国文艺界抗敌协会重要成员。（2）创作概况：英国时期：对国民的劣根性的探索，如《老张的哲学》《赵子曰》； 山东时期：走向成熟，开始关注低层人民的生活，如《骆驼祥子》 《月牙儿》《樱海集》；抗战之后：1939年开始写剧本，如《残雾》《国家至上》；解放以后：创作热情高涨，题材扩大，如《茶馆》《龙须沟》。（3）艺术特色：浓郁的京味儿；形象鲜明的市民王国；文化审视和社会批判相融合的思想意蕴；小说文体的创新；小说语言的地域风味。
16、林语堂
答：（1）1895-1976年，原名和乐。后改为玉堂、语堂。是《语丝》的主要撰稿人。（2）创作概况：20年代，《语丝》主要撰稿人，散文收入《剪拂集》；30年代，幽默理论成熟期，小品散文丰收期，创办《论语》《人间世》《宇宙风》；1935年，出版英文著作《吾国与吾民》；1936年，继续介绍中国文化，著作有《生活的艺术》《京华烟云》《苏东坡传》等；1965年，编纂《林语堂当代汉英词典》。（3）艺术特色：<1>幽默特征：“谑而不虐”；超然之姿态；把幽默和讽刺分开；和缓、同情<2>小品文风格：融东西方文化于一体；题材繁丰，大至宇宙之厚，小至苍蝇之微，无所不包。
17、张天翼
答：（1）1906-1985年，原名张天定，湖南湘乡人，左联成员。（2）创作概况：30年代出版了《小彼得》《从空虚到充实》《畸人集》等短篇小说集，另有中、长篇小说《清明时节》《鬼土日记》《包氏父子》等多部作品。（3）艺术特色：他的讽刺小说表现了反虚伪、反庸俗、反彷徨的基本讽刺主题，在别具一格的喜剧世界里展示了社会众生相，并塑造了众多的栩栩如生的讽刺性人物形象。
三、简答题（4个小题，每题10分，共40分）
1、简述郁达夫抒情小说特征
答：（1）自我大胆的暴露与写真，包括对病态心理的大胆揭示。突出表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨；鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀；颓废的气息、色与欲的描写，花街柳巷、秦楼楚馆等声色消费场所的描写，在郁达夫笔下是十分常见的。（2）感伤而强烈的抒情。注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄凉的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤、悲观甚至厌世颓废的心境。（3）结构的散文化。郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节的营构，必然造就其小说的散文化倾向。（4）流丽清新的文笔：主观色彩，抒情倾向相结合，富有色彩与节奏。
2、简述郁达夫小说主题思想
答：（1）突出抒写了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。（2）小说主人公心中都交集着个人和时代的积郁，强烈地要求个性解放，追求异性真挚的爱情和纯洁的友情。（3）流露出在民族觉醒时期一个敏锐的青年知识者审视自身和民族伤痕时所产生的幻灭感和危机感，发出了五四文学中个性主义与自我表现、自我反省的声音。（4）颓废的气息、对色与欲的描写，在郁达夫小说中也有着明显的地位。
3、简述鲁迅《呐喊》《彷徨》的主题思想
答：（1）关注中国社会转型过程中人的精神、心理、生存问题，倡导启蒙主义，改造国民性。（2）反思探索了五四启蒙者的精神困境，表现先知知识分子的悲剧性。（3）还有对封建文化的批判。
4、简述鲁迅《故事新编》的艺术特色
答：（1）以反逻辑、非现实、超历史的思维解构历史和文学，创作新的历史预言。（2）大量使用西方现代创作手法，夸张、变形、解构。（3）语言的幽默、精练与反讽。（4）依据古籍和容纳现代，对古籍却并未有太多删改。（5）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活。如《奔月》中羿创业后的寂寞感与被骗后的愤怒。（6）运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为借古讽今服务。如《出关》中的婢女阿金。
5、简述鲁迅杂文的艺术特色
答：（1）诗化的政论，政论化的诗，绵密的逻辑和生动的形象高度统一，思想家的卓识和文学家的才华高度统一。（2）从“砭锢蔽”的立意出发，塑造出否定性的类型形象体系：山羊；叭儿狗；蚊子；二丑等。（3）幽默讽刺和曲折冷峭的语言。反语、夸张等手法，亦庄亦谐，庄谐并出，语言简洁峭拔，充满幽默感。
6、简述郭沫若《女神》的艺术贡献 答：思想价值：
（1）是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一,是中国旧诗与新诗分界的界碑。（2）最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主思想。（3）充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞，是高扬主体的力作。（4）显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
历史价值：
（1）体现了反封建以及改造社会的要求，代表了五四的时代精神，塑造了“自我抒情主人公”的形象。（2）形式上创新，特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。（3）女神的成功在于时代的需要和诗人创作个性的统一。
7、简述闻一多的诗歌“三美”理论
答：绘画美、建筑美、音乐美。（1）以富丽的词藻，勾勒线条，描绘形象，创造意境，使诗中有画，呈现出一种绘画美。（2）建筑美指的是诗歌因“节的匀称和句的均齐”而在视觉上给人一种建筑的立体美感。（3）音乐美指的是诗歌借助于音尺、平仄、韵脚等获取某种节奏，在听觉上给人一种音乐感。
8、简析丁玲《莎菲女士日记》中莎菲的人物形象
答：（1）叛逆、苦闷的青年知识女性形象。（2）带有浓重的悲怆情调和病态色彩。（3）在性爱上有着严重的矛盾心理。
9、简析曹禺《雷雨》中周朴园的人物形象
答：（1）既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。（2）隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的是伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生罪恶的行为。
10、简析巴金《家》中觉新的人物形象
答：（1）是封建家庭的孝子贤孙，封建礼数和家长制度的受害者和旧礼教毒害下人格分裂、病态灵魂的典型。（2）认识到了自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余人”。
11、简析茅盾《子夜》中吴荪甫的人物形象
答：（1）第二次国内革命战争时期民族资产阶级一个失败的典型，揭示的是吴荪甫的两面性，性格的多面性。（2）是20世纪中国小说史上一个悲剧人物的典型。（3）体现了30年代中华民族资产阶级的特征和30年代中国特殊环境下生存的复杂个体，美德与恶德集于一身，是一个中华民族资产阶级失败的悲剧英雄。（4）是一个血肉丰满的复杂个体，是现代民族企业家的典型，魄力，学识，铁腕，野性集于一身，但他又外强中干、生不逢时而又下流无耻。
12、简述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容 答：老师
（1）文学与革命关系问题：文学必须为工农兵服务，必须为革命服务。（2）文学如何为工农兵服务问题：如何处理普及与提高，解决文学的源与流的关系，在普及中提高，文学的源是生活，流是传统。（3）文学要加强统一战线。（4）文学批评的标准问题：政治标准第一，艺术标准第二。（5）提出要开展文艺斗争，开展整风运动。
教材
（1）阐述文艺与政治的关系，“文艺服务于政治”。（2）确认解放区文艺的服务对象首先是工农兵。（3）指明解放区文艺为工农兵服务的根本途径。（4）批评了解放区文艺争论中的各种糊涂观念和错误认识。（5）在批评标准上确立了必须遵守“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”，要求“革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一”。
13、简述赵树理“评书体小说”特点
答：（1）结构上，借鉴了中国传统的评书、章回体小说中注重故事连贯性和完整性的写法抛弃了传统呆板的套式，加以革新，适应了中国人民的欣赏习惯。（2）人物塑造上，既注重在叙述故事中介绍人物，又注重以人物的行动来揭示人物的心理和性格，尤其注重将人物放到具体点情境中去加以表现，用人物自己的语言、行为动态地展现人物的性格。（3）语言方面，注重使用经过提炼、纯化了的北方农民口语，加入必要的现代语汇，偶尔融入说书的语调，创造出一种既质朴通俗、简洁有力，又生动活泼、幽默有趣的语言。（4）价值上，为解放区文坛带来了新的活力，在解决新文学与农民沟通问题上提供了一些成功的经验。这种经验给许多作家以启示，40年代及50年代有一些山西作家如马烽、西戎、胡正、孙谦、束为等，在赵树理小说经验的影响下从事创作，形成了文学史上被称为“山药蛋派”的文学流派。
14、简述20世纪40年代杂文创作特点
答：（1）杂文创作向全国发展，打破了30年代以上海为中心的杂文创作格局。（2）作者队伍迅速壮大，老作家郭沫若、茅盾、闻一多、朱自清、冯雪峰、张恨水等继续（或转而开始）从事杂文创作，更出现了田仲济、王力、丁易等新人，在人数上远远超过了30年代。（3）杂文数量大大增加，12年间许多作家杂文集散见于各个报刊杂志，数量惊人。（4）在风格流派上更趋多样化，既有以鲁迅为代表的30年代左翼杂文的战斗传统，又有许多讲究鼓动性、思辨性、知识性、趣味性的杂文。
四、论述题（2个小题，每题15分，共30分）
1、结合具体作品分析论述徐志摩新月诗歌的主题思想与艺术特征
答：主题思想
（1）爱情与自由、美往往是同义的，对爱的歌咏就是对美的向往与赞美。在《我有一个恋爱》、《翡冷翠的一夜》、《决断》、《雪花的快乐》等诗中，爱与美、自由相互渗透、生成，成为诗歌内在的情感、思想结构，诗化地表现了诗人的“单纯信仰”。（2）对爱、美、性灵自由的追寻，使诗人对妨碍人性自由发展的现实社会深感不满，对下层人民生出一种人道主义的同情。在《先生！先生！》、《谁知道》、《大帅》等诗中，或暴露军阀战争的罪恶，或展示淫猥的世态，或同情叫化子，或哀悼不幸的爱国青年。（3）对妨碍人性自由发展的现实社会的失望，使诗人憧憬大自然，崇拜大自然。在《山中大雾看景》、《再别康桥》、《雷峰塔》等诗中，描绘了旖旎的自然山水，给人以美的享受。
艺术特征
（1）想象丰富，构思巧妙，意境新奇。如《雪花的快乐》描绘了晶莹美丽的“雪花”翩翩地在半空里“潇洒”、“飞舞”，朝着恋人“清幽的住处”努力“飞扬”的优美图景，意境独特，生动地表现了诗人对爱情和理想的执著追求。（2）诗中比喻鲜明、贴切，往往富有暗示性。如《生活》中，将生活比做“阴沉、黑暗、毒蛇似的蜿蜒”的甬道，比做“在妖魔的脏腑内挣扎”，贴切而隽永。（3）诗歌具有一种个性化的绘画美、建筑美、音乐美。代表作《再别康桥》，每一节都是一幅迷人图画，如第五节，斑斓星辉倒映着的水面，随着小舟激起的潋滟柔波荡漾开去，是一幅充满诗情画意的星夜泛舟图，诗中有画，画中有情。
2、评述茅盾的小说创作
答：茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会的发起人之一，被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”。是中国社会剖析派小说的坛主。
主要作品：蚀三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》；农村三部曲《春蚕》、《秋收》、《残冬》；《子夜》、《林家铺子》；剧本《清明前后》；散文《风景谈》、《白杨礼赞》。
艺术风格：（1）史诗性特征：力图把握广阔的社会生活，在宏阔的历史背景中展开对人物命运和性格的描写。《子夜》的写作背景是中国正在进行现代社会性大讨论，以十里洋场上海及其附近的农村为背景，取材20世纪30年代中华民族资产阶级的斗争和矛盾。
（2）以典范环境塑造典型人物的“社会剖析小说”。《子夜》的环境是第二次国内战争时期民族资产阶级的发展状况，而典型人物就是资本家吴孙甫，他奋斗、发达、失败的经历。反映了半殖民地半封建社会的中国走资本主义道路行不通。
（3）现实主义创作方法。《子夜》中的各种人物均取材于20世纪30年代中
国民族资产阶级的典型。
（4）题材主题的重大性和时代性。《子夜》具有鲜明的时代性，纪实性，采用五线并进的结构，社会各阶级在半殖半封社会下的各种反应。
3、评述沈从文的《边城》
答：（1）故事梗概：讲述湘西船家女翠翠和船总的两个儿子天宝和傩送的爱情故事。
（2）主题：文化风俗说，爱情悲剧说，生命人性说。《边城》表现了特殊世界，特殊关系中人性的极致美：自然淳朴、和谐宁静。以此批判都市人性的失落。
（3）人物形象：翠翠：天真善良，温柔纯净，和外公相依为命，对外公关心备至；情窦初开，渴望爱情。爱上傩送，感情纯洁真挚；内心孤独；命运自住者；聪明伶俐，善解人意，乖巧甚至有点狡黠
爷爷：保有中国传统美德，对孙女疼爱有加，淳朴倔强，内心凄苦；忠于职守，恪尽本分；古道热肠，重义轻利；
天宝：个性豪爽、慷慨；手足之情至真至深，为亲情和爱情而死
傩送：有着他母亲的美好品格，细腻；孤独的追求着爱情，却并不为心上人所知
顺顺：大方洒脱，仗义慷慨；为人和气，诚信公道
（4）艺术特色
Ａ．用写意和点染的笔法塑造人物形象，呈现出水墨山水画的效果。
人物是粗线条的，但具有传神的效果。
Ｂ．人物性格缺乏一种内在的矛盾与冲突，呈现出一种“扁平”状态，人物呈现出单纯的纯朴、自然美。
Ｃ．浑圆与完整的审美形态。人与景，情与景，人物的情绪与作者的情绪水乳交融，作品的内在结构衔接自如，浑然一体，使作品在异乎寻常的单纯中充盈着一种浑圆畅达之气，中国山水画的简洁，空灵与大度之美。
Ｄ．情绪化和抒情性。作者把情感作为小说叙述的动力，小说呈现出散文化的抒情美。
4、评述赵树理的小说创作
答：（1）赵树理（1906-1970），现、当代作家，原名赵树礼。开创了评书体小说，被誉为现代小说的“铁笔”、“圣手”。
（2）代表作品：《小二黑结婚》、《李有才板话》、短篇小说《锻炼锻炼》，长篇小说《三里湾》等
（3）问题小说：40年代解放前方方面面的问题。如《福贵》写解放区农村改造二流子的问题；《小经理》写农村合作化中对文化人才的需要；《传家宝》通过婆媳关系写农村人际关系的变化和人们价值观念的转变。总之，他的小说抓住了当时现实斗争中的一些重要问题。
（4）评书体小说：
A.结构上：借鉴了中国传统的评书、章回体小说中注重故事连贯性和完整性的写法，抛弃了传统呆板的套式，加以革新，适应了中国农民的欣赏习惯
B.人物塑造上：既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物的行动来揭示人物的心理和性格，尤其注重将人物放到具体的情境中去加以表现，用人物自己的语言、行为动态地
展现人物的性格
C.语言上：注重使用经过提炼、纯化的北方农民口音，加入必要的现代词汇，融入说书语调，创造出一种既质朴通俗，简洁有力，有生动活泼、幽默有趣的语言
D.价值：为解放区的文学注入新的活力，在解决新文学与农民沟通问题上提出重要见解，给40、50年代的作家提供经验和启示，形成了文学史上的“山药蛋派”文学
5、结合具体作品分析论述郭沫若《女神》的主题思想与艺术特征
答：主题思想：（1）表现新世界诞生的民主思想。《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》等；（2）彻底破坏和大胆的创新精神。《匪徒颂》、《我是一个偶像崇拜者》；（3）个性解放的强烈要求。《凤凰涅槃》中浴火重生的凤凰形象；（4）爱国情思的抒发。从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅盘》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。
艺术特征：（1）《女神》的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的，想象奇特，诗被插上了飞腾的翅膀，大自然被充分的人化，显示五四狂飙突进的时代精神。《地球！我的母亲》将地球当母亲，草木当同胞来写的。（2）《女神》从形式方面实践诗人绝对自由的艺术主张。一切形式都完全服从于诗人情感自然流露。行数、句数都不固定，没有统一的韵律，只有两种大致上的类型：外在格式的相对严谨，如《晨星》；情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律的结合，《女神》大多数为这种形式。
6、结合具体作品分析论述鲁迅小说的艺术特色
答：（1）打破传统小说的单一化模式，实现了小说的开放性和创造性的可能性，把日记、杂文、诗歌、散文等各种文学形式融入小说。（文备众体）《伤逝》是散文性的抒情小说，以手记的形式写心理情感历程。（2）对西方小说技巧的吸纳，现实主义、浪漫主义、象征主义的高度融合。《狂人日记》的正文运用了心理、意识流手法。序言和正文构成而成二重文本，运用了西方的反讽技巧。（3）打破古典小说以人物彼此之间的故事为中心情节的模式，开创了以塑造人物，表现思想情感为意图的小说模式，自由安排情节。《狂人日记》是以日记的形式写的，日记的内容彼此没有太多联系。（4）复线结构和复调主题。《祝福》一方面写“我”回到久别的故乡的一些事，另一方面写祥林嫂的悲剧命运。（5）在典型环境中塑造典型人物。《阿Q正传》的阿Q，《故乡》的闰土等。（6）以反逻辑，非现实，超历史的思维解构历史和文学，创作新的历史和预言。《奔月》中的嫦娥吃乌鸦杂酱面；《起死》中庄子吹警笛。（7）语言风格：沉郁、凝练、含蓄、幽默、反讽。《伤逝》中涓生回忆子君的话语多是沉郁的；《故事新编》的篇目中人物的语言多带有幽默、反讽。（8）美学风格：忧愤深广的悲喜剧。《补天》、《理水》等。
7、评述钱钟书的《围城》
答 ：（1）故事梗概：以方鸿渐的三次旅行结构情节，围绕着上海和三闾大学两个地方描写其恋爱、求职、婚姻等人生过程。
（2）主题：A.现实批判层面。通过方鸿渐的人生历程，广泛的触及了三四十年代社会大众，尖锐的揭露和讽刺当时各种人生病态和社会弊端。
B.文化反省层面。高等学府的勾心斗角，反动政府的思想文化控制，“新式”文人的种种心态等。
C.哲理思考层面。小说隐含着西方现代主义的人生感受和宇宙意识，失望感和孤独感。有看破红尘的味道，也有人生虚无的感觉。
（3）人物形象：方鸿渐——A.正直善良，聪明幽默，有担当有责任心，但意志力薄弱，优柔寡断，既缺乏明确的人生信念，又不懂的人情世态的炎凉。极易受环境支配，被他人牵制B.性格温顺。思想大于行动，嘴上机敏而内心怯弱无能，时常卖弄小聪明，滑稽玩世。
苏文纨——高傲，才华横溢，对爱情执着。孙柔嘉——大胆，质朴，但善于心机。
（4）艺术特色：A.学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺文章，被誉为“学人小说”B.象征与讽喻：围城意识造成了作品强烈的反讽效果，使人在阅读的过程中对人生有了哲理性的认识，能够唤起读者的审美感受。
C.细腻而婉转：善于在日常生活中渗入讽刺和喜剧，在喜剧中蕴含悲凉的气氛，将宏观的悲剧意识与微观的喜剧情趣相结合，融道德、风俗、人情为一炉。
综上：《围城》应是一部现代文学作品中的经典之作。
8、评述巴金的《激流三部曲》
答：故事梗概：《家》主要描写高氏三兄弟的恋爱故事，高觉慧与婢女鸣风的爱情悲剧，高觉新与梅表姐及瑞珏的爱情悲剧。
《春》主要写淑英抗婚的故事以及与之相对应的蕙表妹的悲剧。《秋》写高家家庭分崩离析，“树倒猢狲散”的结局。
主题：以高氏三兄弟的爱情故事及高公馆衰亡的过程为情节结构和发展主线，揭示封建制度的罪恶，号召广大青年反抗封建制度，投入社会革命的洪流中。
人物形象：（1）高老太爷：家长，凭纲常和家规专横的统治整个家庭，是封建礼教和旧道德的化身，他的死预示着整个封建大家庭的没落和崩溃。
（2）高觉慧：封建家庭大胆而幼稚的叛逆者，是家中新生力量的代表，具有平等和平民意识。公然声称“我要做一个叛徒”。不顾及、不害怕、不妥协，具有叛逆精神，对封建宗法思想蔑视，对大哥作揖主义和犬儒哲学的批判，帮助二哥逃婚，咱在被损害和被侮辱的一方，对鸣凤的爱真挚，却无力也不知道怎么去爱，显示出幼稚和理想主义。
（3）高觉新：封建家庭的孝子贤孙，封建礼教和家长制度的受害者和礼教毒害下的人格分裂。认识到了自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余人”。
（4）高觉民：觉新的二弟。身体矫健，目光深邃，正直、聪明、冷静，外表现出一些内敛的气质。不想觉新软弱、中庸，也没有觉慧的好斗冲动。是一个怀疑主义者。
一、纵向时间贯穿方面的问题
中国现代文学学科是新中国成立之后开始进行设置的, 到目前为止已经经过了半个世纪。而构建中国现代文学史却是从二十世纪二、三十年代就已经开展, 并经过了半个多世纪的发展, 向着近代文学和当代文学进行延伸, 向着古代文学领域进行延伸, 同时更是向着整个中国纵向的大文学方面进行延伸。对于文学史的时间贯通来说, 指的是文学史内容的其宽窄问题, 是属于文学史发展脉络的问题, 但是在实际过程中并不是如此简单。对于文学史的起止范围、划段以及分期都是涉及到文学史的观念问题, 无论是就文学史视野的凝聚问题还是拓展问题, 其本质就是对一段文学的现实意义和历史价值进行某种观念下的定位。对其意义来说, 是对中国现代文学史的研究内容和研究对象进行拓展, 地理时间在新文学史中进行扩大;但是就其科学定位来说, 最为主要的目标就是使中国现代文学具有更加持久和准确的学术归类, 在新国学的领域当中加入新文学的研究;以文学研究价值的角度来说, 其最为主要的目的就是希望当代社会能够与其发生更加紧密的精神联系, 对学术研究的社会责任进行重建, 让中国现代文学在承担了思想使命和学术的同时还可以与目前的历史、学术与思想之间建立内在而真实的联系, 是文学研究能够有效的恢复其应有的效应, 使其在当代价值与历史事实上进行融合, 让文学研究真正的面向群众。
二、横向空间拓展方面的问题
如果说纵向时间贯穿是文学史“重构”过程中对时间进行打通, 从而获得历史发展的纵深, 那么空间的拓展在文学史“重构”中则具有更多的话题, 其中最为突出的表现就是对新旧文学之间的关系如何有效地进行处理、对日益增多的旧体诗词的创造现象如何进行看待以及对海外华文文学创造的情景如何看待等, 如果这些问题不能得到科学的解决, 对于现代文学研究的格局以及发展有着直接的影响。对于这些问题的争辩和讨论已经持续了很长一段时间了, 争辩方都有着自己的观点, 各执一端, 彼此之间没有相应的关照和呼应, 或者说并没有真正的构成冲突, 只是在各自平行的轨道进行着。新文学与通俗文学之间就像两条平行线, 车的两个轮子, 在同步进行的过程中却不相交……
另外的一种情况就是关于旧体诗词的写作, 目前旧体诗词的写作比较普遍, 而且势头迅猛, 尤其是在五四运动之后有大量的新文学作家留下了一批旧体诗词, 对此情况有学者对其中的原因进行了深入的研究分析———其中最为主要的原因有三点:第一, 旧体诗词具有顽强的生命力, 使其流传至今, 这是古诗词能够在当今延续下来的前提条件;第二, 源于新文学家自身的原因, 这是旧体诗词在特殊的背景下能够得到生存的根本原因;第三, 因新诗体本身存在着一定的缺陷, 同时其在建设的过程中有着多重的困惑, 因此就使得旧体诗词得到继续存在。但就实际情况而言, 不论有没有新文学作家创作旧体诗词, 旧体诗词都不会泯灭于历史的长河中, 因为旧体诗词对于自身的发展从来没有间断过, 原因很简单, 旧体诗词在我国近五千年的历史中广泛流传, 其中的辉煌和成就赋予其非常强大的生命力, 旧体诗词的存在不会因为新诗的出现而发生中断的情况, 这是最为基本的规律, 两者之间并不存在矛盾, 也不需要将两者纠缠到一起进行研究。
三、文学史向学术史提升方面的问题
上述两个问题主要反映了目前中国现代文学史“重构”的新态势, 但就本质来说主要体现出了两点欲求, 第一是力图构建更加丰富、完备以及开阔的文学史叙述;第二就是对学科建设进行加强, 对学科容量进行拓展, 对学科视野进行扩大, 对学科辐射力和影响力进行增强。就目前中国现代文学史构建的实际意义而言, 最为重要的就是将目光进行凝聚, 对现代文学自身的焦距进行准确的调整, 从而对现代文学自身的学识含量进行提升。对于历史遗留下来的学术传统和其真正的生长点应该冷静的看待和思考, 在注重传承的同时还要注重其对未来的影响。
现代文学的发展趋势是朝着越来越历史化的方向发展, 所以我们应该提高自己的历史化意识, 保持清醒和理智的姿态, 力求准确的、客观的、以符合历史真实状况展开研究, 树立起正确的现代文学的价值, 并且能够经得住历史的检验, 推动中国现代文学史的重构走向纵深。
摘要：最近几年, 关于我国现代文学史“重构”的呼声越来越高, 从上个世纪八十年代开始又一次规模比较大的文学史建构的集中探讨, 对于这个既是实践性又是理论性的问题究竟如何去看待, 成为了人们当今迫切需要解决的问题。
关键词：中国现代文学史,重构问题,研究分析
参考文献
[1]刘勇.关于中国现代文学史“重构”的几个问题[J].北京师范大学学报 (社会科学版) , 2010, 06:52-59.
《19世纪以来的世界文学艺术》是《历史》必修3模块的最后一个单元，涉及19世纪以来的文学、美术、音乐和影视等内容，时间跨度较大、内容繁杂、流派纷呈，复习时极易混淆。为了搞好本单元的复习，笔者提出以下建议。
一、把握模块内和模块间的知识联系
1文学、艺术、音乐及影视构成19世纪以来世界文化的核心内容。其发展主要分为三个阶段：(1)第一阶段是19世纪初，世界文学艺术风格以浪漫主义为主；音乐由古典主义音乐向浪漫主义音乐过渡。(2)第二阶段是19世纪中期到20世纪初，世界文学领域以现实主义风格为主；美术作品以现实主义绘画为主。这一时期电影艺术诞生。(3)第三阶段是20世纪以来，欧美盛行一种新的戏剧流派——荒诞派；美术方面经历了印象派、新印象派、后印象派、现代派等阶段；现代音乐也出现了许多派别。这一时期电视出现。
2文学艺术并非是孤立存在的，它的产生与发展与一定的社会历史背景密切相关，复习时要注意联系必修1和必修2相关的政治、经济方面的内容，把握文学艺术与政治、经济的关系。(1)文学艺术与政治的关系。19世纪以来，三次工业(科技)革命、两次世界大战、垄断资本主义的形成以及俄国十月革命的胜利等，都深刻地影响着人们的生活方式和思维方式，改变着人们的精神生活。(2)文学艺术与经济的关系。19世纪以来，伴随两次工业革命，人类历史经历了翻天覆地的变化。第一次工业革命使世界各大洲开始连为一体，第二次工业革命更加密切了世界各国间的联系，世界各国各地区文化在经过激烈碰撞之后逐渐打破了隔离的坚冰，取得了共同的发展。
二、掌握几种记忆方法
1编一句话或一段话的方法。将表面上看似乎毫无关联的知识点编成一句话或一段话能帮助我们记忆。如，浪漫主义文学的代表作，可以编成这样一段话：法国作家雨果在《巴黎圣母院》讲述了一个浪漫主义童话(《德国，一个冬天的童话》)，主人公是普罗米修斯(《解放了的普罗米修斯》)，他为了人类的解放而不屈斗争，感人至深。童话最后用英国诗人雪莱《西风颂》中的一句诗结束：冬天已经来临，春天还会远吗?又如，现实主义文学的代表作可编为这样一句话：大卫(《大卫·科波菲尔》)与安娜(《安娜·卡列尼娜》)喜(《人间喜剧》)结良缘。再如，20世纪的世界文学代表作可这样编：为了要一个苹果(《苹果车》)，约翰(《约翰·克里斯朵夫》)老人(《老人与海》)等待(《等待戈多》)了一百年(《百年孤独》)。
2联想法。如，浪漫主义文学的三个代表人物及其国家、代表作，可以联想为：法国的细雨(雨果)，悄悄落在《巴黎圣母院》；英国的雪(雪莱)花，朵朵飘在普罗米修斯(《解放了的普罗米修斯》)身上；德国的海(海涅)底，有一个美丽的童话(《德国，一个冬天的童话》)世界。又如，莫奈的作品《日出·印象》属于印象画派这一内容很容易记住，但凡高的作品《向日葵》却往往会记错，如果我们想到“在我的印象(印象派)中，向日葵是很高(凡高)的植物”就不会记错了。
3串联法。如，现实主义美术兴起的时间及成就可这样串联：现实(现实主义)生活离不开粮食，“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”。要想吃到大米(米勒)，需要播种(《播种者》)水稻，稻穗成熟后(《拾穗者》)需要收割，收割后需要搬运。但在19世纪中期(时间)的俄国(国家)，因交通不便只能靠伏尔加河上的纤夫(列宾的《伏尔加河上的纤夫》)艰难地拉运。
4编故事法。如，可将关于新古典主义美术的特点与成就编成小故事：有一幅新古典绘画，画面上是大卫赶着马车，拉(《马拉之死》)着拿破仑(《拿破仑加冕》)。马车的车轮虽然很破旧，但很安(安格尔)全(《泉》)。整个画面严整和谐(特点)。
5图表法。运用图表对一些知识点进行总结、梳理。如，可将19世纪以来的世界文学整理如下表：
6浓缩法。对历史的主干知识，我们要抓住关键字，把复杂、繁多的识记材料加以凝练、压缩再进行记忆。如，可将19世纪以来文学主要成就的背景浓缩为：浪漫重感情(残酷的社会现象，使人们深感失望，努力寻找新的精神寄托)；现实揭矛盾(资本主义制度确立，社会矛盾更加尖锐复杂)；现代展个性(面对社会危机，人们失望、苦闷和迷惘)。又如，可将电影艺术的主要内容浓缩为三个“一”：一对兄弟(法国卢米埃尔兄弟)、一部黑白无声片(《一个国家的诞生》)、一部彩色电影(《浮华世家》)。或者将其总结为另外三个“一”：一对兄弟(法国卢米埃尔兄弟)、一名电影之父(格里菲斯)、一代喜剧大师(卓别林)。
7归纳法，指对零散的知识点进行概括和归纳。如可将有关浪漫主义的内容归纳为下图的浪漫主义文学、浪漫主义美术、浪漫主义音乐等。
8比较法。可对不同历史时期的文学、艺术进行归纳比较，从整体上把握其发展历程。如：(1)纵向比较19世纪以来世界文学的不同流派(浪漫主义诗歌、批判现实主义小说和荒诞剧)出现的背景、特点、代表人物及作品。(2)横向比较现代文学、美术和音乐的流派、特点、代表人物及成就。(3)比较拜伦和雪莱诗歌风格的相同点和不同点。(4)比较浪漫主义和批判现实主义两种文学的异同点等。
三、注意易混易错知识
1文学：(1)浪漫主义文学产生于18世纪末至19世纪30年代；现实主义文学产生于19世纪30年代；现代主义文学产生于20世纪初。(2)浪漫主义文学和现实主义文学虽然流派不同，但都体现了对社会混乱和危机的不满，艺术表现上都注重对人的情感的发掘。(3)浪漫主义文学与现实主义文学的区别：在艺术特点上，前者属于传统文学，后者具有强烈的反传统特征。在描写对象上，前者强调抒发人的本能感情和内心主观感受，后者则侧重于再现和剖析社会现实。在表现手法上，前者大多采用夸张手法，富于幻想和传奇色彩；后者对社会现实予以无情揭露和强烈批判。(4)现代主义文学与现实主义文学的区别：①从产生和繁荣的时间来看，现实主义文学在西方由来已久，从19世纪30年代起成为文学的主流。现代主义文学兴起于20世纪初，20世纪五六十年代达到繁荣。②从兴起的社会根源来看，现实主义文学是在工业革命后资本主义国家的社会矛盾日趋尖锐、社会问题日益突出的情况下出现的。现代主义文学是在第二次工业革命后，由于世界大战、经济危机等社会问题使人们对资本主义产生了恐惧，从而使他们感到迷茫、痛苦，在他们找不到出路的情况下出现的。③从创作特点来看，现实主义文学强调真实，具体地描写现实生活，详细分析人类行为相互冲突的趋势，再现特殊环境中的典型人物。现代主义文学是一种流派纷呈、风格各异的多元化文学，其特点是集中表现自我。在艺术手法上比较怪诞。
2美术：(1)中国画与印象画派相仿的画派是写意画派。在表现手法上印象画派是油画，中国画是水墨画。(2)现实主义美术和现代主义美术都表现出对社会现实的不满。但在艺术表现手法上，两者有着很大的区别，即前者继承传统，后者更多的是强调反传统。(3)后期印象画派主张艺术应区别于照相，要揭示主观世界，重视写意和自我表现，强调变形和夸张。其名称虽然与印象画派名称相似，但画风开始向现代派演变。
3音乐：19世纪末，世界音乐迎来了发展的新时期，各种风格和流派虽然在相互影响中共存，但又各具特色。印象主义音乐和印象主义绘画一样，追求一种朦胧的效果；新古典主义音乐强调音乐风格的简约和自然；表现主义音乐重在表现内部和自我。
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