温柔的反义词（精选11篇）
轻柔 儒雅 幽雅 和顺 温和 暖和 和气 和缓 斯文 温暖 温顺 和煦 体贴 温文 柔和 温存 优雅 和善 温情 温雅 讲理
温柔的反义词
凶狠 厉害 狂暴 野蛮 粗俗 凶悍 烈性 粗鲁 粗暴 暴躁 恶毒 蛮横
温柔的造句
听着妈妈温柔的称赞，我的心头感到非常温暖。
看着妈妈温柔的笑容，他不禁倾吐起心声。
温柔的春风像母亲的手抚摸着我们。
轻脆的鸟鸣，和煦的风，温柔的雨，人们的欢笑声共同奏出了春的乐章。
李叔叔的家庭生活很幸福，他有一个温柔的妻子和一个聪明的女儿。
妈妈性格温柔，从来不和我们发脾气。
老师总是温柔地给予我指导和劝告。
我们班主任是一位性格温柔的女教师。
傍晚时分，晚霞温柔地笼罩着天空，让人产生无限遐想。
这首歌曲格调温柔低缓，具有催眠作用。
尽管她面露愠色，但仍掩藏不住温柔敦厚的本性，因此没吓住那群孩子。
秀气的江南是一位婀娜多姿，温柔娴静的小家碧玉。
一温柔的水珠能滴穿岩石，那是教我们坚韧。
这姑娘性格温柔，跟她妈一模一样。
姑姑性格温柔，从来不会高声叫嚷。
天上的白云，有时像温柔的绵羊;有时像奔腾的骏马;有时像调皮的小猫;有时像凶狠的饿狼。
周家的姑娘，蕙心兰质，温柔娴雅，求亲的人踏破了门槛。
那温柔的话语，仿佛母亲双手，抚慰着我心中的伤痕。
这个女孩子既年轻又漂亮，既温柔又善良。
关键词：夜色温柔,原型塑造,菲茨杰拉德,阐释
引言
优秀的文学作品, 本身会散发出一种独特的魅力, 能够将作者的情感与思想融入其中, 充分将人性化的东西点亮, 美国作家菲茨杰拉德就能够将悲剧性的人物与故事通过长篇小说的形式, 将其融入到整个情节当中。通过主人公迪克悲剧性的结局, 映射出自身对二三十年代上流社会的厌恶与憎恨, 虽然小说中多用前后矛盾的手法进行叙事, 但是不影响整部小说在当时掀起的轩然大波。通过对其进行原型的分析与阐释, 可以帮助我们对作品进行更好地理解。
一、有关《夜色温柔》中时间叙事结构与情节的原型阐释
(一) 关于时间叙事结构的阐述
《夜色温柔》小说中主要是以迪克与尼科尔的十年婚姻生活为故事发展的主线, 并在中间插有迪克同罗斯玛丽的爱情故事, 迪克同尼科尔与罗斯玛丽的爱情故事都能够浓缩成一个完整的四季, 并且两个爱情的初始都是美好与热情的, 其结局都是以悲剧收场, 且时间大约都在秋冬季节。
在《夜色温柔》这部长篇小说中, 其在时间叙事结构上并不是按照顺序时间结构进行的, 而是在小说中的第二章节就采用倒叙的手法进行事件的回顾, 依托于主人公迪克对八年前同尼科尔刚刚结识时的情景进行故事的展开。小说的时间叙事结构为读者与受众留存一个时间性的概念, 并能够将小说中所要发生的故事与事件进行四季轮回的浓缩。故事的开头是春季, 主人公迪克以优异的成绩毕业成为了一名有前途的心理医生, 带着春天的朝气与希望他遇到了改变他命运的人, 这就是尼科尔。尼科尔因为同父亲乱伦而精神失常, 迪克正是为尼科尔进行诊治的医生。由于二人频繁地交流, 在夏季来临的时候二人正式交往, 但是迪克并没有考虑到多姆勒教授的告诫, 为了爱情不顾一切地选择了患有精神病的尼科尔, 并且二人步入了婚姻殿堂。一转眼就到了11月份, 尼科尔也从病态逐渐治愈, 但是他们的婚姻处于破裂的边缘。并且在第二年炎热的夏季, 罗斯玛丽同迪克夫妇在沙滩上相遇, 她对迪克一见钟情, 并愿意同其一块儿旅行, 罗斯玛丽给她的妈妈写了一封信, 在信中将其对迪克的感情告诉了妈妈, 不久之后就同迪克展开了热恋。而尼科尔的精神病也被迪克慢慢地治愈, 汤米又对她展开激烈的追求攻势, 促使尼科尔也抛弃了同迪克的这段婚姻, 投入了汤米的怀抱。但是随着季节的推移, 在迪克父亲的葬礼之后, 时间大约为10月份, 罗斯玛丽对迪克的感情也变淡了, 并以抛弃迪克为两人感情的终结。这一系列事情的发生, 始终都围绕着春夏秋冬四个季节在转动, 并且都是在春夏两季成为感情的甜蜜期, 而秋冬则开始出现裂痕, 使得整篇小说的感情线随着季节的变化而变化, 浓缩成了一个完整的四季循环。
(二) 关于情节原型的阐述
在整篇小说的情节描述中, 借用了善和恶冲突的模型。在人物的安排上, 主要是指迪克同汤米之间的冲突, 由于汤米最初只是被尼科尔美丽的外貌所吸引, 但是并不想背负尼科尔的病症, 这就将汤米恶魔的形象展露出来, 而迪克则并没有嫌弃尼科尔的病症, 献出十多年的光阴悉心照料患病的尼科尔, 还与其结婚, 这就是善良的化身。
在故事发生的背景方面, 主要是指上流社会同社会底层之间的冲突。在小说中, 在尼科尔的姐姐巴比的心中, 迪克无论怎样做都只是尼科尔的医生, 无法真正融入上流社会。小说的结尾, 巴比同尼科尔看到了迪克坐在他们曾经的沙滩上的时候, 尼科尔心中有所动容, 想起了迪克对自己种种的付出与美好, 但是巴比却说 :“这就是他所受的教育问题”, 这句话的深意就是迪克始终是个下等人, 不能融入到上流社会中来, 他只是会一味地服务别人, 这就是他所受到的教育致使他应该这样做, 并没有什么值得同情与怜悯的。在人物的内心方面表现出对上帝的命令同恶魔诱惑这两方面的冲突。在小说中主要是指迪克顺应上帝的命令, 带着优异的成绩, 怀揣着丰满的理想, 跻身于上流社会, 过上上流社会的生活是理所当然的, 但是, 迪克遇到了巴比和汤米这两个上流社会中的典型人物代表。对社会底层人的看不起, 对金钱与地位的守护者形象, 带给迪克的是婚姻与爱情的破裂, 地位的失去, 这样的一个悲剧结尾, 这些都是上帝的命令同恶魔的诱惑之间的冲突。
二、《夜色温柔》中的场景原型阐释
在小说中的狄安娜别墅给读者的印象就是阴冷与神秘, 狄安娜是希腊神话中的阿尔忒弥斯, 是月亮与狩猎女神。小说中的很多章节在描写到尼科尔的时候都是发生在月光下的别墅中的情景, 这就将神话中的角色巧妙地融入了小说的创作中, 而尼科尔就相当于阿尔忒弥斯, 当斯皮尔夫人对迪克夫妇的花园赞不绝口时, 迪克却说 :“这是尼科尔的花园, 她不想让它孤单。”这就足以说明在迪克的心目中尼科尔才是这个别墅花园的真正主人, 她就是女神。但是当迪克来到沙滩时, 他就变得精神焕发与轻松自在, 这时沙滩就能够象征成太阳神的领地。这一点就如同狄安娜同太阳神阿波罗的关系一样, 作者对这一情节的写作颇费苦心, 能够将神融入到小说所要塑造的人物事件当中, 为小说的故事情节发展提供了线索。
在小说中出现了各式各样的场景与人物, 作者则分别对他们进行了相应颜色的挑选。比如 :白色, 象征着光明与纯真, 但同时还具有双面性的表现就像是死亡与畏惧。而灰色, 则象征着荒凉与绝望, 就像是尼科尔的花园与情景都多出现在月光朦胧的晚上, 一切看起来都很灰暗。在颜色的挑选环节, 作者可谓是煞费苦心, 为了能够让整篇小说读起来不枯燥, 能够让受众在脑海中建立三维的想象空间, 作者结合了小说中人物的原型, 比如 :尼科尔的原型阿尔忒弥斯, 将其庄园的建设予以灰色色调的搭配, 这样一来就能够体现出尼科尔对事物的掌握权与控制权。通过颜色的选择, 能够将人物的个性特征与社会的现状相紧密结合起来, 并依托于蒙太奇的写作手法将整个故事情节串联起来。
三、有关《夜色温柔》中的主题原型阐释
在长篇小说《夜色温柔》中的主题原型主要是指救赎主题与自我放逐主题的展示与阐明。在小说的写作与叙事中, 能够发现文章中将救赎二字渗入了各个细节的描写, 比如 :对迪克这名小诊所的医生而言, 他的理想与职责就是能够将所有精神上有问题的病人, 都进行合理地医治, 使其能够回归正常人的世界中来。迪克的这一救赎思想同基督徒的救世观念几乎就是一致的, 在现实的社会中基督徒解救与救赎的都是精神上发生困苦的人们, 而迪克拯救的则是患有精神疾病的人们, 他对每个人都能够予以宽容与友善的态度, 并且能够得到应有的肯定与尊重, 正是这种灵魂式地人物个性吸引了罗斯玛丽, 使她对他产生了崇拜之情。小说中提到迪克父亲所从事的职业是牧师, 虽然迪克并没有和父亲一样成为一名伟大的牧师, 但是迪克却将牧师的灵魂同基督徒的教化相结合起来融入到其医生的行业中去, 将宗教的色彩融入其中。作者菲茨杰拉德将男主人公迪克的姓氏定义为Diver, 这个单词有牺牲的意思, 这就预示着迪克的结局并不会是喜剧, 而是注定了为他人牺牲的结局而告终。
“救赎”贯穿于整篇小说的写作, 迪克在沙滩上整理被沙子覆盖的靶子, 这种行为同他对病人尼科尔的照料一样, 他希望通过自己的能力将她治好。当迪克对尼科尔进行治愈阴影的同时, 洗涤了他父亲所犯下的罪孽, 最终尼科尔的精神病得以治愈, 能够生活在正常人的世界中, 这就能够体现出尼科尔是因为迪克的救赎而得以解放与自由, 这些都是附着着宗教色彩的部分。
在整篇小说的叙事中, 在迪克真正实现自我放逐之前, 他致力于对他人的救赎, 并且将救世主这样一个角色演绎得淋漓尽致, 比如 :迪克能够到监狱中拯救了已经犯罪的卡罗琳与玛丽, 这些都是救世主的行为。
当迪克面对父亲的离世、两次爱情的破碎, 他完成了对他人的救赎, 尤其是对尼科尔的救赎之后, 他开始沉溺于酗酒之中, 直至有一次他终于忍受不了这些打击与现实的残忍, 将心中的郁闷爆发出来, 同出租车司机起了争执, 送到警察局后又被其打得鲜血横流。他本来是想要通过这种方式进行发泄与追求自我的放逐, 但是事实证明这种方法是行不通的。当尼科尔向迪克伸出双手, 他的眼光中已经失去了原来的爱意, 而是充斥着冰冷, 对她说 :“别来碰我”, 这样有力的字句, 并不是说迪克对尼科尔充满了怨恨, 而是他不想再对上流社会的生活充满期许。十年感情的破裂, 罗斯玛丽的抛弃, 上流社会中对金钱与地位的重视和他曾经的追求, 都促使他变成了现在这个狼狈样子, 他想要摆脱, 想要自由, 他不敢再去靠近尼科尔, 他怕自己再次变回那个追逐高贵地位与金钱的迪克, 他想要回归自我, 想要实现自我放逐。在文章接近尾声的部分, 迪克离开了法国并向他的海滩进行了告别, 独自一个人走向了实现自我放逐的道路, 他实现自我放逐的地方越来越偏远, 直到最后他寄给尼科尔的信件越来越少, 事实上我们也不知道迪克的自我放逐到底进行的如何, 但是这种没有结果的结尾倒是充斥着一股悲凉的氛围。虽然小说的结尾并没有那么尽如人意, 但是小说中却充满了对改变命运而做出的努力与反抗精神。
结语
《夜色温柔》的作者菲茨杰拉德对文学的造诣可谓令人惊叹, 同时, 他在创作中总会将现实与现代的元素融入其中, 让读者感受真实的同时, 还能够在心灵上得到慰藉与升华。他通过叙述故事, 将上流社会的丑恶嘴脸得以全部地展现出来, 并对像迪克一样的有志青年的反抗精神予以赞扬。与此同时, 他还把救赎与自我放逐这类具有宗教色彩的元素融汇到整个文章中, 符合小说创作的时代背景, 能够依托于不同的角度对作品进行神话原型的注入, 使之在情节上更加吸引人。在整篇小说的写作过程中, 虽然每个人物都有自己的命运与特征, 但是这些人物在最终的结果上都不尽相同。在寻求救赎与被救赎的路途上, 将悲凉的氛围同反抗的精神相融合起来, 促使整篇小说在表达的效果上更加完美。
参考文献
[1]陈喜华.一组衰败颓丧的男性群像——浅析《夜色温柔》中的男人[J].郑州航空工业管理学院学报 (社会科学版) , 2011 (01) .
[2]熊荣斌.走出温柔而富贵的牢笼——《夜色温柔》中自我放逐主题的评析[J].郧阳师范高等专科学校学报, 2011 (03) .
[3]陈才忆.令人颓丧而想离席的华宴——评菲茨杰拉德的《夜色温柔》[J].乐山师范学院学报, 2014 (08) .
[4]毛佳.《夜色温柔》主人公迪克新解读——一个在美国梦中觉醒的存在主义英雄[J].安徽文学 (下半月) , 2010 (05) .
这是陈凯歌的旧作，只是它来得有点迟。
拥有体面工作稳妥爱情的爱丽丝在一个清晨的巴黎某个红灯的路口，伸出手去，碰到了一只男人的手。双目对视的瞬间，爱丽丝感觉对方亦是天崩地裂。于是爱丽丝跟随着这个陌生的强壮男人来到了他的公寓，赤裸相对，激情肉搏。也许他是强奸犯，也许是拐卖犯，也许只是寻找猎物的流氓。但这一切猜疑都敌不过闪闪发光的胸肌的诱惑。
他叫亚当，登山爱好者，报上时常出现他的事迹。而爱丽丝了解的，也仅仅这么多。
爱丽丝疯了，她开始对平稳的生活说拜拜，她朝看球赛的同居男友摔花瓶，她不顾好友的劝解和阻挡，手无寸铁却视死如归地驻扎到亚当的怀抱。
是不是每个陷入爱情的女人都会变成一只失明的鸵鸟，将头埋到沙子里不明所以地奔跑？
亚当的狠并不是隐藏得特别好。当他将一个普通的劫匪暴打至死时，爱丽丝不仅没有恐惧反而更加崇拜和感动。看起来，这又是一个美女爱上狠角色的故事。
亚当的姐姐曾试图阻止，她以过来人的身份告诉爱丽丝：爱情并不是干得爽就可以。
一个女人会因为身体而迷恋一个男人，这可以维持多久？爱丽丝也想知道。
无疑，亚当带给爱丽丝的经历是疯狂而独特的。而那些独特陈凯歌表现得很西方化，一场场做爱场景，让人忍不住憋了一口气，不敢呼出来。有传统简单的，有刺激的SM，有露天的野战。
激情总是维持不了多久的，优秀的男人也都是有故事的。爱丽丝的生活袭来了一股神秘的寒流，这有点恐惧。
匿名信，莫名其妙消失的前女友，而且不只一个。爱丽丝忽然变成了一个战士，她以深爱的名义开始了探索之旅，种种蛛丝马迹表明这个突如其来的男人的可疑。
在爱情里被怀疑的一方会怎样？如果他也正好爱你，那结果真不可想象。因为爱，他会杀了你。
女主角并不漂亮，身材也不是那么欲火喷薄的好，男主角瘦削刚硬，的确有恐惧色彩。做爱场景其实都不美，怎么看怎么像谋杀。但人家专注的投入，好像也是可以原谅的。
你相信登山者不会选择道具吗？你相信离开他就会死掉吗？你相信睡在你身边的人都是安全的吗？你知道友好并不是靠语言就能够定义的吗？
周围布满了行行色色的人，你知道孰敌孰友吗？
至于影片的结果，那真是驴唇不对马嘴。你会觉得，陈凯歌用一个很安妮式的片名欺骗了你。
不过对于嗜爱情如命的女人来说，就算把爱情进行到最坏的结果，真的到了鱼死网破的那一刻，也请你将杀我的动作温柔点，温柔点，再温柔点，请让我临死还能深刻地感受你的爱。
够傻的。
至于结果，你自己去看吧！实在太意外了！
一、【近义词】
温顺、温存、暖和、和缓、和气、和煦、和善、温和、温文、温情
二、【词语注音】
wēn róu
三、【基本词意】
温和柔顺(多形容女性)。
四、【英文翻译】
gentle; meek; pleasingly affectionate; gentle and soft
五、【详细解释】
(1).温和柔顺。《管子·弟子职》：“见善从之，闻义则服，温柔孝悌，毋骄恃力。” 宋 柳永 《少年游》词之四：“心性温柔，品流详雅，不称在风尘。”《水浒传》第二一回：“你不合是个男子汉，只是装些温柔，説些风话儿耍。” 杨朔 《海天苍苍》：“风平浪静的日子，他爱海的温柔;白浪滔天，他又爱海的威严。”
(2).柔和。 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“穆温柔以怡懌，婉顺叙而委蛇。” 唐 管雄甫 《戛玉有馀声》诗：“漂渺浮烟远，温柔入耳轻。”
(3).温暖柔软。《法苑珠林》卷一○三：“ 晋 沙门 慧达 ……暴病而死，体尚温柔。” 唐 刘恂 《岭表录异》卷上：“南道之酋豪，多选鹅之细毛，夹以布帛，絮而为被，復纵横衲之，其温柔不下于挟纊也。”《随园诗话》卷十一引 清 惠椿亭 《秋宵》诗：“渐觉宵寒禁不起，笑披鹤氅也温柔。” 艾青 《花束·维也纳》诗：“阳光能射进你的窗户，用温柔的手指抚触你的眼帘……”
(4).指温柔乡。 唐 孟郊 《看花》诗之一：“家家有芍药，不妨至温柔。”《西湖佳话·西泠韵迹》：“青楼红粉，既有此狎邪之生涯;緑鬢朱颜，便不可无温柔之奇货。” 清 洪昇 《长生殿·定情》：“愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。”
六、【拓展延伸】
1. 听着妈妈温柔的称赞，我的心头感到非常温暖。
2. 温柔的春风像母亲的手抚摸着我们。
3. 轻脆的.鸟鸣，和煦的风，温柔的雨，人们的欢笑声共同奏出了春的乐章。
4. 温柔的晨光透过窗纱照进屋子里。
5. 看着妈妈温柔的笑容，他不禁倾吐起心声。
6. 老师总是温柔地给予我指导和劝告。
7. 李叔叔的家庭生活很幸福，他有一个温柔的妻子和一个聪明的女儿。
8. 我们班主任是一位性格温柔的女教师。
9. 傍晚时分，晚霞温柔地笼罩着天空，让人产生无限遐想。
河水哗哗的流着，在与岩石的亲密中唱着欢快的歌。
星光呢?为何不在苍穹闪烁?是在躲避温柔的月色?抑还是在躲避着你的眼波?
你的眼波朦胧，温柔得如同天畔的那轮明月，让人从眼睛一直酥到了心。
你的头发漆黑，发丝轻柔，春风徐徐的`吹拂，发丝在轻舞，如同托起一个五彩缤纷的梦。
你的唇轻颤，唇色在月光下流露出无声的语言，默默地、含蓄地，似在邀请。
你的唇冰凉，圆润中透散着清香，是六月飞起的雪?还是月夜里初绽的蓓蕾。
唇瓣紧密的接触，温柔地滑动。夜无声，唇与唇缠绵着低诉着彼此的心语。
你的惊悸如同水面泛起的波澜，恐惧着水面却又欲征服着水面。
隐埋了已久的火已被点燃，霹雳之火。
濒临幽幽的河水，你沉默不语，春风吹拂起你的长发，你雪白的衣襟飘舞如蝶。
在如诗的幽谷中飞舞的白色蝴蝶。
你的泪晶莹的滑落，滑进河水，汇入江河，涌向大海。
你的眼帘低垂，睫毛轻轻的对剪着，目光清澈得如同雨后的绿叶，却又如同幽涧里的一池秋水。
你的脸颊微红，皓齿轻咬着唇瓣，纤美的手指不知所措的搓揉着，秀峰柔坡般的胸脯轻轻的起伏，优美得如同月宫里的仙子。
却又美得让人无限的疼痛。
羞赧的时候，是你最最美丽的时候。
2.如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖。
3.你的骄傲和梦想是你身上最了不起的东西，所以无论前路多坎坷，踏着荆棘走的多艰难，你别放弃。
4.伸手需要一瞬间，牵手却要很多年，无论你遇见谁，他都是你生命该出现的人，绝非偶然。
5.分开也是另一种明白，不要拿过去的记忆，来折磨现在的自己。
6.你掀起山河奔向我，踏尽星辰来访我，而我有整个宇宙想讲给你听。
7.如果可以，我多想让你忘记，哪样至少痛，也只是我一个人的事。
8.凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
9.的幸福就是相信自己能做到，我们不在乎别人怎么看待你。
叙事视角的区分较为复杂, 涉及叙述声音和叙述眼光两个概念。“叙述声音即叙述者的声音;叙述眼光指充当叙述视角的眼光, 它即可以是叙述者的眼光也可以是人物的眼光——即叙述者揉用人物的眼光来叙述。”[1]201尽管叙事视角的分类复杂, 标准不一, 国内学者申丹教授把它分为:零视角 (传统的全知叙事) 、内视角 (第一人称内视角、第三人称有限视角) 、第一人称外视角、第三人称外视角。[1]218小说《夜色温柔》的叙事视角以第三人称有限视角为主, 揉用其它视角模式, 并且在三部分都有明显的切换痕迹。小说主要选定罗斯玛丽、迪克、尼克尔的视角, 这三者的关系在内部生成小说的主线。迪克由一位对前途充满自信和憧憬的神经病学医生步入豪奢的沃伦家族, 娶了沃伦家族的女儿, 患精神疾病的尼克尔为妻, 满足成为有闲阶级的虚荣, 消费物质的富饶, 频频参加酒宴舞会, 实现美国梦的瑰丽。当在法国里维埃拉海滩艳遇年轻演员罗斯玛丽后, 他难以抵制温柔的诱惑。其妻尼克尔约有察觉, 导致旧病复发, 后来竟报复性地爱上雇佣兵汤米·巴班。迪克则沉沦为酗酒鬼, 消失在人们的视野中。
小说第一部分以罗斯玛丽年轻的眼光为视角拉开序幕, 基本上用第三人称的有限视角进行观察。里维埃拉海滩上, 罗斯玛丽观察到的戴弗夫妇的第一印象是:
另一边, 在离她最近的地方, 一个青年妇女躺在篷伞下面, 正从沙地上摊开的一本书上抄一张单子。她的浴衣从肩膀上滑落下来, 那红润、橙褐色的脊背, 在脖子上一串奶油色珍珠项链的村托下, 在阳光中闪闪发光。她那张美丽的脸上露出冷峻却又可怜的神情。她的目光与罗斯玛丽的目光相遇, 但是并没有看到罗斯玛丽。在她前面有一个头戴骑师帽、身穿红色带条纹紧身衣的英俊男子。[2]6
读者跟随罗斯玛丽的眼光观察到戴弗夫妇拥有华丽吸引人的外表, 她的经验视角里也看到了尼科尔的冷漠与可怜。读者通过罗斯玛丽来观看尼科尔增加了读者与小说人物间的距离, 使尼科尔这一角色从开始出现就让人感到陌生冷僻。接下来的描写中, 罗斯玛丽观察到这对夫妇身上的反差, 迪克的“捉摸不透的滑稽相”[2]6与尼科尔“出于稳重的自制”[2]7外表上的反差暗示了这对夫妻生活中的不协调, 感情上的潜伏危机, 从而为后来罗斯玛丽自信地投入迪克的怀抱作了成功的铺垫。在罗斯玛丽的眼中, “戴安娜别墅是这个世界的中心”[2]31。第一部分中的罗斯玛丽还是个单纯的姑娘, 她眼中艳羡的戴弗夫妇郎才女貌, 过着悠闲豪奢的生活, 这些都是她“美国梦”中的华丽成分。在罗斯玛丽的惊羡中有个第三人称的全知叙事冒了出来, 这个声音代表威严, 就像一位高高在上的长者, 循序善诱, “在当时, 戴弗夫妇从外表上看, 代表着一个阶级发展的最前沿——实际上, 一种质的变化已经到来了, 而罗斯玛丽却毫无所知”[2]22, 虽然第三人称的全知叙事这一叙事模式有强加于人信息的感觉, 这是“由于叙事者将这些信息毫无保留地直接传递给读者, 这一片段中不存在任何造成悬念的因素, 读者只需接受信息, 无需推测, 无需主动做出判断, 阅读过程显得比较被动和乏味”[1]262, 但是这种全知叙事客观权威地向读者交代了戴弗夫妇如同“美国梦”一样只拥有华丽的表象而内在的实质却早已分崩离析。
小说的第二部分一开始把叙事视角交给了迪克, 但仍然采用了第三人称有限视角:
有一次, 他亲眼看见她了, 当他路过王宫饭店时, 一辆豪华的罗尔斯轿车拐弯驶进了半圆形的入口。车里坐者尼科尔和一个年轻女子。他猜想那可能是她姐姐。在庞大的车身里, 她们显得那么娇小, 但仍由力量有一百多匹马力的车子拖着。[2]166
在这段描写中, 迪克看到的是沃伦家族的豪奢和富有, 对他造成强劲的视觉冲击。但是小说第二部分主要是以尼科尔的第一人称经验视角展开叙事。通过这种叙事模式读者可以直接进入尼科尔的内心, “将读者直接引入‘我’经历事件时的内心世界。它具有直接生动、主观片面、较易激发同情心和造成悬念等特点。”[1]260此外, 这一部分里还大量采用第一人称叙事的意识流描写, 读者跟着患有精神分裂症的尼科尔感受她内心的狂躁、愤恨, 体验她的悲喜。碎片似的语言又很容易让人联想到“美国梦”的幻灭。
小说第二部分第十章:“假如你想把一切都弄得乱七八糟, 那好。不过, 亲爱的, 难道你的尼科尔非得捧在你手上跟你走吗?”[2]184这种第一人称的经验叙事让读者即刻就感受到尼科尔的情绪激动, 她的自我意识占了上风, 女性的主体意识也逐渐在增强, 这为她后来选择离开迪克, 过自己想要的生活作了充分的准备。尼科尔最混乱的自白莫过于下面这一段:
……劳驾你给我挂个电话到医院找我丈夫。是的, 那本小书到处都在售——他们六种语言出版这本书。法文译本由我来译, 可这几天我感到很累——我怕摔倒, 感到身子沉重, 动作笨拙——就像一支站不住的果酱布丁卷。冰凉的听诊器压在我的心口上, 我最强烈的感受是“我对什么都不在乎”——唉, 医院里那个抱着青灰色婴孩的可怜妇人, 还是死了的好。我们现在有三个人了, 难道不好吗?[2]
这段只言片语的第一人称叙事体现的是意识流的跳跃。尼科尔精神上的分裂象征了那个病态社会的不健全, 没有逻辑, 没有规则, 只有嬉戏, “美国梦”被消解得也只是犹如意识一般的东西, 混乱不堪。
小说第三部分通过迪克和尼科尔的视角进行叙事, 但更多地采用了象征女性意识崛起的尼科尔的视角。在第三部分, 迪克想卖弄自己, 努力了几次, 但滑板上举人的游戏还是玩失败了。特别是通过视角越位, 尼科尔细微的心理活动跃然纸上, 同时也加深了迪克失败的惨重, “当他们终于靠到快艇旁边, 尼科尔看到迪克筋疲力尽, 面无表情地浮在水面上孤零零地躺在水天之间时, 她的惊慌突然变成了鄙夷”[2]316。
小说通过叙事视角的切换增添文本的跳跃性、不确定性, 而这些特点同时映射出“美国梦”的不确定性。菲茨杰拉德成功实现用叙事视角构造美国梦的跳跃, 正如他写给朋友的信中所提及“关于这本书我在其中每一部分都体现了明确的意图……如果我明天重写的话, 我依然会采用同样的方案……”[3]529。叙事视角的多样纷呈, 转换跳跃, 让读者在蒙太奇般的艺术模式下体验“爵士乐时代”的风情画卷。
摘要：菲茨杰拉德自传体小说《夜色温柔》, 书写“美国梦”狂热后的冷静, 在写作技巧上无疑是一次大胆尝试, 其中叙事视角的切换更是一大亮点。本文拟分析小说三部分叙事视角的切换, 揭示该小说叙事视角呈现出跳跃性, 服务于主题上“美国梦”的不确定性。
关键词：《夜色温柔》,叙事视角,跳跃性,不确定性
参考文献
[1]申丹.《叙述学与小说文体学研究》.北京.北京大学出版社, 2007年.
[2]菲茨杰拉德.《夜色温柔》.陈正发等译.合肥.安徽文艺出版社, 2003年.
那时，我到市里办事，在客运站候车返回时，我看到一个似曾相识，但又无从记起的女子，她手中拿着一个纸盒子，站在候车室门口东张西望，好像在寻找什么似的。很快她瞄上了一个手提皮箱匆匆走来的中年旅客，便快步迎上去，就在两人相遇时，女子手中的盒子触到中年旅客的手臂，随即掉在地上。女子立即捡起盒子打开一看，里面的针剂大多数破碎了……目睹这一幕，使我想起了那个女子。
那是数月前的一天，我同样是到市里办事，其间利用点时间到一家商场购物。就在我不停地扭头浏览琳琅满目的商品时，我和一个年轻女子撞在一起，她手中一盒东西也被撞出老远，她连忙过去捡了起来，并打开盒子，我看见是一支支的针剂，但已破碎了，流出暗红色的液体。
这一下使我紧张起来，因为这种情况我听说过，也看到过，是一种敲诈勒索行为，其主要做法是让一个人拿着易碎物品(如瓶装液体、玻璃制品等)，专往那些精神不太集中走路的人身上碰，让易碎物品摔碎在地上，然后说是你碰掉的，并向你索取赔偿。如果你不赔，他们的同伙便以旁人的身份站出来作证，强迫你赔钱。否则，不让你脱身。如此，有些人虽然心明被敲诈，但人单势薄，无可奈何，只好破财消灾了事。
正当我准备着如何应付时，预想的情况并没有出现，那女子并没有提出赔偿，只是蹲在地上低声抽泣，说这些针剂是花三百多元钱买回去给母亲救命用的，现在针剂没了，自己又无钱再买，叫她如何是好。
再看她身边围观的人，也没有什么同伙似的人，使我开始相信真的是自己不小心碰掉人家的东西了。我深感内疚，心想这女子的母亲还等着针剂回去救命，也够可怜的。于是，我提出赔偿女子的部分损失，并征求她的意见，她点头同意。
我便掏出两百元钱塞给了她。
她爱好打乒乓球，有一次，我妈妈领着我去体育场打乒乓球，我看见妈妈打乒乓球的样子，我也跟着比划。
我的妈妈性格温柔，也很有爱心，我们家的小狗——“嘟嘟”，才三个月，有一次，我的家人都在看电视的时候，小狗“嘟嘟”在床上睡觉，一不小心从床上掉了下来，妈妈赶紧把“嘟嘟”抱起来，一边摸着小狗的头，嘴里还自言自语：“小乖乖疼吗?”然后拿起布条系在它的腿上，她紧紧抱住小狗“嘟嘟”，生怕它再摔着。
2、重要的不是我们生下来怎样，而是我们将来会变成怎样。
3、生活是自己的，尽情打扮，尽情可爱。
4、不必借光而行，你我亦是星辰。
5、下一步的事下一步考虑不迟。
6、海与浪，温与柔，幸与不幸都会有尽头。
7、我要重新开始，做不一样的自己。
8、永远迎着光走，阴霾迟早会散去。
9、丧太简单了，顶着一切依旧热爱生活才是真的酷。
10、愿自己坚定而柔软，自信且谦逊阳光而透彻。
11、无论多大，都会热爱童话和魔法。
12、我就是我，至于你怎么看我，既不需要，也没必要。
13、在这个星球上，你很重要，请珍惜你的可贵。
14、所有的人都在努力，并不是只有你满腹委屈。
15、正因为不能称心如意，人世才有意思。
16、珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。
17、希望以后的日子里，你温柔，又强大。
18、走走散散的人那么多，何必委屈自己去难过。
19、把快乐画成重点反复背诵。
20、人越是明白，越是有追求，就越孤独。
21、岁月不饶人，我亦未曾绕过岁月。
22、夜晚我用呼吸，点燃星辰。
23、时间的流逝是平等赋予每个人的疗愈，或许也是救赎。
24、你要照顾好你黑色的头发，挑剔的胃和爱笑的眼睛。
25、书要好好读，喜欢的人要好好争取。
26、往事不如烟，只是认真的人太可怜。
27、把耐心留住，惊喜会慢慢酝酿而出。
28、就算终有一散，也别辜负相遇。好好相遇，好好告别。
29、爱自己的最好方式就是让自己优秀起来。
30、告别过往所有的不愉快，愿你成为自己喜欢的样子。
31、圈子虽小，真心就好。
32、如果事与愿违，请一定相信是上天另有安排。
33、竭尽全力，行己所爱，爱己所行。
34、失去的老子从不在意，得到的我会用命去珍惜。
35、以平常心看世界，花开花落都是风景。
36、说的再多，不如沉默;给的再多，不如懂我。
37、春来夏往，秋收冬藏，我们来日方长。
38、愿童真不经岁月，愿青春不染离别。
39、先变优秀，再遇见一个不需要取悦的人。
40、你满身星月静栖也赢我一生爱意。
41、一个人走路，是和地球的单独约会。
42、悲喜都要过，何必不快乐。
43、你要开始努力，慢慢来，还有人等你长大。
44、抬起头来，幸福快乐总有一天会重临。
45、喜欢你的人，要你的现在。爱你的人，会给你未来。
46、与其嫉妒别人，不如用实际行动超越别人。
47、时光很匆忙，别错过落日和夕阳。
48、凡是过往皆为序章，所有将来皆为可盼。
49、只要你是简单的，这世界就是简单的。
50、我希望敌对行动将悄然消失，其余的将变得温和。
我在院子里的那张方凳上写作业的时候，它在屋后的那棵笨槐树上“吱——溜，吱——溜，——”地叫，声音激越而清亮，我赶紧扔下手中的纸和笔，不顾母亲在身后喊，从敞着的院门跑出去，转过墙角，一溜烟跑到那几棵笨槐树下，仰着脖子往树梢上望。巨大的树冠像是一把大伞从头顶上罩下来，墨绿的树叶浓密得几乎透不过阳光的针线，我大睁着双眼，寻找着我的猎物，可除了一队在树干上来回奔忙好像永远有忙不完的大事一般的蚂蚁和一两只趴在树叶上立着一对描着大眼形状的翅膀的不知道什么品种的蛾子外，就是几只黑着脊背的知了了。我问同样从家里赶出来，跟我一样仰着脖子的恒超：“看见了吗？”“没有。”我们转转仰得发酸的脖子，揉揉瞪得同样发酸的眼睛，垂着头，悻悻地往家走。
这是多少次失望而归了？我们不记得，我们只记得在夏天快要结束的那段时间里，几乎天天如此，一天要跑出来许多趟，它每次都在我们去看它的时候装聋作哑。
蚂蚁不会发出声音，蛾子也不会，知了可以，但我们知道那不是知了的叫声。知了在时庄乃至整个郝桥大队只有两种，个头大点的黑脊背，通常我们说的知了就指的这种，公的肚皮底下有两片膜，上面还有两个硬盖，时庄的大人孩子都叫它响锣，能发出很大的声音，粗糙而干裂，能把本来就很热的夏天叫得更加火烧火燎；个头小点的灰身子，肚皮底下还有白粉，大人说这粉有毒，也不知道真假，它的声音尖细，像是一根针，扎人的耳朵，这种我们叫它精知了。我们听到的那种声音既不是知了也不是精知了的声音，这点我和恒超都很肯定，不单是我们，整个时庄所有的孩子都这样认为：知了叫不出这样好听的声音。可是它的声音怎么就跟知了差不多啊？知了的叫声让人热，可是它的叫声怎么会让我们身上的汗干呢？可是……可是……太多的可是，成了我们心中解不开的谜。
“那是秋风娘。”母亲在一旁开口了。秋风也有娘吗？我的疑问还没开口，自己先就相信了，我们都有娘，秋风就不能有娘吗？秋风娘一叫，空气中就像有一大片冰凉的水汽慢慢漫洇开来，燥热的下午立刻就会清凉许多，吹进院子里的风也有一丝凉意。我相信，秋风真的是它的孩子，哪儿有娘叫了孩子不答应的？秋风跟我们比，是个更乖的孩子，我们有的时候还不听母亲的话呢，可秋风听，单从这点来看，秋风就比我们乖。只是秋风的娘怎么会是个动物，是个小虫子呢？它到底长的什么样啊？这个疑问像是块石头，压在我们的心上，我们急于揭开谜底，可直到现在，我仍然不知道这个叫做秋风娘的小虫子到底什么样，只是无端地觉得，它应该长得跟知了差不多，说不定就是一种知了呢。
师范时学普通话，老师给我们讲官话区和方言区，才知道时庄人边音鼻音不分，那个时候就想到这秋风娘，是我听错了还是妈妈说错了呢？也许该叫“秋风凉”更适合。但这个念头一起，我就感觉到我这人是多么地没有诗意。秋风娘，多么温馨的名字，能让人想到母亲温暖的怀抱以及安定的家，一叫成秋风凉，一杯浓酽的好茶就成了寡淡的白开水，立刻就索然无味了。有些东西，只要上升到理性的高度就会变得了无情趣，就像现代人眼里的月球和古代人眼中的月宫。
离开时庄以后也就再没听到秋风娘的叫声，要不是去年夏末的一次去山里体察民情，我几乎已经忘记了它的存在。那天，工作做完，我和同事去山里林间转悠，听鸟雀欢呼，看山花烂漫，心情是说不出地好，就在我们沉溺山林之乐的时候，突然就传来了“吱——溜，吱——溜，——”的叫声，声音激越而清亮，正是久违了的秋风娘，猛一抬头，惊见一枚落叶从眼前翻着跟头打着旋儿摇摇坠地，忽然就有一种想家想娘的感觉。
纺织娘
夏秋两季的夜晚，就数乡村最为丰富多采，我指的是大自然的声音，若是你对“天籁”一词不甚了了，那么，你可以选择这样的季节去乡村。
晚饭过后，外婆在场院上泼了水，我和五舅把凉床从枣树下搬到场院，放上一张柴席，便躺了上去，五舅会讲一些蹊跷古怪的故事，他常常以这个本事让我毫无怨言心甘情愿地为他免费摇扇子打蚊子。有时，五舅的故事并不那么动人，我便不再理他，自顾自地摇着扇子，噼噼啪啪地拍打着时时来袭的蚊虫，仰头望着天空中热热闹闹的一闪一闪眨着眼睛的星星，嘴里念叨着刚刚学来的一个谜语：“蓝单被，晒白果，……”百无聊赖。突然，一阵“扎扎扎……唧唧唧……”的叫声于众多嘈杂的虫鸣声中排闼而出，若一根细线透入耳鼓，闷热的空气中像是起了一阵微风，让人从里到外地感觉清爽，立刻，我来了精神，我知道，我等了许久的它来了。
时庄的夏夜，趣味全在草丛里、豆架下，还有那青绿绿的南瓜叶子上，这边有虫敲鼓，那边有虫弹琴，你若有心，每晚都可欣赏一场免费的音乐会。唯这种扎扎唧唧之声一起，其余都成配角，这就有如一个交响乐团，它是首席小提琴手。我竖起耳朵，仔细辨别这一声音的来源，发现正是来自场院旁边的菜园，便蹑手蹑脚地翻身下床，挪开园门，循着声音的方向摸了过去。
外婆的菜园是我的乐园，白天我在这里捏蜻蜓、扑蝴蝶，馋了顺手就摘一条顶花带刺的黄瓜，或是一个椭圆紫皮的茄子，晚上就来这儿捉这种虫子里的音乐家。当我站到一排豆架前的时候，虫声阒然而止，许是感觉到了危险。它不再出声，我也站在那里一动不动，任凭蚊子在我身上咬出一个个红包，我跟它比耐心，我知道，只要我不弄出声音，过一会儿它就会再叫，只要它一叫，我就可以发现它的藏身之所。果然虫子的智慧和耐心都要略略逊于人，只一会的工夫，它便又唧唧地拉起了琴，借着微弱的星光，我看到一片豆叶下，它正在伸腿振翅。
起初我以为它是一只蚂蚱，有着和蚂蚱一样的方方的头和长长的腿，但它长长的触须和大大的翅膀告诉人们它是另一种类。整体看上去，它要比蚂蚱柔弱许多，也要漂亮许多，一身碧绿的外衣，鲜艳夺目。无论是外形，还是气质，它都堪称昆虫家族中的美人，美人更兼美声，这就难怪不仅小孩子，连大人们都喜爱了。
清人所著的《花镜》中,把它和金钟儿、蟋蟀、蝉并称为四大鸣虫，可见人们玩它的历史由来已久。我在小时候，并不知道这些典故，但却跟古人一样，知道它是一种好玩的虫儿，这大约也是一种天性。我央求四舅用秫秸蔑子给我编了个笼子，把它放在里面，挂在屋檐背阴处，白天用黄瓜花喂它，晚上听它唱歌，在它悦耳的歌声中，安然入睡。
这种虫儿，有人叫它“蝈蝈”，古人叫它“莎鸡”，《诗经•七月》篇中有“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽”。时庄人把它叫做“叫鸡游子”，大约是因为它既会叫，声音又大，好像家禽中的公鸡一样，还有一身漂亮的羽毛，更兼它“七月在野，八月在宇，九月在户”，居所漂移不定，也像个游子的缘故吧？这个名字形象倒是形象，只是听起来有点土气，不若它的另一个名字“纺织娘”，听起来顺耳，叫起来顺口，看上去顺眼，感觉上也温柔。
红娘子
我这人读书有个坏毛病，就是喜欢胡思乱想，有时读着读着，会忽有所动，眼睛看着书上的文字，脑子里想着别的东西，一呆就是大半天。
我读《李自成》的时候已经上了初中，七十年代末期历史小说风行，施耐庵、罗贯中、姚雪垠等就是在那个时候走进我的视线的。其时我随父亲在外地读书已快两年，认识了一些新的朋友，见识了一些新的事物，但我老家的那些小伙伴们的身影，还有一些我曾经熟悉的事物，却因不能见面而时时萦绕于我的脑际，常常会在某些不经意的时刻，随了一些偶然事件，突然就在眼前清晰。
比如红娘子。
我就是在读《李自成》的时候突然想起了它。起因是书上有个杂技艺人出身的女将领，她是闯王的义女，李岩的夫人，能够百步穿杨，艺名就叫红娘子，跟我老家的那种小虫正好同名。
夏天的黄昏时分，如果你在灌木丛生的田野走过，常常会见到一种上翅黑色，下翅红色的虫子低低飞过，它就是我要给你说的红娘子了。这种虫子，《本草纲目》上说得明白：此物初生，头方而扁，尖喙向下。蟋蟀之类，有翅数重，上翅黑色，下翅正赤，六月飞而振翅有声。味苦，平，有小毒，不可近目。
我第一次见到它的时候，是在我家老树林那儿，那里常年人迹罕至，生长着许多我叫不出名儿来的灌木。那次，我是去捉小皮匠，因为我常常听到那里有一种“唧唧”的声音响起，我以为那该是我熟悉的能够打架的小皮匠的叫声。结果当我冒着被拉拉藤拉破皮肤的危险接近那里的时候却大失所望，不要说是小皮匠，就连一只蚂蚱也没见到。就在我摇头叹息正要离开的时候，我在一片黍叶的背面发现了它——一种我从未见过的小虫，颜色鲜艳，着一身长裙，一张瘦脸上长着一根大象一样长长的鼻子（后来知道那是它的喙——用以吸食植物汁液的口器），低垂着头和尾，长长的腿，像是一只公鸡一样立在叶片的背面，那“唧唧唧唧”的叫声正是它发出的。这个新发现让我兴奋不已，更让我兴奋的是，在我发现一只以后，又在这片地上发现了好多只，它们毫无例外地趴在叶子的背面，像是要躲避什么。
起初我以为它是一种我没见过的蛾子，在我老家，各种各样的蛾子形形色色，它们的翅膀上都有一种一碰就掉的鳞片，如果你用手捏它，会在你的手上留下一片亮晶晶的粉末，大人们说，这种粉末有毒。大人的话总是对的，因此，如果不是我特别喜欢的蝴蝶，一般情况下，对蛾子我是只看不捏，生怕不小心中了它的毒。
但它美丽的外衣实在是个挡不住的诱惑，让我忍不住伸出手来，屏住呼吸靠过去，在接近它翅膀的刹那，迅速向前一捏，它那华贵的外套就到了我的手上，没想到这个贵妇人一般的虫子并不那么娇弱，可能它也没有想到会有这么一个不知天高地厚的孩子敢用手去捏它，当它发现处境变得危险时立刻发起反攻，剧烈地耸动起翅膀来，就势泼妇般把一泡尿撒在我的手上，算是对我的报复。这样的伎俩岂能奈何得了我？知了也会这样干，我常常在用树胶或是面筋粘它翅膀的时候被它用尿撒个满头满脸，最多我用手抹一下也就没事。我以为这次也是这样，没想到后来在我用手擦汗的时候不小心碰到了眼睛，眼睛立刻就红肿起来，像沾上辣椒面一样火烧火辣地疼。
我把它带回家去让妈妈看，妈妈说它是红娘子，又叫老来俏，是可以入药的，李口街上的供销社收，可以在早晨露水没干的时候用东西去扑打，然后用开水烫死，晒干，但是不能直接用手去逮，她看看我红肿的眼皮知道我着了这种小虫的道儿，赶紧端来清水给我洗眼。
我后来又在臭椿树上见过它们的身影，还是像公鸡一样站在树干上，不过这个时候我已不敢再用手去捏它，吃一堑，长一智，虽然那个时候我还没学过这个成语，但是我懂这个理儿，同样的错误我绝不可能犯上两次。
但这不妨碍我去看它，我常常一个人盯着它看上老半天，我觉得有个成语“呆若木鸡”更适合形容那个时候的我。这样长时间地和它近距离接触，也对它的生活习性有了一些了解，比如我就知道它们也会谈恋爱。谈恋爱的红娘子们先把头靠在一起，相互用那两根长长的喙管对吸，模样像极了以后在电影中看到的恋爱中的男女，然后一只红娘子（估计是男的）用粗短的尾巴钩住另一只红娘子的尾巴，像刚从蚕茧中飞出的两只蚕蛾子一样紧紧连在一起，激动得翅膀直颤。
豆娘
暮春或是初夏，这样的季节我最喜欢往距我家门前不足一百步的小汪塘边跑，也喜欢去更远一点的二道河边。小汪塘和二道河里的水清亮亮的,长着一些水草，一些高出水面，一些铺在水上或者躲在水底。躲在水下或者跟水面平齐的水草中最多的一种叫做苲草，有时我们会把它们捞上来装在篮子里带回家去切碎了喂猪，更多的时候我们是看中了那些在苲草中间穿行的小鱼秧子，白亮的细长小身体上两点黑色的眼睛，成群结队在苲草间游动，密集的苲草一点也不妨碍它们的行动，看上去就像是一群活泼的孩童在自己熟悉的庄子里逍遥自在，迷不了路；苲草上还会站着几只小虾米，弓着近似透明的身子好奇地望着水边的我们，我们有时用手去捧它，它也不惊慌，直到离了水面，才像是大梦初醒，感觉不对，赶紧弓了一下身子，一弹便又落进了水里。高出水面的水草多数靠近水边，草尖上经常会站些可爱的小昆虫，我有一次就见到一只绿衣的尖头小蚂蚱抱在草杆上摇摇晃晃，它是一种擅长在陆地上蹦跳的家伙，在水里游泳不是它的强项，它把气孔长在肚子上，进了水多半会呛死或者闷死，一般情况下，它是不会跑到水边的，这次也不知被谁赶到了这里，抱在这根露出水面的草茎上惊慌失措。
经常光顾草尖的是一些长着翅膀的客人，它们在空中飞行久了，觉得有些乏，就到这里来歇息，直升机一样降落在草尖上，用细细的脚爪抓着草茎或是花叶，竟是带不起一丝的波动。你若是农村长大的人，一定会明白我说的这是一种什么昆虫，对，就是那种有着一对大大的眼睛，一条细长的尾巴，还有两对透明翅膀的蜻蜓。跟蜻蜓一起飞来的还有另外一种昆虫，起初我没认为它们跟蜻蜓有什么区别，甚至把它们当成了那些大家伙的同类，是蜻蜓们的儿子或者女儿，想着将来有一天它们也会长得像父母们一样高大茁壮，可是时间长了我就发现，它们并不可能长成那么大，到死也是那么纤纤弱弱。其实它们和蜻蜓的不同我是早就发现了的，比如飞行的时候它们会像小鸟一样扑扇着翅膀，休息的时候会把两对翅膀收拢了立在背上，而蜻蜓无论是飞行还是休息都把翅膀平展着，我把它们的这些和蜻蜓的不同归结为大和小的区别，认为它们是蜻蜓的孩童也若人类的少年，飞行拍翅膀是因为还没掌握大人们的技巧，休息时把翅膀叠起来是因为骨骼的柔软，从来没去认真想过它们和蜻蜓是不同的两个种类，就一厢情愿地把它们和蜻蜓当成了一家人。现在想来有这种想法的不单单是我一人，我老家时庄的所有人都跟我一样，不然不会把它们叫做“小蜻蜓”。知道它们叫做“豆娘”是长大以后的事情，其时，我已经离开了时庄老家许多年。
豆娘、蜻蜓、蝴蝶，还有红娘子等等，都是时庄能见到的虫儿们中的美人，当然，它们的行列中还应该包括草蛉、叫鸡游子等，它们毫无例外地都有着一张漂亮的面孔、纤弱的体态，在我的感觉中，它们都该是虫子中的“她们”，属于贾宝玉眼中的“水做的”一类，我虽然也知道这样的想法不对，都是“她们”，它们的后代又从哪儿来？难道昆虫也可以像某些低等生物一样进行无性繁殖或者在它们的世界中也有一条唐僧取经路上遇到的子母河？显然，这是不可能的。但感情这个东西就是怪，往往跟理智相对立，明明知道不是这样的，还偏偏要这样想。
螳螂算不算虫子中的美女呢？当然算，它那优美的体态，在虫子家族中少有匹敌，但如果一定要把它归到“她”之列，那么它该是虫儿家族中的“侠女”，它用那对巨大锋利的战斧，敢于挑战一切的勇气，毫无争议地为自己争得了这份荣誉。
相对于螳螂，单单从体态上来看，豆娘实在算得上是虫子家族中的弱女子，标准的黛玉，纤纤细细，柔柔弱弱，仿佛一阵细小的风就可把它吹跑，不单单是宝玉见了要怜，就连我这样的一个人见了，心也要变得汤汤水水起来。我少年时期在时庄度过的那段时间，捉过无数的蜻蜓，用手捏过，用扫帚扑过，把线系在它们的尾巴上放过活风筝，也把它们带进蚊帐中捉过蚊虫，玩死了许多蜻蜓，但是对于这种小蜻蜓，也即豆娘，虽然也用手捏过它，却多数是看看就放了，从来没有伤害过它们的性命。
但有些东西你如果单单只看外表往往就会上当的，比如这个豆娘，你看它那体态，决不会想到它是个杀手，专门会捕食一些小飞虫，比如蚊子之类，或者蚜虫，实际上，从这个意义上说，它也算是个侠女，只是它没有螳螂表现得那么明显罢了。人类的老祖宗说：“人不可貌相，海水不可斗量。”把这话放到虫子世界，也同样适用。
豆娘也会谈恋爱，它们的恋爱方式跟蜻蜓差不多，一只豆娘勾着另一只豆娘的头颈，在空中悠闲地飞，就连落在哪儿休息也不分开，下面的一只用细细的脚丝抱着草尖或者枝头，上面的一只就那么悬在另一只的头顶，有时，下面的那只还要把尾巴插进水里，一点一点的，这是在产籽，繁殖后代，它们的这种姿态也像蜻蜓，也叫“蜻蜓点水”，从这个角度来说，把它们叫做“小蜻蜓”，并不是人们的错。
花大姐
花大姐的名字，一听就知道是从农村来的，让人联想到田间劳作的大姑娘小媳妇，或许还会穿着花褂。我老家的习惯，是从来都把年轻的女子叫做“大姐”的，年龄再小点就在前面加个“小”字，叫“小大姐”。见过点世面的也称人家“同志”，这是男女统称，带有时代的印记，不专指年轻女子，不过这样的称呼一般只限于在城里或者街上，向那些站店的营业员打听商品价格的时候。在乡村问路，还是“大姐”“小大姐”地叫，至于“小姐”的称呼，是极少见的，也有，是在戏里，叫那些娇生惯养的大户人家的女儿。但也不一定，即便是在戏里，也有叫“大姐”的，比如黄梅戏《天仙配》，董永被七仙女拦住去路，看看日头西沉，他急着赶路，有段唱，开头的起板就是“大姐啊，……”，董永是农村人，他这样称呼七仙女，符合他的身份。同样的例子还有，湖南花鼓戏《刘海砍樵》里刘海对胡秀英唱：“胡大姐，我的妻……”
可见，“大姐”实在是乡村里的人对年轻女子的一种尊称，把一种虫子叫做“花大姐”，说明了人们对它的喜爱。在乡村，从大人到小孩，没有人不喜欢花大姐的，这不像对金龟子，喜欢它的只是小孩子，大人却是深恶痛绝。花大姐不但模样长得漂亮，还能帮农人捉害虫，单冲这一点，就没法不让大人们也喜欢它。
我是第一次看见它的时候就喜欢上它的，这样说有点“一见钟情”的味道，然这是事实。
是在傍晚，我在门口的高粱地玩，高粱长得细细长长，身子杆儿细，叶片也细，不像玉米叶片那么肥大，青绿的叶片上还有一层薄薄的白粉，仿佛一件薄透的白纱，它在头上顶了一把火红的穗，像是一把火炬，烧得整片庄子都是火红，它是庄上醒目的标志，离得老远就可望见。
我去高粱地，是想寻一杆好枪，前天在和隔壁邻居恒超的那场战斗中，我的枪杆折断了，虽然这高粱秆儿拿来做枪杆也不是最好的选择，可毕竟细长笔直，在没选到更合适的枪杆前，它也可以拿来应应急，聊胜于无。
我在高粱地里转悠，眼睛净往那些结实修长的身体上瞅，剑一样的叶片在我的眼前晃悠，把我的手臂拉了一道道血口，我有些恼，伸手就把它们往下扯，我知道这个举动要是被看青的丁三爷发现，那是不得了的大事，他会揪着我的耳朵把我从高粱地里拧出来的，好在他这个时候已经转去河滩了，看不见我，我可以随意干坏事。就在我这样肆无忌惮大搞破坏的时候，眼睛与它不期而遇，我在前面的一片绿叶上发现了一只漂亮的昆虫，红衣上缀着圆圆的黑点，黄豆粒大小，像是一口小锅倒覆在叶片上，也像是我刚买了不久的那个花皮球，剖了一半贴在高粱叶上，只不过是缩小了许多倍的袖珍型，真是好看。我用手指去拈它，一下子竟然没拈住，它硬硬的外壳像是涂了一层油，滑滑地毫不滞手。我没拈住它，但这一下子却让它骨碌碌从叶片上滚到了地下，缩着六条细细的小腿仰面躺在泥地上一动也不动，难道是死的？我拨弄了它一下，也没动静，我有些懊恼，怪自己太过粗鲁，竟是一下子吓死了这么一只可爱的虫儿，就在我自怨自艾的当儿，一件我意想不到的事儿正在悄悄发生，我再一次把目光转向躺在地上的漂亮小虫的时候，竟然没有看见它，再一抬头，发现刚才一动不动的它已经张开那对花外衣，扇着一对薄明的翅膀从我头顶飞过去了。真是个狡猾的小家伙，居然跟我玩假死的把戏，在那一刻，我一下子喜欢上了这种漂亮的又有些小小狡黠的可爱虫儿。
回到家里，我把在高粱地里遇到的事情告诉妈妈，母亲告诉我，这种虫儿叫花大姐，是庄稼的朋友，可以消灭许多跟庄稼为敌的害虫，让我不要伤害它。我怎么可能伤害它呢，喜欢还喜欢不过来呢。
在以后的日子里，我又在庄上的许多地方遇见它们，比如棉花地里，比如小麦地里，甚至在那些盛开的花朵上，我也发现了它们的踪迹。我远远地看着它们，看它们在我眼前美丽地飞，看它们在我眼前快乐地爬，整个童年时代，我伤害过无数的小虫儿，却从来没动过花大姐一根毫毛（当然，它的身上也没毫毛）。
正像乡下的大姑娘小媳妇喜欢进城一样，乡下的“花大姐”们也对进城感兴趣，它们中的一部分会在冬天来临的时候飞进城去，跟城里人一起过冬，直到来年春暖花开了才重新回到庄子里。
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