报纸美编工作总结
《交院青年》的14期就要出版了，真的很高兴。从最初的征稿到现在已经经历了大半年，虽然遇到了一些问题，但工作还是比较顺利。
14期《交院青年》美编工作如下：
美编的主要任务就是排版，由于以往的排版软件存在一些问题，并且难学，所以这次我们选择了新的排版软件，减轻美编学习软件的难度。
对刚进入交青的美编，我们对其进行了软件的介绍，讲解。并介绍一些书籍进行自学。这样所有的美编对软件都比较熟悉，工作起来也顺手。
新美编，开始对软件还很陌生，对一些要求还不知道，如：如何正确的导入文本，如何正确的置入图片等。不过在大家的不断摸索中，最后排版软件的部分功能大家都基本掌握，接下来就是然他们自己练习。
相对于印刷来讲，排版的问题并不是很大。因为印刷的要求很多，如果不注意这些的话，那么大家的努力成果就没办法更好的展现出来。因此，我们就把印刷的一些要求介绍给所有的美编。
首先，对于页面的要求，系统默认的时A4纸张，但我们并不能就用A4纸，因为在印刷的时候要求对其进行剪裁，因此，我们要将页面设置较小一些。
其次，对于插图来讲，要尽可量选取一个像素较大的图像，同时也不要在软件中对其任意的更改，这样会损失一些像素，使图像变得模糊。
其他的事项，就在以后慢慢的跟他们讲解。尽量让他们少走弯路。这样我们顺利的完成了近期文编定稿的稿件，从排版到插图，每一步我们都认真做。我们去网上搜一些图片，再用手绘一些图片，这样图片的意境更符合文章的主题。
另外，美编每个月交一些排版作品，和手绘作品。
当然，美编也要协助文编做一些事。如：出海报，做宣传等。还有一些日常值班工作。
一、不断强化美编自身文化艺术修养
美编艺术修养的深浅, 决定其编辑稿件和设计创作艺术水平的高低。为了更好地做好美编工作, 就必须不断加强自身思想、知识、情感、艺术等方面的修养。
1. 思想修养与人生观、价值观、审美观密切相关。
而“三观”又都包含于世界观之中。那么, 美编的思想修养的关键也在于树立先进的世界观。只有这样才能使得美编具有先进和比较正确的观察、体验、认识客观世界与主观世界, 从而形成正确的编辑和创作目的与动机, 选择恰当的创作、表现方法, 提高编辑的作品格调及品位, 激发健康的感情, 创作出崇高审美境界的作品。
2. 必须加强知识修养, 具备广博的知识和合理知识结构。
人类社会已进入知识经济时代, 科技作为第一生产力在社会生活中日益显示其巨大作用, 并进入新闻、出版、报纸编辑和制作的方方面面。许多新的编辑形式和手段, 如:影像艺术、电脑绘图、电脑排版等都是美编不可或缺的技能之一。
3. 无感人的审美情感, 就没有艺术美。
对美编而言, 尤其需要强烈的健康感情, 完善的审美情感与独立的人格。从编辑、加工、创作欲望的激发到意象形成, 由艺术构思到物化成作品, 美编始终处于激情洋溢之中。
4. 美编的艺术修养, 除艺术理论知识之外, 还包括艺
术创作、艺术评论、教育、管理以及艺术传播等方面的艺术活动能力。要有一定的审美能力和良好的视觉修养。美编不仅是单纯的编辑, 更应是艺术家。对美应是很敏感的, 要善于将生活中的美通过视觉元素展示给读者。
5. 美编除了具备美术修养外, 还要有一定的文学修养和较宽的知识视野。
在设计和处理插画、图片、版式、色彩、布局和细节等方面都要与文字密切配合, 使图稿做到既表现了文字的内容又是文字的延伸。
二、不断提高美编业务水平和专业技能
1. 美编应当是鉴赏家和艺术实践者。
除了在美术、摄影、书法、平面设计等领域加强自身文化艺术修养外, 还应当对中外不同时期的报纸、书籍、平面媒体、视觉艺术设计等方面的美学规律、艺术风格和艺术趋势、潮流和要求等进行深入的研究, 使自己达到“眼高”。这样才能适应不断变化的时代风尚和读者的阅读习惯, 树立自身的美术设计风格和独特形象。这就不仅要熟悉各种传统艺术形式, 还应对中外美术发展史、设计史等有深入的了解。尤其对中国现当代美术、设计及同类报刊的发展进行深入和细致的比较研究。对各种艺术形式、风格、流派都有所涉猎。
另外, “鉴赏家”也只有通过不断的美术编辑工作实践, 才能做到“手高”, 使编辑、设计等工作达到高品位、高质量的程度。同时, 要多观察生活, 采集各种视觉形象素材。这是做好美编工作的重要一环。
2. 好看的报纸必须要有好看的插图。
插图发展到今天已经成为一门形式语言繁多的造型艺术。报刊中插图的形式、风格、内容、色彩和放置的位置、大小等都与报纸的整体设计有着密切的关系。插图创作之所以被称之为“创作”, 是因为它与文字作者一样, 倾注了美编对于作品的理解, 并且融入了自己的情感。既是文字作者的形式感体现, 又是美编对于文稿的再创作。
3. 报纸的版式设计是“一张好看的报纸”的关键。
进入“读图时代”人们对插图及版面视觉美感的要求越来越高, “一图胜千言”的理念逐步深入人心。
今天的报纸, 已由一个从简单文字发布发展到报纸的功能不断扩大, 进而使媒体的竞争日趋激烈。随着时代的变迁, 今天的报纸版面设计更具有审美功能、展示功能和引导功能。现代化的版式设计的功能, 不是新闻加艺术, 也不再只是美化版面。报纸的版面形式, 在很大程度上对内容起到了积极的促进作用, 会直接影响到一张报纸在读者心目中的地位, 也在很大程度上决定着读者对报纸的取舍。版面设计的重要性和作用也已经被越来越多的报业所重视。实践证明, 报纸版式设计能力构成了报业发展的生产力。
4. 当今, 电脑互联网和“电脑美术”的广泛应用。
网上约稿、远程传稿、网上下载图片等, 给平面媒体带来了革命性的变革。因为电脑的功能使很多烦琐的绘制和设计劳动化为简单快捷的键盘操作。电脑的应用给美编创造了更新的工作平台和更广阔的创造空间。
三、大力加强美编改革和创新艺术设计能力
现代西方办报的主流理念是:品牌意识 (特色) , 读者意识 (便利) , 设计意识 (美感) 。
现代办报人意识到:想要在争夺受众中取胜, 不仅要报道出好的内容以满足读者求新、求奇、求知的需求, 还必须凸现报纸的“第一眼效应”, 即版面的吸引力。版面是一份报纸个性和风格的最直观表现。越来越多的报纸在色彩、图片、标题、版式等各种版面元素上进行了探索和创新, 于是, 我们看到了浓墨重彩、浓眉大眼的《北京青年报》, 看到了清新淡雅、精巧细致的《新民晚报》, 看到了成功“瘦身”、纤细挺拔的《南方日报》, 看到了全部以橙色印刷的《21世纪经济报道》。
尊敬的各位老师，亲爱的同学们，大家好！
我是来自软件学院的学生曹彦坤，我性格开朗，处事沉着果断。我很荣幸参加这次竞选，我要竞选的职位是美编部部长一职。首先我要感谢老师和同学们给了我这次机会，让我站在这个舞台上来展示自己。
在编辑部已经一年，对编辑部有了很深的了解，去年在编辑部，我积极工作，不断积累经念，不断改进，使自己的工作有更大的发展。编辑部始终秉承“这里蕴涵一种思想，这里培育一种精神”的理念，以“做好学校与学生沟通的桥梁与纽带，致力传播健康积极的校园文化，成为轻院人成长道路的指明灯”为宗旨，这些我始终牢记在心，对我有很大的影响，让我知道如何为学生们更好地服务，如何在一个团队中贡献自己的力量，也明白了什么是目标，什么是责任，什么是拼搏，也了解到编辑部到底是一个怎样的大家庭。编辑部的兄弟姐妹们 同甘共苦，一同努力做好每一期杂志的编辑，一同分享生活中的点点滴滴，一同见证青春美好......《轻院青年》隶属于校团委，是轻院共青团的宣传阵地，其内容关注当代大学生心理动态，密切联系大学生活，为大学生提供放飞梦想的舞台。因此，如果我这次竞选成功，我会以最饱满的热情迎接新的岗位，认真做好编辑部的各项工作，对学校举行的各项活动及时进行宣传，认真对杂志做好排版工作，做好对同学们宣传，如果同学们对我有任何意见，都可以毫无保留的向我提出，我一定会虚心接受，找到解决问题的方法。我知道再多灿烂的语言也只不过是一瞬间的智慧，只有朴实的行动才能通向成功的彼岸，在这里，我向大家保证，在今后的工作中，我会真诚耐心地面对工作，服务大家；我会抓住机会，严格要求自己，不断进行自我完善。我一定会以身作则，和编辑部的其他成员一起奋进，在未来书写新的篇章！谢谢
“版面一张脸”、“标题一双眼”，一个好版面，会直接激发读者的阅读兴趣，使之在美的形式氛围中浏览丰富多彩的信息报道。如果版面编排不规范、不美观、不和谐、不便于阅读，会直接影响新闻报道和报纸的宣传效果，降低报纸的可读性。笔者认为：编排好版面，应从以下几方面下工夫。
排版要讲规程。组版编辑不仅要懂新闻采写、稿件选编，而且要懂得报纸的整个生产过程。即：安排各类稿件，修改审定各版标题，设计划版，美化版面，调整版面与稿件，审改大样、检查付印，直至看到第一张报纸。目前，各家报纸都在进行改进，在这个改进过程中必须抓好组版编辑工作，改善报纸的编排，让报纸形成良好的版面风格、合理的版式规范和高效的组版规程。
排版要讲政治。任何一家报纸都重视舆论导向，导向是报纸的灵魂，提倡什么，反对什么，导向必须明确。新闻报道的标题起着重要的导向作用，所以，报纸排版具有一定的政治性。就一篇言论稿件而言，它要讲政策，讲道理，就不宜“浓妆艳抹”，应该和它的内容一样严肃、庄重。编辑为了突出言论稿件的宣传效果，适当的加框、加线，是为了增强视觉强度。但花边不宜使用那些花、鸟、叶之类，或带有实物的花边来作花框，更不能把标题打扮得花花绿绿。《中国青年报》的“求实篇”言论栏可称范本，采用标题字体严肃，花框、花线时粗时细，始终给人以庄重之感。
排版要讲规范化。一是在进行版面设计时，要周密地考虑到每一篇稿件在版式结构中的位置，主题鲜明、主次分明，力戒轻重倒置，随意拼凑。全版既突出中心，又相互呼应，消息、评论、通讯、专栏、各种文、图稿件，各得其所，既保持足够的信息量，又体现报道意图，引导读者依照版面的安排，取舍阅读。二是划版要规范，在编排文字稿件的走向时，要用多变的走文形式，使版式结构中的块状形态变化多端，要注意版面形块分割合理。三是标题讲规格、求美，做到题文相符，力求简洁标题的主题、肩题、副题字号，大小依次可差三档左右，搭配不合适则影响美观。四是图片放置合理，根据图片本身内容以及与整个版面的协调等情况，设计图片的大小尺寸，或加框、线点缀。五是用字规范，一般报纸有固定的字号，现在常用的.是标宋(新五号或6号)，不得随意缩小与放大或改用别种字体;评论、按语、图片说明等文用活体字 ;对作者署名头衔、文章署名、讯头、讯尾、记者、通讯员姓名等，均应按报纸需要与习惯，规定统一的字型、字号，避免各版大小不一。在版面规范这方面，《人民日报》、《文汇报》、《光明日报》等可称典范。
排版要有创新性。专门的报纸版面设计只有100年左右的历史，在这以前，报纸的版面设计是依照人们习惯的书籍版式设计而进行的。到了建国初期，《东北日报》、《辽东大众》等版面比书刊大了几倍，到了七十、八十年代，报纸版式就明显不同了，打破了呆板、单一的形式。作为当今办报人，特别是激光照排的大屏幕操作员，要大胆创新，运用各种美化手段和技巧，设计好版面。
划出特色版式，形成自己风格。每家报纸都有自己的风格和特点，所以我们要根据各自的实际办报情况，确定适合自己报纸性质的版式，形成适合自己的组版基本规范。不论是“京派”(以《人民日报》为代表的一些党报)，还是“海派”(《新民晚报》)，或是“新派”(《中国青年报》、《南方日报》、《新闻出版报》)等，都各有自己的主张和特色。有的办报人说京派报纸显得庄重、严肃、规范，有的说海派灵活、新颖、手法大胆敢于创新，突破条条框框的束缚，还有的说，新派敢于改革，原来排版忌讳的东西现在不忌讳了，只要方便读者就行。百家争鸣，各持己见，这也许是由报纸的改革及传统所决定的吧。然而，不论是什么观点，改进报纸必须抓好组版编辑工作，改善报纸的编排，让报纸既规范又新颖，这大概是不争的事实。
关键词：美术编辑,工作思路,相互沟通,人情味
现代社会的信息传播已进入多媒介、多元化、多渠道、高速发展的视形时代, 作为传统报刊的美术编辑, 其职责已与过去大不相同。一般来说, 现代读者都习惯于“以貌取人”, 报刊给读者的第一印象非常重要, 它直接决定是否能激起读者的购买欲望, 经有关专家调查显示, 在这第一时间, 报刊整体设计水平的高低将起主导作用。因而, 凡是经营成功的报刊, 对美术编辑的工作职责和不可替代作用都格外重视, 在一些知名大报如《北京青年报》、《南方周末》等都专为美编设置版式总监职位, 并在编排设计上掌握相当大的话语权。
那么报刊美术编辑应抓住哪几个核心要点才能得心应手呢?笔者根据长期的美术编辑工作经验, 认为有如下三个基本核心要点。
一、工作思路要清晰
一位合格的现代报刊美术编辑, 除了对自己的职责要有清醒的认识外, 工作思路一定要清晰、明确。具体来说, 有以下三个基本点:
(一) 现代报刊整体设计定位要准确。
形式永远是为内容服务的, 现代报刊的整体设计也应很好地体现出办报办刊的宗旨和理念, 在形式风格上应与所刊登的内容达到高度的和谐统一, 这是必须认真强调的。如学生报刊在整体设计上就应体现青春活泼、活力四射的青春风格 (如《中国少年报》、《中学生百科》等) , 都市时尚报刊就应多加入流行时尚的新潮设计元素, 因为它的主要读者群一般都是年轻的都市白领 (如《瑞丽》、《缤纷》等) , 而针对老年人的报刊 (如《老同志之友》) 在整体设计上就应朴素大方、舒缓沉静, 符合老年读者的阅读心理特点。有些报刊内容倒也不错, 可“外包装”实在是不敢恭维, 表里不一、花里胡哨不说, 个别报刊甚至是面目可憎。试想, 读者第一眼看见你的报刊就从视觉上感到不舒服, 怎能引起阅读的欲望?自然更不会自掏腰包去购买。
(二) 重视版式整体结构, 使其形成独特风格。
近几年我国的报刊虽然在整体设计思想观念上有了长足进步, 但版式设计仍然是一个薄弱环节, 尤其是不少报刊的内文版式设计还处于功利性划版阶段, 也就是说在版面内以把文字排满为目的, 版式整体结构缺乏系统规划, 文章标题的设计、内文字体的编排及走向、图片的排列和处理、分隔线的型号及运用、版面黑白灰层次关系等版面设计元素缺乏必要的逻辑性和统一的基本设计元素, 致使版面设计仿佛游离于内容之外, 给人的感觉往往是面目不清, 在视觉上缺乏必要的和谐感和愉悦感。
这种状况的出现, 虽与美术编辑自身的素质有关, 但规划版式整体结构, 使其形成完整的体系和独特风格, 也不是一朝一夕就能办到的, 因为版式风格并不是固定不变的, 它是集体合作的智慧, 在不断探索、不断学习、不断比较、不断思考、不断改进后逐渐形成的, 总的来说需要经过三个阶段:
1. 借鉴。
大凡新的事物要想发展壮大都有个学习借鉴的过程, 报刊的版式设计也是如此, 除了向兄弟报刊学习外, 还应学习众多艺术, 如包装设计、广告设计、摄影、舞台美术等, 在这些艺术中有许多相通的设计规律、许多好的处理手法可以直接或间接地运用到报刊的版式设计中, 但借鉴只是学习的最初阶段, 广泛借鉴对报刊的版式设计好处虽然很多, 但一味借鉴模仿也很容易造成拼凑之感, 很难形成自己的风格。
2. 吸收。
这是报刊版式设计的第二阶段, 也是关键阶段, 在这个阶段, 必须要对借鉴来的东西进行一次扬弃。吸收的过程其实就是一个简化的过程, 这里说的简化并不是数量上的减少或是形式上的简单, 而是指对版式整体结构形式上的提炼, 找出符合自己报刊要求的最基本的设计元素, 这就需要美术编辑具有很强的形象思维能力, 能熟练运用抽象形式进行设计, 对版式设计中经常运用的点、线、面基本设计元素的抽象内涵有较为到位的理解和深入的思考, 善于总结归纳规律性的设计原则和方法。
3. 出新。
报刊版式的整体结构统一和谐了, 内在的风格特色自然就会有所流露, 但这并不意味着成功, 因为报刊版式设计的风格特色是随着时代的发展要求、读者审美观的不断变化而逐渐演变的, 在设计中除了需要不断主动强调报刊版式风格特色的体现, 还要与时俱进, 不断调整版式风格, 使其能够跟得上时代前进的步伐。需要强调指出的是, 已经得到广大读者普遍认可, 已成为一种标志性的成熟的品牌报刊版式设计, 不可轻易进行大的改变, 要充分考虑到读者的阅读习惯心理, 在设计手法上只能适当地微调, 如世界知名期刊美国的《时代周刊》, 几十年如一日, 整体设计框架结构基本都没改变过。
(三) 整体设计协调统一, 局部设计灵活多变。
在不违背报刊既定设计的原则下, 应对报刊局部设计采取灵活多变的设计手法, 使报刊的整体设计看起来既统一和谐、又不断有新颖感, 不呆板僵化, 只有这样才能符合读者的阅读要求。以《北京青年报》 (以下简称北青报) 为例:北青报的主要读者群是城市青年人, 因此在整体设计上追求一种较强烈的秩序感, 颇有点重金属摇滚乐“酷”的感觉, 版面的分割都是大小不同的矩形组合, 文章之间的分隔线多是3至4磅的黑色竖直线。在康定斯基所著的《点、线、面》一书里, 竖直线是“最简的无尽暖性运动之形式”, 在视觉上具有一种方向性的动态的暖性张力, 符合青年报刊的特点要求。其标题文字也基本上是大黑、小标宋两种具有金属质感的字体交替使用, 标题多采用不同深度的灰色底纹, 为了加强视觉冲击力, 每版还将较为重要的短文章 (如重要新闻、言论、编者按等) , 采用小面积的黑底反白字或红底、蓝底反白字处理, 在众多报刊的整体设计中可谓标新立异、令人耳目一新。
在整体设计总的基调确定了的同时, 为避免重复和雷同、保持长期的新颖感, 北青报不同栏目在各自的版面设计上都做了不少灵活多变的处理, 如对新闻版面中标题文字的处理, 因使用的字体样式较少, 美编就在标题字体变化上下功夫, 如不同的标题使用同样的大黑体字, 而有的标题做了空心勾黑边处理, 并加上长方形的中灰底纹;有的标题则将大黑体字特意拉长, 让原本有些沉重的大黑体字产生一种向上的挺拔的美感;还有的标题做成一种深灰的立体效果。纵观整个版面, 虽然大多数标题使用了同一类型的字体, 却没有沉闷感, 相反还产生了较为和谐的黑、白、灰层次感, 在视觉上有一种灵动的秩序感, 一眼看去非常醒目, 易让读者产生阅读的冲动。
二、相互沟通要及时
美编作为报刊形象的总设计师, 为了尽可能地在设计上体现出报刊的内容特色、办报办刊的宗旨和理念, 应经常及时地与负责报刊其他编务的同志做深入的沟通、交流。这样做一是可以互相学习, 对文字编辑来讲增强了设计意识和版面意识, 对编辑的各类文章在版面上如何安排、处理基本能做到心中有数, 对美编来讲提高了自身的新闻工作素养和文化修养, 对所要设计的报刊的定位、内容、主要读者群有了更为清晰、明确的认识;二是文编和美编各自的工作思路可以融会贯通, 便于统一认识, 并在工作中形成默契。如此, 美术编辑在报刊的整个设计中才能做到心中有数、有的放矢。
1.与报刊主编及时沟通。作为一个合格的报刊主编, 应该是这个报刊的灵魂, 他的编辑思想、工作思路会在报刊的各个方面体现出来, 作为美术编辑应经常及时地与主编做深入的沟通, 听取他的意见, 使自己的设计更加符合报刊要求。
2.与各栏目责编及时沟通。在总的办报办刊思想指导原则下, 各栏目因要求不同内容有所不同, 相应地, 在不违背既定设计的原则下, 每个栏目的版面设计也会有所不同, 如新闻版应庄重严肃些, 而副刊娱乐版则轻松活泼些。如果美编不了解各栏目之间的内在关系, 不了解各栏目的内容、性质, 恐怕很难做好自己的本职工作。因此, 与各栏目的责编经常及时地沟通、交流是十分必要的, 因为他们是直接的编稿者, 对各自负责的栏目都有较为深入的了解, 对美编设计好的每个栏目都会提供极大的帮助。
3.与读者多沟通。对这一点恐怕大多数报刊美编都未引起足够重视, 其实读者才是最后的仲裁者, 如果你的报刊整体设计得不到大多数读者的认可, 那就是失败的设计, 需要认真反思, 对过去的设计思路必须当机立断立即放弃, 并鼓足勇气从头再来。
三、设计要有人情味
现代设计提倡“以人为本”, 意指在设计中要体现出人文关怀的设计理念, 注重人情味的体现, 美术编辑在进行报刊整体设计时也必须充分考虑到这一点。现代社会早已进入信息爆炸时期, 现代人越来越习惯于快节奏的浅阅读, 使得报刊内容定位分类呈细化发展趋势, 因而有不同的读者群分类。针对不同读者群的特点和阅读需求, 美术编辑应多从实际情况出发, 在设计形式上多考虑读者的阅读需求, 最大程度地为读者提供阅读方便。如对低幼学生报刊的设计原则应是, 开本宁“小”勿“大”, 内文字体宁“大”勿“小”。因为低幼学生的个头较小, 课桌一般也较小, 过大开本的报刊会给他们的阅读带来很大不便, 也不便于随身携带, 如果把针对小学低年级的报纸设计成像成人报纸样式的四开大报, 当打开报纸阅读时恐怕大多数小学生都会被报纸所淹没, 从他的平视角出发, 大约也只能看清这张大报五分之二的内容, 而且受双臂展开度所限, 大多数低年级的小学生根本无法将这张大报完全展开。另外低幼学生正处在发育期, 为保护他们的视力, 不适合用过小的字体编排文章内容。
在这方面, 日本的报刊设计者为我们做出了很好的榜样。在东京, 工作节奏非常快, 上班族阅读报刊的时间非常少, 可日本人是一个非常喜欢读书看报、注重不断学习的民族, 针对这种情况, 日本报刊界及时推出了一系列的地铁报刊。这种报刊被设计成只有手掌大小, 用一只手就可以操作阅读, 每天的各类信息标题都用醒目的较大字号排列, 还经常采用更直观的图片形式传递信息, 很适合在空间狭小的车厢里阅读。他们在各大地铁站还设有专门的销售点, 为每天坐地铁上下班的大量上班族在较短时间里了解大量最新消息提供了极大的阅读便利。因此, 在日本大城市报刊的订数不断增长。
由此可见, 美术编辑作为现代报刊整体形象的总设计师, 在进行整体设计时如果多从读者需要出发, 多带点人情味, 不但为读者提供了阅读便利, 还为报刊的可持续性发展提供了重要的技术支持。■
参考文献
[1]陈益民.略论行业报美编的专业设置和发展[J].东南传播, 2010, (2) .
报纸义卖 活动总结
半岛都市报爱心义卖活动”——11月5日，青岛大学公益部学生，半岛都市报主办的爱心义卖活动圆满结束。此次爱心义卖活动的主题是资助青岛市盲校一批贫困学生，联合平度市委宣传部﹑平度市教育局，为平度市门村小学资助一个爱心图书室。志愿者参与积极，热情高涨，充分体现了同学们对弱视群体的关爱，奉献爱心的真情！
活动在青岛市崂山区繁华地带举行，志愿者们手捧报纸，向过路人群卖报纸，汇集款项，并号召人们奉献爱心，为贫困学生献爱心。活动吸引来众多的过路人群围观，并有不少人为之奉献了自己的一份爱心。此时此刻，大家的心都是一样的，那就是为贫困孩子们的图书室的建立奉献自己的一份力量。活动自上午8点半开始至11点结束，在短短的2个半的小时里，志愿者们深深地感受到了来自社会对弱视群体的关爱。尽管募集的款项不多，却是志愿者们一份份报纸传递出来的爱心。活动在志愿者和人们的爱心中结束。通过此次活动，青岛大学的学子们用自己的行动向社会提供了自己的帮助，真正以一个主人翁的姿态去关注社会，去感受社会，去接触社会。
