离别之歌散文诗歌

离别之歌散文诗歌（精选7篇）

离别之歌散文诗歌 篇1

离别之歌

爱一个人比被爱一个人，更痛苦。。。。。。但那只是爱的延续。你也许会呆呆地望着写下的日记，可怎样也忘不去旧时的冲动，那也许是一种被爱与爱之间的缘分。写下去一行行字，注入了眼泪的流涕，只为犯下的‘罪’而深思。

或许。。。。。。

时常一个人，抹去眼角的含蓄，迎来永生的记忆，只有它闷闷地放在心里，任凭它的刺骨。没有思想地看着墙上的白色，仿佛记录着那时的每一个笑容，却已成灰烬，不忍u凭着自己的想象，时光早已淡漠。唯一没有舍去的是我的那颗煎熬的心，挣扎。。。。。。・・

寒酸。。。。。。

这也许是一片深情的文章，充满着愁绪。但到处记录着离别的`悲歌。  我的头脑已被冲缓，似一只死去但又有活力的麻雀。离别与爱之后的思念究竟有怎样挥之不去的魔力，将世人活活肋住，直至痛不欲生。。。。。。。。

呻吟。悲欢离别，只是一时的抉择。。。。。。又有谁将他黯然撷取u

离别之歌散文诗歌 篇2

有德之人逝世, 十分安详,

对自己的灵魂轻轻说, 走,

有些悲伤的亲友则高声讲,

他的气息已断, 有些说, 还没有。

让我们溶化吧, 默默无语,

不要泪流如洪水, 叹息似风暴,

那将会亵渎我们的欢愉——

要是我们的爱情被俗人知道。

地震带来恐怖和灾祸,

人们议论它的含义和危害,

天体的震动虽然大得多,

对人类却没有丝毫的损害。

邓恩将他们的离别比作有德之人离世, 淡然安静。世俗之人为有德之人的离开高声哭泣, 而有的人却静默不语, 因为他们知道, 有德之人并未真正离开。邓恩把他们的爱情看作灵魂的结合, 因此, 他劝慰安妮, 不要为此次的离别悲伤恸哭, 因为他的灵魂还在她的身边, 丈夫从未真正离开妻子。

接着, 诗人引入了一个宏观意象——天体运动。在17世纪, 地震被认为是上帝对人类的惩罚。因此, 人们相信, 地震会给人类带来灾难, 并对它充满恐惧。胡家峦教授编写的《英语诗歌精品》一书中, 对“天震”有这样的注解:“根据托勒密天文学, 宇宙呈圆形, 中心是地球, 地球外围有九重天, ……第九重天的运动牵引着里面各重天, 从而产生天体的震动。但这震动是自然的、和谐的、觉察不到的, 也是对人类毫无伤害的。”由此可见, 天体震动比地震更宏观, 却不比地震带来的动荡多。诗人借此安慰妻子, 他们的爱好比天体震动, 神秘而和谐, 虽有变动, 却不必引起惊慌。

世俗的恋人之爱

——它的本质是肉感——不允许

离别, 因为离别意味着破坏

凡俗之爱的基本根据。

但我们经过提炼的爱情,

它是什么连我们自己也一无所知,

我们既然彼此信赖, 心心相印,

对眼、唇、手就漠然视之。

我们俩的灵魂溶成了一片,

尽管我走了, 却不会破裂,

这种分离不过是一种延展,

像黄金打成了轻柔无形的薄页。

这一节中, 诗人进一步诠释了他与安妮的爱情。诗人指出, 世俗恋人的爱情, 是依靠肉体维持的, 因此这些恋人的恋情经不起离别, “因为离别意味着破坏凡俗之爱的基本根据”。世俗之人的爱情, 是以欲产生爱为基础的, 所以这种爱情必须靠眼、唇、手的接触来维持。而他们的爱情经过提炼之后已达到爱产生欲的阶段, 因此他们的感情更为牢固, 不会因为离别而动摇分毫。在这里, “提炼”一词暗示着一种精神化的过程:如同炼金术士从污泥中提取出不含杂质的黄金, 真诚的情侣亦是从欲的诱惑中净化出纯洁的爱。

用黄金来比喻美好的爱情是司空见惯的, 但是这里邓恩使用了黄金良好的延展性来比喻爱情的坚定不移, 不能不说是玄学派的天才之作。据说, 一两黄金可以打成一层256平方英尺的页片。其他金属像铜, 虽然也有良好的延展性, 但远远不能与黄金相比。除此之外, 黄金亦是美好事物的象征, 这里用黄金的延展性比喻他们的爱情, 无疑充分说明了他们的爱情是美好而坚固的。

我们的灵魂即便是两个,

那也和圆规的两只脚相同,

你的灵魂是圆心脚, 没有任何

动的迹象, 另只脚移了, 它才动。

这只脚虽然在中心坐定,

如果另只脚渐渐远离,

它便倾斜着身子侧耳倾听,

待到另只脚返归, 它就直立。

对于我, 你就是这样;我像另只脚,

必须倾斜着身子转圈,

你坚定, 我的圆才能画得好,

我才能终止在出发的地点。

(胡家峦译)

圆规是邓恩玄学奇喻中很典型的一个。

圆规有两只脚, 需要共同合作, 才能画出完美的圆, 而其中任何一只脚, 都无法脱离另一只而独立完成工作。邓恩巧妙地运用了圆规的这一特征, 暗指出他与安妮是互相依存的, 你中有我, 我中有你。

无论邓恩身在何方, 离去多远, 他都围绕着安妮这只脚运动, 而安妮为了让丈夫更好的工作, 也倾斜着身子, 倾听着来自丈夫的消息。重重意象铺垫了诗歌的点睛之笔:你坚定, 我的圆就画得准, 我就一定会回到我离开的地方;而我画出的圆, 正是我们爱情坚定与永恒的象征。诗歌以圆规这样精密的科学仪器作为本体, 对其冰冷呆板的特点加以玄学的利用, 把深刻的思考和浓烈的感情巧妙相结合, 使全诗得到了精神升华。

与莎士比亚时代流行的陈词滥调不同, 邓恩不用玫瑰表达爱情。他的诗不似伊丽莎白时期的爱情诗, 甜腻而空泛, 而是以独特的意象, 简练的语言, 刻画出了世间真情画面。作为玄学派大师, 邓恩的诗影响着17世纪欧洲诗风。可以说, 没有意象就没有玄学诗, 没有意象解析, 我们就无法走进邓恩为我们留下的玄学世界, 而那里有一种旷世之美, 等待我们发现。

摘要：《离别辞:莫伤悲》是生活在17世纪初的英国玄学派大师邓恩 (1572-1631) 的代表作。邓恩的诗作充满机智和奇思妙想, 他把看来杂七杂八的意象扭在一起, 通过微妙的思辨, 层层深入, 最后达到某种哲理。《离别辞:莫伤悲》就是一个很好的实例。本文通过对诗中意象的解析, 再现邓恩夫妻深刻永恒的爱。

关键词：诗歌意象,玄学诗,意象解析

参考文献

[1]常耀信.英国文学简史[M].天津:南开大学出版社, 2006.

[2]胡家峦.历史的星空——英国文艺复兴时期诗歌与西方宇宙[M].北京:北京大学出版社, 2001.

[3]吴伟仁.英国文学史及选读[M].北京:外语教学与研究出版社, 1988.

离别之歌散文诗歌 篇3

普契尼对剧中咪咪这一人物为了爱人的那种宁愿自我牺牲、甘于奉献的无私之爱进行了充分的赞美与歌唱，同时表达了对真正浪漫、幸福爱情的向往和期望。而普契尼多描写的《波》剧中的男主人公鲁道夫则性格优柔寡断、无意承担责任，恰恰反映了作曲家本人内心复杂情感心理的挣扎和难以摆脱的苦恼、忧郁。这些人物形象深刻地反映了其创作背后的个人、社会心理因素，也正是成就他的歌剧艺术魅力的重要原因所在。

由于一段戏剧的发展总是由单一角色的戏剧行为和心理阐述转向多角色的行为和心理的错综交织的发展，因此，在大多数的作品中重唱所处的部位都在一场之末作为总结或是终场。咪咪与鲁道夫、马尔切洛、穆赛塔四人在第三幕结束前的这一段四重唱是整部歌剧中戏剧、音乐冲突最激烈的一段，它使几个角色内心世界同时得到展示，并发生相互影响。咪咪的善良纯洁、鲁道夫的优柔寡断、马尔切洛的喋喋不休、穆赛塔的泼辣好辩都在这首四重唱里淋漓尽致地表现出来。为更好地理解和演绎这一段著名的四重唱《离别之歌》，本文对其进行曲式结构分析和演唱分析，为相关曲目的表演和教学提供参考。

首先来看看曲式结构分析。如图所示：

第三幕结束时的四重唱非常出彩，一边是咪咪和鲁道夫的痛苦告别，另一边是马尔切洛和穆赛塔的争吵不休，普契尼在此精彩地描写出咪咪和穆赛塔这两个完全不同性格的女性角色，通过音乐将咪咪的温柔多愁、穆赛塔的大胆泼辣刻画得人木三分。全曲分为三部分，第一部分和第三部分都是由咪咪与鲁道夫的二重唱构成。第一部分结束时，马尔切洛和穆赛塔的争吵二重唱叠加进来形成了一个对比强烈、极其热闹的四重唱，这个四重唱为第二部分。

全曲的调性转换主要围绕在D与G大调上，以G大调为主功能调性，D大调为它的属功能调性，两个调的分布为相互缠绕型，以G大调为主。

第一部分的二重唱以相互交替回忆呼应为主，只在这一部分的最后几个小节(25-32小节)才有咪咪和鲁道夫二人的同音高齐唱，将全曲推向第一个高潮。

第二部分是四重唱部分，普契尼对这个四重唱的写作非常有意思，他通过四个段落——I(33－37)－Ⅱ(37 43)－Ⅲ(43－49)－Ⅳ(50-66)，一步一步将音乐推至四人合唱的高潮。每个段落的布局安排有一个共同的规律：1、通过马尔切洛与穆赛塔的争吵旋律出场；2、争吵旋律后叠加一段动人的弦乐队全奏；3、争吵旋律叠加弦乐队全奏再叠加咪咪和鲁道夫两人依依不舍动人的悠长重唱。

这四个段落都具有这三点共同特点，只是每个段落都比前一段落更复杂，力度更强，戏剧性冲突更激烈。到第56小节从D大调回到G大调后，整个乐队完全用与上声部咪咪和鲁道夫的旋律相同的音高来做乐队全奏以烘托出全曲高潮部分的气势。

这一部分的结束与开始一样，都是以马尔切洛与穆赛塔两人的争吵旋律结束。

凡是马尔切洛与穆赛塔争吵的旋律都是极不和谐的音调，而咪眯和鲁道夫的旋律则是催人泪下、优美动人的音调。普契尼在此曲中塑造出两对性格截然相反的恋人形象，一对是不吵不快的欢喜冤家，而另一对则是柔肠百转的郎情妾意。

第三部分重新又回到咪咪与鲁道夫两人的二重唱，以一段如泣如诉的小提琴旋律引入二人的缠绵相惜，最终决定还是不要分开，一切等到来年春暖花开的时候再说。

以全曲的主功能调性G大调结束，具有稳定的终止感，标志着这一幕的结束。

再来看演唱分析：

这一幕的四重唱颇具效果，一方面是咪咪和鲁道夫在痛苦的告别，另一方面是马尔切洛和穆赛塔喋喋不休的吵闹声，咪咪和穆赛塔是两种完全不同性格的女性，普契尼在此对咪咪的温柔多愁和穆赛塔的泼辣好辩，都做出了描写。使咪咪温柔忠诚的内向性格和穆赛塔泼辣多变的外向性格形成了鲜明对比，鲁道夫与咪咪在极具魅力的二重唱中共同回忆往日热烈相爱的幸福时光，痛惜往日爱情的失落，充满了伤感和温柔的浪漫情调，仿佛是在共唱一首爱情的悼歌。观众正为惋惜他们二人的爱情而悄然落泪之际，却出现了不谐和的音调，二重唱发展为叠加在一起的四重唱，穆塞塔和马尔切洛急促、狂怒的对话争吵与鲁道夫和咪咪柔肠百转的不舍情景形成了鲜明的对比效果，令观众在泪光中透出了会心的微笑。

在唱第8小节时要用渐慢速度进来，声音用较弱的力度唱出来，在第10小节这一句结束时再还原速。这个乐句在第35小节由乐队伴奏重复出现了一次，但是两次的感觉完全不同，咪咪演唱时是用虚弱的恋恋不舍的情绪唱出，而后面乐队演奏时则是用强力度的全奏奏出。第17小节要把伸展的感觉唱出来，第一个音是一个二分音符，后面紧接着4个八分音符，将“ad”尽量伸展开来，后面的4个八分音符要唱得紧凑，注意“addio”中双辅音的重读。后面一句“pungentiamarezze”中的“rez”稍渐强，而“ze”则很弱的带出来即可。25-26小节连续两个下滑音——f2－e与e2－d2要做得非常自然。到第30小节全曲的第一个高潮部分，注意要处理得当，不要把bb2这个八分音符过分延长，稍加延长后就继续进行下去，另外也不要把31小节的装饰音唱得太快，要唱清楚。

第二部分从马尔切洛和穆赛塔的争吵开始，他们的旋律音皆为颗粒性强的十六分音符，因此从36小节咪咪的八分音符旋律进来开始，后面的旋律都要唱出与他们二人急躁的吵闹所不同的安静感觉，要把这种与之慢一倍的拍子感觉唱得更加伸展些，突出咪咪这一对与穆赛塔那一对性格的强烈对比。这一部分最后的高潮段是咪咪、鲁道夫和穆赛塔三人的齐唱，而这个高潮段的旋律与第一部分的高潮段旋律一样，但是由于加上了另两个人的齐唱，因此此段应该是全曲戏剧冲突最为激烈的段落，同样的b2，在这里要比前一个伸展得多些，在演唱时处理的可以再激动一些。

故人离别叹诗歌 篇4

微云半抹粉黛色，夜半寒光抚檐棂

小酌未酣夜难寐，青山遥阔远莺啼

欲作欢情偏愁苦，流年共与飞花梦

醉意清梦寒秋水，冰露凝珠飒霜风

余色烟尘冷浮萍，剩日幽月寒清水

竹帛有泪厌猿啼，残蕊枯花惊帘动

月华垂意弹露白，花怜故事缺明镜

山秀水影寂山空，琴语喑哑暗琴迷

廊头人在灯火若，胡马天涯苍穹阔

工笔山河依旧在，夜半阑珊独徘徊

杨柳枝头栖高雁，花繁梗断付东流

诗题情缘随流水，笔走风雨任落花

不知今昔梦何归，归途无望恨离伤

一叹红尘多眷恋，烟雨一程情意牵

相顾怀旧几时许，离思难饮丝发残

人间泪垂天堂滴，凄身凉傁傲骨毅

夙愿几承凌云志，淡化流年随风逝

轻闻泠月鸣环佩，一江春水复何归

谁解相思谁解愁，谁解思泪似雨流

残妆谁解眉间忧，夜半清光洒满楼

一曲箜篌尽离殇，身醉心寒魂魄消

雪落容容寒白发，隐去虹光绽蘼花

低语不堪疲乏倦，所盼归舟近故乡

凉墨轻染浸淡衣，晓难林间共比翼

笑颜宛转意滟潋，回眸遥望苍穹远

烟雨汇集涤浊尘，碧雪掩塞旧事痕

宸宇九重玲珑塔，葬月凄凄寻海花

醉里不知烟波渺，灯火依稀梦犹寒

诗歌《离别》 篇5

在我最彷徨的时刻

似一片不能归根的落叶

任风吹荡

终究看不见明媚的阳光

终究闻不到泥土的芳香

可是，我爱你

在我年少轻狂的时候

爱潮淹没了理想的芽

背负着沉重的青春代价

用你的怀抱来温暖我啊

我会温柔的融入你的怀

小声呢喃对你的爱

终于还是要离开

似大海上空掉队的鸥

悲鸣千里，无回应

带我走吧

把美丽的青春都献给你

我却只有一个二十岁

再散一次步吧

在青青杨柳岸

在悠悠小溪边

注视着水面无波澜

你用春风般温暖的手抚摸我泪痕斑斑稚嫩的脸

那就走吧

用我整整二十岁的青春为你送别

许多年后

如果你看见路边凋零的花朵，别沉默

离别,浅安散文 篇6

海枯石烂是时光里的沙漏，弥散了光阴，却到最后，只剩回忆取暖。

--------那转身后的落寞

窗外的风声，已换了季节，缠绵的月光，繁华过后，只剩夜空里的上弦。人世或冷亦暖，时光的孤寒，是我深夜的碎碎念。鸿雁穿梭无声，时空隔着了聚散，沙漏的华年，落幕在夜的枝头。月光下的影子，遥望盛世彼岸。

荒凉的时光与守望悲伤似水的泪痕，月光下，灵魂在黑夜游走，不舍分离。

月寂如沙，滴答滴答，时钟漫过狭窄的瓶颈，那回荡的声音，连续不断。这样的一个夜晚，把自己蜷缩又窄又小的空间。月色如水，岁月的印痕以原始的图案在展露。漫过墨迹斑斑，春风习下的露珠，从叶面深处溢出来，白天与黑夜就这样擦身而过，喧静的时间，一尘不变的温柔，夹在文字间。

喧嚣荡尽的地方没有灯光，岁月沉淀的波澜，不知道这一生活了什么?人老了，心也累了，时光当真是浅薄无情，把这份苍白的叙述清醒着醉意，窥叹时光和无情，天地的颜色漆黑成一团，一千里路的字，挥舞着双手的灵魂。我这么的期望，想寻觅一方净土歇息。黑夜里微弱光线的路灯，抵御光阴的回音，是那样的凉。远去的背影，遮掩我深深的迷茫，沧桑的面容，心亦是衰老的不堪重负。

头脑一片空白，青春年少已一步步攀远，年龄越大了，回忆是越深刻。柴米油盐酱醋茶，每日一滴一点，蹉跎漫长的光阴，平淡的生活，是不可省略的底线。憧憬未来的日子，想起了黄昏前外婆临终的告别;“走了，要走了”。这几个字的平静背后，是母亲嘶声力竭的哭喊，在尘世的风雨里，她真的走了，消失的无踪无影。

一纸光阴已成往事，开满绚丽风景的路上，细听着碎雨，怀抱着寂寞，怀抱着温柔。岁月一段旅程，一阵心碎疼痛过后，让安静停留在掌心。我喜欢上了黑夜，品读字迹文字里的伤痕，风吹雨打任由风尘满面，对着时光，对着文字拨弄记忆里的那根弦，一路向北。温柔的人，总是独惹寂寞，天荒地老最终停留了消失，落花零落成残。错过的缘分，望穿旧时的梦，繁花落地，欲穿落叶飘零。

山边有许多山茶树，春天发满了新的枝叶，一场烟火的时间，山茶花开了，又落了，静静的，那姹紫嫣红成山外空灵的和弦，那高姿的枝叶，说好的重逢在时光里接受沉潜。山茶花凋落的季节,是不可触及的凄美风景，我看见我的心，被季节的风狠狠撕成碎片，不辞而别的时光，是否还停留在岸边?

孤独让人变得深邃，流淌的寂寥，连文字也显的孤单，习惯安静守着自己的梦，一个人写意的人生，涤尽着数不尽的漠然。呆在飘雨的季节，安静的写意回忆。繁华的都市，有孤单捻碎的痕迹，昏黄的灯光，星宿点点，缕缕清愁下的月光抹上清寒，灵魂陪着暗自哭泣，冷漠的路，哪里才是可以停歇的港湾?

泪水在飘，合着雨滴，堇色年华背后的不顾一切，我又想起了他，他去了哪?红尘中的记忆就这么在风中凌乱，一场纷纷扬扬曾经的爱恋就这么落幕，过往云烟的情感藏在安静的角落，流逝的时光，将我的惆怅一语填满，谱写情感的乱章，雨落无言，一切都已结束。尘世熙攘贴心的岁月，离开比相聚容易，浮生来回，最后归依孤独的跋涉。

怀念不应该让我而空，好长时间，我在揉碎的回忆里不肯移动爱恋的视线，文字的间隙里，我找寻着幸福，找寻着那些过期的故事。手心里很苍白，捻笔落字，忧伤的文字瘦影素弦，心动涂鸦着梦里生欢。枯竭的老树根下，一个人偷偷缅怀，树心里的年轮，一圈又一圈，枝繁茂盛，只是早已不是当年扉景。天荒地老开始慢慢褪色，时光里的画轴，远传昔日的幽深的心扉，夜愁绪着沉重。

过去的过去，一纸流年的白墙，不敢回头望，是微笑掩饰着的卑微，是回不去的过去。蓝天上飘忽的白云，荒凉的时光与守望悲凉似水的痕迹，我把人生装进浅安的树下，被时光牵着的身影，日子在渐行渐远的逝去，折叠回忆里所有的纯美，我不止一次地问：这世界是干净的吗?

隔着天荒地老的距离，我清楚爱已决绝的离去，过去，那么遥远的过去了，相爱的时候，多少都不够。曾经的相聚，是那么美。

多余的思念，是最初的错误，一面寂寞的画面，不想再去翻看旧日的东西。一次爱，倾尽一生的片段，是那冷秋过的寒林，一颗素色的心开着，我知道，这一生，不会再去爱着谁。

流年催岁月，一份爱，不管多么浓烈，离开了，便是永远，平庸的生活，我们都在别离，遇见，喜欢。

窗棂的风，似叹这一季的离别。路过的青春，短暂的相聚，谢谢你曾经陪伴的旅程，岁月心弦的感伤，一场轰轰烈烈的情感。碎石路的沙帕，没有留下树林的披肩，流年烟火，那么多的誓言，是我一个人的浅安，一路珍惜，一路遗忘，我们不再并肩，尘白的衣衫，我把浮光掠影收入安宁的袖口，仿佛任谁也不曾来过。

尘埃，一粒粒掀起，曾经，并肩走的时光，把沧海沉淀成时光的距离，人生路上，只是再无交集。

是我累了!是我把爱封锁没有回头的距离，你轻轻的`笑，是我再也看不清的方向。飘絮的蒲公英，它孤独的飞絮，不再为生命延续，我的冰山坚固，雪山不再融化。

爱的天空，一贫如洗。灵魂和风雨，站成了孤独，我站成了1。

独有的是你再也走不进的归期，我的心安静的醒着，在余下的时光里，尘恋的悲欢，那诗意的青春岁月，那倾尽风华的红尘，如一阵风轻轻的飘过。时光顺着往前走，堆在心里的寂寞，落满了尘埃。心瞬间也到了枯萎，很清楚，嘴角有一种凄楚的东西在荡漾，等待已经过期，窗外的蔷薇花，早已凋零。

华美的身影，跃然于缠绵的指尖，别离后的归期，是那些缺少温存的部分。雨淋湿了心，这欢喜与悲情的打马红尘，时光的尽头，那段岁月，都是落英缤纷的美，时光的尽头，早已将一切看透。

成长与离别散文 篇7

真切的明白每一次成长都伴随着眼泪。我记得我的第一次成长，记得事件，不记得时间了，反正是很小的时候。那时候，奶奶还算年轻，我们都还很年幼，会因为一颗糖哭泣。奶奶每次吃宴席回来，都会带瓜子和糖果回来，那时候物质不似后来的丰富，瓜子和糖果是过年才能吃到的，所以每当那个时候，我们都会围着奶奶，眼巴巴的等着她给我们分发，我记得那是个晴朗的中午，我突然拒绝了奶奶递过来的糖果，告诉她：我不要，你吃。大概那时候，小伙伴们都惊讶了吧，现在回想起来有那么几秒时间是凝固了，奶奶也惊讶到了吧，然后说大人不吃之类的话吧，我一再的拒绝（原来我从来都比较固执），奶奶也没办法，把糖果给了其他人。然后我就离开了，那有点炎热的中午，我独自来到小石坝，我还记得那时盛开的南瓜花，香味布满空气，而小小的我正在哭泣，很久的时间里我都没有明白我当时为什么会哭，我不是被抢走了糖果，我是自愿不要的，近两年才突然明白，原来那是我的成长，伴随着眼泪的成长。那大概是我人生中第一次孝顺的行为吧，第一次却没有被接受，所以委屈，所以流泪。还有一次成长，我现在想起来稍微有一点心酸，不过觉得我小时候好乖。依然是记得事件没记住时间，反正就是很小时候的事了。我家在农村，大人们没有事不会去镇子上赶集，小孩子被带着去赶集更是一件特别值得高兴的事(突然想起我妈说她小时候想去赶集要提前半个月求家长),所以就有了一种职业－－－－－

? ? ? ?一个人背着新鲜猪肉每个每个村子买，现在觉得好不可思议，猪肉还是重的，村子是不小的，但却是真是存在的，直到我上初中，这个职业才渐渐消失了。那是一次卖猪肉的人来到我们这一块，家长们正好在做饭，我妈也在，我就在她身边，我们都听见了那家人买了肉，我那时候小，但对于吃肉并不是多么在意。我妈就给我说：我们不买肉啊，我们有.......。我在旁边点了点头，现在想来那是一种不羡慕别人如何如何好的品质。还记得我某岁生日时，被我妈要求去洗自己的衣服。在水池洗衣服时，小伙伴说：xxx今天是你的生日，还要洗衣服啊。我当时想都没想就回了一句：那有啥，生日没什么大不了的啊。真是那样觉得的，那时候大家都觉得生日就是吃好耍好，就算我只是一个小孩子，而我在被妈要求去洗衣服时没有一点不爽，反而觉得很新奇，觉得长大了。我现在都觉得生日真没什么，18岁生日时，没有好吃的没有人陪伴，但感恩每个祝福我的人，在心里开始一点一点像大人。我还记得还有一个生日，我妈用一包泡面加几片火腿肠就打发我了，美其名曰：长寿面，让我兴奋了好久，所以后来我对于生日吃面都有种特别的情感，只要是一碗面，我都可以把它称为长寿面，因为我总会想起小时候纯粹的喜欢与快乐。

说说我最近成长吧，真真切切的明白了，热闹的时光是短暂了，旅途时孤独的。我从来不是一个纯感性的人，不会想起什么就去做什么，因为必须考虑的东西太多，而我也有太多顾及以及是否值得。因为不想第三次重温我去过的地方，我决定去成都。我第一次去成都，第一次去重庆北站，第一次坐动车，第一次在成都那个繁华的城市看见w与t，第一次坐火车（就晚点），很多第一次，算是满满成长。我以为我旁边会坐个人的，然而没有，我一个人，而旁坐四个人聊的各种欢乐，很有对比性。我想起的和w、t相处时的热闹，而我现在的安静与孤独。我天生敏感，别人几个奇怪的表情或者我没有见过的动作，就让我感受到担心与不安。我想起以前看过小说中关于坐火车时的场景，都是有种淡淡的忧伤，那时那刻的我是悲伤满布。做了一些没有做过的事应该是一种成长吧，或多或少。

终于明白每一次成长都伴随着眼泪，不是悲伤。

离别

第一次感受到离别是很小的时候爸爸妈妈去外地打工，那不是第一次，却是我和妹妹唯一一次哭，追着他们喊，撕心裂肺的喊，以为声音大一点，哭的再用力一点，他们就会回来，但是没有，就觉得怎么会有那么狠心的人。多年后等妈说起自己哭的不要的不要的时候，才明白原来他们不是狠心，而是没办法。那场大哭被几个雪饼给治愈。上初中有一次下雨，爷爷送我们去上学，我们在河的这边，爷爷在河的那边，眼睛望过去的一瞬间，有想哭的冲动，赶忙边转身边说：爷爷你回去吧，我们走了。几分钟后，转头看山路中爷爷的身影，一阵鼻酸又涌了上来。后来有次我们在山下公路等车，一直等不到，就向前走。

这时候山上传来妈的声音。以前觉得那山上与山下的距离是远的，是分开再看不见的，那一次才明白声音的伟大，我们就这样大喊着对了几句话，很开心，郁闷的心情一下子就消失了。那时候近视眼还离我们很远很远，我能看到那个小小的身影是我妈，突然车就来了，最后一句大喊后，上了车，眼泪就在眼眶里打转了。后来生活渐渐地好了起来，因为学业，一年回老家的次数屈指可数。近两年更是连过年都只在老家待一两天，受不了老家的条件是个重要的原因，有时候也是因为真的有事，所以这样的与爷爷奶奶离别，是特别的愧疚，只能安慰自己还有人陪他们，有事的时候就是感叹真的离别身不由己。

今年来重庆上大学，一切办妥后，妈要在第二天离开，那个早晨，我是醒着的，我是知道她离开的，酒店只有我，开着电视，吃着泡面，偌大的一个城市一个人都不认识，我很慌很难过但我不能哭。开始都不敢给父母打电话，因为怕控制不住情绪，怕他们担心。后来习惯以后，妈说她一进电梯就哭了。今年的五一y来重庆，一起度过几天美好的日子，离别时，我们都是笑着的，但是我其实是有点难过的，快乐的时光总是短暂的，离别总是在所难免的，只是希望我们可以一直重逢就算也要一直离别。

上周去成都，回来时，因为火车晚点，和w、t在德克士坐了两个小时，开始她们送我到入口，她们就不能再向里走了，那一刻感受到了离别。在德克士坐着的时候，在看蜜蜂少女队，正是离别。我哭的厉害，她们两都嘲笑我，说简直无语了。其实只是因为她们在离别，我们也在离别，所以才会哭的那么厉害。

终于明白了，在这个世界的生离死别中，最难过的不是死别而是生离。