景观规划设计理念

景观规划设计理念（精选8篇）

景观规划设计理念 篇1

昆明是一座美丽的城市，拥有秀丽的自然风光、灿烂的历史古迹和绚丽的民族风情。昆明气候温润，四季如春，是一座宜居之城。本案在景观规划中，将昆明的城市特点、地域文化与现代化的生活方式、居住理念相结合。不仅打造出风景如画的景观空间效果，同时也营造出一种和谐、生态的居住氛围。

1、坐拥城市便捷

景观设计首先配合规划道路，建立连贯、通畅的内部交通体系。景观道路共分为四级：居住区道路、小区级道路、组团道路和宅间小路。不同的道路设置满足消防、通车、人行和游憩功能。考虑道路与城市干道、建筑之间的通达性，以满足人们日常生活的通行需要。设计一些公共休闲空间、娱乐体育设施、残障设施，为不同需求的居民提供多元的生活需要。身处大城市之中，享受城市发展所带来的便利之余，在自己的社区中也能体验一种便捷易达的生活方式，有效的利用时间与空间更好的服务于生活。

2、拥抱公园生活

无可比拟的优美山景、层林尽染，利用丰富的地形变化营造多种生态景观效果。在设计中加入水景元素，动静变化的水空间带来生机勃勃的景观氛围。结合建筑的空间布局，在宅间组团中设计了一个个小型公园，以植物作为主要造景元素，体现昆明四季如春的自然繁茂之境，这里以百花为主题命名各个组团公园。漫步其中，与树木为舞，为花草为伴，感受自然之美。

3、品味街区文化

景观规划设计理念 篇2

1.辛辛那提大学校园规划的具体体现

1.1总平面布局

平面总体走势使用了原生态十分有力度的丘陵状地形, 形成纵横交错、起伏变化、神秘而奇异的效果。

1.2注重各种尺度围合空间的形成

在辛辛那提大学设计与艺术中心 (Aronoff Center for Design and Art) 的环境设计中, 强调空间变化带给人精神层面的感受。一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师艾森曼 (Peter Eienman) 设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的一样, 创造出神秘的形状和变幻的影子。这个设计并不是创造一个景观来迎合这个后现代代表人物的建筑, 而是站在景观创作应有的角度来创造一个“玄秘而又奇异”的场所, 从而赢得了人们的普遍好评。辛辛那提大学设计与艺术中心的环境设计见图

1.3因地制宜、构思巧妙

在辛辛那提大学图书馆广场的设计中, 哈格里夫斯创作了一个螺形平面形状的广场, 铺装的纹理表现出生命体的特征和独特的韵律, 见图2。

由于广场下面为停车场, 所以不能种植大乔木。为了弥补竖向的不足, 哈格里夫斯在“螺嘴”的方格位置布置了一组细长的锥体氖光灯, 方格与螺形的有机体形状形成鲜明的对比。一个之字形的残疾人坡道使广场与校园其他部分有趣地连接起来。设计所表现出的“幽默”使广场受到人们的喜爱, 见图3。

1.4 建筑形式的多样

建筑材料的本地特色与建筑细部的设计运用, 体现设计与环境、当地人文特色的融合, 由艾森曼 (Peter Eienman) 设计的辛辛那提大学设计与艺术中心大楼 (Stanley J·Aronoff) , 有着粗糙的外墙, 歪歪扭扭的窗户, 这个解构主义的建筑将粉红、蓝色和绿色的方盒子混杂在一起, “像个扭动的怪兽” (引自哈格里夫斯事务所设计文稿) 爬在山坡上。哈格里夫斯的这个园林景观对这个复杂的建筑的回应就是:设计了一系列似乎是从建筑中爬出来的草丘在地面上涌现着, 创造出神秘的形状和变化的影子。场地的独特波动形式为学习艺术的学生们布置他们的临时作品提供了很好的空间, 与建筑风格很好的呼应, 从而为学生创造出宜人的学习、交流空间。

2 校园文化与景观相融合

2.1 总平面布局

应用现代的庭院空间概念, 因势利导。从环境与景观规划出发, 将生态环境与人工环境有机地结合, 具有整体性、丰富性和穿透性。景观和绿地组织:环心为特征, 形成公寓围合空间、综合楼内外教工公寓内庭院;绿地系统为:绿地率高、连续性强即空间景观不是孤立的, 而是连续通透的, 使得视觉更具层次感。

2.2 坚持景观生态优先

在大学校园规划建设中应坚持景观生态优先, 兼顾大学校园发展和满足师生基本教学生活需要的原则。从选址、总体布局和绿地系统、交通系统考虑, 景观安全格局是在难以满足景观最优格局的情况下, 景观规划设计能够达到的某一相对理想状态。在进行校园绿地系统、交通系统规划的时候应注意校园绿地的相对面积、景观连接度及其对校园景观变化的控制作用, 争取让绿地系统成为大学校园的基质。校园道路应当通而不畅, 例如辛辛那提大学校园的麻花辫道路, 以减少机动交通和人的行为对景观连接度和生物多样性的破坏, 维护景观基本稳定和谐。

2.3 人与自然的统一

目前校园景观设计过分重视校园景观的观赏性, 把观赏性作为校园环境的首要目标, 喷泉、大而空的广场占据了大量的校园空间。而校园可供师生的交往空间很少, 是视觉上的美学景观而非以人为本的使用性景观。要建立起人与自然的统一, 即自然的有机组成部分, 人与自然相互依存、相互制约、相互作用。

2.4 自然景观的利用

自然景观的利用要考虑场地原有自然景观的特征。认真分析场地景观元素的特征, 我们应该保护和加强内在的景观质量, 剔除不应该保留的要素。而事实上, 一种更好的方法是依自然而建筑, 尊重自然形成的山体、水体、地形、地貌、植被, 它可以提供古老文化中的尺度和魅力, 它的物质和空间经济学法则使建筑和景观紧密相连。例如, 在辛辛那提大学校园总体规划中哈格里夫斯按照校园的地形原貌设计其道路, 利用有利的原生态地形进行规划设计使其成为特色, 见图4。

2.5 融合设计原则

兼顾功能和景观的需要, 将人文内涵, 建筑和自然景观有机地结合在一起, 体现大学文化特色, 展示大专院校的形象。

在功能上, 应注重对学习环境的营造, 强调学习、交流的舒适度, 合理利用校园的室外环境, 为人提供可供学习、交流的景观空间, 与教学等相关活动的范围从室内延展到室外, 通过这样来营造校园内浓郁的学习氛围。

在景观上, 应注重高等学府的外形象的诠释, 让校园环境在高教园区独树一帜, 具有鲜明的个性, 并紧密结合本校的内部学科设置, 通过环境景观向外界展示其特有的学院风格及学术特性。

2.6 保留与创新

新校园规划要在校园历史空间的保留和保护的基础上发展和创新, 对校园景观空间主要构成要素提炼、选择。新老校园拥有不同的地域特点, 新的教育理念和规划要求造成了与老校园拥有不同的校园形态, 在新校园景观设计中展示校园历史和文脉的延续的可能是教学楼旁选用相同的树木, 例如辛辛那提大学校园与老校区道路相呼应及绿化风格的呼应使其成为特色。新老校区环境的整体意向得到传承。

3 结语

校园景观环境设计思想完整的理解包含3个方面的意义:1) 要满足校园使用要求并让原生态的潜力得到发展。2) 校园环境是一个师生休憩学习的场所, 是一个充满闲情和平和安静的生态区域。3) 设计一个提供美学享受的景观。因此校园设计的环境应是有实际用途的, 其景观应能够提供足够的心理安慰并有高层次的美学品质。设计者应将三个特点融为一体并呈现出来。在今后的大学建设中更好地塑造具有地域、文化、时代特色的校园环境品质, 着重营造具有现代化、网络化、景观化、生态化特点的校园。

参考文献

[1]刘晓明.风景过程主义之父[J].中国园林, 2001 (12) :35-38.

[2]刘滨谊.现代景观规划设计[M].南京:东南大学出版社, 1999:7.

[3]刘先觉.现代建筑理论[M].第2版.北京:中国建筑工业出版社, 1999:9.

[4]余键.大学新校园建筑与景观的融合研究[D].杭州:浙江大学硕士学位论文, 2006:5.

现代景观设计理念解析 篇3

景观，作为环境的重要组成部分，是城市生态系统中的重要组成部分，对城市生态系统功能提高和健康发展有重要作用。现代景观设计需要以人为本、可持续的绿色景观生态理念为指导，结合先进科技与潮流艺术，以中西文化特性为基点，从人的物质精神需求层面深入分析调整设计思路。

目的明确 以人为本

“环境设计的目的，并不是让设计师们“艺术地”表达自我，设计师的满足感应当来自鉴别和解决实际问题。设计的目的就是創造为使用者着想的环境及其组成部分，设计由使用者作为主导，设计师不过是代其行事而已。”现代设计已由以艺术家作为设计已由设计师为主导变成了已使用者为主导，成功的进行了角色转换。这是个巨大的进步，是对于“以人为本”的最好诠释。随着社会文明进步，以人为本思想得到了广泛传播，无论是人们的衣食住行，还是人们的精神文化生活都得到了广泛的解放。人性化设计无疑是“以人为本”思想的最好体现。

设计“以人为本”理念更大程度的体现在设计细节上，如各种配套服务设施完善程度，尺度掌握，材质选择等。景观设计在元素构成应体现人们物质、精神两方面的需求，景观设计应美观、大方、具有吸引力，各类设施充足完善以满足人的活动需求，让使用者有保障感和安全感，尽量满足最使用该场所的群体的生理、心理需求。同时，还应该考虑到特殊人群—如儿童、老人和残疾人使用的设施与环境，融入一些使用者可以参与和创新的景观设施或景观小品，发挥使用者的参与性。

可持续的生态的设计观念

众所周知以自然生态系统的再生能力为基础的设计将有助于全球自然系统的健康和生态系统完整性的营造。当今景观设计的观念将会是在能够尽量保持原有自然景观的基础上进行人工景观的营造，尽量不破坏原有的自然景观生态系统。人工景观设计方面，如在水资源的可持续性发展上，可将水资源进行循环使用，城市广场景观增设雨水收集器，将雨水收集过滤后进行灌溉或用于广场喷泉水源；居住环境的中水处理利用，可以更大限度的节约水资源。在建筑空间中多利用太阳能等可再生资源，尽可能的利用自然采光，利用自然资源满足人类的生活生产需求。设计建筑样式与自然环境相融合，夏季依靠植物对阳光的遮挡达到降温的效果，冬天让更多的阳光照射，使用热传导率高的材料使建筑物取得更高的温度，以减少对煤炭、电力方面的需要，达到节约非可再生能源的目的。

科学性和艺术性相结合

著名科学家李政道教授说：“科学与艺术是一个硬币的两面。”著名艺术家吴冠中教授说：“科学揭示宇宙的奥秘，艺术揭示情感的奥秘。”现代科技的发展日新月异，各种各样的新技术新材料在环境艺术设计中的运用日趋广泛。对新的科研技术的有利利用，以及景观自身的科技含量，将会成为优秀的景观设计作品的重要标志之一。科技的发展是促进今天景观设计进步的有效手段和重要因素，新技术促进了当代景观面貌改变。许多景观设计利用新技术不仅赋予景观设计中的动态空间，还带来了全新的装饰语言和动态视角。艺术与科学的结合越来越使得人类生活环境既具有功能的理性又具有形式的感性。未来的科技发展将会以更快的速度发展，将会有更多的科技成果直接或间接应用到景观设计中去。

在景观设计中，要树立科学性与艺术性的结合。在高科技运用的过程中设计师还要考虑在设计中把科技的运用更加艺术的表达出来，在科学性和艺术性中需找交融点，做到既满足了科技发展的运用效果又达到一定的艺术审美水平。如澳大利亚悉尼歌剧院就是技术与艺术相结合的完美体现。它由4块依次排列的“贝壳”组成，前三个交替覆盖，面向海湾依抱，第四个背向海湾侍立，造型别致丰满，既像贝壳又像帆船，极具艺术表现性。用材方面贝壳形尖屋顶，外表用白格子釉磁铺盖，由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着奶油色的瓷砖。壳体开口处，配有大片玻璃幕墙，内部陈设新颖华丽，别具一格。

文化特性与景观设计相结合

没有文化内涵的景观设计如同“没有灵魂的肉体”，设计形式无论如何宽泛，永远都是文化中的一部分。随着社会的发展和城市规模的扩大，不断涌现出新兴的文化潮流，文化与文化之间的涵化与融合不断加速。因此设计的理念的综合性在当今文化变迁的大背景下就显得弥足重要。如何在这种文化融合的环境下找到自己的亮点尤为重要。

运用当地材料技术，扎根于当地地域风土基础之上，传承地域的历史、文化的景观设计更能吸引人们的眼球，更能体现出当地景观的特色。如日本的枯山水景观，已经成为表现日本文化和地域特征的“旗帜”和“品牌”。在设计中考虑到文化的因素，将风雅环境与风土环境结合起来研究，在对区域文化的限制性及激进性因素考虑后进行综合的设计将会是现代景观设计最有内涵的体现。法国建筑师在北非一个村庄引入自来水，本意想方便当地群众，却招来了当地村民的不满与抵制，原因就在于对于当地文化的忽视。调查显示，妇女们到村头的井台边提水是她们接触社会的唯一机会，把自来水引入后就剥夺了他们交流的机会。因此，在设计中要掌握有限区域内的文化理念，理清当地区域文脉，结合当地人群精神层面的需求，综合各类设计因素把景观与深层文化结合才能设计出更多优秀的、符合社会需求的作品。

论述现代园林景观设计理念 篇4

摘要:本文主要沦析中国经济建设日益繁荣，城市化进程不断加快，人们的生活水平不断提高，生活追求逐渐多元化，在东西方传统文化交流融合与碰撞下，对如何继承与发展中国传统园林的优势，促进当前园林景观设计的健康有序发展是值得思索的问题

关键词:设计景观;人文生态:设计理念

前言：基于从事园林景观设计人员构成复杂，各种设计理念层出不穷，往往不同的环境场所不同的设计师可以有不同的理解和风格迥然不同的设计作品，但我们应该更多地关注那些具有地域的、民族的、时代的现代园林景观设计理论与实践。设计是园林景观的灵魂，城市建设、自然景区、园林小品是传承文化的载体。而中国传统园林积淀了几千年华夏文明，在现代园林规划设计思想活跃时期把握好继承和发展，促进园林景观设计方向的健康发展，是倡导人文生态设计理念的关键所在。而众多风格迥异的园林流派中，中国的园林以善于表现情景交融的自然景色在世界园林中独辟蹊径。以自然写意“虽由人作，宛自天开’夕，师法自然为最高境界。在有限的空问内创造无限的意境，具有咫尺之地创造“多方胜景，咫尺山林’夕的园林艺术特征。在自然山水园中掇石叠山是必不可少的造园要素之一。不论是皇家园林、寺庙园林还是私人庭院，在古代只是供少数人观赏，为封建帝土、贵族官僚和士大夫们服务的。它所表现的人生哲理和审美情趣与现代人们的生活方式和观念有着很大的差距，具有明显的局限性，因此在继承“传统园林’夕上不能生搬硬套，海纳百川，取长补短是现代园林发展的需要。正如日本在公元六世纪气接受我国造园艺术的影响，并结合自然岛国的环境，融入禅宗思想形成了具有本土化代表的自然枯山水造园艺术。

当前我国的园林事业有了突飞猛进的发展。然而，面对开放度越来越高的设计市场，面对国外文化与设计师的挑战，总的来说在设计理念上要注重几个方而。1注重环境场所空间的塑造

环境场所空问的营造是彰显设计理念，体现文化内涵的重要载体。尊重项目自然环境、因地制宜，寻求场所和周边环境的最佳结合点。充分考虑自然环境、社会文化等方面因素，形成清晰明确的整体设计理念，是现代园林景观设计的基本原则。设计者不仅是要创造，更需要去发现、认识、利用原有场地及周边自然环境，充分利用场地的特性，接受自然的介入，将自然的演替纳入景观体系之中，也就是常说的，最好的设计就像没有经过设计一样。成功的典型如ao世纪90年代荷兰的鹿特丹围堰旁的贝壳景观工程。将场地原有的乱沙堆平整后，用贝壳铺成色彩反差强烈的几何图案，吸引了成百上千的海鸟在此盘旋、栖息，沉寂的海滩逐渐变得生机勃勃起来。而若干年后，自然的侵蚀使贝壳渐渐消失.形成新的沙丘景观。植物为居民创造安静、舒适、优美、有益健康的环境;如何使绿色植物能显示季相变化，把建筑衬托得更美观加何使生态景观、建筑景观、文化景观既统一又富于变化等。2 注重项目策划设计实施全过程的参与

现代意义的园林景观概念可以大至区域环境景观规划,在时空上的广度和深度及内涵上有了很大的拓展。随着学科之间的渗透交叉,专业间的协调参与越来越重要。具有建筑专业背景的设计师,往往会不自觉地突出建筑硬质景观元素,把环境绿地作为建筑公共空间的外延;而具有园林专业背景的设计师,往往会更注重自然环境和谐的绿色软景观元素, 把建筑融合在自然的氛围中。因此,在创造自然和谐、充满活力的景观空间中,就要重视专业之间的合作与沟通, 有必要在城市规划建设的项目策划、设计、实施等全过程中强调园林景观设计的参与协作。3 注重园林景观的地域性、民族性

所谓“地域性”、“民族性”景观,就是指一个地区自然景观、历史文脉及人文特性的总和,包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源和历史演变、文化脉络以及人们的活动行为方式、审美观念等等。我们常常惊叹桃花源般的美景都不是孤立存在的,而是与其所处区域的发展相联系的,是在了解自然、与自然和谐相处的基础上设计出来的。园林景观设计应尊重传统文化,将带有当地特征的阳光、地形、水、风、土壤、植被等自然因素结合在设计之中,并且尽量多采用乡土树种,从而营建具有当地特色的园林景观类型以及满足当地人们活动需求和符合当地人们审美标准的空间场所。例如在江苏省商业管理干部学院江宁新校区环境景观规划方案的中央景观区环境设计中体现了传统园林与现代园林的结合以“三脉”统领贯穿全园。

中央景观区是校园的景观核心, 是融会多种景观要素的综合载体,是整个校园景观的精华区域。在规划设计中体现生态意识,以人为本,顺应自然的原则,营造现代与自然有机结合的开放性、共享性的园林空间。以三脉(文脉、水脉、绿脉)来提升景观内涵。3.1 文 脉

儒家思想的基本内容包括 3 个部分,即“仁、义、礼”三学。仁学,讲求尊人、敬人、爱人和安人之道;义学讲求经权变通之道;礼学是规矩之学,讲求行为规范之道。从先前圣人的注重“已所不欲,勿施于人”的道德品质与做人从商是相通的(诚信为本、义利兼顾、互惠互利、理性和谐的经商之道)。取“诚、仁、和、礼、义”五字作为文化的载体。“诚”是由心源所发,布置在平面形态由“古钱币”抽象演化而来的“激情飞扬”广场的核心清泉水景处“;仁、和”布置在曲折的水溪旁“;礼、义”布置在自然曲折的大水面空间即“镜湖”岸边呈凝视思索之意境。采用自然的景石名家书写镌刻。

3.2 水 脉

“山因水活,山水相绕”是自然的理想模式。水至柔至美,尤其奔流曲折的水系更能给人带来心情的愉悦。动静结合的水系不仅给人不同的景观感受, 而结合生态学原理可以产生净化水质的多种功效。水系由“泉源、多层跌水曲折水溪、水湾、半岛、湖”等景观要素组成。体现“不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海”的哲理。3.3 绿 脉

“山川增色皆因绿”,绿色是生命的本源,是人类回归自然的最佳选择。在绿化栽植方面既要满足植物生物学特性,兼顾植物景观的需要,又要营造展示植物丰富的传统文化内涵。在景点的设计中融合植物的拟人、喻人的文化内涵来深化主题。生态景观理念的运用

景观设计从本质上说就应该是对土地和户外空间的生态设计,从更深层的意义上说,景观设计是人类生态系统的设计。这意味着设计应尊重自然,尊重物种多样性;要顺应自然,减少对资源的剥夺,减少盲目的人工改造环境,减低园林景观的养护管理成本;要根据区域的自然环境特点,营建园林景观类型,避免对原有环境的彻底破坏;要尊重场地中的其他生物的需求,维持植物生境和动物栖息地的质量;保持营养和水循环,保护和利用好自然资源,减少能源消耗等等,以有助于改善人居环境及生态系统的健康。因此,再生、节能、野生植物、废物利用等等,构成园林景观生态设计理念中的关键词汇。

第一,保护不可再生资源,尤其是特殊自然景观元素或生态系统的保护,如原始山林和自然湿地的保护等等。

第二,尽可能减少自然资源的使用,提高使用效率。如多品种、多层次自然林地取代草坪,乡土树种取代外来品种等植物的运用和配植方式的不同,也可大大节约能源和资源的耗费。

第三,利用废弃物服务于新的功能,可以大大节约资源和能源的耗费。如,关闭和废弃的工厂可以在生态恢复后成为休闲观光地,在发达国家的景观设计中,这已成为一个潮流。

第四,尽量多创造和运用具有生态环保特性的新技术、新材料,新技术的采用往往可以数以倍计地减少能源和资源的消耗。如,污水的自然或生物净化技术;为地下水回灌的“生态铺地”等。

结 语

中国传统园林是一种文人式的园林，是反映了当时农民生产力中的上层阶级的生活方式，而这种生活方式的基础是男耕女织式的，在很大程度上依赖自然，这就决定了人对大自然的更加依赖与热爱，从而出现了寄情于山水的园林。而从英国始发的工业革命在负面效应上给西方人带来了痛苦，他们理想中的和谐、完满具有古典美的田园风情式的居住环境被破坏，被近代工业化社会催生的嘈杂、多变的都市生活所取代。他们在世界的范围内的殖民过程中开始寻找新的生活方式，并最终在中国发现了自然风景式园林，这种近乎纯天然似的造园方式让他们有了

回归自然的感觉。现代中国园林的发展日新月异,在城市规划、现代公园、风景区的建设中得不断的续承与创新。在改革开放多元文化交流与城市建设飞速发展的时期, 人们追求个性的张扬年代,就整个园林设计行业而言,简单地、片面强调西方现代园林景观某一方面的设计理念或设计方法, 都是不利于中国园林的发展的。近几年来,世界上对生态和环保的呼声日益高涨。生态环境的保护和发展关系到城市的可持续发展, 关系到人类的生存,关系到地球生命的延续。景观设计中生态理念的运用则体现了设计者对自然和人类的责任。相信,在园林生产、科研设计、工程实践等各方面园林人的共同努力下, 具有中国传统文化特色的园林景观设计学将随着城市发展的进程逐渐充实、完善和成熟起来。6结束语

景观规划设计理念 篇5

摘要:法国当代园林的优秀作品得益于设计师对人本、生态、场地、空间、时间等设计理念的深厚造诣,而这一切都源于他们对古典园林史的研究和深刻思考。横向对比之下,显示我国对文脉、设计理论等的研究过于肤浅,致使园林作品缺乏地域文化特征和本国特色。在激烈的竞争中,如何确立自身在行业中的价值和地位,这是每一个园林工作者都需要认真思考的问题。关键词:风景园林;法国园林;综述;行业特征;设计理念

引言:在‚全球一体化‛的浪潮推动下,当今世界似乎正朝着一元化的方向发展。单一的经济方式、物质方式和价值观念正逐步取代不同民族、不同文化、不同宗教、不同伦理情感、不同习俗、不同生存价值观念。随着中国的对外开放和经济社会的迅猛发展,相应而来的是物质消费方式和文化生活观念的急剧改变,导致许多本土文化传统消亡或流变,园林景观就是典型实例。实际上,有关文化本土化、人类自身生存的根系、独特的生存象征、不同种群的历史生命记忆和人类文化不同的精神存在等一系列问题,正日益受到人们广泛的关注。只有顺应社会经济和思想文化的发展潮流,中国的现代园林景观事业才能得到真正发展。就园林景观而言,既有深厚的园林文化渊源,又有独到的现代景观理念,并且将传统园林与现代景观完美结合的国家,全球惟有法国堪称典范。虽然就传统园林风格和表现手法而言,中法两国分处世界园林发展史上相反的两极,但就其深层次的园林文化和设计理念而言,两国之间又存在诸多相通相融的趋向。因此,法国现代园林景观的发展历程和设计理念,尤其对景观深刻的认知和细腻的情感投入,对中国现代园林景观的发展有着极大的启示意义。1法国现代园林景观的发展历程

只有对法国园林的发展历程有整体性的了解,尤其是对各种园林形式产生的历史背景以及深刻的主题诉求有着明确的认识,才能真正理解法国现代园林景观的设计理念和发展趋势。1.1法国传统园林的典型特征

15世纪的意大利文艺复兴运动,提出了人文主义的价值理想和哲学观点。它强调以人为‚主体‛和中心,要求尊重人的本质,人的利益,人的需要,人的多种创造和发展的可能性。这就是我们今天人人乐道的‚以人为本‛口号的由来。作为市民阶级反封建、反中世纪神学和禁欲主义的新文化运动,人文主义的历史意义不容低估。从路易十四起,君主扮演起至高无上的角色,神权不能再禁锢住人类征服改变自然的愿望。这时,园林成为自然满足人类感官享受的奢侈品,处处以取悦人类为目标。所以说,路易十四把有秩序、有纪律的君主专制政体彻底建成,而17世纪的法国古典主义园林,则将欧洲传统的规则式园林的理论与实践发展到顶峰,也将‚以人为本‛的理念发展到极致。

法国古典主义园林是地域性景观的典型代表,浓缩了法国的国土景观特征,是科技和艺术的结晶,融合了当时最先进的透视原理、艺术美学,以及土建、水利和园艺等工程技术;是绝对君权统治的产物,象征着皇权的至高无上和豪华的宫廷生活方式。

法国古典主义园林跳出封闭式园林的樊篱,将自然与城市联系在一起,具备了现代区域规划的意识。园林的理论与格局开始渗透到城市建设领域,不仅将园林景色引入城市,而且以园林艺术的手法改造传统的城市格局(图1、2)。此后的大量城市改建工程,尤其是圣彼得堡和华盛顿的城市设计,都是以法式园林理论与实践指导新型城市建设的范例。

1.2 18世纪的‚英中式‛园林

18世纪中叶,法国资产阶级进步思想家掀起了启蒙运动,反对教会权威和封建制度,把理性推崇为思想和行动的基础、准则,在哲学上同意英国的经验论学说,否认先天理性的至高无上的作用,相信感性经验是一切知识的来源,他们倾向于自然神论或无神论。绝大多数认为自然状态优于文明,认为自然状态是健康的、合于道德的状态,而‚文明是对自由和自然生活的奴役‛,主张‚回到自然去‛叱在英国风景式园林(图3)和中国园林的双重影响下,法国出现了带有强烈的理想主义和浪漫主义色彩的绘画式风景园,又称英中式‛园林(图4)。它以奇特的自然景观为基础,采用写实性的表现手法,形成具有画意的风景园林骨架,并揉合富有异国情调的建筑小品或村庄农舍等,显示出一种矫揉造作、追新求异的设计倾向。1.3 19世纪的城市公园运动

18世纪末,随着工商业的高度发达,欧洲许多大都市的规模过度膨大,中世纪城市特有的协调与秩序遭到极大破坏,出现了交通秩序混乱、环境急剧恶化、尺度不再宜人、渐渐远离自然的‚资本主义城市综合症‛。受法式园林影响的规则式城市布局,如加伯特(Cabet)和欧文(Owen)等人设想的棋盘式城市格局,以及英国风景式园林影响而出现的‚将自然引入城市‛的理念,成为当时城市设计的基本准则。

城市公园作为城市基础设施中的重要组成部分,在改善城市环境的同时,也为城市带来了大量的自然气息。新型公共园林的出现,也使得园林设计理念和设计风格产生彻底的变革。

19世纪,以实用为核心的法国园林设计方法,要求根据园林的面积、地形以及与建筑的关系,来决定采用何种构图形式,造成折中式园林的盛行;园林设计以‚自然‛为主题,力求再现自然景观的特征,注重园林内涵的挖掘,反对各种形式的简单抄袭:强调以植物学为基础的植物造景,将浪漫主义色彩与科学主义趋势相结合;同日寸,注重园林设计方法的科学性、系统性以及施工技术的规范化。然而,在合乎‘’大众‛趣味,四时有景、步移景异的思想指导下,19世纪的园林大多给人的感觉是什么都有一点点,大量的各不相干的景物被堆砌在一起。.1.4 20世纪前期的现代园林思潮

从19世纪后期开始,法国作为欧洲的文化艺术中心,各种现代艺术思潮不断涌现,不断消亡。在各种‚新艺术‛潮流的推动之下,园林设计师开始从现代艺术中寻求设计灵感,使得‚新型园林‛层出不穷。如杜宪勒(Duchene)父子倡导的新古典主义潮流,混合式或组合式风格‚园林建筑‛,流派,印象派画家的花园,阿尔伯〃凯恩(A!bertkahn)的国际‚新艺术‛花园,新殖民主义园林。1925年巴黎的装饰艺术博览会,又掀起一轮探索‚现代园林‛的热潮,如‚立体派‛花园,装饰艺术园林,新巴洛克前卫艺术园林,花园城市运动等等,不胜枚举。然而,这一时期的‚现代园林‛大多局限于小型的私家园林,而且注重形式胜于内涵一。比如盖伍莱康(Gabriel GUeVreklan)1925年为巴黎装饰艺术博览会设计的‚水与光之园’叹图5),1926年为德诺耶别墅(V一}laMarle一{aureetChar}esdeNoail陌s)设计的‚立体派州图6)园林等。(这两个三角形小花园注重形式胜于内涵,五颜六色,陷于馅媚,然而作为这一时期的特例而受到人们的青睐。)

实际上,20世纪20~3。年代的先锋派建筑师,由于受新的工业革命影响,更加注重新材料和新技术的运用,反而忽视了抽象的平面构成,以及对建筑和城市周围自然环境的处理。第二次世界大战结束后,不论是英国、法国,还是德国,都经历了一场前所未有的经济大发展,欧洲城市亚待重建和发展,也由此带来了大量的建设项目。但由于城市状况所迫,统治者把精力都放在大型基础设施的建设上,如高速公路、桥梁和渠道、高压线、水坝和铁路等,以此来实现着他们大规模城市建设的壮举,期望立刻唤起民族的自信和自尊。所以城市建设工作此时完全是由工程师和技术人员垄断,即使城市绿地大量涌现,人们也无暇顾及园林景观,现代园林景观的发展因而也受到一定的制约。1.5 20世纪后期的现代园林景观

随着经济的快速发展,城市环境日益恶化,在目睹了快速城市化所造成的环境破坏后,人们开始关注自然了,‘’回归自然‛的呼声日益高涨。1968年法国文化大革命尸‘五月风暴‛)之后,一代新人显示着对自然和乡村的浓厚的兴趣,向往新的生活方式,他们对当时的建筑设计普遍持怀疑态度,指责那些只注重盈利和消费、充满商业气息的设计行为。一批赋有社会责任感的建筑师,构成主要的设计先锋,园林景观也重新纳入他们的设计范畴。另一批青年离开建筑系,转而投身于凡尔赛园艺学院学习风景园林。在他们的推动之下,1973年从园艺学院分离出风景园林学院。

纵观法国20世纪60一7。年代的园林景观作品,其中留下了许多现代建筑运动的痕迹。在‚多快好省‛的思想指导下,设计师更多考虑的是经济卜实用,便于维护管理,并且要求园林景观有很强的适应‘!生。因此,功能化的构图和交通组织,多以混凝土构成的休憩空间,使得园林景观显得有些机械和僵化,而这些也构成这一时期法国园林的基本特征。

随着风景园林师的各类任务日益增多,园林景观已成为社会不可或缺的行业。进入20世纪80年代以后,园林景观日益受到大众与媒体的广泛关注,掀起了园林建设的新高潮。由于政府和大型公共机构的认可与支持,带来了大量的公共建设项目,产生了许多引人深思、充满个性的作品,对整个行业的发展起到了很好的示范带头作用。在一个充满变数的现代社会中,各种园林景观的设计理论与思潮层出不穷。尽管有些理论令人感到晦涩难懂,但是那些主流设计师的理论与实践,无不给我们留下了许多思考空间。2法国现代园林景观的行业特征

法国现代园林景观的发展历程,尤其是20世纪80年代以来所取得的成就,引起了国际上的广泛关注。尽管有语言上的障碍,我们对许多法国风景园林师及其作品还是有了相当程度的了解和认识。法国现代园林景观行业主要有以下4个方面的特点,值得我们关注。

2.1面对竞争,提高园林景观行业的入门门槛

法国是欧洲园林景观建设最热衷和最兴旺的国家。在一个十分开放的市场中,不同民族、不同文化、不同专业、不同背景的人们,都在尝试园林景观创作。这一方面造成园林景观百花齐放、多元文化共融的繁荣局面,也使传统的从业人员面临着巨大的生存压力。

面对各行各业、国内国外各界人员的激烈竞争,作为园林景观行业主流的风景园林师,不得不思考自身在行业中的地位问题。如何突出园林景观的行业特征,如何提高园林景观的行业门槛,如何在全球化的竞争中立于不败之地,可以说,对植物学、生物学、生态学等学科的全面了解,对园林景观历史与文化内涵的深刻认识,对地域性景观及其历史文脉的悉心研究,以及对园林景观与其他行业差别之处的细致把握,成为法国风景园林师为行业设臵的、让他人难以逾越的门槛。2.2鼓励创新;造就一批国际知名的设计大师

公开的行业市场和公平的竞争机制,以及鼓励创新的社会文化氛围,成就了一批具有国际知名度的风景园林师及其引人关注的作品。这些成就的取得,首先得益于大型公共建设项目的巨大影响力、其次得益于那些优秀作品所起到的示范作用;当然,归根结底还是由于风景园林师踏实严谨的工作作风。2.3面对市场,研究现代园林景观的发展趋势

随着社会的发展,风景园林师涉足的领域将更加广泛而深刻。法国现代风景园林师涉及的内容,仍然包括那些传统的园林景观任务,比如历史园林的修复、新型城市公共园林的营建、城市景观整治、郊区景观的重建等。但是,从20世纪90年代起,风景园林师的工作重点已经从城市景观,逐步转移到乡村景观和区域景观规划设计,包括城乡结合部、工业园区、各类荒弃地、公路、铁路、高压走廊、海滨、河流流域等。由于这些工作领域与过去的城市景观有较大的不同,无其是自然的影响在逐渐增强,要求风景园林师认真研究其发展趋势,在理念和手段上都要做出相应的调整。

2.4面对公众,明确风景园林师的社会责任感

在法国,起到关键性的引导和示范作用,并且备受公众关注的是那些公共建设项目。面对政府主管部门和代表公众的各级顾问、议院,风景园林师注重自己的社会责任感和职业道德观念,敢于坚持自己认为正确的观点。他们在公共空间中营建的具有原创性的园林景观,反映出设计师有着对时代和社会所面临问题的独特思考,以及他们对所需解决问题的执著探索。3法国现代园林景观设计案例

雅克〃西蒙(Jaequessimon)(图7、8)米歇尔〃高哈汝夫妇(C.&M.Corajoud)(图9)吉尔〃克莱芒(G一IlesClement)(图10、11)亚历山大〃谢梅道夫(AlexandreChemetoff)(图12)德维涅和达尔诺基(Desv一gne&Dalnokv)(图13一15)卡特琳〃古斯塔森(KathrvnGustafson)(图16一19)

图7汉斯市夏第戎低租金住房环境设计(雅克〃西蒙设计的景观效果表现在场址中起伏的地形和覆盖地面的植物所塑造的空间效果上。疏密有致的林木造成视觉L的线动感并形成景观画面的背景劝。强了空间的透视效果。)图8维勒施迪夫(villeCh‘tif)和维勒华(Villeroy)高速公路周边景观(巨大的雕塑般的土山形体,强调景观的标志性、连续性和制高点。)图9苏塞公园(林间宽阔的园路、多岔路口的形式和林中空地,构成法国传统的平原上独特的森林景观。30万株幼苗渐渐成林,强调经济性和时间性变化效果。)图10。法国滨海博物馆海尤尔领地(克莱芒将同纬度地区的植物引种至法国的南部地区考察其入侵性及适应性。引进异域植物景观的同时,增加了本地的生物多样性。夔草(Care洲场是典型的新西兰景观,显示了南方小岛中央的草原景观,充满了异国风情。)图11雪铁龙公园(硬质铺装模拟出的河流景观强调引申与变异的设计手法。)图12勒阿弗尔市海滨景观以废旧集装箱改造成的海滨安全监督哨所(发据和利用场址中原有的不同寻常的景观资源及要素并使之有机地联系在一起从而塑造出具有地域性特征的空间环境。)

4法国现代园林景观的设计理念

在一个多元文化的国家,在一个充满变数的社会,在一个追求个性的时代,就整个行业而言,任何单一化的、片面强调某一方面的设计理念或设计方法,最终都将遭到社会的抛弃。但就个体而言,面对激烈的竞争,每一个设计师又不得不追求个性化、专门化的工作方式。因此,就现代园林景观设计理念和设计方法而言,我们只能‚就人论人,就事论事‛,绝不能以偏概全,用几句口号来概括现代园林景观的整体设计理念。对于同样的理念,不同的人可能会有不同的理解。即使同一个人,当他面对不同的场地或项目时,也可能会提出不同的设计理念来。此外,随着现代园林景观从业人员构成的日趋复杂,各种设计理念层出不穷,我们应该更多地关注那些主流设计师的理论与实践,而不要片面地追随‚先锋‛、‚前卫‛的设计理论,或者只留意那些具有很强视觉冲击力的作品。总的来说,法国现代园林景观的设计理念主要表现在以下几个方面: 4.1注重场地的设计理念

尊重场地、因地制宜,寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念,已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新,更多的在于发现,在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性,发现它积极的方面并加以引导。其中,发现与认识的过程也是设计的过程。因此说,最好的设计看上去就像没有经过设计一样,只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上,概括出场地的最大特性,以此作为设计的基本出发点。就像‚潜能布朗‛所说的,每一个场地都有巨大的潜能,要善于发现场地的灵魂。

4.2重空间的设计理念

园林景观是由两部分组成,一是由一些景观元素构成的实体,一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注,而空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计方法,常常只注重那些硬质实体景物,对软质实体景物相对忽视,对空间的形态、外延,以及邻里空间的联系等等注重不够,形成各种堆砌景物的设计方法。因此,注重空间结构和景观格局的塑造,强调空间胜于实体的设计理念,针对视觉空间领域进行整体设计的方法,对我们来说显得尤其重要。老子在《道德经》中的第十一章说:‚……故有之以有利,无之以为用。‛也就是说,实体‚有‛之所以给人带来物质功利,是因为空虚处‚无‛起着重要的配合作用。4.3注重时效的设计理念

园林景观设计与建筑设计最大的区别在于,园林景观是随季节和时间变化的,是有生命的,是处在不断地生长、运动、变化之中的。因此,设计师提出将运动中的花园作为自然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效性因素,注重园林景观随时间变化的效果,以塑造随时间延续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观作品的诞生,就像一个婴儿出世一样,他本身的生长、变化过程就能给人们带来极大的愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次完成、一步到位,那样将会失去很多乐趣。4.4注重地域景观的再现

所谓‚地域性‛景观,就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和,包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。我们所看到的景物或景观类型,都不是孤立存在的,都是与其周围区域的发展演变相联系的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件,营建具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的空间场所。4.5石注重简约的设计理念

‚少即是多‛,简约并不是简单,相反却是对本质的深度挖掘和坦诚表现。高度概括设计方法和惜墨如金的表现手段,是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括两个方面的内容:一是设计方法的简约,要求对设计对象进行认真研究、分析,从而抓住其关键性因素,减少细枝末节过多的纠缠,以求少走弯路,以最小的改变取得最大的成效,即事半功倍;二是表现手法的简约,要求简明和概括,以最少的元素、景物,表现景观最主要的特征;三是设计目标的简约,要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性,尽量减少对原有景观的人为干扰,也就是‚最小干预‛的原则。简约的理念实际上是要求有的放矢,反对闭门造车的设计方法。4.6石注重生态的设计理念

近几年来,随着全球保护生态环境的呼声日益高涨,以及在近邻德国的影响之下,法国风景园林师逐渐开始注重生态理念在园林景观设计中的运用。关于生态,有几点需要进一步阐述。首先,全球生态环境的恶化问题,不是光靠风景园林师就能够解决的,园林景观作品中体现出来的生态理念,更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境,更多的是表明一种姿态;其次,风景园林师提出的生态理念与生态学家、环保组织提出的生态理念还有一定的差别,他们所关注的内容虽有着一定的交叉和融合,但根本上却具有不同的层面,否则社会就不需要风景园林行业了;最后,如若完全从生态原理出发,设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。

法国风景园林师并没有天天把‚生态‛挂在嘴边,呼喊各种‚生态‛口号,而是努力把生态理念落实在一些具体的设计方法上。生态学的本意,是要求风景园林师要更多地了解生物,认识到所有生物互相依赖的生存方式,将各个生物的生存环境彼此连接在一起。这实际上要求我们具有整体的意识,小心谨慎地对待生物、环境,反对孤立的、盲目的整治行为。不能把生态理念简单地理解为大量种树、提高绿量。此外,生态学原理要求我们尊重自然,以自然为师,研究自然的演变规律;要顺应自然,减少盲目的人工改造环境,减低园林景观的养护管理成本;要根据区域的自然环境特点,营建园林景观类型,避免对原有环境的彻底破坏;要尊重场地中的其他生物的需求;要保护和利用好自然资源,减少能源消耗等等。因此,荒地、原野、废墟、渗水、再生、节能、野生植物、废物利用等等,构成园林景观生态设计理念中的关键词汇。4.7对立统一的设计理念

自然与人工,是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一体,是‚以人为本‛,还是‚以自然为本‛,是改造自然,还是顺应自然,既是某种园林景观形式、风格、类型的衡量准则,也是现代园林景观设计因地制宜,根据场地状况和使用要求来决定的,不能片面地加以肯定或否定。一般来说,在城市环境中,应较多地考虑到人工与自然结合,考虑到自然的人工性手法,而随着离城市环境的远去,自然的作用在逐渐增强。

园林景观设计实际上反映出设计者对自然的认识、理解,并通过设计手段加以表现。在各种园林景观形式中,自然始终是设计的源泉。风景园林师对自然的认识、理解的程度,如何处理自然与人工的关系,是其设计理念的重要组成部分。4.8名注重科学的设计理念

园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科,与多门学科交叉并受到它们的影晌,如生物学、生态学、土壤学、植物学、美学等等。因此,风景园林师应采取科学严谨的治学态度,充分研究和了解各个学科特征,运用现代科技手段,强调科学的设计方法。但是,园林景观设计又是统筹和综合的技艺,任何一门单一的学科都取代不了园林景观设计。因此,就某一个项目而言,我们可以重点突出某一学科的特点,但是就整体而言,片面追求某一方面特性并不可取。在一个复杂而充满变动的社会,单一性的景观设计趋向是难以为继的。现在这种不分场地、不分环境的强调绿廊、湿地的做法,实际是对生态学的误解,是在破坏生态环境,也造成园林景观的单一性和趋同性,最终必将像国际建筑那样遭到抛弃。.4.9注重个性的设计理念

在一个越来越强调个性发展和个人价值的社会,个性体验、个人理解和个人情感的投入,在园林景观设计中的地位日益重要,也是园林景观设计多样性和丰富性的保证。注重个性的设计理念,并非鼓励个人刚慢自负或脱离实际的闭门造车,而是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等等的独特理解、在旅行中的独特体验、以及个性化的设计表现手法,强调个人对园林景观内涵与本质的独特认识。

5对中国现代园林景观发展的启示

近10年来,中国的园林景观事业有了突飞猛进的发展。然而,面对开放度越来越高的中国市场,面对各行各业、尤其是境外设计师的激烈竞争,中国的风景园林师如何提高行业的门槛,并确立自身在行业发展中的地位,如何抵御外来文化的全面入侵与占领,并在全球化的竞争中立于不败之地,如何在研究借鉴西方先进理念与设计方法的同时,加深对本土园林景观文化内涵的研究与认识,营造既符合‚全球一体化‛趋势、又具有本国地域性文化特色的现代园林景观,避免在全球化的大潮中完全丧失自我,以致被世界文化所淘汰,是每一个中国风景园林从业人员必须认真面对的重大课题。

大量的园林景观建设项目和低劣的设计施工水准,造成中国现代园林景观整体行业欣欣向荣,设计作品却粗制滥造的矛盾局面,长此以往,将严重阻碍园林景观行业的健康发展。学习、研究西方现代园林景观的成功经验和先进的设计理念,对推动中国现代园林景观的发展,无疑具有极大的借鉴意义。然而,无论是学习西方经验,还是继承中国传统,都应以科学、严谨、全面的治学态度,注重其内涵与本质的研究,反对各种形式的断章取义、惟我所用。因此,法国现代园林景观的发展历程与设计理念,对我们有着巨大的启示意义。.5.1规范行业管理,完善竞争机制

只有在一个规范有序、公开透明、公平竞争的环境中,才会有好的从业人员和好的作品出现。在国外严肃的设计师看来,中国还没有形成出‚作品‛、出‘’精品‛的氛围;在国内设计师眼中,缺乏公平竞争机制、混乱无序的市场也不利于优秀人才的脱颖而出。因此,走规范化、市场化之路,完善竞争机制,是中国现代园林景观行业得以健康发展的基本保证。5.2深入理论研究,反对形式主义

应加强对东、西方园林景观历史与文化内涵的研究,尤其是要深入研究其理论、理念,力求抓住园林景观本质性的内容,反对各种不求甚解的简单抄袭和形式主义风气。当中国人还在表面化地研究老子的学说时,外国同行则将其奉为研究空间理论的鼻祖,深度挖掘其理论的精华和实质。我们的园林设计不应一提到中国本土文化,就是仿古建筑,就是风水图形,就是金木水火土、阴阳八卦等等;一提到西方文化,就是欧式建筑、机械的平面构成,就是各种图案、色块,就是各种‚风格‛、‚风情‛等等。要提倡脚踏实地的研究作风,反对不求甚解的商业炒作。5.3借鉴西方方法,研究本土问题

学习、研究西方现代园林景观,首先要了解西方园林景观的发展历程,尤其是要了解其历史背景、文化内涵,以及适用的范围、场所。不能盲目照搬,表面化地将各种各样的风格特征都弄到自己的花园里来。我们应注重借鉴西方先进的设计理念和设计方法,并借此来研究中国问题。要注重在观念上的学习和研究,反对粗浅的模仿和抄袭。

5.4提倡未雨绸缪,杜绝急功近利

尽管目前我们的园林景观市场表面上看来是一片‚欣欣向荣‛,热火朝天,但是,我们应该扣心自问,经过近10年的发展,我们的园林景观行业给我们、给后人留下哪些东西, 现在看来,留卞来更多的是遗憾,是若干年后人们不齿于面对的园林景观垃圾,是对园林景观资源与文化的糟蹋和破坏。如此急功近利、东拼西凑下去,中国的园林景观行业将走向没落,甚至遭到全人类的唾弃。结语

景观规划设计理念 篇6

来源：考试吧（Exam8.com）2010-1-20 15:15:48 【考试吧：中国教育培训第一门户】 论文大全

摘要：本文根据高速公路景观绿化环境的要求，从植物生理学、生态学及环境美学的角度，对高速公路绿地现状进行分析，对高速公路景观绿化进行探讨，阐述了生态理念在高速公路建设的措施。

关键词：高速公路 生态 绿化 景观 多样性 防护

高速公路的建设推动了我国经济的高速发展的同时，也不可避免的带来了一系列的环境问

题，尤其是高速公路建设过程中对生态环境、自然景观的破坏比较严重。近年来一些专家学者针对高速公路建设中如何做好生态保护，植被恢复做了大量的研究，推动了高速公路建设的生态化的进程，人们在一定程度上重视高速公路建设对环境破环的问题。本文通过调查高速公路绿地现状，对多年的高速公路建设工作经验进行总结，从生态学角度提出一些看法。

一、高速公路绿地设计现状

高速公路绿地景观所包括的内容是极其丰富的，绿地植物是必不可少的组成要素，不仅发挥着巨大的生态调节功能，也是体现文化气息的重要载体。

以宁杭高速公路江苏段为例，宁杭路为全省乃至全国第一条景观生态路，其景观元素丰富包含了植物、水体、地形、建筑小品、假山石、湿地等等。植物品种丰富，据不完全统计植物品种达两百多种。包含了常绿与落叶、针叶与阔叶、草坪与花卉、多年生和一年生、水生植物等。

如在丘陵地区路段,采用生物技术恢复和营造“湿地”,为野生动植物提供新的栖息地。将互通立交桥下的绿岛修整成小岛等形状,并栽植不同的植被,同时将水源引进小岛,使整个绿化更加贴近自然,更加人性化。

又如为了减少山体爆破对沿线的自然环境和生态平衡造成巨大的破坏，他们变传统的边坡工程防护为生态防护，采用客土喷播、轮胎固土等新型岩石边坡固土绿化方法，让原来被爆破的“伤痕累累”的山头重新披上了绿衣。

服务区也尽显古典生态风情，在服务区与路之间种植了特大型银杏、梧桐、紫薇、香樟等树龄不

一、高矮参差的树木，服务区的建筑则掩映其间，其中设计了景观小品，景色十分怡人。

宁杭高速公路（江苏段）是一条“生态、环保、旅游、景观”高速公路，沿线田园山水风景宜人，为广大道路使用者提供安全舒适、畅通快捷、赏心悦目的行车环境。然而还有大部分高速公路景观绿化的生态性上存在着一些不足，表现在：一是绿化方式上，整体上水平不高，设计多采用城市道路绿化方式，绿化树种单调，季相色彩变化少；绿化大同小异，景观雷同，失去了自己的景观特色。

其次，绿化存在重视觉，轻综合生态功能的倾向，有些绿地基本上以种草为主，这种“稀树草原”虽然视觉效果较好，但绿地总体生物量不足（草皮的生态效应只有乔木的1／10），不能最大限度的利用空间和时间，发挥绿色植物的自然生长生产能力。

第三，高速公路绿地存在后期绿化养护难度大、养护投入高，致使绿化效果因养护、投入等因素影响有倒退的趋势，绿地可持续发展的综合生态效益不高。

二、从生态学角度分析高速公路绿化

高速公路绿地是高速公路空间环境组成的部分，也是城市开放空间体系和生态系统的一部分，既有自然属性，也有其文化属性，是复杂的人工化生态系统。因此笔者认为在高速公路景观绿化设计中应强调以生态学原理为指导，建设结构优化、功能高效、布局合理的公路绿地系统，保持生物与生物之间，生物与环境之间相互信赖，相互依存，在整个公路绿化系统中，乔木、灌木、草本及藤本植物要因地制宜地配置在一个群落中，种群间相互协调、有复合的层次和相宜的季相色彩，具有不同生态特性的植物能各得其所，充分利用阳光、空气、地上空间、养分和水分等，构成一个和谐有序、稳定的群落，发挥出持续永久的综合生态功能。

1.遵从生态学原则，搞好植物配置，提高单位绿地面积的绿量

绿化植物的选配，实际上取决于生态位的配置，它直接关系到绿地系统景观价值的高低和生态与环保功能的发挥。在同面积的绿地中，灌丛的单位面积绿量或叶面积指数和生态效益比草坪高，乔、灌地被植物结合的又比灌丛的高。在高速公路绿化建设中，应充分考虑植物的生态位特征，从空间、时间和营养生态位上的分异来合理选配植物种类，既不重叠，也尽量不空白，以避免种间直接竞争，提高叶面积绿量，从而形成一个结构合理、功能健全、种群稳定的复层群落结构，以利种间互相补充，既充分利用植物资源，又能形成优美的景观。在具体操作中，应以乡土植物品种为基调，适当引进适于本地生长条件的野生植物和外地植物，并研究其中各类植物的生态位，设计和建设一个各类植物按其生态位各得其所，科学和美学高度和谐的绿地系统。

2.保持“物种多样性”，再现自然群落结构

在绿化中应尽量采用多种植物，以增强其抗干扰能力，降低养护方面的要求。有关资料表明：娇贵的草坪每公顷每年需10万元左右的“呵护费”，而树的管理费则少得多，更重要的是草坪的寿命相对较短，一般五、六年就要更新，护理较好的草坪寿命也不超过10年左右，而乔木具有自我调节的功能，不需太多的人工护理就能产生最大的生态效益。因此，建立乔木、灌木和地被三位一体的模拟自然群落的绿化模式，既丰富了沿线景观，又便于养护管理，是提高绿化水平的重要手段。

三、“生态型”高速公路绿化措施的探讨

1.边坡防护

现在建设的大部分高速公路边坡防护,主要是从安全角度考虑，仍以工程防护为主。工程防护使边坡看上去僵硬、单调、机械，与周围环境极不协调。防护设计中在满足边坡防护安全的前提下，可以从景观生态学角度出发，运用生态绿化防护，以水土保持为主,兼具生态景观效果。要考虑整个植被逐步恢复过程,以灌草植物为主进行生态模式配置,除了有利于固土护坡,防止水土流失,改善高速公路边坡景观和行车效果外,也有利行车安全。

边坡防护还应坚持生物多样性,多科属结合。边坡人工植草绿化,为减少人工草被退化,可考虑禾本科、豆科相结合和以暖季为主,冷暖季型草种相结合,并适当配以灌木的原则,从而使其能够自生自养,达到边坡四季常绿,三季有花的效果。目前工程防护手段常用现有喷播绿化、挂网喷播、厚层基材、中空锚杆框格绿化、六角空心砖绿化、改良型厚层基材、植生袋防护和椰纤维网喷播防护（cf技术）等。养护完成后形成与自然生态融为一体的生态景观。

2.互通区

互通区是高速公路的出入口及景观节点，其空间由匝道立体交叉围合而成，是高速公路绿化的重点区域之一，对景观要求较高。出于美化考虑，目前现有绿化施工选择的草种和树种的品种比较单一，物种少，稳定性差，受干扰后恢复能力差，该生态群落非常脆弱，给植物病虫害的爆发与蔓延提供便利，一旦感染了病虫害或其他灾害，植被就会受到严重危害。因此，建议互通区绿化在选择植物品种时，种类应尽可能多一些，即使同一类也应该选用不同的品系混配，同一品系分布不宜过分集中，以有效增强群落的抗逆性和抗多种病虫害的能力。绿化结合地形设计必须满足行车功能的需要和视觉要求，根据人们的审美情趣和地方文化特色，创造优美的生态景观点。互通区取消内侧的工程防护，取消工程排水沟，进行景观地形设计，使原有的平坦的互通区地形自然起伏变化，利用自然地形排水。这样不仅有利于其内部的能量流、信息流、物质流的转换，而且有利于植物的生长发育，能达到更好的生态景观效果。

3.中央分隔带

中央分隔带运用绿化种植，除了遮光防眩、诱导视线外，还可以改善道路景观。防眩树种应选择抗逆性强、枝叶浓密、常绿、耐修剪的树种，按防眩效果和景观要求，一般选择蜀桧，龙柏，其高度1.6米为宜，单行株距2.0米，他们有规律的种植，形成了一定的韵律感。中央分隔带的地表绿化，种植草坪和地被植物，使地表得以有效覆盖，防止土层污染路面，达到保湿效果，同时通过花灌木的不同花期、花色以及叶色变化，减少蜀桧的单调感，丰富隔离带的景观。

四、结语

以尊重生态为原则、运用生态方法设计的高速公路，主要特点是不破坏自然生态系统的连续性和周围环境的生物多样性，将高速公路融入良性自然生态环境系统之中，以有特色的生态环境作为高速公路的主要景观，又使高速公路成为自然环境中的一道景观。

总之，无论从景观效益、经济效益还是生态效益来看，调整绿化结构，建设布局合理、配置合理、结构完整、视觉与功能相统一的多层次、多功能的生态型公路绿化，是保证高速公路绿化持续稳定发展的必然趋势。

参考文献：

中西方景观设计理念比较 篇7

一、中国文化重人轻物, 西方文化重物轻人

俗话说, 人事之最难在于知人。说明研究人难于研究物, 人最为复杂, 尤其是人性和人的行为规范。在中国两千多年的封建社会历史的过程中, 儒家思想一直占据着根深蒂固的统治地位, 对中国社会产生了极其深刻而久远的影响。中国人向来便是以儒家的“中庸之道”作为人的行为的基本准则。就地理环境来看, 中国古人生活相对无忧, 最大的困扰来自如何同人的相处, 所以努力在人际关系上追求和谐, 慢慢的在很多方面就形成注重联系、理性与和谐的思维特点。

而在西方不同的生活状态之下, 滋生出的思考方式也是不同的。古代西方生活条件很艰苦, 像希腊一类地方土壤面积很少, 必须依靠狩猎和捕鱼为生, 这些产业对个人特征的要求更高, 与这种生态环境相适应, 就需要逻辑推理作为解决更多实际问题的工具, 即追求对物的研究。因此, 西方的逻辑理性在对复杂人性的研究上, 无法对其定量化分析。《人类文化发展》一文中曾作过这样一个比喻:说苏格拉底、亚里仕多德们垒起了一个人的雕塑, 但他们没有来得及刻画出这个人物的形象, 便急急忙忙的走了。黑格尔来了后完成了这个人的一只手和手里拿着的书, 他要人们从精神和理论中去追寻。而马克思却完成了另一只手和手里扶着的犁, 他要人们从物质和实践中去追寻。然而这些大师们都忽略了对这个人的全部刻画, 前人们只是垒起了一个大概的轮廓, 这个人是个什么面目?这个人是个什么姿态?这个人是个什么表情?却无从得知。一句话, 忽略了对人性本质的研究。在这一层面上, 中国文化重人, 西方文化重物。

二、中国文化崇尚道德和艺术, 西方文化崇尚科学和宗教

中国文化崇尚道德和艺术, 西方文化崇尚科学和宗教, 这是更明显不过的了。中国文化发展到周代, 特别重视礼乐, 这种重礼乐的精神, 就是崇尚道德和艺术的精神。孔子以六艺教人, 就含有道德艺术的意义。在仁义礼智四德中, 仁德居于首德, 尤其表现出中国文化以道德艺术为先的精神。因此, 中国古代求客观必然的自然律动机, 就得不到滋长。故而中国古代的科学和宗教也就得不到充分的发展。而西方则不同, 西方自古以来所崇尚的都是人的理智的理性活动, 在希腊哲学中, 自然或宇宙自一开始便是人们研究的一个独立对象, 从宇宙获得真理, 掌握知识, 拥有智慧成为人生最大的幸福。所以西方人总是把自然作为与人相对峙的客观对象来研究, 西方人以求自然必然律则的科学和向外追求超越精神的宗教便自然得到特别的发展。从古希腊的帕特农神庙到英国海德公园的水晶宫, 从欧洲文艺复兴景观园林设计到近代悉尼歌剧院建筑景观设计, 无一不体现了西方文化对宗教与科学的崇尚。

三、中国文化强调内涵与隐匿, 西方文化强调外向与彰显

西方景观主从分明, 重点突出, 各部分关系明确、肯定, 边界和空间范畴一目了然, 空间序列段落分明, 均衡对称, 具有明确的轴线引导, 讲究几何图案的组织, 凡此种种都能给人以秩序井然和清晰明确的印象。西方文化注重逻辑思维, 这种思维方式不仅对自然科学的发展起到了不可磨灭的作用。然而作为一种社会意识形态必然会影响到人们的审美习惯和观念。尽管美学不同于自然科学, 而掺进了人的主观因素, 但是西方人还是力求用对待自然科学的方法来确立形式美研究的框架, 并且继承了古希腊毕达哥拉斯和亚里士多德的传统, 试图用数量的关系和人体比例来确定形体的和谐。由是便确立了一系列形式美的法则, 如黄金分割比例、黑格尔的“抽象形式的外在美”的命题等等。按照这种法则所设计的雅典卫城、西方景观自然是结构严谨、彰显外向并一目了然, 从而产生清晰明确的印象。

中国景观所追求的是含蓄、虚幻、藏而不露, 使人们置身其内有扑朔迷离和不可穷尽的幻觉, 这自然也是中国人的审美习惯和观念使然。和西方不同, 中国人在对待事物的认识上多借助于直觉的体会, 认为直觉并非是感官的直接反应, 而是一种心智活动, 是一种内在经验的升华, 不可能用逻辑推理的方法来求得。再则, 中国景观侧重于“景”和“情”, 这景, 自然也属于物质形态的范畴。触景生情, 衡量的标准就是要看能否借它来触发人的情思, 从而具有诗情画意般的环境氛围———意境。基于这种美学思想, 中国景观设计多借鉴诗词、绘画, 力求含蓄、深沉、内敛、虚幻。

四、中国文化讲究融合与一体性, 西方文化讲究个性与多样化

西方人对大自然的惊奇、敬畏和赞叹以及他们航海冒险活动的精神, 诱发了他们无穷的探索精神, 他们的哲学家把探索和认识自然的本性看成自己神圣的使命。到了文艺复兴时期, 更是将人文主义做为人们价值观的指导思想, 即以崇尚个人为中心, 宣扬个人主义至上, 竭力发展自己表现自我。“谦虚”这一概念在西方文化中的价值是忽略不计的。生活中人们崇拜的是“强者”、“英雄”, 强者才能得到重用, 缺乏自信的弱者只能落伍或被无情地淘汰。因此, 西方文化体现出个体文化特征, 这种个体性文化特征崇尚个人价值凌驾于群体利益之上。其核心观念是个人。再则, 西方文明主要来自于希腊文明、罗马文明和基督教文明三大源流。这三大文明之间开始是具有极大反差, 但却能并重发展。

中国是一个有着几千年专制统治传统的国家, 历代中国的统治者大都是“罢黜百家, 独尊儒术”, 由此中国文化长期受到儒家文化的影响, 强调群体性文化, 注重整体性、崇尚自然和讲求伦理道德。“修身、齐家、治国、平天下”则是儒家哲学思想中重要的体现。因此, 中国文化体现出群体文化特征, 这种个体性文化特征表现在个人价值服从于群体利益之下, 崇尚人文思想隐迹在自然景观之中, 强调和谐统一、天人合一。其核心观念是群体, 个体生命是没有独立价值的。

五、结语

综上所述, 纵观数千年, 基于不同的文化背景与哲学理念, 中西方景观设计风格迥异、各领风骚。然而, 在现今一个多元文化的世界, 在一个充满变数的社会, 在一个追求个性的时代里, 就整个景观设计行业而言, 任何单一化的、片面强调某一方面的设计理念或设计方法, 片面地追“先锋”、“前卫”的设计理论, 或者只留意那些具有很强视觉冲击力的作品, 最终都将遭到社会的抛弃。现代的景观设计要开敞性与自然环境融合、灵活性与生态景观并重, 永远把人民大众的需求放在首位, 有机地结合中国古典景观与西方现代景观的优越性, 创建更加完善的人性化现代景观。

摘要：不同的文化背景和文化传统, 使中西方在思维方式, 价值观念, 行为准则和生活方式等方面也存在有相当的文化差异。景观设计理念亦是如此, 中西方景观设计理念的不同, 从本质上看主要是因中西文化的不同。

关键词：设计理念,中西文化,景观

参考文献

[1]新儒家学说开篇论.中华五千年网, 2007.

[2]彭一刚.唯理与重情——中西园林美学思想比较[J].建筑师.

景观规划设计理念 篇8

【关键词】景观设计 绿色设计 室内景观 理念

21世纪的环境建设更加强调环保意识和绿色观念，而绿色设计理念，是一种可持续发展的设计理念，也是景观设计的必然趋势。从绿色设计理念，到绿色材料，再到绿色设计，景观设计进入了一种全新的创作思路，将爱护大自然、环保和绿色等理念融入到景观设计中去，对促进自然和社会和谐发展起着十分重要的作用。同时，这也是现在景观设计发展的一种需求，也是未来景观设计发展的方向。

1 绿色设计的概念

绿色设计的潮流，兴起于20世纪80年代末，其基本思想就是将环保观念、污染预防、能源节约和可持续发展等观念和措施容纳入景观设计的初始设计阶段，从而减少这些景观对环境的不利影响[1]。它的概念总体来说比较模糊，与生态设计、环境设计、环保意识设计等概念区分起来并不容易。因为他们都强调设计初衷是为了生产消费对环境影响最小。

绿色设计的狭义理解是，以绿色技术为前提的产品设计，而广义上来说，则是指产品从生产到销售各个环节都以绿色技术为准，对全社会的绿色文化意识都有促进和扩大作用[2]。

2 绿色设计实施原则

2.1 适度消费原则

在商品经济社会中，室内环境创建是一种消费，而景观设计同样也是一种消费。绿色设计理念指导下的景观设计，目标在于将居住环境打造得更加舒适、美好。这种消费活动提倡的是适度消费，体现的是新的文化观、生态观和价值观。

2.2 生态美学的原则

生态美学将生态因素有机地加入到传统文化内容中，形成了一种和谐、有机的美。在景观设计过程中，运用先进的科技手段改造自然景观时，必须以遵守大自然规律为前提，强调美的前提是生态的平衡。只有实现人与自然的和谐共处，原本的生态美才能上升到意境美。

2.3 倡导节约及循环利用

绿色设计理念强调的不只是景观的建造、使用过程中避免使用传统能源，而是在使用可再生能源和新型清洁能源时，还能保证可再生能源和新型清洁能源的消耗控制在合理范围内。最好能实现资源的循环利用，只有实现可再生资源的循环利用，才能保证景观设计得以长久、健康的发展，这也是绿色设计理念的基本要求。

3 绿色材料的使用

欧美国家早在20世纪90年代就已经提出了绿色设计的理念，在景观设计中，使用绿色材料是绿色设计理念指导下的一个重要组成部分[3]。

人们将原料采取、成品制造使用和再循环利用以及废物处理等环节中不影响大自然生态环境，并且对人类健康有益处的材料称为“绿色材料”。它不仅具备着净化吸收有害物的功能，还有着促进人类身心健康的作用。

绿色环保材料的内容很多，其中就包括绿色墙材、绿色照明工具、绿色板材、绿色整体卫生间等等。绿色景观设计崇尚并且尊重大自然，能够与整个自然环境和谐共处，而且随着环保科技的进一步发展，以及绿色材料的广泛使用，景观设计的艺术性和生态性将会得到进一步的完美融合。

4 现代室内景观生态设计

景观设计是通过将景观各要素精心组织编排进“设计—实施—管理”这一过程，而这一过程也是景观设计的必经之路。在考虑景观要素贯穿进这一过程的同时，还要考虑到它的生态效益、社会效益以及经济效益。景观设计是一个对生活环境进行设计改造的过程，同样也是对当下审美、生态理念和习惯的展示过程，还需要长期地发展和不断地完善。

在景观设计之初，就要将节约成本、长短期规划和临时使用都列为要设计的问题之中。所以，景观生态设计是对作为景观元素这一独立产品的可持续发展，使用寿命的延长和培育成本的节约以及重复利用等方面进行的生态设计，同时，也是对整个景观的设计、培育、组装和管理等方面的生态设计。

结语

综上所述，可以看出绿色设计理念下的景观设计，是实现人与景观，景观与自然，以及人与自然的一次和谐融合。这是符合历史发展规律的，也是景观设计的必然阶段。随着社会经济水平的提高，以及人们环保意识的强化，人们对生态环境的认识也在不断地深化。

在绿色设计理念指导下的景观设计发展的过程中，也还有着各种各样的问题，等待着人们去解决，但人们始终相信，只有绿色环保的景观设计建设，才能实现人与自然的和谐相处，才能够保证社会和自然和谐、健康的发展。在此，笔者希望能有更多专业人士投入到这一课题的研究中，针对文中存在的不足，提出指正建议，为促进绿色设计理念的发展以及绿色设计理念在景观设计中的应用，做出重要的贡献。

参考文献

[1]杨洁.浅析绿色理念下的室内景观设计[J].现代园艺，2012，（20）：132.

[2]邓凌桐，吴德雯.基于绿色理念的生态中庭研究[J].城市建设理论研究（电子版），2012，（10）.