格局决定结局励志名言

格局决定结局励志名言（精选3篇）

格局决定结局励志名言 篇1

1、格局真的决定人生层次。

2、格局在岳飞那里就是八千里路云和月，三千功名尘与土的壮烈;

3、格局在马致远那里却是小桥流水人家，断肠人在天涯的孤旅;

4、当我们以崇高的目标指引当下，生命就会变得温暖和充实，在前进的路上斗志盈胸;当我们站在心灵的至高点，满怀期待地眺望远方，就会发现无限风光在险峰，登高望远众山小，高瞻远瞩气自娇。

5、你的格局决定了你成功的速度。海纳百川，有容乃大，古今成大业者，大都胸怀宽广。当然最主要除了格局，还有就是要勤奋，记住：越努力，越幸运。

6、什么样的眼界和胸襟才能看到更远的风景，站在高处，整座城市可是就是几座楼房，在飞机上从云端俯瞰城市，城市也就变成了盆景。

7、好好的沉下心来，多动动脑子，去思考正确的方向，然后行动，坚持行动。该好好努力了!努力之后，所带来的成就感，是对自我的一种肯定，也让你更加自信应对人生。

8、随着人生命体验的加深，在逐渐认识自我的同时也在思考身边事物的点点滴滴。对自我有理性的思考是成熟的关键，对旁边发生的事物能够处变不惊，坚信“存在就是合理的”是格局广度的体现。如果说格局的高度是纵向发展的话，那么格局的广度则是横向发展，更多体现的是为人处世哲学以及在工作环境中的运行模式。

9、有人说，智商和情商决定一个人都走的多远，但其实对于做人来问题都不大，做人最主要是要有大格局，说白了，你笨也好，不善与人交流也罢，最主要必须要大气。

10、格局在柳永那里就是杨柳岸，晓风残月，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的烟花柳巷而已。

11、有目标的人总是有很多让人振奋的点子，所以不舍得入眠，沒目标的人怎样喊都喊不醒，恨不得长睡不醒，因为不知道起来去干嘛!生命从来不是坐以待毙的被动承受命运的安排，而是自我一步步摸索前进走出的康庄大道!

12、埋怨解决不了问题，你所想要的未来需要你自我脚踏实地的去创造，所以别在坐吃等死了，天道酬勤。问一下自我，在这个世界上，是什么让你精神抖擞的或者，然后去行动吧。

13、如果，感到此时的自我很辛苦，那告诉自我：辛苦是因为自我正在经历蜕变，经历成长!坚持住，你的每一步都在攀登向上，只要坚持，终能登顶。

14、世间除了生死，其余都是小事。今日的事今日做完，不要因为一点烦心事，扰乱自我的心境，然后得不偿失，自我要学会放过自我;无论今日发生多么糟糕的事，那也是今日的事，明天太阳照常升起，生活依旧灿烂完美。

15、一个人的发展往往受局限，其实“局限”就是格局太小，为其所限。谋大事者必要布大局，对于人生这盘棋来说，我们首先要学习的不是技巧，而是布局。

16、事事以自我为中心，刚愎自用，范增屡次进谏，但最终还是在鸿门宴上放走了刘邦，最为严重的是他竟对已缴械投降的近万秦军实行坑杀，使他的威信声誉瞬间被葬送。这不正是胸襟。

17、一个人有多大的格局才有多大的胸襟。格局是一种眼界，是一种大情怀，海纳百川才能有容乃大。

18、个人的格局大小与否说实话是很难定义的，可是一个人是否拥有广阔胸襟却对自我以及周围的人影响很大。

19、胸怀的大小会让你看见不一样的世界，会让你寻找到生活中旁人看不到的风景。

20、人处在同一个时间和空间看问题会存在眼光的局限性，从高处和长远的角度看，很多事情就会变得简单而有节奏，忙而不乱。时间守恒定律在世界中是客观存在的，一个人要想得到更多奋斗和拼搏的机遇，就必须不要去计较生活当中所遇到的繁琐之事，珍惜当下，以大格局的眼光去看待万物就很容易分清轻重缓急，从而能够更高效完成任务，以更加开放包容的心态去为人处世。

21、放下你的浮躁，放下你的懒惰，放下你的三分钟热度，放空你禁不住诱惑的大脑，放开你容易被任何事物吸引的眼睛，放淡你什么都想聊两句八卦的嘴巴。

22、有目标的人在认真踏实的前进，沒目标的人在漂泊不定的一向徘徊，因为找不到自我的方向!有目标的人时时刻刻在感激，沒目标的人总是怨怼朝天，因为他感觉所有的一切都是上天不公!

23、格局在苏轼那里就是我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒的的寂寞;

24、人贵有自知之明，知道什么可为和不可为。若不可为，怎样做才能可为，那何时可为。

格局决定结局 篇2

在上海话剧艺术中心演出的这版《欲望号街车》，就整体而言在创新上做得不错，有自己的东西，也有亮眼的地方，令我们看到了主创人员的勇气和诚意。估计看过这出戏的观众，都对舞美留下了很深的印象，环绕舞台的一道雨帘时下时停，很好地映衬了主人公的情绪，烘托了整部戏的悲剧气氛。舞台空间设计得简洁而富有效率，配合灯光的变换，自如地随着剧情营造出不同的场景。此外，这出戏的音乐也很出彩，属于女主人公的那首波尔卡主旋律时不时如幽灵般闪现，仿佛一个越收越紧的绳套，令女主人公无从挣脱，一步步走向精神崩溃的宿命。再加上精致的服装和道具，这出戏在舞台的硬件层面已经做得相当完美了。

然而，整场戏看下来，我并没有获得预期的感动。演员们演得都很努力，但最后所呈现的艺术效果并不是太令人满意，总给人有一些美中不足的感觉。我细想了一下，感觉这可能和主创人员对剧本文学价值的理解不够深入有关。一出戏要想能真正打动观众，取得良好的演出效果，首先要确保全体主创人员对剧本的主题和思想境界有深入的理解并达成共识，这样在各种演绎和创新的时候才能抓住作品的精髓与灵魂，令创新的手段有利于深化作品的主题，增强作品的艺术感染力。

在这出戏的说明书上，我们可以读到这样的词句，“当浪漫碰撞现实，当理想碰撞欲望，当粗俗与优雅、野蛮与精致、现实与梦幻强烈地对立，最终只剩下欲望的街车依然在暗夜中冲撞”。可以认为这是代表了主创人员对该剧主题的理解的。这里的几个“当”字用得不准确，因为“当（……的时候）”表示的往往是某一个时刻，而不是一段时间和一个过程，所以与后面的“最终只剩下……”并不能搭配。这里我并不是在对说明书上的用词吹毛求疵，我想要说的是，这个用词上的不到位与主创人员对主题理解上的不到位恰巧形成了一种偶合，这几个“当”字给人造成了一种错觉，那就是只有“当”这些矛盾相遇的时候，才会发生冲突，或换言之只有“当”代表矛盾双方的布兰奇与斯坦利相遇时，才会发生冲突。这种理解上的细微差异很容易导致主创人员在处理时把这出戏的戏剧冲突局限在两个个体人物之间冲突的层面上，而无法升华到文化与哲学的层面上去。事实上，田纳西·威廉斯的这出戏之所以伟大，在于他借这两个剧中人的命运反映了人类自身的生存困境。这出戏的悲剧性并不在于布兰奇碰巧遇到了这样一个妹夫，从而走向了毁灭，而在于这样的相遇与冲突是命中注定的，是人类难以摆脱的。如果只看到斯坦利迫害了布兰奇，那就远没有看到这两个个体命运所象征的人类悲剧的深邃性。纵观人类历史，我们可以看到无数次这样的循环：随着人类的进化，文化得以产生并繁荣，但文化的发展是一个从粗粝走向纤细的过程，在这一过程中许多生命力流失，渐渐地文化的根基缩小，变得越来越脆弱，最终遭致被推向野蛮的生命力的反噬，将其毁灭，并催生成一种新的、相对落后的文化，开始新一轮的进化过程。人类历史中每一轮的新陈代谢都蕴含着痛苦，新与旧的取舍总是令人难以抉择。带着这样的眼光来考察这部戏，我们就会意识到，布兰奇和斯坦利没有明显的好坏正邪之分，他们只是人类文明发展过程中的两种形态，虽然彼此间充满冲突，但本质上是一体的。两者联手写就的，是属于全人类的文化悲剧，揭示的是人类共同的生存困境。斯坦利是表层上的加害者，但就深层来看他也一样是受害者，因此，我们越是客观而又平衡地看待这两个剧中人物，就越能体会到这部戏的悲剧性。但在这出戏的说明书上，我们读到的却是这样的文字，“……斯坦利性格粗鲁莽撞且酗酒嗜赌……斯坦利始终认为她会破坏自己的友谊，带坏自己的妻子，侵占自己的生活，于是想尽办法毁掉布兰奇……”，不难看出，两个人物之间应当存在的均势已然被打破，天平是倾向布兰奇的，殊不知，这种现实层面的同情恰恰有可能破坏这部作品的艺术价值，阻碍其向更高审美境界的提升。

在具体的舞台演绎中，也可以感受到这种理解上的局限对表现效果的影响。舞美等方面的创意虽然颇抓人眼球，但不能将它们割裂开来看，不能满足于只让外行看了觉得很热闹，而必须要有内在的统一的逻辑，即要为深化作品的主题，增强作品的艺术感染力服务。因此，当我们将这些外在要素与作品主题整合起来看的话，这些炫酷的手段就呈现出了两方面的问题：一是稍显热闹了些，有些喧宾夺主；二是从功能上来看，其对女主的支持力度超过了男主，加大了这两个角色间的不平衡。

演员在戏中的表现也是与说明书上的措辞相匹配的，原本应该是旗鼓相当的对手戏最终呈现出来时却有点“女重男轻”“女好男坏”。女主的戏份很足，但演得层次不够，从最初戴着优雅的假面到最后丑陋的崩溃，应该至少分六七步走完的心路历程只用两三步就走完了。一开始见到男主就有点剑拔弩张的气势，相当于一开口唱就把调子给起高了，结果是压缩了自己在后面的演绎空间。这可能不全是演员能力的问题，更主要的还是对角色理解上的问题。熟悉戏剧的人都知道布兰奇是一个多么经典而难演的角色，也是多少女演员梦寐以求的角色。这个角色外表是美的，但随着剧情的展开要演出这个人物心灵中的丑陋来，到了最后又要能超越现实中的丑陋而达到艺术上的美，成为一个令观众过目难忘的艺术形象，简直就是一个否定之否定的过程。而且中段的这个丑不好把握，它不是一种绝对意义上的丑，不能演得太肤浅外露，因为布兰奇在舞台上展现的不是临时性的说谎骗人，不是一时一事的应激行为，而是在现实的压力中渐渐把自己的幻想当成了现实，自己也分不清两者的区别，成了自己谎言的牺牲品。这个人物最大的特点就是她的神经质，但神经质和神经质是有很大不同的。布兰奇的神经质有歇斯底里的成分，但应该以相对收敛的妄想为主导，要一步步地演出她受现实围剿过程中那不断加深的焦虑和绝望，最终才是失控与崩溃。而目前呈现在舞台上的表演，我觉得女演员的发力有些过，表情中多了刻意，少了茫然，没有演出活在梦境中的感觉来。

与此形成对照的是，男主的表现有点弱。平心而论，这个戏从台词和情节的设置来看，对男主略有不利，需要男主不仅在动作和表情上“加戏”“抢戏”，还要以自身的魅力做背书，尽力张扬那种蕴含在粗野之中的生命力，才能最大限度地扭转不利局面，达成两个角色之间的平衡。正是因为做到了这两点，马龙·白兰度在电影版中的表演才能成就经典。而在这个话剧版本中，男主对角色的内心挖掘稍显不足，对其性格和行为中正面的东西展现得不够充分，因此便在与女主的戏剧对抗中一上来便落了下风，沦为了扁平人物。整部戏的审美架构也因此而被动摇了。要知道，在这出戏中，只有男女两个主角势均力敌，其各自代表的价值观让人又爱又恨、委决不下，形成了一种微妙的平衡，才能使观众不至于堕入某种简单而又廉价的道德立场，那通向剧作真正美学价值的路径才会展现在观众们的面前，使他们获得他们理应获得的更高层次的精神享受。

对剧本文学价值的理解与体认，看似是务虚，实则对一部舞台作品的成败至关重要。有句话叫做“格局决定结局”。呈现在观众们眼前的艺术作品有多美，关键还在于艺术家们心中的想法能达到怎样的审美境界。 （摄影：尹雪峰）

（作者为上海外国语大学副教授）

细节决定成败励志名言 篇3

实际情况往往是这样的：想法是好的，但却没有人愿意和能够把每一件小事做透。

没有条理做事没有秩序的人，无论做哪一种事业都没有功效可言。

任何事情，只有做到%才是合格，分都是不合格。

什么是不简单?把每一件简单的事情做好就是不简单;什么是不平凡?把每一件平凡的事情做好就是不平凡。

关注细节，成就大事。

细节总是容易为人所忽视，所以往往最能反映一个人的真实状态，因而也最能表现一个人的修养。

我们的成功表明，我们的竞争者的管理层对下层的介入未能坚持下去，他们缺乏对细节的深层关注。

世界上到处都是散漫粗心的人，只有那善始善终者是供不应求的。

不放过任何细节。

成功是细节之子。

要成就一件大事业，必须从小事做起。

至广大而精细微(胆要大心要细)。

细节的`实质是认真的态度和科学的精神。

成大业若烹小鲜，做大事必重细节。

做事不贪大，做人不计小。

简单的招式炼到极至就是绝招。

世界上最难遵循的规则是度，度源于素养，而素养则来源于日常生活一点一滴的细节的积累，这种积累是一种功夫。

无视细节的企业，它的发展必定在粗糙的砾石中停滞。

一个企业家要有明确的经营理念和对细节无限的爱。

使人疲惫的不是远方的高山，而是鞋里的一粒沙子。

每个人的素质提高一小步，整个民族素质将提高一大步。

夫祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺。——(欧阳修《伶官传序》)，

祸患常常是由一点一滴极小的不良细节积累而酿成的，纵使是聪明有才能的和英勇果敢的人也多半沉溺于某种不良的嗜好中，受其迷惑而结果陷于困穷。

“不矜细行,必累大德。”就是说,平时不注重小节,必将有损于品德修养,以至于犯下大错误。

一失足成千古恨

泰山不拒细壤，故能成其高;江河不择细流，故能就其深

千里之堤溃于蚁穴

不积跬步无以至千里，不积小流无以成江海——荀子《劝学》

一步走错，满盘皆输

细微之处见端倪

大礼不辞小让，细节决定成败。——汪中求

致广大而尽精微 ——《中庸》

小事成就大事，细节成就完美。

考虑到细节注重细节的人，不仅认真对待工作，将小事做细，而且注重在做事的细节中找到机会，从而使自己走向成功之路。

细节承载着社会的文明。

一心渴望成功追求成功，成功却了无踪影;甘于平淡，认真做好每一个细节，成功却不期而至。

成功者无论从事什么工作，都绝对不会轻率疏忽。

机会往往隐藏在细节之中。

使人疲惫不堪的不是远方的高山，而是鞋里的一粒沙子。

奥秘全在细微处。

细节源于态度，细节体现素质。

要想比别人更优秀，只有在每一件小事上比功夫。

把小事做细，把细事做透。

个不注意小事情的人，永远不会成就大事业。

永远向竞争对手学习，学习每一个先进的“细节”。

一个不经意的细节，往往能够反映出一个人深层次的修养。

注意细节其实是一种功夫，这种功夫是靠日积夜累培养出来的。谈到日积夜累，就不能不涉及到习惯，因为人的行为的%都是受习惯影响的，在习惯中培养功夫，培养素质。

细节始于计划，计划同时也是一种细节，是很重要的细节。

天下大事，必做于细。

把每一件简单的事做好就是不简单，把每一件平凡的事做好就是不平凡。

认真做是只是把事情做对，用心做事才能把事情做好。

细节成为产品或服务质量的最有力的表现形式。