某街综合治理材料

某街综合治理材料（精选5篇）

某街综合治理材料 篇1

锐意创新

着力构筑农村

“大综治”新格局

某街位于武汉市城区东北部60公里、城区东部20公里，全街辖45个村，8个社区，有250个自然湾，552个村民小组，总人口146715人，国土面积84平方公里。近年来，我街始终坚持和加强党对社会治安工作的领导，把解放思想、与时俱进、开拓创新的精神贯穿到社会治安综合治理中去，推动富民、强民、安民工程进一步走向深入，积极适应市场经济需要，注重在创新工作载体、探索长效机制上下功夫，大胆探索综治工作新途径，使农村社会治安综合治理工作取得了显著成果。

一、切实加强领导，为综治工作提供强有力的组织保障。

街党工委始终把综合治理工作作为全街整体工作中的一个重要组成部分。我们成立了由党工委书记任组长的综合治理领导小组，形成党工委统一领导，各行政村、社区、派出所、武装部、治安联防队、基干民兵齐抓共管的工作格局。一是责任明确化。街每月、村、社区每季度召开一次综治工作会议，开展一次全街不稳定因素滚动式大排查，建立一个问题、一名领导、一包到底的首问工作责任制。我们将全街的综治工作与包片领导、驻村干部、站所、各行政村乃至每个农户层层签定责任书，实现综治管理“纵向到底、横向到边、上下联动”的责任网络，并且实行承包责任制、干部绩效责任制，同干部工资、年终考核挂钩。二是制度规范化。我们制定了综治办规范化建设基本标准，建立了各项工作制度，主要包括《某街街治安中心管理考核制度》、《某街街村级首席调解员考核制度》、《某街街信访维稳责任目标考核制度》和《某街街社会治安综合治理工作制度》。及时、准确完整地记录综治工作的轨迹，通过召开现场会，适时总结和推广先进经验，完善了工作推进机制。三保障多极化。我们为村级综治组织，配齐配强了综治工作人员，结合村两委换届，对全街村级治保会、调委会进行调整和充实，确保了综治工作有人抓、有人管。旧有体制中，综治各部门中综治经费、民调员报酬、治安中心户长报酬、都是部门单独发放，造成一是经费管理混乱，二是钱少事杂专人不专，三是干好干坏没有区别。针对这一现象街道党工委、办事处研究决定，每目标责任单位追加2000元信访工作经费（以上经费每责任单位合计达到6400元），并决定将以上各部分经费整合，专门出台“大综治”工作考评方案，根据“大综治”工作年度绩效考核等级发放工作报酬，并将综合治理专项事业经费列入年度财政预算，并按期予以拨付，为综治工作提供了可靠的经费保障；

二、优化宣传服务，为综治工作创造宽松和谐的氛围。

我们将以人为本、优质服务的理念引入综合治理工作中，把教育人、服务人提高到重要位置，把管理和服务有机结合起来，使宣传工作做到经常化、生动化。一是通过举办各类法规法律培训班、大型宣传活动、知识答卷、人口与综治知识竞赛、演讲赛、图片展、播放电教片等活泼生动的系列化活动，强化对广大群众的宣传；并在各种宣传活动中，注意吸收群众的共同参与，调动其自我教育的积极性；二是成立法制宣传教育领导小组，借助“创先争优”活动和“万名干部进万村入万户”活动，深入农户进行经常的宣传教育，并充分利用村级每月一次召开“三会”的契机，进行法制宣讲；三是为中心学校聘请兼职法制副校长，定期为学生上法制课，制定《预防青少年犯罪管理办法》，开展创建“零犯罪校园”活动；四是建立固定宣传阵地，利用板报，搞好静态宣传；经常化、生动化的宣传，使全街广大居民群众了解了更多的现行法律政策，提高了他们的知法、守法意识，达到了自我约束、自觉执行政策、法规的目的。

三、坚持与时俱进，不断创新综治工作思路和措施。

我们以构建综治、信访、公安、司法、安监、人民武装力量 “六位一体”的“大综治”社会管理体系为目标，实行农村社会治安网络化管理，是搞好社会综合治理的基础。为此我街坚持与时俱进，不断创新工作方式，坚持实行群防群治和落实信访维稳相结合，打造“打、防、控”一体化的网络化综合治安管理体系。

一，抓好农村治保会建设。每个村级治保会不少3人，治保会主任由村委会主任担任。治保会成员白天协助村两委做好本村的矛盾化解，做到“四到户”即邻里纠纷调解到户；签订治安防范协议到户；对重点人员帮教到户；对流动人口服务到户。定期排查不安定因素，同时采取加强治安联防“封住边”，加强公路巡防“控住线”，加强重点要害部位治安管理“守住点”，加强安全文明单位、村创建“管住块”，加强农户院落管理“护住院”，加强单位内部治安管理“看住门”等多种形式，有效地预防了各类案件的发生，实现了“小事不出村、大事不出街”的控制目标。截止目前，全街35个行政村中 个村为安全文明村、覆盖率达 ％，安全文明单位 个，覆盖率 ％。与此同时，加强对流动人口的管理，建立流动人员管理档案，定期对流动人口进行清查，建立流动人口《租赁房屋管理合同》、《暂住人口通知书》、《流动人口登记表》等管理形式，使流动人口管理走上规范化、法制化轨道。

二是坚持群防群治，形成治安防范网络。成立了由街机关干部组成的基干民兵连、各村成立了群防群治队伍，对全街的重点区域，重点部位，重点路段实行24小时巡逻、执勤。结合实际，充分发挥农村基层组织的作用，调动广大群众参与“打、防、控”工作的积极性，将调解委员会工作深入到最基层，使调解会成为密切联系群众的方便桥梁，调解室成为化解民间矛盾纠纷的阵地。在这一工作实施过程中，各村根据实际情况并结合今年换届工作中，将退下来的老党员干部调整到民调和信访工作岗位上，获得了很好的效果，一是这些同志在基层工作多年有深厚的基层工作经验和群众基础是不可多得的财富，二是也为这些同志发挥余热找到了工作岗位，三是适当增加了他们的收入，一定程度上稳定了这部分老同志的心态。“打、防、控”一体化网络建设使全街社会治安呈现了如下变化：各类案件发案率下降，各类暴力犯罪得到有效遏制；各类矛盾得到及时调处化解；民力弥补了警力的不足，增强了对农村社会治安的防控能力；调动了广大群众参与“打、防、控”的积极性，社会治安综合治理的各项措施得到进一步落实，增强了人民群众的安全感，进一步密切了党群和干群关系。三是畅通信访渠道，落实信访责任。一是坚持书记大接访制度；二是实行党政领导日常接待制度；三是实行信访案例当日分、交办制度；四是坚持每周向党政主要领导汇报制度；五是每月进行一次全街大排名通报制度，以每月通报为年度绩效考核依据。同时，我们积极变被动为主动。街主要领导定期到各行政村召开“村情民意恳谈会”，面对面地接受群众急需解决的问题，逐项落实解决，并及时反馈意见。街道每半月排查一次，行政村每周排查一次，重大节日、敏感期随时排查。对排查出的问题，按照“分级负责、归口办理”的原则，实行领导包案制，分解责任，落实到人，限期解决，在全街形成了“领导包案、基层疏导、群众参与、整体联动”的工作机制，切实做到了小事不出村，大事不出街，把大量矛盾纠纷化解在基层，消除在萌芽状态，夯实了稳定的第一道“防线”，确保了无集体赴京、省、市上访事件的发生。

同时，抓好了以“一办两中心”（即综治办、信访办、司法调解中心）为主体的社会治安综合治理协调组织。各部门各负其责，狠抓排查、立足抓早、抓小、抓苗头，防止各类矛盾激化升级。完善了村级调解机制，形成了苗头性问题及时办，热点问题成块办，疑难问题联合办的工作模式。

某街综合治理材料 篇2

一、雕塑中的综合材料

何谓雕塑的综合材料?所谓的综合材料就是利用两种及两种以上的材料，被一件雕塑作品所运用，体现材料本身的肌理因素、材质因素、构成因素、技术因素等形成的一种新的材料语言与物质属性。

雕塑的综合材料具有以下特性：

(1)具有协调性。雕塑的综合材料各有属性和相互间隔性，通过艺术家对材料的色和质的把握，达到协调统一。

(2)具有情感性。雕塑的综合材料的形式语言是艺术家表达对世界的认知和内心情感的一种方式，是表达特定内涵的中介体。

二、雕塑艺术中的材料运用

世界各国的雕塑艺术都是在单一的雕塑材料及艺术创作基础上发展起来的。雕塑一般运用的材质大多有泥土、石膏、石材、青铜、树脂、玻璃、纤维、不锈钢等材料，传统的以泥塑为基础的铸铜及木雕、石雕等雕塑形式。传统雕塑材料依然可以看到客观的材料，所表现的仅仅是雕塑本身的一个局部和一个片面。西方雕塑材料已由单一走向综合，我国雕塑材料也开始从单一走向综合，单一的雕塑材料日益衰落，雕塑的综合材料逐渐兴起。工业文明的到来，为雕塑在材料的选择上提供了丰富的材料，选择性有了前所未有的多种可能。作为现代工业文明特征的各种新颖的材质很自然就被运用到雕塑中。随着科技化进程的不断加快，与材料相配合的技术在现代雕塑中的比重不断增加，综合材料成为雕塑家在创作过程中必须考虑的因素。

三、综合材料在雕塑中的运用

社会进步，科技发展，新材料不断出现，为雕塑艺术提供了许多新的材料，雕塑的创作活动不再受任何单一风格的支配。综合的雕塑材料日益兴起。在雕塑领域中，新材料的使用范围在不断扩大，种类日益增多。同时种类繁多的综合材料为雕塑艺术增强了丰富多彩的艺术表现力，使雕塑创作更具灵活性与生动性。

1. 综合材料在雕塑的创作中手法更具多样性和灵活性。

雕塑中的材料语言作为艺术表现的肌理体态，是一种可以利用机器或者人为的拼接、折叠、转换、演绎的特殊语言形式，不同的材质呈现出极为丰富多彩的肌理效果，材质的刚与柔、细腻与粗糙、厚重与轻柔等比较，其不同的材质特性在作品中相映生辉，不断刺激着人的视觉神经，强烈的肌理视觉效果引起强烈的心理反应。不同的材料拥有不同的属性，在使用和制作工艺时展现出它们的特质，同时也给人们带来不同的视觉感应和心理认知。艺术家在选择和运用材料时，最初也许会被它们的肌理、品质吸引而受到启发，并激起对雕塑创作的欲望。

俄罗斯籍雕塑家达尼柳科·波利斯是一位非常注重综合材料语言表现力的民族艺术家。他喜欢选择熟粘土、水泥、清漆、石膏粉同胶水混合堆接形成的抽象雕塑，使这些抽象雕塑作品取得特殊的肌理效果。其徒弟廖莎，平时喜欢收集废金属、树根及形态很奇怪的石头，把这些材料进行焊接、拼贴和胶合，其中废金属有生锈的痕迹有时可以直接使用，有时要用锤子把金属砸扁、烧熔和变形，有时他干脆使用烧焦的木块，最后将形态各异的石头把这些材料进行混合使用，这些材料被重新提取、夸张和重新组合构成的抽象雕塑不仅大大丰富了艺术的语言表现力，还有利地强化了他的独特的艺术观念。

2. 综合材料在创作中更具随意性和不可复制性。

艺术家要利用材料与人文环境之间的相互作用发挥材料的综合魅力。我毕业创作期间印象最深的莫过于迪马，在他的雕塑创作中广泛地运用和被转换成特质的各种材料，他在不停地尝试着新材料，在表现形体和空间中寻找着具有特色的材质语言，揭示并发现了材料的另一个动人世界。他可以在制作的过程中很娴熟地将坚硬材料制成的形态各异的器皿，可以很随性转换成另一种柔软的视觉效果，亲近而又疏离，时而又将固体的材料瞬间转换成流动的形态，在各种形体间交流穿梭，充满了超现实的幻觉，瞬间形成一种有时光流动的“动感雕塑”。他用特殊的手法将硬质材料堆砌出的列车飞驰的造型，材料显示出了速度感和疏密感。作品很有动感，并被简化到抽象的程度。这作品一反传统的材料处理方式，发挥出了材料的随性。迪马比较有意思的一个雕塑作品是拿有弹性的废旧轮胎堆积成为雅典娜神庙的形状。材料的质感又是那么显眼，能够感受到作品在空间中的巨大的张力。这两件雕塑作品其实是迪马对不同材料实体的直接随意的拼用和衔接，其实是一种材料表现的随意性和偶然性，并且具有鲜明而强烈的视觉形象，从而到达心理领域去体悟和感受纯净的自我情感。这些强烈的视觉冲击，在很大程度上应归功于艺术家们对材料的敏锐掌握，材质感的运用和创作时瞬间蹦出的灵感，从而发挥出材料的独特魅力。

闻名遐迩的大地艺术家克里斯托夫妇的不可复制的惊世之作《包裹德国国会大厦》，用超过10万平方米的丙烯面料和1.5万米绳索，包裹了整栋德国柏林国会大厦。单是材料与质感的转化已足够使人脉搏加速。在这个公共空间中巨大的艺术品存在的那段时间里，人们似乎被这个熟悉又陌生的建筑物给迷住了，人们从四面八方向他聚集、讨论、拍照、狂欢……被包裹的国会大厦展出时间仅两周，但是吸引游客的人数则多达500万人。

四、综合材料在雕塑中的发展趋势

随着现代人的生活变化，客观与微观、节奏与速度、机器对人的帮助和制约下雕塑自然也按要求表现出多样化。近年来，在中国当代雕塑中越来越多的艺术家开始使用综合材料，综合材料是现阶段乃至今后长期应用，已被广泛认识和使用。如今，雕塑逐渐进入一个稳定发展时期，在材料这个领域里，综合材料的艺术语言使用趋向于综合性。综合材料只是雕塑的前提条件，不是雕塑艺术的全部，艺术家会有更多的时间和空间进行新的比较和探索，这表明艺术走向综合发展的趋势。中国在对西方艺术的不断学习和研究过程中，把综合材料艺术演变到当代艺术中来，这是必然。

摘要：综合材料的使用是在我国当代艺术迅猛发展的背景下产生的。可以说综合材料的迅速发展及运用, 体现出当今社会科技的进步和自我情感的表现。在雕塑艺术的表现上更趋多样化, 并逐步占有一定的地位, 让雕塑艺术走向综合的发展趋势和新的发展方向。

关键词：材料选择,雕塑创作,综合性

参考文献

[1]石德全.造型材料[M].北京:北京大学出版社, 2009:13-19.

[2]赵兰涛, 刘乐君, 刘水淼.综合材料艺术实验[M].武汉:武汉理工大学出版社, 2009:61-66.

[3]贺万里.中国当代装置艺术史[M].上海:上海书画出版社, 2008:24-28.

[4]谭勋.雕塑综合材料教学[M].河北:河北美术出版社, 2005:11-12.

综合材料绘画浅析 篇3

关键词：综合材料；表现性；语境；抽象语言；材料艺术化；艺术材料化

1综合材料绘画的概念

综合材料绘画，是用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。综合材料绘画没有既成的传统和体系，多半带有即兴色彩，在当代艺术流派中，因创作者的不同，呈现的面貌可谓丰富多彩，因此，要找一个比较权威或是比较全面的论述，目前还是比较难的。在现实生活中，常见的几块石头、一堆纸片一旦被艺术家安置在画面上，这些普通得不能再普通的材料便以艺术的名义登堂入室，被艺术界称为响当当的艺术品。比如我们在画面上粘贴现成的报纸或图片、麻袋甚至丝织物、还有金属材料等等，做出了某种肌理效果，然后再用合适的颜料作画，有的是油画颜料，还有丙烯，印刷油墨，甚至水墨材等等，因人而异。另外还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的，目的是追求更强烈的视觉效果的，也可以归属于综合材料绘画范畴。

现成品的直接利用，考验了大众的接受程度和艺术的开放尺度，这种不再局限于绘画材料和表达媒介的艺术作品很难被界定和归属到哪一个画种。于是这些建立在非传统绘画材料上的艺术品便拥有了一个具备绝对包容性和创新性的名字——综合材料。综合材料绘画作为一种绘画形式，在媒介材料、技法风格上趋于自由、跨界、不拘一格，拥有形式上与语言上的新变化。从被称为综合材料绘画作品的共性中，我们可得到初步的定义：综合材料绘画，是艺术家将材料作为媒介运用于绘画当中，通过材料的特殊性能和材质美，让画面具有特殊的肌理、纹理，从而打破传统绘画作品精细、整齐的绘画效果，用这种新的技法来表达艺术家的主观情感。

2综合材料绘画的发展

1908年，综合材料绘画在西方首次出现。当时以毕加索和布拉克为代表的一批画家运用一种新的技术与材料，将墙纸、乐谱、油画布、硬纸板等材料拼贴到画面中，并模仿油漆匠利用类似梳子的工具制造木纹的效果，他们把沙子、木屑及颜料混合以制造特殊的质地，试图制造出各种肌理效果，后来这一创作时期被称为“综合的”或“拼贴的”立体派——即综合立体主义。这一时期是立体派发展的第三个阶段，他们并没有系统的理论指导，只是每个人按着自己的思想去探索。画家们将不同状态及不同视点所观察到的对象，集中表现在单一的平面上，造成一个总体的效果。他们不再从解剖﹑分析对象着手，而是利用多种不同素材的组合去创造一个新的母题，画面中出现了素材和文字，并且采用实物拼贴的手法，试图使艺术家接近生活中平凡的真实。综合立体主义已经是综合材料绘画的雏形，现成品材料在画面上直接拼贴和运用，渐渐演变为综合材料绘画。

立体主义、波普艺术等一系列的当代艺术运动和潮流，推动了艺术家创作观念的改变和综合材料的运用。艺术家们突破传统艺术形式，开拓新思维，演变至今天，综合材料绘画已不仅仅是作为一种绘画形式存在，而是由于本身媒介材料的自由多变和技法风格的复杂新颖，它已渐渐发展成为一种艺术思维而存在。

综合材料在中国当代艺术中的发展起始于八十年代，当时对新型材料的认识尚处于早期阶段，艺术家们的兴趣主要集中在将新的综合材料运用在艺术表现形式的翻新上。在中国的90年代初，比较流行画什么都掺合点丙稀，现在基本上没有任何限制了，线、麻、塑料、瓷器实物等，能用的都可以用。九十年代后，中国当代艺术走向正轨，当代观念的植入使综合材料的使用变得理性并服从于主题思想。

艺术史上每一次重大的变革往往由观念和材料革命所驱动。现代绘画艺术对材料的使用彻底的摆脱了传统绘画，后现代主义艺术的一个最明显的特征即在于材料的实验性，同时，现成品的挪用、拼贴、戏仿则为成为后现代主义绘画中最主要的语言方式。油画作品中，抽象绘画与综合材料相结合的运用，决定了一部分油画作品的当代性，材料的运用和凸显也满足了人们对新的有趣味感的艺术的追求和审美。中国在不断的对西方的学习中，把综合材料艺术演变到当代艺术中来，这是一个必然。在现阶段乃至今后任是长期应用较为广泛的一种形式。

3综合材料绘画形式语言的特征

在当代艺术中，综合材料绘画不是一个画种，它是自由的、创新的、被附在几大画种之上的。它本身具有独特的形式语言和基本属性。

综合材料绘画中大量现成品的使用，使作品本身透露着其时代性和当下性。安塞姆·基弗的作品便是一个综合材料绘画反映时代性特征的代表。他是战后德国的新一代艺术家，作品中他选用被腐蚀过的铅——这种有着阴郁色调的废金属材料，在画面上纵横描绘，表现战火烧过的大地、坠落的飞机、破败的废墟等，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。他的艺术是对德国战后人民生存环境的描述和反思，是人类深层心灵活动与精神力量的体现，痛苦地承载着历史的重负。由此可见，综合材料绘画，不仅仅能以材质的特殊性加强艺术表现力，而且材料还承载着一定的精神内涵。它通过材料本身所代表的时代特征与艺术家的个人观念相结合，反映一定的时代感和艺术家的历史责任感。

综合材料绘画具有情感性。综合材料绘画的形式语言和其它形式语言一样，是艺术家表达对世界的认知和内心情感的一种方式，是表达特定内涵的媒介。寻找到一种贴切的媒介材料传达这种情感，使媒介材料自身的属性和相互之间的属性达到协调统一，是使综合材料绘画形式语言成为表达艺术家情感的必备条件。比如著名女性雕塑家施慧的纤维作品，她选用最喜爱、最接近自己内心的纸浆在创作中整合、重塑，将这一大自然中的朴素材料与自己的思想观念相结合，来传达自己对自然的关照以及内心朴素淡然的心境。综合材料绘画具有强烈的表现性。当代艺术家在研究媒介材料的物理性、空间性和精神性的文化内涵时，从媒介材料形式语言的角度去考虑表现力，会考虑对媒介材料、色、质的把握能力，媒介材料之间属性与张力之间关系的把握，以及媒介材料与文化内涵、人文环境间的关系。这方面有很多优秀的代表作品，比如徐冰的《天书》。他从《康熙字典》等字典与古书中找出一些偏旁部首，破天荒地将其毫无规则地凑在一起，编纂出一套连自己都不认识的“伪汉字”，之后再将其一一刻印在木头上，排列成活字印刷板。这些谁也不认识的“伪汉字”被视作对中国千年文化的嘲讽和挑战。徐冰通过这个作品领引观众通过与未知状况的对抗来了解自身本性，观众被驱使着去重新思考书面文字的价值和可靠性。

4综合材料绘画的材料与表现方法

从绘画诞生到现在，绘画的材料媒介已经是很丰富多样了。因为不管存在于何种环境与何种发展过程中，无论有何种限制，人类总能找到一种恰当的表现自我的方式，以及表达这种方式所需要的媒介材料。材料作为一种“语境”在当代艺术领域中，艺术对象和艺术主体已发生了根本性的变化，尤其是观念艺术的形而上的认识，它已取代了几百年以来描绘性的叙事艺术，因此，材料艺术被当作一种特殊的文化表现形态。综合材料绘画在技法风格上更为自由，它符合现代社会的“人性化”、“多元化”的文化趋势。视觉艺术在当代发生了巨大的变法，它表现在艺术作品的观念、形式和语言上，特别是在抽象绘画领域中，它更多的表现在艺术作品的材料媒介上，媒介材料在艺术发展演变中有着至关重要的作用。当代绘画中综合材料的运用，已经远远超过材料本身的定义了。随着艺术观念的不断开阔和现成品的采用，艺术创作的媒介材料的范围在不断扩大。从理论上说，只要是有利于表达艺术观念、个性与理解，一切材料都可以用作创作的材料媒介。材料本身有时固然具有迷人的性能和表现力，但材质本身不是目的，创作者是借用更合适的材质表达自我。塔皮埃斯认为：人们想用太多的色彩、材料、构图和工作来“丰富”艺术，但艺术作品不过是一种让人沉思的支托，一种用来集中注意力、平慰或激发精神的手段。从艺术总体来说，艺术作为人类精神与灵魂的载体，是一种平衡体，在艺术创造的过程中，不应该打破这种平衡。从个体来说，采用何种材料与媒介，与艺术家个人的爱好、情感与观念一致。具体的运用则要看艺术家独特的感受与运用契机是否得体与恰当，而不能仅仅停留在材质特性这一浅层的表面。在材料和人的关系中，它不仅有实用的功能，还在触觉，视觉等感官享受上给人带来心理上的影响。在现代绘画作品中，越来越多的人追求的是一种原始的，自然的，最本性化的理念。艺术创作中采用自然材料，能给人质朴、亲切、充满感悟与生命力的感觉。所以说，综合材料的运用并不是艺术家所做作品的目的，而仅仅是艺术家传达某种观念的一种手段而已。

综合材料绘画的出现、当代绘画材料的运用，开拓了个人绘画语言探索领域的多样性，符合现代社会“多元化”的发展趋势。它强调多种训练方法，淡化画种之间的区别，强调理解绘画的本体。综合材料是当代抽象绘画中不可忽视的一部分，综合材料的运用，为艺术家提供了多种表达自我的方式，启发了个人抽象绘画的观念，拓展了当代抽象绘画的语言的丰富，独具魅力地散发出奇光异彩。我们要重视艺术创造的个性行为，更要重视自己的艺术情感。情感是艺术的灵魂，真实情感体现是艺术家人格真诚体现，是艺术家的亲身所感。

5当下的“材料艺术化”和“艺术材料化”现象

材料在绘画中有其重要性与不重要性。其关键在于艺术家如何认识材料，并通过如何利用材料来表达自己的观念。艺术创作不是因为材料而材料，也不是由于观念而观念，绘画语言的探索并非是盲目、任意的形式追求，材料的发现和突破也不能脱离作品内容这一特定的基础。在画面中，不同材料的使用只有在符合创作者的个性体验并与表现内容相一致时，它的表达才可能是真切的。创造性地发挥材料本身的特性并融合绘画的多种表现手法，才能大大地丰富画面的表现力，并让艺术家的观念传达起到事半功倍的效果。当代艺术中出现了材料的“艺术化”，艺术家把材料给予了艺术的升华，这或许是一件好事。艺术创作的范围被拓宽，艺术材料的利用变的多元、丰富。但是艺术的“材料化”，便被形而下的处理了。在西方当代艺术中，艺术家自身强烈的个人痕迹和后现代的符号印迹，正被慢慢淡化，取而代之的是材料的印迹得到了充分的扩张，不同的材料特性成了体现当代人文关怀的代名词。材料是艺术家发现的、使用的、被动的，艺术家将客观世界中的物质浓缩在小块面积里，拉近了人与自然的距离，重新解释了生命与自由的概念。从材料选用、加工制作过程、颜色选择到相对造型的完全消失，这些技术手段的目的，皆在于摒弃传统欣赏习惯对人们的影响，使观者更加专注于作品本身和其所传导出的观念，凸显作品物质存在的重量感和质感，加强它与空间环境的联系。

综合材料绘画艺术所带来的视觉感受是不同的，首先在于它改变了人们的审美习惯，然后冲击着我们习以为常的艺术观念、以及对艺术的定义，许多综合材料的创造性使用，拓展了艺术家创作作品的表现力、想象力和感染力，将各种材质的可能性充分发掘出来。但在当代艺术中，大多数艺术家的研究探讨还是处于个人对材料技法的摸索阶段，并没有一个全面、系统、有序、规范的教学体系。在艺术家们带着“实验性”来创作的时代，如何直面材料的“艺术化”和艺术的“材料化”，将绘画语言融进现代艺术，吸收西方绘画的色彩理念，引进新意识的材料效应，使绘画语言的特点更突出、更鲜明，绘画语言更生动、更丰富，并为东西方的交流与资源转换，传统与现代的融汇树立起一个有价值的视觉样本。这将是一个需要长久探讨的问题。

参考文献：

［1］内森·卡伯特·黑尔.艺术与自然中的抽象［M］.上海：上海人民美术出版社，1988.

［2］王珠珍，陈耀明著.综合材料的艺术表现［M］.上海：上海大学出版社，2005.

［3］赵宪章.西方形式美学［M］.南京：南京大学出版社，2008.

［4］H·H·阿纳森.西方现代艺术史［M］.天津：天津人民美术出版社，1994.

综合材料版画技法与制作 篇4

一.制版、印刷材料

在综合材料版画的制作与印刷过程中, 材料的使用没有具体的限定条件, 没有以版画现有的规定来框定范围, 也没有从艺术角度来设定版画未来。作画者可以根据自己的需要去选择。当然, 还可以去尝试一些新型的材料, 相对于现在日新月异的社会, 科技也是越来越发达, 版画材料的选择也趋向于多样化、多元化。

我就自己喜欢用得几种材料简单地列举一下。

制版材料:三合板或五合板乳胶金刚砂立德粉各种型号毛笔及水粉笔一次性杯子木刻刀漆片水砂纸吹风机

印刷材料:油墨油画颜料调色油软滚子牙刷棉布拷贝纸毛边纸水彩纸水胶带

二、制版程序

根据自己的题材的需要去选择适合的版材, 一般情况下, 最好是用厚白板纸, 它的光面基本上不藏墨以便于制作, 若选择三合板 (五合板) 的话, 在制作过程中要考虑木板有吸水性, 对于乳胶厚薄的把握要求非常高。

1. 定胶:

根据画面, 用笔 (最好毛笔或水粉笔) 将厚薄不同的乳胶画在纸版或木板上, 乳胶加沙 (最好是金刚砂, 有粗细不同的型号) 部分可以用卡片或其他工具刮上去, 也可以先画乳胶再用手撒沙或用嘴吹上去。

2. 吹干:

这一步可以根据自己的时间而定, 自然干的话效果与加热 (吹风机) 而干的效果不同, 加热的过程中变性较大, 基本上都是边加热边画 (可局部进行) , 特别是乳胶在吹风机吹过之后, 有丰富的肌理变化, 多次加胶加热效果更丰富, 这种肌理效果根据作画者的经验可以去改变, 以至于达到自己所想要的肌理。在我的理解中, 肌理应该出现在该出现的地方, 不要在画面中一味的去制造肌理, 如同画画一样, 你什么都画, 就等于什么都没画。

3. 打磨:

根据我个人的经验而论, 这一步可以根据作画者的需要而定, 对于制版技术不娴熟者, 版面也许过于粗糙, 可以打磨一下, 磨后还可以根据画面加胶撒沙, 若有地方需要修改, 可用布 (毛巾) 沾热水洗去。对于制版技术娴熟者可以根据画面而定, 一般情况下, 打磨过得版在后期印刷过程中擦墨容易一点。

4. 刻线:

这一步基本都是放在最后一步, 也可以一开始或制作过程中间进行 (先刻得线易在制版过程中被遮住) 。所谓刻线就是拿刀片在版面上刻制线条 (如同黑白木刻) , 刻线也应该根据画面需要而定, 一般情况下, 线刻得不易过深, 否则在印制时容易漏白, 因为机器在适合画面的压力情况下, 太深的地方不易压实, 故易漏白。但面积稍粗的线可以压实。也许有人会说, 把机器压力加大不就可以了, 但是机器压力太大, 容易沾版 (根据纸张而定) , 相对也减少了可印制的数量。

5. 上红粉:

对于画面有些地方需要提亮的, 可以上一层红粉 (易干的油漆) , 上红粉的过程也可以归纳为制版的过程, 因为光用红粉也可以制版, 更可以印制出不同的层次。纯乳胶也可以用来提亮, 我一般都是把乳胶加水搅拌均匀以后用来提亮, 这样在某种程度上易于掌握。在制作过程中这种方法适于做一些细节部分, 但对量的把握要求高一点, 少了没有效果, 多了就过了。所以用这种方法提亮时需要画很多遍。

6. 上漆片:

漆片是为了固定版面, 使压制过程中不粘纸, 漆片被酒精稀释后用笔 (布擦) 涂于版面, 在泡制漆片的时候, 漆片与酒精的比例不是绝对的, 但一般不易太稠。所以这一步技术含量在所有制版过程中最高 (我个人认为) , 薄的话, 原版呈现, 稠的话, 容易盖住原先做的效果 (特别是木板) 。上红粉也是保护版面的一种方法, 会相应提高印刷的数量。

三、印刷

1. 刮墨:

油墨的调制与印铜版相同, 油墨中加一定量的油画颜料或调墨油, 使其粘性降低 (便于擦版) 。然后再加一点重金粉, 使其硬度加大, 这样印出来的画面更饱满。刮磨不要用金属工具, 其易伤版面, 最好是刮丝网版画的刮子, 比较耐用, 废电话卡也很好用。

2. 打墨:

这是一步体力活, 要均匀的把墨打入各个细部, 不易打得太干净, 在可以模糊的看见版面时, 最好停止, 不然容易打过。

3. 擦墨:

擦墨的工具要用敏感性强的纸张, 一开始用布或报纸是可以的, 但当版面较清晰时, 最好用那种韧性较好的拷贝纸, 擦墨的技术含量也很高, 基本上是根据作画者的经验来定, 没有什么特殊限定条件, 非要擦到什么程度。

4. 套色:

综合版的套色是根据一版多色的原理, 在擦好的版面上滚稀油墨, 这层油墨的粘性不要太强, 以滚子可以滚动为标准, 后面滚得油墨的粘性要依次降低。

5. 上机器印刷:

印刷时, 调制机器的压力也得根据作画者的经验而定, 特别值得一提的是, 在摇动机器的时候, 特别是上版后, 用力一定要均匀, 否则画面容易出现一些长条把画面分割成好几块。印刷所用得纸张一般要用水彩纸 (在水中浸泡大约5至8分钟即可) 。大家也可以尝试用其他纸张。 (在我所试验的几种纸张中, 有色纸效果也不错, 但这种纸张在水中浸泡的时间不能超过3分钟, 因为它的含棉量不是很高) 。

6. 裱画:

用水胶带把印好的画裱到较平的板子上, 水胶带湿水不要太多, 容易造成画崩裂。

到这里, 一张综合材料版画基本上是完成了。相对于我的语言表达能力来说就有点捉襟见肘了, 没有华丽的词语, 只用了一些白话简单的介绍了一下制作综合版画的一些基本过程。正如同杨锋老师所说:“以步骤来分解艺术创作的做法, 使创作过程的自由发挥多少变得有些教条。好的作品总在某一方面有突破这些步骤的, 或对方法的修正, 或对规则的质疑”。而我要写技法和制作, 也只能一步步的来写, 有些步骤对有些人来说, 不一定行得通, 以步骤来注解技法, 在教学中毫无用处或无操作性, 也许产生这样的矛盾, 是当前教学转型期这个大背景所决定的, 更是艺术多元化后再无“一锤定音”的必然结果。实属无可奈何!

摘要：在现代这个日新月异的社会的大背景下, 随着科技越来越发达, 人民生活水平的不断提高, 各种新鲜事物层出不穷。这就相对促进了版画艺术的发展, 版画材料的选择也逐渐趋向于多样化、多元化。加上诸多的版画家对版画材料的研究, 这很大程度上丰富了版画创作语言的表达, 给观者带来了不一样的视觉感受。综合材料版画即是如此, 它在材料的选择上没有具体的限定条件, 没有以版画现有规定来框定范围, 没有从艺术角度来设定版画的未来。对于综合材料版画艺术的研究, 我用步骤来分解也实属无可奈何

关键词：综合,材料,制作,印刷

参考文献

对于版画中综合材料的运用 篇5

关键词：木刻版画；创新；综合素材；发展方向

中图分类号：J211.6 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）08-0049-02

传统的绘画形式，一个单一的材料的使用也有自己独立的体系的材料完成的创作。版画也是如此，不同版种都有其独自的材料系统，相反，综合材料的概念是不同的，它开始于第二世纪的早期，所谓的“反艺术”的趋势在欧洲和美国的出现，在达达主义的时候，超现实主义的破坏性的激情，他们集中在冲击试验生产，体验新的愤世嫉俗，表达和各种极端值，然后传统绘画的画家的破坏模式，使原来平面立体画的方式，并测试各种非均质材料，或不同的材料混合使用的创造，创造负面的艺术健身趋势，但趋势不走极端，却演变成了一种折中的趋势，后来元素反艺术的形体逐渐减少，只是纯粹的通过各种材料的混合使用获得的一项创新性的工作，也就是说，他们放弃绘画材料的限制，而这些限制画家个人的性能要求是中央位置，所以只要对物质欲望的性能是合适的，非传统的或混合使用或任何物可能被积极地使用，这是综合材料的概念。

版画起源于古代的印刷，这是常见的印刷古代印刷规格齐全、被动操作，并打印出相反的，艺术的本质是“打印标记语言和基于传统的手工操作，它具有积极运作，新材料和新技术往往是知识重用。新技术的发展，对版画也提出了新的挑战，而版画也或多或少地接纳它们。多媒体等新技术也被版画创造所利用，并逐步形成了综合各种新材料，综合材料版画版画艺术语言集成多种印刷方式，从一种语言是复杂的，变化的，动态的发展路径。技术的发展和科学技术的进步，综合材料的选择，提供了技术条件和物质基础的更新，满足版画表达的需求，创造性的冲动的目的表达促进综合材料制作版画和发展的内在动力，在新技术的创造者，积累了丰富的经验探索，也取得了不少新的材料，新形式、新的发现和发明新技术。

无论是在内容的现代版画和性能是非常动态的。多选择的综合材料，使版画更富有创造性和丰富，自由和形体意识程度也大大提高。版画艺术家关注的新材料和新技术的使用，打破了传统单一的印刷材料，努力追求一种不同于其他绘画材料的体验形式，为实现打印内容和形式的创新提供了可能性，这些作品不仅不同，技术精湛的版本，运行的高水平，反映观和当代中国的发展趋势和在艺术形式和范围的创新与突破世界，打印装置，图像和多媒体艺术的延伸，反映更为开放，富有探索和实验艺术方向。

由于现代科学技术的迅猛发展，版画创作者更合理，印刷材料选择广泛，从而拓宽印刷材料的外延和内涵，提供了一套丰富的新兴版画创作选项。在学院版画中最广泛使用的新型综合材料的多样性。现代拼贴版画材料可分为两类：一类是纸张，布料，线绳，胶带，塑料等只要是较薄的材料都能利用。另一类是人工合成的丙烯树脂材料，如凝胶，清漆，聚合物等。重要的是抑制拼贴重叠部分的厚度，如果厚度差异过大会导致滚压受阻，印制不充分而留白。

在有影响力的展览中，我们发现，公认的版画传统技术和新材料，新技术相结合的实验作品。与传统的单个版本相比，综合材料版画将技术，在复合材料和各种打印元素，自由度是过去的技术不能被创建。对综合材料的研究一直是许多版画家的爱好，比如他套色木刻用石版画的技术，蒙克，这对材料将其独特的忧郁气质，基弗用木头和丙烯手绘作品，创造不同的音响效果。对于传统的打印的综合使用，使艺术家在新的创造性的自由空间，获得更多的选择，从而延长了传统版画艺术的表现形式与内涵。

在综合材料免费使用，作者可以根据自己的经验和掌握的各种版本不同的语言表达思想，并充分利用兄弟版现金摘要独特的魅力。复合材料性能的版画技法丰富而深刻，表达的是非常适合的艺术家和情感世界，最后我们通过各种版画技法和材料使用的外部世界的间接表现和内心世界，或喜，或怀旧，或鲜艳活泼或奥秘，美妙之处打动人心。因而，版画创作是对生活视觉化的一种精神探索活动，而综合材料所具备的上述自由度，力度和广度，如果运用得当，无疑是表现精神世界的有力工具。

参考文献：

[1]《中国版画通史》王伯敏 河北美术出版社·2002年。

[2]《文化现代性与美学问题》 中国人民大学出版社2005版。

[3]《西方版画史》张奠宇 中国美术学院出版社 2000年。

[4]《版画技法》苏新平 北京大学出版社 2008年。

作者简介：郭婷婷（1988-），女（汉族），河南临颍人，西南民族大学艺术学院，在读硕士，研究方向：版画艺术。