韩国电视剧成功的论文

韩国电视剧成功的论文（共7篇）

韩国电视剧成功的论文 篇1

韩剧带来的不仅是动人的爱情故事、跌宕的人生情节，它同时也将韩国的饮食习惯、生活方式、服饰潮流、消费习惯、道德观念、家庭伦理等民族文化持续地对外输出。事实上，韩剧已经成为文化输出的主要途径，具有经济和文化的双重含义。

一、韩剧中的文化输出

韩剧的成功，是文化产业的商业成功，同时也是文化输出的成功，并由此带动了相关产业链的大发展。如今，中国服装市场流行的是韩版服饰、淘宝网上热门的是韩国品牌、各大超市叫卖声很响的是韩国泡菜、公交车广告荧屏上不停播放的是韩国风味餐厅，还有韩国的手机、化妆品、汽车、医药产品、家电等等，“韩流经济”渗透力之强可见一斑。韩国的经济效益得益于韩剧编剧文化输出的自觉意识，或者这种自觉意识根本就是后续商业目标的要求，不管怎样，由于这种自觉意识的存在，韩剧最大限度地将韩国的饮食、服饰、消费习惯、道德观、家庭伦理等对外输出，使其国人的生活方式、价值观念乃至韩国的国家形象深植于观众脑海中。

1.生活方式的输出

韩国人的生活方式在韩剧中的体现主要表现在其服饰文化和饮食习惯的传播上，它向世界展示了一个生活安定美好又极具民族特色的韩国。

(1)服饰文化

韩剧将市场定位于女性群体，本文主要从韩式服装对女性的影响进行分析。

韩式服装可分为韩服和韩版服饰这两大类。韩服主要是指韩国自古流传下来的传统服装。在《大长今》、《女人天下》等古装历史剧中，大量韩服络绎不绝地展现在观众面前。韩剧将目标受众定位在女性观众，而韩剧中韩服的展示亦是以都市女性为主要目标。它在向观众传递着这样一种观念：韩服是端庄闲雅、是展现女性柔美的象征。韩国人对韩服的重视和喜爱，在镜头中毫无保留地展现在观众面前。在《乞丐王子》、《可爱的你》等任何一部现代剧中，都会有结婚时主人公认真准备、隆重穿戴韩服的情节。可以说，韩国人的韩服情节已经成为他们的一种民族自豪感。这无疑使众多观众对韩服更加印象深刻，难以忘怀。

韩版服装不同于传统的韩服，它没有像韩服一样的深刻内涵，但是它却比韩服占有更大的消费群。受韩剧影响，存在基数庞大的年轻人成为韩版服装的忠实消费者。韩版服装主要有两个发展方向。一种是以学生为目标群体的搞怪休闲类。《新娘十八岁》中的贞淑尽管身着校服，但却极尽能事地搭配上色彩鲜艳的围巾和手套，整体风格奇特而抢眼。另一种则是以都市白领为目标受众，以新奇的搭配、得体的剪裁、典雅的设计夺得中国消费者，特别是女性消费者的青睐。

韩服、韩版服装的成功登陆，使得韩国服装饰品企业也不断积极进军中国市场。上世纪90年代第一毛织、迪可、衣恋公司等开始进入中国。以后，韩国服装饰品的消费群体进一步扩大，更多的人开始将目光停留在韩国品牌上。这种现象引起了韩国服装企业来华投资的热潮，到20，利用自有服装品牌进军中国的韩国企业达到了21家。[5]

(2)饮食习惯

韩国电视剧风靡十余年，它的特色之一，就是美食飘香。在韩剧中，韩式烧烤、酱汤、拌饭、酒酿，甚至泡菜都有着一丝不苟的讲究。韩式餐饮在中国已经借韩流东风进入白领餐饮选择的主流。

韩剧中随处可见韩国的传统文化元素，温暖的小吃馆、街头排挡常常成为韩剧的场景，展示了韩国独特的泡菜和清酒文化。《Only You》、《蓝色生死恋》、《新娘十八岁》、《人鱼小姐》等等，几乎所有的现代剧中都有这样一些场景：男女主角坐在街头的小排档里喝酒聊天，或是女主角一个人、婆婆妈妈辈的妇人盘着腿在家喝闷酒等等，而贤惠的主妇制作泡菜的场面几乎出现在每部现代剧里。

韩国饮食在中国的市场随着韩剧的热播拉开帷幕。韩式泡菜、石锅拌饭日益红火，韩式烧烤遍布京城乃至全国各大城市。韩国料理虽然价格昂贵，但依然人气十足，特别是《大长今》播放以后，韩国饮食在中国的口碑达到了最高峰。

2.价值观念的输出

关于韩剧中价值观念的输出，可从政治、经济、文化、社会生活观念某一突出方面的传播进行分析。

首先看政治观念。韩剧在日常生活的场景中不忘潜移默化地进行爱国主义的教育。在《澡堂老板家的男人们》一剧中，老金头时不时会冒出几句爱国言论，比如支持韩国货，疯牛病并不影响韩国农民的牛肉等等。细看各类韩剧会发现，它在整个剧情的安排中不会特意说他国的弊处，却会极端强调韩国的优秀和韩国人对本国的热爱和支持。再看经济观念。韩剧常常塑造这样一些角色：《他们样的生活》中，玄彬被塑造成作为电视剧导演的白领却会去超市跟阿姨、大婶抢购打折商品的人物;《屋塔房小猫》中的郑多彬喜欢在街头的地摊里购买衣服;《Only You》中的韩彩英时常与其好友坐在街头简陋的排档里喝酒聊天……在绝大多数韩剧中很少会出现剧中人物铺张奢华的场面，即使是达官显贵，也只是在衣食住行方面较为精致，却不会突显这些物品的经济价值。可以说，韩剧在向观众传达着韩国人的一种节俭务实的消费观念。第三是文化观念。在文化观念方面，首先是韩剧展现在观众面前的其国人的礼仪风尚：父母面前毕恭毕敬，长辈面前温文有礼，男女之间互相尊重。鞠躬、下跪成为韩剧中演员们出现频率最高的动作。其次，在各类韩剧中，非常注意女演员对东方女性含蓄、内敛和敦厚气质的表现，她可以不是女主角，但是剧中必须有这样一个人物存在。此外，曾提及的韩剧对韩服的重视，也从一个侧面反映了韩国人特殊而鲜明的民族情怀;最后是社会生活观念。韩剧对社会生活观念的传播主要表现在家庭伦理剧中。家庭伦理剧是韩剧的主要类型之一，占据其总量的一半左右。家庭是此类剧中出现最多的场景和叙事单位，客厅、起居室、厨房往往就是剧情发生的主要场景。如《澡堂老板家的男人们》、《孪生兄妹》、《看了又看》等这样一系列作品，其对家庭题材的刻画直接反映出了韩国人对家庭的重视。与此相联系，由家庭伴随而来的是韩国人对血缘亲情、伦理纲常的态度和观念。韩剧很多有意思的情节设计就是从血缘、人伦、长幼、礼爱入手的。更值得一提的是，《孪生兄妹》、《人鱼小姐》、《看了又看》等这样一类家庭生活剧，应该说它们的人物设计很少有善恶之分，情节冲突多来自观念层面的冲突，如传统与现代、平凡与富贵、消极与积极等等。

韩剧重视爱情，重视婚姻，传达给观众的是一种非常美好的感觉。这一特色使韩剧深受观众，尤其是女性观众的喜爱。韩剧中爱情的美主要是以悲情为主打，它总喜欢把感情放在生死的关头，白血病、血癌等不治之症成为考验爱情的试金石。人为造成的兄妹苦恋的迷惘困惑、三角恋和绝症车祸等都是常见的元素，在这些一波三折的故事里，总会有家庭的温馨和对爱情的美好，以及对它们的细心呵护和恒久坚持。

3.国家形象的输出

韩剧尤其是青春偶像剧对韩国本土品牌的电子产品、汽车以及韩国风景名胜等进行了大肆的渲染，在很大意义上成功塑造了韩国科技发达、景色优美的国际形象。

(1)电子产品与汽车业

电子产品以手机为例。在韩剧中，主人公接听电话的特写镜头通常都能让观众看清手机的商标，其中出现频率最高的手机品牌是LG和三星。《达子的春天》中吴达子手中拿的是三星SCH-V900。《My Girl》里穷得叮当响、到处被人追债的女主角珠裕琳，用的是明晃晃、厚度不到16mm的超薄手机三星SCH-V840。《宫S》中男主角Se7en用的是LG手机高端系列“BlackLabel”的最新力作LG Shine。可以说，韩剧为LG和三星打了不小的广告，让所有的韩剧迷都记住韩国的手机品牌，并形成了该品牌的优质概念。

同样的，这种隐性广告的威力也在韩国的汽车业里发挥着神奇的威力。韩国的本土品牌——现代，通过韩剧的“扩散”，成为韩迷心中的首选。近年来，韩剧中的一大类型剧即青春偶像剧，赢得了巨大的市场。而青春偶像剧的一大特色就是“灰姑娘情结”，有了灰姑娘当然少不了王子及其华丽的出场，由此，韩国汽车作为必备的现代交通工具在屏幕中得到了成功的展示。

(2)旅游景点

在景点方面，如今引起疯狂旅游热潮的各个韩国景点大多数都是韩剧的拍摄地。无论是青春偶像剧，还是家庭伦理剧，韩剧对景点的选取都十分讲究。这不仅是追求剧情的需要，更是对外推广其旅游资源的需要。作为韩国风景最优美的地方，济州岛在一大半的韩国影视作品中都可以看到。《大长今》、《All In》、《收信人不明》、《恋风恋歌》等都以此作为主要拍摄地，而其中影响最大的就是《大长今》和《All In》两部电视剧。与济州岛不同，阿爸村和祥云废校之前都是默默无闻的地方，甚至连韩国本土的人都很少来过这里，但一部《蓝色生死恋》却让这些地方成为旅游胜地。南怡岛是江原道首府春川市远郊汉江上的一个小岛，面积不足2平方公里。自从电视剧《冬季恋歌》放映后，这里便成了旅游热线。

韩剧对韩国本土风景的刻画，成功引发了各国韩迷的神往，为韩国创下了巨大的旅游收益。概言之，在文化、社会生活观念的传播之外，韩剧还为韩国塑造出了科技发达、景色宜人等外在形象，还包括深厚的文化内涵、优良的礼仪传承和较高的国民素质等内在特质，它们一起塑造了韩国良好的国家形象。年，由影视作品引发的韩国大众文化产品在日本社会广泛流行，形成了“韩流”现象。在“韩流”的影响下，融合了旅游与影视、音乐等文化要素的新的旅游产品甚至改变了日本游客对于韩国的固有印象。现在日本游客对于韩国的主观印象可以用“浪漫”、“时尚”、“有品位”、“怀旧”、“纯情”等词汇来代表。[6]

二、文化输出的背后：文化与经济的共赢

韩剧、韩国产品、韩国文化大规模的对外输出，归根结底是经济全球化时代背景下的产物。韩国政府对文化产业的大力支持首先是出于对经济效益的追求。这种“文化搭台，经济唱戏”的现象，正是对文化经济价值的凸现。

1.“文化搭台、经济唱戏”：经济全球化时代的韩剧输出

经济全球化出现于20世纪80年代中期，它蕴含着国家经济观念的全球化。随着国家的经济和市场界限越来越被突破，无论是政府、跨国公司还是国际组织都树立起了全球性的经济视野，日益重视把国家利益放在全球范围内来考虑。

同时，经济全球化的发展已经越来越在文化领域显示出它的特殊效应。全球化时代的到来打破了那些旧的阻碍文化传输的各种壁垒，各种信息畅通无阻，遍布全球。在这种文化传输的过程中，强势文化以其强烈的同质化力量影响着不同民族、不同文明体系中人们的生活方式、生产方式、价值观念等，人们的统一性趣味越来越加强。

经济全球化时代韩剧的成功输出有着多方面的原因。首先，韩国面临本土市场狭小，消费能力有限的困境，急于开拓海外市场以促进其经济的发展，而经济全球化时代的到来，适时地为韩国制定其“文化立国”的国策赋予了时代背景和现实需求。

其次，经济全球化必然伴随世界市场的形成与跨国公司的进一步发展，而这为韩剧的跨国跨文化输出提供了绝佳的平台。与此同时，在当前时代大背景下，以全球化、高速化、个体化为特征的多媒体网络覆盖全球，广播、电视、互联网不仅改变了全球人类的生存环境、生活方式和文化体验，而且对社会的政治、经济、文化等各个领域产生深远的影响，为跨国跨文化传播提供了充实的媒介环境。

此外，全球性的扩散使各国观众在观念上易于接受外来文化，使韩剧海外传播的受众市场得以保证。

2.文化渗透：弱势韩国文化的成长

韩国文化伴随电视剧的输出，是为经济搭台的手段，而它所带来的弱势韩国文化的成长，则是韩剧输出的文化附加值——韩国是当今东亚地区新兴工业化国家的代表之一。然而韩国在历史上一直是作为一个文化弱国而存在，它给世界的印象是文化底蕴不如中国，国际影响力不及日本。而如今，“泡菜文化”、“韩服文化”等韩国民族文化正越来越多地被异族人们了解和接受。

韩国文化的成长并非偶然。在全球化的条件下依托经济实力，它一方面大量地吸收外来文化的积极性因素，努力将西方的现代化思想和本民族的文化传统结合起来，挖掘本国的文化价值，形成新的民族文化精神;另一方面又主动走向世界，实现文化扩张。韩剧的巧妙之处在于它没有直接明显的强调自己的国别身份和意识形态特征，而是将这些元素融入细节之中，在剧中小人物的日常琐碎的生活里一点一滴地展示出来，润物细无声地进行传递。由此，韩国摆脱了文化弱势的枷锁，逐渐成为强势文化的代表被世界所认同。

在第二次世界大战结束之前，朝鲜半岛在长达35年的日本殖民统治中一直面临着日本倾销工业产品和流行文化的威胁。直至，韩国政府因金融风暴重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业。韩国政府正式提出了“文化立国”的国策方针，并于当年宣布将逐渐解除引进日本流行文化方面的禁令，适当放松日本文化的输入。这种做法的深层次原因在于他们要大胆地向日本输出自己的文化产品，向外扩张自己的文化，其最终目的是推动韩国文化在世界舞台上的出场。

韩国文化产业发展战略指出，发展文化产业必须开拓国际市场，把以中国、日本为重点的东亚地区作为登陆世界的台阶，利用国内市场收回制作成本，通过海外市场赢利。韩国的文化产业主要以韩剧为龙头。据韩国文化观光部统计，韩国电视节目出口额20为1235.6万美元，其中韩剧出口约790万美元;韩剧外销收入达1639万美元;电视节目出口额达4300万美元，韩剧就占86%(约3698万美元)。韩剧成为韩国电视最大的输出品。[7]

值得补充说明的是，韩剧文化输出之所以成功，其文化元素的打造自有其高明之处。英国人类学家泰勒认为“文化或文明，就其广泛的民族意义来说，乃是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗和任何人作为一名社会成员而获得的能力和习惯在内的复杂整体”。[8]在全球一体化下，所有受大众欢迎的产品，都必须在文化的共享性和差异性上与既存文化相融。从某种程度上说，观众对电视剧文本的解读，实质上就是不同文化之间的博弈，在经过了文化的冲突和碰撞之后，达到文化接受和文化认同。美国学者曾经提出了文化折扣(Culture Discount)的概念，他们认为，由于语言和文化的特殊性，一部电影(或者其他产品)在其本土之外可能不会流行，而文化折扣越小，则越容易流行。[9因此，当外来文化与自身文化相融合时，与自身的价值观相符时，这种异文化越容易被受众熟悉、理解并接受，从而获得心理上的认同。

韩国同中国、日本以及其他东南亚国家在文化根源上同属于亚洲文化圈，同样受儒家文化的熏陶。韩剧中传达的孔孟之道，对国家的忠诚、对父母的孝道、对生活的自强不息、对兄弟姐妹的友爱、对朋友的信任等社会心理价值使观众产生熟悉感，从而获得了心理认同。其次是韩剧自身的文化特色：生活化的剧情、浓郁的异域风情、轻松活泼的主题、清纯唯美的风格等等。这种文化特色更是让观众在心理认同的同时，为其富含民族特色的新奇所着迷，也让其文化深植于心底。韩剧对海外市场的成功猎获，紧接而来的是韩式饮食文化、服饰文化、地域文化等在他国的入土。韩国文化的流行被成功地创造，而其附带的所谓高丽文化也逐渐为世界所熟悉和认同。

三、韩剧输出对中国电视剧发展的启示

韩剧在中国的风靡使中国国产电视剧几度陷入低迷状态。午夜场的收视率胜过黄金时段;上百集的韩剧，观众意犹未尽、欲罢不能，三十集的国产电视剧却嘘声一片。如何更好地发展中国的电视市场，挖掘传媒经济潜能，同时传播我国优秀传统文化?韩剧的成功为我们提供了借鉴。

1.电视剧可以承担的文化使命

文化是社会的灵魂，在媒介社会里，电视剧已成为文化传播的主要载体之一，尤其是老百姓主要的精神消费对象。因此加强电视节目对民族文化的传播，不仅是对本国文化形象的塑造与推广，更是发展壮大本国文化产业的重要途径。

目前，我国的电视剧有着明显的缺陷。首先是缺乏民族优秀文化的载体。文本制作粗糙，精致的包装之下却是平庸之作，或者低俗媚俗，一味地迎合受众低级趣味和不健康的欣赏心理;传播错误的价值观和人生观，随意歪曲改编历史，“形成一种刻薄而不深刻，浮躁而不沉稳，油滑而不幽默。媚俗而不崇高的群体性鉴赏习惯，对社会文化造成了诸多不良的影响。”[10]其次是缺少把传统文化底蕴和当代精神意蕴相揉和的智慧。韩国电视剧在文化观念上采取了八面玲珑的策略，尊重的同时又在隐忍着自己弱势的地域文化，在不忤逆西方文化价值的基础上，直接高举以儒家文化为核心的东方文化的旗帜，从而规避了东、西方的文化冲突。韩剧给我们的经验是吸收外来文化创造本民族文化，发展富有中华民族特色的现代文化。

随着中国的不断发展，中华文化的吸引力正在增强，但是世界对中国的了解却还远远不够。而通过国产电视剧对外传输中国文化来重新塑造中国的形象，让世界认识中国，韩剧告诉我们的正是一个行之有效的方法。

2.电视剧经济效益的全面拓宽

韩国在全球化时期集各种社会功能于一体的电视传播尤其是跨国电视传播，在经济功能层面“成为经济侵略的一种方式”[11]的最好佐证。在取得文化之战胜利的同时，“韩流”借助电视剧的传播，在中国和儒家文化圈内各国先抢占电视市场，然后一步步扩展至整个文化市场，最后到整个经济领域，为韩国挣得了滚滚财源。

在这一过程中，我们看到，电视传媒可谓是功勋卓著，它透过自身平台促进了这种沟通交流的发生，使不同文化能够融合，从各自身上吸收具有生命力的成分，融汇成一种富有影响力的文化。“电视通过反映一定的文化符号，塑造一定的文化形象，带来经济效益和产业利润。”[12]由此，电视剧的经济功能日渐凸显，成为一种可向纵深挖掘的经济资源，进而成就一个完整的产业链。

韩剧品牌传播的营销策略，使韩剧得到了二次甚至多次收益。反观我国的影视文化产业，目前还缺乏在国际上真正叫得响的文化品牌，电视剧的价值实现形式还主要依靠广告这种传统单一的模式，获益不多，又受制于投资方，失去了掌握市场的主动权。因此，实行多种赢利模式，推动电视剧产业化发展已经成为我国电视剧发展的当务之急。

韩国电视剧成功的论文 篇2

一、产业政策的扶持与管理政策的完善

韩剧的快速发展跟韩国政府良好的产业扶持政策及完善的管理政策分不开。1997年的亚洲金融危机给韩国经济带来了沉重的打击。但是在两年以后, 韩国成功地走出了困境, 重新高速发展起来。这次的危机让韩国认识到了产业结构的缺陷, 认识到了优先发展文化产业的重要性。韩国政府制定了多个发展文化产业的目标和政策, 致力于将韩国建设成为一个文化大国和经济强国。韩国文化产业扶持措施涉及多个方面, 包括各项法律的实施, 各种资金的支持, 对人才的重视与培养, 组织机构的成立和各项激励措施等等, 这些无疑都成为促进韩国电视剧产业发展的重要因素。“1998年韩国政府确立了文化立国的国策, 随后出台奠定韩国文化产业发展基础的《文化产业振兴基本法》。2000年成立了韩国文化产业振兴委员会, 文化观光部于2002年7月为下属的文化振兴院、广播影像振兴院、电影振兴委员会、游戏产业开发院、国际广播交流财团5个部门组建文化产业支援机构协议会。”[2]同时, 韩国出台了《文化产业振兴基本法》、《著作权法》、《电影振兴法》、《演出法》、《广播法》和《音像制品及游戏类产品法》等多项立法来多渠道地发展韩国文化产业。同时, 韩国推行了“鼓励文化出口”政策, 鼓励电视剧尽量销售到海外, 制作精良的电视剧还可以申请免税, 另外政府还设立了“出口奖”来鼓励电视剧的出口, 对电视剧的创作给予资金的支持, 使电视剧创作者的才能得到了充分发挥。实行“文化立国”、“明星制政策”, 编剧、导演、摄影不断提高精品意识, 以精益求精的态度来进行电视剧的创作, 这些使得韩国电视剧更加具有国际竞争力。

二、制播分离的机制创新

从政府主导型的制播一体化到制播分离制度的转变对韩剧发展影响甚大。韩国政府通过各种立法以及政策来大力扶持电视剧产业的发展。在韩国, 从中央到地方都建立起了一套完善的文化发展产业机制。国家对文化产业进行着有效的投资融资以促进其发展。电视剧主要由韩国广播公社 (KBS) 、韩国文化广播公司 (MBC) 及首尔广播公司 (SBS) 这三大无线电视台来制作播出, 少部分由有线电视台和一些独立的电视剧节目制作机构来制作播出, 这样使整个电视剧市场形成了一种良性的竞争环境。其中, 早期的韩国电视剧是由电视台独立制作和播出的, 也是一种制播合一的状态, 但是后期由于市场发展的影响, 韩国电视剧逐渐采用了制播分离的模式, 一些电视节目也开始由电视节目制作公司来独立完成, 这样制作电视台和电视节目制作公司就形成了一种合作的模式。但是电视台由于具有电视剧的播放权和编播权, 所以还是处在电视剧生产播出的中心位置。韩国电视剧的导演是集制作人和导演于一身的, 其在电视剧的创作中, 既负责艺术创作, 又负责整部剧的管理运作及营销。韩剧在生产中非常重视观众的地位, 通过对各个年龄阶段的受众的全面分析来定位电视剧所拍摄的题材、主题和情节的发展, 同时吸纳观众的意见以不断地改进甚至重新拍摄。由此看来, 韩国电视剧的创作, 都是以观众为中心来进行的。

三、资本运作的引入与产业链的完善

韩剧的发展还得益于市场资本运作的引入与产业链的完善。韩国电视剧的制作和播出都具有一种浓厚的商业气息, 对市场高度重视。韩剧制作始终是以观众为主导, 韩国电视剧对于市场资本的运作非常重视。韩国很注重对艺人进行全面的整体的包装, 发掘每一个艺人的商业价值, 充分地发掘艺人的个性和个人魅力。因为制片人拥有电视剧的知识产权, 他们不只是承担电视剧的制作, 而且还要对明星加以包装, 进行人才培养, 安排广告、演唱会以及各种影视剧衍生产品的开发等。另外, 韩国电视剧采用的是边写、边拍、边播的运作方式, 加快了电视剧制作的资金周转速度。即电视剧的编剧还没有完成整个电视剧的编写, 电视剧已经开始拍摄和播出了。这样编剧可以根据观众对这部剧的反应来调整电视剧的剧情, 同时也可以结合当今社会发生的热点, 使电视剧更具有时代性和社会竞争力, 同时也进行了资本的有效利用。在韩剧的整个拍摄过程中, 编剧的地位备受重视, 编剧可以介入到演员的挑选以及整个电视剧的拍摄和制作过程当中。许多重要的题材和故事情节都是由编剧、导演和制片人共同商讨完成的。这样就形成了一种“边拍、边播、边写”的电视剧创作模式。在电视剧推向市场以后, 积极征集观众意见, 这样的举措使观众间接参与了电视剧的创作, 从而提高了电视剧的收视率。在宣传推广方面, 韩国电视剧的创作者们十分重视电视剧的策划、包装以及宣传, 而不是简单的广告招商而已。韩剧十分重视创作的多次收益, 注重电视剧产业后产品的开发, 从而带动整个韩国电视剧产业的发展乃至于韩国整个经济水平的提高。韩国电视剧的流行充分带动了韩国音像、出版、漫画、图书等文化产业的迅速发展。在韩剧中化妆、美容、服饰、饮食、营销等各个产业链和营销渠道中的每一个环节都得到了充分的开发和引导。比如韩剧《大长今》热播后, 相关方面出版了书籍《大长今保养饮食》, 同时该剧的许多拍摄场地成为了旅游景点, 带动了韩国旅游业的发展, 韩国风味的餐饮服务逐渐风靡亚洲。这种多层次的产品开发充分带动了经济的发展, 争取了最大的利润收益。所以韩剧的成功首先是文化政策和文化经营模式的成功, 其次才是艺术上的成功。由此可见, 先进的文化产业运营理念、政府的政策扶持和韩剧完善的产业链, 这些才是促使韩国电视剧产业风靡整个亚洲市场的最主要原因。

四、剧本题材的多样化及市场化

从韩剧创作本身看, 其文本题材多样化与剧本市场化也是其取得成功的关键因素。韩剧的选材大都贴近社会生活, 创作类型主要是以温馨的家庭生活剧、浪漫的青春偶像剧, 还有一些“野蛮”型的喜剧片为主, 主要展现的是普通人的生活, 关注普通人的情感, 强调一种真、善、美的价值情感取向。几乎在每一部韩国电视剧中都表现出一种对传统伦理道德及其价值观的肯定, 折射出现实生活中人们的尊老爱幼等传统美德。韩国电视剧题材的多样性使观众的接受面大大拓宽。家庭剧和青春偶像剧的各种轻松的题材使观众在欣赏完之后, 可以感到轻松愉悦, 达到了一种减压的目的。同时各种梦幻的爱情故事和青春偶像吸引着众多年轻观众的眼球。韩国电视剧在叙事方式上追求小跨度、等时效果的叙事时间, 叙事结构上主要是以家庭、血缘、亲情为叙事载体的网状叙事结构。韩国电视剧节奏舒缓, 剧情贴近观众的真实生活, 满足了观众内心的文化诉求。在叙事模式上已经达到了一个成熟的叙事模式, 值得我们学习和借鉴。几乎每一部电视剧都涉及一个个人命运的童话框架。这些经典的韩剧编剧特色, 已经成为韩国电视剧的标志。韩剧多采用女性化的叙事模式, 在剧中融合了“爱情、亲情、友情”, 使故事情节错综复杂, 扣人心弦。许多韩剧中都融入了一些喜剧技巧, 如《我的野蛮女友》、《我的名字叫金三顺》、《浪漫满屋》和《宫》等, 这些电视剧都体现了韩剧对喜剧元素的运用。另外, 韩剧在叙事策略上非常严谨, 画面优美, 人物也都是俊男靓女, 给观众提供了一场视觉盛宴和一种诗情画意的享受。其向观众呈现出的总是一种真实的生活场面和浓烈的人情世态。韩剧是在流水线上生产出来的艺术作品, 整个行业的从业人员都接受过专业的教育, 工作十分敬业, 制作上也追求尽善尽美, 叙事结构上追求严谨和跌宕起伏, 演员的表演非常到位, 精妙的台词以及唯美的视听语言的运用, 加上其十分注重细节, 整个情节的设置环环相扣, 极大地满足了观众的心理需求, 折射出一种文化内涵, 引人入胜, 提高了电视剧的收视率。

五、完善的营销推广模式

除以上因素外, 其完善的营销模式也铸就了自身的成功。韩国政府对文化产业发展极为重视。“文化产业振兴院2002年通过国家预算拨款、投资组合、专项基金等共融资文化产业事业费5000亿韩元, 为文化创作和基础设施建设、营销和出口、人才培养, 各投入1700亿、1870亿、1430亿韩元。”[3]21世纪以来韩国电视剧对外出口份额日益增加, 一直保持着10%以上的增长速度, 建构起了坚实的海外营销体系。近些年来, 韩国电视剧也充分利用互联网技术实行线上、线下同步营销, 开通了比较专业的韩剧网站, 不仅让电视剧与受众市场充分地进行了接触, 同时也接受观众及时的反馈与市场的考验, 从而使电视剧可以更好地与市场融合。虽然近些年, 韩剧在我国的出口额有递减的迹象, 但是研究韩剧的营销模式对我国电视剧发展不无裨益, 有利于我们借鉴韩国电视剧的产业发展经验。此外, 韩国电视剧在编播上注重精心配制, 并加强衍生产品的开发, 在作品出口之初采取低价竞争策略。每年韩国文化产业相关部门会推出一系列的体验活动, 这种对产品出口的重视和多层获利的营销模式, 加之韩剧非常注重品牌的整合营销, 注重制作过程中的市场化运作和与观众的沟通, 既丰富品牌内涵, 又精准定位了目标观众群, 使整个电视剧产业蓬勃发展。韩剧在打入其他国家的市场时, 同时占领着电视时段和影碟租赁两大极具商业价值的市场渠道。韩国政府鼓励韩剧积极走出去参与竞争, 同时也鼓励本国电视剧创作人员积极参与海外合作, 大力支持韩国电视剧的海外参展, 极度重视各地的电视节。这样, 韩剧在开发国外市场的同时也积极把本国的相关产业如旅游、美食、文化、化妆品、服饰等都带入了国际市场。

“‘韩流’并不像某些媒体和专家写手吹捧得那么不可一世, 更不像追风者眼中那么高不可攀, 它就是电视剧, 一种能够在平和中传达情感的电视剧。只要我们能够汲取这些经验和教训, 深入了解它们, 取其精华为我所用, 那么, 中国的电视剧产业就能健康地按照自己的发展规律形成更高的浪潮。”[4]韩剧通过一系列的编播策略、低价策略、体验策略和各种衍生产品的开发和海外市场的拓展成功发展了电视剧产业。这些其实都表明了韩国政府对于文化产业尤其是影视产业的重视。韩国电视剧的成功经验是值得我们借鉴的。

六、结语

中国电视剧要想取得长足的进步必须要在政策上、机制上、市场上、人员上、剧本本身上进行不断的优化, 以促进我国电视剧产业的不断繁荣。韩国电视剧的繁荣之道是值得我们学习和借鉴的, 但是我们也不能盲目学习, 必须不断挖掘本国优秀的传统文化资源, 融入本民族特有的文化内涵, 才能真正地使国产剧走向世界。

注释

1[1]周荻.解析“迎合”策略在韩国家庭伦理剧和青春偶像剧中的运用.东北师范大学硕士学位论文, 2008

2[2]王琛莹.从产业体制看中韩电视剧发展差异.新闻传播, 2012 (02)

3[3]操慧, 刘亚峰.韩剧启示录——兼论对国产现实题材电视剧走向世界的借鉴意义.中国电视, 2004 (01)

韩国电影成功的借鉴 篇3

今年4月，在我的美国之行中，也遇到了有关美国观众对于中国电影审查制度的一些问题。在他们看来，《可可西里》是一部相当尖锐的带有批判色彩的电影，很难想像竟然是经中国政府审查通过的主流电影。

尺度的放宽是一个事实

由此可见，其实美国绝大部分观众对于中国的了解还是比较局限的。我向他们解释，中国电影审查制度在近两年的确发生了非常大的变化，电影审查的尺度放宽是一个有目共睹的事实。

因为不仅仅是《可可西里》，类似的影片如《孔雀》也通过了审查，在国内正式上映。这实际上反映了一种政治上的自信和宽容。中国政府在成功进行了经济改革之后，随着国力的增强，能够更为自信地处理自身的问题。同时随着和国际电影市场的逐步沟通，电影工业市场化的不可避免的进程，理性地看待电影代表的文化产品，法制化管理电影生产不仅仅成为了一种电影界的呼声，也成为中国电影能否抵御国外电影工业竞争的必然条件。

诚然，就目前来看，很多话题是不允许拍摄的。电影审查每个国家都有，但是在题材上的限制，中国的电影审查制度可能是比较严格的。

当然分级和电影审查在绝大部分国家都是针对未成年人的。对于成年人，他们应该有权利选择自己希望观赏的电影，这个权利正在慢慢地回归于个人。

事实上，中国电影管理机构在推进电影审查制度改革方面已经做了大量的工作，也取得了相当明显的成效。不管现在的改革步伐是否已足够令人满意，和中国电影行业内的从业人员的呼声是否完全合拍，应该说改变的结果是明显的和积极的。我觉得他们付出了很大的令人尊敬的努力。第六代集体的回归、一批有批判精神的电影顺利通过、商业影片的兴盛，都是这些改革的结果。

我的电影就是改革的利益获得者，《寻枪》的审查和《可可西里》的审查完全是不一样的。《寻枪》剧本审查了整整两年，但是《可可西里》仅仅是一页纸的大纲，完成片也是一次通过。

此外，越了解中国，有时候就越无法简单地去指责电影审查机构，因为电影审查机构只是整个中国的政治体制内的一个环节，有些改变显然不是仅仅一个电影审查机构就能够做出来的。

受前苏联的影响，电影在中国长期是一种政治宣传的主要手段，这种观点已经影响了几代人近四五十年了，制度上让电影回归市场容易，但是在观念上让电影归于娱乐行业，归于普通大众，我觉得恐怕还要看中国国情。

韩国电影经验值得借鉴

目前，在中国电影工业的市场化努力中，除了推动制度的进一步改革外，政府的扶持也是相当重要的一环。与印度的宝莱坞和韩国电影的体制完全不同，中国电影工业的市场化努力中，包含了很多政府的扶持。

这些扶持较多地体现在硬件指标上，比如会具体到增加多少数字院线，增加多少屏幕这样的硬性指标。虽然现在还很难说这样的帮助和扶植到底会在将来在多大程度上帮助中国电影工业，但有一点是肯定的，就是中国电影工业的硬件建设在这两年内有了很大的飞跃。在很多城市，家庭影院已经成为消费的新时尚。

相对而言，韩国政府对于本国的电影工业的帮助可能不是这么具体的，但是我觉得他们解决了制约电影生产的核心问题。电影公司迸发出了惊人的电影创作热情，几年内便将电影作得有声有色，不但培育了大批本国的忠实影迷，而且成功地把韩国电影推广到了亚太乃至世界市场。

韩国电视剧成功的论文 篇4

1.不管你了不了解这个世界，这个世界都不会让着你。

就算你无止尽地坠入谷底，就算你觉得自己一身清白，实在被冤死得委屈，也没人会懂你的心思。

你现在就站在悬崖的最边上，一个不小心就会坠入万丈深渊，消失得无影无踪。

所以，请打起十二分的精神来。

2.总是做着一个很悲伤的梦。梦见你很爱我。

3.听说人心就是如此，看到处的地方比自己好的人，不是想着我也要去那里，而是你也来我这泥潭里吧，下来吧下来吧。但是，不好意思，我是不会下去的，你生活的那片泥潭，怨恨某人，嫉妒某人，如地狱般的地方，我不会的，所以不要再向我招手 叫我下来了。

4.要我告诉你 怎样才能不被人伤害吗。不要付出也不要接受任何东西，不要期待任何事情，那么也不会失望也不会受伤了。

5.曾经有一瞬间我希望时间永远停止，只为了，无论如何都不想听到的一句话。

6.不管你了不了解这个世界，这个世界都不会让着你。

7.小时候我每次害怕的时候都会喊爸爸,可是现在我会喊另一个名字,第一次爱上一个人超过了爸爸,有了一个从早到晚都想跟他一起度过的人,就算他不停地推开我 赶我走,我都迈不开脚步,就算想尽办法去讨厌他,却还是做不到,总是会做一个悲伤的梦,梦见他很爱我.8.被剥夺了依赖感的人，在直面现实之前，会经历五个情绪阶段：

第一阶段，愤怒;

第二阶段，否定现实;

第三阶段，妥协;

第四阶段，经过漫长的忧郁期;

最后就会到达接受的阶段。

9.你周围的人之所以会离你而去，也是有原因的。在埋怨周围的人没有站在你这边之前，应该考虑一下，为什么没能把那些人变成你这边的。也许你的`孤独是你的错。

10.我的心确实是没办法整理清楚了。总是忍不住回头，还有，总是忍不住后悔。后悔从来没能像别人一样过一次平凡的日子，没能跟某个人去分享简单的清晨和夜晚，没能拥有一个会有人等我回来的家，没能表达喜欢一个人的真心，后悔那些活不过一百年的人类都做过的曾经被我嘲笑太过渺小的那些事情。那些微小的、温暖的、美丽的琐碎日常。事到如今，突然想去做了。

11.我很喜欢你最近这种艰难的处境，你遇到不好的事情，说实话，我很喜欢，因为这样，我就能为你做些什么了，这样我就有机会挤进你的生活了。我很坏吧。可是能不能把这个也看成是我对你的爱呢?十五年来，我半开玩笑半认真地对你告白，是怕很严肃的跟你告白之后会很难再面对你，这种不磊落的想法，是不是也能看成是我对你的爱呢?你说过，在我面前哭不会觉得伤自尊，你说过，从小时候起，就被我看过各种模样了，感觉在我面前是最轻松的，把这个也看成是我们之间的爱吧。就当这都是爱，到我身边来吧，你和你的家人，在我有生之年，我都会负责，你可以去做你所有想做的事，我会让你做到的。如果现在不想回答，以后再说也可以。

12.人生在世可不是这样的，只要帮上一次，就会有两次、三次继续求人帮忙，这才是人生在世。有机会报答的日子是不会有的，人生可没有足够让人类懂事的那么漫长时间。

13.知道人为何害怕死亡吗。因为忘却。在我存在的世界，就算我消失，世界依然如故。只有我会被忘却。

14.如果这辈子只爱自己一个，是挺轻松的。可如果开始爱上别人，人生就会变得纠结辛苦。

15.自古以来给买吃的就是喜欢。

16.若能回到过去，回到和他相遇前，该有多好，若能那样，就算他再怎么扰乱我的心，我也不会动摇，也不会喜欢上他，只要一想到他不能在我身边，我就感到孤单的要死。

17.我必须得善良吗?我其实一点都不善良，我很坏的，只是在装好人罢了，这样呢你才不会(才不会讨厌我)爱一个人爱到抛弃自己，面具一带就是十几年。

18.道别要早早做才好，因为真的到了最后一刻，就来不及道别了。

19.人们想要的不是真相，他们只是想找个出气筒，因为总得有人为不幸的事件负责。

20.外星人为什么要拯救地球人，又不是自己本星球的事情。凭什么有超能力就要去帮助别人?你们自己互相帮助就好了。

《来自星星的你》经典台词【2】

21.以前，有只陶瓷兔子，那只兔子喜欢上了小女孩，还在她身边看着她死去。那只兔子发誓再也不会犯爱上人的错误。但是你回答我，没有爱情，故事怎么以幸福结尾。

22.如果有必要相遇就终究会遇到，如果遇不到就说明我们之间没必要相遇。无论是否情愿，该发生的事情总是会发生的，地球人把这种事情叫做命运。

23.我这一次跌入谷底，有很多时候心情都很糟糕，但是也有一个好处，就是认清了很多人：真正站在我这边的人和假装跟我一伙的人。我觉得人生在世，偶尔会遇到困苦磨难，是上帝给我们机会来分辨清楚谁真谁假。

24.嫉妒属于人类感情当中最低等的，笨拙幼稚的感情。因为这是对方的爱意有可能会向着他人的恐惧而产生的感情，与愤怒差不多性质的感情，会从幼儿期开始萌芽，看到妈妈抱着别的孩子高兴的模样，就会耍脾气，吐出吃完的食物，吸吮手指的行为就是例子了，我们通常称之为退化。就算长大成人，自尊感弱的人爱上别人，就会经过这种退化的过程，怕对方被某人夺走，做出笨拙的行为与言辞，以此表达嫉妒的感情。当然，嫉妒不止表现在这一方面，还有你没得到的，你觊觎的东西也会让你产生这种感情，你看到别人过得比你好吧，经历你没经历的，你嫉妒对吧?呵呵 嫉妒是最低级最幼稚的感情，只有缺乏自信而且自卑的人才会有，所以我从来没有那种感觉。

25.一个人出生、成长、老去，慢慢死亡的样子，我看过许许多多，只有顺序有可能不同，但最终都会长满皱纹，逐渐老去，直至消失，为何如此拼命，如经历战争般，咬紧牙关生活，既空虚又心寒。但是，自从考虑死亡，我明白了，没有为死而活的人，重要的是活着的时候，所以，即便注定的结局，也能获得幸福。如此简单的道理，时至今日方才领悟。

27.人啊，明知道会死，还是很努力的活着，明知道会有离别的那一天，相爱时，却像没有明天似的去爱。如此愚蠢的，就是人类啊~!

28.我喜欢过你。真心的。可是，如果你只当我是其他女人的替身，那可就是最差劲的了。明知你是这样的男人，我还依然喜欢你，那我就更差劲了。我会收回感情的。之前一直缠着你不放，我很抱歉。以后不会再有这种事情了。你放心吧。虽然不会再有这样的事情，可我突然从心上把你剔除，如果给你打电话，或是直接去找你，你就照往常那样，斩钉截铁地拒绝我便好。

29.就当这都是爱，到我身边来吧，你和你的家人，在我有生之年，我都会负责，你可以去做你所有想做的事，我会让你做到的。

30.对于不相信爱情的人 会以无法抵挡的方式席卷而来。

31.就是因为知道下一秒不在，所以更珍惜，更爱他。

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韩国影视剧的繁荣与流变论文 篇5

在现代社会生活中，韩国电视剧在中国随处可见，事实也的确是这样的。正如我们所见到的，现在有许多女生都在追韩剧，像最近很火的《继承者们》（我宿舍的几个女生在每周四与周五的时候便会特别激动的去各个播放器上下载这部电视剧），我认为，韩剧在中国的流行，源于韩剧的独特的吸引力，中国观众对韩剧的关注和喜爱更多的是对这种个性潮流文化的好奇，正是这种好奇吸引着中国大众的眼球，而且韩国人崇尚流行，是典型的集体思考方式。这点从亚洲的韩流就可以看出，韩国是亚洲的时尚之国，服饰、化妆品、影视剧对其他亚洲国家影响甚大。集体思考方式使得韩国人有一定要跟着别人来的习惯，所以韩国人经常购物以追随潮流。这也让我们在电视剧中深受韩国文化的影响。

若要论起韩剧是何时在中国流行起来的，这大概要追溯到二十世纪九十年代末。这个时候，韩国的歌曲、电影、电视剧悄然来到我们身边，我们对那些顶着彩色怪异长发以及独特服装的男女明星们充满

好奇，认为这就是全新时尚和美的诠释，我们争相去追逐韩范儿，极大的促进了韩国经济与文化的发展。仅在短短几年时间里，韩国的文化便渗透到我们每一个人的生活中，影响着我们的穿衣打扮、饮食娱乐、时尚休闲甚至日常用语中来。

韩国电视剧在这场文化的斗争中毫无疑问的占据着重要地位，它不仅将韩国文化推向世界，甚至带动了整个韩国经济的发展，将韩国推向了世界的大舞台。

只要看过韩剧的人都知道，在一部韩剧中总是无意或故意的流露宣传着韩国的文化，太多吃饭做饭，太多的婚礼，太多的家长里短，太多的服饰，太多的野蛮女友等等，我们承受着这来自异国不同的文化攻击，却又享受着这来自异不同的文化大餐。像前几年在大陆流行的韩剧《大长今》，可以说，在中国没有一部韩剧的影响力是能够超过《大长今》的。《大长今》不仅仅是在中国播放成功，可以说是《大长今》走到哪里就红到哪里，甚至有风靡全球的态势。《大长今》在韩国国内播放收视率达到了五成；在日本播放过后，日本书店的显要位置摆放的都是关于《大长今》的画册；《大长今》在伊朗通过伊朗国家2TV播出后，收视率曾高达80%而一度成为热门话题；《大长今》93分钟左右的视频剪辑在英国伦敦大英博物馆于2007年9月22日播放[2]；美国西海岸的白领为《大长今》而养成了定时收看电视的习惯。这样的佳绩已不能仅仅用成功来说明，她甚至是创造了一个奇迹。在这部剧中，大多数的剧情是在讲韩国的美食、韩国的医疗文化，而正是这种潜移默化的影响，使韩国的美食文化在中国流行起来，比

如现在到处可见韩国的饭店、小吃。而我也经常去光顾一家做韩式料理的小店，从这些点上来看，我们的确已经受到韩国文化的强烈影响。正是因为这样，韩国通过韩剧在中国的流行，向中国出口大量商品，这直接带动了韩国经济的发展。

韩国电视剧成功的论文 篇6

一、韩国汽车工业发展的过程

近几十年来, 韩国经济取得了举世瞩目的成绩。在韩国经济高速发展的过程当中, 汽车产业日趋成熟, 成绩斐然。从韩国汽车业真正起步的20世纪60年代初期至今, 大致经历了五个阶段。

(一) 组装起步阶段 (1962～1966年) 。

当时制定的《汽车工业法》限制国外汽车进口以保护刚刚起步的民族产业, 成为汽车工业发展的主要契机。在这期间, 韩国的起亚、新进汽车等企业先后开始利用外国技术组装汽车。

(二) 技术改良及国产化初期阶段 (1967～1971年) 。

在这五年期间, 政府集中力量扶持出口主导产业, 汽车工业进入国产化阶段。各企业注重消化吸收一般技术, 同时把重点放在引进先进技术上, 形成了有特色的生产管理模式和产业发展格局。

(三) 开发国产车及出口准备阶段 (1972～1976年) 。

1972年, 韩国现代公司与美国福特公司合资生产汽车的谈判破裂, 决意独立投资开发国产车, 建设生产能力为8万辆的汽车工厂, 1974年正式开发设计出国产车, 1975年正式投产。在这一阶段, 国产化水平有了实质性提高, 生产技术开始由简单组装转向国内独立开发, 为把本国汽车推向国际市场奠定了基础。

(四) 大规模生产及实验性出口阶段 (1977～1981年) 。

政府着力推进产业现代化, 汽车产业的大规模生产体制基本形成。以现代汽车为首的各生产厂家也把战略重点由国内转向国际市场, 对中东和欧洲地区进行试探性出口。

(五) 巩固出口基础及推进国际化阶段 (1982～现在) 。

韩国的汽车产业大规模进入国际市场, 基本实现了生产的全球化及技术先进化。目前, 韩国汽车企业已在西欧、北美、东欧、中亚和大洋洲纷纷建立生产基地, 实现了海外生产体系与全球化的营销网络。

来源:韩国汽车业协会

二、韩国汽车业的成功经验

(一) 政府对汽车工业自主发展的扶植。

政府通过各种补贴和优惠措施, 降低本国汽车生产成本, 鼓励本国汽车出口。从1962～1990年, 韩国对汽车工业发展颁布了一系列有关扶植法规政策。与此同时, 设置各种关税和非关税壁垒限制国外汽车进口, 使本国汽车企业避免国外的企业竞争压力。一是政府直接干预生产。1972年, 韩国政府颁布了《中小装配厂废止措施》, 规定中小企业只能从事汽车零部件生产, 而不能从事整车生产, 有效防止了乱建汽车制造厂的现象, 使汽车生产主要集中在现代、大宇和起亚三家企业, 这三家企业总产量占全国总产量的98%。同时政府对这三家企业各自生产的车型也有明确的规定。二是计划法规支持。韩国先后颁布了《汽车工业扶植法》、《汽车工业长期振兴计划》等法律法规, 明确规定了汽车工业的发展目标和一系列促进扶持汽车工业发展的政策和措施, 使之有章可循, 有效地促进了韩国汽车工业的发展。三是制定汽车研发计划。韩国在1985年提出了以技术为先导的口号, 开始实行5年科技计划, 支持汽车工业提高技术水平。在国家科学技术研究院中还设有汽车研究机构, 研究尖端汽车技术。从韩国汽车发展的五个阶段可以明显地看出, 从最初建立以组装零部件为主的整车制造业, 到大力推进国产化、限制汽车进口再到目前以出口为主的汽车发展格局, 韩国政府在本国汽车工业的发展过程中, 始终扮演着重要的导向角色。

(二) 重视技术引进与自主开发能力的培育。

韩国汽车企业的技术引进与自主创新过程经历了三个阶段。在汽车工业发展的初期主要是技术的引进阶段, 韩国的汽车工业起步于1962年, 当时韩国所具备汽车方面的知识只有修理卡车的能力, 在这一阶段主要通过SKD组装方式生产, 后来随着与丰田公司合作, 开始了CKD独立生产。在20世纪70年代, 对技术主要是进行吸收改进。国家进行战略规划, 要求每个公司选定一个车型开始开发完全国产化的汽车, 到1976年, 韩国主要汽车国产率达85%以上。从20世纪80年代初期开始, 韩国汽车进入自主开发阶段。在这一阶段, 韩国各汽车公司都把产品开发置于最重要的地位。1986年“现代”和“大宇”的研究开发费用占销售额的比率都在4%左右, 已达到先进国家 (3%～5%) 的水平, “现代”约有2000多研发人员, “大宇”约有500多名研发人员。

(三) 成功的出口导向战略。

出口导向战略反映了韩国汽车界对世界经济一体化发展的前瞻性意识。世界各主要汽车生产国 (除美国外) 的出口量占本国汽车产量的35%～50%, 甚至更高。如果没有出口这块市场都难以生存, 所以都把抢占世界市场视为头等大事, 出口成为推动本国汽车工业最强劲的动力。在70年代, 韩国政府就对现代、大宇生产的轿车在原料资金方面提供优惠政策, 微利出口。在欧洲市场上, 中低档韩国车的价格比德国的同类车约低20%。在90年代, 韩国汽车出口量每年平均增长16.1%, 增长率世界第一, 即使在韩国金融危机期间, 1998年国内市场汽车销售比1997年猛减48.4%, 而同一年汽车出口量并未减少, 仍然增加3.4%。

(四) 集团化的发展道路。

走集团化发展道路, 这是形成自主开发能力的必要保证, 也是提高国际竞争力的必由之路。在韩国汽车工业发展早期, 也和中国一些情况类似, 有许多家小型制造厂, 在政府强有力的干预和控制下, 通过改组、联合形成了现代、大宇、起亚三大汽车集团。目前其生产集中度已达到90%以上。由于财力、物力、人力相对集中, 使各大集团有能力迅速稳固地建立起较为完整的集团化生产能力和自主开发能力。

(五) 较为成功的汽车零部件工业。

韩国汽车零部件的发展之路, 有许多值得我国同业者借鉴的地方: (1) 定位准确:20个世纪90年代末的亚洲金融危机使韩国的许多零部件制造商濒临破产, 过去一直封闭的韩国公司被迫接受外国公司的接管, 不但使韩国公司的经营得到稳定, 并帮助它们提高了产品质量。 (2) 以出口带动零部件行业的发展:据韩国汽车工业合作协会统计, 韩国零部件出口中, 大部分的零部件供应给国外那些韩国汽车修理厂, 但是韩国零部件制造商直接给外国汽车制造商供货的趋势日渐明显。 (3) 政府对零部件企业进行引导:韩国的汽车零部件工业发展主要靠韩国政府对经济的集中规划和主要企业巨头控制, 这样加快了发展速度。1997年, 韩国大约有1, 500家汽车零部件企业, 其中400家是国家商会和汽车工业合作协会的会员, 技术和资金相对比较强, 基本满足了韩国整车生产的需要。

三、对我国汽车工业自主创新的借鉴

(一) 必须借助政府力量引导、支持汽车工业的发展。

后起的国家要想发展汽车工业, 单纯靠自由竞争是不行的, 必须由国家进行重点扶持。中国的汽车工业政策必须调整:一是在进一步加大利用外资力度的条件下, 坚持发展汽车制造业、发展中资企业集团、形成规模生产能力和规模效益。二是制定相关政策, 有针对性的引导企业进行自主开发, 培育自主品牌。三是制定中国汽车工业长期发展规划, 对不同发展阶段应推出适宜的扶植政策。中国加入世界贸易组织后, 在符合WTO规则情况下, 政府要研究制定支持本国企业的法规政策, 直接或间接的对汽车工业自主创新进行扶植。在鼓励自主创新方面, 国家应更多地运用经济、法律等杠杆去引导。对培育和发展自主品牌的企业, 应在融资、税费征收等政策上予以倾斜, 支持自主品牌的研发。

(二) 加强自主开发是振兴中国汽车工业必由之路。

现在中国汽车产量已在全世界名列前茅, 但核心技术却始终没有掌握在自己手中, 汽车工业集成了大量的技术, 如果不进行整车的开发, 就无法吸收和应用这些技术, 同时整车开发也是连接技术和市场的关键环节。我们应一方面通过合资引进先进的产品技术, 逐步实现零部件的国产化;另一方面在自主产品平台上进行技术的持续吸收和学习, 最终实现自主开发的目标。同时我们可利用各大高校和专业科研院所从事基础研究的科技人才在高校建立科研点, 针对汽车开发的需要提出研究课题, 以充分利用这一人才队伍, 为汽车业开发提供最新研究成果。

(三) 切实加快我国汽车零部件工业的发展。

我国的汽车零部件产业近年来取得了较快发展, 但相对于韩国来说, 确实还存在着不小的差距。未来中国零部件产业努力的方向应当是加强零部件制造质量控制、提升出口行销能力、提高电子信息技术及相关工业的水平, 在技术和质量上增强竞争意识。同时政府相关部门也应借鉴韩国的成功经验, 扶持和协助本土零部件产业, 共同制定一个未来发展的产业政策和规划, 使我国汽车零部件行业形成一个共同体, 参与国际市场的激烈竞争。

参考文献

[1].蔡声霞.韩国汽车业技术能力积累与自主创新的启示[J].现代财经, 2006, 12:75～78

[2].王家庭.韩国汽车产业发展的成功及启示[J].经营与管理, 1995, 7:47～48, 23

[3].刘希宋, 邓立治, 李果.日本、韩国汽车工业自主创新对我国的启示[J].经济纵横, 2006, 2:29～31

[4].陈礼瑶, 朱德绵, 王志鲲.韩国汽车工业之鉴[J].国外汽车工业, 2001, 7:27～31

韩国电视剧《想你》欧巴，咔叽马 篇7

在日本，裴勇俊带给韩国的经济利益高达1兆1960亿韩元（约合100亿元人民币）；在世界多个国家都有不俗待遇的李英爱，给韩国带来的经济效益是3兆韩元（约合250亿元人民币）。这些从电视剧中走出来的韩国超级明星，是“韩流”的中心，因为小荧屏的存在而倍受追捧。韩国制造业通过“韩流”输出的相关商品，每年的出售效益是27兆韩元（约合2250亿元人民币），这不仅仅是电视剧的DVD销售额，剧中出现的手机、化妆品、汽车、电器，每一幕每一场戏的每一秒，都可以通过钱来量化。

谁打造了韩剧“唯利是图”的标签？就是你！每一个手握遥控器的师奶，是你们口中的“哎呀，不行了，XXX真的好帅，帅得都要背过气去！”“我特意跳过前面40分钟的剧情，就为了看XXX雨中飙车流泪的那2分钟戏份呢！”“昨天的剧情到底是什么？我太在意XXX出场的衣着了，真是帅得无边啊！”……庞大的女性收视群体，成为韩国影视界眼中的金钱帝国，导演、演员、编剧能够熬过三流人生的理由很简单，只要能受到全世界女性的喜爱，他们的电视剧就——能！赚！钱！

所以能不能屹立于世界电视连续剧之巅不重要，能从营收达到韩国国民生产总值13％的三星集团讨要到更多的赞助，这才是正经事。师奶爱什么，赞助商就爱什么！眼线帅哥一定要有，因为现实生活遇不到，打开电视才想要：婴儿肥女主一定要有，因为世界上不存在比自己更美更善良更可怜的女子：处处下套使绊儿的男女二号一定要有，因为苦B的人生需要更苦B的剧情来承托“原来过得很快乐”。

以此为基础，杂糅各种超越童话达到魔幻史诗般效果的因缘際会，一部部名字不同的韩剧就闪亮登场。同时期上档的韩剧，在粉丝们描述出来，往往并无太大差异，“帅”“虐”“作”乃剧情法宝。而一部韩剧的精华也不需要众览全片后再作总结，一般而言，预告片就是全剧最巅峰最精彩的45秒，往后嘛，都是渣。

说了那么多，其实皆因为《想你》一剧全无特色，剧情简介中的那句假装自己很牛B的话，“通过对人类的原谅底线到底在哪里的拷问和炽烈的过程展开”，抓大放小，语句不通，球莫名堂也就算了，最重要的是，看到脑残粉丝们或长篇大论，或微博寄语，争论谁谁谁更脑残一点的评论，你真觉得够了，恨不得戳开每一位的留言傲娇地反击：“你才到碗里去！”

新片速递

《云图》（美国）

主演：汤姆·汉克斯哈莉·贝瑞

类型：剧情／科幻／悬疑

《云图》是英国作家大卫·米切尔的第三部小说。这本书由6段故事构成，从1840年一位美国人从澳大利亚悉尼旅行到美国旧金山的日记、20世纪30年代初居住在比利时的年轻作曲家、1975年卷入美国加利福尼亚灾难的年轻记者、当今英国伦敦出版回忆录的黑道、未来韩国发生的故事与一个老人叙述当时在美国夏威夷的青春自语为终结。《云图》在被宣布改编成电影之后就倍受期待，在北美上映以来也得到了众多好评，被认为是2012年最优秀的电影之一。

《壁花少年》（美国）

主演：罗根·勒曼艾玛·沃森

类型：剧情

查理是个害羞和孤独的高中新生，拥有超越年龄的敏感和泪腺，总是默默观察身边的家人和朋友，是个典型的“壁花少年”。他的青春期充满各种挫折，先后经历了阿姨为给他买生日礼物去世、最好朋友自杀、受同侪排挤欺负、单恋没有回应等各种事情。然而查理还不是最惨的，因为和他一样被生活逼入墙角罚站的人实在太多。他幸运的拥有一个开明的老师和两个高年级的好友：叛逆娇俏的少女珊和自信满满的同志男生帕特里克，他们让查理明白了有时候不能永远旁观，必须要参与进来才能拥有属于自己的精彩。