梦中梦里的公主的诗歌

梦中梦里的公主的诗歌（精选9篇）

梦中梦里的公主的诗歌 篇1

我在梦中，做梦，

梦的梦，不是我的.。

我的梦，是真的，

我懂她，所以把她留给梦。

梦中，我不是王子，是骑士，

等待在宫门，在等你。

或许你来的时候，我已经消失，

等待依然继续，没有不值的意义。

梦到后来，骑士睡在梦里，

他是你的王子。

你说过，你要的不是王子，

不想承受太多，他和她的故事。

骑士的梦中，孤冷如你，

蔷薇般刺痛，他也放不开手。

我在习惯梦的身不由己，

习惯却痛了骑士的心。

有一天，王子离开以后，

城门口，骑士还在坚守。

公主伤心的时候，

他想把心掏空，转移她的痛。

梦里的公主，心已伤透，

王子曾说，他会给她彩虹。

骑士一直想，对她说，

彩虹，是我给不起的邂逅。

是谁抹去公主的容颜？时间，

看着她在失去中生存。

是谁眷恋公主的容颜？骑士，

梦中梦里的公主的诗歌 篇2

所以直到上世纪80年代以来, 废名诗歌才被重新挖掘并成为学术研究的热点。而谈到探求废名诗歌“深玄的背景”, 即创作渊源, 研究者往往感兴趣于废名成长经历中所受佛学和禅学影响, 以解释其诗歌中的禅定、隐逸一类出尘脱俗的意象或灵魂出窍的冥思。然而除此之外, 研究废名诗歌, 最不可回避的应是其深厚的古诗词底蕴。

废名幼读私塾, 对中国古诗词十分熟稔, 也曾写过不少旧体诗, 如这首赠友人的小诗:“小桥城外走沙滩, 至今犹当画桥看。最喜高底河过堰, 一里半路岳家湾”。其前两句甚是传神, 乡野城外、小桥流水的田园风光跃然眼前, 让人尽览无余。废名在学术著作《谈新诗》中, 还以古诗词评点新诗, 可见其古诗词之功底及对古诗词之热爱。但在新文化运动的大潮下, 废名还是把更多的创作放在了新体诗上, 犹以30年代的诗歌成就最为突出。但即使这样, 在废名的新体诗中, 处处也显露着古诗词的印记, 有化用, 有借用, 甚至整句拿来, 比比皆是, 营造出韵文悠长的古典意境。

如那首著名的《寄之琳》:

我说给江南诗人写一封信去,

乃窥见院子里一株树叶的疏影,

他们写了日午一封信。

我想写一首诗,

犹如日, 犹如月,

犹如午阴,

犹如无边落木萧萧下, ——

我的诗情没有两片叶子。

首句“江南诗人”指写信的对象是卞之琳, “江南诗人”一词即有古诗词中常见的江南小镇、烟雨水乡之意;第二句“疏影”让人联想起北宋林逋的《山园小梅》“疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏”, 动感十足。杜诗也是废名最喜欢的, 专门写了《杜诗研究》, 其“无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来”也就信手拈来;最后诗情一句也让人想起刘禹锡《秋词》的“晴空一鹤排云上, 便引诗情到碧霄”, 用在此处可以反衬出诗人的落寞之情。

又如另一首代表作《掐花》:

我学一个摘花高处赌身轻

跑到桃花源岸攀手掐一瓣花儿,

于是我把它一口饮了。

我害怕将是一个仙人

大概就跳在水里淹死了。

明月来吊我,

我喜欢我还是一个凡人,

此水不现尸首,

一天好月照澈一溪哀意。

首句“摘花高处赌身轻”, 整句出自吴梅村的《浣溪沙》“断颊微红眼半醒, 背人蓦地下阶行, 摘花高处赌身轻”。前四句“桃花源”中掐花成仙, 古诗词中的“桃花源”是仙人所居, 是避世佳所, 可映照唐人王维那首《桃源行》中的“春来遍是桃花水, 不辨仙源何处寻”;“一天好月照澈一溪哀意”这种表述, 则是着力描绘古典的意象和氛围, 读着读着好像能走进那月光里去, 不由想起李白那句著名的“我寄愁心与明月, 随风直到夜郎西”, “此水不现尸首”, 这句话的情景又契合了曹雪芹那句“白茫茫一片大地真干净”。

在废名的另一首诗《镜》中:

我骑着将军战马误入了桃花源,

“溪女洗花染白云。”

我惊于这是一面好明镜?

停马更惊我的马影静,

女儿善看这一匹马好看,

马上之人

唤起一生

汗流浃背

马虽无罪亦杀人

自从梦中我拾得一面好明镜,

如今我晓得我是真有一幅大无畏精神,

我彼笑我不能将此镜赠彼如,

常常一个人在这里头见伊的明镜。

这句“溪女洗花染白云”, 整句出自唐人李贺的《绿章封事》“石榴花发满溪津, 溪女洗花染白云。”在唐人刘禹锡的《桃源行》中有云“拖纶掷饵信流去, 误入桃源行数里”, 又有“桃花满溪水似镜, 尘心如垢洗不去”。诗人对镜钟情, 以至于在创作中多次出现镜子, 如“时间如明镜, 微笑死生” (《无题》。镜中的世界当然是善良明净的, 是诗人向往的世外桃源, 但是被马上之人一生的汗流浃背所破坏, 结局也是“马虽无罪亦杀人”, 或许这是诗人最不愿意看到的残忍了。

废名还有首题为《画》的诗:

嫦娥说,

我未带粉黛上天,

我不能看见虹,

下雨我也不敢出去玩,

我倒喜欢雨天看世界,

当初我倒没有打把伞做月亮,

自在声音颜色中,

我催诗人画一幅画吧。

首句即化自李商隐的诗作《月》中的“姮娥无粉黛, 只是逞婵娟”。在另处一首李商隐的名作《嫦娥》中有“嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心”, 表现的是嫦娥在月宫寂寞无助的生活, 与本诗中“下雨也不出去玩”心情是一样的, 延伸了李诗的意境, 用充满诗意的语言“催诗人画一幅画”。

废名用古诗词入新体诗, 常常是信手拈来, 不拘形式, 有化用, 有借用, 有整句拿来等, 卞之琳说他“诗语言上古今甚至中外杂陈”。新文化运动以来, 新体诗人为显示与旧体诗的决别, 少在作品中加入古诗词, 以追求胡适所谓的“不用典”“不讲对仗”等八项主张, 而废名却在诗中大量引用古诗词, 似乎于潮流不符, 可这正是与他的独特的“新诗观”是分不开的。

废名在他的诗学著作中提到, 新诗应该是自由诗, 自由不只是体现在形式上的自由, 而是体现在内容上的自由。他认为新诗不是以是否格律作为绳墨, 是对自我个性与理想的抒写。新诗的语言可用古典语言、日常话语或欧化语, 诗句需要讲求现代散文规范, 能够体现诗人的个性与理想。把通常所谓的新诗对韵律、语言等文法的要求, 演变为对诗的内容的追求, 真正实现了诗心与诗质的统一。总之, 废名的观点是新旧诗体之分不能观察形式, 而应追求内容的自由, 在内容的革新基础上, 古典语言都可以借, 何以化用, 甚至可以直接拿来。

废名的新诗创作实践和他的新诗观是一致的, 他的新诗是为了真正实现了自己的诗学想象, 就手顺入大量的古诗词, 以丰富其诗歌内容的表达。当然, 除了古诗词之外, 废名作为一位现代派诗人, 精通佛道, 擅长禅理, 将这些东西综合在一起, 形成了独特的语言风格和思想倾向, 留下了那么多充满古典诗情、色彩清淡、余味悠长的诗句, 是中国现代文学中独一无二的瑰宝, 值得我们细细品读。

摘要：废名是中国现代文学史上著名的诗人和诗论家, 其诗歌作品受到中国传统古诗词、佛教文化、禅家思想及西方现代主义影响, 形成兼具古典意境和隐逸禅定的独特风格。本文试图从其作品中探寻古诗词印记, 并通过分析废名诗学观点, 来解释废名诗歌中大量引入古诗词的原因。

关键词：废名,古诗词,诗歌,诗学观

参考文献

[1]冯文炳.谈新诗[M].人民出版社, 1984.

[2]吴长龙.传统与现代的对接[D].安徽大学, 2005.

[3]赵会婷.废名诗学研究[D].辽宁大学, 2014.

[4]高恒文.废名的诗:深玄的思想特征及其艺术形式[J].文艺争鸣, 2015, 04.

梦中的茜茜公主 篇3

小时候在电视上看的电影其实不少，每到寒暑假，起床之后做的第一件事就是翻开电视机边上的那一摞《中国电视报》和《北京电视报》，根据前一天在节目单上画的红圈来决定什么时候去找朋友玩，什么时候窝在家里看电视。

能让我放弃和伙伴去捞鱼、捉虫、放炮、祸害邻居菜窖的电影其实不少：《虎口脱险》《意大利人在俄罗斯的奇遇》《佐罗》《黑郁金香》《英俊少年》《下次开船港游记》《小兵张嘎》《地道战》《霹雳贝贝》等。现在想起来，其他电影都可以说是适合孩子看的影片，惟一的例外只有《茜茜公主》这部风格完全迥异的作品了。

《茜茜公主》《年轻的皇后》《皇后的命运》，以爱情为主线的三部曲，到底是其中的什么元素吸引了一个十来岁的秃小子？是华美的服装？是“有沟就能火”这种三俗的理由？不是，那会儿的我还没到产生这种需求的年纪。

是新奇有趣的19世纪欧洲风貌？有可能。当时的众多电影，更多展现的是平凡的形象，比如刚毅的军人或者有点小缺点的淳朴平民，哪怕英雄，也是平民英雄那一类。只有在《茜茜公主》中，才能感受到何谓“贵族”，感受到哈布斯堡家族的奢华与矜持，那种“冷艳高贵”的全新形象令人目眩。

确实，八国联军里有50名奥地利人，不过那是弗兰茨·约瑟夫一世的罪过，和伊丽莎白·亚美莉·欧根妮无关，她在1898年就香消玉殒了。

罗密·施奈德在这部影片中完美诠释的角色，当我年岁渐长，开始了解这段历史的时候，也不禁感慨：在冥冥之中也许真的存在一个超自然的个体，将轮回的因果玩弄于手掌之上。

奥地利的这位皇后和罗密·施奈德的人生历程何其相似！都是以美艳成名，与英俊的男士相爱（施奈德的第一任男友是阿兰·德龙）、都是在长子去世后陷入深深的悲痛。

而罗密·施奈德的人生更为凄凉，去世时年仅44歲，正是一个演员的黄金岁月。这让人不禁扼腕。假以时日，她还能够在影坛创造什么样的辉煌？也许是她的命运吧，在绽放耀眼的光辉之后，燃尽自己的人生。

写这篇短文的时候，我在网上找到了上海译制片厂配音版的《茜茜公主》，写几句就去看两眼，努力回忆当时的感觉，这让我越来越确定，片中最吸引我的仅仅是那个16岁女孩可以洗去尘世间所有污垢的微笑：那双深邃的眼睛，那微微上翘的眼角，还有那秀美的嘴唇。

当今的女星中，惟一可以勉强媲美罗密·施奈德这微笑的只有凯瑟琳·泽塔琼斯。但和施奈德比起来，泽塔琼斯多了一丝妖冶，少了份清纯。

特别要提到的是：有机会接触德文原声后才愈发觉得，只有上译的版本才是最完美的，只有和丁建华老师的声音结合起来的茜茜，才是梦中的公主。

时过境迁，再回头我好像突然明白了当时的自己，那个坐在电视机前，深深沉浸在画面中的秃小子，八成已经把波克尔少校引为了知己，只想让自己的目光永远追随那个俏丽的身影，仅此而已。

梦中的碎片诗歌 篇4

我隔窗遥望着圆圆的月亮，一些往事在心中回想。

荏苒的岁月，飞速的流逝。

但是，在我的心中却泛起一种心的向往，灵的跳动，魂的渴望。

我的闺蜜，不知何时我把你弄丢了，也不知你现在，在何方？

忘不了，推着单车行进在雨天泥泞的路上，用手抹去脸上的雨水，相对而笑。

那两个女孩，一个是你，一个是我！

忘不了，我们踏着厚厚的雪，在风雪弥漫的上学路上结伴同行。

风儿吹起的雪花飘落在我们的脸上，狂风刮起的雪打疼了面颊，但是，我们的笑声却在大雪纷飞的上空回荡。

两个女孩的身影，时时在我的脑海中环绕，雪地上留下的脚印，似乎还留在那条路上……

梦中依然回响着沙沙的踏雪声，声声都震撼在我的心上……

忘不了，风和日丽的时光，你追我赶将单车骑得像飞一样。

朗朗笑声似乎在云霄上飘荡，飘荡……

你欢快的笑声常常伴我入梦，梦中又相遇在了少年的时光。

是阳光把相遇绘成最美的画卷，但不知何时，我把你丢了……

是轻风，把相遇的渴望吹进我的梦田，我不知道，该怎样去寻那些梦中的碎片？

梦中的微笑诗歌 篇5

儿子开心在梦里轻笑，

清脆的声音，

如我窗前的风铃

我总是屏息，微笑，

或是与家人，

会意地相视一笑

我知道，

白天小家伙贪玩，

梦里依稀还在叫着，爸爸妈妈

嘴角左侧的那个酒涡，

绽开了淡淡花朵，

让我沉醉

明明知道，

儿子并不漂亮

“最爱爸爸……”

小朋友最近总是故意偷瞄着我，这样说

因为，他知道，

妈妈会嫉妒，

妈妈亦会假装去生气

不知何时，

他开始故意逗惹妈妈

总是一边吻着爸爸，

一边偷笑着观察妈妈

我知道两岁半小家伙的心思，

他是想引起我的注意

小家伙咯咯地在笑，

轻轻地笑

梦里的他，

似乎仍然沉浸在白天的快乐中

我悄悄地坐在了他的身边，

静静地凝视着他

一直，假装不在意，

小朋友与爸爸的小把戏

其实，内心深处，最在乎的，

是小朋友纯真的`爱

妈妈，别生气，我错了……

小朋友的梦语惊住了我，

我轻轻地握住了他的小手

曾几何时，

生活里，缺少了自我

更多的变成了家庭与工作，

稍许忧怨，

暗掠心头

“妈妈辛苦，给爸爸洗衣服，还要给开心洗裤裤……”

“妈妈爱老妈，开心爱开心的老妈……”

小朋友最简单的表达，

却总能触动着我的内心深处

曾以为，自己需要教宝贝很多，

其实单纯的他，

梦里的诗诗歌 篇6

是她忘记了我

还是我忘记了她？

奶奶在一个雨夜敲开我的梦境

是她想起了我

还是我想起了她？

梦里的奶奶清爽而慈祥

犹如一株刚生出榆钱的老榆树

永恒中依然保持着固有的形象

老迈而青春浓郁

正是奶奶的精神内涵

她执著地用小脚丈量着永恒的时光

奶奶用一个最有特色的形象占据了我的心灵

——用一双小脚支撑的

沧桑而平和的人生

奶奶的世界里 生命不再继续

没有生与死 没有未来和昨天

只有恒久的现在

那青葱的少女时代和盛开的红盖头

在遥远的季节都已经凋谢了

她用那些最丰美的日子做肥料养育着以后的日子

无数次 我在回忆中思念奶奶

可是 我无法想起她的青春时期

原来 奶奶是用埋葬青春的办法来获取生存的资本

奶奶在有雨的夜晚来看我

她用薄月一样的光芒照亮了我的梦

令我在遥远的异地突然开始一段有香气的思乡

啊，我已经太久没有回老家了

也许奶奶的老屋已经倾颓

奶奶的坟墓已经消泯在春草的枝叶间

奶奶永远生活在故乡

像一棵不会移动的老树

可她修炼成了让心自由飞翔的奇异功夫

——生死并不遥远

只隔着一层思念

诗歌梦中的飞鸟 篇7

今天 我又在树林里孤独的行走

雪已经开始融化了

裂开的冰面上

成群的野鸭在悄悄地游

树上有声音在吱吱的叫

那是啄木鸟在亲吻着树的.脖颈

怎么没看见老鹰

大概是季节还远吧——-——

||

远在南方的飞鸟

我梦中的老朋友们

也许你们正在赶往这里的途中

千山万水 你们

已在我心里如春潮般的涌动！

在这闲散的日子里

我的肉体已休息得很充分

||

可是这不安分的灵魂

一直在不停的翻腾

当别人都在麻将桌上拼命消耗

我却在这老林中忙个不停

我每天都在不停的远足

这颗心究竟在把谁等？

||

也许在等待梦中的飞鸟

也许你们正在赶往这里的途中

千山万水 你们

已在我内心的湖面雀跃欢腾！

那蓝色的水啊

金光闪闪 朦朦胧胧

||

虽然这里依旧是千里冰封

但这颗感慨的心已经解冻

来吧

这颗流着热泪

这颗疲惫的心已经在召唤

现在就赶紧做一个梦吧

||

蓝天里

你们正陆陆续续的钻出云雾

蹒跚着 这摇摇摆摆的身影

仰望着 看见了

你们在阳光里闪烁的身影

来了 来了

就在额尔齐斯广阔的河湾

我梦中的飞鸟就在头顶

疲惫的我

我在梦里写诗的诗歌 篇8

故事从一抹别致的色彩开始，

从一席洁白落幕，

从一洼破碎的冰水蔓延，

到了黑陈的尘埃里去，

流浪，

从我的诗里郁结，

你看，

开出了冷艳的花梦。

没有任何有意义的句子，

比如那些，

感动心门的，

谁的轻语，

再或者说是曾经有幸，

在白纸上爬满了，

黑色的山丘，

灰紫的花朵，

以及……

潦草的尘埃。

我轻轻的拨弄着，

久违的.星星落下来，

被习惯假设，

比如，

假若，

大抵，

爆炸成朦胧的意象，

被烟雾缭绕成舞台剧，

被看见的只是，

预设的红。

飞过整个故事去寻找，

咦——

你不认识的人不是我的样子吧？

呵——

我的失言，

失语。

文字该被挪移的，

努力凑成你可能看懂的，

颜色——

落在我笔上的理由，

是烟熏的墨，

诗歌再见了，我梦中的男孩 篇9

泪已流了满面

回首一起走过的日子

你爽朗的微笑

成了我最美的回忆

清晨在走廊的偶遇

轻声地一句问候

我的爱情在悄悄地滋润、增长

最后

成了默默注视你的一轮明月

为你洒下银色流辉

消失在清晨一缕曙光中

无数个漫长的夜里

我守着月光

用最美的词藻为你写诗

此时

你在哪里？

可知道我的痛

内心的呐喊

你是否能感觉到

你永远是我的梦

一个不现实的梦

七年的爱慕与执著

成了一片海

海水滚滚

我站在山顶上眺望

看不见海的尽头

夕阳下

我闪着泪光挥手告别