梅花的诗句《梅花》（通用13篇）
窗外一株梅，寒花五出开。
影随朝日远，香逐便风来。
泣对铜钩障，愁看玉镜台。
行人断消息，春恨几裴回。
《梅花落》作者简介
杨炯(650-约695)唐代诗人。弘农华阴(今陕西华阴县)人。十岁举神童，待制弘文馆。二十七岁应制举及第，补校书郎。公元681年(高宗永隆二年)充崇文馆学士，迁太子詹事司直。恃才傲物，因讥刺朝士的矫饰作风而遭人忌恨，武后时遭谗被贬为梓州司法参军。公元690年(天授元年)任教于洛阳宫中习艺馆。公元692年(如意元年)秋后出为婺州盈川县令，死于任所，故亦称“杨盈川”。与王勃、骆宾王、卢照邻齐名，世称“王杨卢骆”，为“初唐四杰”。工诗，擅长五律，其边塞诗较著名。有《盈川集》，存诗33首。
《梅花落》简介
一、借梅绘景, 尽情描绘青春的欢乐之情
词人将梅花作为一种形象载体, 对自己内心世界的情感体验进行了诠释。少女时代的无忧无虑、多情善感, 在她与花的对应性观照中得以展现。词人这个时期的词作真挚细腻、委婉动人。词作中的梅花, 透露着一种娇艳之美, 洋溢着少女纯真、开朗、充满青春活力的气息, 体现着词人对青年时期美好生活的体验和感悟。
如《点绛唇》:“蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。露浓花瘦, 薄汗轻衣透。见有人来, 袜刬金钗溜。和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。”晨露未干的花园里, 一位娇美纤弱的少女“蹴罢秋千”, “见有人来”, 惶恐不安, 慌乱中“倚门回首”, 是好奇心的驱使使她想偷看一下“他”, 但又怕“他”看透了自己的心思, 于是一边倚门掩身, 一边又有意无意地把玩着青梅, “却把青梅嗅”。这首词借梅花的烘染, 展现了一位天真活泼的少女在客人突访时慌张、羞涩的情态, 以及怕见又想见, 想见又不敢大胆见的微妙细致心理。这少女信手拈来的是青梅, 而绝非什么粉桃艳李, 就足以看出那时的李清照对梅有多么青睐, 梅的意象又蕴藉着作者多少高雅的情操, 包藏了多少深刻的寓意!一个天真、娇羞, 想体验幸福情感却又带几分矜持的少女形象跃然纸上。
李清照婚后不久还写过一首《减字木兰花》:“卖花担上, 买得一枝春欲放。泪染轻匀, 犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道, 奴面不如花面好。云鬓斜簪, 徒要教郎比并看。”初春时节, 她买来一枝欲放未放的梅花, 既为了赏花, 也为了博得丈夫赏识, 但又怕“奴面不如花面好”, 特意将梅花“云鬓斜簪”, 让丈夫仔细端详, 究竟谁漂亮。这种描绘, 衬托出她娇羞的神韵, 流溢着生活的甜美, 也从另一个侧面说明, 这时的梅花是她幸福生活的“象征物”和“见证人”。
二、借梅言志, 委婉表述自己的高雅之情
梅花以它的冰清玉洁、淡泊娴雅、幽独孤傲而备受文人的喜爱。李清照词中的梅花意象, 实际上也是一种人格精神的比附。她爱梅的洁白、耐寒、孤傲, 赞美梅的坚贞不屈, 其词中梅所具有的美质和孤傲, 与其高洁孤傲的人格是统一的。
“雪里已知春信至, 寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎, 当庭际, 玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意, 故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁, 莫辞醉, 此花不与群花比。”这首《渔家傲》词作中的梅花具有美丽的外观、优雅的内涵、高洁的品格, 其意象是女词人的自喻。“寒梅点缀琼枝腻, 香脸半开娇旖旎”点出了寒梅的姿貌情态——洁白滑润的枝条上花蕾初绽, 红梅朵朵, 花香袭人, 这里的寒梅既有美丽的容颜也有高贵的秉性, 恰如刚步入婚姻, 体验到人生幸福生活的李清照, 美貌、单纯, 如报春之梅一样翘首枝头, 对生活充满了希望和憧憬。“玉人浴出新妆洗”, 借梅写出了词人如“出水芙蓉”般的娇美。“此花不与群花比”, 这样完美的梅花自然能让群花黯然失色, 表面上是突出梅花的超绝品质, 实质上在于强调融内在品质与外在美感于一身的梅花就是词人自己的自喻。梅花和词人都具有傲然独放、卓然不群的性格, 这正是词人想通过梅花的“花语”表达出的“心语”。
三、借梅喻世, 曲折反映忧国思乡之情
南渡后, 李清明的作品总是透露着内心的思乡情怀和忧国情结。靖康之变, 故国沦陷, 南渡后丈夫病故。词人处于特殊的时代, 承受着亡国之难和失夫之痛, 少女时天真烂漫的情怀、无忧无虑的生活已成为过去, 她笔下梅花意象的主调也由前期的活泼开朗变成了憔悴和忧伤, 体现的是词人残破的心灵和凄厉的哀愁。
《清平乐》:“年年雪里, 常插梅花醉。挼尽梅花无好意, 赢得满衣清泪。今年海角天涯, 萧萧两鬓生华。看取晚来风势, 故应难看梅花。”这首词意境含蓄蕴藉, 感情悲切哀婉。这个时期的词人已是风烛残年, 心中的梅花尽管孤傲但也逐渐凋零。“今年海角天涯, 萧萧两鬓生华”, 她身处异乡, 漂泊不定, 一切已是今非昔比, 物是情非。生活的折磨使词人变得憔悴苍老, 两鬓花白。梅花, 这位词人挚爱了一生的知己, 终究也敌不过冽风的侵袭。“看取晚来风势, 故应难看梅花”, 这风, 既是自然之“冽风”, 又是国势衰败之风, 寄托着词人对国事的忧怀。该词中词人把个人身世之苦、国家之难与梅花紧紧联系在一起, 使词的境界为之升华。
江北不如南地暖，江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
十一月后庭花盛开之二 蔡襄
日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。
春风岂是多情思，相伴花前去又来。
次韵中玉早梅 黄庭坚
折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。
罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。
梅花绝句 陆游
当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
红梅 苏轼
年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
梅花绝句之一 陆游
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
红梅 王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
梅花绝句之二 陆游
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
岭上红梅 范大成
雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。
满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
梅花绝句之三 陆游
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
题梅花图 杨无咎
忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。
探梅 杨万里
山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。
一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
圣恩寺看梅 周永年
众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。
更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
雪梅之一 卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
题画梅 李方膺
挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
雪梅之二 卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
岭梅 张道洽
到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，一岭是梅花。
观梅有感 刘因
东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。
只恐江南春意减，此心元不为梅花。
赠范晔 陆凯
折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
《红楼梦》访妙玉乞红梅曹雪芹
酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
《红楼梦》咏红梅花(花字)曹雪芹
疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
红楼梦》咏红梅花(红字)曹雪芹
桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。
《红楼梦》咏红梅花(梅字) 曹雪芹
白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
早梅 柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐
匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
6. 来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》
7. 应酬都不暇，一岭是梅花。——张道洽《岭梅》
8. 更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》
9. 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
10. 东君也不爱惜，雪压霜欺。——李邴《汉宫春·梅》
11. 雪岸丛梅发，春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》
12. 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
13. 塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
14. 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
15. 野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。——明本《九字梅花咏》
16. 零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
17. 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
18. 蕙死兰枯待返魂，暗香梅上又重闻。——房舜卿《玉交枝·蕙死兰枯待返魂》
19. 江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》
20. 姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
21. 已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
22. 临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。——吴文英《花犯·郭希道送水仙索赋》
23. 雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
24. 白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
明·徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便成春。
王元章倒枝画梅
明·徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
题画
明·唐寅
雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。 急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
早春
明·陈继儒
春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
宋徽宗画半开梅
明·赵友同
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。 惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
画梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。 清香传得天心在，未话寻常草木知。
画梅
明·陈道复
竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。 纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
画梅
明·陈道复
梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。 折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
梅花落
明·薛暄
檐外双梅树，庭前昨夜风。 不知何处笛，并起一声中。
早梅
明·通润
万树寒无色，南枝独有花。 香闻流水处，影落野人家。
丁卯新正三日写梅
明·李日华
檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。 酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。
题画诗册页
清·普荷
无事不寻梅，得梅归去来。 雪深春尚浅，一半到家开。
山中雪后
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。 檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
早梅
清·宁调元
姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。 溪山深处苍崖下，数点开来不借春。
枯梅
清·吴淇
奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。 尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
题画梅
清·李方膺
尤其是宋代,生活在龌龊尘世,志不得伸的诗人们更与梅花结下了不解之缘,他们看到在寒霜季节盛开的梅花,傲雪耐寒,独入清香,于是就把它诠解为一种孤高绝俗、贞洁自爱的君子情操,以梅隐喻自身的美德。“穷冬万木产枯死,玉艳独发凌清寒。”欧阳修《对和雪忆梅花》描绘了梅花娴雅不俗,耐得寒冷,饱经霜打依旧傲然挺拔的贞秀丰姿。宋初诗人韩维眼中梅花就是如此孤高绝俗,在严寒霜雪中保持铁骨芳姿。《劲谢》描写在恶劣环境下生长的梅花:“自持孤石比坚性,不与众木争芳姿。”(释显忠《石缝梅》)虽生长环境不好,但依然顽强,自下而上,不随俗浮沉而保持真我。
北宋中期,经过苏轼等人的吟咏,梅花的君子意象得到进一步深化。苏轼写了大量咏梅诗,在其诗中带有强力主观表现性,一方面如前人一样淋漓尽致地展现诗人孤芳自赏、幽洁自持的性格志趣,另一方面也寄托了内心深处与世委蛇而又不甘沦弃的孤清与落寞。《松风亭下梅花盛开》:“先生独饮勿叹息,幸有落月窥清樽。”《再用前韵》:“酒醒人散山寂寂,惟有落蕊粘空樽。”《再和杨公济梅花十绝》:“人去残英满酒樽,不堪细雨湿黄昏。”等诗都可体现苏轼咏梅诗中高洁之志与孤寂之感交渗一体的双重感情取向。在苏轼以后,也有不少借咏梅感慨落寞孤独的诗篇:沈与尔《次韵梅花》:“岁寒为尔添愁绝,倚树微吟亦自伤。”在寒夜独倚着树而叹息,是何等寂寥索寞。陆游也甚爱梅,在《城南王氏庄寻梅》中写下了“可怜庭中梅,开尽无人知。寂寞终自香,孤贞见幽姿。”的诗句,以盛开的梅花无人去欣赏,透露出怀才不遇的无奈与感伤。另外李少云的《梅花落》:“素艳明寒雪,清香任晓风。可怜深似我,零落此山中。”此比喻极为明显:抱负既然不能伸展,唯有顾影自怜了。这些诗篇不但体现了诗人的个人思想感情,其中蕴涵的那份幽独寥落、冷清荒寒的感觉正是当时士大夫在仕途挫折时的经常体验。
到了南宋,国势飘摇,社会动荡,士人阶层涣散零落,诗人在受挫时感到尘世的不如意,而且受道家逍遥自适人生哲学的影响,很多诗人寄情于山林,渴望过一种清净无为与世无争的生活,于是在咏梅诗中,出现了梅花另一个意象———隐者高士的意象。
梅花开在残腊初春之际,长于高山纲谷、水驿荒村,但它清香依旧,洁白无瑕,给身处逆境的诗人以无限慰藉。王琪的《梅花》:“不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。”所表现的是一种平淡恬静的生活态度。张舜民的《望子岭梅花方开用黄道韵》:“木海亭前花似锦,岭头梅蕊怯风沙。正如隐者归幽谷,鹤版征书未到家。”吕本中的《早梅》:“独自不争春,都无一点尘。”韩元吉的《梅花》:“本来淡薄难从俗,纵入纷华亦绝尘。”含括了老庄的虚静淡泊、萧散自得的隐士襟怀,更包含着对个人志节操守的重视以及对个人精神自由的维护。梅花自古就有“霜雪美人”的意象,早在柳宗元《龙城录》里已记载了一个梅花传说,隋开皇中赵师雄于寒冬时节在罗浮山中见一淡妆素服的美人,此女就是梅花所化。此后诗人就爱将梅花比拟“霜美人”、“雪美人”、“冷美人”。这是由于梅花本身具有美人姿态,有清冷淡雅的美,使人不由得将其看作是“客来惊起晓妆匀”的女子,是忽然发现的惊心动魄的“空谷佳人”。
宋初诗人梅尧臣笔下的梅花是玲珑的小家碧玉:“家住寒溪曲,梅花杂暖春,学妆如小女,聚笑发丹唇。”(《红梅》)在吴颐《次韵宪宣德红枨诗韵》里梅花就是一个不食人间烟火的高洁处子:“玉骨冰肌冷照人,匀红轻盈绛罗巾……寄声闭户英夫子,体取居尘不杂尘。”也有诗人将梅花描绘成一个冰肌雪肤玉骨霜心的仙子,如晁端友的《梅花》:“皎皎仙姿脉脉情,绛罗仙萼裹瑶英。”朱熹的《次韵列秀野前树梅》:“玉立寒烟寂寞滨,仙姿潇洒净无尘。”陆游的《湖山寻梅》“骑龙古仙绝火食,惯住空山啮冰雪。”在周必大眼中梅花既有仙子的袅娜多姿,又有邻家女子的娇涩可人,《次韵史院洪境卢简洋馆中梅》:“初疑太真欲起舞,霓裳拂拭天然姿。又如东家窥墙女,施朱映粉尤相宜。”更有诗人将梅花比喻为思念爱人的:“秋水娟娟隔美人,江东日暮几重云。孤灯竹屋霜清夜,梦到梅花即见君。”可见梅花在诗人心中的地位是何等高尚与尊贵。
其实梅花这三个象征意象往往不是分离的,而是相融相通的。在很多咏梅诗中,这三个象征意义是同时存在的。比如欧阳修的《对和雪忆梅花》:“穷冬万木立枯死,玉艳独发凌清寒,鲜妍皎如镜里面,绰约对若风中仙。”既写出梅花傲雪坚毅的品格,也赞美梅花如仙的形貌。又如陆游的《开岁半月湖村梅开无馀偶得五诗以烟湿落梅村为韵》:“居人空巷者,疑是湖中仙。”久居荒芜之地的人,既是隐者,又像神秘的仙人,陆游巧妙地将这两个意象交织在一起,使此诗内容更丰富。张孝祥的《道间见梅》中则把梅花描绘成一个孤高自爱的女子,其实也是把贞士和美人的意象结合了。梅花的三个意象之所以能相融,是因为这三个意象都有共通的核心———贞洁的象征。
另外,以梅花来表达对远方朋友的思念,也是古诗中梅花又一重要意象。第一首梅花诗,南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”唐代不少诗人已经运用这个意象进行咏梅诗的创作。折梅赠友已成为常用的典故。到了宋代,王安石等人继承了这一意象:“驿使何时发,凭君寄一枝。”(《梅花》)“殷勤手折遥相赠,不欲花前独举觞。。”(《和史诚之谢送张明叔梅台三种梅花》)梅花成为传达友情的信物,“折梅寄友”表达友情的意象逐步深化、发展。到了宋朝中期,梅花在诗歌里不仅仅是一个信物,更代表着一种情绪,诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友。苏轼的《次韵杨公济奉议梅花》:“岭北霜枝最多思,忍寒留待使君来。”张舜民的《舟行湘岸见梅盛开》:“为怜北客飘流远,偷报东君信息回。香气轻于新酿熟,襟怀重似故人来。舟中莫问无兼有,急急呼儿觅酒杯。”也有诗人在咏梅诗中抒发对友人情人的相思之情,如朱松的《饮梅花下赠客》:“且当醉倒此花前,犹胜相思寄愁绝。”诗人有感于世路艰难,抒发了思乡却不得归的怆痛之感。
综上所述,我们不难发现,诗人们咏梅绝不只是为了描摹梅的物态,更重要的是借梅怡情、抒怀、表节。咏梅诗之不同于一般的咏物诗,是由于诗中报咏之梅已经成为诗人心灵的客观对应物,并赋予其深刻的含义,体现了中国传统文人的独立高昂的心灵境界。
摘要：梅花以其曲折多姿的形态,经霜耐寒的特性受到古代文人反复咏唱,诗人借助这客观之象,融进自身的主观之意,赋予梅花各种美好的品格。主观之意与客观之象融合为一体,梅花的艺术形象既有理性也有感情,激发读者的想象。本文就以宋诗为中心,谈谈诗人的梅花情结。
2、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——《墨梅》
3、早梅发高树，迥映楚天碧。——《早梅》
4、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
5、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。——《杨柳枝词九首·其一》
6、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
7、墙角数枝梅，凌寒独自开。——《梅花》
8、几家门户重重闭，春色如何入得来?——《梅花》
9、早梅发高树，回映楚天碧。——《早梅》
10、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香·旧时月色》
11、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
12、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
13、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
14、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
15、晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。——《立春日赏红梅之作》
16、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
17、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
18、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——《梅花绝句》
19、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。——《瓶梅》
20、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——《白梅》
宋人爱梅, 所以宋词中很多作品描写梅花的“暗香疏影”之姿, 如曾慥有“清友, 群芳右, 万缟纷披兹独秀, 天寒月薄黄昏后” (《调笑令·清友梅》) 描写了黄昏后独立摇曳在寒风中的一株寒梅, 词人以花孤芳自赏。贺铸《南歌子》:“傍水添新韵, 横墙露粉颜。夜来和月起凭阑, 认得暗香微度有无间”, 写水傍墙边有一株斜梅, 冰清玉洁, 柔和的月光下发出淡淡幽香, 神色味俱佳。宋代无名氏《南乡子》也云:“雪态冰姿巧耐寒, 南北枝头香不断”, 诸如此例, 举不胜举。这些可谓梅花表层特性描写, 寄托了词人的审美情趣与审美态度。
梅花傲雪不与众花争艳又给人孤芳之感, 刘学萁《贺新郎·再韵赴梅》明言梅花“孤芳复与群芳别”, 赵长卿《探春令·赏梅十首》之二曰:“芳心自与群芳别, 尽孤高清洁”, 李坦然《风流子》中赞梅花为“别是一般, 孤高风韵”, 均体现了宋人咏梅, 孤芳自赏的审美心理。其次, 宋人特别重视梅花的凌寒之性, 喜赞赏梅花傲雪抗寒的斗争精神。如叶梦得《南乡子》:“山畔小池台, 曾记幽人著意栽。乱石参差春至晚, 徘徊。素景冲寒却自开。”乱石中的一株梅树, 独自在严寒中盛开。贺铸《南歌子》:“心蹙黄金缕, 梢垂白玉田。孤芳不怕雪霜寒, 先向百花头上探春。”鲜艳的白瓣黄蕊的梅花, 不怕霜雪的严寒, 率先在百花之先绽放探春。而辛弃疾词中的梅花更是不畏严寒, 在风雪飘零中“先出岁寒枝”, 《江神子·赋梅》:“暗香横路雪垂垂, 晚风吹, 晓风吹。花意争春, 先出岁寒枝。”宋人赞赏梅花的傲雪抗寒, 深受它的高洁品格的影响, 同时也用这种精神鼓舞和熏陶自己。
宋人用梅花的高洁品性, 衬托自身的气节操守。苏轼满腹经纶, 但遭遇十分坎坷, 曾与当政者意见不合而自求外任, 元丰二年还因乌台诗案入狱, 险至丧命。他曾作《定风波·红梅》词, 称赞红梅标格为“偶作小红桃杏色, 闲雅, 尚馀孤瘦雪, 霜姿。”他身处逆境, 宁肯自怜幽独, 也不愿屈服现实, 这正映衬了梅的高洁本性。梅花不嫌贫爱富, 不论是在凄凉的竹篱茅舍边, 还是在富贵的琼楼玉宇中, 它都是一样傲雪怒放:“道是花来春未, 道是雪来香异。竹外一枝横斜, 野人家。冷落竹篱茅舍, 富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。” (郑域《昭君怨·梅花》) 梅花更无意争春, 俯视群芳的标格:“驿外断桥边, 寂寞开无主。已是黄昏独自愁, 更著风和雨。无意苦争春, 一任群芳妒。零落成泥碾作尘, 只有香如故。” (陆游《卜算子·咏梅》) 冷清的驿站旁, 残断的小桥边, 饱经风雪摧残的梅花在黄昏里独自开放。它无心和百花争艳, 任随百花嫉妒。即便是飘落在道边, 遭受车马的践踏, 化作泥土尘埃, 它的清香仍一如往昔。词中每一笔都将梅花品格与人的品格融合在一起, 梅品即人品, 表达出物人同一的审美意境。
二.宋词中的梅花典故
梅花资质幽雅, 清香可人, 不畏残冬的风雪, 把春色带给人间。故在我们传统的审美意识中, 梅花之美, 不仅在于它的形貌, 更在于它的精神。现实社会生活中, 它一直被看作是高洁人品的象征, 所以宋人甚爱梅。宋词中吟咏梅的高洁品质, 也有宋人引用的几个典故, 这些典故寓意很深, 使得词中梅意象也上升到超越宋词本意的另一个层面之上。
1. 梅妆———天真妩媚之代表
宋人女子妆扮多喜花妆, 宋词中提及较多。花妆则以梅花最多。《太平御览》引《杂五行书》云:“宋武帝女寿阳公主, 人日卧于含章殿檐下, 梅花落公主额上, 成五出花, 拂之不去。皇后留之, 看得几时, 经三日, 洗之乃落。宫女奇其异, 竞效之, 今‘梅花妆’是也。”此后, 寿阳公主以及她的“梅花妆”也大量的出现在历朝历代词人咏梅的诗词中。
吴文英《玉楼春》写京市舞女妆扮为“茸茸狸帽遮梅额, 金蝉罗翦胡衫窄”, “梅额”即是梅妆。黄庭坚《诉衷情》写女子于霜冻后不顾天气寒冷而“呵手拭梅妆”。又如柳永《瑞鹧鸪》:“寿阳妆罢无端饮, 凌晨酒入香腮。”李坦然《风流子》:“谁道寿阳妆浅, 偏入时宜。”毛滂《浣溪沙·月夜对梅小酌》:“蜡烛花中月满窗。楚梅初试寿阳妆。麒麟为脯玉为浆。”王庭珪《临江仙》:“闻道寿阳如许好, 晨妆洗尽微殷。可怜玉骨瘦孱孱。”陈允平《花犯》:“报南枝、东风试暖, 萧萧甚情味。乱琼雕缀。幻姑射精神, 玉蕊佳丽。寿阳宴罢妆台倚。”周密《满庭芳·赋湘梅》:“玉沁唇脂, 香迷眼缬, 肉红初映仙裳。湘皋春冷, 谁翦茜云香。疑是潘妃乍起, 霞侵脸、微印宫妆。还疑是, 寿阳凝醉, 无语倚含章。”无名氏《蓦山溪》:“水清月淡, 疑是寿阳妆, 烟浪急, 小桥横, 点点疏清影。”无名氏《定风波慢》:“似寿阳妆阁, 初匀粉面。”无名氏《尾犯》:“玉莹冰清容质。迥不同、群花品格。如晓妆匀罢, 寿阳香脸, 徐妃粉额。”无名氏《望远行》:“天赋自然雅态, 似寿阳、初匀粉面。”无名氏《满庭霜》:“寿阳女, 新妆淡淡, 粉面曾施。”无名氏《千秋岁》:“寿阳妆面靓, 姑射冰姿莹。”无名氏《小重山》:“寿阳仙骨瘦, 玉无纹。”可见, 寿阳公主和“梅妆”娇憨、眉妩、天真的神韵在宋词中已成为冰姿玉态、自然雅态的梅花的写照。
2. 赠梅———爱情友谊之象征
赠梅之事蕴含着丰富的情感意味。有两方面的原因, 一是春来花开, 春去无情, 目睹芳菲之易逝, 倍感人情之堪怜。因而生出无限悲悯思念之意;另一方面世事难料, 天涯暌隔, 思而不见, 只能用此易逝之芳信, 传递美好之讯息, 表达思念之感情。赠梅来自南朝宋陆凯折梅题诗以寄范晔之事。据《荆州记》记载:“陆凯与范晔交善, 自江南寄梅花一枝, 诣长安与晔。赠诗曰:‘驿使, 寄与陇头人。江南无所有, 聊赠一枝春。’这一枝明艳的江南春色, 给雪满长安的友人带来了温暖的关怀与问候。宋代咏梅词中大量使用此典。如卢祖皋《木兰花慢·别西湖两诗僧》:“何日还寻后约, 为余先寄梅枝。”杨亿《少年游》:“千寻翠岭, 一枝芳艳, 迢递寄归人。”晏殊《瑞鹧鸪·咏红梅》:“前溪昨夜深深雪, 朱颜不掩天真。何时驿使西归, 寄与相思客, 一枝新。报道江南别样春。”王观《江城梅花引》:“年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。疑是月宫、仙子下瑶台。冷艳一枝春在手, 故人远, 相思寄与谁。”贺铸《绿头鸭》:“凤城远, 楚梅香嫩, 先寄一枝春。”洪适《临江仙》:“相思凭过雁, 飞送一枝梅。”侯寘《蝶恋花》:“拂拭冰霜君试看。一枝堪寄天涯远。”程大昌《念奴娇》:“一枝寄赠, 教渠知道春复。”刘辰翁《行香子》:“拣一枝、寄与芳尊。”宋人认为梅是春天的使者, 代表着生机勃勃, 赠与亲人、朋友, 代表着友情、亲情、爱情。表达他们内心无限情思。
在宋代, 当时的交通状况下, 赠梅此事也可能是处于人们情感无诉的美好期望与幻想。引柳宗元《早梅》:“欲为万里赠, 杳杳山水隔。寒英坐销落, 何用慰远客”, 可谓道出了隐情, 也更增添了这一典故的悲剧色彩。又如赵子发《阮郎归》:“一枝欲寄北人看。如今行路难。”北疆己经沦陷, 词人无法向沦陷区的亲友寄赠自己的情意, 好不烦恼。李清照《孤雁儿》:“一枝折得, 人间天上, 没个人堪寄。”国破家亡, 亲友们在逃亡中都走散了, 丈夫也离开了人世, 这枝梅还能寄给谁呢?“没个人堪寄”将词人的一片悲痛之情表达得淋漓尽致。又如权无染《孤馆深沉》:“拟待折、一枝相赠, 奈水远天长。”南山居士《永遇乐.梅赠客》:“一枝堪寄, 天涯远信, 惆怅塞鸿难倩。”周密《齐天乐》:“一枝空念赠远, 溯波流不到, 心事谁表。”由于路途太远, 无法将梅寄赠给自己思念的人, 词人们只能怀着惆怅的心情, 叹息念远。
宋词中梅花意象触角十分广阔, 词人不但写出了梅花之姿态, 也写出了梅花之风神, 更写出了梅花之品格, 同时也饱含着深厚的人生哲理。
摘要：梅清姿神韵, 是我国的传统名花。梅花有傲雪抗寒的斗争精神, 与松、竹一起被誉为“岁寒三友”。梅又有孤高亮节, 不同流合污之品格, 所以又与兰、竹、菊一起被誉为“四君子”。但在中国的传统名花中, 梅花是后起之秀, 不像桃李、芍药、荷花那样显眼。“《离骚》遍携香草, 独不及梅。六代及唐, 渐有赋咏, 而偶然寄意, 视之亦与诸花等。”到了两宋时梅花最终被推为“群芳之首”, 成为了崇高文化的象征。爱梅和咏梅已成为宋代社会的一种普遍风尚。
关键词：宋词,梅花,意象
参考文献
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2、庭梅开遍不归来，直恁心情恶。 ―― 汪懋麟《误佳期・闺怨》
3、长道县和元彦修梅词。 ―― 赵鼎《蝶恋花・一朵江梅春带雪》
4、残灯背壁三更鼓。 ―― 袁去华《东坡引・陇头梅半吐》
5、尝记宝h寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。 ―― 辛弃疾《念奴娇・梅》
6、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。 ―― 吴文英《暗香疏影・夹钟宫赋墨梅》
7、雪絮雕章，梅粉华妆。 ―― 贺铸《画眉郎・雪絮雕章》
8、回头流水小桥东，烟扫画楼出。 ―― 雷应春《好事近・梅片作团飞》
9、伤别易，恨欢迟。 ―― 晏几道《鹧鸪天・梅蕊新妆桂叶眉》
10、翠柏红梅围小坐，岁筵未是全贫。 ―― 李慈铭《临江仙・癸未除夕作》
11、暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。 ―― 朱颜《一萼红・盆梅》
12、玉软云娇，姑射肌肤洁。 ―― 赵鼎《蝶恋花・一朵江梅春带雪》
13、近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。 ―― 周邦彦《三部乐・商调梅雪》
14、梅定妒，菊应羞。 ―― 李清照《鹧鸪天・桂花》
自古以来，梅花和松、竹被人们誉为“岁寒三友”。暑尽冬来，迎风斗寒，经霜雪而不凋，历四时而常茂，充分体现了梅花不畏困难、不惧压力的强大生命力。
1. 冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。____吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
2. 零落成泥碾作尘，只有香如故。____陆游《卜算子·咏梅》
3. 竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹组《蓦山溪·梅》
4. 江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》
5. 淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。____曹雪芹《香菱咏月·其二》
6. 雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。____陆游《落梅》
7. 姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。____唐寅《把酒对月歌》
8. 竹影和诗瘦，梅花入梦香。____王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》
9. 不知近水花先发，疑是经冬雪未销。____张谓《早梅》
10. 梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。____李清照《鹧鸪天·桂花》
一萼红·盆梅(朱晞颜)
玉堂深。正重帘护暝，窗色试新晴。苔暖鳞生，泥融脉起，春意初破琼英。夜深后、寒消绛蜡，误碎月、和露落空庭。暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。
长恨年华婉晚，被柔情数曲，抵死牵萦。何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。那得似、空山静夜，傍疏篱、清浅小溪横。莫问调羹心事，且论笛里平生。
南乡子·冬夜(黄升)
万籁寂无声。衾铁棱棱近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。
应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅(吴文英)
占春压一。卷峭寒万里，平沙飞雪。数点酥钿，凌晓东风□吹裂。独曳横梢瘦影，入广平、裁冰词笔。记五湖、清夜推篷，临水一痕月。
何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。若把南枝，图入凌烟，香满玉楼琼阙。相将初试红盐味，到烟雨、青黄时节。想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔。
杂诗三首·其二(王维)
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未?
念奴娇·梅(辛弃疾)
疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。雪里温柔，水边明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝。
尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。不如归去，阆苑有个人忆。
雪梅·其二(卢梅坡)
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
阮郎归·客中见梅(赵长卿)
年年为客遍天涯。梦迟归路赊。无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。
肠未断，鬓先华。新来瘦转加。角声吹彻小梅花。夜长人忆家。
三部乐·商调梅雪(周邦彦)
浮玉飞琼，向邃馆静轩，倍增清绝。夜窗垂练，何用交光明月。近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。倩谁摘取，寄赠情人桃叶。
回文近传锦字，道为君瘦损，是人都说。祅知染红著手，胶梳黏发。转思量、镇长堕睫。都只为、情深意切。欲报消息，无一句、堪愈愁结。
昭君怨·梅花(郑域)
道是花来春未。道是雪来香异。竹外一枝斜。野人家。
冷落竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。
菩萨蛮·梅雪(周邦彦)
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。何处是归舟。夕阳江上楼。
天憎梅浪发。故下封枝雪。深院卷帘看。应怜江上寒。
孤雁儿·世人作梅诗(李清照)
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
满庭芳·小阁藏春(李清照)
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎(李清照)
红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。
瑞鹤仙·赋梅(辛弃疾)
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。
卜算子·雪月最相宜(张孝祥)
雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。
今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。
长相思·惜梅(刘克庄)
寒相催。暖相催。催了开时催谢时。丁宁花放迟。
角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飞。
盐角儿·亳社观梅(晁补之)
开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
占溪风，留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡，终有一般情别。
南乡子·梅花词和杨元素(苏轼)
寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。
蓦山溪·梅(曹组)
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否?
朝中措·梅(陆游)
幽姿不入少年场。无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。
忆秦娥·梅谢了(刘克庄)
梅谢了，塞垣冻解鸿归早。鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。
疏影·苔枝缀玉(姜夔)
苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
蝶恋花·一朵江梅春带雪(赵鼎)
长道县和元彦修梅词。彦修，钱塘人，名时敏。坐张天觉党，自户部员外郎谪监长道之白石镇。
一朵江梅春带雪。玉软云娇，姑射肌肤洁。照影凌波微步怯。暗香浮动黄昏月。
谩道广平心似铁。词赋风流，不尽愁千结。望断江南音信绝。陇头行客空情切。
虞美人·宜州见梅作(黄庭坚)
天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。
玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。
点绛唇·越山见梅(吴文英)
春未来时，酒携不到千岩路。瘦还如许。晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。行人去。暗消春素。横笛空山暮。
柳梢青·茅舍疏篱(杨无咎)
茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。
宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情，画成幽思，写入新诗。
水调歌头(莫恨春风看尽)(辛弃疾)
万事一杯酒，长叹复长歌。杜陵有客，刚赋云外筑婆娑。须信功名儿辈，谁识年来心事，古井不生波。种种看余发，积雪就中多。
1 原因
(1) 饲养管理不当。母鹿过肥或碘缺乏造成妊娠延长致始胎儿过大, 相反营养不全、饮水不足致母鹿消瘦, 娩力减弱。
(2) 母鹿骨盆狭窄, 初产母鹿产道开张不全, 老龄母鹿娩力不强。
(3) 环境不安静, 母鹿突然受惊扰导致产程紊乱。
(4) 胎儿畸形或胎儿姿势异常。
2 诊断
母鹿难产较其它家畜困难, 一般多在早期进行病史调查, 视诊及临床检查。
(1) 破水后母鹿频频努责, 经3~4h, 未见胎儿。
(2) 长见胎儿头部或与一前肢时, 长时间不见进展。
(3) 两前肢腕关节已娩出, 不见头或两前肢一长一短
(4) 两后肢关节外露只见一后肢。
(5) 阴道流出污秽的黄褐色或淡红色粘液, 同时伴有全身症状。
3 助产
助产包括两个方面, 一是用于胎儿的手术, 如矫正牵拉术;二是用于母鹿的手术如剖腹产。
(1) 原则:推腿矫正, 强行牵拉
(2) 母鹿保定:有条绳的可用助产和站立保定, 也可实施麻醉助产。
(3) 方法:根据胎儿裸露的情况, 判断出难产大体原因, 然后将露出肢蹄或关节绑上助产绳将其送回子宫内, 经过探查确定其难产原因, 调整好胎位、胎势后, 先将两前肢拉出, 如拉出胎儿关节困难, 可先将助产绳沿着胎儿鼻端额部至耳后颈部, 然后在胎儿下颌部打一活结, 牵动产绳和前肢蹄一齐拉出胎儿, 胎儿过大或畸形, 羊水流失助产困难时, 可向产道内注入液体石蜡, 肥皂水等润滑剂, 帮助产出特殊情况可采用截胎术或剖腹产。
（1）关于梅花坚毅的诗句
1、更无花态度，全有雪精神。 辛弃疾《临江仙探梅》
2、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。 苏轼《少年游咏红梅》
3、风送梅花过小桥，飘飘。 赵显宏《昼夜乐冬》
4、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。 曹雪芹《访妙玉乞红梅》
5、一朵江梅春带雪。 赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》
6、草薰风暖摇征辔。 欧阳修《踏莎行候馆梅残》
7、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。 李方膺《题画梅》
8、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。 韩偓《夜深 》
9、后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。 吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
10、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。 刘禹锡《杨柳枝词九首其一》
11、起来搔首，梅影横窗瘦。 汪藻《点绛唇新月娟娟》
12、弄梅骑竹嬉游日。 王国维《虞美人弄梅骑竹嬉游日》
13、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 李清照《懈恋花》
14、幽姿不入少年场。 陆游《朝中措梅》
15、似和不似都奇绝。 吕本中《踏莎行雪似梅花》
16、梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
17、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。 陆游《落梅》
18、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 林逋《山园小梅其一》
19、草秀故春色，梅艳昔年妆。 李世民《元日》
20、数萼初含雪，孤标画本难。 崔道融《梅花》
21、风递幽香出，禽窥素艳来。 齐己《早梅》
22、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。 曹雪芹《访妙玉乞红梅》
23、落梅庭榭香，芳草池塘绿。 晏几道《生查子落梅庭榭香》
24、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。 周邦彦《花犯小石梅花》
25、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 杨万里《闲居初夏午睡起》
26、夜来清梦好，应是发南枝。 李清照《临江仙梅》
27、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。 李清照《永遇乐落日熔金》
28、匝路亭亭艳，非时裛裛香。 李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
29、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？。 谢枋得《武夷山中》
30、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 欧阳修《阮郎归南园春半踏青时》
31、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
32、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。 杜甫《小至》
（2）关于梅花的诗句
1、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
2、风递幽香出，禽窥素艳来。——齐己《早梅》
3、楼高莫近危阑倚。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
4、人怜花似旧，花不知人瘦。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
5、斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。——纳兰性德《望江南·咏弦月》
6、去时梅萼初凝粉。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
7、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》
8、相思一夜梅花发。——房舜卿《忆秦娥·与君别》
9、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
10、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。——苏轼《西江月·梅花》
11、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——李方膺《题画梅》
12、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
13、俏也不争春，只把春来报。——毛泽东《卜算子·咏梅》
14、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。——林逋《山园小梅·其一》
15、素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
16、只恐江南春意减，此心元不为梅花。——刘因《观梅有感》
17、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》
18、天涯也有江南信。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
19、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
20、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。——陆游《落梅》
21、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
22、粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。——周邦彦《花犯·小石梅花》
23、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
24、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
25、清入梦魂，千里人长久。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
26、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
27、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
28、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
29、还见褪粉梅梢，试花桃树。——周邦彦《瑞龙吟·大石春景》
30、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
31、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅》
32、草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》
33、寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
34、遥想疏梅此际，月底香英白。——晏几道《六么令·雪残风信》
35、犹余雪霜态，未肯十分红。——王十朋《红梅》
36、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？。——谢枋得《武夷山中》
37、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
38、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
39、海棠何事忽摧隤？今日繁花为底开？应是北堂增寿考，一阳旋复占先梅。——高鹗《赏海棠花妖诗》
40、平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
41、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅》
42、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
43、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
44、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅·其一》
45、读陆游咏梅词，反其意而用之。——毛泽东《卜算子·咏梅》
46、马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
47、似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
48、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——范成大《霜天晓角·梅》
49、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
50、独自倚阑干，夜深花正寒。——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
51、夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》
52、一点微酸已著枝。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
53、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句》
54、仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
55、含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。——黄庭坚《王充道送水仙花五十支》
56、不知园里树，若个是真梅。——赵嘏《喜张沨及第》
57、倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
58、野桥梅几树，并是白纷纷。——洪升《雪望》
59、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》
60、人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》
61、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
62、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
63、却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
64、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》
65、空自忆，清香未减，风流不在人知。——李邴《汉宫春·梅》
66、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
67、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
68、寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隐《忆梅》
69、二月春花厌落梅。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》
70、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》
71、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
72、争抱寒柯看玉蕤。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》
73、孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？——曹组《蓦山溪·梅》
74、风送梅花过小桥，飘飘。——赵显宏《昼夜乐·冬》
75、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》
76、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。——王冕《白梅》
77、银河宛转三千曲。——周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
78、无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
79、一个飘零身世，十分冷淡心肠。——陆游《朝中措·梅》
蜡制梅花可以说是一种艺术品, 既好做又好玩。你看, 上图中的“蜡梅”多么逼真, 简直能与生活中盛开的梅花相媲美。
准备材料:
树枝、花瓶、一些黄色和灰色的细毛线、红蜡烛、大小型试管各一个、注射液针剂瓶、酒精灯、坩埚、三角架、石棉网、烧杯、打火机、剪刀、小刀、镊子、水、肥皂
注意事项:
1.根据枝条的大小和粗细, 确定花朵的大小及粘贴位置。一般来说, 粗大枝条粘大花朵和小花朵, 可以紧凑无规律地密排。细小枝条顶端粘花苞, 可以稀疏地无规律地排列。
2.制作时, 根据梅花的生长规律和设计意图, 扎线要有疏有密, 相得益彰。可以在一处毛线上粘贴许多朵梅花, 也可以在一处毛线上粘贴两三朵或一朵梅花。做到花朵布局合理, 参差分明, 错落有致。达到外形美观, 具有一定的艺术性。
3.如果想做白色的“蜡制梅花”, 就用白色的蜡烛做花瓣, 可用细红毛线做花蕊。
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