《南方车站的聚会》观后感影评作文
2019《南方车站的聚会》最新观后感5篇精选
《南方车站的聚会》观后感心得精选5篇
《南方车站的聚会》观后感心得5篇
关于南方车站的聚会电影观后感作文5篇
2019南方车站的聚会电影观后感精选5篇
《南方车站的聚会》电影观后感精选5篇
南方车站的聚会影评
2014年，从柏林回来后不久，刁亦男开始了对新片的构思，但真正落笔，已经是2016年，之后经历过一次推翻重写，到2017年中剧本定稿。在刚拿到金熊奖时，很多人催刁亦男“趁热打铁出下一部”，这是默认的行规——要出手够快，消息频繁，才能够维持热度。而刁亦男“磨叽”着在2017年中开始堪景时，《白日焰火》和金熊奖都翻篇很久了，他不再是那个一度备受青睐的导演。
适度的被淡忘，让导演更专注于电影本身的制作。为了堪景，刁亦男从广州出发，跑遍南国，最后确定在武汉拍摄，武汉大片的水域与潮湿的气候，和他剧本里的意象是相符的。
他没有想到实际的拍摄异常艰难，因为城市太大，剧组在不同的拍摄点之间奔波劳苦。而且这些年武汉发展飞快，经常一场戏拍完，下一场戏的景就变了。导演经常在现场改剧本和场景，片尾的一场重头戏是刁亦男临时重写的。
主演阵容里，很早确定了桂纶镁和廖凡，他们合作过《白日焰火》，无论工作方式还是对影像质地的审美，都有了共识。桂纶镁在2018年春节假期过后就进了剧组，正式开拍前，她在武汉体验了近五个月的生活。影片现在呈现的一大亮点在于大量朴拙天然的群演再现了武汉这座城市的生机，但很少有人能想象，导演在三个月的时间里亲自面试了近2000个群众演员。电影里看起来自然流畅的群戏和大场面，每一场都是在武汉最热的季节里投入高昂的时间成本反复排练后拍摄的。
胡歌在高温天骑摩托车来看剧本
影片的男主角周泽农是一个以偷摩托车为主业的混混，是混子里的“手艺人”，很奇异地混杂了野蛮的生命力和虚无的颓丧感。他不是喜闻乐见的正面角色，也不是大奸大恶之徒，陷入过失杀人案，是一个悲剧的意外。他自知闯下不能弥补的祸事，又试图用他自有的一套处世逻辑进行补救和赎罪。
找胡歌来演这个角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《琅琊榜》，他认为胡歌拥有“含蓄”“隐忍”这些表象之外的另一种能量场，他可以是阴郁且暴烈的，就像年轻时的仲代达矢。2017年的夏天，导演第一次见到胡歌，表达了合作的愿望。没想到第二天，胡歌顶着上海三十七八度的桑拿天，自己骑着摩托车来找导演和制片人看剧本，他看完当时刚定稿的剧本，对制片人说：“我要演的。如果我的团队在档期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接来找我。”胡歌在2018年四月进组，当时刁亦男有过担心，怕这样一个“流量小生”在非职业演员里格格不入。这种顾虑很快消散，胡歌有备而来，他接受了长时间的体能训练，把自己晒得炭黑。飞快的，他不仅在形象上和表演中融入同场的非职业演员，也对那个群体投入了真诚的感情，“扮演”的界线在他身上变得透明。事实上，发生在胡歌身上最大的惊喜，并不是他对自己进行的“物理”改造，而是他和角色，和那个污浊中存着真情、野蛮中交杂着温柔的世界融到了一起。
这份融合感，也是整部电影给人的观感。有《白日焰火》在前，刁亦男却没有刻意追求“作者导演”的风格化创作，影片初剪完成时，有些段落尚且带着迷影的个人趣味，而后，他把这些有炫技色彩的段落都修剪了。他认为，电影的表达应追求简洁和直白，重要的是让观众看到电影里的“人”，代入他们的情感和命运。电影必须存在技巧和风格，但比这些更重要的，是电影对“人”的关心——《南方车站的聚会》可以是罪案类型片，也可以是作者电影，但在标签之外，它是复杂的人和暧昧的人性的聚会。
南方车站的聚会观后感
预告片场景多以夜戏为主，独特的光影构图之下，夜色在刁亦男导演的镜头中闪烁着迷幻奇异的光芒，引人入胜，被网友盛赞“美哭”;预告片也可见影片丰富的场景呈现，南方小城高低蜿蜒的道路、夜色下缓行的火车、雨夜中的郊区车站、骑摩托车的人群等，将影片文艺、独特、颇具现实写意风格的特色充分展露;而预告片中丰富奇异的元素更是令观众提前一饱眼福，花瓶上表演的人头、闪着荧光的广场舞鞋、透明塑料伞上的鲜血，以及时不时出现的老虎、猫头鹰、花朵等动植物形象，都传递出影片悬疑迷幻的特色，令人感到十分新鲜别致，对电影正片充满期待。
胡歌饰演周泽农
预告片中大量的动作戏、赛车戏与追捕戏等，胡歌饰演的周泽农与人打斗、被人追捕等场景，传递出影片紧张刺激的观感，巡犬与官兵的场景契合该片逃亡的主题，更有一个极富冲击力的震撼镜头令人过目不忘，网友大呼“生猛!刺激!”，将导演鲜明独特的视听风格展现得淋漓尽致;此外从先导预告片中也可窥见演员的演技表现，胡歌所饰演的周泽农冷酷、痞气、沧桑，带有逃犯孤独挣扎的困兽气质，桂纶镁饰演的刘爱爱散漫、目光迷离，廖凡饰演的重案队长硬汉气质突出，万茜饰演的杨淑俊沉稳柔和，几位主演的表现都十分出彩，对人物的塑造饱满而富有层次。
胡歌和桂纶镁同台飚戏
逃亡之路疑点重重吊足胃口
大众观影期待爆棚
本次发布的先导预告片不仅令观众对影片的成色有了全面了解，更直接激发了大众的观影期待。从预告片中可见影片悬疑感十足，胡歌饰演的周泽农几场前后混剪的骑摩托车戏，对周泽农的身份进行了层层递进的揭露，引发人们对他身份的极大兴趣;周泽农被身后的男子骑摩托车追赶上，二人目光挑衅对视，两人在正片中会是什么样的关系?骑车飞颅之人，又与周泽农有怎样的联系?他的死亡又为故事带来了怎样的进展?周泽农为何会与桂纶镁饰演的刘爱爱在雨夜的车站相遇，二人的接触暗藏怎样的玄机?周泽农的逃亡之路，与其发生暴力打斗的人，又是什么样的群体，各自又有怎样的利益纠缠?而预告片中时而出现的动物、花朵影像，在正片中又代表着什么样的深刻寓意?
夜色迷离下的周泽农-胡歌饰
该支预告片可谓信息量巨大、悬疑点重重，越看到后边越有一种被吊足了胃口的感觉，甚至有网友直接提问“为什么我没有找到排片?”足见该片吸引力十足，引发了大众强烈的观影期待。
从左至右：万茜饰演杨淑俊、桂纶镁饰演刘爱爱
而另一方面，预告片中出现的丰富元素和出色的视听美感令人折服，剧情节奏张弛有度，使人深陷其中。南方潮湿感的表达、具象车站的刻画、聚会氛围的营造，通通都能在这支预告片里找到，而影片大量的动作戏与暴力美学镜头更是征服了不少观众;更有人对预告片中的画面镜头进行截图传播，表示只看这些就令人“美到窒息”;另外针对胡歌等人的表现，也有不少观众表示“酷帅”“演技好”“很期待到电影院看他们飙戏了”，足见该片在演员层面也获得了观众认可。
廖凡饰演重案队长
作为一部备受瞩目的国产电影，《南方车站的聚会》在各个层面都表现得令人耳目一新，剧情高能、风格鲜明、表演出众，诸多优点使其成为国内观众热议的观影选择。电影《南方车站的聚会》将择期在国内公映，敬请期待。
南方车站的聚会观看评价
距《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖已经过去五年，刁亦男新片《南方车站》顺利晋级戛纳主竞赛。这次的主演阵容除了保留廖凡桂纶镁的“擒熊”组合以外，又新加入胡歌作为男一号，使本片成为本届戛纳华语势力的头号聚焦点。
《南方车站》是一部生猛、凌厉的黑色电影(film noir)，影片拥有细致考究的光影细节，视听表现力在国产片中居顶级水准。个人认为，鲜明、突出、自成一派的导演技法、类型化的作者表达或许能成为《南方车站》最大的竞争筹码。胡歌领衔全片八九成戏份，打造出一个生猛而柔情的亡命硬汉形象，令人耳目一新;片中所有演员皆用武汉话出演，主演演技集体在线。
昆汀·塔伦蒂诺捧场了《南方车站》首映。据坐在他周围的观众描述，昆汀在观影过程中笑了十几次，想必是读懂了刁亦男导演的小心思。
黑色电影是舶来品，外国影迷会对这一类型架构十分熟稔，因此不会再像以前那样出现脸盲看不懂的状况。而刁亦男可能是国内汲取西方经典影像养分最充足、然后嫁接到本土语境最成功的中国导演之一。
以《爱情麻辣烫》《将爱情进行到底》《洗澡》达成编剧成就之后，刁亦男开始自己做导演，这才有机会释放他的个人趣味。刁亦男大约平均五年才能拍出一部电影，从03年到现在一共才拍了四部，能看到他深思熟虑后的转变——他的导演处女作《制服》尚且还能看到第六代导演的现实主义印记，到了《夜车》他开始“黑”化——向类型片过渡，《白日焰火》和《南方车站》则已经是成熟的类型片了。他是一位高产的导演，但每一步都走得踏实成功，夯实了其在犯罪题材、黑色类型片领域内的独特地位。
这一转变背后的逻辑是，刁亦男已经从借钱拍片的独立导演成长为奖项傍身的热门导演，他理应变得更加“类型化”来实现商业和艺术的平衡。类型片在电影节不吃香，但在强烈的导演风格加持下，也能摩擦出新的艺术火花、受到电影节的眷顾。譬如今年戛纳开幕片是吉姆·贾木许丧气又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯·温丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的导演作品都是非典型黑色电影，类型片基础+个人标识，不出意外每一部都获得了国际电影节认可。
五年前的《白日焰火》左手金熊银熊，右手票房破亿，叫好又叫座，给了刁亦男和投资人继续拍作者化类型片的信心。因此在这次的《南方车站》里，刁亦男得以更加放开手脚，挑战戛纳和国内观众对中国电影的固有认知。
客观来讲，并非所有小鲜肉都是这样“一无是处”，想要突破自身，用实力证明自己也不是没有。
国民男神胡歌就是所有小鲜肉的代表人物。
从《仙剑一》《仙剑三》《神话》，再到《伪装者》《琅琊榜》，最后再到《猎场》，胡歌并没有拘泥过去，而是在不断地寻求突破，在尝试各种角色期间，还曾去当过一段时间的话剧演员，因为他知道，许多真正有实力的演员都是由话剧出身，像徐峥、吴刚、陈道明、何冰、宋丹丹等等，太多实力派老戏骨都有演过话剧。
话剧演员不同于影视演员，他们的表演永远没有重来，也没有所谓的替身，唯一只能靠的是过硬的演技，舞台就像战场一样，一举一动都在观众眼里，演得如何观众也心知肚明。
正是知道话剧如此严格，胡歌才选择以此磨练自己。
一番磨练之后，即将上映的新片《南方车站的聚会》胡歌将以一个全新形象展现在我们面前。
《南方车站的聚会》由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等实力派演员共同主演。
刁亦男作为第六代导演的代表人物，也许低产，却都属于佳作，这次《南方车站的聚会》在点映之后，口碑更是远超前几部作品，还入围了第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
《南方车站的聚会》是一部文艺商业片，也是一部黑色电影。
有些观影须知粉丝们必须知道，在《南方车站的聚会》里，你看到的不是那个嘻嘻哈哈，时常搞怪的胡歌，而是亡命之徒周泽农，血腥、暴力、阴郁、欲望，你不想看到也不想见到的，也许就在这部电影里，对这类影片阅片量较少的粉丝请做好致郁的准备。
截至影片未正式上映之前，《南方车站的聚会》预售票房已达到了1699万，目前在所有新片中暂排第二，排片占比为27.2%，记得前几天《南方车站的聚会》还以微小的差距位居榜首。
而如今位居预售票房榜首的是好莱坞商业片《勇敢者游戏2：再战巅峰》，未正式上映之前票房就已经达到了1823万，排片占比为32.4%。
《勇敢者游戏2：再战巅峰》延续第一部原班人马阵容，作为纯粹的商业爆米花电影，《勇敢者游戏2：再战巅峰》不知能否突破前作近5亿票房的佳绩。
另外值得注意的是，《勇敢者游戏2：再战巅峰》在内地市场的上映时间竟然比起北美还早了一周的时间，可见这部好莱坞大片有多么重视内地市场的票房，不过这也没办法，毕竟前些年确实有许多在北美扑街的好莱坞大片，最终被内地市场成功救回的案例。
我喜欢导演刁亦男在《南方车站的聚会》中描绘出人物的灰色属性，尽管他们做的都是些没能被搬上台面检视的非法勾当，但片中鲜明的角色性格与特质的塑造，却真正能让观众喜欢这些角色，对当下的心境感同身受，并发自内心希望他们能够达成各自的目标。导演选择顺着剧情来拍摄每一场戏，让演员更能带入到角色的情绪，胡歌那冷酷中带有温柔的眼神，桂纶镁在高度紧张环境中故作镇定的表情，搭配着乡镇在夜色里的多元样貌，也使他们即便身处漫长黑夜，还是必须继续向前行的身影显得更具有重量。
《南方车站的聚会》以一起袭警案件营造一场反英雄式的逃亡旅程，试着在其中呈现底层社会人们坚毅的生命力，并透过风格强烈的视觉，窗户或墙面上的光影投射，塑造出看似写实熟悉却又让人感到新鲜陌生的奇幻空间，把一部电影声光所能带来的体验发挥到极致，顿时间，原本平凡的的黑帮、犯罪、摩托车、枪支、血液和死亡都因为角色身处绝境的孤注一掷，在这打破黑夜寂静的喧嚣声响中变得富有诗意。
12月9日，《今日影评》特邀中国电影资料馆副研究员左衡做客节目，结合影像“在线”评点戛纳国际电影节主竞赛单元入围电影《南方车站的聚会》，并以专业视点与观众朋友共同探讨影片后劲何来。
生猛后劲平衡传递
专家探析现实两面
“生猛”“后劲大”是《南方车站的聚会》观感的关键词。对于观众反应影片是“有故事的《地球最后的夜晚》”的说法，左衡向《今日影评》坦言自己完全没有感觉到，两部影片的气质差别非常大。左衡继续对《今日影评》指出，《南方车站的聚会》恰恰呈现出了一种非常棒的平衡感，喜爱文艺片的观众会在里边看到自己想要的深度，而普通观众也会在里边感受到别样的生猛后劲。
五年过去了，时间证明了《白日焰火》是一部多么好的电影。在《南方车站的聚会》上映时，才发现时间的洪流早已经把《白日焰火》推到了那么远那么广阔的地方，知晓和喜欢这部电影的人，那么多，比想象中多很多。
而《白日焰火》的刁亦男便强调灵感来源之一是尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》。
角色的塑造外冷内热，因为意外走上绝路最后还是会想到妻女，通过胡歌的演绎，那份冷酷中透露的肃杀与温情被很好地演绎出，在黑夜中坚毅的前行，难免会想到《亡命驾驶》中由瑞恩·高斯林所饰演的主角。
黑色电影，多元素的融合
影片中的冒险可想而知，在多年以来，大部分观众所乐于接受的都是带有古典主义特质的叙事电影，用情节去制造节奏，伴随人物的情感与摩擦迎来一个理想化的结局。
《南方车站的聚会》的大部分场景都以黑夜为主，通过建筑物与交通工具上的霓虹灯作为点缀，为单调且寂静的黑夜里注入了无穷活力。
光影运用则是更让人难忘，几处表现主义的回归犹如幻梦，周刘二人的对话，墙面上周泽农的投影逐渐变小;在鸳鸯楼快步跑上阶梯时，巧妙的光照让影子仿佛在原地奔跑，早已对主角的命运下了定言。
幕布也在本片的风格营造上扮演了重要的角色。作为一部警匪片，如同动物间的关系，是丛林法则。
结合了黑色电影、黑帮片的类型元素。出场下着雨，戴个草帽，要杯酒，沉默寡言。一种霓虹灯审美。巨大的压迫感。命运无常，追击、杀戮、血花四溅……
周刘两人在湖边泛舟的浪漫，也诠释了不一样的爱情堡垒。影片大多是以固定机位为主，但构图极为巧妙，夜色下墙上投射的黑影。
这部电影里面的世界被描述成丛林，人物像丛林里的动物，呈现出他们本能和所谓生猛的一面，以及动物的无辜、神秘、柔情的一面。
“霓虹美学”“黑色电影”“大尺度血浆”“犯罪类型片”“奇幻现实”，作为本片的标杆代名词。
风格为主，展现不一样的美学
影片中周泽农被抓房间的一场则近乎纯粹的演绎，也无怪乎昆汀在看完此片后大为激动，雨伞穿过腹部绽开，血液喷溅在透光的伞面上，这样的美学奇景，实在难忘。
荧光鞋下的抓捕，野兽注视下的枪火，湖雾环绕的爱抚，以及塑料伞内的绽放，魔幻的影像，平凡的世界。那些街角的水渍、烟头、浓痰，是肮脏的，寻常的，更是美丽的。
目前年度最佳的犯罪影片，潮湿阴柔也是绸缪的，城市气质被导演刁亦男高效提炼并在霓虹色系的加持下赋予其斑驳迷离的现代诗性，于城市的阴暗角落再度构建一座紧密精致的奇观模型，将道德批判悬置，去极力呈现黑色的浮光掠影与斗角勾心的虬根盘节。
警匪势力的同步双向展开，交织成社会生态的暗网，人成为棋盘上错落有致的“棋子”，乔装打扮、戴上面具，潜伏或苟存在表象的祥宁中，牵一发而动全身，在过分暗示的压迫性环境音效下突然爆发、溃散。
同时，满溢的不安情绪在空间里的充分渲染、流动足以证明人物并非“装置化的道具陈设”，其实是谐律其中的动态分子，作为溶剂被环境裹挟溶解并达到饱和，油然而生一股宿命般的亡命悲情。
生猛，暧昧，错乱，诡谲。声音化为一头猛兽，在斑驳光影，杂乱野蛮的环境中疯狂生长。嗜血的人，原始的人，在阴谋和欲望中摔倒，他们爬起，獠牙露出，便是那一道血光。如雨，冲刷那个神秘肮脏的鬼魅之地，那里藏着不甘心，不忍心，以及迷雾笼罩的人心。
鬼才导演刁亦男，建立属于自己的电影美学
犯罪类型片这个范畴内近乎开拓者的地位，毫无疑问的以风格为主轴，最大程度地弱化了电影的叙事功能。放弃以情节为主轴的古典叙事，以人物的行动重新生成动力，情感亦被取消，是冷酷的，犹如坚毅的黑夜行者，只有一张张利益关系网让他们相连。
一部纯粹的影像至上视听盛宴，受导演刁亦男之邀来到他的生猛武汉城郊大派对。表现主义光影下古老的猫鼠游戏被碎片化叙事甚至去叙事化间离得十分当代，霓虹元素只是点缀，叉车削头伞入腹中开了花的美学，追逐中摩托电瓶脚步的动与藏匿下听得到恐惧的静，野鹅塘动物凝视下人性兽性的双重质问，历史新闻和现代建设的背景墙下个体命运尽显被动荒诞。
电影上映后，男主角胡歌让人看到了扎实的表演功底。但看完电影的观影团成员表示，虽然演员表现出彩，但电影本身却经不起推敲。有粉丝表示：“我的电影票只是给了不一样的胡歌。”
本报长沙讯潮湿且压抑的夜色低垂，斑驳凌乱的城中村里，那些写满颓废的紧窄巷道，夹杂着躁动与不安的灰色人潮，在滂沱雨水里若隐若现……正在热映的犯罪电影《南方车站的聚会》里，勾勒出一幅幅夜幕下边缘小城的社会速写，在这些迷离的影像背后，则是人性交错汇聚的无助与迷茫。
被业内冠以“夜的诗人”，导演刁亦男沉迷在自己对于黑色风格的表达中，与此前在柏林电影节摘得金熊奖的《白日焰火》一样，大量的夜景，犯罪、爱情与暴力的结合，同样充斥在《南方车站的聚会》里。《白日焰火》的背景是东北酷冷的冰雪，而《南方车站的聚会》则是浸泡城市的雨水。在刁亦男的镜头底下，冰雪和雨水都带着人性的生冷，渲染着底层江湖的疏离落寞。近日，潇湘晨报观影团集体观影《南方车站的聚会》后，很多观众都对影片里演员的表演印象深刻，“无论是胡歌在逼仄巷弄中逃亡的惊惶，还是桂纶镁仰躺小舟上划水的妖艳，都让观众领略到另一番表演的魅力”。不过谈及观影的感受时，几位影迷都用到了“累”这个词语，“是讲小人物的爱恨情仇，但导演的表达可能太风格化，看起来很累”。
强烈的个人表达，会让寻常观众很难进入那些行走在梦幻与现实边缘的角色内心，这可能是《南方车站的聚会》在上映之初就已经预想到的处境。虽然电影上映以来口碑并不算差，但截至记者发稿时，《南方车站的聚会》票房刚刚突破1亿元，叫好不叫座的结局几乎已成这部电影的命数。
据悉，刁亦男创作《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，电影主要讲述了偷车团伙头目周泽农(胡歌饰)被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。导演刁亦男说，这个故事在表达一个人跟自己的内心，跟自己的身体，跟死亡战斗的过程。“主人公用36个小时给予了解答，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生，完成了对家庭、对人生最后一块拼图。”
细节
到处都是人间烟火
多雨潮湿的武汉，有些杂乱但是却富有生机的旧小区，不仅艳俗而且时常故障的霓虹灯，还有大家说的地道的方言，以及小饭馆里馄饨和牛肉面，仿佛香气都飘出了银幕，这部片子里，到处都是熟悉的人间烟火味。——刘黛(图书编辑)
因为电影大部分都是夜晚的戏，所以当暗夜中五彩斑斓的霓虹出现时，就会让画面变得十分热闹，除了霓虹灯，还有黑夜里人物影子的呈现，也很彰显导演水平，比如有一幕胡歌被警察在筒子楼里追缉的戏份，画面几乎都是表现了胡歌在逃亡时，折射在墙面上慌乱的影子，很有想法和张力。——逍客(电影宣传)
这部电影会让我想起娄烨的《风中有朵雨做的云》，同样是城中村，同样是一群在底层挣扎的小人物，他们心底都有着强烈的渴望，要么对家人要么对自我，但奈何现实总是过于残酷，渴望最终还是被现实淹没。——石子(文化传媒)
演员
表情和眼神都是戏
胡歌在影片中的表演是惊艳的，那种亡命之徒的感觉被他拿捏得很准确，观众完全可以从他的表情和眼神里，感受到那种时刻紧绷的情绪，尤其是最后被抓捕时的那个吃面的场景，一下子就抓住了观众的内心。
——柯敏(销售经理)桂纶镁在电影里角色有点像是个“蛇蝎美人”，有股妖娆妩媚的味道，比如两人去划船，桂纶镁仰躺在小舟上划水，都散发着独特的魅力。——郑彬彬(大学生)
遗憾
人物塑造不够饱满
导演过度的炫技，尽是绚丽、暴力，导致了对故事性的忽略、人物塑造变得不够丰满，乃至是胡歌饰演的匪徒最终死去，他背负的赎罪感和对底层人物的悲悯，也很难被观众认可。
——杨弈(广告设计)除了胡歌饰演的匪徒在被通缉前后有着明显的人物形象改变外，片中的其他角色都过于单调，性格也很单一，比如廖凡饰演的刑警队长，万茜饰演的妻子，更像一种符号的存在，几乎看不到什么人物性格变化。
叙事、人物都不是它的目标，导演刁亦男旨在用各种试听手段营造紧张的氛围，带着观众去迎接一个逃犯精心谋划的死亡结局。如果你心态开放，愿意把看电影当作一次和导演共同冒险的旅程，而不单纯是看一个故事或是放松身心，那可以为它买一张票。
《南方车站》让人联想到很多电影。
《反派影评》提到它致敬或者直接照搬分镜头的电影包括《独行杀手》《老无所依》《精英1》《小亚细亚往事》《黑金杀机》等。
而即便是阅片量不够的我，也起码想到两部电影。骤然掉入命运漩涡、没有来路也无处可去的周泽农(胡歌饰)让人想起忻钰坤《暴裂无声》的张保民(宋洋饰);整个片子的美术风格、大量的夜戏，又像毕赣《地球最后的夜晚》。两部电影都启用了黄觉、曾美慧孜、陈永忠几位演员，有同一套摄影美术班底。
而事实上，我对两部电影的观后感也完全一致——电影很美，没了。
在那113分钟里，每个人都因为刁亦男精心制造的光影和声音、无处不在的监视而暂停呼吸，但离开电影院，就丧失谈论此片的欲望。
24小时之后，我只剩下对两个突如其来血腥镜头的记忆。其中之一是摩托车手快速驶出桥洞，被洞口的叉车割颈，我身边的观众看到这一幕倒抽一口冷气的声音清晰可辨;其二就是在透明雨伞上喷出的血色大丽花。
因为故事实在太简单，在预告片里就昭然若揭——误杀警察的惯偷周泽农，在生命最后的几十个小时里，计划用自己的死亡兑现30万赏金留给自己的妻子和儿子。陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)最终帮助他完成了这一计划。
而人物又让人生疑。胡歌和桂纶镁即便操着生涩的湖北口音、塌腰驼背，也依然不像是出现在野鹅塘这种三不管地区的底层人物。甚至有人建议让演警察的廖凡和胡歌角色互换，说不定效果更佳。
有观众走出电影院，感到自己足足看了两个小时《今日说法》，大概与此有关。
当然，也有一些精心设计的细节。比如在一场追击戏中，周泽农拉开帘子发现一个与自己一样徘徊在生死边缘的老人，成为一种互文;他手上和爱爱皮包上的挂饰相同的纹身;明白刘爱爱不会再回来，所以他选择吃掉了她那碗牛肉面;指甲油随着时间不断褪色等。
这固然是导演在水面之下的用心。但因为水面之上的故事和人物太过单薄，以至于让一般观众(我)丧失了追问和观察的兴趣。而另一种充满隐藏文本，却常看常新的影片是李安的《色，戒》。
从两极化的评价和票房成绩来看，和我观影体验类似的人应该不在少数。
《南方车站》上映以来，5天的票房为1.56亿，根据猫眼预测最终的票房为2.59亿，而截至目前，票房超过3亿的电影达到44部。整部电影的总投资超过1亿人民币。也就是说，即便启用了胡歌，从分账票房来看，收回成本依然困难。
提到刁亦男导演，众多影迷都耳熟能详。早在20，他执导的电影《白日焰火》就摘得了第64届柏林国际电影节的最佳影片金熊奖，主演廖凡获得了最佳男演员银熊奖。该片也成为柏林影史上第二部斩获金熊、银熊双奖的作品。
刁亦男导演很痴迷方言叙事，《白日焰火》故事发生地是哈尔滨，全片演员讲的都是东北话。如果说《白日焰火》是导演对北方风情的戏剧描摹，那么《南方车站的聚会》就是对潮湿南方的视觉复刻，该片在武汉取景，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道也全程使用武汉方言演绎。
《南方车站的聚会》为什么一定要说武汉方言呢?刁亦男告诉记者，武汉作为一个方言氛围很浓郁的城市，方言能够真实地表达出生活日常。同时这个华中地区的黑色故事也能因为武汉话而充满了生猛的力量感，这也很具有美学统一性。总之，是为了确保观众观看时的沉浸代入感。
看到剧情简介我的目光就已然一亮，自我救赎这四字牢牢抓紧了我的心。想必老胡也是如此，这是他喜爱并想要再度突破的题材。试问人要得到来源于自身的救赎是有多么难，人类生来就应承受自己孤独而沉重的灵魂，无一幸免。想要让灵魂能够在承担的时候释然，就免不了要进行自我对话，去真正了解人本身和存在的意义。这对于演员来说无疑是个艰巨的挑战，深挖人物多维度多层次的理解。
在演戏上一贯遇强则强的老胡，提前进组体验和为贴合角色形象瘦身的准备，正是直面迎接挑战，这种真正的演员对待剧本角色的态度让我无比期待看到他的精彩演绎，而我也相信他一定不会让观众失望。
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2019电影南方车站的聚会影评范文【1】
这部由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，廖凡、万茜特别出演的剧情片，于2019年5月18日在戛纳电影节首映，于2019年12月6日在中国公映。
影片故事灵感来源于真实新闻事件，讲述发生在“野鹅湖”地区的罪恶故事，呈现了胡歌饰演的逃犯在警方追捕下的逃亡过程，遇见出手相救的桂纶镁，艰难寻求自我救赎的故事。
影片带有浓重的 “黑色电影”元素，片中胡歌扮演的周泽农是一个“焦灼又卑微”的角色，戏份颇重，全片大部分是夜戏，色彩迷幻，枪战动作场面突出。
胡歌表示：“看完剧本的心情挺复杂，主要不知道我能不能演。很犹豫，对我来说这是一个特别没有把握的事情，但同时我又特别想演，我想这样的机会可能错过了，就再也不会来了。”
经过与导演刁亦男几次深度的交谈，最后确定了出演。“我选人物不是从外表出发的。”刁亦男在面对媒体提问时这样回答，这无疑是对胡歌演技最大的肯定。
在戛纳，电影大明星太多，胡歌是个新人，这个角色也成为了他的一个新起点。
将自己清空，变成白纸，投入至“无法掌控”角色的演员，专业的幕后阵容和对艺术近乎苛刻的要求，全情倾注于这部影片之中，让众人体会到“严肃地拍电影”，也让众人通过一个故事，走进一个未曾接触的世界!
2019电影南方车站的聚会影评范文【2】
“主演胡歌在银幕上有很强的存在感;引人注目，肤色黝黑而英俊，且从未显得太无足轻重或沉闷平淡”
“胡歌在这个角色中有些阿兰·德龙的味道，让周泽农饱经风霜却从不被低估，面对他的不利也无法放弃。他能够使观众相信这个罪犯是相对高贵的，他试图平和地解决一些问题，捍卫他的同伴们的荣誉，并要看到他的妻子得到照顾，而且那持续了一段时间，即便当阻碍开始逼近，他也会向另一方展示他凶狠的一面来防守自己的地盘;有时在他必须杀人时，似乎更多的是觉得自己制造了更多问题，而不是令人丧胆的感觉。泽农总是介于走投无路的困兽和心怀悔恨的人之间，他表现出明白这一点让他有多么沉重”
“在动作片中，有一点是罕见的，那就是深度表演，这部片里有很多。胡歌作为周泽农非常出色，他表现得很好，使周泽农从这个无所畏惧、打不倒的罪犯，成为一个每当在爱爱周围时，都会被步步逼近的死亡危机缠绕而陷入困境的男人”
2019电影南方车站的聚会影评范文【3】
导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第 64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，此次带着《南方车站的聚会》再战戛纳，入围第 72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
该电影取材于真实事件，讲述了逃犯(胡歌 饰)知道自己在劫难逃后，希望妻子来举报他从而获得赏金的故事。
片中夹杂的暴力场面和个人化的剪辑方式使其具有极强的攻击性和侵略性。
胡歌、万茜、廖凡、桂纶镁等人的合作，也让人颇为期待。
影片自定档以来便引发观众持续期待，而曾在戛纳电影节期间提前一览影片的影迷更兴奋点评：“视听语言精致考究，运镜与过场更有着类型片所从未尝试的拍法，堪称非遗影像保护。”
细数电影《南方车站的聚会》的幕后阵容，除了金熊奖得主、导演刁亦男外，更有超强实力班底加盟：与刁亦男合作多年的摄影指导董劲松，日前也凭借《南方车站的聚会》斩获第40届国际电影摄影师电影节银摄影机大奖;
美术指导刘强曾凭《白日焰火》获最佳美术设计奖;而灯光指导黄志明参与过《花样年华》等经典作品，堪称王家卫“御用”灯光师。
从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，刁亦男对本土语境下犯罪类型片的尝试也一直在进化升级：“在中国的三线城市，这种景观比比皆是。我们就像灯光考古学者，小心翼翼地扫掉空气中的灰尘，尽量使光影保持原貌。那些闪动的霓虹灯符合城市边缘黑夜的气氛，和《白日焰火》的哈尔滨是一样的。”
2019电影南方车站的聚会影评范文【4】
如果你熟悉刁亦男，那你应该知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影，归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。
《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透，高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人，被警方通缉，他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏，但他其实知道自己无路可逃。
官方为他悬赏30万，一大笔钱，很多人为此蠢蠢欲动。
廖凡饰演刑警队长，他率领一大群警察，对野鹅塘片区展开地毯式搜索，但始终无法找到周泽农的下落……与此同时，当地的一伙黑帮也在找周泽农。
到底谁先找到他呢?
但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。
对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。
但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。
影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。
在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。
但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。
这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。
刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」
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