席慕容的现代诗歌摘抄

席慕容的现代诗歌摘抄（精选5篇）

席慕容的现代诗歌摘抄 篇1

爱，原来是没有名字的，在相遇之前等待的，就是它的名字。 ――席慕蓉

年少时仓皇走过的道路，在今日回头看去，应该是只见苍苍横着的翠微，不再见愁容了。 所有的挫折与悲伤，在发生的当时都能使我们受苦流泪，可是，隔了一段距离再来省视，却能觉出一丝甜蜜的酸楚来。当年的失，竟然成为今日的得。只要我们肯耐心地等待，让时光 慢慢 地工作，慢慢地流成一条宽阔的河流，在那个时候，隔着远远的距离，再端详年少时的你与我，便会看出那如水洗一般的清明与洁净，那像天使一般美丽的面容了。 ――席慕蓉 <槭树下的家>

今生将不再见你 只为 再见的 已不是你 心中的你已永不再现 再现的 只是些沧桑的 日月和流年 ――席慕蓉 <悲歌>

青春，如同一场盛大而华丽的戏， 我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。 ――席慕容

如果一开始就是一种错误，那么为什么，它会错的那样美丽。 ――席慕蓉

我可以锁住笔 为什么 却锁不住爱和忧伤 在长长的一生里 为什么 欢乐总是乍现就凋落 走的最急的都是最美的时光 ――席慕蓉 <为什么>

不是所有的梦都来得及实现 不是所有的话都来得及告诉你 内疚和悔恨 总要深深地种植在离别后的心中 尽管他们说 世间种种 最后终必成空 我并不是立意要错过 可是我 一直都在这样过 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝 今朝 仍要重复那相同的离别 余生将成陌路 一去 千里 在暮霭里 向你深深地俯首 请为我珍重 尽管他们说 世间种种 最后终必 终必成空 ――席慕蓉 <送别>

莫伤我心啊 孩子 虽然 怎么样的刺痛我都会 原谅你 妇人说完 才发现 她的已经不在了的母亲 也曾经对她说过同样的话 风疾云低 那满山的颤抖着的树木 有谁能够知道 在一回首之间 是隔着怎么样的刺痛 怎么样的 无限荒凉辽阔的距离 ――席慕蓉 <母亲>

我相信 爱的本质一如 生命的单纯与温柔 我相信 所有的 光与影的反射和相投 我相信 满树的花朵 只源于冰雪中的一粒种子 我相信 三百篇诗 反复述说着的 也就只是 年少时没能说出的 那一个字 我相信 上苍一切的安排 我也相信 如果你愿与我 一起去追溯 在那遥远而 谦卑 的源头之上 我们终于会互相明白 -----我的信仰 ――席慕蓉 <无怨的青春>

走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。――席慕蓉 <独白>

雾起时 我就在你的怀里 林间充满了湿润的芳香 充满了那不断重现的少年时光 雾散后 却已是一生山空湖静 只剩下那在千人万人之中 也绝不会错认的背影 ――席慕蓉 <雾起时>

在年轻的时候，如果你爱上了一个人，请一定要温柔地对待他。不管你们相爱的时间有多久，若能始终温柔地相待，那么，所有的时刻都将是无瑕的美丽。若不得不分离，也要好好说再见，要心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。长大以后，你才会知道在蓦然回首的刹那 ，没 有怨恨的青春才会无比遗憾。 ――席慕蓉

请为我珍重 尽管他们说 世间种种 最后终必 终必成空 ――席慕容 <送 别>

溪水急着要流向海洋 浪潮却渴望重回土地 在绿树白花的篱前 曾那样轻易地挥手道别 而沧桑的二十年后 我们的魂魄却夜夜归来 微风拂过时 便化作满园的郁香 -------七里香 ――席慕蓉 <七里香>

青春是一本太仓促的书，我们含着泪，一读再读。 ――席慕蓉 <在黑暗的河流上>

在年轻的时候，如果你爱上了一个人， 请你，请你一定要温柔地对待他。 不管你们相爱的时间有多长或多短， 若你们能始终温柔地相待，那么， 所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。 若不得不分离，也要好好地说声再见， 也要在心里存着感谢，感谢他给了 你一 份记忆。 长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那， 没有怨恨的青春才会了无遗憾， 如山冈上那轮静静的满月。 ――席慕蓉 <无怨的青春>

我喜欢回顾，是因为我不喜欢忘记。我总认为，在世间，有些人、有些事、有些时刻似乎都有一种特定的安排，在当时也许不觉得，但是在以后回想起来，却都有一种深意。我有过许多美丽的时刻，实在舍不得将它们忘记。 ――席慕容 <透明的哀伤>

是令人日渐消瘦的心事 是举箸前莫名的伤悲 是记忆里一场不散的筵席 是不能饮不可饮 也要拼却的 一醉 ------爱的筵席 ――席慕蓉 <无怨的青春>

你把忧伤画在眼角 我将流浪抹在额头 你用思念添几缕白发 我让岁月雕刻我憔悴的手 然后在街角我们擦身而过 漠然地不再相识 ――席慕容 <邂逅>

如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这 我已在佛前 求了五百年 求他让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近请你细听 那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终于无视地走过 在你 身后 落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心 ------一颗开花的树 ――席慕蓉 <七里香>

我以为，我已经把你藏好了，藏在那样深，那样冷的，昔日的心底。我以为，只要绝口不提，只要让日子继续地过去，你就终于，终于会变成一个，古老的秘密。可是，不眠的夜，仍然太长，而，早生的白发，又泄露了，我的悲伤。 ――席慕蓉

当我猜到谜底，才发现， 一切都已过去，岁月早已换了谜题。 ――席慕蓉 <谜题>

站在峡谷之间的吊桥上，站在满月的光辉里，我们呼唤你过来，来看那高悬在天上的月光，你却微笑拒绝了。 斜倚在吊桥的另一端，在山壁的暗处，你说:[我从这里看你们就好了，因为，你们就包含了月光。" ――席慕蓉 <透明的哀伤>

长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，没有怨恨的青春才会无遗憾，如山岗上那轮静静的满月。 ――席慕容 <无怨的青春>

你若能忘记 那么 我应该也可以 ――席慕蓉 <四季>

假如爱情可以解释?誓言可以修改? 假如?你我的相遇?可以重新安排? 那么生活就会比较容易? 假如有一天?我终于能将你忘记? 然而?这不是随便传说的故事? 也不是明天才要上演的戏剧? 我无法找出原稿?然后?将你一笔抹去 ――席慕蓉 <错误>

我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。 ――席慕蓉 <戏子>

所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含著泪 我一 读再 读 却不得不承认 青春是一本太仓促的书 ――席慕蓉 <青春 是一本太仓促的书>

我为什么还要爱你呢 海已经漫上来了 漫过我生命的沙滩 而又退得那样急 把青春一卷而去 把青春一卷而去 洒下满天的星斗 山依旧 树依旧 我脚下已不是昨日的水流 风清 云淡 野百合散开在黄昏的山巅 有谁在月光下变 成桂 树 可以逃过夜夜的思念 -----月桂树的愿望 ――席慕蓉 <七里香之千年的愿望>

涉江而过 芙蓉千朵 诗也简单 心也简单 ――席慕容

所有的结局都已写好，所有的泪水都已启程，却突然忘记是怎样的一个开始，在那个古老的不再回来的夏日。 ――席慕蓉 <青春>

我终生所爱慕的人啊，曲终人散后，不管我是要哭泣着或是微笑着与你道别，我都会庆幸曾与你同台。 ――席慕蓉 <在黑暗的河流上>

总希望 二十岁的那个月夜 能再回来 再重新活那么一次 然而 商时风 唐时雨 多少枝花 多少个闲情的少女 想她们在玉阶上转回以后 也只能枉然地剪下玫瑰 插入瓶中 ------千年的`愿望 ――席慕蓉 <七里香-卷二>

很多愿望，我想要的，上苍都给了我，很快或者很慢地，我都一一地接到了。而我对青春的渴望，虽然好像一直没有得到，可是走着走着，回过头一看，好像又都已经过去了。原来，这就是青春。 ――席慕蓉 <槭树下的家>

浮华一生，淡忘一季。空有回忆，打乱缠绵。笑容不见，落寞万千。弦，思华年。 ――席慕蓉

若有一种爱是永不能相见 永不能启口 永不能再想起 就好像永不能燃起的火种 孤独地 凝望着黑暗的天空 ――席慕容

喜欢坐火车，喜欢一站一站的慢慢南下或者北上，喜欢在旅途中间的我。只因为，在旅途的中间，我就可以不属于起点或者终点，不属于任何地方和任何人，在这个单独的时刻里，我只需要属于我自己就够了。 ――席慕蓉 <写给幸福>

有些痛苦可以逢人就诉说，但是有一种痛苦只能独自面对， 把它藏在最深暗的地方，绝对不准任何人闯入。 ――席慕蓉 <金色的马鞍>

席慕容：爱的日子 篇2

关于自己的爱情，席慕蓉写过一篇散文《猫缘》。

席慕蓉和丈夫刘海北相识在比利时鲁汶大学中国学生中心，时间是1966年。两人同是从台湾去比利时留学的学生，一个学习油画，一个学习物理。在中国学生的聚会中，席慕蓉发现刘海北不仅知识渊博，还十分善良，一个大小伙子居然会为猫做舒适的小窝。席慕蓉说：“第一次见面，感觉他说话的声音很好听。他养的母猫刚生了小猫，我喜欢猫，就过去要抱。”见席慕蓉要抱猫，刘海北马上说：“小姐请等一等，不要吓了这个母猫。母猫很饿，我在喂它吃饭，你过来抱它，它会跑掉，小猫也会吃不到饭。”席慕蓉当时想，一个对猫都这么体贴的人，对人一定会更好。这第一印象，刘海北几乎被她打了满分。

接下来，刘海北的分数扶摇直上。正如席慕蓉所透视的，他不止是对猫温柔，对人更温柔，他还会在陪席慕蓉打乒乓球时有风度地输掉几分。爱意开始像蜜汁一样流淌，并散发芳香。

有一天晚上，两人在月光下做了告别，刘海北的背影渐行渐远。这时席慕蓉的内心涌起淡淡的忧伤：“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻/为这/我已在佛前/求了五百年/求它让我们结一段尘缘。”她爱上了这个善良的男孩，决定主动追求自己的幸福。

当时的形势有点儿复杂：三个女孩子共同追求刘海北。

刘海北选择了席慕蓉。他说另外两个女孩子比较难了解，讲话有点儿拐弯抹角。席慕蓉为人直来直去，不扭捏做态。

那是个周末，席慕蓉从布鲁塞尔坐火车来中国学生中心玩。到了男生宿舍，席慕蓉发现刘海北因为患重感冒躺在床上。她问：“要不要吃饭？”刘海北说：“没胃口。”席慕蓉来到他们的厨房，很耐心地熬了一锅稀饭。这件事在男生宿舍轰动了，几乎每个人都开门问：“刘海北，好不好吃？好不好吃？”刘海北幸福地连连说：“好吃！好吃！”

爱情，就这样成功了。

1968年春天，两人在布鲁塞尔结婚，开始了幸福的婚姻生活。

新婚后的周末假日，席慕蓉和丈夫总是手拉手去看一场电影，然后在布鲁塞尔的街头闲逛，再去买些零食带回家，在灯下对坐，可以聊一个晚上。日子虽然过得很拮据，但是，春天的时候，刘海北会带席慕蓉去荷兰看郁金香；夏天去山上或湖边野餐；秋天一起去落叶飘飘的森林里散步，捡一些奇形怪状的树枝回来钉在墙上；冬天，雪下得太大时，在屋里生起火来，他在桌前写实验报告，她在旁边一针一针地缝制新衣裳。

1970年春天，两个人在欧洲的学业结束，他们都渴望回家。对他们的选择长辈们起初不理解，最终被他们的一封封家书感动，同意他们回台湾发展。消息传来，两人牵手在布鲁塞尔的大街上微笑、欢呼，向注视他们的人大声说：“我们可以回家了！”

不合格的主妇

回到台湾后，他们没有选择繁华的闹市生活，而是带着一儿一女在乡下住了整整10年。

孩子熟睡后，两个人携手散步，满月的光辉笼罩着四周，风在树林间穿梭，夜空澄清无比。这个世上最美好的事，不过是有一个人能如此地懂你，与你一起分享生命的美妙和感动。她在诗中写道：“我只能来这世上一次/所以/请再给我一个美丽的名字/好让他能在夜里低唤我/在奔驰的岁月里/永远记得我们曾经相爱的事。”

夏日的清晨，席慕蓉在孩子稚嫩的歌声伴着清脆的鸟鸣中醒来。她听见丈夫正悄声对孩子们说：“小声一点儿！妈妈还在睡觉。”刘海北永远比席慕蓉早起来一刻，亲手为她做美味的食物。

刘海北，这位物理学博士虽然不懂诗歌，却给席慕蓉尊重和理解，他永远是她诗歌的第一个读者。席慕蓉成名后，一些人尊称他为“席先生”，他总是微笑着纠正道：“鄙姓刘。”不是每一个男人都有如此的胸襟和气度。他还写了一篇《家有名妻》发在刊物上，幽默的笔调让他们的故事广为流传。

虽然席慕蓉曾用一鍋粥“俘获”了刘海北，但事实上她并不喜欢做饭，也做不太好。女儿还在读小学的时候，忽然没头没脑地蹦出一句话来：“以后，我做了妈妈，一定不是这样。” 三个人都从书里抬起头来望着她，女儿继续发表意见：“以后啊，我做了妈妈，一定会在家里用蒸笼蒸很多什么包子、饺子、发糕，让我的孩子一放学回家就可以吃到那些胖胖白白又香香的点心，这样他们就会有很幸福的感觉。”女儿在用重叠的形容词形容那些点心的时候，眼睛里充满了幸福的憧憬。席慕蓉在一旁哑口无言，心中一时间充满了罪恶感。可不是吗？“家”对孩子的象征，原该是有一个在胖胖白白又香香的包子后面微笑的母亲啊！而自己不就是那个让她缺少了幸福感的妈妈吗？

这时候，丈夫刘海北出来圆场了，还是照例的话未出口人先笑：“可是，要有一个像你妈妈这样的妈妈也不简单啊！你想，有谁家的妈妈可以一高兴就开车带你直上阿里山？横贯公路？而且一去就玩个几天不回家的呢？”

美丽的鸟窝

在生大女儿时，席慕蓉难产。她竭尽全力生下孩子之后，竟然出现了短暂的昏迷。在恍惚的云里雾里，她感受到了熟悉的拥抱。席慕蓉睁开眼，看到刘海北正轻轻地抱着她，不断低唤她的名字。这个从不落泪的坚强汉子开始哭泣，在她耳边喃喃道：“再也不生了！以后再也不要生了！”

孩子长大一些了，席慕蓉喜欢看她从梦中醒来的样子。双颊温香如蔷薇，黑亮的眼睛在四处搜寻、探寻，那神情从睡意朦胧变为惊奇，变为惶恐，再变为忧伤，一直到忽然间看见母亲，于是，笑意霎时从整朵粉红的小蔷薇上荡漾开来：“妈妈，妈妈。”席慕蓉听了，心微醉。

席慕蓉和刘海北为孩子们精心营造了一个美丽的小窝儿。

当年种下的枫树环绕了他们的房子。春天时，枫树长出软软的叶子，一簇簇的小花开出来，在月亮底下每一小朵、每一小簇好像都会发亮光。夏日的清晨，有数不清的小鸟在窗外的枫树上集合鸣叫。席慕蓉最爱听它们那种特别细腻又特别娇美的歌唱。两个孩子开始唱歌了。推窗细看，一个坐在短墙上唱，一个爬到了树上唱。席慕蓉叹道：“原来，早起的孩子和早起的小鸟一样，是快乐得非要唱起歌才行的啊！”

每次刘海北回家，孩子们都是先在门里看到了，然后跳出来大叫：“爸爸，爸爸。”白胖的小手举起父亲的拖鞋，东歪西撞地跑到门边，一边叫着：“爸爸，鞋鞋……“那个辛苦奔波了一天的父亲在进门的这一刹那就获得了满足的补偿。

孩子大一点的时候，两个人很想带他们出去玩。只是，每次在帮两个人穿戴好了以后，席慕蓉已经疲累不堪；出门之后，这个要吃冰，那个要喝水，要东要西，最后往往是又累又气地回到家来。席慕蓉对孩子说：“下次如果再带你们一起出来玩，妈妈就是猪！”下一次，两人单独跑了一趟花莲和中横。尽管他们手拉手一副潇洒甜蜜的样子，却再也回不到以前那种逍遥的心境里了。那两个小调皮在心中晃来晃去地挥之不去。他们不约而同地说：“下次一定要带他们来看一看。”

于是，下一次的旅行计划孩子们是理所当然的主角。三天下来，两个小家伙还是像以前那样打打闹闹地贯穿始终。她又对孩子们说：“下次如果再带你们一起出去玩……”话还没说完，两个孩子一起抢着接下去：“妈妈就是猪！”然后，他们哈哈大笑起来。席慕蓉好无奈又感慨地说：“无论如何，父母与子女之间的种种恩怨与牵绊是永远也理不出头绪来的了。”

光阴似水流逝，席慕蓉和刘海北携手从葱绿的青春走到花甲之年。2008年秋天，刘海北因病去世。儿子和女儿都有了自己的小窝，但那个枫树下的美丽的鸟窝还温暖地在那里。

思念刘海北时，席慕蓉低吟写给爱人的诗：“愿天长地久/你永是我的伴侣/我是你生生世世/温柔的妻。”

（摘自《八小时以外》，本刊有删节）

（责编 悬塔塔）

席慕容经典语录作品摘抄 篇3

54、今生将不再见你 只为 再见的 已不是你 心中的你已永不再现 再现的 只是些沧桑的 日月和流年 ——席慕蓉 《悲歌》

55、青春，如同一场盛大而华丽的戏， 我们有着不同的假面，扮演着不同的角色，演绎着不同的经历，却有着相同的悲哀。 ——席慕容

56、如果一开始就是一种错误，那么为什么，它会错的那样美丽。 ——席慕蓉

57、我可以锁住笔 为什么 却锁不住爱和忧伤 在长长的一生里 为什么 欢乐总是乍现就凋落 走的最急的都是最美的时光 ——席慕蓉 《为什么》

58、不是所有的梦都来得及实现 不是所有的话都来得及告诉你 内疚和悔恨 总要深深地种植在离别后的心中 尽管他们说 世间种种 最后终必成空 我并不是立意要错过 可是我 一直都在这样过 错过那花满枝桠的昨日 又要错过今朝 今朝 仍要重复那相同的离别 余生将成陌路 一去 千里 在暮霭里 向你深深地俯首 请为我珍重 尽管他们说 世间种种 最后终必 终必成空 ——席慕蓉 《送别》

59、莫伤我心啊 孩子 虽然 怎么样的刺痛我都会 原谅你 妇人说完 才发现 她的已经不在了的母亲 也曾经对她说过同样的话 风疾云低 那满山的颤抖着的树木 有谁能够知道 在一回首之间 是隔着怎么样的刺痛 怎么样的 无限荒凉辽阔的距离 ——席慕蓉 《母亲》

席慕容的诗歌推荐 篇4

【篇一：《前缘》】

作者/席慕容

人若真能转世

世间若真有轮回

那麽我的爱

我们前世曾经是什麽

你若曾是江南采莲的女子

我必是你皓腕下错过的那朵

你若曾是逃学的顽童

我必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠

在路旁的草丛中

目送你毫不知情地远去

你若曾是面壁的高僧

我必是殿前的那一柱香

焚烧着陪伴过你一段静默的时光

因此今生相逢

总觉得有些前缘未尽

却又很恍忽无法仔细地去分辨

无法一一地向你说出

【篇二：《进发》】

作者/塞宾的左手

两个节气之间

隔着一座蜿蜒的迷宫

心灯亮起的时候

白鸽从月影中消失了

我抚摸身下的骏马

明天的路途

仍将是一招定式

青铜的酒樽

静坐在喧哗的王庭

寄予哀思时

请一炷香

让倦鸟安歇

在迷途中一路探问

陌生的轨迹上

堆满猝不及防的笑靥

东风一直在被召唤

露水从未停止凝结

春草疯长成呐喊的时候

我的泪水

必将决堤

离开一个城市的时候

我没有迟疑

脉脉

或是不舍

新鲜的泥土在岁月中苍老

由是怀念最开始的生疏

或许重新选择后

你会远走天涯

留下我徒自衣带渐宽

若是沧海终被冰封

请原谅我将在雪原上筑巢

不再多想

我愿意相信每一次的神迹

都是恰逢其时

离圣城还有十二个昼夜的时间

我的快马却化成美人

谁拨快了一棵树的年轮

就像拨快一支离弦的箭

又是谁在前路上

吹响永无止尽的号角

仿佛我儿时的歌

【篇三：《一棵开花的树》】

作者/席慕容

如何让你遇见我在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年

求佛让我们结一段尘缘

佛於是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终於无视地走过

在你身後落了一地的朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

【篇四：《盼望》】

作者/席慕容

其实我盼望的也不过就只是那一瞬

我从没要求过你给我你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上

与你相遇如果能

深深地爱过一次再别离

那麽再长久的一生

不也就只是就只是

回首时

席慕容诗歌中的古典意境浅析 篇5

关键词：席慕容 中国古代诗歌 意境

20世纪80年代以来，台湾社会进入了富裕年代，整个台湾几乎成为“都市岛”，工业社会造成的人与人之间的疏离感，使读者呼唤有关都市社会和都市人心灵关照的诗。同时，一些现代派诗人不少已经转向“新古典主义”，早在20世纪60-70年代，他们或力图再续我国古代诗词的抒情传统，或倾力寻求西方现代派与我国古典文学在艺术表现上的契合之处;到了80年代，面对新的社会思潮，他们更以种种方式发扬此“新古典主义”。席慕蓉在70-80年代初的写作思维与写作倾向不会脱离时代背景与台湾的社会现实，更不会跳出整个诗潮的影响与浸染。“新古典主义”诗歌效应也影响到她的诗歌创作中。她从13岁开始接触中国古典文学，当她第一次阅读到《古诗十九首》选诗时，内心受到过强烈的震撼。古诗中闪耀的生命之彩与哲理之光，使席慕蓉诗作烙上深深的古典印记，她的诗是“遁入古典的婉约”。昊奔星认为，席慕容“不像某些现代派诗人公开排斥传统，她能在消化传统的基础上发扬传统”。

罗宗强和陈洪在其主编的《中国古代文学史》中对意境有简洁明白的解释：“‘意境’指诗歌作品中情景交融的艺术画面。”判定一首诗歌是否具有意境，首先应该看这首诗歌是否勾勒了一幅完整的艺术画面，其次要看这首诗歌是否在这幅完整的艺术画面里融进了诗人的主观情意。具有意境的诗歌能够带给读者诗中有画、诗情与画景相融合的审美感受。诗歌中的意境可以分为篇中意境与句中意境两种。整首诗歌表现出来的意境，称之为篇中意境。一首诗歌中某些诗句表现出来的意境，称之为句中意境。

一

具有意境的诗歌能够带给读者诗中有画、诗情与画景相融合的审美感受。席慕容说：“画画与写诗，都是我极爱的事。不过在做这两件事时，我的心情截然不同……放进了我二十多年岁月的油画，就像一个不断地折磨着我的狂热的理想一样，我这一生注定是要交付给它了。”画画和写诗，是席慕容热爱生活、表现生活的两个途径，她对它们始终保持着浓厚的兴趣，画展和诗集是席慕容献给世界的两份精美的礼物。“她善于将古典诗词的诗情画意融进她的绘画中，久而久之，熟能生巧，便不自觉地将这一习惯带进她的诗词创作之中。”在席慕容如画的诗歌中，对色彩的敏感和色调的对比映衬，正表现了“我”与他、人与物、热情与冰冷、拥有与失去的种种强烈情感的对立冲突，传递的是对往昔爱情刻骨铭心的热烈追忆和对人世沧桑、物是人非的感伤、落寂与悲凉，表达了对永恒爱情的期盼和对易逝人生的感伤。至于篇中意境的展现，我们先来看这两首诗歌的对比：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。(陆游《卜算子・咏梅》)

我是一朵盛开的夏荷/多希望/你能看见现在的我/风霜还不曾来侵蚀/秋雨还未滴落/青涩的季节又已离我远去/我已亭亭不忧亦不惧/现在正是最美丽的时刻/重门却已深锁/在芬芳的笑靥之后/谁人知我莲的心事/无缘的你啊/不是来得太早就是/来得太迟(席慕容《莲的心事》)

陆游将自己高洁孤傲、不怕主和派打击的性格移到梅花的身上，描绘了一幅身处驿外断桥的孤梅不怕嫉妒、应时开放、不畏打击、永葆清香的意境。《莲的心事》描绘了一幅一朵亭亭盛开的莲花心有所盼却又不免落寞的意境。这二者，实际上就是王国维在《人间词话》中所提到的“有我之境”，即诗人将某种感情移入所描写的景物，从而使所描写的景物浸润浓厚的感情色彩而形成意境。就篇中意境来看，这类诗歌在咏物之作中最多。而在席慕容的诗歌中，多有诗作袭用这一手法，如《春蚕》《树的画像》《海鸥》《鹰》等，这些都说明了席慕容的诗歌在意境的画面生成上对中国古代诗歌的继承。

二

席慕容在诗歌创作上一样遵循着中国古代抒情诗以情为中心的表现原则。这是席慕容的诗歌意境之所以具有与中国古代诗歌相似的审美感受的关键性因素，也是席慕容在诗歌创作上与中国古代诗歌最大的相同点，同时也是席慕容在诗歌创作上最主要的特点之一。如《生别离》：

请再看/再看我一眼/在风中在雨中/再回头凝视一次我今宵的容颜

离别之苦就此展开。第一节通过诗中主人公对爱人的深情呼唤，表现了难舍难分的离别之苦。第二节通过说明这是一次一转身便成陌路的别离来表现分离的痛苦。第三节字面说明诗中主人公呼唤对方“再看我一眼”的原因是离别后，纵使相逢，“我将再也不能”“如今夜这般的美丽”。而它的言外之意是在说明纵使相逢，彼此将再也不能拥有如今夜这般美丽的爱情。这不仅仅是因为重逢时彼此都已憔悴，更重要的是因为那是一转身便成陌路之后的重逢。正因为此番离别之后将再也不能拥有如今夜这般美丽的爱情，所以今天的离别才让她倍觉凄凉。诗歌反反复复表现的`是女子与爱人难舍难分的离别之苦，而对于双方各自的姓名、身份、地位、性情、年龄、外貌、二人过去相识的具体情况、今日分别的地点、具体时间以及分别的具体原因等诸多内容均一概舍去。这样的处理，既可以让读者很强烈地感受到诗中凄婉的离别之苦，同时又让他们觉得似乎还有许多东西没有说出来，给他们留下了较大的回味和想象的空间，达到了言有尽而意无穷的效果。

由上可见，尽管席慕容与《蒹葭》的作者相距约三千年，但是《生别离》与《蒹葭》在意境的表现上是何等的相似!《蒹葭》整首诗歌紧紧围绕着可望而不可即的惆怅之情运笔，而对于诗中主人公与伊人各自的姓名、性别、身份、地位、外貌、性情、年龄、二人相识的具体情况、二人相识的时间、二人交往的程度、伊人对诗中主人公的态度、二人在现实生活中所面临的真实障碍等，都以“在水一方”的描写，做了诗化的象征，不着一字，尽得风流。

三

席慕容诗歌的用句有许多选用中国古代诗人的诗句，这也是席慕容的诗歌继承中国古代诗歌的最明显 的表现。因为读者一看到那些闪烁在席慕容诗歌中的中国古代诗人的诗句，就会觉得席慕容在诗歌创作上有意识地向中国古代诗歌靠拢。席慕容诗歌的用句大体可以分为两种：原句借用及句意化用。原句借用，就是将前人的诗句一字不改地移入自己的诗歌中。如《长城谣》的第三节：

敕勒川阴山下/今宵月色应如水/而黄河今夜仍然要从你的身旁流过/流进我不眠的梦中

其第一句就是借用北朝乐府民歌《敕勒歌》中的第一句。席慕容的诗歌采用的是现代自由诗的形式，可是古人的诗句引入席慕容的诗歌中并不给人以组装嫁接的感觉，反而让人觉得这些古诗诗句原本就是出自席慕容自身。这是因为她善于使典故与作品的情意融为一体，不细察则不知用典，不知典故出处也能使人读懂。

席慕容在这首诗歌中主要抒发了对从未谋面的故乡――内蒙古大草原的炽热的思念之情，其第三节的首句借用了北朝乐府民歌《敕勒歌》中的“敕勒川，阴山下”一句。虽然是用典，但是席慕容在此已将敕勒川与阴山作为自己故乡的典型代表，所以读来不仅不给人以突兀和矫揉造作的感觉，而且从内容与感情上都与古人的意境相合，除了令人对茫茫天地的内蒙古大草原有一个平面的了解，还能与几千年前的古人意识流动接上线，使意境的气魄大开大阖，纵横时空之中，竟似更胜古人一筹了。

而对句意的化用，席慕容更是到了炉火纯青的地步。如《树的画像》：

当迎风的笑靥已不再芬芳/温柔的话语都已沉寂/当星星的瞳子渐冷渐暗/而千山万径都绝灭了踪迹/我只是一棵孤独的树/在抗拒着秋的来临

其中“而千山万径都绝灭了踪迹”化用的是柳宗元的《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”。再如“回顾所来径啊，苍苍横着的翠微”(《暮色》)，化用了李白的“却顾所来径，苍苍横翠微”(《下终南山过解斯山人宿里酒》);“多情应笑我，千年来早生的岂止是华发”(《囚》)则化用了苏轼的“多情应笑我，早生华发”(《念奴娇・赤壁怀古》)，等等。

席慕容追求诗歌的意境美，在诗歌感情的表达上明白而又不失含蓄。席慕容的诗歌诗情与画景并存，兼具诗画两种艺术之美;以情为中心的表现原则，使席慕容的诗歌感情浓烈而又回味无穷;将古人诗句融化在自己的诗歌中，使席慕容的诗歌锦上添花。因而，直到21世纪，她的诗在读者之间也有很好的流传。对于门前冷落的大陆当代诗坛来说，席慕容及其诗作或许可以带来一定的启示与思考。

参考文献：

[1] 赵炜.“席慕蓉现象”析论[J].河南科技大学学报(社会科学版)，2007(8).

[2] 高云.忧伤的画意――席慕容诗歌品评[J].阜阳师范学院学报(社会科学版)，2003(1).

[3] 雷学军.席慕容与中国古代诗歌[J].海南师范学院学报(社会科学版)，2004(2).